中篇小说怎么写

几千字到两万字的小说称为短篇小说，

三万字到十万字的小说称为中篇小说，

十万字以上的称为长篇小说。

你要文采好才行，一般千字12/13元，要找个好点的网站投稿，起点就别去了，那里要一百万字左右滴吧。

铁木前传写成于1956年，以农业合作化运动为背景，描述了两位老人（铁匠傅老刚和木匠黎老东）和两个青年（九儿和六儿）在解放前后不同的时代背景下的交好与交恶，揭示了20世纪50年代初期北方农村的生活风貌和农业合作化运动给予农村社会的深刻影响。小说以人际关系的前后变化为线索，在正面肯定农村合作化运动的同时，注重人物内心生活的挖掘，对北方农村的人情美、人性美，充满由衷的赞美之情。 孙犁是著名文学流派"荷花淀派"的创立者。铁木前传写得极为诗化，人物形象朴实鲜明，笔调明丽流畅，是当年众多反映农村合作化运动的作品中极具艺术特色的一部。 铁木前传是当时所有写合作化的作品中，最具艺术风采的一部。首先，孙犁把它写成了一部诗化的小说，作品的情节单纯明净；将叙事融人描写当中，呈现给我们的是一幅充满乡土气息的农村生活画卷，处处洋溢着诗情画意；注重将笔触深入人物的内心世界，对人物特别是对九儿的心理刻画尤为细腻、精彩。其次，作品以散文化的笔法来演绎这场特定历史背景下的人性、人情悲喜剧。作者将历史的身影散而有序地置于文本中，不仅让读者理解了社会变革对人与人之间关系的巨大影响，并且将作者的审美价值判断“从场景和情节中自然而然地流露出来”。而作品中带有强烈感情色彩的景物描写和人物在现实与回忆中的心理穿梭，使小说的艺术风格更加接近于散文。 孙犁这种诗化、散文化的艺术追求，影响了当代文坛上一批作家，特别是京、津、冀地区的作家，如刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民、冉淮舟等。他们以孙犁的美学风范为效仿对象，并且直接得到了孙犁的创作指导与帮助，从而形成了一个被人称之为“荷花淀派”或“白洋淀派”的作家群。这个创作群体，在50年代，曾创作了大量作品，如刘绍棠的《青枝绿叶》、《运河的桨声》、瓜棚记，从维熙的鸡鸭委员、七月雨，韩映山的《鸭子》、作画，房树民的花花轿子房、《引力》等。这些作品多取材于冀中平原地区的乡村生活。一方面描绘了冀中人民在历史变迁少的斗争史和情感史，赞颂了劳动人民的纯净朴实的美好品德；另一方面书写了冀中平原旖旎秀美的自然景致和情浓意重的民风民俗。这些作品也表现了具有新时代人情美、人性美的主题内涵，整体审美范式上以诗的意境和散文的笔法为主要特征，因而体现出清新自然的艺术意蕴。遗憾的是，这个文学群体由于社会历史的种种原因未能成长起来。

初和离

长、中、短篇小说的字数没有明确的界定，长篇小说一般在几十万字以上；中篇小说是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从上千字到几万字。要讲精彩度个人认为要看你看的是那一类小说，如果是网络小说，武侠玄幻等，个人认为要看长篇，毕竟故事展开需要各种铺垫，如果是现实文学类作品，爱情小说以及侦探小说，建议中篇，如果是哲理故事，童话等，推荐短篇。科幻类的话，短篇，中篇较好。个人观点，希望采纳！

其实无论写多长的小说都要多看书，写小说谈不上技巧，最重要的就是多练多写多学，我就是写小说的，平时也是抽时间看很多小说学习，任何写手都是这么练出来的

顾名思义的长短上了。中篇比短篇的长。。。

最简单的方法就是通过字数区分。

长篇15万字以上

短片2万字左右

当然了中篇属于这两者之间。

希望可以对你有一些帮助。

铁木前传写成于1956年，以农业合作化运动为背景，描述了两位老人（铁匠傅老刚和木匠黎老东）和两个青年（九儿和六儿）在解放前后不同的时代背景下的交好与交恶，揭示了20世纪50年代初期北方农村的生活风貌和农业合作化运动给予农村社会的深刻影响。小说以人际关系的前后变化为线索，在正面肯定农村合作化运动的同时，注重人物内心生活的挖掘，对北方农村的人情美、人性美，充满由衷的赞美之情。 孙犁是著名文学流派"荷花淀派"的创立者。铁木前传写得极为诗化，人物形象朴实鲜明，笔调明丽流畅，是当年众多反映农村合作化运动的作品中极具艺术特色的一部。 铁木前传是当时所有写合作化的作品中，最具艺术风采的一部。首先，孙犁把它写成了一部诗化的小说，作品的情节单纯明净；将叙事融人描写当中，呈现给我们的是一幅充满乡土气息的农村生活画卷，处处洋溢着诗情画意；注重将笔触深入人物的内心世界，对人物特别是对九儿的心理刻画尤为细腻、精彩。其次，作品以散文化的笔法来演绎这场特定历史背景下的人性、人情悲喜剧。作者将历史的身影散而有序地置于文本中，不仅让读者理解了社会变革对人与人之间关系的巨大影响，并且将作者的审美价值判断“从场景和情节中自然而然地流露出来”。而作品中带有强烈感情色彩的景物描写和人物在现实与回忆中的心理穿梭，使小说的艺术风格更加接近于散文。 孙犁这种诗化、散文化的艺术追求，影响了当代文坛上一批作家，特别是京、津、冀地区的作家，如刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民、冉淮舟等。他们以孙犁的美学风范为效仿对象，并且直接得到了孙犁的创作指导与帮助，从而形成了一个被人称之为“荷花淀派”或“白洋淀派”的作家群。这个创作群体，在50年代，曾创作了大量作品，如刘绍棠的《青枝绿叶》、《运河的桨声》、瓜棚记，从维熙的鸡鸭委员、七月雨，韩映山的《鸭子》、作画，房树民的花花轿子房、《引力》等。这些作品多取材于冀中平原地区的乡村生活。一方面描绘了冀中人民在历史变迁少的斗争史和情感史，赞颂了劳动人民的纯净朴实的美好品德；另一方面书写了冀中平原旖旎秀美的自然景致和情浓意重的民风民俗。这些作品也表现了具有新时代人情美、人性美的主题内涵，整体审美范式上以诗的意境和散文的笔法为主要特征，因而体现出清新自然的艺术意蕴。遗憾的是，这个文学群体由于社会历史的种种原因未能成长起来。

我国第一部中篇小说——鲁迅的《阿Q正传》;我国第一部散文诗集——鲁迅的《野草》 .另外附上我国文坛其他部分信息：我国第一部诗歌总集——《诗经》

我国第一部编年体史诗——《左传》

我国第一部国别体史书——《国语》

我国第一部纪传体史书——《史记》

我国第一部语录体儒家经典散文作品——《论语》

我国第一部军事著作——《孙子兵法》

我国第一部专记一个人言行的历史散文——《晏子春秋》

我国第一部断代体史书——《汉书》

我国第一部文学批评专著——曹丕的典论·论文

我国第一部文学理论和评论专著——刘勰的《文心雕龙》

我国第一部诗歌理论和评论专著——钟嵘的《诗品》

我国第一部科普作品——沈括的《梦溪笔谈》

我国第一部水文地理专著——《水经注》

我国第一部著名的戏曲作品——关汉卿的《窦娥冤》

我国第一部日记体游记——徐宏祖的《徐霞客游记》

我国第一部浪漫主义神话小说——吴承恩的《西游记》

我国第一部长篇讽刺小说——吴敬梓的《儒林外史》

我国第一部个人创作的文言短篇小说集——蒲松龄的《聊斋志异》

我国第一部杂文集——鲁迅的《坟》

我国第一部白话短篇小说集——鲁迅的《呐喊》

我国新文学史上影响最大、成就突出的一部新诗集——郭沫若的《女神》我国第一首长篇抒情诗——《离骚》

我国第一首长篇叙事诗——《孔雀东南飞》

我国第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗——李季的《王贵与李香香》

我国第一篇白话短篇小说——鲁迅的《狂人日记》

我国第一篇报告文学作品——夏衍的《包身工》

我国第一个新文学社团——文学研究会。1921年成立，发起人沈雁冰、郑振铎、叶绍钧

我国第一位史学家、文学家——司马迁

我国第一位伟大的爱国主义诗人——屈原

我国第一位女诗人——蔡文姬

我国第一位田园诗人——陶渊明

我国第一位著名女词人——李清照

我国新文学史上第一位伟大诗人——郭沫若

我国第一位儿童作家——冰心

我国第一个开拓童话园地的作家——叶圣陶

我国第一位获得“人民艺术家”称号的作家——老舍

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

短篇小说情节一般比较吸引人。长篇文笔一般好，中篇是介于长篇和短片间

现在话本小说很多是短的，还能身临其境

我自己用的手机app有话萌小说，快点

其他的应该也有

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。