都有一点吧
每个人的一生都是有剧本的
提到的作品
![[作品小说]甜蜜蜜](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
escallop
当然不是了。
电影、电视剧的剧本大体来说有三个来源：
第一：改编自文学作品，比如《红高粱》、过把瘾这些
第二：编剧自己创作的剧本；编剧创作的剧本是不需要提前写成小说的。比如《潜伏》，它是由姜伟编剧查阅资料，首先写成故事梗概，然后做成故事大纲，接着分集、分场，最后写成正式的剧本，然后拍摄；在这部电视剧放映完后，编剧有可能会把剧本整理成小说。《大明宫词》也是这样的
第三：来自网络写手的东西；跟第一处差不多。是编剧根据现有的故事，进行大刀阔斧地改，改成适合电影、电视剧表现形式的剧本。
还有一个来源是翻拍
差不多就这几个来源。剧本跟小说没有什么必然的联系，小说可以改成剧本，剧本可以改成小说；但并不是所有的剧本都来源于小说、从小说改编
houjixin
不是，小说改剧本属于改编。改编是剧本的一种来源，但不多，大多还是原创。原创的故事从哪里来，当然是编剧编出来的，不然那编剧不成吃干饭的了。写剧本前不是要写小说，是要写故事大纲，人物小传，分集大纲，制片方认可后，编剧才会据此写出剧本。
远山朦胧
李建民家住平乡县东游庄村，他从小喜欢文学创作，自学获得了文学大专学历，先后发表多篇小说、诗歌和通讯。2001年他创作的18集电视剧柳叶青青剧本被河北电影制片厂和河北文化影视中心选中。 在李建民的熏陶下，2006年冬天，大女儿李晓红创作了小说滴血的爱，讲述了一个18岁的姑娘收养、抚育弃婴的故事。李建民流着泪看完小说，并把小说改编成了电影剧本真爱一生。
原贴：真爱一生的剧本来源
北京的多多
假李逵剪径劫单人 黑旋风沂岭杀四虎 “我丫丫的，哥哥，俺回家背母亲”李逵，途中遇李鬼“你这鬼人，敢冒充俺打劫，俺也不杀你，俺给你十块钱，回家买糖吃去吧”后知受骗，杀了李鬼，李鬼妻逃走。 回家见娘，“娘，俺回来了，儿子来接您了”“儿啊，来来让娘摸摸你受苦了没”，李说“娘啊，儿子在京城做了官，接娘享受。 ”哥李达回家，揭穿李逵秘密，并去财主家要领人捉拿李逵。 李逵给他留下一锭大银走了。李达领人亦不去赶。 背娘至沂岭，给娘取水，娘被虎吃，连杀子母四虎，被众猎户迎至曹太公庄上，被李鬼老婆认出，曹太公设计灌醉，报告知府。朱贵朱富救得李逵性命，李逵杀了曹太公、里正及李鬼老婆。
4wing
一线演员，挑心情。缺钱了，找贵的。缺奖了，找文艺片。缺热点了，找现实主义题材。缺什么找什么，他们身边剧本流通量是很大的。我女朋友的一个前辈，写了一个类似《甜蜜蜜》的剧本，拿给范冰冰看，还没报价，范当场肯定一定要演女一号，钱好商量。他们挑选戏的胃口太看个人，除非某些就是爱高片酬或者偏爱文艺片的少数，一般都很主观。但是矛盾的地方又出来了，说他们随机，其实又非常固定：故事一定要打动他们；制作团队一定要成熟；可以参投制作宣发等等流程的某部分；有价值取向和意义。
killwish
挑剧本最重要的是要打动自己，打动创作者本身，如果你连自己都打动不了，要如何去打动观众呢？对这种角色的选择，无非就是哪个好像我喜欢一点，哪个好像靠近自己一点，更容易去塑造，去接这种类型的片子。因为在这种适合自己，契合自己的角色和剧本当中，你去演起来，你所感受到的东西，可能会更多。其实你就是，可能更了解这个人物，更有思想，更有态度，人物的情感会更丰富，这些都是我的一些小体会。
weipeng_taobao
相声的故事情节同样重要，同样需要有一个中心，可能会有多个材料，但各个材料必须紧密围绕这个中心，同时材料之间的安排要有主有次并层次分明。若以人物为中心，剧本中出现的其他人物都必须与中心人物相关，丑娘娘中出现的人物约有几十位，但每一位均与丑娘娘钟离无颜有关。 若以事件为中心，事件中的人物，事件发生的时间地点，事件的起因经过高潮结局都要有所涉及，相关材料自然会很多。 如何取舍就要以与中心事件是否紧密相关为标准衡量轻重。
若以社会话题为中心，因中心话题一般比较宽泛，所以较多的是选取其中的一支深入探讨。
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若以社会话题为中心，因中心话题一般比较宽泛，所以较多的是选取其中的一支深入探讨。
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mdany
他们都有自己创作的完整作品，并且也在各类舞台上演绎过。有自己的作品不是衡量一个相声演员是否优秀的标志，但是成功的相声演员，必定有自己的作品。期待德云社能够给大家带来更多的快乐
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