Q: 有哪些经典荒诞短篇小说值得推荐？

聊斋志异 狐鬼神话故事 官场见形记

Question 1

荒诞文学的研究

Accepted Answer

弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka，1883年7月3日—1924年6月3日），20世纪德语小说家。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体,背后的寓意言人人殊，暂无（或永无）定论。别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。

Question 2

古装小说素材【情节】

Accepted Answer

你的小说我没找到啊，不过推荐你个不错的小说，有友情，也很唯美。第一部《搜神记》，第二部《蛮荒记》。树下野狐写的，文笔很好，不烂尾，小说中写的友情很真挚。

Question 3

风雪儿女小说情节？

Accepted Answer

風雪兒女(張忠远、馬令勋著)是本好書。从这部長篇小說里,我們可以看到,解放战爭初期,英勇不屈的人民怎样和正規部队、地方武裝配合协作,打垮了敌人疯狂殘酷的“清剿扫蕩”。这本小說用生动的事实說明了:为什么在軍事力量敌强我弱的情况下,我們反而能够战胜敌人的道理。風雪兒女写的是1946年11月到1947年初这短短的三四个月中,在魯西南湖西地区,以單县四区王砦村为中心的艰苦斗爭。这正是蔣介石撕毁停战协定,向解放区發动全面进攻的初期,也是对山东重点进攻的前夜,正是当地斗爭越来越艰苦的时候。小說一开头,就是写老百姓在寒冬的荒野里剜野菜的艰苦情景。当时粮食是有的,只是埋藏起来了。为了不讓敌人拿到粮食,人民不得不剜野菜紅芋充飢。

Question 4

赘婿小说情节大纲？

Accepted Answer

讲述了主角宁毅从现代金融界巨头的身份回到了古代，进入一个商贾之家最没地位的赘婿身体后，涉及到一系列家国天下事的故事。

Question 5

小说怎么构思情节

Accepted Answer

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。 5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。 6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

Question 6

有哪些经典荒诞短篇小说值得推荐？

Accepted Answer

聊斋志异  狐鬼神话故事   官场见形记

Question 7

如何构思小说情节

Accepted Answer

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

Question 8

有哪些经典荒诞短篇小说值得推荐

Accepted Answer

《饥饿艺术家》卡夫卡表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。“搞定”夫妇林·拉德纳将爱心泛滥者写到极端。世界上最漂亮的溺水者马尔克斯被美好唤醒的人们。1870年的气球飞行史蒂文·米尔豪瑟热气球下的世界。阿内西阿美女皇后杰出的循环。艾皮凯克冯尼格机器人和爱情。《安阳》冯唐试图重现创世之初。艾德沃坦夫人巴塔耶放荡不羁。柏林之围理想和现实的冲突。扳道夫阿雷奥拉荒诞的火车，绝佳讽刺。《宝贝儿》契诃夫完全依附于爱情，而不是爱人。鼻子芥川龙之介可怜的自尊。《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼机器人重创世界。水月川端康成描写极细腻。穿墙记马塞尔·埃梅奇人。出租车上的吸血鬼春上村树扩大概念。逮香蕉鱼的日子塞林格战后人的精神创伤。《地球上的王家庄》毕飞宇诗意写愚昧。《地狱变》芥川龙之介不疯魔不成活。《断魂枪》老舍时代变更后的失落。二路电车马哈姆德·台木尔寻常爱情。封锁张爱玲逢场作戏。南方高速公路科塔萨尔类似封锁，稍广博。《狗日的粮食》刘恒中国农民。好心的中士塞林格更美丽的真实。《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨父亲的个人理想。《黑帮老大》希区柯克就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。红死病的假面具爱伦坡沉着、克制的悬疑。《猴爪》W·W·雅克布斯铺垫结实，结局妙。换妻记胡·何.阿雷奥拉成人童话。《婚宴》王祥夫丰盛的婚宴。威克菲尔德霍桑跳脱出自己生活。江边纪事高军小说式散文。《警察与赞美诗》欧亨利意料之外。狙击手的一个早晨 弗拉基米尔·索罗金心惊动魄。巨翅老人马尔克斯有翅膀，就有飞翔的可能。巨蟒杜拉斯阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。《乞力马扎罗的雪》海明威梦接近于现实。十八岁出门旅行余华社会规则。教长的黑面纱霍桑。人人都只向大众呈现了部分自己。近视眼的故事卡尔维诺是否戴眼镜成了悖论。《孔乙己》鲁迅。凑起来的形象异常饱满。苦恼契诃夫我向谁去诉说我的悲伤？老妇与猫多丽丝·莱辛城中流浪。冷也好热也好活着就好池莉汉口夜生活。理发林·拉德纳理发师的独白。《立体几何》麦克尤恩源于零侧曲面，更丰满。烈火平原胡安鲁尔福战争全过程。罗马惊艳希区柯克和《猴爪》有一拼。马口鱼张万新虚构的真实。《蚂蚁》鲍里斯·维昂战争的讽刺。瓶装地狱 梦野久作不同顺序，不同的解读。《太阳鸟》 尼尔.盖曼美食家和传说中的鸟。歌利亚尼尔盖曼黑客帝国。《西西里柠檬》皮兰德娄忘恩负义。七层楼迪诺布扎蒂死亡的诱引。《出埃及记》恰克·帕拉尼克亡命天涯。冬日之旅乔治·佩雷克对历史的误解。青鱼拉克司奈斯看天吃饭。《情书》岩井俊二过于完美的巧合。《色戒》张爱玲平静下面的动荡。狮子头张大春另一种江湖。《受戒》汪曾祺纯真的美，同样不染世俗。四把蓝色椅子哈尼夫·库雷西爱情中的难堪。太阳与阴影皮兰德娄三起三落。《巴比伦塔》特德·奇昂天空的尽头。王佛保命之道尤瑟纳尔。现实即画。罕福之行威廉萨洛扬完美的对话。我们看菊花去白先勇残酷的爱。箓竹山房吴组缃鬼屋。午餐毛姆高级黑。献给艾米丽的玫瑰花福克纳自私的爱情。《萧萧》 沈从文凄美的乡村生活。小径分叉的花园博尔赫斯时间迷宫。雪中的猎人 托拜厄斯·沃尔夫见风使舵。一场不算严重的蝗灾多丽丝莱辛蝗灾丽景。《一天》陈村一天是重复的。《一只特立独行的猪》王小波大概也能看作小说。《婴宁》蒲松龄没心没肺。《游仙窟》张鷟古人逛窑子。阿拉比乔伊斯幻梦的破灭。《再见爸爸》约翰·契弗与虚伪道别。鸡蛋舍伍德安德森生活的胜利。安东诺夫卡苹果蒲宁全方位庄园游览图。《这次我演什么角色》库特·冯尼格人生如戏。南方博尔赫斯梦和现实的分界。《白象似的群山》海明威冰山效应。疯狂时期的大海马尔克斯这是《百年孤独》短篇版。公道福克纳详尽有趣的历史描述。《魔法外套》迪诺·布扎蒂有得就有失。《距离》卡佛极简主义。不值一文的老奶奶布莱希特自己的生活。射象乔治奥威尔违心的事。最后一名埃梅放弃也是一种智慧。

Question 9

神话看似荒诞陆离、不合乎逻辑、天马行空，可实际上更接近世界的本源本质!你认可吗？

Accepted Answer

上联，神话故事旨归文学下联，源于生活高于生活横批，1.何为神话，即将人类生存生活与发展中发生的人和事，故事化，拟人化，想象化，夸张化，科幻化，具象化，不一而足。所有神话，皆为人类史直接与间接的反映，因经历了漫长岁月的洗礼，所有沉淀下来的，浓缩的皆为精华，所以更接近反映人类生活的本质。所有神话故事，作为文学，皆为天地古今苍生历史时代民众听风发声代言代行，古今中外概莫能外。2..中外差异，中国的神话故事，皆反映了中华民族的优秀文化传统，如盘古开天，女娲补天、夸父射日、精卫填海、牛郎织女，愚公移山等，皆表达了天下为公鞠躬尽瘁死而后已的崇高精神，西方神话，体系庞杂，古希腊神话故事堪为代表，日月神，爱神，美神，雷神，酒神，瘟神等，良莠不齐，反映出西方史因地缘分割弱肉强食不断易主身心重创无所适从的史实镜像。3.旨归天道，历史不能假设，唯物辩证对立统一，中国神话故事，亘古至今，弃恶扬善、顺应天道，道德经启蒙肇始，古希腊文明，欧洲文艺复兴，人类民主共和现代共同文明，符合天道，顺天应人。反观西方，因犹太民族数度灭国复国，背井离乡流离失所流亡世界各地，贵族无份，士农工商，仅能只能经商，因祸得福，富甲一方，主宰当今美国与世界，预设市场经济与战争，成为上帝选民，圣经旧约新约作为神话故事，成为其文化主流与代表，被称之为宗教，正如马克思所说，一切宗教皆为麻痹人们思想的鸦片，违天逆人，违逆天道，不可持续，回答完毕，

Question 10

小说三要素…情节分为…

Accepted Answer

人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。 。小说情节发展一般分为：开端、发展、高潮、结局

Question 11

像《怪笑小说 》《黑笑小说》这一类型的小说推荐，最好是短篇小说，有趣，荒诞，嘲讽的，谢谢啦？

Accepted Answer

那就推荐东野圭吾“毒舌三部曲”还有一本《毒笑小说》，另外，他的《超杀人事件》也是这种黑色幽默的风格。

Question 12

什么是小说情节？

Accepted Answer

小说的情节，就好像人体的脉搏，它表现着作家和作品的健康和气质，从总的方面来看，整个的情节就是作品整个的生命，它无疑是很重要的。

简单地说，情节要求什么？它的生命的基础在哪里？情节要求的是真实，它的生命的基础是作者的丰富的生活经历。

按照字面来讲，作品的情节，应该是合乎情理的或是合乎人情的。这种情理或人情又是应该合乎一个时代的伦理观念的。革命的年代里，社会生活提供了很多伟大的动人的情节，作家应该把时代的激动的脉搏，体现在他的作品里，这种成功也就是主题的和现实主义的成功。

这种情节虽然具备非常的力量，在完成这些情节的人物的身上，虽然表现着非常的意志，但它仍然是合乎情理的，能为广大的同时代以及后来的人所理解和得到教育的。

只有作家在自己的亲身的经历中间，体验了这种伟大的时代的情节，他才能够在作品中间组织和集中这些情节。但是，也有徒然的“追求”伟大的情节的作者。

这种“追求”事实上就是一种捏造。它不会感染任何人，而常常给人一种不愉快的感觉，甚至造成一种相反的效果。

这种“追求”来的情节，只会形成作品的一段空白，使人感到：唯独在这个地方，突出地表现了作者的生活的不足。

前些日子，我们修改和发表了一篇报告，这篇报告因为描写了国营农场土地上康拜因和拖拉机的工作，给人一种非常新鲜的兴奋的感觉。土地是广大的，机器是喧闹的，工作人员是热情的，收成是丰盛的。虽是炎夏，人们并不感觉困倦，太阳的照射，只是给摇曳的小麦增加了可爱的光影。

读着这篇作品，整个的心情是愉快的，和作品中的主角一起，是投进这些振奋的场面里了。

但是，忽然康拜因和拖拉机的喧闹停止了，读者不知道发生了什么变故，跟着主角跑到那里一看，原来顺利工作的康拜因手可怕地躺在机座上，发起疟疾来。

这是为了什么？有什么必要突然叫他的疟疾发作？原来作者的意图是：只有这样，才有一个机会，叫新到农场的一个小伙子，在突击收麦的时候大显一次身手。

不叫一个康拜因手陷入这样一个不幸的场面，就没有别的办法使另一个康拜因手表现能干和积极吗？

旧的康拜因手好容易才坐着救护汽车走了，郁闷的空气应该叫清新的风吹散了。新康拜因手坐到机座上。然而，不久他的机器又发生了故障，只好钻到车底下去修理。这一场变故的发生，又只是为了使另一个女修理员表现一下才力。

作者在增加这些突如其来的“动人”场面的时候，忘记了一个简单的算式：一个积极，一个病倒；一次加速，一次抛锚——加减乘除，抵消了表现的效果。

这样的表现方式，近来在我们的习作中间，是常常遇到的，作者为了表现一个先进人物，喜欢把他放到一种特殊的境遇里。前些日子，我们发表了一篇小说《诞生》，作者使女主人翁在临产之前去编筐，结果把小孩产在柳子地里面。最普通的是叫主人公带病工作或是在新婚之夜去加班。

并不是说，这些事迹不可能有。比这些更严重的事情也会发生。但要看发生在什么时间和什么地点，在什么环境里才有必要，才能构成真实的合理的情节。

法捷耶夫的小说《毁灭》里，有些严重的惊心动魄的情节，那些情节的发生，甚至使一些小资产阶级分子接受不了，然而读起来是合情合理的。因为小说所写的是非常艰难的游击环境。如果把一些情节放在描写和平环境的作品里，那就不合情理了。

英雄的行为不是奇人畸行，不生病或是不在产期，也可以完成英雄的行为和性格。我们总是把握不准英雄的性格，因此在表现他的思想行为的时候，就发生了凭空编造的现象。

我们的英雄很多是从工农群众中产生，他们都是平常人，和他们接近，我们感到非常亲切。但作品中间的英雄人物就有很多被表现成这样：他们笑的时候是高声大笑；他们谈话的时候是教训旁人；他们走动的时候是冲来冲去；他们热心的是“行政”，不懂得的是业务。这种小资产阶级的华而不实的人物，常常是作者的一部分气质的反映。

但是，我们作品中的情节的薄弱，主要是因为作者的生活不足。作者或者只有断片的生活，妄想构成一个长篇，在很多情节里就只能勉强求得衔接，求得发展。作品的情节就不可能是饱满的，作品的力量就不可能是充沛的。

情节的结构自然也是一种艺术手段，它表现着作者的艺术感觉和剪接的能力。这种感觉和这种能力，在中国古典的长篇小说里，我们可以得到最有教益的启示。《三国演义》所结构的复杂的政局和战争，《水浒传》所组织的一些英雄的传记，头绪线索都是很多的，然而每一个场面每一个人物，都是富于生命和光彩的。《红楼梦》只写宁荣二府，然而在小说中间涉及了多少方面的社会生活和人情动态？同时，这些小说的情节结构，也不像我们有些作品那样，是沿着一个河岸完成的旅行，或是响着一种单调的声音的演奏。它们的起伏波澜都是作家艺术才力的升华。每一个小插曲，每一个看来是闲文的段落，都负着多大的艺术使命啊！

艺术的高潮应该是情节发展，最后达到的道德力量，这种力量，读者几乎是不可抗拒的。终卷以后，读者被艺术的思想感情俘虏支配，这就是作品最后的成功。

这种艺术力量的形成，自然是渐渐的，逐步汇集增强的。

它的力量，绝不是忽而紧张，忽而消散。它有一定的控制，然而这种控制，就像射手控制弓弦一样。这种力量的形成，最好的比喻，就是起于溪流，终于海洋。当云雾蒸腾，风雨交织，山林承接，形为泉渠。曲折奔溢，排击阻碍，汇为江河。

它奔泄千里，所经过的有深山大泽，有禾田花岸，有各种风物，有各种情绪。互相激发，互相推重。但是总的目标，就是艺术的道德的目标，是非常明确的。

在我们有些创作里，都是很单调的，在那里，江河的形成，好像列车的线路一样。在音乐堂里只有大锣大鼓的声音；

在气象台上，只预告大雨台风的消息；在画箱里只有一盘浓得化不开的颜色。因此，没有管弦形不成交响；没有阳光，看不到生气；没有调配，无法绘出生活的近处和远景。它给人的印象是枯燥的，烦嚣的，缺乏境界的。

这原因主要的不是艺术手法的薄弱，基本上还是因为生活的不足。作者并没有全部地感受和理解生活，没有研究在这一环境，生活的历史变化，主要和次要的冲突和矛盾。没有从日常的平凡的生活，看出它的意义，不能雕石塑泥，创造生动的形象之群。我们是应该怎样地深入研究生活和古典大师们的遗产啊！

当然，情节之能够成为跳动的脉搏，也在于艺术的加工。

作品的反复修改，多次的充实，适当的剪裁衔接，都能够增加艺术的情节的效果。《三国演义》、《水浒传》经过多口多手的补充编排，这些变化是应该研究的。《红楼梦》的“披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回”，作者虽自谦“荒唐”，而实寓无限的“酸辛”的劳苦。

情节，到什么时候也是一个生活和艺术修养的问题

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Question 13

赘婿小说主要情节？

Accepted Answer

前期被人压着打骂侮辱，后期一阵打脸逆袭，名利钱权通通收入怀中，不要脸点的在把各种美女收入后宫。

Question 14

小说情节的作用

Accepted Answer

情节的作用：一是反映小说的里面的社会生活；二是刻画人物的性格；三是反映故事的矛盾冲突，推动小说的发展。

Question 15

什么是荒诞小说？

Accepted Answer

荒诞小说荒诞艺术流派肇起于西方。第二次世界大战以后，人们在战争的废墟上逡巡、思索，探讨人类社会与人的生存问题，产生了存在主义哲学；并且发现，人类生存的社会以及人的存在本身都是充满荒诞的，因而用艺术形式加以表现，便产生了荒诞派艺术。最先是戏剧，以后蔓延到艺术各个门类。中国的荒诞小说并不与西方荒诞小说雷同是中国特定社会历史环境的产物。当 “ 伤痕文学 ” 、 “ 反思文学 ” 主潮过去之后，荒诞小说逐渐为人们所重视。其中很重要的一个方面就是以荒诞的手法揭示社会生活（特别是 “ 文革 ” 及其后遗症）的荒诞，能够达到某种艺术的深刻，使 “ 反思小说 ” 发展到一个新的思想高度。其次，在对十年动乱痛定思痛的个性解放思潮中，在西方荒诞派艺术的影响下，中国作家也以荒诞小说的形式思考人本存在的荒诞问题。其三，随着中国改革开放和都市文明的迅速发展，新一代中国作家也以荒诞小说反映现代人与社会的种种矛盾、荒诞的存在状况。另外，在魔幻现实主义的直接影响下，中国一些作家还以魔幻现实主义的手法反映地域性的、原始思维中的荒诞文化意识。从内容与形式的关系着眼，中国荒诞小说的荒诞手法也可以看出有以下几种形态。一是以现实主义的手法，写现实中的荒诞之事，其内容（人和事）本身是荒诞的。二是描写出现实中没有的怪诞事物，其内容本身是虚拟的荒诞。三是在基本写实的内容中，包含有局部荒诞的处理，其形式含有荒诞因素。还有部分作品以荒诞的手法写荒诞之事，内容与形式的荒诞融为一体。从总体来看，当代中国荒诞小说对荒诞现实的揭示，往往蕴涵着某种批判现实的精神，体现着中国作家以荒诞艺术的方式对社会现实的反思。在艺术构成上，则较多地受到意识流方法的渗透。荒诞小说只是中国当代许多作家文学实验的一个方面，并没有一批作家把荒诞小说作为自己主要的创作艺术追求。

Question 16

小说求情节

Accepted Answer

其实我也喜欢小说，但是没有持之以恒的精神，总觉得写小说的人很有毅力。考虑到两个孩子都很小，而且乞讨组织的人应该会虐待儿童，再加上有一个女孩的话，靠他们自己逃跑很困难。乞讨应该去人多的地方类似广场，可以趁着广场举办一个大型活动之时逃脱，人多容易引起混乱，而且也容易遮挡视线避免被监视，周围也会有警察维护秩序，便于求助。乞讨组织在条件允许的情况下，一般都会干点小偷小摸。可以在偷盗他人钱物或者得罪恶霸的情况下，利用主人公个子小容易在人群中穿梭，搅乱监视者的视线，同时引起混乱。女孩利用这一混乱，求助或报警。

Question 17

求一本荒诞小说的名字

Accepted Answer

《智齿》、《白客》

Question 18

小说情节怎么写

Accepted Answer

汗，加上情节，那就是一本小说了。

Question 19

小说情节怎么安排

Accepted Answer

先介绍人物，再开始主角怎么彼此遇见，再一见钟情或日久深情，或相看两厌再到深爱，反正可以利用各种生活中的列子，结局的时候要不圆满在一起要么生离死别。

荒诞小说情节

[科幻]地狱变

[玄幻]搜神记

[都市]宝贝儿

[作品]水浒传

[作品]诞生

[作品]超杀人事件

[作品]狗日的粮食

[作品]飘

[作品]毒笑小说

[作品]三国演义

[作品]变形记

[作品]红楼梦

[作品]等待戈多

[作品]趁生命气息逗留

[作品]断魂枪

[作品]婚宴

[作品]猴爪

[作品]白客

[作品]地球上的王家庄

[作品]黑帮老大

[作品]陆小凤传奇

[作品]智齿

[作品]变色龙

[作品]毁灭

[作品]项链

[作品]安阳

[作品]河的第三条岸

[作品]饥饿艺术家

[玄幻]蛮荒记

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