文的开头很重要,所以一定要写好,主角要尽快上场,开篇点亮主角的金手指。注意代入感,控制住视角,不要出现配角抢戏的情况。故事的开始设置矛盾冲突,抓住读者眼球,可以去17 K发文,那里不但对新人很好,也会很多关于如何写网文相关的培训,我有很多也都是在17k青训培训时学的,编站编辑都很负责。
怎么写小说读者喜欢
leolixm
开头,剧情是看不怎么出的。
切忌于其它书相似!最好天马行空,夺人眼球!
新手写书不要慢热,读者不会把时间花你身上,你又不是什么名作家。
最好还能展现你的文笔!有些读者求的就是高品质。
打斗很重要,玄幻有着千奇百怪的打斗方式。规则你定!
SHAOQ1NG-55q
核心在人 不管什么小说 首先你写的小说的人的描写要慎重 人要写出特色 不管是主角 配角 还是路人甲 龙套乙 群众丁 都要用心描写 塑造出不同的人 要性格鲜明有自己的特色 这样的话 先不管文笔好与不好 至少能有几个让读者记得住的形象 就是你的成功 平时多观察周边的人 看他们的行动 语言 看他们的 表情神态 希望你能塑造出经典的人物形象 至于你自己能不能写好 那要问你自己 你是否喜爱写作哪 如果你喜欢 那就坚持下去 没有人可以说你不行 坚持自己的路 到最后你不会后悔的 祝福你
Luna5290
简单一些。开头部分,一定要把最精彩的东西表现出来。对于我们新人写手来说,别指望慢热,现在的读者都很忙,没时间等你慢慢热起来。如果写的最好的开头都吸引不了读者的话,凭什么认为接下来的几十章别人会去读呢?一定要拿出100%的精力水平,去塑造一个精彩的开头。如果第一章写得好,那就把第一章的经验扩展到前三章,如果前三章写得好,再通过前十章塑造一个精彩的故事,并引出一些重要的配置,然后不断扩展,直到写完这本书。
Miss Ma
想参考的话
就参考些近几年比较风靡的几部玄幻
要我喜欢的话
我喜欢诛仙
你也可以看看诛仙的开篇
虽然诛仙已经出来了好几年
我仍然认为诛仙的水平实在很高
情节也不是太拖沓
诛仙开篇的一个情节
就为中间出现重大转折的一切埋下了伏笔~
其中有一句话
天地不仁
以万物为刍狗
很棒~
玄幻小说
是要在自己脑中完全有一个结构
而不是随意发挥
首先自己脑筋里要大概的就有一个故事结构
不能想到什么就写什么
这样是不会出彩的
而且玄幻小说
就多少牵扯到中国的历史
还有山海经之类的
建议自己有自己的主见
想好了再下笔
好书的作者是一动笔就源源不断的灵感上来
越写越开心的那种
yylesley
如果你是刚开始写小说,那文笔稚嫩是难免的,只有多写小说,然后又很多的读者评论,虽然有些读者的评论会很毒,会打击到你的自信心,但是你听取了他们的意见,取其精华,去其糟粕,相信你会很快能写出很好看的小说。
说道什么样的小说比较有意思,这个很难说的,每个人对有意思的小说的定义是不一样的,像我就会比较喜欢一对一,专一的感情,也就是宠文,不虐男女主,虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说,比如说友情,爱情,亲情,有些小说爱情不是主线,友情和亲情才是主线,就像“烈火青春”,“优游幻世”这类小说,这两本是我最为喜欢的小说之二。
希望我的回答对你有用
混四川、暴走大街
这要看你的文学功底,并不像楼上两位说的第一人称会被骂或者更吸引人。
知道“上帝视觉”么。
大意是:突然从第一人称里跳出来,改用第三人称的视觉来描写。这个视觉因为出现得很不合理,很莫名其妙,所以称为上帝视觉。
所以说第一人称远远比第三人称难度大得多。
如果作为一个刚开始写小说的写手,还是比较建议用第三人称。
你可以在写作的过程中多看看各种书籍,尤其要揣摩语言的用法,对自己很大好处的。
当然以后你在写作中有什么不明白的可以站内信我。
希望采纳~。
ZAN
唔…看你写长篇还是短篇了。 短篇的话,一般发展都是投杂志,杂志地平均字数都在3000_字周围浮动。 长篇的话一章3000字就够了。 至于怎么样读者才会喜欢,对着读者地口味他们就会喜欢。 当然,你要仔细研究自己写文针对地读者群体。 比如小清新之类地校园文,那自然就是针对90后,她们喜欢看什么,你就写什么。
麻烦采纳,谢谢!
eeeela
不要平铺直叙,插叙或者倒叙。选一个悬念或冲突作为切入点,先引读者进入事件中,再将背景和人物一一引出来。就像电视剧为什么看着看着总是进广告?因为吊人胃口啊。为什么你还日思夜等就是不换台?因为它恰恰停在最吸引人的地方,矛盾或者一个冲突点,你迫不及待地想知道后来。这就吸引了你进入故事情境中,你就想看下去。
小闲10
说道什么样的小说比较有意思,这个很难说的,每个人对有意思的小说的定义是不一样的,像我就会比较喜欢一对一,专一的感情,也就是宠文,不虐男女主,虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说,比如说友情,爱情,亲情,有些小说爱情不是主线,友情和亲情才是主线,就像“烈火青春”,“优游幻世”这类小说,这两本是我最为喜欢的小说之二。
希望我的回答对你有用
Miss Sherry
我个人感觉散文更多的是词藻的修饰和语言的连贯,从而在一定程度上让人感觉清新自然,用优美的句子来填满读者的心。 小说,应该是在现实生活中发觉题材,这个年代压抑的太多了,很多人追求穿越,仙、侠等,从而来释放压抑的情感,这类的小说成为当代青年的追求的主题,还有就是关于婆媳之争的,也是一大时代的特色
Holiday
别自己写着玩啊,给大家看看。。
我喜欢看小说,或许以后会写吧。
如果可以来群,我帮你参谋下小说127448205
monifree
谢谢邀请!我也是个作者,我想说说本人的看法。
人都有自己的审美观点,不同年龄不同性格,就会有不相同的世界观。
人的审美观点也会随时代不同而变,在好与不好的选择上,只有长远的历史去评说。
小孩看动漫,年青人爱玄幻,都市而年长的人就爱生活。
没有负担的小孩,只想着怎么好看,不关心内容。现在的青年人总有一种好奇心追求浮躁,看这样的人最多。能看书的都是年轻人,所以这类书比较看好。上年纪的人,爱生活,就是有书往往被生活所占有,很少时间看书。
我喜欢言情故事小说,就写真实生活的故事,可在网上发出,就是不如悬幻小说。
我真不知道是谁的错。
❤惡作劇❤
小器
悬念开局。开局就是一个大大的悬念。一下子想不起来例子,但是也是很爽的。算是最能吊住读者的开局了。不过我记得一个反例,作者开局一个悬念吊了几十章,很容易就失去耐心了。开局的悬念最好紧凑一点,先给读者爽一次,后面会更有耐心追下去。
小儞薾
连载小说也讲究一个沉没成本。你不能把人勾得花心思在你的故事里,那么别人自然就说放就把你的小说放下了。开头那么长一段,读下来的感觉就是自己浪费了那么多时间不知道在讲什么,时间,地点,人物,没有一个强调的,感觉读下去会浪费更多,好下一本……而金大侠的呢?一开头,要么时间,要么地点,要么人物,至少有两样是跃然纸上的,还有一样娓娓道来,故事开始铺开。自然而然读完一页,就有一种要读下去的冲动,因为不读下去,感觉这样的故事就看了个开头有点亏……
肥丹尼
讲啥都没用先写再讲,不然就算讲了你也没法用。写小说和谐作文是两码事,对于小说的认识人人各有不同‘什么样的小说对你才说有意思?’这句话有点可怕啊,你是写自己想写的小说?还是想写别人想读的小说?这两者的差别很大,一旦这种理念树立起来,你以后的人生都将走向不同的道路。自己想写的小说,很简单想写啥写啥,别人想读的小说,这个你倒是可以融入这种元素进入到自己想写的小说中,但请把握好度,不然危险。另外没有经验?谁一开始有经验?想要有经验,就多写多看多想,嘛.....个人感悟吧。
milkcandy
烽火戏诸侯,太监。
2005年底开始在起点发文 ,后一直以挖“坑”不填而广受读者抱怨,因此,有‘坑神’之称号。和肺炎(原名:绯炎 著有:迦南之心)并称起点两大太监。
其又被称为“大内总管”。每本书订阅极高、口碑极好,但是他毅然太监,绝不出宫。
其更新速度犹如龟爬,马甲众多,比“奥特慢”(傲无常、奥斯卡、奥丁虚,三代奥特慢)有过之而无及。
一个让人又爱又恨的超强起点大神!
其代表作有《极品公子》极品公子Ⅱ之一世枭雄《宗教裁判所》撒旦《陈二狗的妖孽人生》。
著有作品: (按时间顺序来)
烽火戏诸侯父亲母亲,我是你们的儿子 完本(烽火在起点的开山之作)
黑道之天下 太监
六道轮回 太监
逍遥游之问鼎天下 太监
中华足球帝国风云录 太监
《极品公子》(2006、2007年两度列百度年度十大网络小说亚军) (《极品公子》第一部)(仍是太监,大结局至今未更)
一世枭雄(《极品公子》第二部) 太监
撒旦(用马甲 婆娑世界教主 所写) 太监
《宗教裁判所》(用马甲 八部浮屠 所写) 太监
《陈二狗的妖孽人生》(新作新坑) 断更
海兰色00
第二把握人物性格和情节发展,自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公,忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧,那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举,但如果换成是鲁迅笔下的阿q突然英勇地跑去堵枪眼,虽然结局必然悲剧,但那岂不使人哭笑不得?同时,也请根据情节本身去塑造“伤感”,注意过渡和渲染。可以出现对比,但千万不要突兀。那么请想一想,您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢?
第三注意用词炼字,表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来,就像是一块美玉只经过粗糙的打磨,那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌,如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以,请把握“度”。至于文笔的表达,这个别人是无法确切提供帮助的,需要您自己用心去体会,学习,以及在创作各种作品的过程中进行磨练。
……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益,但至少算是分享我个人写作的经验。那么,希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。
晒太阳的小猫
第一情真意切——真实体验过的情感写出来就会比完全虚构想象的情感更吸引人。身为作者,如果能够融入自己笔下的人物当中,从人物的视角去看,听和感觉,然后描摹下自己在其间的感受,才能够打动人。当然,文字这种东西即便发之于心,也未必动之于人,读者和作者的感受毕竟隔了一层。有句话叫做“作家要流着眼泪写小说,读者看了才能够有所触动”——也就是这个道理。再换句话说,就是先调动作者情绪,再调动读者情绪。请想一想,您写出来的伤感故事有没有打动您自己?如果是您自己去看,会不会掉眼泪?
第二把握人物性格和情节发展,自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公,忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧,那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举,但如果换成是鲁迅笔下的阿Q突然英勇地跑去堵枪眼,虽然结局必然悲剧,但那岂不使人哭笑不得?同时,也请根据情节本身去塑造“伤感”,注意过渡和渲染。可以出现对比,但千万不要突兀。那么请想一想,您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢?
第三注意用词炼字,表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来,就像是一块美玉只经过粗糙的打磨,那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌,如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以,请把握“度”。至于文笔的表达,这个别人是无法确切提供帮助的,需要您自己用心去体会,学习,以及在创作各种作品的过程中进行磨练。
……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益,但至少算是分享我个人写作的经验。那么,希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。
神经病患者许老师
说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有:
a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用:
以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型:
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能,就想在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十八岁的少年,流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段:
运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。
比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就想是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生更多的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点
伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在高潮点爆发,这是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理
我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。
、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:
a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。
b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。
八、制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮:
当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好:
剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外
另外,高潮的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。
4、持续的高潮
持续性的高潮是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮,那么,我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样,通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此,除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著,是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变,更是为之而疯狂地追捧。
(写到这里,我突然想到前几年,就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会,不知道叫什么来这,忘名了,只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品,结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷),是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴,这需何等的魅力。我想问问看,中国有几部的小说能达到这种效果?
还有部《海贼王》的漫画,我看连载起码有个12年以上,拥护、支持它,为它而疯狂的漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么?说白了,就因为是它可以让人大笑,也可以让人大哭的动漫作品,人物个性鲜明,故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性”来描述的作品。)
答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢?
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意
这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意
这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事
关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意
也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、发想创意的方法
1、市场分析法:
观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!
首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法
未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。
3、逆向思维法
一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走
望楼主采纳、、、
小F-童
写小说无论是科幻还是别的。都最好先构思一个整体的框架和故事线索出来,这样可以避免半路迷失,科幻类的话你可以借鉴一些比较有名的科幻小说大家的说,从里面吸取灵感,沧月,倪匡的书,以及一些怪异灵异事件和鬼故事都是你取材的好材料,当然最终要写好的话还是要多些多炼。。。
小夹子同学
第一,改变叙述的顺序,把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路,写作时应该按照故事发生的时间顺序,一路顺叙下来,比如从主角小时候受人欺负,到他想不开自杀,然后再是主角得到奇遇,最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品,还是有一定的受众的,但问题是,这种开头,会显得很无聊、很压抑,这样,就很难吸引住读者了。解决的办法很简单,就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。比如,正文一上来,就是主角得到法宝、学到仙术,然后,主角兴奋不已,逐渐陷入了沉思中,回忆起过去受的欺凌来……这样,就可以和原来一样,按部就班地叙述了,仅仅是在开头加了这么几句话,给读者一个盼头而已。类似的,也可以不写奇遇,而是以更后面发生的事情作为开头,甚至以结局作为开头,比如,开局就写主角踏上无敌舰队旗舰,踌躇满志,而同时,主角也有些恍若隔世的感觉,经过多年的奋斗,他终于从一个小兵,升到了人类联军总司令,想当年……
第二,开局以突出主角的特殊,以此吸引读者。这里的特殊,可以把主角设定成一个武学天才,什么东西一学就会,或者写主角身体特殊,练功一年等于别人十年。这样,显示了主角极大的潜力,其实也就是预示着主角的不凡,这样,读者就会比较乐意往下看了。事实上,这里的特殊,不一定是要好的方面,不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊,也可以是相反的方向,比如,写主角特别笨拙,到七岁都没学会说话、走路,或者写主角练功特别慢,别人几天就能练成的入门功夫,他练了十年都没练好。这类设定,看似与YY大流背道而驰,但在这个大环境中,读者读到这类开局,也同样会有期待,因为他们知道,主角这么笨,一定是有原因的,或者之后一定会有奇遇。这类开局,最好配合第三点来写。
第三,描写主角出生时的异象。这点和上述类似,只是上面着重体现主角本身,而这里则是强调外界环境。比如最老套的,主角出生时,电闪雷鸣,风云变幻。这种手法虽然恶俗,但也颇为有效,很容易就让读者知道,主角肯定不凡。或者,可以写主角出生时,引发了几位强者的大战,或者,写天界某人俯视人间,摇头叹息,又或者,写一个算命先生,掐指一算,脸色大变……
第四,在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点,又不太适合倒叙的话,可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品,是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品,这类作品,就可以用一个简短的引子,描写一下几百年前,几万年前,某古人得到法宝后,是多么的强大,然后笔锋一转,来个数百年后,正文开始,主角是个小人物,无意中得到一个怪东西……这时候,主角可以不知道这就是个神奇的宝贝,通过对它的描述,读者都会明白,主角发达了,这样,推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了,哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用,读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的,武功秘诀也一样,当主角得到秘笈时,不一定要立刻学会,也可以随便看着玩,甚至随意往家里一放,这样,读者的胃口同样会被吊起来。
而另一类适合这种手法的作品,则是那种拥有玄幻元素,但作品开局暂时不便体现的那种,这类作品,开局有可能会是比较平淡的现实生活,很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑,这时候,就可以加个小小的引子,让两个强者打上一架,或者让某个强人显示一下超人的本领。这样,读者就会知道这本书的性质,作品也能留下真正喜欢该类作品的读者了。
秋天de西瓜
伴随着漫天飞舞的
那不知是樱花还是雪花
她再次来到这个世界
再也没有他离去时的落叶满地,
从她离开的那一刻起,夕阳便不再耀眼
当她的指尖再次触碰到冰冷的让人疼痛的空气
一阵撕心裂肺的心痛在天上蔓延
一直蔓延到那多少年来都没有变的那片松树林里
茅草屋依旧
门前的水依然不解人世间的风情
树上的那只百灵离去飞了回来
经历了不知多少个夏秋冬和春天
暗淡无光的羽毛中,充满忧郁的眼神注视着这一切
或许她从来没有来过,或许她依然没有回来……
这一切没有人去想,没有人能给予答案……
茅草屋旁,
是一座孤坟,落满了松针,落满了枯枝,长满了杂草,不知哪里来的几瓣樱花,也悄然落在上面,渗出支离破碎的红……
89724668
写文有法,文无定法。其实有些技巧并不是每个故事,每个人都适用。黄金前三章其实是个伪命题,不要想那么复杂,有意思了管他什么格调技巧,让读者读下去了不就是最好的吗?怎样写出有意思的开头呢,那就是,多试啊,多些几个开头,不要怕麻烦,然后自己看看,让朋友看看,不就行了?写多了以后一开笔就知道什么开头才是最适合这个故事的,自己擅长什么风格的。其他的什么技巧,说白了就是纸上谈兵。多练就好啦。希望能帮到你。
rebecca_
庚威Arale閼
写小说借鉴最好,网络小说和传统武侠不一样,需要很好的情节设定,最好不要用老套路老情节,有自己的特点,字数要多更新要快。
hands
奚.向日葵
想问读者是否喜爱,不如多问问自己,自己写的这篇文章,是否是自己从心底里满意的,或者更甚,是否加入了真实的感情。
近几年崛起的自媒体中,咪蒙用她精准的定位,和生动逼真的一个个故事,吸引了大量的受众。
她的文章中,出现了大量的“我的朋友”,“闺蜜”的事件,不管真正的经历是什么,但是第一感觉就是拉近了和读者的关系,好像就是围绕身边的人的事情在展开,很容易就身边的事引起读者共鸣。
所以,一篇想要获得读者喜欢的文章,说理的同时,更重要的是拉近距离,动之以情 晓之以理,故事加议论。
好的文章都是共通的,都具有情感的共鸣。
candy cc
个人觉得,网络上那些“爆款文”,不是因为语言多优美,是因为它们站在读者的角度,提供了读者的需要,替读者说话,跟读者产生了情感上的共鸣。
先给大家举个例子。
有一个面向女性的平台,每天发布的文章,都是女性在生活里可能遇到的问题,比如,婚姻生活里遭到背叛怎么办、孩子很叛逆不听话怎么办。这个平台的文章阅读量都不错,就是因为这些文章特别贴近读者群的生活,提供了她们需要的内容,还在情感上与读者们产生了共鸣。
你想想看,如果一篇文章解决了你的现实问题,让你在情感上得到了满足,你是不是很想把它转发给其他小姐妹看看?读者不需要长篇大论,也不需要特别华丽的文字,他们最需要的就是这两点:一是解决现实问题,二是满足情感需求。这就是读者思维。
但是,如果你根本不清楚读者思维是怎么回事,你只是一个人闷头写作,很可能你写的东西,全是自己喜欢的内容,跟读者一点关系都没有。这样的文章,没有解决读者的现实问题,也没有满足读者的情感需求,又怎么会有人阅读、转发呢?没有人阅读、转发,这篇文章就很难给你带来收入。
所以,要写文章赚钱,我们就不能只顾着表达自己的感受,要多问问自己:这篇文章解决了读者哪些问题、满足了读者什么情感需要,如果这两点都不满足,那就重新再写吧。
读者看一篇文章,要么是为了解决自己的实际问题,要么就是满足情感上的需要。所以,我们在平时就要注意收集素材,并且还要留意网上谈论的话题。比如说,我们在别的地方看到一个小故事,或者邻居大姐说起一件事情,这些都是素材。我们在写文章的时候,就可以把这些看到、听到的事情,用自己的语言给写出来。
那么,为何要留意网上谈论的话题。刚才我们说了,要想文章被大量阅读、转发,那就得写大家比较关注的话题,满足读者的需求,网上被人谈论得最多的话题,那说明它得到的关注也很高。你针对这样的话题写一篇文章,就满足了读者的需求,这就是有价值的文章。
记得有一篇爆款文章,写的就是孩子的学习习惯问题。作者在这篇文章里,结合了大家非常关注的社会事件,而且还告诉大家,怎么培养孩子的读书习惯、怎么解决孩子的厌学问题,最后,作者从一个妈妈的角度诉说养育孩子的辛苦,并且表达了自己与孩子一起成长的愿望。老师给你讲,这样的文章,就是从读者思维入手写作的好文章,它既解决了妈妈这一群体所关注的教育孩子的问题,又引发了大家感情上的共鸣,所以,这篇文章的流量相当棒。
我们写文章不是板着脸给别人讲道理,要像一个知心朋友那样,跟大家一起讨论问题,最后把自己的观点、解决办法这些表达出来。我们帮助读者分析问题、解决问题这就是一种“读者思维”。
人生若只如初见
谢谢邀请。 写文章,关键写出来的文章要真实、接地气。
写文章不能空洞的理论,如果这样,文章沒有魅力。喜欢读的人就不是很多了。
写文章用作者自己以某项专业知识相关作坚实基础,联系作者学识、实践、向百姓学习相结合,才会有魅力文章感染读者。
离开了这些,文章自然暗淡无色了。
读者,就是你精神上的‘衣食父母’。读者多,就是作者的最好奖赏。这个奖赏是无价之宝了!
小乐
先说个题外话。
比如戏剧表演,有些演员表演生动自然,举止大方,自己与角色融为一体,真实地进入到角色的状态,这样的表演真实,观众们也随着演员的表演进入角色状态,喜角色之喜,忧角色之忧,这样的表演,没有观众才怪呢,这样的演员,没有粉丝追棒才怪呢!
同理,写文章同戏剧表演一样,第一要有真情实感,不说教,不空洞,不作无病之呻吟,要让真情实感汨汨流淌于字里行间,要让丰富的情感迸涌于整个篇幅之中,如果你的文章拨动了读者深藏于内心的情愫,勾起读者对美好事物的向往之情,捧起你的美文,反复咀嚼,反复回味,那么,你的文章就成功了!
第二要主题鲜明,传递正能量。如果你写的文章老是沉溺于小我,传达出的是悲观厌世,及时行乐的思想,那么,文笔再好,思想内涵不高,起不起任何思想启迪作用,读者读来味同嚼蜡,久而久之也会掉粉的。
第三要文笔优美,恢谐生动。文笔优美,是对每个写文章者的最起码要求,她好比某个女子即有出众的容貌,又有得体的衣装,相得宜彰,相映成趣,让人观之赏心悦目。这就是内容与形式的高度统一,一篇具有丰富内涵的思想的文章经过优美文笔修饰,必将熠熠生辉,大放异彩的!
蜗牛姑娘-Nancy
增加阅读量,这个可能会有各种各样的办法。
但增加读者喜爱率,这个就难了
喜欢或不喜欢你的文章,那就靠你的文笔了。
写的好,自然会有人喜欢。
写的不好,再怎么想办法也没有用。
吸引读者阅读,并认读者能喜欢,只有一个途径,有好的文笔,能写出好文章,这才是王道!
幸福的石豆豆
好的文章最基本标准就是有用,不管你是写情感文还是干货文,都要满足读者的基本需求,解决读者的痛点。
很多人总说自己的文章阅读量少,没什么人看,原因就在这里。
如果你写的东西都是个人的情绪和私人生活,别人可以选择看或不看。
但是你写对别人有帮助的东西,别人就会依赖,因为文章就跟送礼一样,不管奢华还是朴实,都要以实用为主。
可以结合自己的经验写文章,比如你擅长摄影,可以多分享这方面的知识,你擅长写作,可以多写一些写作经验跟人分享。
二、标题有吸引力文好题一半。
新媒体文章突出标题的作用,如果标题没有吸引力,文章写得再好都没有被展示的机会。
相反,标题写得好,点击率跟传播率就会跟着提高了,所以标题一定要好好取。
每篇文章多取几个标题,然后让朋友投票哪个标题比较有吸引力。
三、了解粉丝画像粉丝画像说的是粉丝的年龄,喜好,消费水平,阅读爱好这些决定了你要写什么文章。
比如,粉丝都是已婚人士的话,就不要写一些校园或者单身话题,要写他们感兴趣的如何赚钱,如何育儿,如何买房子这类的。
如果粉丝都是学生的话,就不要写一些如何解决婆媳问题,如何装修房子的,这些话题他们现阶段不会感冒。
写作要对症下药,别人喜欢什么,你就给他什么,所以要把握读者画像,才能写出让读者喜欢的话题。
花花来了
我在头条里写评论源于去年5月份,开始是在人家写的文上,自已稍加思索就汤下面,小打小闹写了400多篇,也还能与作者共呜,同呼吸受欢迎,尤以8月份得到今曰头推荐主页后,喜之不美绵上添花更加认真。一想到是面对全国的读者这样一平台,我还是深感有压力不能马虎,所以写作很重要的首先是个人的态度,认真负责任还要掏心,真正做好还是要下一番功夫的。过年后今年以来,平台又把我推向了牾空问答,又更加有了示展的翅傍,主要是问题的深度与广度接地气,是人生感牾多层面的领域里,凡是一个人有过曾经的经历阅历,稍有点文化还用的心,是能够写出好文的。而我又是那种另类,城里人上山下乡当过知青,70年代初上过农校中专生,尔后又在下面乡政府农村工作苦熬了十年,最后的根都系农业部门,还加上个人生活所走的弯路,老天爷对我的厚爱,与我的大多数同龄人都有所不同。所以说一个人苦难造就人生不是没有道理的,真情实感多在肺腑之言,动之以情是能打动人的;我的阅读量已过100万人次,粉絲与点赞也超过7000,是因为读者的抬举信赖,可能也要真心付出才有回报。<稍有点文化还用点心><今曰头条推荐><翅膀><也近7000>
jerry_
现代社会传媒发达,广告泛滥,增加喜爱度的伎俩多乎哉,如卖关子留悬念吊胃口,故弄玄虚作惊人之语,神秘独绝不看后悔,…不一而足。至于自已文章,不为功利,自写我心,遇有神领者会心一笑,逆心者嗤之以鼻,大多为此乃无名鼠辈不屑一顾。这又何妙,文字游戏当不得真。
暖兮小悠princess
苹果和猪猪
fiu
公交车上的猫
zhangwj
第一,改变叙述的顺序,把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路,写作时应该按照故事发生的时间顺序,一路顺叙下来,比如从主角小时候受人欺负,到他想不开自杀,然后再是主角得到奇遇,最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品,还是有一定的受众的,但问题是,这种开头,会显得很无聊、很压抑,这样,就很难吸引住读者了。解决的办法很简单,就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。比如,正文一上来,就是主角得到法宝、学到仙术,然后,主角兴奋不已,逐渐陷入了沉思中,回忆起过去受的欺凌来……这样,就可以和原来一样,按部就班地叙述了,仅仅是在开头加了这么几句话,给读者一个盼头而已。类似的,也可以不写奇遇,而是以更后面发生的事情作为开头,甚至以结局作为开头,比如,开局就写主角踏上无敌舰队旗舰,踌躇满志,而同时,主角也有些恍若隔世的感觉,经过多年的奋斗,他终于从一个小兵,升到了人类联军总司令,想当年……第二,开局以突出主角的特殊,以此吸引读者。这里的特殊,可以把主角设定成一个武学天才,什么东西一学就会,或者写主角身体特殊,练功一年等于别人十年。这样,显示了主角极大的潜力,其实也就是预示着主角的不凡,这样,读者就会比较乐意往下看了。事实上,这里的特殊,不一定是要好的方面,不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊,也可以是相反的方向,比如,写主角特别笨拙,到七岁都没学会说话、走路,或者写主角练功特别慢,别人几天就能练成的入门功夫,他练了十年都没练好。这类设定,看似与YY大流背道而驰,但在这个大环境中,读者读到这类开局,也同样会有期待,因为他们知道,主角这么笨,一定是有原因的,或者之后一定会有奇遇。这类开局,最好配合第三点来写。第三,描写主角出生时的异象。这点和上述类似,只是上面着重体现主角本身,而这里则是强调外界环境。比如最老套的,主角出生时,电闪雷鸣,风云变幻。这种手法虽然恶俗,但也颇为有效,很容易就让读者知道,主角肯定不凡。或者,可以写主角出生时,引发了几位强者的大战,或者,写天界某人俯视人间,摇头叹息,又或者,写一个算命先生,掐指一算,脸色大变……第四,在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点,又不太适合倒叙的话,可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品,是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品,这类作品,就可以用一个简短的引子,描写一下几百年前,几万年前,某古人得到法宝后,是多么的强大,然后笔锋一转,来个数百年后,正文开始,主角是个小人物,无意中得到一个怪东西……这时候,主角可以不知道这就是个神奇的宝贝,通过对它的描述,读者都会明白,主角发达了,这样,推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了,哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用,读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的,武功秘诀也一样,当主角得到秘笈时,不一定要立刻学会,也可以随便看着玩,甚至随意往家里一放,这样,读者的胃口同样会被吊起来。而另一类适合这种手法的作品,则是那种拥有玄幻元素,但作品开局暂时不便体现的那种,这类作品,开局有可能会是比较平淡的现实生活,很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑,这时候,就可以加个小小的引子,让两个强者打上一架,或者让某个强人显示一下超人的本领。这样,读者就会知道这本书的性质,作品也能留下真正喜欢该类作品的读者了。
stanleyp
第一,缓缓的以时间代入,一下子就让读者知道讲述的年代,有较强的带入作用。
第二,悬念感,如穆斯林的葬礼里面用陌生人敲门入手。
第三,总结性开头,让读者领悟本书的重要观点。
MrRaindrop
看针对的人群。
有些喜欢开篇就比窦娥还深的冤情,虐得心尖尖疼的。
有的喜欢开篇就迷迷糊糊被骗上床大战三百回合的。
还有的喜欢开篇就云里雾里悬念一大堆的。
也有的喜欢开篇就上穷碧落下黄泉,三生石上定永生的。
更有的喜欢开篇就引经据典,感觉超级高大上的。
人群不同,喜欢的就不同,一千个人一千种爱好。
我喜欢开篇就描写旧时的田园时光,有生活情节的。
昏鸦枯藤
小说开始是最重的,说好的开头是成功的一半也不为过。
你要遵循“黄金三章”的写作流程,这三章差不多一万字,引领全书,是吸引读者,能不能签约的关键。
“黄金三章”有几个要点必须要的:
1.三百字内,主角要出场。
2.第一章节中出现的人物不要超过三个。超过了在编辑眼中会扣分的,因为人多了会弱化主角。
3.三章内金手指要出现。
4.这三章内要设一个小高潮。读者和编辑看了你一万字都还没见到有冲突,爽点,就没耐心了。
可能你会说很多大神的开篇不是这样的,人家是大神呀,有粉丝群的,怎么写上架都不是问题,但新人想要签约就一定要写好前三章。
天地悠悠
一个婴儿刚出生,见风就长,半柱香的时间长到了七尺之躯,昏昏沉沉的把他爹娘咬死了!醒来后,就开始踏上了为父母报仇的路!(他自己咬死的,找谁报仇啊?? 咋样,卖点来了吧!)
songxiaopei
你是文学爱好者,你是跃跃欲试想写小说了吧?志趣可嘉。我给你几点建议,望考虑:1、先不考虑写小说,而是学习写些小品、随笔之类的作为练习。2、将你的作品向报纸杂志投稿,以鉴定自己的写作水平(如投稿10篇,能选中1-2篇,那么说明你的写作已经有一定基础了)。继续学习写作,务求主题思想和写作技巧不断进步。3、尝试写一些短篇小说(千字左右)。觉得得心应手了,再尝试写中篇(万字左右)。当你写中篇小说能游刃有余了。就可以尝试写长篇了。4、写作是十分艰苦的脑力劳动,并不是每一个知识分子都可以成为作家的。他得具备作家应有较高的文学修养、驾驭文字的技巧和组织能力,并且要有敏锐的感觉和坚定的立场。你如果想成为一个作家,则这些条件都必须具有。至于文章如何吸引人,这个问题既复杂也简单,简单的说,只要你用你的真情实感而不是装腔作势的去写,就可以感动别人。就说到这里吧,祝好!
┎ Cc。小寒
感谢邀请。
小说情节的构思必须为小说的意思服务,每篇小说都会有一定的意思要表达,作者要把小说中的意思通过文字的张力表达给读者的这一过程就是情节构思的过程。
经过读者认可的小说才是好小说,好小说一定是文字优美情节曲折主体鲜明的,但绝不是片面的去迎合观众的口味而创作的。
shizuniao1975
写小说是不是要迎合读者的口味?
我觉得这个问题要看个人的一个想法,如果你是一个很有思想,很有主见,不会被外界的一些声音所左右的话那么你就应该坚持自己的想法去做下去而不应该被读者去要求怎么样?因为读者他的想法每个人都有每个人的想法。1000个人心中有1000个哈姆雷特,所以你不可能把你的小说写得完全符合每一个人的要求还是要有自己的主导思想在里面了。
另外一个就是看你写小说是为了什么,有些人是为了自己的兴趣爱好就一以自己的思想去写,但有的人写小说可能为了赚钱赚钱赚更多的钱,那这时候的话,他可能会更需要的去迎合读者的口味,因为如果如果一味地沉浸在自己的世界里那么点击量,可能就非常差达不到自己的目的。
不管以哪种形式写作,既然自己想写了,就要坚持自己的想法,然后写下去先不要去纠结,要不要迎合读者之类的想法按,你自己的心愿去写去做。
暂时没想好
我是今日头条签约作家,对你提出的这个问题表示赞赏,因为你能提出这个问题,说明你不仅喜欢创作,而且是一个很有责任心的作家。
如何构思小说情节,这是每个写小说的人都遇到的问题。应该说每个人都有每个人的套路。但是我们应该清楚,我们的写作是为了什么,是为了让读者追着阅读,还是自己写着玩自娱自乐,或者是为了让后人评说。
无论是哪一种情况,既然是一部长篇小说,就应该有一个主题思想。这个主题思想就是你要想告诉读者什么,你要向这个世界发出一种什么声音,这声音,也许是你的一种感受,也许是你的一种感觉,也许是你的一种感慨。
而这些感受、感觉和感慨,影响着你的小说情节的构思。也就是说,你的情节构思都是为表达小说的主题思想服务的,所有的情节,都是表达你的感受、感觉和感慨。
当然,情节的设计需要技巧,故事讲述需要一定的节奏感,人物的男女比例要适当,如果故事全是男性或全是女性,就太单调了。如果1:1的比例也缺乏活力和美感。必须打破平衡比例,让他们之间的关系复杂多变,才能增添趣味性。
适当的迎合读者的口味没有错,但如果一味地迎合读者,往往会偏离自己小说的方向,走向杂乱无序状态,最后损失还是作者自己的,到那时,读者也不会买账了。
所以,要想写出好的作品,作家需要一点定力,在照顾读者的同时,保持自己的创作方向。目前,我在今日头条签约了一本诗的花朵,只要你在今日头条小说频道搜索诗的花朵,就能看到。希望我们多交流,共同进步。
dreamingcaty
1、肯定不是完全的迎合读者,毕竟自己太痛苦也很难坚持下去。
2、在做自己和迎合读者之间做一个平衡吧,一个好的作品一定是作者和读者的双赢。
3、怎么构思情节,这个问题太空了。怎么构思,想啊,从一个灵感慢慢扩大。
给它安排更详细的情节,安排主角性格,安排起承转合。
米朵
一味的迎合读者肯定不行,读者都知道你要写什么还咋设置悬念吸引继续看下去的欲望,但是有的建议还是可以适当采纳的,个人观点,不喜勿喷
ukssim
首先,写小说最好先列大纲,把故事发展的情节分成不同段。
将每段的字数控制在三四十万字左右,然后跟着大纲走,就可以了。
至于章节,如果你想要入VIP,在公众版时最好两千至三千字一章,这样可以多赚取一些点击,对新人是有好处的,但在上架之后,就最好每章字数不要少于四五千字,而且不要出现“4001”,“5001”这种字数,因为VIP计算字数是按千位数来算的,这样等于让读者多掏钱看一个字,会被读者骂不厚道的。
雅晓
pjfiona
知秋
爱旅行的kuma酱
谢邀!
现在看快文的比例最多吧。不同年龄,不同爱好,不同需求导致不同的阅读群体。
我是看头条,小说基本没兴致看了。
呵呵,阅读的快乐妙不可言!