大家好我是演员陈美瑰今天我教大家怎么样写剧本按照从头到尾一次来写第一篇写情景的内容表现这个剧本里同你大概要写的是什么第二你要先写完你的剧本是怎么概括的大概概括基本的内容第二第三就是你要先想一想你怎么写编制大最后,23这一次的顺序就像第二第三两血就可以了最后再写一个大结局这样就变成了一个非常好的剧本大家记住了我是演员陈美瑰
小说的写法都有什么特点
蛋蛋in北京
剧本创作三大忌
1写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:
“今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:“陈大雄!”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:“会合格吗?”小明说:“会……会的。”
“称小明!”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……
2用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿著电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
3故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:Simple is the best!
愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
剧本创作三大忌
1写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:
“今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:“陈大雄!”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:“会合格吗?”小明说:“会……会的。”
“称小明!”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……
2用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿著电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
3故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:Simple is the best!
愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
原贴:剧本的写法
未出鞘的剑
(1)剧本开头列出了时间、地点、人物。
(2)整个剧本以对话的形式
(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
例如剧本半截蜡烛:(节选)
[一个初冬的夜晚,屋外的风猛烈地吹着。伯诺德夫人家里,昏暗的光线,一张孤零零的长桌,坐在桌边的伯诺德夫人正小心翼翼地将一个小金属管封在一小截蜡烛中。
伯诺德夫人 看来,只有这地方是安全的,不至于被该死的德国佬发现。
杰奎琳 (一边嚼着糖果,一边天真地问)妈妈,这时什么啊?
伯诺德夫人 (面容严肃)非常重要的一个秘密,亲爱的,所以对谁也不能讲。
杰克 我知道,在下星期米德叔叔来之前,我们得保证那东西完好无损。对吧?(有点儿得意地看了妹妹一眼)
原贴:剧本的写法
若曦
觉得网文最大的特点就是抄袭,近些年网络上很多小说都存在抄袭现象,就比如三生三世十里桃花,抄袭很多小说,虽然抄袭的,但它确实爆火,我觉得现在的故事情节大部分都是一样的,这是一种套路,我觉得所有的小说基本上都是按几种固定的模板。按照那样的剧情去发展的,我觉得每个人都完全可以揣测到后面的结局,只换了的名字,换了个身份罢了。
原贴:网文都有哪些特点?
鱼飞北海
晋江:网站类几乎全是言情类小说,写言情类小说可以到这;
纵横:玄幻、都市类小说比较多,网站中火的也主要是玄幻和都市文;
17K:玄幻、都市、游戏类小说都还可以,这个网站比较适合新人作者。
起点:中国最大的网络小说网站,玄幻、都市文极多,市场上火的玄幻、都市类小说,80%都是起点网的,网站内大神非常多,不适合新人作者去。
红袖添香:女频文,大部分是言情小说,有不少火的言情小说。
Cobalex
一、多观察和思考生活;
二、多做构思,勤写勤练;
三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);
四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多,最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
扩展资料:很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
剧本的写作和小说的确有天壤之别,小说写的好的人,不一定剧本也写的好。剧本更注意对话和节奏的把握,更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内,讲述吸引人的好故事,写作方法和小说也是不同的。
参考资料:
原贴:剧本的写法
Belle
天真烂漫,充满童趣,富有想象力,纯洁、美好、快乐,新一代著名儿童文学作家童言的作品就是很好的代表,不妨读读他的新书我听见琴鸟在唱歌,讲的是鸟儿的故事,很美很好看。
童言,原名张宇飞,知名儿童文学作家、青春文学作家,生于石家庄,80后。出版有长篇小说飘在日月潭上空的云朵我听见有人在唱歌回来黄鹂,黄鹂《迎春花》,散文集印象村庄《稻草人》,长篇童话阿木,阿木,请你回答我《凤凰》我的心鸟在唱歌,短篇儿童文学作品集小白马回家果子变形记哦,白鸽等,共计13部。被誉为“天才少年作家”、“当红潜力儿童文学作家”。 曾获冰心儿童文学奖、冰心图书奖、新概念作文大赛二等奖、信宜书画奖、《人民文学》第一、二届包商银行杯”全国高校文学征文散文奖。
童言从小就表现出了出众的文学天赋,从10岁时在燕赵晚报(2000年9月)发表第一篇文章起,至今发表文章不断,相继在《少年时代》《北京文学》广西文学《儿童文学》《金色少年》当代小说《江南》《少年文艺》《岁月》《青春》《童话世界》《南方周末》等一系列权威刊物发表童话、寓言、小说、散文等作品,在其小学毕业时发表的文章就已达30篇,至今已在各大刊物发表童话、散文、小说等作品近千篇,达300万字。中学阶段出版的长篇小说飘在日月潭上空的云朵标志着童言创作新阶段的开始,相继出版了一些列畅销童话、小说。2009年考入浙江大学,现居杭州。
创作概况:
2002年小学毕业时创作完成长达一万字的童话《凤凰》,自发表于小荷作文网后被上百家儿童类网站转载,读者好评如潮,后来由小学生阅读报连载;
读初一、初二时利用假期创作了长篇小说飘在日月潭上空的云朵(被童话故事网、小荷作文网等50家网站收录),于2005年出版;
2006年出版长篇小说我听见有人在唱歌回来;
2007年出版散文集印象村庄,童话书《凤凰》小白马回家;
2010年出版长篇童话我的心鸟在唱歌,长篇小说黄鹂,黄鹂《迎春花》,童话集果子变形记;
2011年出版散文作品集《稻草人》;
2012年出版长篇童话阿木,阿木,请你回答我,童话集哦,白鸽;
从小学三年级时开始坚持写日记,至今已写完二十多本,达百万字;从2000年发表第一篇文章起,至今已在各大刊物发表童话、散文、小说等作品900余篇,共计300万字。
原贴:童话在写法上的特点
forover
《红楼梦》是一部规模很大的书,字数很多,前八十回有70万字左右,加上后四十回,大体百万之数。在中国小说里,这是规模很大的书了。它的特点是作家的个人著述,是作家个人的作品,是纯粹的文人创作,是成熟的现代小说的型态。
《红楼梦》的内容,首先他写了一个很大的家族,甚至也可以说写了一个最大的家族。中国传统社会,家的地位非常重要,是社会的基本细胞。作为社会主流意识形态的儒家思想,就是通过家这个网络编织而成。《红楼梦》写了一个非常大的家族,这本身就具有代表性。但这个家族的规矩又有点守不住了,有点“礼崩乐坏”的样子。
《红楼梦》主要写的是女性的悲剧,作者的同情似乎站在女性一边。这是我们看 《红楼梦》很重要的一点。也可以用现代解释学的观点来说,作者采取的是一个女性的视角。
水晶老太太
1、写法
(1)剧本开头列出了幕数或集数、地点、时间、环境、剧本简要说明、人物;
(2)整个剧本以对话的形式;
(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
格式
每个场景都以这样的格式:
第 N 集
场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……)
该场景内的情节简要说明(200字以内):(……)
角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-
[动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如:-奔翔-
[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。]
对话:对话格式为:奔翔:对话内容
如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。
注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。
2、剧本分类
按照 应用范围,可分为:话剧剧本,电影剧本,电视剧剧本,动画剧本,微电影剧本,微动漫剧本等,小说剧本 ,相声、小品。
按剧本题材,又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
原贴:剧本的写法
senf
网文的特点,一般来说有以下几点,第一时效性,现在网文发文一般速度比较快,成文时间非常短,然后放的质量有的高有的不高,第二,有虚拟性,现在网络就只有虚拟,而网文更是网络的附属产品,也具有虚拟的属性。
原贴:网文都有哪些特点?
优优
玄幻主要分2中,一种是修真的就是修炼飞升,例如详细介绍了一个体系,一种就是西方的分为种族的,里面有人类,兽人精灵,矮人,人类的职业有,魔法师,剑客,骑士基本就是分为这些,主要是你决定写哪方面的
最美的弧度
写作手法
写作手法属于艺术表现手法(即:艺术手法和表现手法,也含表达手法(技巧)),常见的有:夸张,对比,比喻,拟人,悬念,照应,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正侧面结合、比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山,烘托、渲染、动静相衬、虚实相生、实写与虚写、托物寓意、咏物抒情等。
表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。(其实也属于艺术表现手法)。
1、第一人称叙事法
2、第三人称叙事法
3、顺叙法
4、倒叙法
5、插叙法
6、补叙法
7、分叙法
8、详叙法
9、略叙法
10、直接抒情法
11、间接抒情法
12、先叙后议法
13、先议后叙法
14、夹叙夹议法
15、以物为线索
16、以人为线索
17、以思想变化为线索
18、以中心事件为线索
19、写生法
20、转动法
21、剥笋法
22、拟人法
23、化动法
24、说明法
25、运用“五觉”法
26、借物抒情法
27、托物言志法
28、物品自述法
29、远眺近看法
30、内外结合法
31、移步换形法
32、说明介绍法
33、环境衬托法
34、彩笔描绘法
35、远近结合法
36、时序变换法
37、生长变化法
38、展开联想法
39、突出重点法
40、对照比较法
41、赞美颂扬法
42、静态素描法
43、总分结合法
44、特征举例法
45、特征说明法
46、重点突出法
47、成长变化法
48、实验证明法
49、群体描写法
50、现场目击法
说明方法
常见的说明方法
常见的说明方法有举事例、分类别、列数据、作比较、画图表、下定义、作诠释、打比方、摹状貌、引资料等10种。写说明文要根据说明对象的特点及写作目的,选用最佳方法。下面分别加以说明。
(1)举例子。举出实际事例来说明事物,使所要说明的事物具体化,以便读者理解,这种说明方法叫举例法。
说明文中的举事例的说明方法和议论文中的例证法,都可以起到使内容具体、加强说服力的作用。但二者又有区别。议论文中的事例,是用来证明观点的,说明文的事例,是用来介绍知识的。
运用举事例的说明方法说明事物或事理,一要注意例子的代表性,二要注意例子的适量性。
(2)分类别。将被说明的对象,按照一定的标准划分成不同的类别,一类一类地加以说明,这种说明方法,叫分类别。
分类别是将复杂的事物说清楚的重要方法。
运用分类别方法要注意分类的标准,一次分类只能用同一个标准,以免产生重叠交叉的现象。这样,每次分类只用一个标准,就眉目清楚了。
有的事物的特征、本质需要分成几点或几个方面来说,也属于分类别。
注意,运用分类别方法,所列举的种类不能有遗漏。
(3)列数据。为了使所要说明的事物具体化,还可以采用列数据的方法,以便读者理解。需要注意的是,引用的数字,一定要准确无误,不准确的数字绝对不能用,即使是估计的数字,也要有可靠的根据,并力求近似。
(4)作比较。说明某些抽象的或者是人们比较陌生的事物,可以用具体的或者大家已经熟悉的事物和它比较,使读者通过比较得到具体而鲜明的印象。事物的特征也往往在比较中显现出来。
在作比较的时候,可以是同类相比,也可以是异类相比,可以对事物进行“横比”,也可以对事物进行“纵比”。
(5)画图表。为了把复杂的事物说清楚,还可以采用图表法,来弥补单用文字表达的缺欠,对有些事物解说更直接、更具体。
(6)下定义。用简明的语言对某一概念的本质特征作规定性的说明叫下定义。下定义能准确揭示事物的本质,是科技说明文常用的方法。
下定义的时候,可以根据说明的目的需要,从不同的角度考虑。有的着重说明特性,如关于“人”的定义;有的着重说明作用,如关于“肥料”的定义;有的既说明特性又说明作用,如关于“统筹方法”和“应用科学”的定义。
①人是能制造工具并使用工具进行劳动的高级动物。
②肥料是能供给养分使植物生长的物质。
③统筹方法,是一种安排工作进程的数学方法。
④工程技术的科学叫做应用科学,它是应用自然科学的基础理论来解决生产实践中出现的问题的学问。
无论从什么角度考虑,无论采用什么方式,只要是下定义,就必须揭示事物的本质,只有这样的定义才是科学的。比如,有人说:“人是两足直立的动物。”这个定义就是不科学的,因为它没能揭示事物的本质。“人是能制造工具并使用工具进行劳动的高级动物。”这才是科学的定义,因为它揭示了人的本质。
(7)作诠释。从一个侧面,就事物的某一个特点做些解释,这种方法叫诠释法。
定义法和诠释法常采用“某某是什么”的语言形式。形式相同,如何区分呢?一般来说,“是”字两边的话能够互换,就是定义;如果不能互换,就是诠释。
(8)打比方。利用两种不同事物之间的相似之处作比较,以突出事物的性状特点,增强说明的形象性和生动性的说明方法叫做打比方。
说明文中的打比方的说明方法,同修辞格上的比喻是一致的。不同的是,比喻修辞有明喻、暗喻、和借喻,而说明多用明喻和暗喻,借喻则不宜使用。
(9)摹状貌。为了使被说明对象更形象、具体,可以进行状貌摹写,这种说明方法叫摹状貌。
(10)引资料。为了使说明的内容更充实具体,可以引资料说明。引资料的范围很广,可以是经典著作,名家名言,公式定律,典故谚语等。
一篇说明文单用一种说明方法很少,往往综合运用多种说明方法。采用什么说明方法,一方面服从内容的需要,另一方面作者有选择的自由。是采用一种说明方法,还是采用多种说明方法,是采用这种说明方法,还是那种说明方法,可以灵活,不是一成不变的。
议论是一种评析、论理的表述法。一篇或一段完整的议论,通常由论点、论据和论证三要素组成。议论分两大类,即“立论”和“驳论”。立论称“证明”式文章,驳论称“反驳”式文章。在说理性的文章中,议论是一种主要的行文方式,它要求论点明确、论据成分、论据周密。在记叙文中,议论是由叙述和描写引发出的对事物的感想、认识和评价,是在关键处的画龙点睛之笔。但不宜多用、滥用。
议论文三要素:论点 论据 论证.
iBlackcoffee
看点看完之后,心就有点像要碎了似的文章!!看完之后就想写点东西了!!我也是这样的,最近想写一部观后感!!!就是我空间那篇文章!!还有提一下!!子曰:汝为吾非人,非人为汝栽!!
原贴:童话在写法上的特点
瀲漪。素安
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个人观点,金书是平淡之中见神奇,而古龙是神奇之中见神奇,梁老是平淡之中见平淡。所以梁老正,金庸奇,古龙邪,然则仁者见仁,智者见智,不同的人对同一本书的感受是不同的,而这三者在各自的领域中都发挥到接近极致的状态,所以才给读者呈现了精彩纷呈的武侠小说。个人觉得梁老的书更像生活,金庸的书更重人性或者说个性,而古龙更重天马行空的想象。梁书平铺直叙娓娓道来,金书波澜壮阔层层递进,古书波云诡谲变化万端,梁书更重家国大义,金书更重感情,古书更重情节和他自己写的开心。
林杉的私人生活
共同点是武术和侠义世界。不同点是中心点,金庸(武术:气势内力修为,侠义:为国为民);古龙(武术:招式兵刃修为,侠义:恨爱情仇);梁羽生是两者之间。相对来说,金庸升华的高度要胜一筹,有点万佛归宗的感觉。古龙的写着的细腻较高,能够找到更多的现实中的影子。梁羽生描写的世界比较平淡,好像就是自己身边昨天刚发生的事情,但是容易被时间淡忘。
LaMei
其实很简单,古龙、温瑞安写江湖情怀与快意恩仇,金庸、梁羽生写民族大义和伦理纲常。
金庸、梁羽生的小说中都离不开时代背景和历史情怀,在他们的笔下,主人公从出身到经历到成名都有一定的轨迹,一般都是家庭巨变-偶然奇遇-勤学苦练-功成名就。
无论是金庸的射雕英雄传、神雕侠侣、书剑恩仇录、雪山飞狐和侠客行......还是梁羽生的天山系列或是游侠系列,小说的过程均不过如此。金庸、梁羽生的中心思想里会有浓厚的民族大义,历史情怀,很多内容会围绕着主人公周边的爱国思想和儒家文件思想中的伦理纲常而写。
古龙、温瑞安和金庸、梁羽生很大的区别人于,他们笔下的人物大多都是江湖草莽或小人物,他们着重描写的是人物之间的那种义气,对于民族大义或伦理纲常没有金庸、梁羽生的那么浓厚。
像古龙的七杀手系列,七种武器系列,飞刀系列等.......,温瑞安的四大名捕系列,说英雄-谁是英雄等.........
他们小说突出的更多的是无奈,人在江湖身不由己的无奈,还有就是对兄弟和朋友的情义,在他们的笔下,主人公从出身到经历到成名过程都无迹可寻,英雄莫问出处-经历坎坷-被人迫害-快意恩仇-英雄厌倦。
vivianlee
金庸先生写的是江湖,梁羽生先生写的是历史,古龙写的是现实。个人意见,仅供参考。个人喜欢古龙后期,包括小李飞刀,七种武器,流星蝴蝶剑,箫十一郎等。金庸小说最爱天龙八部,倚天屠龙记,神雕侠侣。梁羽生小说比较喜欢萍踪侠影,七剑下天山,云海玉弓缘。
我是谁的小姨妈
作为武侠小说家里最有影响力的三位人物,金古梁不在一个档次。古龙不否认是一个很有才气的作家,但他的作品从头到尾就是胡诌,没有用心写过一部书,很多情节都无法自圆其说,难以收场;梁羽生开现代武侠之先河,但才情不足,作品虽多,却乏善可陈;金庸的每一部作品都有瑕疵,但瑕不掩瑜,称其为前无古人后无来者应该不为过。
公关部
我不建议大家去回答这种头条版主为了商业目的而出的低级猥琐的问题,因为这种脑残的假设和比较只会引起大家不必要的纷争甚至互相辱骂,到最后问题终归还是问题,因为每个人都有每个人的答案。这些优秀的作家都给读者带来了很多美好的阅读时光,没必要给他们排资论辈,每个作家都有他们的闪光点。建议头条不要为了钱总提这样狗血还有别的脑残的问题,有违和谐社会的国策,也失去了你们宣传媒体的良心,祸国殃民不为过!
小鸡快跑wh
金庸按照人们的希冀去落笔,所以满足所有人的希冀。古龙刺破人物的表面写内心,所以直入要害,铭心刻骨。毫无疑问,金庸是奇才,百年一遇,而古龙是天才,千年难逢。
夕阳箫鼓
我喜欢看金庸和梁羽生的小说梁羽生的《大唐游侠传》萍踪侠影》云海玉弓缘》冰川天女传》七剑下天山》白发魔女传》不输于金庸的武侠小说
幸运彩虹的梦
各自有各自的特点,天下武功唯快不破。。少年时三人的作品几乎都看完。那会喜欢的是金庸。人到中年再读一次,貌似古龙的作品更贴近大多数人的生活。
zhand2008
金庸的武林是我心目中最为美丽的童话,所有匪夷所思的情节场景都是外在的助攻;古龙的江湖恰似种种残酷的现实,难以预料的冲突变故都是内心的天人交战。
佩服金庸,欣赏他笔下的大气磅礴;喜欢古龙,感受江湖的寂寞无奈。
金庸是茶,古龙如酒。金庸写乔峰,郭靖为国为民,侠之大者。古龙笔下浪子,有情有义,把酒寻欢,裙下留香。
shkid
金庸先生的小说是有家国情怀的。他写的东西都非常接地气。一个平常人家的人的生活。写英雄的故事。感觉我们每个人都能成为像金庸小说里面的英雄人物。他写的英雄人物是内容,小人物成长为大英雄。是时代造就了英雄,也是英雄造就了时代。所以我比较喜欢金庸先生的小说。这种小说,给人看的很有平和感。也让我感觉,自己能成为像金庸小说里面的那种英雄。这就是为什么金庸先生的小说啊?特别让人喜欢。特别是年少的那些人看。看完了哟,年少人的理解。上了年纪再看一遍又有了新的理解。古龙先生的小说啊,是哲学小说。年轻的时候我总是看不懂里面写的东西。总是觉得那些英雄高高在上。让人摸不到头脑。总觉得他们的有些东西让我可遇而不可求。等我上了年纪的时候到了而立之年。再去看他的小说,感觉它里面有很多哲学道理。透着人生的哲学。江湖的哲学。人世间的所有哲学。我也是比较喜欢古龙的小说的。最后说一下梁羽生的小说。梁羽生的小说是有浪漫色彩的,武侠小说。我虽然喜欢梁羽生先生的小说,但是,我却不喜欢他那种小说里面人物的生活。总感觉他们活在小说里面就是一种悲哀。这种悲哀是,也许是中国文人的,嵌在骨髓里面的东西。就感觉这些人出现在小说里面就是一种迫害。但是他的小说却带有浪漫色彩的杯情。这是让我每每看完以后都伤心不已。但又欲罢不能的又想去看。正是这种带有浪漫色彩的悲伤情怀。这种让我感觉很不舒服,但用很自虐的浪漫情怀,也是我喜欢的。所以说他们三位大家所写的小说都是我喜欢的。中国近代因为有这三位大侠的存在,丰富了中国的文化。让中国的文化更上一层楼。
analeigh.luv
金老的智慧通达,宏大。一本小说像徐徐展开的复杂层叠的画面。古龙的精神层次比较高,一本小说更像是一个人的奇遇探险不断的自我突破,发现自己提高自己的过程。梁羽生的多数女性主角比较耀目,感情十分刺激人,个性十分独特。景物描写给人印象深刻。爱情颠覆你的认知。男性主角多处于被动和不知所措。
乐意vera
coolboy
我先说一句,我没怎么看过金、古、梁三位先生的书,但是他们的小说改编的电视剧还有许多无限武侠流的小说我都看过,也听了许多人对他们小说的评论,我在此说说我的一些看法。在此之前,我想说,他们小说的特点与他们所处的时间、地点有很大影响,我会在后文说明。时间上来讲:是梁、金、古,从地点上来讲,金、梁两位先生在香港,古龙在台湾。
1、梁羽生先生的小说特点:梁羽生先生是新武侠小说的发起者,他和金庸曾经是同事,所以他们的小说有许多相同之处。比如,小说人物及事件往往依附于真实历史,我们能在小说中找到真正的历史朝代、人物及历史事件。梁羽生先生的小说主要涉及的朝代是明朝及清朝年间,人物小说往往是连续有传承的,许多人物出现在多部小说当中,时间跨度并不大。主要作品就是《白发魔女传》、《七剑》,人物功力增长往往是自然增长,有点像网络里的凡人流,前期不厉害,慢慢积攒功力,后期就是各种大招。而且正邪力量对比较为平衡,许多作品有悲剧的影子,因此看到后面往往不爽,所以有人总结就是:前期无味,越看越爽。
2、金庸先生的小说特点:金庸先生是在梁羽生先生后面才开始创作的小说,最初的风格与梁羽生相近,例如《书剑恩仇录》《雪山飞狐》,这些书几乎有了梁羽生小说的全部特点。后来慢慢金庸先生有了自己更独特的风格,例如射雕三部曲,首先,金庸先生武侠设定时间是宋朝到清朝,时间跨度较大,往往本书的主角人物,就成了另外书中的传说;其次,金庸先生的小说人物也涉及历史及历史人物,但是融入性更强,往往主角都深度参与历史事件,比如襄阳大战,元末起义等等;其次金庸先生可以说是首创了奇遇流,主角的战力往往不是修炼得来的,而是靠着各种外挂或者奇遇,慢慢升级,有些像网络小说中的升级流与无敌流。所以有人总结就是:开篇大气,中间精彩,结尾完美。全篇都令人热血。
3、古龙先生的小说特点:古龙是三人最晚写小说的,而且是身在台湾,当时 的台湾有言禁,不允许谈论大陆及还有影射的言论,当年《射雕英雄传》在台湾刚发行的时候改名达摩英雄传,只是因为毛主席的书中有射雕二字。而且古龙之前台湾也有好几位武侠名家,可以说在当时,武侠中能发生的各种事情,各种方式几乎都被别人写过了。因此古龙为了突出重围,他的写作风格发生了许多变化,有着明显的分段。
首先的分段是1966年的《武林外史》,在这部书以前,古龙的小说并不像上面两位一样一炮而红,而是不断摸索,风格多变,而且由于大量接触外国文学,古龙的作品沾染上许多西方文艺色彩。在这部书以后,古龙慢慢掌握小说诀窍,走上巅峰,首先就是各小说人物也出现了关联传承,其次,找到了主角的人物定位,不同于金、梁二位小说中的大侠,古龙小说中的人物往往是悲情的浪子,游戏人间的代表。受古龙性格的影响,小说中的主角往往任性好侠,但是常被朋友出卖,被女人误事。这时的代表作有《绝代双骄》《多情剑客无情剑》、陆小凤、《楚留香》,以及其他关联小说,上述小说都有这些因素。而且在此期间古龙发展出了他独一无二的古龙体写作——一句话就是一段。
古龙小说另辟蹊径,融合西方的侦探小说,写出了武侠侦小说,他的小说故事往往是围绕着谋杀在侦探,故事往往出人意料,决定胜负的也不是武功高低。因此古龙小说中的武功常常只有一个名字,却不知半点出招方式。
古龙小说的另一个分段是1977年的《圆月弯刀》,这一年,古龙因为意外得了肝病,这在当时是治不好的慢性绝症,因此古龙身体状况每况愈下,而书商因为利益关系找他写书,他也收钱对付了事。许多小说只写了一半,或者一个开头,就不写了,找枪手代写,所以作品越来越差。因此有人总结就是:开篇精彩,虎头蛇尾。
SPY Julia
1.从作品内容论。
梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现,依附历史,从此生发开去,演述出一连串虚构的故事。但从摄用的历史材料来看,两人又有明显的差别:梁羽生是虚构人物和事件,置入历史背景中,从此来强化历史氛围。金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说,其历史人物,事件常能以假乱真。古龙的小说则是抛开历史背景,不受任何拘束,凭感性笔触直探现实人生。
2.从小说人物的主流倾向论。
梁羽生的人物道德色彩浓烈,正邪严格分明,人物的社会内涵丰富,但人物性格单一,有概念化、公式化的缺陷。金庸的人物性格复杂,具有反传统精神,小说人物亦正亦邪,有“一半是野兽,一半是天使”的复杂、矛盾性格。古龙的人物最注重人性的体验,他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感,常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格,以此来揭示生命的意义和人生的真谛。
3.从小说情节论。
梁羽生武侠小说情节前工后拙,开篇十分吸引人,后面的情节渐趋平淡。金庸小说恰恰相反,往往开局平平,随着情节的展开人物纷纷涌现,情节盘根错节,缜密的构思,莫测的布局,摄魂夺魄,荡气回肠。古龙的小说情节又不相同,从头到尾跳动着最强的音符,情节奇中有奇,巧中含巧,偶然中有着必然,事事不可料,事事又得宜,真真假假,变幻莫测。小说情节无法预料,令人踹不过气来。
内容整理自罗立群先生的代《古龙作品集序》。
幸福Bella
金庸先生的小说。通俗易懂,而且真正体现的,侠之大者,为国为民的理念。先生的小说中不仅有英雄主义,更有武侠精神,爱国精神,民族气节,其价值观导向非常正确。所以我们才说金庸先生才是真正的侠之大者!
久久
各有风格,都是大家。从小看金庸电视剧电影长大的,也许是太多人喜欢,总想标新立异,所以初高中看古龙的多,看了偏爱上了,所以目前为止,古龙的武侠反而看的更多,最爱大旗英雄传,电视剧又把我的爱给毁了,所以大学时又看了金庸的几本小说。前段时间很想看武侠,选来选去就看了梁羽生的七剑。
说一下个人感受,金写的武侠大气磅礴,功夫层飞天遁地,英雄儿女为国为家,儿女情长也写的缠绵悱恻,各色人等都面面俱到。
古写的武侠悬疑色彩失足,功夫套路也是天外飞仙之路,尽量已氛围渲染,重快重渲染。对于女性角色写的都比较放荡,儿女情长犹如素食。
梁写的还是如民国时期,章回体式小说,看的是写大漠风光,功夫套路一板一眼,儿女情长点到即止,更重家国大义,喜欢写变乱时期的武侠,以动荡时期或改朝换代为基点。梁影响了后来很多写武侠的小说家们。
正一品猫大人
武侠小说我都比较喜欢,最偏爱古龙。从电视剧的改编来说,金庸的成功的比较多,古龙的没有满意的。只有郑少秋的楚留香和张智霖的陆小凤比较好一点。金庸武侠剧,TVB改编的都挺好的。温瑞安的四大名捕好点,其它的大多数都差强人意。梁羽生的作品我没怎么看过。不喜欢他的风格。
wendyqm
古龙,散文式的写意,蒙太奇的情节。
尽管文笔优美,人物故事琐碎串连,但免不了啰嗦,重复,矛盾的剧情桥段。
但那种,人在江湖,身不由己的江湖风范,让古龙不失为,一辈豪侠风范。
梁羽生,儒雅秀侠,书中无不透着书卷气。
用诗词,给江湖,给大侠,一种秀外慧中,文武双全的骨力。
原来,是梁羽生,赋予读者“铁马冰河入梦来”的荡气回肠。
但梁羽生,唯一的瑕疵,就是让江湖,有了国界,有了局限性。
即便如此,梁羽生依然不失武林盟主身份,依然是江湖中的武生泰斗,文武全才。
而金庸,用雄厚,大气的笔法,较能接近史料的,展现了一代代大侠,为大义而奋斗的精神。
尽管,金庸在书中缠绵了经典爱情,依然迷茫在“问世间,情为何物?直叫人生死相许”的旷世情缘中,但给大侠那种侠骨柔情。
值得推崇的,是金庸那种无民族偏见,无国界局限,天下本一家的正义心胸。
故而,在和古龙,梁羽生共享武侠世界时,更喜欢金庸,赋予武侠,为正义而斗,为精忠保国而战的仁义之气,是独具匠心的……
杜甫88
谢邀。 我喜欢古龙。
古龙的句子读起来很带劲。我说的带劲是因为句子言简意赅,一句话里没有废词。但是整篇看起来,有时候废话连篇,因为同一句话在对话中反复出现。这时候,我认为应该是考验读小说的理解能力了。其实每句话,在任何一个人嘴里说出来,意思都不太一样。尤其是在古龙小说中,那些古怪性格下的人物。所以看似废话的话,也需要好好品味。
其次是古龙的小说的人物没有大起大落,出来就是狠角色。不像另外两位的小说,主角都是从平凡走向人生巅峰的,反映的是成长史。其实,我不喜欢看成长史,我喜欢看力所能及史。
再次,古龙笔下的女性角色很饱满。这应该是古龙有意为之。古龙一生也败给过不少女人,但是在她书中的女人多数都是色相出众,下场悲惨。古龙的书,除了是悬疑类的,也还是爱情类的。几乎都有一段荡气回肠的爱情,只是表达的太过澎湃血腥。
看书就是自己喜欢。文无第一,没必要争谁好谁坏,喜欢就看。不应该把个人喜好强加于人。借用古龙的表达方式来说。
我看古龙的书了。
我知道你看了,还知道你是昨晚看的。
他不光昨晚看,前天晚上也看了。
是的,我天天看,而且看到很晚。
所以你只在晚上看?
tb水漾温柔
最早看的是梁先生的,被其中的诗词吸引的。其次读了金大侠的,喜欢其中对正史的补充及延伸部分。古龙的情节设计,戏剧性强。如果要重读,选择哪位大师的呢?温瑞安的,黄易的,还有其他人的,也读过一些,但不会读全他们的作品。去年暑假,读了几本类型小说,选择这种类型中最好的作者的作品(是网络写作),不想再读其他的网络小说了。尽管保留了两本,反复阅读。
stephanievane
金庸小说特点是与历史完美结合,让人以为这些故事就是真实发生过!他文笔细腻,情节构思动人,故事情节轰轰烈烈,让人欲罢不能!他笔下人物更多的是写得很真实,感人。梁羽生在三剑客中,文化程度最高,光看他小说中每一首诗,词的功底,就可以成为一名出色词人。但梁羽生小说,故事拖拉,一个人物出现在几本书中,看着好累,还有他故事情节远比不了金庸,也不如古龙精彩,他小说人物显得好零乱…。最后说古龙,这人书读的虽不多,但不可否认,在写武侠小说这方面,他就是一个奇才怪才天才,他创造了古龙式语体,小说中亦出现了好多经典语句,他编的故事动人心魄,但他大部分人物刻画得不是很成功,人物太脸谱化标签化。男人都有绝世武功,智慧,鲜有对手,而女人呢?有一股江湖风尘味,对男人百依百顺…。三大剑客,我独爱金庸,十五部小说,在两千年前己全部拜读完了。而另外两位大师小说,加起来才看了十部左右,除古龙楚留香系列让我记忆欲深,其余的皆因不精彩,早己忘记了!
Little_DjinM
金庸吧,古龙的武侠小说里人性太黑暗了,看的怀疑人生,梁羽生的几乎没有看过,好像只看过一本主人公叫萧秋水的,忘了是不是梁羽生写的
keroro
三个人各有不同,金庸的小说人物为国为民,乃侠之大者。古龙的小说人物为友为邻为情谊也是侠之大者。而梁羽生的笔下的女性角色决对是光彩照人的。
喵喵_wow
金、古、梁三人的小说基本都曾读过,虽说只读大略。他们的作品,以及温瑞安的,都比较喜欢!
但我最喜欢读的还是古龙的小说。原因还真未细细品味,酒后雨夜或雪夜读古龙的小说是一种放松和享受。《天涯明月刀》、《边城浪子》、《大地飞鹰》,甚至写得不怎么好的七种武器中的离别钩等等,读来似诗若梦,那一种快意恩仇自由洒脱都可令人产生共鸣。楚留香的神采风流陆小凤的聪明睿智傅红雪的遗世独立郭大路的快乐简单,让人神交酒后书香。
李寻欢,很多人比较喜欢,我相对不是十分欣赏。李寻欢比令狐冲差远了,爱而不敢爱,爱而不象爱,爱一个人如何能让给别人,令人不得不怀疑他的内心世界。见仁见智去吧!
金庸的书如世人所言的确博大精深博古通今,他的小说不象古龙的小说无历史背景。金庸梁羽生的小说多置身于历史背景中,再加以想象虚拟。金庸的小说多取历史的真实事件人物虚构,梁羽生好像恰恰相反,人物真实事件虚构。
古龙小说多写浪子和侠之风流,如叶开如沈浪楚留香,古龙的小说多有一夜情的描写,如《新月传奇》等等,这可能和他自身的经历相关。
金庸的侠多是为国为民,心系天下苍生,如郭靖如后期的杨过如乔峰如袁承志等等。乔峰是让人最难忘最同情也最钦佩的,聚贤庄独对天下英雄,那一种内心的孤单是一般人无法承受的。误伤阿朱,从此黄泉陌路,形影孤单,终是没有独活于世,令人唏嘘。《笑傲江湖》中的令狐冲笑傲生死笑傲名利,独独无法释怀对岳灵珊的那一份情意,年少读时,便觉胜过李寻欢一倍不止。
梁羽生的小说多配诗词,书中人物没有象其他作者写的主人翁那样完全是正义的化身,他的主人翁往往亦正亦邪亦狂亦侠,如金世遗,《冰川天女传》中完全不象正派人士,《云海玉弓缘》中通过不断成长血肉逐渐鲜活。练霓裳个性鲜明,但也很难说她是正是邪。说到梁羽生的小说,《白发魔女传》《塞外奇侠传》《七剑下天山》和《萍踪侠影录》等是不能不提的。
总之,金庸、古龙、梁羽生的小说各有千秋,看影视剧不如直接读小说。文字毕竟有想象的空间,文字的有些美是影视剧无法拍摄出来的,尤其是古龙的小说。
悠闲熊宝宝
金庸先生作品是我的最爱,飞雪连天射白鹿,笑侠神书倚碧鸳。越女剑。
这些书籍背景都贯穿这一个动乱的时代,让我们对历史有一些了解。
举例,天龙八部乔峰救了个驾驭不了马匹女真族的年轻人,这个人最后也去救乔峰,而这个人是大金国开国皇帝,完颜阿骨打。这样经典历史人物和小说人物关联有很多。成吉思汗,朱元璋,耶律洪基,康熙,越王,西施,崇祯,等……。
武侠剧情精彩,突破点很多。对每个功夫都有详细的出处,招式的联系表达很成功。我相信大家随口可以说出的功夫都是出自金庸小说笔下。
举例,越女剑法,易筋经,九阴真经,九阳神功,独孤九剑,葵花宝典,太玄经,一阳指,先天功,玉女心经,斗转星移,乾坤大挪移,参合指,降龙十八掌,六合八荒唯我独尊功,北冥神功,吸星大法,天山折梅手,太极剑,太极拳,武当梯云纵,蛤蟆功,龙爪手,六脉神剑,火焰刀,紫霞神功,阴阳无极功,两仪剑法,空明拳,双手互搏术,太祖长拳,化功大法,九阴白骨爪,弹指神通,玉箫剑法,金刚伏魔圈,少林72绝技等……。我认为最厉害武功,擒龙功。这些都是出自金庸先生。
古龙笔下,人物出场武功已经定位,不需要再学习,也不需要秘籍。
梁羽生也是一样都只是有个定位,厉害。
金庸小说也提现出真正的武侠,而不是江湖,江湖只是一个圈子。武侠则不然用金庸先生的话就是侠之大者,为国为民。而不是江湖的尔虞我诈正邪之分。这是所有武侠作者比不了的情怀。
举例,越女剑,复国击败敌国,不为功名双宿双飞。
鹿鼎记,不分满汉只求名泰安康。
碧血剑,家仇不是国恨。
天龙八部,忠义不两全,舍命保和平。
射雕英雄传,为国为民。等……(自己概括的)。
sabrinalj
游走的生菜
原贴:童话在写法上的特点
拉着火车的猪
安东·帕夫洛维奇·契诃夫(俄语:Антон Павлович Чехов, 聆听,1860年1月29日-1904年7月15日),俄国的世界级短篇小说巨匠,其剧作也对20世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统,注重描写俄国人民的日常生活,塑造具有典型性格的小人物,借此忠实反映出当时俄国社会现况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情,以及作品的幽默性和艺术性。
欧·亨利(O Henry,1862年9月11日-1910年6月5日),美国著名的短篇小说家威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)所使用的笔名,现代短篇小说的早期代表。欧亨利常常与法国的莫泊桑、俄国的契诃夫相提并论,被视为世界三大短篇小说巨匠。
亨利-侯内-亚伯特-居伊·德·莫泊桑(法语:Henry-René-Albert-Guy de Maupassant,法语:[ɡid(ə) mopasɑ̃],1850年8月5日-1893年7月6日),法国作家,作品以短篇小说为主,被誉为“短篇小说之王”,作品有《羊脂球》等。
floribunda
小说的分类
随着社会的进步,文学艺术的发展,小说形式也在不断变化着。
当前,就流派来分,有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。
就表现的方法分,有叙述体小说、散文体小说、诗体小说、生活意识流小说、纪实体小说,等等。
就题材分,有儿童小说、武侠小说、侦探小说、历史小说、神话小说、言情小说、科幻小说,等等。
就雅俗分,有通俗小说、严肃小说等。
但不管怎么分,总的讲,这些类别可划归为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说(又称微型小说)四大类。
短篇小说、小小说特点
长篇小说、中篇小说的特点
什么是科幻小说
未曦
richard
小玫是只猫妖
silly梦菇凉
晋江:女性言情小说比较好,写言情可以到这里
纵横:玄幻、都市类小说比较多,网站中火的也主要是玄幻和都市文;
17K:玄幻、都市、游戏类小说都还可以
起点:玄幻、都市文极多,市场上火的玄幻、都市类小说,80%都是起点网的,网站内大神非常多,不适合新人作者去
青果阅读:最近这两年才起来的小说网站,比较适合新人去,因为他们家是按照有效点击计算收入,只有你开始写,有人看就有收入,不用担心上架后效果不好,前面白写了,而且平台不算大,对新人应该会比较重视
梨窝浅笑
原贴:早期玄幻小说的写法特点?
movenda
对于刚刚接触写小说的新手来说,他们都是当场在键盘上敲击完一个章节后,当场便在小说网站上发布的。然而有很多写作者在开始写的时候,都很顺利,没有遇到什么头脑空白,不知道接下来要写什么内容的情况?
小说是由一个个场景链接而成,在提纲写作初期,是思维发散期,重要的是不要限制思维,大胆写下想到一切场景,也就是“场景清单”,这是一个头脑风暴的过程。
首先,按照时间顺序,写下所有你想到的、已知的场景,不需要格式、逻辑,想到什么写什么,这是对场景的概述阶段,之后,再对自己写的信息排列整理,“1、2、3…”的形式依次列出,这个步骤是补充灵感创意的阶段,如果关于场景,有任何好的想法,灵光一现,马上逐条记下来,不要在此阶段进行场景的连接,这是后面的工作。
在逐条列出场景之后,可以进行一次检查,标出问题,某部分逻辑不通或需要完善的,标记出来(下划线等),凯蒂的方法是用不同颜色的荧光笔代表“有问题的”、“需要完善的”、“有新想法”等意思进行标记,这些是做笔记的方法,可以参考超实用笔记法等书籍。
现在,初步的场景出来了,这就像我们小时候玩的“连点成画”的游戏一样,这些场景就是“点”,接下来需要“线”,把这些场景串联起来,这些线就是“情节”。
凯蒂连线过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提问”,她反复强调的,在这一阶段,最重要的就是“尽情的写”,头脑风暴,写得越快越好,“切忌停下来评论自己”。在凯蒂看来,这一阶段是个探险的过程,你会看到什么风景、遇到什么人、去到怎样的世界?你的人物如何跟随你自由的脚步逐步变得立体、丰满起来,你们又会遇到怎样的大反派,一起打怪升级,这些都是未知。因为未知,所以激动不已,所以有趣。
戴上你们的遮阳镜,开始探险吧。
在场景串联成线的过程中,不可能一帆风顺,整个小说创作过程都是这样,思路中断很常见,怎么办?
凯蒂使用的是“提问”的方法, “句号会堵死灵感,它意味着之前的一句话自给自足,无需作家进一步探索”,问号却像一扇任意门,带我们通往想去的地方。将陈述句改为疑问句,将句号改为问号。极其简单的一个动作,却能激发惊人的创造力。
二. 核心元素我们常说的小说三要素包括人物、情节、环境,凯蒂在书中提到的小说的核心元素列举比较详细,包括动机、愿望、目标、冲突和主题。凯蒂说:“越早将他们融入到作品之中,你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄的一直埋头写,要学会时常从创作的旋涡中跳出来,对小说要素进行评估。”这里简单说下冲突与主题。
在中国戏剧的理论中流行一种说法——没有冲突就没有戏剧。法国戏剧理论家布伦退尔在戏剧的规律中,明确的把“冲突”作为戏剧艺术的本质特征,之后形成了“冲突说”这一解释戏剧本质的观念。作为与戏剧并称“四大文学体裁”的小说,“冲突”同样举足轻重,也可以说,没有冲突,就没有小说。
要写出能够吸引作者读下去的作品,就要让你的小说情节能够黏住读者,如果“人物在书页上漫无目的地游走,人物之间缺乏交流;他们做遭遇的阻碍,除了自身枯燥的世界观以外,罕有他物”,那文字就只是作者自己的呓语。
“冲突”,就是运用各种手段给我们的主人公制造麻烦,每当愿望要达成,就要让他希望落空。手段很多种,大反派、迷你反派(人物冲突),让主人公不得不做他最不擅长的事情(意料之外的情境),让他的生活支离破碎再火上浇油(惊险刺激的情节)。
但不能仅仅有外在冲突,也就是人物对冲突的行为反应,要让内在冲突与外在冲突同时存在。内在冲突就是人物因事件所产生的心理波动。这样做的好处是,在描述一个场景的时候,可以同时用外在冲突推进情节、用内在冲突推进人物成长,
在凯蒂对作家丽萨.格蕾丝(Lisa Grace)的访谈记录中,丽萨对推动主人公成长的情节设置很值得借鉴。为了保证她的主人公在小说结尾一定要有所成长,她会在情节设置上设计主要情节和次要情节。次要情节,就是阻止主人公实现目标的障碍,有了提前构想好的次要情节,会帮助她创造完成次要情节的人物,让他们去推动情节发展。
这里需要注意的一点是冲突的合理性。
冲突的源动力是挫折,也就是说,要在人物和他的目标中间,设置障碍,让他不断的跌倒,再爬起来。但人物不会无休止的爬起来,他必须有足够内在的动力才能承受住作者一次次的打击,动力来源于动机。这就涉及到动机的设定。
动机可以有很多种,但小说人物的动机,一定不能普普通通,不光人物的行为要有趣,他背后支撑他的动机也必须有趣。通过动机与行为之间的对比,可以巧妙的设定人物性格,比如,动机与行为相符,我们塑造的是一个直率的人物,如果动机与行为不符,我们可能塑造了一个复杂的人物形象。
可见,各要素之间相互关联,相互推进,设置冲突的时候要兼顾人物性格塑造、情节推进的节奏,一味狂轰滥炸式的制造冲突,不给人物和读者喘息时间也是不行的,要张弛有度。通过冲突,让人物往什么方向成长,也直接关乎小说的核心,也就是接下来要说的“小说的主题”。
三. 主题多数作家认为,如果一个人刻意雕琢主题,所写出的会是拙劣的伊索寓言。
小说是不是一定要有主题?不见得。但好的小说,一定要有主题,也就是说,你要通过这个小说表达什么思想、什么人生观价值观,或者简单的对什么问题有什么态度。
很多人读书是为了好玩,但同时也希望作品言之有物,有所得,有所启迪,对小说的要求,更是希望能与自己有情感共鸣,撞击心灵。娱乐与获取知识并不矛盾。要兼顾二者,需要作者有坦诚、真挚,敢于打开自己的内心给读者看,敢于分享自己最真实的世界观。
如果作者害怕读者从他的作品中窥探到他自己的内心,害怕通过他作品中的人物形象看到他自己的影子的话,那么他塑造人物形象时必会层层包裹,说着“不偏不倚的对白”。坦诚、真挚,但也不是说要把作者本人的经历、思想赤裸裸的和盘托出,解决的办法是,塑造立体、丰富、多面的人物形象,融入情节,制造问题。
正如凯蒂所说:“你的小说都是对世界的馈赠,你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条,它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。”
现在,假设你已经可以敞开心扉,贡献自己心底真实的声音了,那么,要怎样找到主题、体现主题呢?主题可不是生拉硬拽的。
这里又可以看出提纲的重要性了。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键”,主题可以不留痕迹地从人物的行动中体现出来,开篇到结尾,人物的成长就是体现主题的最重要方式。很多作家的主题不是在写作开始阶段就有,而是笔下的人物一点点告诉自己的,这并非不可,但如果作者有好好的写提纲,那么他会在写作开始阶段,就对人物的动机、目标、挫折、成长轨迹有整体的把握,那么、是不是就可以瞪大眼睛寻找、更早的发现主题?
通过提纲尽早发现主题,关于这点,凯蒂列举了一些作者可以给自己提出的问题:
“主人公的内在冲突是什么?”
“随着小说的发展,主人公的哪些观念发生了变化?它们是如何改变的,为什么?”
“在小说的开头与结尾,主人公如何证明自己前后不同的观念与态度?”
这些问题都涵盖人物的行为轨迹,要通过行为来表达主题,而非言语,含蓄的表达,避免把主题硬塞给读者。有个技巧,叫做“象征手法”,使用得当的话可以很好的强化主题。比如,春天象征生命力、希望,一部言情小说可以让男女主人公在一个微风吹拂的杨柳岸邂逅,而“分手总在阴雨天”。季节可以作为象征,一个重复出现的物体、一个反复的习惯性动作、一句让人物时不时提起的口头禅,都可以作为象征来辅助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动例子,感兴趣的读者可以仔细品味一下。
可以看出,主题应该是小说的组成部分,与情节不可分割,而不是情节的提炼、总结、升华,否则会使主题变为“说教”。“不著一字,尽得风流”才是高境界。
不知道这个书写故事大纲的方法你学会了吗?如果有不懂的地方可以在下面留言言哦!欢迎大家一起来讨论更多写作技巧。
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