科幻分类 太空歌剧

从必然王国到自由王国 冷血类【个人牢骚而已，另外建立自己世界观的人来看会受到冲击】【另外冷血是价值观。。哦我话说不清楚。】

核动力战列舰的书 热血类【至于怎么热血你看完位面小蝴蝶再和自由王国比一下。】

黑暗血时代。【类似史诗？一点也不准确。我只看到900章左右，好像。】

幻想世界大穿越？【看过200不到，应该】

多元宇宙帝国崛起 【看过200不到】【这书在起点和书客【现名刺猬猫】都发，后来在书客发。】

目前就想起这些了

史密斯

鼠人

公元20000年的12月3日，地球上的人类紧张起来，因为根据地球科学总部的探测，第五次冰河时期要来了，时间是十年后．冰河期长达两万年，于是人类联盟决定放弃地球前往其他殖民地．此时地球上的一年不是365天，而每年都是400天，因为一次核战争将月球推离了轨道飞向外太空．因为一年有400天，也让人类有时间离开地球．

过了八年，人类撤离了地球，飞向了其他星球殖民地．此时地球上只留下了一个人，他的名字叫扎咯，他是个严重反社会的人是个死刑犯，人类联盟决定把他留在地球．扎咯用留在地球上的最后交通工具海陆空三用车在地球上游览．20009年，天气逐渐寒冷，他来到了喜马拉雅山脉中，他在登山时候突然掉进一个山洞，他想这次死定了．过了不知多久扎咯醒来，发现自己在一个设备齐全的外星人基地中，这个基地是外星人在地球上的一个观测站．扎咯发现这个基地中有很多机器人，基地中的电依靠太阳可以长期维持，粮食等十分充足．这个基地电脑中有人类的发展历史和人类科技文明的记录，还有一个冷冻室，可以将人冷冻，日后在复活．扎咯就在这住了下来，当天气寒冷，冰河到来时候，他把自己冻在冷冻室，把时间调到两万年后解冻．地球上冰河把大地冻起来，时间一年年过着……

公元4010年冰河期过去了扎咯从冷冻室里出来．他来到地面上，在地面上他看见了一种十分奇特的生物很像以前的老鼠．扎咯对人类的憎恨之火又在心中燃烧，扎咯决定利用这些生物帮他复仇．于是扎咯就会见了这些生物的首领，因为语言不通无法交流．扎咯回到基地用几个星期学会了这些生物的语言．他再一次会见了鼠人的首领，这次他们说好扎咯教鼠人人类所有文化科技，鼠人帮扎咯消灭人类．于是扎咯就把鼠人带到自己的基地，让它们在那学习．这些鼠人智力很高，一个星期学会了人类语言和文字中的汉语，汉字和英语．

这些通用语．之后鼠人又用了一年学会了人类所有科技文化，它们成了和人类一样的高智慧生物．于是他们开始发展军事，扎咯把自己基地中的机器人军团和一些高科技装备装在了鼠人的战舰上．战舰军团整装待发，不多久鼠人侦察到人类在a星系有个基地,人类联盟中心在Z星云离a星系100光年.

探测到这些消息,鼠人军队就出发了,他们飞向a星系.没有想到人类太骄傲,认为自己是宇宙中最强大的,这么长时间来一点没有进步,

比鼠人军团还要差.鼠人军的这个小军团一口气攻破了人类的防御体系直捣人类a星系总部.这时,人类a星系的兵力全部集中,要和鼠人决战.这时鼠人军见人类兵力多,正在思考对策.它们想到扎咯在每个军舰上的机器人和它们的小飞机,于是它们在每个小机器人身上安装了核弹往人类军舰群里冲,让小飞机掩护,结果人类战舰大部分被摧毁.鼠人军团乘机攻下了人类a星系基地.a星系被攻下的消息传到人类z星云总部,人类十分紧张,全人类开始抓紧生产战舰,加固防御体系.鼠人总部则一片欢腾.扎咯鼓动鼠人首领下命一口气攻下z星云消灭人类,鼠人的首领说:"要消灭人类就从你开始!"话音刚落扎咯就倒下了.鼠人得知人类z星云十分强大,就调了20个军团去支援.鼠人的军团浩荡的向人类z星云攻去,人类z星云虽然强大,可科技不如鼠人,打虽然顽强但终究不敌.鼠人损失惨重攻下z星云,不久后把自己的基地搬到z星云.

人类只有一小部分军队和科学家带着设备逃到了才造不久的新基地,在那里重新发展着,等待着……

小兵传奇（长篇的）

星战前夜

无限恐怖

科幻的方法多了

1.用大量中微子传输,优点是损耗小

2.用引力波发射(也叫重力波或曲率波),优点是输送功率大,不过损耗也不小

3.直接开虫洞!在时空上打洞,缩短距离

其实不一定要传送,直接从真空涨落中提取能量也不错

Pychologists have confirmed what writers have always believed: that books are literally the stuff of dreams. A survey has confirmed that readers of Iris Murdoch or JK Rowling are more likely to have bizarre dreams than people deep into a history of

Pychologists have confirmed what writers have always believed: that books are literally the stuff of dreams.

A survey has confirmed that readers of Iris Murdoch or JK Rowling are more likely to have bizarre dreams than people deep into a history of the crusades. People with a taste for fiction experienced dreams that contained more improbable events, and their dreams were more emotionally intense. The survey also found that people who read thrillers were no more likely to have nightmares. But those with a weakness for science fiction were rather more likely to wake up suddenly with a cold sweat.

The study, according to Mark Blagrove, of the University of Wales, is perhaps the first experiment to determine a link between the waking world and dreams. Dr Blagrove and colleagues distributed 100,000 questionnaires about sleep patterns and literary tastes, and got more than 10,000 replies.

They found that 58% of all adults had experienced at least one dream in which they were aware they were dreaming ?nbsp;and that women could recall more dreams than men. Older people seemed to dream less and have fewer nightmares.

Around 44% of children said their dreams were affected by the books they had been reading. "Children who report reading scary books have three times the number of nightmares as children who don't," said Dr Blagrove.

心理学家证实了作家们一直以来的信念：书籍的确是梦的素材。

一项调查证明，读爱丽丝·默多克或是罗琳的作品的人比钻研十字军东征史的人更容易做怪梦，而小说爱好者的梦带有更强烈的感情色彩，其中包含的奇异事件也更多。调查还发现读恐怖小说的人并不一定会多做噩梦，而喜欢科幻小说的人却更容易带着一身冷汗惊醒。

按照威尔士大学的马克·布拉格罗夫的说法，这项研究可能是考察梦与现实之间关系的第一次实验。布拉格罗夫博士和他的同事发出了10万份关于睡眠型态与阅读趣味的调查问卷并收到了超过1万份回复。

他们发现成人中有58%做过至少一次这样的梦：在其中他们知道自己在做梦。他们还发现女性能比男性记起更多的梦境。老年人的梦似乎要少一些，也更少做噩梦。

大约44%的孩子说他们正在阅读的书籍影响到了他们的梦境。布拉格罗夫博士说：“正在读吓人的书籍的孩子做噩梦的次数是那些没读孩子的3倍。”

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英语短文：星球大战重返银幕

核心提示： Star Wars Returns to the Screens星球大成重返银幕IN THIS ARTICLE： One of the biggest blockbuster movie series， the Star WStar Wars Returns to the Screens

星球大成重返银幕

IN THIS ARTICLE： One of the biggest blockbuster movie series， the Star Wars cycle created by George Lucas， has returned to the screen， with the prequel titled Star Wars： Episode 1－－The Phantom Menace。

Once， when a movie was successful there used to be a sequel， a follow－up film destined to build on the popularity of its predecessor and extend the life of the story at the box office。

Now there is the prequel。 After the success of the great Star Wars trilogy－－Star Wars （1977）， The Empire Strikes Back （1980） and Return of the Jedi （1983）－－producer George Lucas has come up with the movie which preceded the famous story of good and evil forces battling it out across the galaxy。

This preceding movie，orprequel， Star Wars： Episode 1－－－－The Phantom Menace （1999） sets the scene for the Star Wars trilogy， with the introduction of characters such as the all－seeing old man of wisdom， Obi－Wan Kenobi， and the evil Darth Vader。

When Star Wars was introduced in 1977， it set new standards。 Writes film critic Colin Hogg： ‘A long， long time ago in a galaxy far away，‘ begins ‘Star Wars‘， the ‘Gone With the Wind‘ of science fiction movies， the epic that made the stars in the sky the stars of the movie screen and did more than any other film to bring that ‘other world‘ out there in the darkness into the hearts and minds of a generation。

本文简介：由乔治卢卡斯创造的、耗巨资拍摄的最宏大的电影系列之一《星球大战》故事又回到了银幕上。这部前传名叫星球大战：第一集－－－－幽灵的威胁。－－－－编者

一旦一部影片成功了，往往就会有一部续集出现，这部紧随其后的电影注定是建立在前一部影片的名气之上并在票房收入方面延续该故事生命的。

现在则有了前传。在了不起的《星球大战》三部曲－－－－《星球大战》（1977），《帝国反击战》（1980）和杰迪的归来（又译：武士的归来（1983）－－－－成功之后，制作人乔治卢卡斯又推出了一部新片，讲述的是银河系善恶力量决一胜负的这个著名故事之前的故事。

这个之前的故事，或称前传，星球大战：第一集－－－－幽灵的威胁（1999）以介绍诸如洞悉一切的智慧老人、奥比温肯诺比和恶魔达思威德等人物为《星球大战》三部曲作了铺垫与衔接。

当《星球大战》在1977年初次面世的时候，它树立了一些新标准。电影评论家科林霍格写道：很久很久以前，在遥远的银河系上开始的星球大战，是科幻电影中的飘，是使太空中的群星成为银幕上明星的史诗，没有任何一部电影像它这样将那个在黑暗中的另一个世界带进一代人的心里和意识中。

抱歉，500字的科幻小说几乎没法写 ，因为太短了，不可能有什么情节。你把这篇压缩一下吧

外星人的建议

在一天夜里，在S过总统办公室出现了一个宇宙人。

当时，总统正在绞尽脑汁地考虑一个重要问题，突然感到背后好象有什么响动，于是便回过头去一看——顿时吓出了一身冷汗。原来在他的背后站着一个可怕的怪物，身体大小和一个小孩差不多，脑袋呈狭长的锐角三角形，浑身上下都闪烁着一种冷幽幽的蓝光。

“你是谁？”

“我是从伊尔星球来的。”

“哦，你是宇宙人？是不是我工作疲劳过度而产生的幻觉吧？”

“您的怀疑是理所当然的了。那么，请伸手出来摸一下我的身体怎么样？”

总统半信半疑地伸手摸了一下对方，只觉得稍微有一点儿温暖的感觉，并且异常光滑。直到这时候，总统才相信了。

“看来你确实是真正的宇宙人。你是怎么进来的？目的是要干什么？”

“按照你们的说法，那就是空中飞碟了。我驾驶着这个飞碟越过茫茫太空，在这幢叫做总统府的大厦上降落了下来。由于飞碟上装有一种特殊设备，你们地球上的雷达之类的东西是无法发现我的，所以我能够神不知鬼不觉地来到您的面前。至于到这儿来的目的么，那不用说，当然是为了友谊啦。”

“是这样吗？我们当然赞成和其他星球的人建立友好关系了。可是，在地球上还有许多难以对付的问题没有解决呢……”

总统的脸上突然现出了非常为难的表情。伊尔星人望着总统说道：“可以想象得出，这是怎么一回事情。我在着陆之前也作了仔细的观察。看来地球上好象存在着互相对立的情况。这一点即使石碓我们来说，也是很为难的。虽然我们在主观愿望上很想和你们增进友谊，但由于你们内部的意见尚未统一，所以很难取得成功呀。”

“是呀，说来非常惭愧，请别笑话。我每天都在为这样那样的事情烦恼着呢。刚才认为你的出现是一种幻觉，就是由于疲劳过度的缘故。可是，看来这种不统一的局面还要延续相当长的时期呢。”

“那是为什么呢？”

“这是由于力量均衡的缘故。要是我国再强大一些，对立国再弱小一些的话就好了，可是……”总统颇为遗憾地说道。他在心里暗暗盘算着，宇宙人的来访可是一个千载难逢的好计划，千万不能错过，必须设法跟外星球结成友好联盟。

伊尔星人就像鼓励总统的这一想法似的，提出了一个建议：

“就是呀。没有比这更使人失望的事情了。连我也不打算这样两手空空、一无所获地回去呀。如果您需要的话，我可以助您一臂之力，按照您所希望的去做。”

“您打算怎么做呢？”

“对不起，请允许我说句不太礼貌的话，我们伊尔星球上的科学技术比你们扫尾发达一些。我将竭尽全力地帮助您，设法扩大对立国和贵国在实力上的差距。”

“比方说……”

“现在我这儿就有一张绝对防御装置设计图纸，其形状类似与高耸入云的天线。只要把这个装置竖立起来，任何物体都无法通过其周围的空间。”

“果真如此吗？”

“就是说，在高空设置了一道肉眼看不见的、坚不可摧的屏障。怎么样，把这种先进的绝对防御装置布置在国境线上如何？无论是喷气式飞机还是导弹，都无法侵入贵国。”

总统一听伊尔星人的解释，正中下怀，高兴得频频点头，眉开眼笑地说道：“啊，这可太好了。这样一来，在国际谈判中，无论对哪一个国家都可以采取强硬的外交手段了。”

“正是那样啊。诺，这是全套的设计图纸。请早日投入大量生产，以便尽快地交付使用。据说你们地球上有一种叫做间谍的人，消息极为灵通，如果您犹豫不决的话，这个秘密不是马上就要被敌国探听去了吗？并且我也不能老是慢悠悠地在这儿等着呀。”

“明白了。”

“此外，关于我来到地球的事，也请暂时代为保密。如果人们知道有外星人介入的话，也许会引起一场空前的大混乱的。”

“明白了。”

总统立刻就在极端保密的情况下展开了紧急部长会议。会上没有任何人表示反对。这是一件对国家有百利而无一害的好事情，并且，这样一来还可以同外星球结成友好邻邦，这也是对全人类大有好处的。

按照图纸将这种绝对防御装置试制出来以后，立刻就进行了演习。果然固若金汤，用任何先进的武器都无法突破这一防线。于是总统下令，立即投入大量生产。

接下来，就在充满自信的基础上开始了强硬的外交活动。可是，其他国家却不买帐，对这种蛮不讲理的霸道行经纷纷表示抗议。并且对立国也毫不示弱地提出了警告：狂妄自大、飞扬跋扈是决没有好下场的。双方针锋相对，互不相让，不仅没有达成协议，反而矛盾更加尖锐了。最后终于从外交上的唇枪舌剑发展到了国境线上的真刀真枪——一场大规模的战争开始了。

可是，正当这位总统得意洋洋地做着独霸世界的美梦时，突然从前线传来了出乎意料之外的报告。

“不得了啦！敌方的导弹越过国境线飞了进来，大批的战略目标被摧毁，我方损失惨重！”

总统顿时大吃一惊，脸色变得苍白，慌忙下令进行回击。接着，总统便转身向站在一边的伊尔星人问道：“喂，这是怎么回事？什么地方搞错了吗？”

伊尔星人似乎也显得大失所望的样子。

“我没料到事情居然会是这样的。我原以为这绝对不会有任何问题的。这实在是太遗憾了，真可惜。着一下可全盘皆输了。对不起，再见……”

“喂，喂，你这么不负责任呀，这可不是开玩笑的，你这可恶的家伙点燃了战火却……”

可是伊尔星人却把气急败坏、暴跳如雷的总统抛在一边，径自乘上飞碟立刻了地球。过了不久，这个伊尔星人便与等候在太空中某个地方的另外一只飞碟会合在一起，他们互相交谈了起来。

“真倒霉，输掉了！我对那种绝对防御装置过于自信了。”

“我们这一方也在加紧研究新式武器呀。我们全力以赴，不惜一切代价地研制出了一种可以突破任何防线的导弹，并且让那些头脑发昏的家伙在战争中使用了这种威力巨大的导弹。”

“不管怎么说，这一次我方是战败了。按照事先签订好的条约，只好答应你方提出的全部条件了。”

“我们是具有高度文明的现代人，虽然发明了许多威力巨大的新式武器，但是却巧妙地把战争转嫁到外星球的居民们的头上，叫那些家伙去使用这些武器。我们只要袖手旁观，以他们所进行的战争的胜败来决定我们赌场上的输赢。这可是一件合情合理的事情。因此，在这漫长的历史中，我们伊尔星球上连一次战争也没有发生过。并且今后也能够保持永久的和平。”

软科幻

【概念】

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。

【举例】

例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟，以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把“双刃剑”，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。

【软科幻在作品中的运用】

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

有趣的是，关于软科幻定义的争议很少，或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。

科幻小说的软硬之分，这是就小说而言的，不能拿来套在日本动画上，而严格来说，日漫中也并不存在所谓硬科幻。我理解的软硬定义是：

硬科幻指以对科技进步的幻想本身作为故事的主线内容，典型的如克拉克、阿西莫夫、刘慈欣写的一堆东西；

软科幻指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理……以表现人与人之间的关系为主要内容，比如赵海虹的作品。

另外，银英是架空历史小说，和SF没多大关系。

科幻小说的软与硬与剧情是没有关系，真正区分软硬的是小说中的科幻是否有理论基础，也就是从科学的角度上进行合理或者说比较合理的推论和想象的科幻作品，就可以称之为硬科幻，反之即为软科幻。

当然，以作品中描写的侧重点来区分软硬也并不是没有道理，不过其中的因果关系被弄反了而已，因为侧重于理论上的合理性，所以作品的艺术性占的比重就会比较少；同样的如果侧重于艺术性，那么理论所占的比重一样会减少。

至于以作品是否动人来决定软硬的说法，就有点太过牵强了，即使占的比重很少，但是很多硬科幻在剧情上也是强过很多一般的二流软科幻的；如果以这类方法来分类的话，岂不是越烂的作品越硬了？

硬科幻

[编辑本段]【硬科幻的定义】

硬科幻是以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）——无论我们现在有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义

有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的

历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”——从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。

【硬科幻的代表人物】

硬科幻的代表人物就不能不提到儒勒·凡尔纳(Jules＆Verne，1828～1905)这位法国的作家。

凡尔纳的科幻作品中，所提及的各种事件在都是不可思议的。但是这些东西大都具有严密的科学根据，而且大多数都在后来出了实物。像大型潜水艇、飞机、直升机，通信用到的电报、电话甚至视像电话，还有像日光灯、电视机这些东西。在《从地球到月球》一书中，人类还实现了登录月球，直得一提的是，书中的发现地点与阿波罗十一号的发现地点仅相距4英里，可以看出来，这是经过严谨的计算与实地考察的。

谈到硬科幻，人们首先想到的是士郎正宗。的确，现在攻壳机动队实在是太有名了，SAC还有SAC 2nd GIG，不知道的人反而是异类了。攻壳的最初是士郎的漫画，那大概是我所知道的第二难懂的漫画了（第一难懂的是攻壳2——Man-machine Interface）。在这部漫画里，士郎用大量的栏外文字对攻壳的世界进行设定，这便是攻壳系列的基础。在攻壳2里，士郎对攻壳1的世界观做了补充和发展，并创造了一种将虚拟的网络世界视觉化的方法。攻壳1，攻壳2，再加上《苹果核战记》（或许还有攻壳1.5），这些士郎的漫画就成了SAC系列的原型素材（诚然，编剧的文学偏好，例如《麦田守望者》，也是SAC系列的催生剂）。很喜欢SAC系列，该动画的故事情节，人物刻画都是一流的，它所表达的思想更是复杂得超出想象。这可以说是近年来科幻动画的巅峰了。如果说神山的SAC系列是攻壳迷小心翼翼的同人作品的话，那么押井的剧场版则纯粹是披着攻壳的外皮表达自己的东西了。电影《Ghost in the Shell》还多少有原著的情节，《Innocence》则根本是赤裸裸地借着攻壳表达一些押井自己想要的意境。

“攻壳”的意思是“灵魂进入外壳”。“生死去来，棚头傀儡，一线落时，落落磊磊。”失去ghost的shell，就像断线的傀儡一样七零八落不成体统。然而，到底ghost是什么？在这个连义体人的性器官都设定好了的世界，这是唯一一个无解的问题。或许，这是该“硬科幻”的唯一软肋？我是超级攻壳迷，但是，我听不到ghost的呢喃。

《苹果核战记》是士郎的另一代表作。可以说，《苹果核战记》与攻壳的设定一脉相承。事实上，SAC 2nd GIG明显参考了那个“陨石把北京砸成一个大湖”的混帐苹果核编年史。这是一部设定之复杂丝毫不逊与攻壳的作品，看看那本厚厚的Apple Seed Data Book就知道了。在那本书里，苹果核编年史，Landmate，枪械甚至ESWAT的一些战术都有非常详细的介绍。在这些介绍里，给我印象最深刻的是作者对Landmate的评价——只是功能比较多的防弹衣而已。这么现实的设定，与某些动漫中厉害得离谱的人形决斗兵器对比强烈。

同样是机体秀，《战斗妖精雪风》要比Macross Zero高明得多。我没看过《战斗妖精雪风》的小说（据说是日本硬科幻的金字塔之作），动画的情节也没怎么看懂——这种只是摘录了小说几段的动画，能看懂反而奇怪吧；然而还是很喜欢这部作品。不仅仅是因为里面足以让武器爱好者目瞪口呆的场面，更因为动画里那静谧的情调。在流水般细碎清澈的钢琴声中起飞的雪风，在我心里划了一道无法磨灭的优美弧线。——顺便，第一百次鄙视战斗妖精少女。

在音像店里，看到了《蒸气男孩》的DVD，是跟其它儿童动画片在一起。不禁苦笑：这动画，小孩真的看得懂吗？说实话，这实在算不上科幻故事——如果倒退到蒸气时代，或许算是吧。然而，这却确确实实是讲科学和人类关系的动画。故事里父亲和祖父关于科学的两种观点，可以说是相当深入的讨论了。然而到底谁对谁错，有谁明白？就是大友克洋，也只能给一个父子同时失踪的结局。而happy ending之后的画面，更不仅仅是字幕间的插画而已。——这便是大友克洋的最新作品。谈到硬科幻，不能不提大友克洋。有人说大友克洋的作品是最硬的，硬到掉在地上可以砸一个坑。看过《Memories》大都市的我，总觉得这更多的是形容大友冷峻的现实主义风格吧。在世界观的设定和故事的背景知识上，大友不见得比士郎等人高明。不过，科幻故事是多种多样的，有谁规定它一定要像攻壳那样？举了这么多例子，无非是要说明科幻的“软”与“硬”之分。然而写到后来，我发觉这么做的自己真的很好笑：动画片只要喜欢就好，哪管什么“软”与“硬”，“浪漫”与“现实”！

[编辑本段]硬科幻与软科幻

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品.

星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.

E·E·史密斯

在雨果·根斯巴克的惊奇故事和约翰·坎贝尔的惊人科幻小说以及其它许多科幻杂志的共同耕耘下，大批优秀的科幻作家脱颖而出。科幻小说在美国迅速繁荣起来。

在整个科幻黄金时代初期，有一类作品特别令人瞩目，后人将其命名为“宇宙歌剧”。这类作品的共同特点是，故事均发生在地球以外的太空或宇宙深处。它的始创者就是有着哲学博士头衔的E·E·史密斯(EdwardElmerSmith，1890-1965)

关于史密斯其人，恐怕现在的读者已知之甚少，即使在他的家乡美国也是如此——尽管他声誉卓著，他的许多作品仍在不断再版。这种状况的形成很大程度上是因为他的人生之路几乎完全被他在科幻领域内取得的巨大成功的光辉所掩盖了。没有谁关心他以何为生，人们只知道他是“宇宙歌剧”的始创者。

我们说史密斯开创了”宇宙歌剧”题材，并不是说在他之前，具体地说是在1928年史密斯的宇宙云雀第一次出现在惊奇故事杂志上之前，没有这一类题材的作品。其实早在1917年左右，史密斯开始酝酿这部作品之前就已经有一些关于太空探险的小说出版了。比如。1898年纽约的一家报纸上就登载了一篇G·P·赛尔维斯创作的爱迪生征服火星。然而，严格遵循科学原理创作的史密斯与那些庸俗的同类题材作家不同，他将那些十分浩大的规模与复杂的情节处理得有条不紊，赢得了大批读者的喝彩，并使这一题材迅速风靡开来。可以说，是史密斯将这一题材发掘到极致。

史密斯的第一个系列就是前面提到的宇宙云雀，他一生的大部分时光都在断断续续从事这个超长系列的创作。这个系列的第一部是云雀与太空，讲的是发明家西顿与好友发现了一种新能源，并创造了“云雀”号宇宙飞船。敌手莱格诺发现了秘密，劫持了西顿的未婚妻飞向宇宙深处。西顿和好友借助了先进的“宇宙罗盘”发现了莱格诺，驾驶“云雀”号开始了追逐……云雀与太空是科幻小说史上最早出现的人类飞出太阳系的故事，它拉开了“宇宙歌剧”的大幕，以后的作家争相效仿。

宇宙云雀系列的最后一本云雀与杜奎森是在史密斯逝世后才出版的，讲述了西顿被邪恶的杜奎森追逐，他们在宇宙深处进行了一次又一次新发明的大对抗。双方斗智斗勇，场面越来越大。这巨大的场面甚至使作品本身空洞起来。因为，当故事中的所有东西都变得越来越巨大时，作者也就越来越难以驾驭它们并赋予它们以生命了。

史密斯的创造才华得以淋漓尽致地展示，是在他的透镜人系列中。在这个系列中，史密斯为我们创造了一个庞大的历史格局，上溯千亿年，下至无穷的时光尽头。每一卷作品中，主人公都与一个庞大的邪恶组织作战并战胜他们，但在下一卷的开头，你会发觉，那个组织只是另一个更大更可怕的组织的一部分。在该系列的最后一卷，史密斯将最远的星空定格在我们面前。

宇宙歌剧”成功的奥秘并不在于有勇敢的冒险家或发明家充当主人公——他们富于智慧，能够随时发明出一系列新奇武器，消灭任何一种敌人(这些敌人总是一种比一种强大)，也不在于其故事发生在令人神往、充满梦幻色彩的宇宙深处，而在于那令人震撼的宏大场景。