从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。
在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。
导演每天找我改剧本gl
提到的作品
![[作品小说]悲伤逆流成河](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
yelena
没有直接关系。
编剧的最终的作品是剧本，而剧本，一剧之本，自然是最重要的。剧本是基础，是核心，是骨架。导演是在剧本的基础上，二次创作，重新焕发生机的艺术处理。
分类
按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本，小说剧本，相声剧本，小品剧本等。
按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够。被成为案头剧、书斋剧。
原贴：导演和剧本有关系吗？
阿瓜阿籽
电视剧改小说挺容易的呀。。就先把人物关系理顺，故事理顺就行了，只是换了一种表达方式。。这两个东西都是以详细叙述、突出人的心理描写为主的。。电视剧里的景物交代的比较简单。。在小说里就可以把环境描写、心理描写以第一人称的形式详细描写就好了。。。比如电视剧里的一个特写想表达的是什么意思和心理想法，在小说里就用语言直白的写出来就好了。。。有好多小说都被改成电视剧了，你可以看看呀。。。然后反过来用就好。。
原贴：剧本如何改编成小说
孙大脸
小说改编成剧本最大的难点是形式的转换，因为无论是电影剧本还是戏剧剧本都有其自身的特点，与小说不尽相同。至于语言，通行的做法是除了一些过渡和承接的对话外，以使用原作中人物的语言为主，否则就不叫改编而是再创作了。
原贴：剧本如何改编成小说
mzcc
《将相和》剧本
时间:约两千三百年前,秦昭襄王称霸时期。
人物：蔺相如－，廉颇－，送信人－，旁白－，秦王—，赵王—，记录人，武士甲－，武士乙－，大臣甲－，大臣乙－，手下甲－，手下乙－
第一场：地点：赵国
【战国时候，秦国最强，常常进攻别的国家。有一回，赵王得了一件无价之宝，叫和氏璧。秦王知道了，就写一封信给赵王，说愿意拿十五座城换这块璧。赵王接到了信非常着急，立即召集大臣来商议。
大臣甲：大家说秦王不过想把和氏璧骗到手吧了，不能上他的当，可是不答应，又怕他派兵来进攻。
大臣乙：我听说有个叫蔺相如的，他勇敢机智，也许能解决这个问题。
【赵王把蔺相如找来，问他该怎么办。
蔺相如（想了一会儿）：我愿意带着和氏璧到秦国去。如果秦王真的拿十五座城来换，我就把璧交给他；如果他不肯交出十五座城，我一定把璧送回来。那时候秦国理屈，就没有动兵的理由。
【赵王和大臣们没有别的办法，只好派蔺相如带着和氏璧到秦国去。
第二场：地点：秦国皇宫
【蔺相如到了秦国，进宫见了秦王，献上和氏璧。秦王双手捧住璧，一边看一边称赞，绝口不提十五座城的事。
蔺相如：（看这情形，知道秦王没有拿城换璧的诚意，就上前一步）这块璧有点儿小毛病，让我指给您看。
秦王(把和氏璧交给了蔺相如。)
蔺相如:（捧着璧，往后退了几步，靠着柱子站定。理直气壮地说） 我看您并不想交付十五座城。现在璧在我手里，您要是强逼我，我的脑袋和璧就一块儿撞碎在这柱子上！(说着，他举起和氏璧就要向柱子上撞。)
【秦王怕他把璧真的撞碎了，连忙是一切都好商量，就叫人拿出地图，把允诺划归赵国的十五座城指给他看。蔺相如说和氏璧是无价之宝，要举行个隆重的典礼，他才肯交出来。秦王只好跟他约定了举行典礼的日期。蔺相如知道秦王丝毫没有拿城换璧的诚意，一回到宾馆，就叫手下人化了装，带着和氏璧抄小路先回赵国去了。到了举行典礼那一天，蔺相如进宫见了秦王
蔺相如:(大大方方地说)和氏璧已经送回赵国去了。您如果有诚意的话，先把十五座城交给我国，我国马上派人把璧送来，决不失信。不然，您杀了我也没有用，天下的人都知道秦国是从来不讲信用的！
【秦王没有办法，只得客客气气地把蔺相如送回赵国。蔺相如立了功，赵王封他做上大夫。
第三场
【过了几年，秦王约赵王在渑池会见。
赵王：（和大臣们商议说）去吧，怕有危险；不去吧，又显得太胆怯。
【蔺相如认为对秦王不能示弱，还是去的好，赵王才决定动身，让蔺相如随行。大将军廉颇带着军队送他们到边界上，做好了抵御秦兵的准备。赵王到了渑池，会见了秦王。秦王要赵王鼓瑟。赵王不好推辞，鼓了一段。秦王就叫人记录下来，说在渑池会上，赵王为秦王鼓瑟。
蔺相如：（看秦王这样侮辱赵王，生气极了。他走到秦王面前。）请您为赵王击缶。
【秦王拒绝了。蔺相如再要求，秦王还是拒绝。
蔺相如说：您跟我现在只有五步远。您不答应，我就跟您拼了！
【秦王被逼得没法，只好敲了一下缶。蔺相如也叫人记录下来，说在渑池会上，秦王为赵王击缶。秦王没占到便宜。他知道廉颇已经在边境上做好了准备，不敢拿赵王怎么样，只好让赵王回去。蔺相如在渑池会上又立了功。赵王封蔺相如为上卿，职位比廉颇高。
第四场：
廉颇：（很不服气，他对别人说）我廉颇攻无不克，战无不胜，立下许多大功。他蔺相如有什么能耐，就靠一张嘴，反而爬到我头上去了。我碰见他，得给他个下不了台！
【这话传到蔺相如耳朵里，蔺相如就请病假不上朝，免得跟廉颇见面。有一天，蔺相如坐车出去，远远看见廉颇骑着高头大马过来了，他赶紧叫车夫把车往回赶。蔺相如手下的人可看不顺眼了。
手下甲说：蔺相如怕廉颇像老鼠见了猫似的，为什么要怕他呢！蔺相如对他们
蔺相如说：诸位请想一想，廉将军和秦王比，谁厉害？
手下乙：当然秦王厉害！
蔺相如说：秦王我都不怕，会怕廉将军吗？大家知道，秦王不敢进攻我们赵国，就因为武有廉颇，文有蔺相如。如果我们俩闹不和，就会削弱赵国的力量，秦国必然乘机来打我们。我所以避着廉将军，为的是我们赵国啊！
【蔺相如的话传到了廉颇的耳朵里。廉颇静下心来想了想，觉得自己为了争一口气，就不顾国家的利益，真不应该。于是，他脱下战袍，背上荆条，到蔺相如门上请罪。蔺相如见廉颇来负荆请罪，连忙热情地出来迎接。从此以后，他们俩成了好朋友，同心协力保卫赵国。
原贴：将相和改编成剧本
被宠坏的小喵喵
千古绝唱——陆游和唐琬 在浙江的绍兴，有一座沈园。南宋时期那里叫做山阴。传说从前沈园的粉壁上曾题着两阙《钗头凤》，据说第一阙是诗词名家陆游所写，第二阙是陆游的前妻唐婉所和。这两阙词虽然出自不同的人之手，却浸润着同样的情怨和无奈，因为它们共同诉说着一个凄婉的爱情故事—唐婉与陆游沈园情梦。 陆游是南宋时期著名的爱国诗人。他出生于越州山阳一个殷实的书香之家，幼年时期，正值金人南侵，常随家人四处逃难。这时，他母舅唐诚一家与陆家交往甚多。唐诚有一女儿，名唤唐婉，字蕙仙，自幼文静灵秀，不善言语却善解人意。与年龄相仿的陆游情意十分相投，两人青梅竹马，耳鬓厮磨，虽在兵荒马乱之中，两个不谙世事的少年仍然相伴度过
原贴：钗头凤怎样改编成剧本
sandy_wl
导演是以作者的剧本为根据的，他的创造开始是以剧本为起点的，他的创造程序，正与作者相反，作者是以现实生活为创造起点，而以完整的剧本创作告终。导演的工作开始就是以作者的终点为起点，而是以创造完整舞台演出再现现实生活形象为终结段落。两者不同的工作程序： 剧作者的工作程序： 现实生活→主题思想→人物→矛盾冲突→情节结构→剧本 导演的工作程序： 作者剧本→情节结构→矛盾冲突→人物→主题思想→现实生活→舞台形象 剧本中所反映的主题(剧本中所描写的东西、剧本所反映的那个现象或那些现象，他是作者根据现实中某一一定范围内所要解决的问题或现象)不是单一的，因为生活本身就是非常复杂、丰富的，作者要反映生活，他必然
原贴：导演应该怎样分析剧本？
亮
导演分析剧本的首要任务就在于掌握剧本的主题思想，因为主题思想是剧本内容的主体核心。导演的“二度创造”，就是依据主题思想来评价剧中情节的事实、事件和人物的行为，斗争;也是依据主题思想来决定演出的形象构思和艺术处理。若不掌握剧本的主体思想，就抓不住剧本统一的中心冲突，也就丧失了对剧本情节事件发展的严格逻辑，和结构的贯穿线索掌握。 而剧本的主题思想，人物和情节三者是相互紧密联系在一起的，主题思想支配着人物和情节，而人物性格决定情节发展，情节结构展现思想意图。整个戏剧的形成过程，这三者是相互促进、相互影响、相互渗透，很难机械地予以分开。 作者创作剧本的程序，一般说首先是从生活出发，因为作为观念形态的文
原贴：导演应该怎样分析剧本？
mIao-_
电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场 地点 日或夜
正版柠檬C
导演是俞杭英。 奇异剧本鲨是爱奇艺出品的潮流社交游戏体验真人秀，王源、秦昊、魏大勋、金靖组成“鲨鱼车队”。 节目集结超级玩家组成“鲨鱼车队”，每期由车队成员向自己的真实好友圈发起组队邀请，通过沉浸式、悬疑式、喜剧式等多元推理体验，让观众看到真实的明星社交体验新形式，也向具有社交需求的年轻人传递潮流娱乐新模式。
原贴：《奇异剧本鲨》导演是谁？
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时间:春秋末年 地点:楚国 主角:楚王、晏子。 配角：接待的人、两个武士、一群大臣、强盗。 背景：晏子的马夫驾着马车，送晏子去楚国。而另一边，楚王和大臣们正商量着什么。 楚王（异常狡诈）：听说晏子身材矮小，我们…… 大臣们（一脸奉承）：好！大王说得对极了！ [城门外一阵飞沙走石，晏子来到了楚国，而城门也早已关上。] 接待的人（恭恭敬敬）：大王说了，请您从这个洞里钻进去。 晏子（冷静地想了一会儿，机智地回答）：这是个狗洞，不是城门。我要是访问“狗国”，当然得钻狗洞。你们先去问个明白，楚国到底是个什么样的国家？ [接待的人把这话告诉了楚王，楚王无奈，只好打开城门，把晏子迎接进去。] [晏子进了皇宫
原贴：晏子使楚改剧本
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一 ..晏子使楚 剧本 时间:春秋末年 地点:楚国 主角:楚王、晏子。 配角：接待的人、两个武士、一群大臣、强盗。 背景：晏子的马夫驾着马车，送晏子去楚国。而另一边，楚王和大臣们正商量着什么。 楚王（异常狡诈）：听说晏子身材矮小，我们…… 大臣们（一脸奉承）：好！大王说得对极了！ [城门外一阵飞沙走石，晏子来到了楚国，而城门也早已关上。] 接待的人（恭恭敬敬）：大王说了，请您从这个洞里钻进去。 晏子（冷静地想了一会儿，机智地回答）：这是个狗洞，不是城门。我要是访问“狗国”，当然得钻狗洞。你们先去问个明白，楚国到底是个什么样的国家？ [接待的人把这话告诉了楚王，楚王无奈，只好打开城门，把晏子迎接
原贴：晏子使楚改剧本
空格
文学剧本是用来欣赏的，给导演看当然是拍摄剧本。你写的再好没有拍摄画面是不行的。环境、表情、细节、画面、动作都不可少，心理、修饰词尽可能少用，因为观众是看不到的。拍摄剧本有他自己的格式，准照格式去写，专业人士就能看懂，不用加括号注明。 淡入（Fade in）1。外景或内景 场景发生的地点1 白天1。 场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。 （5/40格之间）角色1（说话的方式或情绪18/26格之间）台词1的具体内容。………………………10/34格之间详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … （同上5/40格之间）角色2（说话的方式或情绪18/26格之间）台词2的具体内容。 ………………………10/34格之间 （转场方式）举例：淡入（Fade in）1。外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1。变焦镜头（Zoom shot）室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。 萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲要到了儿子的另一个电话号码。 萨尔瓦多的母亲（着急地）是的，找萨尔瓦多先生，是的。……啊？你不认识他？什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。 我从西西里打来，打了一整天的电话……噢……我懂了，他不在那……可否请你告诉我电话…… 母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。 萨尔瓦多的母亲 ……656-22-056，谢谢！再见！萨尔瓦多的母亲放下电话。 萨尔瓦多的妹妹把记下电话号码的纸条递给母亲。萨尔瓦多的妹妹妈妈，打电话没有用……母亲一边听萨尔瓦多妹妹在说一边沉思。萨尔瓦多的妹妹（画外音）……他很忙，到处跑。他不会记得的，这件事算了吧！萨尔瓦多的妹妹继续望着母亲。 萨尔瓦多的妹妹……他已三十年没回来……你知道哥哥的为人……母亲戴上老花镜。 萨尔瓦多的母亲（激动地） CONTINUED ……他会记得的……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，无奈的表情。 萨尔瓦多的母亲（画外音）……我相信他会记得的。我比你了解他……再次拨电话号码的母亲的右手和拿着记有电话号码的左手。 萨尔瓦多的母亲（画外音）如果他时候才知道我们没有告诉他，他一定会生气……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，母亲拨通电话，萨尔瓦多的妹妹直起身来。 萨尔瓦多的母亲请找萨尔瓦多先生。我是他的妈妈…… （切至）注意：所有台词整个居中。人物、场景、专场、道具用黑体加粗，正常文字四号宋体。
哈娜娜
小说改编成剧本最大的难点是形式的转换，因为无论是电影剧本还是戏剧剧本都有其自身的特点，与小说不尽相同。至于语言，通行的做法是除了一些过渡和承接的对话外，以使用原作中人物的语言为主，否则就不叫改编而是再创作了。
原贴：剧本如何改编成小说
鱼子酱君
渔人在林中走着，忽然忘记了回去的方向，继续寻找，逐渐出现了桃林，出于好奇，有继续前行，渐渐的，小洞出现，渔人钻进去，慢慢摸索，终于看到了桃园，眼前美丽不已，桃源人和平种作，就这样这其中度了几日，出去时，其中人希望渔人不把桃园告诉外人，但当渔人出去时，处处做标记，家都不渡，直接去见了太守，但当他们回去再寻时，却不见了标志，只好回去，一些高尚人士知道此事，皆去寻之，但都无法找到……
原贴：将桃花源记改写成剧本
sonic
从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。 在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。
原贴：导演和剧本有关系吗？
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