卡拉马佐夫兄弟是长篇还是短片小说

《哈利波特》~

长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说《三国演义》、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在10万字以上。

(二)中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多， 介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛—— 用 来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题 ，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮观的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。中篇小说 ，一般在2万字以上。

(三)短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比中篇单纯，主题也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地揭示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的三年早知道、何士光的种包谷的老人，均属此类。短篇小说，一般在2万字以下。

《契诃夫短篇小说选》读书笔记及心得感悟1500字：

近来读了一整本契诃夫的短篇小说集足有600页。其中篇幅越短成文时期越早的，阅读起来对条理、意境的理解就越清晰。书籍在前言里说，契诃夫年轻时迫于生计，给一些小型刊物写了很多幽默感强的短篇小说。虽然是在迫于经济压力时的作品，其中的主旨含义却并不随便，而且很深刻。每篇小说都仿佛一幅黑色幽默画。如不平的镜子、《变色龙》、一个文官的死、厨娘出嫁都用了简单的线条巧妙地勾勒出来。猜想在契诃夫年轻时，一定心存许多少年人才特有的清高、大胆和不懈，他将这些观点和态度，充分表现在作品里，创造了这段时期特有的文学光彩。

青春少识，坚信道德真理，与现实世界发生猛烈碰撞时，所引发的心理抗争的潮涌，多么激荡和纯粹呀！青春的抗争是激烈和单一的，或是对应一个点，或是极为表象的部分。它的缺点亦是高尚处，若是人类在终生与世俗的抗争里，始终以此为鼓舞，又会是怎样的结局和场景呢？契诃夫的幽默，有年轻人面对浑浊世俗时的戏谑和无奈，思想武装下的头脑，经历了痛苦，余下的只有冷笑。不平的镜子带给我的幽默感里，便充满着惊醒和自问后的懊恼。

写在不同时期的作品，都有它不可磨灭的光彩。易逝的青春，裹胁了青年人的意气风发而消散无形，前一分钟头脑里有过的深刻印象，在下一分钟便消失的无影无踪了。文字记录了最内在的心灵瞬间，观点意见，或是性情的悲喜爱憎，它还是一面对比过往的镜子。不只对作者本人，还对应了所有的有过心灵交汇的读者。契诃夫前期的短篇作品，并没有过多的表述个人的忧郁和烦恼。然而青年人特有的忧郁烦恼，一定贯穿在整段岁月之中。难道，他对于个人的情感是麻木的吗？在微笑的批判里，他的烦恼和忧郁已经有了畅快地抒发，只是他总喜欢持着青年人的孤傲，不肯在思索里添注太多个人的情感。青年人的文字纯洁又孤寂，似乎总在利用一切可能挣脱世俗的束缚。

在距离不平的镜子16年后的1899年，他写了很多中篇作品。坦白地讲，我并没有把所有作品表达的意思全部看懂。作品里贯穿着很多成熟的疑问，读后感www.simayi.net而不是确切的结论。尤其是对人生的思考，已经遍及他成熟的头脑里。像路遥所说的，好的文学作品从来都是提出一个未解的疑问，去诱发读者思索。1899年的契诃夫就是在对人生的思索里写小说。而之所以说其是成熟的，正是由于他没有讲述答案，没有在思索里获得答案。关于生活意义的思索，从来也没有准确答案。

在思索人生而不得其果时，很容易陷入困顿。如同而立之年面对挫折时，总是不自觉地思索人生，无从排解时即或变得颓唐起来。契诃夫一定也有这样的困惑吧？所有作品里发出的疑问，都是他在高声询问，同时也是自我排解。他没有在作品里执迷于人生意义的复杂求索中，也没在困顿中拘泥起来。他用文学，用他的事业作为排遣的方式，收获了文学的成功，给予世界一批宝贵的精神财富。时而想到我们的生活，也不该总是囿于心里疑问的无法开释，便总是空谈空想，该用实际行动去探寻，去充盈内心世界。

从幼稚走向成熟，思维观念的转变与体征的变化总是相伴而来，在契诃夫的作品很明显能感受的到。如上文所讲的，人生的每一个时期，都有它独特的光彩，生活如此，文字与精神亦如此。尤其，在连续阅读了他不同时期的作品，强烈的差异对比，使时间曲线的成像更明显，也更加能够领略不同时期的不同风采。所以，每一段岁月，每一场经历都非凡的，都是值得尊崇和珍惜的。可惜，他年仅44岁便英年早逝，要不然在他老态龙钟时写出的作品会是怎样的风格呢？

契诃夫的后期作品，有俄罗斯文学中对内心世界过分书写的共性，是我无法更多理解作品主旨的原因之一。

童话的主要的读者群应该是少儿。所以写长篇不适宜。最好是短篇，偶尔经典的题材可以写中篇。最好的方式是创造一个或几个童话主角，一篇一个故事，写成整书

随着20世纪初社会运动的进一步高涨，契诃夫意识到一场强大的、荡涤一切的“暴风雨”即将降临，社会中的懒惰、冷漠、厌恶劳动等恶习将被一扫而光。他歌颂劳动，希望每个人以自己的工作为美好的未来做准备（《三姊妹》，1900～1901）。在1905年革命的前夕写成的《新娘》(1903)表达了要“把生活翻一个身”、奔赴新生活的渴望。剧本《樱桃园》(1903～1904)展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴，他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧的憧憬。

1904年6月，契诃夫因病情恶化，前往德国巴登维勒治疗，7月15日在那里逝世，遗体运回莫斯科安葬。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。

契诃夫在世界文学中占有自己的位置。他以短篇小说和莫泊桑齐名。欧美许多作家谈到契诃夫的创作对20世纪文学的影响。在中国，在契诃夫逝世后不久，黑衣教士和第六病室等小说就被译介过来。他的剧本海欧、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》和《樱桃园》也早在1921年和1925年先后由郑振铎和曹靖华等译成中文。以后，鲁迅艺术学院曾在延安演出蠢货、求婚和《纪念日》。瞿秋白、鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金等对契诃夫都有过论述。他的小说和戏剧几乎全部有中译本。

契河夫，（l860～1904）

19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。

契河夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、苦恼(1886)、（万卡）（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及普里希别叶夫中士（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如第六病室（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而在峡谷里则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”

契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有伊凡诺夫（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。

他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。

契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

契河夫，（l860～1904）

19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。

契河夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、苦恼(1886)、（万卡）（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及普里希别叶夫中士（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如第六病室（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而在峡谷里则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”

契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有伊凡诺夫（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。

他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

个人喜欢【兔忍】

不过这是穿越的

但是女主失忆了

个人认为是一部经典之作

【宇智波家的童养媳】

也不错

蛮好看的

【佐助的小魔仙】

【萤火】

【我的一场梦】

这些只能无聊的时候看

另外晋江网上有很多佐助同人小说

很多好看的小说都还没有完结

你也可以去佐助吧

那里佐助小说同人更多

都是精品

PS一楼

看佐助同人小说

怎么就给作者抹黑了

无聊

看你的时间，构思。

短篇要求精炼且生动。

中篇人物不能太多。

长篇发挥空间大，但是对作者本身的素质要求也很高，要是写些大白话浪费自己时间也浪费读者时间。

看自己吧 没人会为你规定 我觉得从短片开始写起吧~~

1 佐助的小魔仙

2 [火影]团扇拯救计划

淡定女vs别扭男的恋爱故事！

此文主佐樱，但女主不再是原著里的春野樱。

崩坏、甜文、种田倾向

文艺而无厘头的非典型性剧情介绍：

某年某月某日，原本是吸血鬼兼职平面模特的远矢莉磨，

在遭遇到李土的攻击后华丽穿越到火影的世界……

而且自此成为了那个额头宽、胸部小、水桶腰的春野樱。

生活似乎已不再她是过去的生活，被阳光照耀，还有不再需要鲜血。

心中独独剩下那个处在阴影中的少年——你，是另外一个支葵吗？

3 兔忍(bg向)

三年前，当大家还是小朋友的时候……

“我的目标是，成就火影中的耽美王道，让佐鸣成为现实！”——By 白

“你就只有情报来源的价值！喂，不要随便诱惑鸣人来亲我！”——By 佐助

“大白……下次我去亲佐助，你还会给我一个月的免费一乐拉面吗？”——By 鸣人

三年后，当大家已经经历了风雨的时候……

“大白，你能让小爱复活吗？”——By 鸣人

“白，你能让鼬复活吗？”——By 佐助

“大白，你能让阿斯玛复活吗？”——By 鸣人

“好。”——By 白

“白，你能让自己复活吗？”——By 佐助

“……”By 白

明明只想佐鸣王道，成就耽美霸业，让一干人士闻风丧胆，一个不小心把自己栽进去了……

以上，纠结版简介。以下，现实版简介——

萝莉出现了，怎么办？——>找大白，保证让萝莉化身樱哥！

耽美萌芽了，怎么办？——>找大白，保证有情人终成眷属！

有人便当了，怎么办？——>找大白，保证让你活蹦乱跳跟没便当过一样！

交通堵塞了，怎么办？——>找大白，保证让你飞速到达目的地！

世界合体了，怎么办？——>找大白，保证……

“口胡！！世界合体关我P事啊？！赶紧收拾跑路啊！！！”

——By 大白

4 [火影]赤末之月

讲诉一个本来挺好的娃生到宇智波

不幸成为了排行第二的女娃

很不幸的是她是佐助的双胞胎姐姐

后更不幸的是她抢了佐助的位置

最后又嫖了他的故事

能力与文笔

使命:拯救人类

机器人还分男女吗？

想起来一些，不过我不清楚是否有电子档，我得找找，这些当年都是实体书，有些几乎肯定是找不到电子档的。。。我试试。。。我还以为又一个丢下提题不管的。

~~~~~~~~~~~~~~~~~

最后的舞 作者：雨弓（这一本发现死活找不到电子版，当年的书也遗失了。这个可是绝对绝对符合你的要求的）有兴趣的话去找老书买来吧科幻世界2001年第3期

蓝色伊甸园 作者：雪舞风华（迟卉的笔名）这个我也没找到电子稿，不过还好有纸质的，拍了照，在附件。

其他沾边的

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归者无路 迟卉（女主角被人阴了到电子世界去了，作者肯定觉得，嘿！之前的笔名还没我自己的名字有特色呢~~）

枫梅镇的那些花儿（生存在电子世界的思考）

山海间 罗隆翔 （女主角是巨龙抑或是娜迦？太久没看我也快忘了）

角斗士 郑佩麒（这是一个很特别的时代，不过不是女主是机器人）

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其他！女主是机器人的动漫

攻克机动队

铳梦：生锈的天使

人形天使电脑心（这个就无所谓吧纯言情了）

图与文无关，现在科幻世界把封面故事这个栏目停了，可惜

召唤万岁

《召唤万岁》是连载于起点中文网的一部异界大陆网络小说，作者霞飞双颊。主要讲述了宅男来到一个叫龙腾大陆，可以召唤神兽的故事。

《召唤美女军团》

作者：写字板

【内容简介】：重生异界的军校高材生，拥有了召唤星辰天女的能力。为了解开星辰天女族损落之谜，也为了能够回到自己的家乡，他开始带着美女军团，崛起当世，以无敌的姿态，横扫一切。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

但字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。

个人觉得长篇比较有爱~

短

小说按字数分类，可以分为：

1.长篇小说，例如四大名著。

2.中篇小说，例如《围城》、《边城》。

3.短篇小说，比如《项链》、《变色龙》。

4.小小说，字数千把字左右。

10万字介于中篇小说和短篇小说之间，说是中篇小说也可以，短篇小说也行。

那10万字写的如果是咸菜账，就是长篇，如果是蜜汁，就是短篇

中篇

应该是算是中篇吧

如果是按照原来的小说的字数来看，10万字已经算是中长篇了。当然，如果你说的是网络小说，这点字数大概背景都还没介绍完呢，自然算是超短篇。

十万字以上为长篇

按现在的小说尤其是指网文小说来说，十万字其实算是短篇，20-30万字为中篇，50万字以上为长篇。

只能算短片，不过看小说好坏，好的小说几百万都嫌短

看你写的是什么了，小说的话，也就是中篇小说

十万字马马虎虎也能算个长篇了。

但是，以字数论长短篇并不是特别严谨。短篇小说人物三两个，情节本着一条线索，从发展到结束，就算是完成了。

而长篇，人物就繁多，各条线索交叉进行，人物形象多样，并且各条线索在发展过程中要符合人物性格，也就是说不但情节按照人物性格进行设定，而且性格的形成，要有情节设定做为依托根据。

就据此以上所述，要完成一个立体人物形象就需要不少的篇幅，你即需要说明他的性格，也要说明他性格的演变及来历，而且人的性格又是多样性的。并且一部小说中，主要人物远不止一个。

所以写来写去没几十万字是没法将上述要求完成的。这还不算情节要精彩，语句要华丽，等等因素。

所以说字数及篇幅长短只是文章外在表现，本质并不依此而定。但是没有一定量的字词，又不能将复杂问题叙述清楚明白。所以有时就将字数多少来划分中短长了。

那么十万字能否能将多个人物很好地塑造成功呢？怕是不太容易。如果将人物数量减少点，情节相对平直，没有过多的交叉延展，将之定为中篇也许更合适。

属长篇小说。

其容量大，篇幅长，人物较多，情节复杂。

流浪地球属于中篇小说，你被网上动不动几百万字的玄幻小说给懵逼了。。。短篇小说一般都是五千字左右，五千到两万的属于中篇小说，超过两万的都是长篇小说，四大名著和金庸古龙那种叫章回体小说。而大部分玄幻小说，都有无数灌水情节，基本都只能算章回体。流浪地球是不多见的科幻类中编，科幻小说大部分都是短篇，别听其他人胡扯，科幻弄长篇小说是很难的，更别提章回体。

《边城》是沈从文创作的中篇小说，首次出版于1934年。该小说以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的纯爱故事，展现出了人性的善良美好。由于《边城》的美学艺术，《边城》这部小说在中国近代文学史上具有独特的地位。该小说入选20世纪中文小说100强，排名第二位，仅次于鲁迅的《呐喊》。

应该说受教父启发和影响，但在故事情节上又有中国本土式的创造，我认为是一种超越。

另外，教父电影比原著好。

抄袭是什么？

先搞明白这个好吗？

举个例子，金庸告江南抄袭，是因为江南使用了金庸小说里的人物名，当时金庸的小说在国内已经是闻名遐迩了，江南用金庸小说里的人物很大程度上也是看重金庸的名气，想把这当做自己小说的一个噱头，来为自己的小说宣传做一个铺垫。

这样才构成了抄袭。

而古龙的流星蝴蝶剑在宣传时并没有提到过任何有关教父的内容，甚至说在大多数国人的心目中，我们是先知道了流星蝴蝶剑再知道了教父。

这能算抄袭吗？

并且小说里的很多人物性格都是有定式的，像什么阿Q式，孙悟空式之类的角色性格在很多书里都有采用，那么你能说这是抄袭吗？

很明显，这根本谈不上抄袭。

天下文章一大抄，看你会抄不会抄！

虽然是古迷，但《流星蝴蝶剑》确实存在抄袭，包括文章架构，人物性格，故事情节甚至是一些夸张的肢体动作都是抄袭的经典名著教父。但是这些并不足以抹掉古龙的才华，他是非常有才情的作家只抄外壳但内核还是自己的东西。想金庸一些作品也有借鉴国外名著。

虽然我是个古吹。但也要实名反对上面@博文普识那个那拿知名度说不算抄袭的，这样的话一众自媒体作者在工作室面前就真的只能跪着了？！真是清奇的三观。而且没记错江南、金庸那个应该是算侵权。

但看了豆瓣老铁列的比较，再看看抄袭的定义：指窃取或修改他人的作品当作自己的，在相同的使用方式下，完全或者部分完全（设定.念白.概念.台词.场景.图片.等...）照抄他人作品或在一定程度上改变其形式或内容的行为。我觉得这个地是没法洗了。（https://book.douban.com/review/5617491/）

强行洗的话就是抄的比较上档次，到后面可以看到不是简单的换个名字而已，还是比较用心的。

先说这些，等再翻完《流星蝴蝶剑》可能还会补充。坑先挖这儿。

如果按照美国人的著作权标准，《流星蝴蝶剑》抄袭《教父》的结论，应该没有任何问题，但以古龙创作这部小说的时代，以及我们现在版权现状，把它称之为“借鉴”，应该也没有什么不对，只是不怎么硬气而已。

以下就来谈谈自己的观感和阅读体验：

先说我的观察：《流星蝴蝶剑》的第四章几乎与《教父》的第一章完全重叠，除此之外，两部作品的人物设定，人物关系和故事框架，也都高度相似。

我是先看的《流星蝴蝶剑》，接着是《教父》电影，最后才读的原著。当时就觉得奇怪，真是太相似了，后面还写了与之有关的文章。

《流星蝴蝶剑》的部分章节对教父的模仿是显而易见的，虽然前者的后半部分，有关人物命运的走向和故事的延展都发生了很大变化，但整部小说的故事框架，和黑道强权人物的创意，则有惊人的相似之处。

人物方面，二者都有一个强势教父（维托·考利和老伯），都有一个超级幕僚（汤姆·黑根与律香川），都有一个类似刺客的打手（路加·布拉西与韩棠）等等，情节方面，两个老大都有三支队伍，其中一个秘密组织由自己来掌控，老大的儿子都有被干掉，而卧底也都用“帮助别人”的方式获得尊重和利益，如此等等。

然而，虽然有着高度相似的模仿，但据我的观感，就此认定为抄袭，还是有失公允。原因在于，二者通过故事情节所反映出的主题完全不同。

《教父》是通过家族史，反映黑道，与，政治权力千丝万缕的联系，而《流星蝴蝶剑》则将主题完全倾注在，对爱情，信念和友谊等等有关人性光辉的表达。

不过，这种情形若是在美国打官司，古龙先生一定必输无疑。

因为，美国人的著作权法不仅对抄袭侵权的界定清清楚楚，而且可以用细致入微来形容，不要说有章节的模仿，便是一个创意，一条想法的相同，也可能为自己招来麻烦。

你看这几年，我们那些大红大紫的综艺节目真人秀，大多数都是从美国和韩国购买的版权。那个版权的内容，听起来很玄，但实际上不过就是一个创意而已，而环境包括舞台，导师、演员、观众，游戏，剧情，摄影，导演，等等，都是咱们自己的。

说到这里，我想起了《兄弟连》。美剧中有一个，国产剧也有一个。看过这两部剧的人相信都有同感，这不就是在模仿和抄袭吗？但有意思的是，后者的主创人员并不避讳这一点，他们甚至在推广时极力打出中国版《兄弟连》的招牌，想想，也实在觉得郁闷。

事实上，世人对古龙抄袭或借鉴的质疑，由来已久。比如楚留香与007，陆小凤与日本推理小说，侠客对决与西部枪手，等等（以后有机会，再来八卦一下），但质疑归质疑，古龙先生的写作才华和对武侠小说的贡献，相信早已有定论。

借鉴成分较大，就像小时候，父母总说别人家的小孩怎么怎么样，然后我们就会潜移默化的想别人学习、模仿，道理是一样的。

借鉴而已，两个作品虽然类似，但细节却大不同，就好比鸡蛋和鸭蛋，都是蛋，味道却不一样