电影剧本怎样可以快速

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跟话剧剧本格式一样就行，国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的，能写成话剧那样就算标准了。

格式不重要的，重要的是小说改剧本要注意的几点，因为小说是文学，电影是画面艺术，表现方式不同，小说以文字为媒介，所以有时候想表达一种感情，可以直接以一个形容词表现，但电影就不一样了，比如小说中一句话：屋里的气氛很紧张，你在电影剧本中就不能简单这么写，对于电影来说，什么叫屋里的气氛很紧张？小说中一句话就说明白了，电影是画面语言，所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。还有就是不要台词太多，台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的，一部电影台词越多对编剧要求越高，影视剧本对于台词的部分是很有限制的，毫无意义的台词不要设计，能用动作表现的尽量用动作表现，动作的表现力绝大多数情况下是台词无法比拟的。因为是画面为表现的形式，所以台词必须要少，倘若你的剧本里全是台词，那观众听广播或看话剧就行了，还是实时表演，表演完还能跟主创演员交流，还看什么电影？

人都打成火柴想好表达什么。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

要写好剧本，就要先拟好一个大纲，按照这个大纲补充剧情；将丰富的想象力和生活体验结合；故事主题要贯彻，矛盾与冲突按照一定的顺序贯穿始终。

1、首先要将剧本“立意”放在首位，因为一个剧本一定要有一个好的立意，作为编剧一定要明确这个剧本是为了表达什么。立意相当于决定了剧本的上线，有一个提纲契领的作用。

2、剧本的人物塑造、人物的性格冲突关系到整个故事的走向以及后面的戏剧冲突，角色一旦塑造成功，后面的情节就会很大程度的完善起来。一个完美的，好的人物，他在电影的开始和结尾一定是有改变的，就是有一道人物弧光。

3、剧本的大纲要把所有的基调类型题材都要定下来，前15分钟最主要的人物基本上都要出场，可以用各种方式。

4、没有剧本是一遍到位的。写完之后要给很多很多的朋友看，然后你身边的朋友会给你一些不一样的建议，然后不断地修改提高。创作永远是一个验证的过程，它可以验证剧本，验证之前剧本的立意，人物大纲是不是正确的。

注意事项：

1、剧本写作勿变成小说的创作。剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。

2、剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。

3、若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯。剧本对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

先把话题扯远一点，话说日本有四大分镜高手-富奸、高桥、鸟山、还差一个是谁我是想不起来了。你可以先不要想着画什么分镜比较好，不如先看看高手的作品。

看也有讲究：第一步可以先抛开内容只看分割布局，就算是按照作者原有的布格来临摹一个也好，试试能不能从空白的格子里面体会出一些什么，然后可以逐步的把内容带入到里面来进行思考。初期可以模仿其他人的没关系，慢慢的你自己的风格就会体现出来的。

然后是想：当你通过上一步的“看”积累了一些关于如何划格的实际经验以后，你就可以进行版面规划了，这一步比“看”要辛苦许多的，因为条条大路通罗马，都取决于你想达到什么样的效果。我觉得方法有很多种，不过还是能够找出大体的基本原则的：比如叙述环节工工整整、一笔带过、以相关环境风景作剧情衔接等等，高潮部分的方法就更多了，我也说不全，但是我可以保证的是，你看高手的漫画越多，你关于这方面的经验也就越多。我个人经常看富坚的书，也不多，就幽白、level E、猎人这三本，学到了相当多的东西，（只可惜富坚太懒，草稿太多了，根本不舍得好好画）。最根本的是这个漫画是用来你自己欣赏的还是给大家看的，自己欣赏的，就按自己的兴趣来；给大家看的，就多从旁观者的角度来阅读漫画，想一想别人看这个漫画会怎样随着情节思考，这样，会比较容易画出高质量的东西。

最后就是基础的东西，画漫画需要一定的美术功底，尤其是日系漫画，非常讲究，风格也多样，有兴趣钻研是最好的。其他类型的漫画比如Q版搞笑漫画之类的，不提也罢，和我说的美术功底联系不大了。

最后建议你，花分镜最忌讳平铺直叙如同水龙头一样不带变化，张弛结合才好看。

先把剧本读三遍

然后闭上眼睛意淫一下镜头

张开眼，画吧

最好是把分镜连成视频，现在流行这个

(1) 首先要写出时、景、人。

基本格式如下：

1、首先要写出时、景、人。

2、在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。

3、对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

剧本分类

随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本，到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。

微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（1万到数万元/部）”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。

由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市场广泛认可。

以著名导演贾樟柯为例，其团队没有拍摄进入电影院线的大片，而拍摄了50多部微电影，但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见，在人人都是导演、人人都是主角的网络互动的时代，微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛，也成为文化市场新的业务增长点。