小说的分类按内容分为

短篇小说，中篇小说，长篇小说这三种

小说按字数分类:

1、短篇小说:一般认为，篇幅在几千字至两万多字的小说会被划归为短篇小说。

2、中篇小说:一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说会被划归为中篇小说，少数篇幅为十几万字的小说也算是中篇小说而不算作长篇小说。

3、长篇小说:长篇小说字数最为不定，字数差距最大，有十几万字的长篇小说，更有几百万字的长篇小说,因此长篇小说还可分为小长篇小说、中长篇小说、大长篇小说、超长篇小说、巨长篇小说。

【鲁迅没有写过长篇小说。】

鲁迅以他精短的随笔、杂文和小说，留下了大量宝贵的精神财富。不过，这位文学巨匠，生前也一直想涉足“大部头”的长篇小说，并且均已构思成熟，有的甚至动了笔。

1921年春，鲁迅构思的长篇小说唐玄宗与杨贵妃，已将提纲拟定。内容是从安禄山与杨玉环在长生殿上一见如故开始，至玄宗授意军士杀死贵妃结束。全稿20余万字，分18个章节。但当时他“诸多事宜缠身”，便只好将这部长篇小说的写作搁置一旁了。

【中篇小说】《阿Q正传》

【短篇小说】《故乡》《祝福》《呐喊》拜年

乡村小说，红色小说，革命小说，都市小说，爱情小说，武侠小说，玄幻小说，修真小说，魔幻小说，耽美小说，同人小说，影视剧本

玄幻：以现实事件作为情节表象，幻想丰富主写“玄”。不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都写的玄之又玄，天马行空，自由无比。

奇幻：偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上，偏向过去。常在历史中寻求背景依据或是相似性。故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。

魔幻：魔幻小说的幻想建立在魔法之上。常有角色如：精灵、魔法师、巫女。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。

科幻：用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响，只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。

游戏:以虚拟游戏、游戏竞技为主题的小说风格。天马行空的想象，崎岖坎坷的情节，变幻多姿的人物和地图，集合玄幻、都市、仙侠等多类元素的小说风格。

武侠：以传统武术、少林拳法、枪法、剑法等传统的十八般武艺的中国功夫为基础，追求“侠”的风尚，表现了侠骨柔情的精神内涵。场景常设立在如一个架空的却与现实紧密相连的世界。

仙侠：得到仙术传法的主人公，能飞行，常与神魔交战，使用仙法表现“侠”的精神，小说中法术的使用覆盖过武侠类的肉搏功夫。

灵异：生命的更高级形态又是什么？没有被人类发现的奇异的生命潜意识形态，如鬼魂、幽灵，使用这种形态作为小说题材的。也有应用灵学中的超自然特异功能，如意念移物、透视力、预见未来等等。

修真：通过修行习法，达到超脱世俗，能力远强于常人的本领。极大多数带有宗教色彩，如道教、佛教、仙界、魔教，甚至基督教争小说。军事小说以部队生活为表现对象，反映不同历史时期军官和士兵们的个人遭遇、悲欢离合、集训作战等中矛盾纠葛，描绘不同国度、不同政治倾向和军事集团的斗争及和平时期官兵们的精神风貌、心理情绪。0

推理：推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

探险：是通俗小说的一种，又叫冒险小说（Adventure fiction）。它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。广义的探险小说一般可分为两类题材：一类描写人与人、人与社会势力的冲突，另一类则指人与环境、人与自然的冲突；狭义的探险小说专指后一类。

恐怖：以恐怖为主、意图带给读者恐怖感（达到使其恐惧目的）的小说。

… …

人物是迅儿 和双喜等孩子及母亲等 大人 情节是我和伙伴看戏 环境是在乡下

语言 ：文言和白话

题材 ：历史演义， 世情小说， 神怪小说 ，英雄传奇。魏晋笔记小说（分志怪和志人）唐传奇，上古神话

起点有是有，但是没有几百万到几百万之间，

小说的三要素是【人物形象】,【故事情节】和【环境描写】.。他的结构一般分为【开端】－【发展】－【高潮】－【结局】四个部分。按篇幅长短又可分为【短篇小说】 【中篇小说】 【长篇小说】 。请采纳

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非理性的目的，理性的过程，矛盾的情节

短篇小说，长篇小说

按作品类型分类 武侠小说言情小说，爱情传奇小说 推理小说悬疑小说 历史小说 军事小说科幻小说 网游小说 玄幻小说冶艳小说架空历史小说 穿越小说魔幻小说 YY小说 耽美小说 同人小说

按艺术表现分类 文艺小说 类型小说

按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说

按作品内容分类 现实小说 超现实小说

按写作风格分类 传统小说 网络小说

按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说 文言小说 白话小说 地方语言小说

按作品载体分类 平面小说 电子小说

按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说

按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义

按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说

按进程分类 连载小说 全本小说

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。

扩展资料：

1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等。

2、微型小说题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。

3、由于比短篇更短，字句也需要更加精练。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

参考资料来源：

1、语言上分为文言小说、白话小说

2、形式上分为短篇小说、中篇小说、长篇小说

3、题材上可以分笔记小说 、社会谴责小说类、神怪传奇小说类 、古典历史小说 、公案侠义小说类 、风月小说

或者可以将古典小说分为“志怪神魔”、,‘英雄传奇”、“社会人情”三大类。

比如，魏晋时期出现了志人和志怪小说（短篇、文言），应为小说之祖。唐传奇宣告中国古典小说开始进入成熟阶段，是中篇小说的雏形了。 《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》代表着中国古代小说甚至是整个文学史的至高点，至此，长篇章回体小说的模式基本形成。而这一时期以“三言”、“二拍”为代表的短篇小说也走向了成熟。

鲁迅大人没写过长篇小说，中篇和短篇倒是写得有一些，但是好的还是杂文。 《阿Q正传》是中篇小说，其余的应该都是短篇，比如《药》、《孔乙己》、《祝福》……

如果小说按照字数划分的话，可分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。

微型小说比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

短篇小说平均篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说平均字数二万字至十万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说字数在十几万字以上会被划归长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，其实二十万字以上才大多会是正式的长篇小说！而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十多万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。

因此，通常文学界认为：

微型小说为几百字到几千字之内的小说；

短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字；

中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；

长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；

所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别长、中、短篇小说，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

也有人把一千字之内的小说称为微型小说，一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

上面是我的一下小分享，希望对你有帮助！

1、现实主义小说、浪漫主义小数、现代主义小说、意识流小说、

2、爱情小说、乡土小说、都市小说、知识分子题材小说、革命题材小说，启蒙小说、社会问题小说

3、新小说，旧小说 白话文小说、文言文小说

4、通俗小说、文人小说

小说的3要素是（人物）、（故事情节）和（环境），其中（故事情节）是最主要的因素

小说的情节可分为（开端）、（发展）、（高潮）和（结局）

500字的小说是微小说啦

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。 一、线状结构 线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动,其情节结局往往是毁灭性的。 但在中国古典小说中,大多呈现为一种潜隐的圆形,结局是大团圆式的,或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆,历经艰险、亲人团聚,受尽磨难、终成正果,金榜题名、美梦成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不仅如此,一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形,例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴,又三合为一——西晋,在这一分为三,三合为一的叙事大圆中,又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆,以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆,在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。可以说,中国古典小说的深层,大多运行着这个周行不殆的“圆”。这是因为,中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中,形成了所谓圆形思维,即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制,倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融,而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。 二、网状结构 以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。 三、画面结构 以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。这种情节结构,在传统小说和现代小说中都大量存在,但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构,就其创作旨向而言,作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言,是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事,作家的写作兴趣不在故事,而在故事赖以发生的空间和环境;写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化,而求富有静感的神韵。例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作,正如朱光潜所评论的那样:“以一只善于调理丹青的手,调理她所需要的文字份量。”“作者写小说像她写画一样,着墨不多,而传出来的意味很隽永。”①传统画面结构,其画面之间的连接,是画簿式的,正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那样:“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前后所写境界而独立。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小说断虹所作的说明一样:“我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风景画集成。”③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。现代画面结构小说,主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。 就创作旨向而言,“新小说”派认为,人不应是小说的中心,小说的中心是“物”,即事物、形态,而“人物”只是“临时道具”。事物是不受人的意识支配的,作家不应该从主观感情出发来描绘事物,而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构成而言,新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象,以期收到观画一样的视觉效果;写到人,思想感情也被过滤了,仅剩下一些图景。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法,这当然使得画面之间实现了意义的衔接,但又使得画面之间的关系有了多义性,叙述的整体意向有了不确定性。因此,在这类作品中,读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。 四、象征结构 象征性情节结构,即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《城堡》、美国海勒的出了毛病、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的迷人的海、王安石的《墙基》、高晓声的鱼钓等都是典型的象征结构作品。象征性情节结构小说的艺术特点如下: 1.象征涵义凝聚着所有的情节单元,贯穿着整个形象体系。当然,其中大部分小说外观上还有情节的时间线索,但是就小说的审美价值而言,如果仅仅从线式情节的角度去理解,那么这些小说的意蕴将暗然失神,甚至荡然无存。 2. 象征形象具有完整性和生动性。从创作过程来看,是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情节,但从成品看,又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。所以,作家在赋以小说象征涵义时,仍然致力于形象完整性和生动性的描写。 3. 情节过程简明、清晰。因为作者追求的是理念的感悟,而不是情节和形象本身的感染性,所以,尽管整体形象具有完整和生动性的特征,故事情节也可以是完整的,但情节过程却必然是简明、清晰的。作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性,省略了事件的来龙去脉,放弃了各种人际关系的错综复杂,甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的时间地点,以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来。 4. 象征形象具有大幅变形的特点。象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处理的,因为只有高度夸张极度变形的形象,其象征性质才更为强烈,形而上的理念才更利于传达。 五、写实结构 写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。“新写实”小说不像传统现实主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格,也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。例如池莉的《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂”的状态。通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼,普通人的生存状态是何等可怜和可悲。小说从人们生活中那些自发性和随机性的平常事件中,展示了人们生存中的需求和行为方式。由于注重展示生活的原生态,故“新写实”小说的情节结构体现为:故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节,而是松散的、开放的生活故事,其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、真善美的事物和假恶丑的现象……都会在叙述过程中浮现出来,使人就像看到了生活本身一样。但是,这并不意味着“新写实”小说是绝对的写实化了。尽管梁晓声说他的写实小说《父亲》“没有一点虚构的成份在内”④,写实小说信从彼岸来的作者王毅捷亦郑重宣布此作是“绝无虚构之处,研究历史的大量事实,这是我的信条”⑤。但事实上任何写实之作都有虚构成份在内,不会是绝对的写实,绝对的写实是不可能的。 六、“散文”结构 散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。“散文”结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。何立伟的《小城无故事》就是很典型的“散文”结构。“散文”结构,所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的许多小说,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思绪而定,无刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的‘天理’。一篇小说是不能随意伸长或缩短的。汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。 小说的分类 小说按其篇幅长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说

长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的 重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说三 国演义、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在10万字以上。�

中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛， 用来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题 ，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇 是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮 观 的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。中篇小说 ，一般在两万字以上。�

短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比中篇单纯，主题也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地揭示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的三年早知道、何士光的种包谷的老人，均属此类。短篇小说，一般在2万字以下。�

小小说：它的特点是，此短篇小说的生活容量还要少，人物更单一，情节更集中，它只是社会扫描中的美丽一瞬，百花园中的一个快镜头。它类似新闻速写，但一定是画龙点睛， 从一滴水能看到太阳，以极短的篇幅揭示现实的一个亮点。小小说，一般一、二分钟可以读完，所以又叫“一分钟小说”，字数在几百字与千五百字之间。�作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，它的篇幅很短，故事很简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出个中道理。

古代、现代、架空

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。扩展资料：1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等。2、微型小说题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。3、由于比短篇更短，字句也需要更加精练。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

短篇小说，中篇小说，长篇小说这三种

三要素：生动的人物形象，完整的故事情节和人物活动的环境描写。 结构：单线式结构 复线式结构 散文式结构 辐射式结构 篇幅：长篇小说 中篇小说 短篇小说 小小说人物 故事情节 环境

起点......

有，快读

三要素：是时间、地点、人物

三要素是：时间、地点、人物；四部分是：开端，发展，高潮，结局；按篇幅分：短、中、长篇。

三要素：人物 故事情节 环境结构四部分：起 承 转 合篇幅：长篇小说 中篇小说 短篇小说

如果小说按照字数划分的话，可分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。 微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也

混晃年代，比较不错的黑社会题材的小说，强烈推荐，口碑一直很好，始终五颗星。强烈推荐。

微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在2000字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章

一般4到6万字就是短篇小说，长篇小说字数就很多！

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。 1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。 2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。 3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓 三一律 ：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。 4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。 扩展资料： 1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、

按篇幅长短分类 微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在2000字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽

人物 情节 环境 开端 发展 高潮 结局 长篇小说 中篇小说 短篇小说

三要素：时间、地点、人物。 四部分：小说作品情节的处理、人物的配备、环境的安排以及整体的布置。 分为长篇小说、中篇小说、短篇小说 以上是个人见解。

三要素： 结构：开端——发展——高潮——结局 篇幅：长篇———中篇———短篇

冲锋枪 俄国制造 威力很强 造价低廉 恐怖分子的最爱

有个问题请教楼上的！

据说AK47是半自动突击步枪，应该属于步枪类吧，是游击队专用步枪！

“Avtomat Kalashnikova model 1947 ”。AK-47是由前苏联的米哈伊尔·卡拉什尼科夫设计的冲锋枪，AK-47的名字中是他本人的名字的头一个字母，47则代表1947年的型号。

AK-47的全称是Avtomat Kalashnikov -1947 (1947年研制的)分类的话是我记得是按外型的长短来区分的 以前在“发现”频道里说过的

枪械好像是根据其特性和口径、杀伤力等作的分类吧？



Avtomat Kalashnikova model 1947 或者AK-47 是由米哈伊尔·季莫费耶维奇·卡拉斯尼柯夫设计的枪，在伊热夫斯克军工厂生产，1947年定型，1951年开始装备前苏联军队，发射7。    62X39毫米M1943型枪弹。从1950年代到1980年代，被前苏联军队和华约集团军队大量使用。它属于突击步枪,中等口径（7。62毫米，大约等于0。3口径），可以半自动或者全自动的发射方式。  与第二次世界大战时步枪相比，枪身小和射程短。



Ak-47价廉物美，便于携带，容易清洁和维修。  主要由于全自动射击时枪口上跳严重，枪管较短导致瞄准基线较短，瞄准具设计不理想等缺陷，影响了射击精度。  1959年投产的改进型号AKM在一定程度上改善了上述缺点。性能可靠除了退壳针有时会断。在1980年代改进型AK-74装备前苏联军队后，AK-47系列从苏军中退出。  



由于AK-47和其改进型使用灵活方便和制造简单，深受非西方国家的喜欢。  世界上许多国家进行了仿制或特许生产，其中包括以色列，芬兰，匈牙利，中国，波兰，到现在仍旧再生产。AK-47的设计思路也影响了多个国家步兵武器设计。



AK-47步枪的技术诸元： 口径：7。    62毫米 枪弹：M1943式7。63 x 39毫米中间威力步枪弹 自动方式：导气式 闭锁方式：枪机回转 供弹具：30发弹夹 射击方式：全自动/半自动 战斗全重：4。8公斤 初速：710米/秒 有效射程：300米 实际射速：100发/分（全自动）。

AK是俄语正像楼上说的Avtomat Kalashnikov,俄语是АВТОМАТ КАЛАШНИКОВ

7.62mm突击步枪。

人物是迅儿 和双喜等孩子及母亲等 大人 情节是我和伙伴看戏 环境是在乡下

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小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。扩展资料：1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等。2、微型小说题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。3、由于比短篇更短，字句也需要更加精练。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

500字左右的小说最好还是写现实的小事，或者一些离奇的经历，若是言情等小说则由于字数不够的原因会略显单调，兄弟，信我一句！

我没写过小说，不过看过很多，现在就比较喜欢种田文和高干文。种田文就是那些写些细水流长的东西，一般比较长，而高干文就是现代的，故事情节就五花八门了，你可以在派派小说论坛里看看

小说的三要素是【人物形象】,【故事情节】和【环境描写】.。他的结构一般分为【开端】－【发展】－【高潮】－【结局】四个部分。按篇幅长短又可分为【短篇小说】 【中篇小说】 【长篇小说】 。请采纳

三要素：人物 故事情节 环境结构四部分：起 承 转 合篇幅：长篇小说 中篇小说 短篇小说

三要素：是时间、地点、人物

三要素是：时间、地点、人物；四部分是：开端，发展，高潮，结局；按篇幅分：短、中、长篇。

人物、情节、环境

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1、语言上分为文言小说、白话小说

2、形式上分为短篇小说、中篇小说、长篇小说

3、题材上可以分笔记小说 、社会谴责小说类、神怪传奇小说类 、古典历史小说 、公案侠义小说类 、风月小说

或者可以将古典小说分为“志怪神魔”、,‘英雄传奇”、“社会人情”三大类。



比如，魏晋时期出现了志人和志怪小说（短篇、文言），应为小说之祖。唐传奇宣告中国古典小说开始进入成熟阶段，是中篇小说的雏形了。 《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》代表着中国古代小说甚至是整个文学史的至高点，至此，长篇章回体小说的模式基本形成。而这一时期以“三言”、“二拍”为代表的短篇小说也走向了成熟。

因为刑天很厉害啊..鲁迅还小么..看到山海经中描述的,就很喜欢了么.. 而且,阿长与是散文不是小说..

都市，玄幻，修真，言情，穿越，耽美，校园，架空，古代，现代，