网络小说概念

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁。

其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。

以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。

很多人对科幻小说的误解在于它到底应该是“硬科幻”还是“软科幻”，科幻小说本来就具备两个元素，太“科”（硬）的小说，不如直接去看BBC的纪录片，或者科普节目就拉倒了，会丧失趣味性。

而太“幻”（软）的小说，则会失去科幻小说的魅力，变得满嘴跑火车地胡说八道，像很多网络小说挂着“科幻”的羊头，卖的其实是宇宙“修真”的狗肉，写得不伦不类像屎一样难看。

科幻小说其实不该在两个极端太过强求，尤其是要求绝对的“硬科幻”更是完全没有必要，科幻小说硬不硬其实是针对读者说的，刘慈欣的三体对于我们普罗大众来说简直“硬”得没谁了，可如果是让霍金那种高级物理学家来看呢？或许就不那么“硬”了，甚至纰漏众多。

反过来说，“机器猫”那种脑袋上按个竹蜻蜓就能飞起来的设定，对于我们这些读科幻的人来说等于是胡扯，脑袋受得了脖子也受不了啊，一个转弯脖子就断了！可对于一个五六岁的孩子来说，那就是“硬”科幻。

所以“软硬”之争其实没有太大的必要，关键看受众和作者之间的水平对比。

所以，根据科幻小说必须具备“科”和“幻”两个元素，我给科幻小说的定义就是：

换句话说，一本正经是科幻小说的特质，因为科幻小说的故事必然是相对于现实小说显得很离奇的，不可信的，甚至是古怪的，诡异的。

就好像撒一个摆明了是假话的谎，你只有足够的一本正经，才能够让读者相信故事是可能真实发生的，这是一本科幻小说是否成功的关键所在，就拿三体来说，大刘这一方面的功底是相当的深厚，他能说服读者相信联合国把“执剑人”这个职位交给一个女人，一个完全没有任何政治职位的，性格软弱且没有什么城府心眼的女人，这就是给读者洗脑的结果，程心连自己的公司都管理不好，得靠艾AA来帮她打理，她除了运气好有点钱之外，基本上没有任何领导气质，让她接管人类文明的生杀大权？开玩笑！

然而大刘就是有这种给读者洗脑的能力，他始终足够的一本正经，全书里没有一句开玩笑的话，都很认真，以至于他在书里写许多人把程心当成了“圣母”，读者也会相信，事实上用屁股想想，如果有人告诉你王母娘娘是一个金发碧眼的外国娘们儿，你信吗？

看看上图，你真觉得不同种族之间的鸿沟像书里写的那么容易抹平吗？不管你接受什么样的教育，我们的精神是从根本上拒绝相信这种异族文化融合的，科技或许有统一倾向，但文化从来都带有天然的排他性！这一点对于外国人何尝不是一样？文化的融合只有一个前提，全球一体化也只有一种可能，那就是多年迭代的人种杂交繁殖之后，才可能形成文化的彻底融合，否则，你我皮肤和眼睛颜色都不一样，非我族类其心必异的想法是不可能杜绝的。

这一点大刘在书里没有写到，依然还是很清晰的有中国人和外国人的区别，黑头发黄皮肤的中国娘们儿成为了“圣母”？你随便找个外国人问问看他信不信？

西方人有多严重的种族主义倾向恐怕大刘不知道，或者装作不知道，太理想化了吧？

换个方向想，大刘连这种扯淡的事儿都能让读者相信，三体粉儿能疯狂成那种样子也就情有可原了，他们在看完三体之后的统一症状就是彻底丧失独立思考能力，三体成了他们人生的圣经，成为了一切与三体思想相悖者皆是异类的错觉，不得不说作者还是很厉害的。

能够一本正经，就是科幻小说具有了成功的前提，而扯淡，则是科幻小说精彩的先决条件。

只够一本正经，我们能得到一部科普作品，却不能称之为一本科幻小说，幻想的部分才是小说的主体，也是最精彩纷呈，读者最为喜欢的部分。

同样的科幻理论，比如克隆人，衍生出的科幻作品可谓琳琅满目，水平则是参差不齐的，所以怎么科不是关键，怎么“幻”才是体现作者水平的根本。

同样一本正经的情况下，比的就是看谁的剧情最能离奇而好玩，能引起读者共鸣，比如同样的写未来世界，谁幻想中的未来世界既真实，又更离奇，谁才是个中翘楚。

作为玄幻世界，如果这一拳的速度达到100m/s。

可得功率为：9800000X100=98万千瓦。

中国三四线城市的用电负荷为100万左右，也就是说这一拳作用在你身上的功率相当于中国三四线城市的总电负荷。

作为玄幻世界，如果这一拳的速度达到第一宇宙速度。

可得功率为：9800000NX7.9k/s=7742万千瓦。

而整个上海的用电负荷为3252万千瓦，也就是说这一拳作用在你身上的功率相当于上海用电负荷两倍。

作为玄幻世界，如果这一拳的速度达到第二宇宙速度。

可得功率为：9800000NX11.2k/s=10976万千瓦，大约相当于整个江苏的用电负荷。

作为玄幻世界，如果这一拳的速度达到第三宇宙速度。

可得功率为：9800000NX16.7k/s=16366万千瓦，大约相当于整个中国电负荷的一半。

你依然觉得还不不过瘾。

作为玄幻世界，如果这一拳的速度达到光速的十分之一。

可得功率为：29379661万千瓦，大约相当于15000个太阳同时照射在你的身上。

作为玄幻世界，如果这一拳的速度达到光速。

一颗小型黑洞向你飞来，虽然这颗黑洞和你接触时间微乎其微，但你很快被他消化吸收了。

本回答，仅仅是从施力者功率的角度分析问题，且认为施力者挥拳之后，速度恒定不变（网络小说位面）。

问题问的100吨力量表意不明，既可以是挥拳者手上的力量恒定100吨，也可以是撞击产生的力量100吨。但很明显，后者拥有多个不定变量，是不可分析的。所以仅选取，施力者手上力量维持100吨，且静止的情况（网络小说常有的情景，可以认为是，受力者的质量远远小于施力者的质量，认为施力者打出一拳之后，绝大部分都动能转移到了受力者身上。

但由于受力者的材质，在施力者强大的力量下，近似液体，不存在什么反弹的可能性。所以，可以认为，受力者获得的速度等同于施力者的挥拳速度。我的回答，便是在这样的条件下进行的分析。

当然，对于某些人非得去考虑施力者和受力者在不同质量，不同速度下撞击的冲量。且纠结于这个中学物理问题，可以自己去穷举，分析无数种可能噢。

这个问题不谈速度、质量，和能量其实都是耍流氓。

同样是一辆超载大卡车，你以普通速度冲进来，和以光速甚至超光速冲进来，自然效果是完全不同的。

对于这样的问题，很多人理所当然得认为，一百吨在玄幻小说之中，其实不算什么，毕竟哪怕做功1米，也就9800000焦耳，相当于把一节满载的火车厢提升1米。

但是，破坏能力，并不是按照总能量来算的，而是按照功率来算的。

例如同样是9800000焦耳，如果发生的世间只有0.1秒出头，那么总功率则达到1亿瓦。

根据作用时间，效果完全不同。

而且在如此大的力量之下，作用于人体，人体的体质更加的倾向于液体。

即便我们考虑到速度越快，作用的时间和距离越短。但因为人体的“液体”属性，造成的破坏效果会越来越。

所以，某些玄幻小说可笑的并不在于用力量的具体数字，而是只有力量值。

就好比激光的能量本能并不高，但在真空之中，却可以成为高杀伤性的武器。

去年才有美媒称，中国将建造超强激光站，功率等于全球电力总功率的1万倍。

在当当网，科幻书是这么找的！5490本！

在京东，科幻书也是这么找的！1.6万本！

但在亚马逊英文站，科幻书是这么找的！

科幻类图书总量超过5万本！

这张图，基本就是美国人对科幻的分类了

这样来找科幻书，是否很过瘾！

玄幻小说是一种类型小说，通常以冒险、战争为主题，时代背景、世界观等皆无拘束，可任凭作者想象力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。 玄幻意指“混和奇幻、科幻、武侠等多重要素的中文幻想小说”。

对于惯于以玄幻来统称幻想小说的社群而言，他们有时会以玄幻来统括fantasy的范畴，有时会以魔幻一词来指称欧美的fantasy小说，尤其是强调其偏重于超自然与魔法的特色。

玄幻小说的定义，至今仍有不少争议。 科幻小说家叶永烈说过，科幻小说、魔幻小说、玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认，所谓幻想小说是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。区别在于：科幻小说注重建立在科学基础上，以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作；魔幻小说是建立在神话基础上的，以西方的《魔戒》、龙枪等为代表；玄幻小说最近才在中国大陆兴起热潮，它建立在玄想之上，内走得比魔幻小说更远，更自由，不受科学依据的束缚，有更多空间可以发挥幻想，黄易可视为中国现代玄幻小说的一个代表。 中国的玄幻小说数量之多，种类之繁杂，早已把这各种元素都收拢其中了。网络上最火红的玄幻小说之一《飘邈之旅》开宗明义就说：“也许会看到古代中华的延续/也许会看到先进的文明/也许会看到诱人的法宝/也许会看到仙人的遗迹/也许会看到西方中世纪的古堡/也许会看到各种稀奇古怪野兽/这就是飘邈之旅。”仅仅从这里，我们就可以看出，玄幻的玄，和玄学没有瓜葛，而仅仅是一种海阔天空恣意纵横的玄想了。 玄幻与魔幻、科幻、奇幻的区别

魔幻：辞海中可查的词组为“魔幻现实主义”。注释：20世纪60年代流行于拉丁美洲的一个重要文学流派。该派接受了原宗主国西班牙、葡萄牙文化的传统影响，同时吸收了古老的印第安文化和黑人文化，并从西方现代派文学得到了启迪。作品借用古老神话和民间传说，把拉美现实政治社会描写为一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又不乏现实主义的情节和场景……

玄幻：这个词辞海中没有，不过从么“某某幻”的构词结构可以分析“玄幻”的概念应该视基于“玄”这个背景的想象吧。那么“玄”的意义就可查了：1、幽深玄妙、高远莫测的道；2、精神性的宇宙本体。而纵观被我们称之为“玄幻小说”的文学作品“玄幻”的内容真实的的确确的“高远莫测”。大量的“玄幻小说”里面有西方的魔法、占星术、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，或者特异功能，更有神话，而且往往是中国、印度、希腊神话并存其中。这个时候我发现“玄”这个字真的很“玄”。

科幻：可以在辞海中看出，“科幻”是“科学幻想”的简写，所以与原本并没有科幻这个词。它的意义是用幻想的形式表现、探索人在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着各种科学事实和预见性想象。所以看出科幻的“幻”不是单纯的YY，而是有“探索”、“科学事实”、“预见”这样的基础的。

奇幻：辞海中查不到，在汉语的概念中还没有准确的定义。查过相关资料，大多数的观点认为奇幻可以解释为“传奇”。什么是传奇呢？从中国文化史角度辞海说传奇是情节离奇或人物行为超越寻常的故事。从西方文化史角度说是“中世纪欧洲骑士文学中一种长篇故事诗，主要描写骑士的爱情和游侠的冒险故事”。在现在，一谈及奇幻往往被人联想到精灵、矮人、吸血鬼等等。其实这只是狭义的把北欧神话的概念扩大了。

一点都不荒唐。网络小说完全是迎合读者的作品，文学价值几乎接近于零。有经济价值到是真的

真正的科幻小说的概念。就是告诉你人类怎么去发展科技！

以历史事件或确实存在的历史时期状况为原型和素材

掺假作者本人的好恶情感 虚构细节事件 以及评论的元素

说白了 就是凡人说历史 凡人看历史

概况简介

科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

圣人嘛。全能才是圣人。孔子就不应该是圣人，因为他武力值不高。

风起智能没读一会儿一种熟悉感袭来，由天干地支到我最关注得星座说，科幻色彩初露头角。

对于小说．同学们是不陌生的，它是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。

这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。，一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折，情节复杂；人物众多．能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中．它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模．而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。

对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理

对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。

都是音乐剧呗！通过音乐诉说一个情节，用音乐表达一种思想。

作者喜欢啊！

末世流是指小说背景发生在世界末日前后，通常是：核弹爆发，资源耗尽（废土流）；病毒泄露，陨石天降（丧尸流）。

技术流是指小说较为写实，靠谱，不夸张，靠技术而不是金手指取胜。例如主人公有很高的车技，但是他可不会开高达；主人公较为聪明，但不会几天赚几十亿。

数据流是指现实中拥有类似游戏一样的等级划分，把主人公或他的专属技能数据化，一切能力可以很直观的显示出来。

圣人在洪流小说里是一种设定（就好比游戏里的设定），他就是洪流小说世界观食物链的顶端，按设定他当然最厉害了，可是在封神里的圣人是对里面一些人物的尊称，在封神里不光是是三清，准提接引是圣人，就是文王，那吒也被称作圣人了，可是历史上现实中的圣人就是指一些品德高尚智慧高超的人的尊称啊，比如孔子，杜甫等等，像李白还称为诗仙难道他真有仙法吗，就是把他们这些人和一般的人区分开罢了吗，不同的环境这圣人又不是指一个意思，中华文化，本来就博大精深，你如果拘泥那些那说明你中文不过关啊，难道三年五载真的非得指三年五年啊

所谓同人小说，就是指读者从一部作品中衍生出来的其它小说作品。

同人小说有多种形式，但主要分以下几类：

1、完全原著演绎，即文字版的漫画、电影或者其它。

2、原著原人物情感剖析。

3、原著原人物在原著设定下所发展出的其它剧情。

4、原著原人物在不同的时空背景下所发生的其它故事。

5、原著童话演绎。

6、其它类型。

由此可见，同人这种特殊的作品形式，其根本是依附于原著的，这对于它的内容的表达形式、读者及作者对它的态度都有着根本的决定作用。

同人小说一般都来源于动漫作品、影视作品、歌手乐队、游戏等，类型较为丰富。

结局绝对不惨！那是白痴小说！所谓另类指的是非主流！

西方现代派即如此！！！！

文学是语言文字的艺术(文学是由语言文字组构而成的，开拓无言之境)，往往是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心和再现一定时期，一定地域的社会生活.

由于出版和教育的进步以及社会的全面发展，已经失去其垄断地位成为大众文化的一支。产生了所谓的严肃文学和通俗文学或大众文学之分。

文学类别

1、按体裁分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类；

2、按时间分为：古代文学，近代文学，现代文学和当代文学。他们的范围都是随着读者而不断迁移的；

3、按地域分为：外国文学，中国文学、台湾文学……

4、按读者分为：

a、 按年龄有儿童文学，成人文学等；

b、按读者群体及内容分为严肃文学和通俗文学或大众文学、民间文学、少数民族文学、宗教文学...

5、按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学...

6、按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、戏剧、歌剧、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、文学批评、有文字剧情架构的电脑游戏(含游戏主机)与动漫...

7、按创作理念分为：浪漫主义文学、现实主义文学...

“小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令 ”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。

大陆新武侠小说崛起之我见

朱丕智

（重庆师范大学 学报编辑部，重庆400047）

摘 要：大陆新武侠小说的崛起在中国当代文学的发展历程上是一个极为重要的文学现象，蕴含着十分重大的多方面的文学意义和价值。它是港台新武侠小说的继承、发展和创新，是对传统的雅俗观念的强烈冲击和微妙的消解，也为当代文学如何在困境中发展带来诸多有益的启示。

关键词：大陆新武侠；港台新武侠；武侠小说；雅俗观念；当代文学

一

进入21世纪以来，中国大陆文学从总体上仍延续着世纪末的文学消退之势，在商品经济所造就的多元文化消费的氛围里左冲右突，苦苦寻觅着自己新的发展道路。倘若我们依然固守在传统的意识形态立场上去审视当今的文学创作，呈现在我们眼前的大陆文学，或许还是那样的平淡无奇、波澜不兴。不过，只要我们真正以艺术的美学的和历史的眼光来考量21世纪之初的大陆文学之时，你会惊奇地发现：大陆新武侠小说正以其独特的艺术魅力和不可阻遏的气势，兀然崛起，显现出一派繁荣兴盛的景观。

以今古传奇•武侠版为核心的一批刊登新武侠小说的文学刊物，在众多所谓的严肃文学刊物难以为继，甚至尴尬地消逝于文坛之际，傲然挺立，一枝独秀。今古传奇•武侠版于2001年创刊，2002年由月刊改为半月刊，期发行量由最初的10万册到而今的60余万册，正朝着百万大刊的方向稳步前行。刊物持续上升的发行量表明了大陆新武侠小说读者群的不断扩大，这是文学繁荣的一个坚实后盾。当然，文学创作终归是要靠实绩来说话的，而一批新锐作家的涌现，即是其可靠的保证。小椴、步非烟、沈璎璎、沦月、时未寒、凤歌、方白羽、庹政、燕垒生、小非、风舞、骑桶人、夏洛等创作的一大批大陆新武侠小说，已经达到相当的艺术水准和高度。特别是凤歌创作的百万字长篇小说《昆仑》，无论是情节的设置、语言和技巧的运用，还是人物的塑造、意蕴的表达，都已接近经典的水平，堪称大陆新武侠小说创作中一部具有里程碑意义的重要作品，标志着大陆新武侠小说的创作进入了一个新的发展时期。

面对大陆新武侠小说的崛起，理论批评界是颇为淡漠的。惟有韩云波、郑保纯两位先生，联袂提出“21世纪大陆新武侠”的概念，探究其新的创作特点、内在价值和成就等，对大陆新武侠小说的兴盛给予了积极而充分的肯定。[1]在笔者看来，大陆新武侠小说的崛起在中国当代文学的发展历程上是一个极为重要的文学现象，蕴含着十分重大的多方面的文学意义和价值，必须认真思索和探究。

二

小小说是什么概念？小说是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。

这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量大、故事曲折，情节复杂，人物众多，能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中。它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模，而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。

对于小小说，有人说它属于短篇小说的一个分支；也有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小说品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份。小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头。反映人物在一件事或一个场景中的片断行动，勾勒出人物精神面貌，揭示出其中道理。

圣人是真的很能打。圣人是儒家对合道之人的尊称。因为儒学比较普及，所以民间对道家等其他学派的合道之人也统称圣人。而合道要看合哪个道。

合书法之道当然跟能不能打无关。但合兵道，剑道，乃至合各种天道的混元合道圣人自然就很能打了。

音乐剧

是小说出版后其他艺术工作者有感而发，根据作者的意图创作的配套音乐。

如只能谈情 不能说爱 就有相关配套专辑，其中就有网上前阵子很流行的“我在那一角落患过伤风”。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。)班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

看到很多评论里，都在拿卡车来对比。

但是重量和力量是完全不同的概念。

能够举起100吨的东西，并不是说你用出的力量就是100吨。

实际上，如果一个人能够举起100斤的东西，他一拳头下去，施加出的力量远远超过100斤的东西所存在的重力。

所以说，网络小说你只能当小说看，真要去较真的话，这个单位本身就有问题。

吨是质量单位，换成斤数就是20万斤，假设一个人，体重是八十斤（以身高1.8 的男性来算。），就是2500个人，等于是这个人的力量能一把举起来2500个身高一米八的男人。做特效演员，都不用机器了。

网络小说这种描写，都属于超常设定了，比如有些小说设定一张床几百平方米，凶残的皇帝把打下来的江山拱手让人，和女主角在人间潇潇洒洒之类的，越夸张越能吸引眼球。

图片来源网络

网络小说中一百吨这是作者构画出来的一个力量，如果他是按照现实中的数据来写的话 一百吨就是二十万斤 就等于一辆满载的半挂货车了（百吨王）那种

在现实中我们也可以经常见到满载的货车，一旦发生车祸后果非常严重，重量太大速度过快这个惯性，力量也就大，在生活中一百吨力量人是不可能拥有的 在人类力量最大的应该是 泰森他的巅峰拳击力量可以达到八百公斤 没有人能承受这种力量一拳还毫发无伤

对于作者来说他写的一百吨应该还要比现实中一百吨的力量强得多，都是那种能脚一踩地就开缝，一拳巨石就碎了的……那种

我也不懂啊

你多大了？竟然问这种问题

100吨，一卡车的重量才10几顿，你就姑且10个卡车的重量吧。

1、小说里的世界都是虚幻的，作者这样写就是想突出人物的力量，给你想象的空间，你不要没个概念都弄得很清楚，毕竟小说世界不是现实手法写的。

2、我也常常看小说，很多时候看见空间撕裂，山崩地裂，空间扭曲，道友渡劫这些等等，我就觉得很夸张，但是在那个故事情节里，有了这些东西，我就会更明白主人公的力量，我心里才会更加YY，这就是小说带给阅读者的爽点。

3、我们要理性一些，小说里的大地，山川，河流，风雨雷电都是虚幻的，我们能运用在现实生活中的就只有主人公的精神。面对困境，不屈不挠，才能成为强者。所以你的关注点应该在人物性格和情节上，而不是人物力量上。

网络小说中人物力量一百吨在现实中是个什么样的概念，就这样说吧他可以扛着一辆满载货物的卡车追着跑车跑。

徒手

举起一百辆车。

首先要明确，小说是虚构的，一个人的力量达到100吨是不可能的。

100吨，在现实生活中，相当于一辆满载的重型卡车。也就是平时我们在路上见到的，那种很长很宽的货车，长度超过20多米，有些甚至达到四五十米！大家想想，这是什么概念？如果一个人的力量真的可以达到100吨，也就是说他可以轻而易举地把这样一辆卡车推翻。

所以现在的网络小说，胡编乱造的成份太多，如果你说10吨，还是有可能的。好像曾经有人拉动过10吨的车子。但100吨的力量，就太离谱了。

谢谢邀答！

貌似题主玄幻小说看多了的节奏（捂嘴，捂嘴）。

小说里的东西是不能拿到现实中来比较的好吧！《西游记》里孙悟空的金箍棒，原是东海龙王的定海神针，号称一万五千三百斤重，而到了猴哥手里就跟玩木棍子一样，虽然能大能小，小时能小到绣花针放到耳朵里，但吴承恩老爷子在书中，绝口未谈棒子变成绣花针时的重量变化问题。如果是重量未变的话，别说是猴子，就是大象，耳朵里塞一个一万五千多斤的东东，脑袋在地上耷拉着，永远也别想抬起来了！

还有神话动漫雷神中的那柄“喵喵锤”，主人拿它能砸爆一枚星球！你说这锤子有多重？星球有多大？得用多大的力量和斤量打爆它？无可估量吧呵呵！

叫我说，小说中的一百吨，在现实中应该还是一百吨！因为，小说就是现实中的人写的，而那个重量肯定也是参照，现实中的重量标准定的，小说虽然玄幻和虚构，也得有现实中的事物作基础才行啊，脱离现实去凭空捏造，只能让人看了懵圈、不可理喻的感觉，任何作者也不会这样写书的！

你说对吗？回答还满意吧？

碾碎自己的骨头，惹别人笑。

网络小说都妄构

网络小说都妄构，思维扩散马无头。

难用科学来看待，伤人在后己先休。

在现实生活中就一中型吊车！

首先，说个笑话，看西游记金箍棒重一万三千五百斤，换成现实，一台拖拉机拽两根走也费不了多大劲。

其次，网络小说中人物力量一百吨是地球重量单位，不能当做力量看。就算算成正常力量吧，看着很厉害，但实际上也就大概满载的卡车两车的重量。

不过，以人类体型来看，力量上算是很夸张了，徒手可以硬掀两辆满载卡车，近距离观看，视觉冲击还是蛮大的，但也就仅限于此了，抗个楼房倒塌什么的是不可能的。

最后，如果觉得小说中的人物很厉害，尽量不要带到现实中来对比。不然像西游记里孙悟空拿着金箍棒就觉得很重很厉害，可西游记里孙悟空是扛过泰山的，泰山现实中大概有三千多亿吨。这样看来，孙猴子拿金箍棒打十万天兵的时候，不过就是普通人拿竹签撵蚂蚁的感觉。所以，当初看拿到金箍棒的剧情就跟闹着玩似的，后期那些妖怪还能硬接金箍棒，难道是孙猴子没吃饱饭么？

谢邀~

要想知道人物力量一百吨是什么概念，首先要对一百吨有个概念，一百吨看着好像很少，但实际上是也等于200000斤的力量！

200000斤是什么概念？如果换成咱们家中日用的二十斤大米，等于10000袋，足够一个三口之家，吃273年！

单算力量，咱们就以车举例，一辆车大概的重量是1.5吨到2吨左右，咱们就算按两顿算，那个拥有百顿力量的人还能举起五十辆车！

如果现实社会中，真的有人有百顿力量，那估计是中国的超级英雄了，移山填海可能有点困难，但最少一个人能当几百个人用，超级特种兵！

再加上网络小说里，那些主角除了拥有百顿力量，他还有其他的什么功法秘技，能够强化力量，按照网络小说中的剧情，把主角搬到现实世界，那他应该是无敌的存在吧！

现实很残酷

雷神的锤子，单拿不起来，如果抱着雷神，同时雷神拿着锤子，一样“举”起来了。掌握方法。修仙也是一种科技

这些只不过是游戏或者想象，人从古至今，本身力量超过吨位的不可能，之所以能够让吨位以上的东西顺意，只不过是用了工具或借用物理知识。

一百吨是20万斤，相当于一架飞机的重量，一个人拥有这么大力量，基本上是碰到什么，什么被碾碎的程度超人的能力必定拥有超人般的思维和控制力，思想有多远，能力就有多强，在

地球无敌

提笔写几个字的事，投射读者的意淫。像很多都市小白挤地铁上下班，打卡晚一秒扣二十，挺着996，靠点外卖果腹，租住城中村。领了工资先还花呗，不啃老根本凑不出买房的首付，找不到女朋友。如果看小说再不能代入发泄发泄，得郁闷成啥样啊！

在平行宇宙里神勇无敌，释放过剩的荷尔蒙，回到现实世界，才有心情安心干活。

小说毕竟是小说，很多东西不能和现实作比较。

现实中不可能哈！如在网络中能举起世界上现役的各个国家主战坦克哈！如美国M1A1、中国99等……

13立方米的铁块

一个火车车厢能装40吨，吊车都拉不动要用龙门吊………这个人好大力气啊

普通人。

是个力大无比的人。

估计就是现在背得起一两百斤的大力气人。

网络小说中人物力量一百吨在现实中是个什么样的概念？

很多事实现在的人都没认识到，很多超过人的能力都没挖掘出来。现在科学认识到了物质是由分子组成的，分子是由原子组成的，原子是由原子核电子组成的，在往下还有质子中子夸克等等，认为这些粒子里边都是空的。其实都是有层层叠叠的物质存在的，只是这些物质和我们现在知道的物质不一样。那些物质一般情况下是不和我们知道的这些物质发生作用的，一旦和这些物质发生作用，那个力量强大无比。

我们这个空间中也是有能量的，这个空间中的物体就是以我们这个空间为背景才能显现出来的。更微观粒子里边的物质不说了，就说分子里边的物质(不是说原子)，它的能量密度远远超出人类知道的能量密度。一个分子里边最粗糙的物质的能量总和就相当于太阳系在人类所能认识到的能量总和。就是说，把分子放大到太阳系那么大，在我们这个空间中的能量相当于太阳系那么大。如果能把人的细胞完全用分子里边的物质来填充，那人发出来的能量就会是正常人的2*10^25倍，至少是4*10^24吨。这是人无法想象的概念。就算没达到全部填充，那个力量也是不会小的。

现实中是不会知道有这样的人的。他就是能达到或超过这个层次，由更微观粒子里边的物质组成的身体细胞，一个是他可能没有完全开放指挥不了，或者完全开放了，但也不会拿出来表演的。达到那样程度的人，思想境界已经不在人的层次上了。那样的人什么都知道，事先都知道的(可不是猜测啊)，也不被人类所左右的，你叫他表演他也不会做的。他看人就像细菌一样的低级，你会给细菌表演你的本事吗？根本就不会的，所以人们也发现不了。

小说就是小说，不要当真

凭空想

这力量100吨的概念，相当于：

1、米国大力神运载火箭

2、10台南翔挖机

3、10台涡扇15发动机

4、100个鲁智深同时发力

……

因为我为啥子称为网络小说啊，网络小说都是成为虚构的，但现实生活当中根本就不就不存在的，根本就没得什么概念的。

知道饲料，化肥么？40袋一吨，4000袋

就是要配着音乐来看的小说吧

为什么有些网络小说会出现“圣人最能打”这种荒唐的概念？

古典文化里面的圣人多是为人类做出来重大贡献的人，才被赋予圣人这个称号的，这个称号也一直在中国大地流传了几千年，后期有重大贡献的但是除了先秦的孔孟之人，也很少再有人能当得圣人这个名号了。

很显然现代的网络小说，洪荒小说一类的是借用我们如今用的名号来编出来的，就像我们经常听的什么狠人大帝，踏空仙帝，还有各种佛各种祖一样。现在总不会有人来问我们为什么狠大人帝是一个女的，还能称呼为皇帝吧，还不是武则天有这个先河吗？

再说了，在老早看玄幻小说之前，我就有一种想法，怎么他们都用普通话，还都用我们经常说的成语呀，就和美国人的电影里面很多的星球都说英语，日本人的动漫里面全宇宙又都说日语一样。

这其中的根本原因只有一个，那就是重建一个语言，重建一个文化几乎是一件不可能的事情的，你总不可能要求玄幻小说的作者，或者任何一个作家要他们自己重建一个文化吧， 这个任务是艰巨性的，就像如果我们现在写出来一部小说，小说里面的逻辑，里面的语言，里面的文化和现在都是不通用的，不知道你们看不看得下去。

当年美国人自己发明的克林贡语，现在还有多少人知道呢？说了这么多，你应该知道了吧，因为作者不是玄幻世界的本人，他们也没有真正构建一个超脱逻辑的本事，所以自然借用现代属于我们自己的知识了，什么古典神话，各种宗教预言，还有民间传说不是正好的吗？

再者现在这些网络小说根本是一种快餐文化的代表，不是逻辑文学，总不能他自己创造了一种世界语言，你去细细阅读，再从中找到快乐吧，对于一天一更的作者，没有哪一个有这个本事的。

所以自然就借用了我们熟悉的，平时就觉得厉害的皇帝呀，圣人呀，大将呀，元帅呀，之类的称呼了。

不知道为什么条友们是如何看待借用大帝，圣人这种概念的，欢迎在评论区中指出来。

作为一个中华民族的人，提这样的问题才是荒唐可笑！你的思想已经被完全西化了，已经丢失了中华传统文化的灵魂。

道学，是我们民族传统文化的基础根源。它也是一种思想境界，它已经浸入了我们思维的骨髓里。圣人，通常是指思想修为极高的人。正因为道学已经深入我们思想的骨髓，所以修真玄幻类网络小说基本都是跟道学沾点边，才会是大众有思想共识。所以当然是思想修为越高的人一般越厉害。

宋朝以前的学术大家，武力值都很高的，只是明清开始流行八股文，读书人才开始儒弱。

孔子提出君子六艺，他不会凭什么要求别人学？再说在人口稀疏的春秋时期，敢周游六国，没点防身本事的人干得出来？

像辛弃疾写诗词厉害吧？别人其实是武将，还是前线冲锋的猛将，只是郁郁不得志转文了。李白也很牛逼，说李白剑术，都会想到《王者荣耀》，但是当时的李白剑术也牛逼，只是有更牛逼的。

尤其古代经常闹虎灾什么的，朱熹之类的，敢隐居深山老林到处游玩，会没有本事？

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一个是思想道德称为圣人，一个是修为境界武力值称为圣人，怎么能一起比？就好比让孔夫子和项羽比武力。

圣人确实很能打，不然不会有孔武有力这个词语。而且春秋时期，除了城池有安全保障，出游是很有危险性的，各种自然灾害、野生猛兽、强梁大盗，你以为孔圣人只会以德服人吗，用嘴周游列国？

网文里的“圣人”最早出自著名网文作者梦入神机的《佛本是道》。《佛本是道》是一本以古典小说《封神演义》为背景的小说，引领了一波网文流行称为“洪荒流”。

所谓“洪荒流”里的圣人，出自《封神演义》里的六大教主级高手：

阐教教主玉清元始天尊

截教教主上清灵宝天尊

人教教主太清道德天尊

妖教教主、人道创立者女娲娘娘

再加上西方教二圣：

接引道人（西方极乐世界南无阿弥陀佛）

准提道人（方寸山三星洞菩提祖师）

这六大教主级高手，超脱众仙魔之上，跳出天地之外，不死不灭，万劫不磨，称为“混元无极太上圣人”，简称“圣人”。

在圣人之上，还有鸿均道人。然而鸿均道人身合天道，已经没有自己的感情和倾向性，只是背景，没有灭世大劫不出。《封神演义》里鸿均道人出场一次，就是灵宝天尊通天教主输急了眼要灭世，重炼地水火风，鸿均出手阻止。

由此可见，混元圣人设定上达到了创世、灭世地等级，天地灭而圣人不死。其代表人物也是华夏神话体系里的顶级存在，被众读者信服为“最强”。圣人有两个最大的特性：

第一就是“不死”。在经典的“洪荒流”里，圣人是绝对不死，高高在上的。圣人之间的争斗只能分胜败，得面皮，无法分生死。圣人不但不死，甚至没受过伤。

第二就是“圣人之下皆为蝼蚁”。圣人对圣人之下得存在具有绝对的碾压，弹指之间灰飞烟灭。

因此在网络小说里，常用“圣人”作为最顶级战力的称号。网文多如牛毛，圣人称号不曾破格。

圣人真的很能打，不信你去试试王阳明的拳头，还有君子六艺了解下。

别的圣人不知道，孔夫子是真的很能打。相传孔夫子的父亲可以举起城门。孔夫子也是身材非常魁梧，教人六艺骑、射占其二。

中国称为圣人的只有孔子老子，孔子是随着儒家发展，慢慢被捧上圣位，可以理解为儒家就是孔子的道，刚出现的时候只是小道，慢慢发展成为人道，如果孔子能一直活着，那么以他的地位完全可以做到言出法行，老子讲的是天道。。。小说描述的圣人，就是掌控成就一条大道。

呵呵，既然认为是荒唐，就不需要问为什么，他喜欢这么写啊。

而且是小说，是人编出来的，又不是历史事件，不需要穷究其理。

垃圾问题！你都说了是小说！我写本小说里面的设定由我决定！只要小说里逻辑没问题就好。洪荒流圣人强 西幻里古神强 你咬我啊！

孔子本来就很能打，先秦诸子都是周游列国的人，那年头，手上没点本事，在野外被人宰了，尸体都找不到！能周游列国的人本来就是能砍人的，再说，靠嘴皮子，在那年头也不受待见！君主一天到晚想扩张，文武不分家，凡是能当官的都是能砍人的，包括儒家，儒家六艺真学全了，那就是文武双全

为什么有些网络小说会出现“圣人最能打”这种荒唐的概念？

这个仁者见仁了，网络小说为了吸引读者，自然需要在情节中加入很多人们感兴趣的事物和人物。“圣人”本身在民间就有很多传说，题材可谓取之不尽用之不竭，拿来再加工就能成为很好的小说素材，何乐不为呢？

玄幻和仙侠小说喜欢把佛、道、儒归为三个门派，那么佛、道、儒所供奉的圣人自然成了门派中最顶尖的“战力”。

小说《青囊尸衣》中，就有对儒家高手的描写。虽然有点不雅，但在普通读者看来还是比较引人入胜的。此外还有全真教的“天罡真气”，佛教高手的“阳刚真气”等等，打起架来真是虎虎生风 ，威力无穷。

把圣人写进小说，最重要的是能自圆其说，在作者创造的天地里，他想怎么写都可以。我们大可不必去咬文嚼字。《封神榜》中就有好几位圣人：

掌管人教的太上老君，掌管阐教的元始天尊，掌管截教的通天教主。

西方教的准提和接引。

妖族的女娲娘娘等。

古人能在《封神榜》中把圣人描写成有大神通者，现代人写写网络小说又有何不可呢？

问主，这个问题，说明你根本不了解网络小说，也没有尝试着去读。

你说的圣人，跟网络小说中的圣人，不是一回事儿。

你说的圣人，是道德高地的人，比如历史上的孔子啦、孟子啦等等的。

网络小说中的圣人，是指修行的一种境界。而且是最高境界。

最低的修行境界，是地仙（鬼仙、人仙、妖仙），最高的则是混元无极大罗金仙（圣人之师，不出面）。

之下的第二高境界是混元大罗金仙，也就是通称的圣人。

问主，此圣人非彼圣人，你记清楚了。