网络小说的现状与发展

六朝以前基本处于萌芽阶段，六朝时志人志怪小说出现，可以说是古代小说的雏形。唐代传奇的出现使古代小说由此走向自觉成熟。宋元时期，话本盛行，创作者开始自觉地白话创作。元末明初，是中国古代小说的繁荣期，《三国志通俗演义》，《水浒传》等出现。明清时期，唱片通俗小说大繁荣，《红楼梦》等集大成著作产生。这里只是简要回答，希望有所帮助。

网络小说随着时代的发展，看的人将会越来越多，这是事实，毕竟现在许多孩子一出生，他们的世界里就已经存在了与互联网有关的许多事物，文字是一种传递信息的方式，他们会不可避免的与网络小说有相关接触。但是传统出版行业是否会因此消亡我还保留怀疑，引用一位出版业相关人士的说法就是：“许多大佬们的书架上放得还是纸质书，而不是ipad。”

后者是基础，前者是体现。

首先，你要明白并不是所有的科幻小说都能跟科技发展联系上。科幻小说也分为硬科幻和软科幻。很多软科幻的作品反应的都是社会人文方面的事物，只是借科幻这个舞台来表达小说主题而已，并没有太多对科学的描述。然而硬科幻的作品却不然，它们多是有着大段的科学描述，着重以自然科学和应用技术为题材，语言严谨准确。而小说的故事性反而成为了附属品。

但无论是哪类，小说所虚构的情节、人物等等，根据自然科学或是社会科学的原则来看，都应是大体可能产生的，而不是同已被揭示或是尚待揭示的自然规律或社会规律相背离的。也就是说科幻首先要以科学为基础。

总的来说，科学技术的发展给了科幻小说一个发挥的空间，若没有科技发展这巨大潮流，科幻小说就失去了生命。

众所周知，有很多写作科幻小说的作家既是作家又是科学家。如阿瑟·克拉克、阿西莫夫、儒勒·凡尔纳及众多现代的美国科幻小说家等等。他们大都身处在一个科学气息较浓厚的环境里，所以他们有预见本领域甚至是科技发展方向的能力，能把握住时代跳动地脉搏。他们小说里所提到的事物或是正处在研究中不久就能实现的（只是借小说将时间提前一下）或是他们坚信在不久的将来会被研究出来的。科幻小说家们只是将这种在大众看来还不明朗的科学趋势具象的表现出来而已。

科幻小说理所当然有它的科学预见性，就像儒勒·凡尔纳的作品中所描绘的潜艇、电视、飞机都给后世的科学家很多的启发，这也一定程度上促进了当时科学的发展。 但这种预见是有其局限性的，谈了几十年的太空旅行我们现在不还是只能在月球上留下我们的足迹吗？

事实上，单一考虑作用的话。科幻小说对科学的促进作用并不十分明显，要知道小说家的预言没有实现的要比已经成为现实的多的多！但它对社会的科学启蒙以及文明传播方面的贡献却是巨大的。它给了人们想象的翅膀，你尽可以想象你未来的生活是什莫样子，而不用担心它不会实现。不是有句话嘛，只有想不到，没有做不到！

这个就是一种不好的现状，因为你自己写不出东西就去抄袭别人的东西，而且中国知识产权这方面特别的弱。

科幻的范围很广，对科技产生影响的多是“硬科幻”（技术型科幻）比如《海底两万里》提前数十年详实地预言潜水艇的结构组成和对电的广泛使用，“软科幻”更多的是对文化的影响，数量也比硬科幻多，其是现在最前沿的科学听起来就是科幻，比如弦论（因为它本身无法被证明），科技对科幻的影响大于科幻对科技的影响

进入21世纪以来，网络文学逐渐成为文学体系中的一个新生产物而跃跃成长。新时达下的新的传媒方式使得网络文学的扩张、发展上比纸质版所用时间更加短，当然也正因为网络文学主体的门槛比较低，也导致其内容良莠不齐。这是非常需要得到重视的现状，这就需要有相关的制度建设和作者素质的提高，以及网站准入批准人员更加要严格把关。

当然，网络文学之所以比较热门就是由于大量改编剧的出现。比如，《花千骨》《琅琊榜》，以及红极一时的《三生三世十里桃花》等。这些网络文学的改编剧的成功，也大大令这些文学作品为人们所熟知。

《花千骨》以及《琅琊榜》都是比较热门的网络文学，有一定的读者基础。经过影视剧的改编之后更加为人们所熟知，同时也增加了网络文学的阅读量。

《三生三世十里桃花》更是红出国界，更是为夜华和素素的爱情所感动。影视剧制作精良，更是体现了大国气魄以及身后的文化底蕴。

网络文学有其好的一面，也有其不好的一面。依据上面的数据可以得知，网络文学的受众大多是在家里，作为一种娱乐的消遣。主要集中在家、学校、单位等休闲地方。

我们也必须看到，由于网络文学的写作门槛过低，会出现一系列的劣质文章和抄袭类的文学作品出现。总结得出，网络文学各个种类的故事过程差不多都是类似的，非常具有相似性。更有些大的网络文学作品改编成电视剧后出现一系列的版权纠纷。这些都是网络文学在未来的发展过程中需要注意的。我们期望未来的网络文学向着高质量、高品位的方向发展。

近些年来，我国网络文学随着科学技术和社会生活的发展变化也得到了突飞猛进的发展。中国作协2018年5月17日在杭州网络文学周上首次发布的中国网络文学蓝皮书（2017）披露：截至2017年12月，中国网络文学用户3.78亿，其中手机网络文学用户3.44亿。国内45家重点文学网站的原创作品总量达1 646.7万种。中国网络文学创作队伍非签约作者达1 300万人，签约作者约68万人，总计约1 400万人。

从1994年中国接入国际互联网始，二十余年来，中国的网络文学无论是作者数量、传播平台、阅读群体，还是产业化延伸，其数量与规模，都出现了深刻的变化和飞速的增长。在世界范围内，从文学发展史和出版史的角度来看，网络文学无疑是一种特殊的文化现象。

一、中国网络文学的现状

（一）中国网络文学的特点

中国的网络文学，无论是作者的创作、作品的发布，还是读者的阅读，均是在互联网或移动互联网上完成的。与传统的文学创作与出版比较，网络文学的创作与出版呈现四个特点：一是创作主体相对自由，无论是题材的选择，还是表现手法的运用，作者都是在没有任何范式约束的氛围中进行文学创作；二是没有层层的审查与旷日持久的等待，作者只要轻轻地敲击一下键盘，作品就会立即发表；三是网络文学巨大的作品数量，使读者可以从容地选择自己喜欢的内容，还可以与作者互动，交流自己阅读的感受，在一定程度上参与作者的创作；四是作品的价值由读者的付费阅读与打赏体现。

随着网络文学的发展和管理机构的要求，互联网平台和网站开始借助软件对作品进行必要的审查。但由于网络文学作品数量巨大，审查只能是对关键词加以审核，对作品的艺术价值、思想倾向、语言文字的表达水平，只能交由读者来评判。读者的点赞和打赏，购买与否，是检验网络文学能否生存的唯一标准，也是作者能否为读者接受的试金石。

（二）中国网络文学的作者群体

基于艾瑞咨询的监测统计，2017年，网络文学作者数量与2015年相比，增长了30.2％。以阅文集团为例，到2017年12月31日，其平台上作者已达690万人，掌阅原创作者达到1.5万名。在网络文学作者中，20世纪90年代及以后出生的居多，40岁以上的只占作者总数的4.9％，网络文学作者的平均年龄是27岁，大多生活在二三线城市。作者中有如安妮宝贝、李寻欢、当年明月、宁财神这样的专业作家，但大多是业余写手，很多是在校大学生。这些写手，往往系非文学专业毕业，理工科学历居多。如网络知名作家血红是武汉大学计算机系毕业，骁骑校是电力工程师。为了方便管理和付酬，网络平台一般将作者分为五个星级，一星级为小白作者，二至四星级为普通作者，五星级为大神作者。按阅文集团自己制定的评级标准，大神作者占作者总数的17.8％。大神作者是平台和读者关注的对象，也是平台创造经济效益的主要保证。一批大神作者已经成为品牌，如20世纪90年代的五驾马车——痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森，目前活跃的作者如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆、江南、酒徒、蒋胜男等。

网络文学的作者，往往通过举办写作大赛和文学年会来发掘。对于有潜力的作者，进行作品定制，由专人辅导，或者与传统的教学研究机构合作，请专家授课，提高作者的写作能力。2013年，在中国作家协会的指导下，中文在线联合其他网络平台，在京成立网络文学大学，聘请诺贝尔获奖者莫言担任首任校长。网络文学作者只要提供2万字以上的作品，即可成为网络文学大学的学生。阅文集团于2017年6月发布内容全生态战略，并成立内容产业基金，从优质内容出版、内容方商业扶持、内容品牌传播和优秀青年作家创作扶持四个方面支持作者进行创作。阿里文学也与其影视业务共同宣布将为内容生产者提供包括平台、IP、宣传等资源在内的一站式服务。

与此同时，网络文学作者受到各级主管部门的重视，除中国作家协会成立网络文学委员会外，各地作协相继成立了网络文学专业委员会，部分作者加入了作家协会组织。这标志着整个社会对网络文学身份的认同，网络文学的价值为主流文化所逐步接受。

（三）网络文学的主要发表平台

中国的网络文学发表平台，曾经有上千家之多，后来盛大集团与腾讯阅文集团、中文在线通过资本运作，将一些优秀的网站集中到几家主要的平台运营。从2017年网络文学平台日更新作品数量看，阅文集团及旗下起点中文、云起书院、创世中文网、起点女生网、晋江文学网、潇湘书院位列网络平台前10名，其中起点中文网日更新作品数量过万，排名第一。纵横中文网、塔读文学、红薯小说网、17K小说网，位列第二梯队。从绝对数量来看，阅文集团以72%的作品数量占比、88%的作者数量占比位列第一。截至2017年6月，阅文集团拥有640万位作者和960万部文学作品，中文在线、掌阅及百度文学位列二、三、四名，中文在线、掌阅及阿里文学分别拥有300万、50万、40万部作品。移动终端目前由掌阅、QQ阅读领先。速途研究院数据显示，2017年我国网络文学市场规模已增长至130亿元，2017年，国内市场份额名列前位的多家网络文学网站中作品的总数约为1 647万，预计2019年，作品规模将超过2 000万。

（四）网络文学的作品类型

中国的网络文学一改过去传统文学作品中体裁划分的方法，加上网络技术的发展，很多作品有意将不同体裁融合在一起，并运用了多媒体的表达手法，形成独有的网络体。但是为了方便读者阅读，大多数网站将作品划分为玄幻、奇幻、都市、历史、军事、竞技、美文、同人等类型。在虚构类作品中，又分为穿越、架空。为了方便读者查找，以言情小说为例，网站往往将作品贴上不同的标签：一见钟情、青梅竹马、欢喜冤家、办公室恋情、前世今生、灵异爆笑、情有独钟、日久生情、后知后觉等。读者从这些标签中，能够迅速选择自己喜欢的作品。

网络文学作者的素材，一是取材于现实生活；二是从中国的传统文化中汲取灵感和营养，如从中国历史、神话、古典小说中寻找人物和情节线索；三是从游戏中寻找题材；四是根据科学的有限假设而虚构的幻想事件。

（五）网络文学的阅读

据中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第41次中国互联网络发展状况统计报告（以下简称统计报告），如前所述，截至2017年12月，网络文学用户规模达到3.78亿，较2016年年底增加4 455万，占网民总体的48.9%。手机网络文学用户规模为3.44亿，较2016年年底增加3 975万，占手机网民的45.6%。另据2016—2017中国数字出版产业年度报告，文学网站日更新总字数达2亿汉字，文学网页日浏览量达到15亿次。与此同时，网络文学在数字阅读中的主流地位日益提高，2016年数字阅读白皮书显示，相对于2015年，2016年数字阅读内容总量增长率达到88.2%，其中原创占比从69%上升到79.7%。

（六）网络文学的产业化延伸

网络文学作为重要的IP资源，越来越受到人们的重视。网络文学的很多作品除以纸介质图书形式出版外，还改编为游戏、动漫、电影、电视剧、有声读物及周边产品，全版权、全产业链的经营模式逐步形成。从最早的《第一次的亲密接触》到《明朝那些事儿》《诛仙》，从《杜拉拉升职记》到《欢乐颂》，这些图书不仅在网络上受到热捧，出版为纸介质图书后，也连续占领国内的图书畅销榜。如《杜拉拉升职记》从一个不到2 000字的博客，延伸到系列图书、电影、电视、话剧、音乐剧、周边产品，形成一个10亿元的大产业。

（七）网络文学的盈利模式

中国的网络文学，最初是免费阅读，从2002年开始，起点中文网试行收费阅读，这种模式很快被其他网站效仿。多年的探索发展，中国网络文学产业运营模式逐渐成熟。一条由网络写手、文学网站、内容经纪人、出版商、影视投资商、游戏厂商、动漫公司，以及电信运营商、客户端产品制造商、广告代理商等组成的完整而复杂的产业链已经形成，并逐步形成了以作品版权为中心的运营模式，其盈利来源主要包括VIP付费阅读收入、网络广告收入、无线阅读运营收入，以及线下出版、影视改编、动漫游戏改编等版权延伸收入。其中，VIP付费阅读和无线阅读运营是最重要的两大营收来源。随着移动互联网的飞速发展，手机等移动终端已经成为网络文学阅读最重要的载体。

同时，如前所述，高点击率的网络文学改编成实体图书后，也会获得一笔不菲的版税收入。据华西都市报2018年4月11日刊登的霸榜中国网络作家富豪榜，2017年，网络文学作家唐家三少年收入1.3亿元，天蚕土豆年收入1.05亿元。据此推算，网络平台的收入也不菲。统计报告显示：网络文学业务营收也进入全面盈利期。公开资料显示，阅文、掌阅、纵横等网络文学企业在2017年均已实现盈利。除此之外，2017年下半年，国内两大网络文学平台阅文集团和掌阅科技相继上市，从资本市场融到了所需的资金。

二、中国网络文学的贡献

首先，网络文学在探索中发展，产生了一批社会效益与经济效益俱佳的优秀作品。从中国文学史的发展角度来看，一个时代有一个时代的文学。网络文学通过二十余年的发展，带着信息化时代的技术特征，占领了中国的文化版图。尽管网络文学的大多数作品因为写作的仓促，还存在这样那样的艺术缺陷，但正由于其规模庞大，沙里淘金，其中还是留下了不少脍炙人口的优秀作品。2008年，在中国作家协会指导下，《长篇小说选刊》杂志社和中文在线曾举办过一次网络文学十年盘点，评出了十大优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》。同时，还有一批受到读者好评的作品，如《诛仙》《明朝那些事儿》《星辰变》《梦回大清》《斗罗大陆》等。这些作品因其在网上的点击率很高，成为各家出版社关注和追逐的出版资源。据统计，网络文学每年向实体出版输送的文艺类新书和畅销书占其总数的1/2以上。2017年，在网络上先发表又以纸介质的形式出版了网络小说6 492部。同时，网络文学业已成为各大文化公司掘金的一块宝地，许多网络作品被改编为影视作品后赢得了很高收视率，如小儿难养《后宫甄嬛传》裸婚时代《步步惊心》《失恋33天》《山楂树之恋》等。同时，网络文学逐渐被主流文学接纳。2009年，网络作家阿耐所著的《大江东去》成为第一部荣获中宣部“五个一工程”奖的网络小说；《上海文学》杂志的编辑金宇澄发表在上海“弄堂”论坛上的网络文学《繁花》经反复修改后获第九届茅盾文学奖。

其次，网络文学的IP开发推动了整个文化产业的发展。中国的网络文学，与美国的好莱坞电影、日本的动漫，成为风靡世界的文化现象。网络文学作为重要的IP资源，IP经营不仅成为网络文学自身的重要收入来源，也带动了整个产业链，甚至一个产业的繁荣。2017年，由网络文学经过加工而出版的纸介质图书达到6 492部，改编电影电视连续剧2 427部，游戏605部，动漫712部。根据网络小说改编的影视剧占据了影视剧市场的半壁江山，除此之外，听书作为网络文学的衍生业务得到迅速发展。根据国家新闻出版广电总局在2017年4月发布的2016年中国阅读白皮书数据，2016年国内近7成数字阅读用户用过听书功能，听书用户超过1亿，愿意付费的用户比例达到65.3%。在这一趋势下，蜻蜓FM、懒人听书等垂直应用均在2017年获得过亿元人民币融资；而微信读书也于2017年7月发布新版本，宣布全面上线音频内容。天涯社区、铁血科技、天下书盟、博易创等数量众多的网络文学公司在新三板挂牌。

同时，网络文学的IP运作模式从一次性售卖向深度开发全方位合作发展。网络文学与网络游戏、网络动漫、网络影视、网络音乐等多元文化相互渗透，根据网络小说改编的《微微一笑很倾城》电视剧与移动游戏《倩女幽魂》实现双向剧情渗入，影视与游戏深入融合。游戏工作委员会数据显示，2016年影游联动开发的移动游戏实际收入达89.2亿元。

最后，网络文学逐步由国内走向国外，网络平台不仅获得了经济效益，而且彰显了中国文化的软实力。互联网时代，网络文学在中国产生的影响，很快也在世界各国赢得了反响。富有中国元素的武侠、玄幻、科幻、言情等网络作品，以其曲折离奇的情节、引人入胜的叙述，吸引了海外的读者。据统计，盛大文学网站曾有超过3 600万注册网民，其中有30%的网民来自国外，网民分布在全球二百多个国家和地区。起点中文网3 100万注册网民中，同样有30%来自海外，分布在全球一百多个国家和地区。晋江原创网日均浏览量超过4 000万，拥有注册网民320万，全世界共有211个国家和地区的网民访问过晋江原创网，海外流量占全站流量的30%以上。

中国网络文学出海，与网文海外门户及网文翻译网站的建立是分不开的。目前，在网文翻译网站中，Wuxiaworld（武侠世界）是海外本土第一批成立的中国网文翻译网站，2014年12月成立至今，已拥有了一批忠实的用户，并形成了一定的影响力。Wuxiaworld在全球网站排名为1 005，拥有来自全球一百多个国家和地区的读者。Gravity Tales是一个本土作者的翻译+原创平台，不仅与阅文集团合作，对中国网文进行翻译，而且拥有原创版块，孵化了一批平台自身的网络小说作者。

与此同时，中国的网络文学也被海外的出版商所青睐。《成都，今夜请将我遗忘》《藏地密码》《诛仙》《杜拉拉升职记》等一大批图书的版权被世界各地的出版商所购买。从输出国家来看，从最初的东南亚，到日韩等国，再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美国家，足迹已遍布二十多个国家，被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。

另外，网络文学网站主动走向海外，重视海外布局。如中文在线在欧洲和美国设立分公司，向海外读者推广网络文学。2017年5月，起点中文网的国际版——起点国际正式上线。目前，起点国际已上线九十多部作品，语种以英文为主，首波主打品类以仙侠、玄幻、科幻、都市等题材为主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上线。

三、中国网络文学尚需努力的地方

（一）网络文学作品的质量参差不齐

第一，不少作品思想内容肤浅，创作态度主观随意。网络文学的作者为了取悦读者，营造一种狂欢的氛围，往往有意反传统、打破规范，恶搞历史和文化，生造语言文字。同时，跟风、抄袭、注水现象十分严重。第二，暴力色情隐现其中。无论是标题还是作品的内容，往往有一些露骨的色情、暴力、凶杀情节，有些还宣扬一夜情、换妻、虐恋等不健康的观念。第三，思想倾向不够健康。尽管近年来因为监管加强，色情描写的作品有所减少，但作品宣扬的权力、金钱、物质崇拜仍然充斥网络文学。不少穿越小说，都是描写草根穿越到另一个世界，不是当“王爷”，就是娶得三妻四妾，或者获得巨额财富。第四，语言文字粗疏。在网络文学世界里，20万字是短篇，中篇在20万到60万字，比较走红的网络小说，都以千万字计。在网上连载的作品，作者一天要“码”1万字左右。在这种以迎合读者，等待点击的状态下创作的作品，缺少生活的积淀，缺少艺术的构思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐网络长篇小说《大江东去》虽然最后获得了中宣部“五个一工程”奖，但长江文艺出版社的责任编辑在稿件修改上投入了很多的精力。天蚕土豆的《斗破苍穹》在湖北少年儿童出版社出版时，责任编辑雇请了几位武汉大学研究生为其整理，做了大量的删削工作方达到出版水平。第五，模仿抄袭严重。网络文学由于是类型化写作，很多情节的设置已经形成了模式，因此，作品的抄袭现象比较严重。还有一些作者使用网络软件写作，尽管不能指证其作品抄袭某部作品，但这种机器写作的方式缺少感情投入，很难突破原有模式。

（二）网络文学需要多方扶持

与传统文学创作相比，网络文学的进入门槛很低，很多作者缺少文学修养和写作技巧，作品一味地迎合读者，追求点击率，结果“鸿篇巨制”很多，但缺少文学性和思想深度。中国的网络文学如果要实现经典化，在中国文学史和出版史上留下一批精品，必须在如下几个方面努力：第一，提高作者自身的文学修养和文学史意识。目前有些网站组织重要的“大神”级作者与传统作者结对子，或者组织专家讲学，将他们送到鲁迅文学院之类的机构学习，意在提高作者的写作水平。但短期的学习并不能迅速提高写作能力，网络作者自己要有意识地阅读文学经典，放慢写作速度，有意识地打造能够传之后世的文学精品。第二，展开必要的网络文学批评。现在对网络文学的评价，主要从发展文化产业的积极方向来做宏观的判断，印象式批评多，对具体作品的思想性、艺术性缺少学理性的分析，有关部门要组织批评家，放下身段，客观地分析当前网络文学的趋势，展开对作家作品的有理论有深度的批评。第三，引导网络文学进入主流社会。目前各级作家协会都十分重视网络文学作者的创作，很多作者从网络文学的世界走入了文学主流群体，如安妮宝贝、金宇澄、慕容雪村、张悦然、当年明月、李可等，他们的不少作品已经成为文学精品进入文学史的视野。但与庞大的网络文学作者队伍相比，这些作者仅仅是“冰山之一角”，主流社会对网络文学要采取包容和引导的态度，在探索中提高网络文学的文学性与思想性，让网络文学从草根进入殿堂，真正成为我们这个时代标志性的文化现象。

古龙已死，金庸封笔，梁羽生老迈。年轻作家都不成气候。

写网络小说的人一大堆，你有好的作品马上就被抄袭，现在看过一点小说的都是会写一点小说的，你根本就没有出头的日子。

第一个想法是网络小说套路化太严重，这个很正常，毕竟一个神作出来，大家都会模仿，而且最开始模仿的还不错，也有很大的创新之处。但是越到后来，作者越不用心，而且水平一般的作者占绝大多数，所以读者越来越没兴趣看。反正在网络小说领域这种现象还是很明显的，并且我认为很难有较大创新，快走到尽头了吧。毕竟三叔都去搞IP了。如果有人能提出一个有别于现有网络小说类型的流派，那还有可能出现一个新的发展阶段。好的作者已经很少再靠这个赚钱了吧。而且网上盗版太厉害，作者辛苦码字不赚钱，这也是导致网络小说发展停滞的很大原因。加强版权保护或者大家版权意识上来的话也许会发展。总体来看，我是不抱有期望的，感觉是夕阳产业了。

1952年，香港武术界太极门与白鹤门发生争执，他们先在报纸上互相攻讦，后又约定在澳门新花园擂台比武，这件事轰动了整个香港，当地的报刊自然不肯放过对这场比赛的报导渲染。《今晚报》的编者借题发挥，向读者预告从比赛的第二天起将有精彩的武侠小说连载满足读者，香港新派武侠小说的第一部作品梁羽生《龙虎斗京华》就这样匆匆问世了。这一经营策略果然有效，小说受到了读者的热烈欢迎，报纸的销量自然也大增。金庸在自己的《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》名声大噪后，自己独立创办明报，以自己的武侠小说吸引读者，制造市场。金庸在明报连载的第一部武侠小说是《神雕侠侣》，在《射雕英雄传》的盛名之下再写这部续集实非易事，但事关明报的兴衰，金庸不能不分外注意。在金庸的精心操作下，《神雕侠侣》大获成功，赢得了读者的欢迎，明报也由此打开了销路。金庸后来在谈到他的武侠小说时，表示最喜欢这部《神雕侠侣》，这种喜欢恐怕不完全是基于艺术上的原因，其中分明包含了他事业成功的喜悦。

网络小说家的现状其实各有千秋，就比如说唐家三少的现状是比较惨的，因为他的老婆刚刚去世没多久，但是其他的网络小说家都是比较不错的，因为现在看网络小说的人也越来越多了，所以他们混的还是比较不错的。

网络小说，现在疯狂抄袭的现状，其实还有很多的，而现在有很多网络小说他们都是抄袭来的。但是很多人都很缺乏创新的思维。

后者是基础，前者是体现。

首先，你要明白并不是所有的科幻小说都能跟科技发展联系上。科幻小说也分为硬科幻和软科幻。很多软科幻的作品反应的都是社会人文方面的事物，只是借科幻这个舞台来表达小说主题而已，并没有太多对科学的描述。然而硬科幻的作品却不然，它们多是有着大段的科学描述，着重以自然科学和应用技术为题材，语言严谨准确。而小说的故事性反而成为了附属品。

但无论是哪类，小说所虚构的情节、人物等等，根据自然科学或是社会科学的原则来看，都应是大体可能产生的，而不是同已被揭示或是尚待揭示的自然规律或社会规律相背离的。也就是说科幻首先要以科学为基础。

总的来说，科学技术的发展给了科幻小说一个发挥的空间，若没有科技发展这巨大潮流，科幻小说就失去了生命。

众所周知，有很多写作科幻小说的作家既是作家又是科学家。如阿瑟·克拉克、阿西莫夫、儒勒·凡尔纳及众多现代的美国科幻小说家等等。他们大都身处在一个科学气息较浓厚的环境里，所以他们有预见本领域甚至是科技发展方向的能力，能把握住时代跳动地脉搏。他们小说里所提到的事物或是正处在研究中不久就能实现的（只是借小说将时间提前一下）或是他们坚信在不久的将来会被研究出来的。科幻小说家们只是将这种在大众看来还不明朗的科学趋势具象的表现出来而已。

科幻小说理所当然有它的科学预见性，就像儒勒·凡尔纳的作品中所描绘的潜艇、电视、飞机都给后世的科学家很多的启发，这也一定程度上促进了当时科学的发展。

但这种预见是有其局限性的，谈了几十年的太空旅行我们现在不还是只能在月球上留下我们的足迹吗？

事实上，单一考虑作用的话。科幻小说对科学的促进作用并不十分明显，要知道小说家的预言没有实现的要比已经成为现实的多的多！但它对社会的科学启蒙以及文明传播方面的贡献却是巨大的。它给了人们想象的翅膀，你尽可以想象你未来的生活是什莫样子，而不用担心它不会实现。不是有句话嘛，只有想不到，没有做不到！

网络文学行业主要平台：起点读书;阅文集团;晋江文学等

本文核心数据：网络文学市场规模;用户规模;网络文学作品数量;付费率;热榜入选数量占比

市场规模趋于平稳，国内用户量趋于饱和

我国网络文学产业市场规模稳步发展，在免费阅读模式和付费阅读并存的情况下，市场规模进一步提升，达到268.1亿。但整体来看，我姑而网络文学市场规模增速趋于平缓。

且在用户量方面，根据CNNIC数据，我国网络文学用户规模为4.6亿，占中国网民规模(9.89亿)的46.5%。但近几年来，我国网络文学用户及手机网络文学用户规模自2018年来，增速甚微，用户市场区域饱和。

且由于我国网络文学行业具备庞大的职业作家群体，完整的生产机制以及成熟的读者群体，在这一前提下，国内企业纷纷将目光放至海外的蓝海市场以谋求进一步发展。

在网络文学市场作品方面，截至2020年底，我国网络文学市场作品累积规模存量达到近2800万，我国网络文学作品经过二十余年的发展，诞生了许多题材新颖、情节精彩、价值观优秀的作品，其中，已成功输出海外的优质内容超过10000部。

国内优秀网络文学作品在海外市场拥有头部效应，牢牢吸引新读者“入坑”网络文学。并且和海外原创作品相比，我国网络文学从作品成熟度、题材创新和篇幅上都占据绝对的领先优势，在海外市场反响良好。

以某头部平台为例，其出国内海作品的付费率和人气榜单入选数量占比均高于海外原创作品。极具商业变现价值的海外市场，也为我国网络文学出海的注入强大动力。

出海市场规模两年翻倍增长，2021年预计用户规模破亿

2019年，中国网络文学出海市场规模达到4.6亿元。2020年，随着更多厂商入局，海外原创内容布局全球，商业模式稳定盈利，出海网络文学市场迎来迅猛增长，加上疫情期间宅家经济兴起的双重影响，2020年网络文学出海市场规模增速为145%，规模达到11.3亿;用户规模增速160.4%，达到8316.1万人。预计在21年，市场规模仍将翻倍增长，突破30亿人民币，海外用户规模也将达到1.45亿人。

以上数据参考前瞻产业研究院中国互联网+图书出版行业商业模式创新与投资机会深度研究报告。

目前大多是穿越，重生之类的。以后估计还会持续一段时间。不过最近又出了很多网游的新书，网游很好写，任何问题全推给小说里的GM就行，所以新手一般会先写网游小说，以后估计会是主流。

网络小说的未来发展应该是越来越多作品有被影视化、游戏化的可能。我之所以只说可能，是因为我希望那些投资方的目光还是能放在一些好作品上，毕竟网络小说的范围太广，请不要将一些抄袭的或者说是【相对很烂而且很狗血的三观不正】的作品翻拍。男频作者的作品更多应该是动画化或者游戏化吧，像是《择天记》《从前有座灵剑山》这样，《斗破苍穹》《莽荒纪》不是已经出了游戏么。女频游戏化和影视剧化吧，其实大部分还是影视化，我说游戏化是因为出了个《花千骨》这么个……嗯，奇葩吧。

科幻小说可以说是建立在现在科学的理论上的,顾名思义就是科学的幻想,对科学发展有深远的影响,比如许多科幻小说的题材在科学界是比较新颖的,里面所幻想的东西可以给科学家们以点播,想想也并非没有可能.

网络小说疯狂抄袭，也没有市场来管控，没有人来管理这方面的事情，虽然那些网站还是支持原创，但是当一个作品有流量了之后就根本不会理会是否原创

网络只是一个形式，上次谈到网络小说的文学价值，因为网络小说起点太低，基本有台能上网的笔记本电脑就能写了，而且恕我直言网络小说市场上许多作品本身就是快餐文化的代表没有任何营养……但是，我觉得不可否认的是，仍然有很多有文采的、兢兢业业的作品在通过网络发表作品，并为更多人所知。这样饱含着作者心血的作品，个人坚定认为其肯定具有相当的价值。在这个高速发展的时代，网络小说的发展应该是百花齐放。

网络小说家的现状还是非常好的，因为他现在很多人都非常的喜欢看网络小说，只会让他们的工作待遇比较的好，他们的生活水平是非常高的，生活很好。

我认为的网络小说和传统小说最大的区别在于阅读方式的不同。

情节安排

在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象本身而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象，作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节。

人物塑造

在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。即塑造典型人物形象。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如司汤达《红与黑》中的于连，莎士比亚《哈姆雷特》中的哈姆雷特，鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。

环境描写

我们都知道在环境描写方面传统小说具有很高的要求。这环境必须是典型环境，而人物自然成了典型环境中的典型人物形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。其所承担的分量显而易见。换句话说，传统小说中的环境描写是为小说中人物提供一个生活背景，即为人形象塑造服务，为整个小说的整体服务。

小结

总的来说网络小说是由作者的需求而决定的。准确的来说，这催生出了一个产业。只不过这个产业的商品就是网络小说

网络小说是市场产品，自有市场优胜劣汰，无需创新。当读者阅读要求提高了（也是市场要求），网络小说就不得不提高。

网络小说市场基本固定了，就那么大，当竞争日趋激烈的时候，就是网络小说得到提升的时候。

当然还有别的可能，比如，阅读形式的变化、表现形式的变化。

网络小说的发展其实不需太过担心，随着市场的变化（读者的需求），会促使作者做出相应的调整。

随着网文高速发展，网络小说的受众也曾多了。

在看多了那些老套路，很多读者也有了审美疲劳。

多花笔墨和心思在配角和对手上

从头到脚都是主角一个人的精彩，配角还真只是配角，无脑的对手，楞头送。看起来爽了，但看完也什么都忘了。

可以参考遮天，它写出了一群人的精彩，无论是对手还是配角都让人印象深刻。

不要再废材，任人欺辱后悲愤之下丢下一句狠话:“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷”

主角家破人亡，跪伏在地上痛哭哀嚎:“娘，孩儿不孝”然后在极度的压抑下开始撅起复仇。这种看了就很尴尬，现实已经很残酷了，你还搞这个?分分钟弃文了。

你可以写一些温馨感人的，一家子其乐融融挺好的啊，再来几个可爱的小孩子调节气氛，搞笑幽默，也不错啊。别老是用着几年前的套路了。

后宫种马，见到漂亮小姐姐走不动路的更该摒弃。

现在已经不像之前，需要写一些香艳的场景和情节来吸引读者了，大家是来看小说的，不是看小黄文。

主角专一，其实更能打动人，像斗罗大陆，唐三和小舞真挚的感情，也是能让其大火，打动人心的原因之一。

有胜有败，留些缺陷其实更美

当弱小的主角遇到强大的BoSS 读者乐于见到的是斗智斗勇合纵连横,用 心用计以弱胜强。 然而爽快背后,大家心底也都明白这脆弱的胜利有多么虚幻。 其实我觉得大部分读者终究是能接受失败的。 没有低谷,又哪能显出高峰的屹立呢?

从阅读的角度来说,算无遗策的完美看久了,也是会疲乏的,对吧? 毕竟情节还没完,读者心里就暗暗知道主 角肯定是有惊无险,而且必有收获,这是 会降低阅读期待的。 想知道主角能不能胜,想知道主角如何取 胜,想知道主角如何吊打,这三者毕竟还 是不同的。

其实所谓“道心坚定,一往无前”,不一定 要百战百胜,有我无敌。 百折不挠,临劫不惧,甚至屡败屡 战,越战越勇。这才是最最坚定的心性。 其实莫名有点期待张师兄飞升之后,面对 各路真仙,能输一把其实韩立被敌对修士追得满地图乱跑的情 节,也一样挺精彩。

既然要发展就不能走老路，立意要深，中心突出

中国的网络小说经过十多年的蓬勃发展，已经形成了一个相对成熟的体系和市场，从作者到网站到影视游戏娱乐公司，催生出来一大批优质的IP资源，也推出了许多脍炙人口的文学和影视游戏作品。

特别是腾讯，百度，阿里这三大新兴网络巨头的加人，更是把网络文学这个在以前根本无法登入大雅之堂的小众文学题材推高到了一个极度繁荣的地步。

网络文学每年创造的产值和对国家经济的贡献，已经超越传统文学成为了文化领域一个新的增长点，而且还在勇往直前。

网络文学发展到如今，不光诞生了许多优秀的作品，更是培养一大批忠实的读者，当然也出现了许多不同风格的题材，因此网络文学作品也根据这些不同的题材分为了许多种类，读者耳熟能详的有都市，玄幻，奇幻，游戏，仙侠，武侠，军事，历史等，而且根据读者和作者的不同群体，又分为了男频和女频两种，因为读者群体的不同，对于网络小说的接受和认知度也会有非常大的区别，比如青少年学生大部分喜欢奇幻玄幻，工作群体喜欢都市历史等。

因此到了眼下，网络文学在日趋成熟细分类型的同时，读者也在快速的分化，而由于大数据分析和智能手机的快速发展，信息准确推送也让文学网站根据读者画像能够精准的让读者找到自己感兴趣的网络文学作品，这也让网络文学能够比以纸质为载体的传统文学更加契合时代特征，因此也更加具有广泛的受众和传播途径。

网络文学因为入门门槛极低，只要会写字就能开始写自己想要的故事，因此作品质量也良莠不齐，每年诞生的网络文学作品数量以百万记，字数更是亿记，但其中能够真正形成影响力的不过寥寥几百本而已，而其中能够改编为影视游戏作品的更是个位数，因此也造成了网络作者之间收入形成了一个巨大的金字塔结构，其中数以百万计的作者几乎从来就没有拿到过任何稿费，而金字塔顶端的百十位作者却有数百万乃至上亿的收入。

网络文学发展到眼下的程度，既可以看成是刚刚迎来繁荣的开始，但也可以看作是走到了一条十字路口，面临不同的抉择。

繁荣，是因为以阅文集团的上市为契机，迎来了网络文学空前的发展，网络文学不再是一种拿不上台面的非主流文化。抉择，是因为网络文学的质量良莠不齐和数以百万计的作者收入分配问题，如果不破解这两个问题，网络文学将会陷入到一种假象的繁荣之中停滞不前。

还有就是网络文学近二十年的发展之后，各种题材和套路都形成了很固定的格式，想在题材上创新已经非常困难，因此作者都只能不断的在内容当中求新求奇，甚至为了迎合读者的胃口，许多作品在暴力和性描写方面不断打插边球，其中还有一些违背伦理道德和三观的内容出现，几大文学网站每年都有几部非常火爆的作品被封禁，由此看得出来作者和读者都很躁动，也因此给社会带来了一些负面影响。

本人很早就开始看网络小说，现在也算是一个网络小说作者，因此对网络文学的发展和未来非常关心。

网络小说刚出现的时候，作者基本上都没有收入，全靠兴趣，而靠兴趣驱动的写作更新虽然很不稳定，但却诞生了许多优秀的作品，大部分内容也非常的健康和积极向上，而随着资本介入网络文学，网络文学呈现井喷式的发展，在为作者带来收入的同时，也造成了大量质量低俗的作品，而且作者为了增加收入，就会不断的拉长故事的描写，同时也会增加更新的字数。

因此眼下的网络文学作品就是水和快两个字，创新几乎走入了死胡同，即便是相同的故事，相同的情节，相同的题材，快餐式的文字阅读在读者眼中就只是打发无聊时间的点心而已，空闲时间花费两三毛钱一目十行读完，如果能够让自己撇嘴笑一下也算是物有所值，而作者也拼命迎合读者的心态，寻找一些流行元素描写一些新奇的段子博读者一笑就算完成了任务。

因此我认为，网络文学的创新和发展，必然要回归传统文学的一些特点，将故事性和文学性放在首位，不能拼命去水字数和增加更新数量以低质量求生存，而是要发挥文学的娱乐特点的同时，还要在思想领域为社会发展做出正确的引导作用。

人类文明的发展，伦理道德法律始终是最为正确的方向，网络文学要想突破创新，文学网站要做好积极的引导，破除以订阅和流量衡量一部文学作品的好坏的标准，可以参考一些文学奖来设置一些奖项，对那些流量不高但文学价值不错的作品进行奖励和推荐，以此让那些还想沉下心来根据自己的爱好书写作品的作者能够得到发展的空间，为中国的文化发展创造提供一个健康宽松相对公平的环境，这才是网络文学将来正确的发展方向。

当文学创造发展成为一个一切以金钱为目的行业，那么文学便已经彻底变质。

未来的网络文学，不应该仅仅只有打怪升级和伪历史宫斗，而是应当还有诗歌的轻灵和散文的温馨，以及人性的升华和对人类文明的思考。

最后，谢谢题主的邀请！

网络小说经过近二十年的蓬勃发展，涌现出了大批的优秀小说，众多新颖题材的小说给各位看官带来的，不仅是感官上的愉悦，还有更多的是思想上、视野上的开阔与拓展，极大的丰富了阅读者的精神文化生活。

诚然，经过这么多年的发展，小说的题材也被众多的从业者、作者不断的挖掘，近些年来极少有新鲜的题材出现，网络小说的发展似乎遇到了瓶颈。

我认为网文的创新和变革，单纯的从作者的写作作为出发点，是极难产生根本性的变化。这是一个综合了平台、作者、读者、阅读方式等方面的难题。

一、平台问题。目前网文平台已经不是早期的百家争鸣的状态，而是转成了兼容集中、数家独大的格局。平台做大，成了一种标准化的体系操作，越来越像现在的应试考试！所有的推广、投入都是以简单的娱乐大众为目标，体裁选择标准也逐渐趋同和单一化，新的题材小说，在前期如果无法吸引到足够的流量，就会被无情抛弃。这样的平台因为拥有大量的读者和作者作为基础，很难从根本上变革。所以现在的小说，内容越来越雷同，字数也越来越长，目的很简单，就是这样的工业化小说，有阅读基础的话，就要赚到钱才行，平台不会去在乎某一本新书的灵性。当然，这是平台问题的一部分，其他还有诸如人工审核、同质化写作教学等。

二、写作者问题。在已经成熟的市场，作者如果抱着功利心进入市场，那肯定的按照市场的规则操作。为了赢得读者，迎合平台，作者写的书都是在快速复制、山寨某些火的作品。所以每当我打开玄幻类的小说，基本都一个套路。只不过是主角的名字换了……

三、读者问题。读者不会再去有时间挑选一本真正的好书了，他们也没有时间去阅读一本让他一开始就感觉有些不适合的套路。他们已经被平台和作者给制约在一个狭隘的区域。

四、阅读方式的转变。现在有多少人，一年都难碰一本纸质书籍，绝大多数的阅读体验都是在手机上完成的，尽管电子书的阅读在极力模仿纸质书，但是那种阅读体验是无法复刻的。

我认为网文小说的创新就要从以下几点着手：1、变革平台的选文标准，不再以常规的流量、字数等作为量化标准。一本小说的好坏，绝对不是这些能衡量的。2、网文内容的改变，应当从最初的新题材、新模式、新架构，转变为新故事、新人格、新角度等去解构当今的价值观和世界观！3、新的创作方式，读者也该成为创作者、参与者，于作者一起完善。例如：参与后续故事架构、提供更加全面更加专业的相关资料、错别字更改等。

时间短，就这么多吧。有想法的可以在评论中补充！谢谢大家！

作者提出网络小说要发展，该怎样创新！

首先我们说的网络小说第一个想到的是，琳琅满目的小说名字，各种题材，基本上能想到的都基本上都有了，如果说大的题材已经存在了，在题材上很难有所建树，那么我们的创新应该是语言的运用，写的方式方法也基本差不多，想要有所突破创新，那只能是时代发展之后才会出现不曾出现的事物，才可能有新的题材。

其次呢就是作者的见闻是不是够新鲜，够的上独树一帜，我们知道的伟大的作者并不是什么神话人物，只是把握住了时代的脉络，而自己刚好能够用语言把这个时代描绘出来，这就是他们的独到之处。

再次就是说，比如说科幻小说，它如何出新，那就得你的思维要前卫大胆！有充足的想象力，还要有严谨的语言，对于科技有比较了解的独到的猜想，如果想创新，那就得让人耳目一新，让人从未见过的事物出现在你的书本里。

最后说还是想要有突破那就得有文化积累，和专长，那就得好好读书，对于新鲜事物有灵敏性，才能有创新，量变引起质变！所以多多写作，才会有创新！

最后我要说贵在坚持啊，没有努力不可能成功！所以说要想创新，就得有前瞻性！这些都是自己的观点，如果有什么不对的！
欢迎留言交流！

网络文学也是文学，只不过是参差不齐

时代在变化，文化也在改变

文化艺术有阳春白雪和下里巴人。在现代之前，文化知识更多的是为上层人士所拥有，古时获取知识成本高昂，书籍的拥有量更是财富的象征，平民知识的获得渠道艰难，文化因此更多的是为上层人士服务，这些人的生活水平处于上流水平，生活坏境缺少民间通俗文化的影响，文化表现为阳春白雪。

进入现代社会，21世纪互联网的发展让知识进入大爆炸时代，文化的流通性和变化速度进入了人类历史史无前例的时代。随着知识的普及，人类特别是中国文盲成为少数，人们都拥有了对文化艺术的需求，普通老百姓占文化需求的比例占据了绝大数，平民文化也越来越成为了社会主流，这时候文化的形式发生了改变，下里巴人成为了主流文化，毕竟在流量大数据时代，老百姓们的需求才是文化经济的动力。

21世纪是互联网的时代，人与人之间信息交通也越来越便捷，但人们之间的差距却越来越大，社会财富差距极具扩大，普通人们特别是80后、90后社会压力越来越大，对现实的不满和对有钱人生活的向往让人们越来越希望获得精神上的满足。人们在现实中无法获得想要的生活，对生活的不满，更希望在虚拟世界中获得心灵的慰藉（包括我自己），但随着这些年网红经济的发展，游戏氪金的普遍让人们只有在小说中世界寻找到满足和平等。网络小说可以带给人们一个想象的世界，每位读者都可以将自己带入书中主角获得爽感，以此释放现实的压力，当然网络小说发展至今，水平也越来越高，更多的称为通俗白话小说，已经不是以前低俗文化。

下里巴人和阳春白雪从来都是并存的，仙侠武侠早就有了，比如西游记，蜀山传。几十年前在农村一本小说，像射雕英雄传，五凤朝阳刀，瓦岗寨，都是借来借去，换着看，你把你的书借我看，我把这本借你看。老百姓的精神生活是贫乏的。时代的发展，精神生活不再像以前那么单调了，网文应时而生，大家有了更多的选择喜好，更多打发日子的方式。文学洗涤人的心灵，比如林清玄的一些美文，读者文摘，意林杂志上的一些美文，确实有可读性，怎样让这些好文章呈现在老百姓面前，让大家像读网文一样可以读到，才是该做的事。文学洗涤人的心灵，小说充实人的生活，从来没有矛盾之说。网络或者纸质，只是载体罢了。

流行只是一种短暂现象，文学则依靠生命力来传承，没有本质的冲突，只有阅读的取舍。

网络小说不狗血怎么会吸引读者区读呢？这也是吸音读者去坎的最好方式，就像电影海报，商品广告一样，第一要素就是吸睛，让读者一下子觉得很有趣，他们就会去点击阅读，现在的网络快餐生活，没有引人注目的因素，是无法让读者去阅读的。鬼畜狗血的出现无非是让读者去吐槽，比如，还有这种操作，我感到未知的恐惧之类的兴趣度。现在文章要是逻辑太过完整，无懈可击，一般读者不知道如何吐槽的时候，说明没有辩论的可能，注定文章不会火，只能当知识文章去阅读了。网络文学本属于快餐文化 就应该快餐方式去写，去推敲。

网络小说已不属文学范畴，缺乏深厚的文学功底，看不到作者才华横溢、文彩飞扬。没有深刻的思想境界，没有深厚的语言功底，便没有出色的文学作品。

这是个非常务实的问题！

目前中国文学界面临这3个问题，到底是走现实主义写实风格，还是走魔幻主义写实风格，或者纯科幻纯玄幻风格！

一。其实这个是全世界的问题！ 中国走到今天流行玄幻鬼畜，这也时代发展有一定的关系，经济趋于稳定，年代趋于和平盛世！这个和中国的整体物质提升，精神需求有一定关系！满足人民群众物质生活后对精神需求多角度多方位的一种文化现象潮！

二。纵观中国的文学创作群体，其实题材还是相对丰富，那为什么年轻人们，80后，90后， 00后，甚至13四岁的孩子们都喜欢这些科幻，玄幻，鬼畜神话类小说呢？这里面原因非常复杂，也很难一概而论，更难全面阐释！

1.中国教育的呆板，这个先拿教育开刀。

当然教育好的方面就不赘述了，平等公平的教育，以及高考制度。 教育上 教的呆板性，就是 从小学 把语文和历史分开教了，这个弊端很大，导致孩子们学语文就是一种 学语言技术手段，读历史成了一种强制记忆模式，这导致最后的结果不伦不类，到大学又继续细分开各种文学科目，历史科目等。造成了很多人兴趣没有良好的建立起来！

这就让人们对历史追求刨根问底的同时，又想带有个人的一些情感色彩，就是技术手段，强迫自己参与历史，参与现实的一种内心诉求。 这个是纯语文代替不了，纯历史代替不了。 所以 不论哪个国家 ，人群都偏爱妖魔鬼怪人文奇谈等。 只是这几年中国更加集中罢了，比如，穿越，盗墓，而很少向未来太空探索的一个方位去向。当然这是另一个话题了！

2.中国家庭教育的滞后，家庭思想的懦弱性！

当然这个更要严重批评，都说责任是用来承担的，但一旦开始推卸，那将进入永无止境的浩劫。 家长推给学校，学校推给社会，这就让教育处于一种散乱状态。 家庭应该为自己的孩子未来选择最合适的教育方式，对学校进行倒逼改革，让整个学校教育变革改进，最终形成对整个社会的进步起到积极作用！ 而家庭思想的懦弱，放纵，导致孩子们被迫独自抗争学校教育的不足，最后 流向一个释放这种情绪的旋涡。 那就是 鬼畜文学，玄幻小说，游戏，动漫，等等。 尤其 随着近年来 网络电影，电视剧的兴起， 不论男女老少趋之若鹜！

因为人们找不到一个最好的切入点，又能更好的阐述历史，又能学习到知识，受到教育，而非给人一种背离文学的假象！！！

三。文学的意义。这 是一个博士论文性的命题了。

1.文学是用来表达正义的！靠近法律的作用，又插上道德的翅膀！

看过诺贝尔获得者莫言先生日本的演讲对文学的定义，非常好，文学其实是一种打抱不平的东西，它是历史，又在情感上高于历史，加入人为的情绪，想改变掉历史中不好的东西，渴望按心中的方向扭动历史前进的轨迹！

是人类一种正向方面的语言交流，心灵交流的需求！ 玄幻和魔幻鬼畜，其实只是文学的借代体中很

2.文学是用来服务人类追求美好生活的。靠近科学，又批上了魔幻的色彩！

这些年看了不少魔幻电影，穿越古剧，玄幻小说，也感受到这一阶段人们对于这种题材概念文艺作品的追求，尤其是新兴起的年轻一点群体。包括一些暴力游戏，三国，水浒改编的。

确实给人一种冲突的感觉。 其实这只是文学浩瀚星海里的很小的一部分，或者说一个沉睡期的短暂梦境。缺则失味，多则如魇。所以需要以理性的角度看待。

3.等等，太多方面暂不多做赘述。

四。对于未来的预见。

我相信随着人们对精神需求的逐步丰富，认识能力提高等，文学的价值和使命将会被书写的更加淋漓至尽，文学的光彩被演绎的美轮美奂！

相信中国会诞生一批更优秀的， 新的、符合时代需求，关心国家命运，地球命运，人类未来，解放个体心灵自由，引领文学思潮的 文学大家。

像魔幻题材的 【西游记】。 像鬼畜题材的【聊斋志异】。世界经典文学！

最后感谢作者邀请！

无论什么题材？什么形式？历史会证明一切

能鼓舞士气，有实用，能励志创造财富带来幸福快乐生活的书才是好书…

怎么玄幻、鬼畜流行就是和文学的发展相违背呢？

文学总是在寻找出路。

由于新媒体和互联网的出现，纸质文学边缘化，刊物不景气，网络文学另辟蹊径，踏出另一条路来，又有什么不好呢？

并且我对于纸质文学的未来也是很乐观的，因为网络文学和纸质文学永远不可相互取代。

且网络阅读和纸质阅读的感觉大不相同。

最简单的区别是网络阅读可以和作者、书友及时交流，而纸质阅读是一个人静下心来用心灵与作者对话。两种阅读，很难说哪一种更好，网络阅读热闹，但说不定纸质阅读对于深入思考效果更佳收获更大。

至于说写写玄幻、鬼畜就违背了文学的发展，那是把题材当主题了，何况现在后现代小说主题模糊呢？

小说无论写什么，其实都是在写人，写人的那些事。

可以列为第五大文学名著的《聊斋志异》不就是写鬼畜的吗？

他其实是在写人，这个现在大家都知道。

再就是两种小说的受众是不同的，研究古典文学、外国文学的学者和文学爱好者大概不会拿着个手机成天看网文的吧？而以消遣为目的的小年轻们大概也不会捧着古典文学和外国文学读。

前者对古典文学、外国文学心领神会赞叹不置，后者则深感艰涩无趣。

总之文学就是人类的心灵，是人类的欲望、情感和思想，文学的发展是随着时代的变化自然而然地变化的，玄幻、鬼畜和现实题材及相应手法都是时代变迁的折射。

我觉得这是正常现象。

网络小说的发展与文学的冲突，应该说是与传统文学的冲突，这是一种正常现象，网络小说也是文学，是一种新兴的，可能还未被主流文学专家所接受的一种文学创作。但这并不代表网络小说不好，相反，网络小说有大量优秀的作品，然而被人们所放大的往往是其中不好的个别部分。

这是时代进步的必然产物，为什么网络小说这么受欢迎，这么受青少年欢迎。我觉得这代表着人们思想的解放，同时也反映了中国教育上的问题。我们从小都被要求着背诵那些文言文，古诗句，学习那些有名的作者的文章，但我们真心看的进去吗？我想很少人能把学习这些文章当成一种乐趣吧，而网络小说中极具想象力的内容，让我们学习之余能够得到放松。网络小说没有那么多的条条框框，能够放飞我们思想的海洋，也一定程度上激发了我们的创作热情。

我觉得这值得那些文学专家以及教育工作者反思！任何新兴的都不应该一棍子打死，要研究受欢迎的原因。对青少年怎样正确的引导，怎样用正确的方法激发他们学习传统文化的热情，这才是重点。

网络玄幻小说对中国文化有什么影响？

是中国文化对网络玄幻小说影响大才对！

本人资深小说爱好者，金庸忠实粉丝，网络小说爱好者。看小说至今15年时间！

鬼畜先不谈，说说网络文学。

存在即是道理！现在网络文学是大趋势大环境。网络文学非常火爆！根据调查:49.11%的中学生认为网络文学能使他们开阔眼界。4.59%的中学生认为它有助于提高他们的文学水平。7.14%的中学生认为它可以提高网络技能。

这是因为中学生正处于一个思想文化并不成熟的阶段，内心封闭，往往内心之中思想 文化并不愿对人诉说，不愿被人评头论足！这就是青春期叛逆！网络文学的出现，丰富的剧情 情感，天马行空的场景，较低的写作门槛，直击中学生内心让中学生开阔视野，有思想可以随意书写，不用惧怕被别人知晓！这是网络文学的优点！

但事物往往都有其两面性
，有利必有其弊，这也包括网络文学。在调察中，有3.57%的中学生认为它不好。也有老师表示说，常常发现学生在课堂上埋头看网络小说！

这也是因为中学生在这个阶段自制力不像成人自控能力那么强，分不出主次之分！往往爱沉迷网络小说当中，废寝忘食，希望成为其中人物，效仿学习并带入生活当中，当误学业，伤害身心！这是网络文学的缺点！

网络文学和传统文学的区别在于:写作门
槛低、不古板、更轻松自由。和读者有更多的思想交流。但也因为网络文学其中作者因写作门槛低，参差不齐。这类作者往往写出低俗、不雅、极度YY网文，这类作者应该剔除，这也是网络小说被人反感的主要原因！

但是网络文学中有优秀的作家比如唐家三少！这是唐家三少介绍:

唐家三少，本名张威。1981年1月10日生于北京，中国内地网络小说作家，炫世唐门文化传媒有限公司董事长。毕业于河北大学政法学院，曾于上海社会科学院高级作家班研修。 2004年，成为起点中文网签约作家之一。

2008年，开始创作《斗罗大陆》。

2012年，问鼎中国网络作家富豪榜榜首。

2013年12月5日，蝉联中国网络作家富豪榜榜首，同月25日，开始担任上海视觉艺术学院网络文学专业教授，同月30日，成立工作室“唐 Studio”。

2014年5月，入选2014福布斯中国名人榜，10月，成立炫世唐门文化传媒有限公司。12月，三度蝉联中国网络作家富豪榜榜首。

2015年5月，入选2015福布斯中国名人榜，10月，其小说《绝世唐门》入选广电总局“2015年优秀网络文学原创作品推介名单”。

2016年3月，四度蝉联中国网络作家富豪榜榜首，4月，受邀参加第十届作家榜颁奖盛典并获得“年度网络作家大奖”。

2017年4月，以1.2亿元版税收入五度蝉联网络作家富豪榜榜首，11月，获得茅盾文学新人奖“网络文学新人奖”，12月5日，入选中宣部“四个一批”人才名单，同月9日，出任中国网络作家村村长。

2018年1月，获得中国原创文学风云榜“2017年度成就作家奖”。3月，担任第十三届全国政协文化文史和学习委员会委员。现任中国作家协会主席团委员，北京市作家协会副主席，浙江省网络作家协会名誉主席。

这是真正网络文学界大鳄，真正的优秀网络文学大神作家！

绝大部分网络小说读者
把网络文学当做一种娱乐项目，兴趣爱好，就像看影视剧一样！不会因为网络文学而当误家庭 学业 等等，我看了15年小说从来没有对我的家庭和事业造成任何影响！

传统文学是中国文化，是我们中国文学的核心，应谨记并发扬光大并保留下来。这是我们祖国的底蕴！

网络文学是文化发展的一部分。都是有其必要存在的理由！鬼畜问题同上！

最后谢谢邀请，欢迎讨论！指正！

可以说，网络小说目前处于最好的发展阶段，对于真正有实力的网络作家来讲，再也不存在怀才不遇的情况了，奋斗个三五年，肯定能出头，这在之前，是无法想象的。

1998年到2018年二十年间，网络文学涌现出了近千位具备很强实力的作家，客观意义上讲，网络文学已经成为中国文学真正的主流。

但作品数量大（总计1600万部作品），每年都有以百万部级的速度增长，但真正高质量的作品，却比较少。

而且，网络文学绝大多数网络作家，纯粹是商业化的写作，写作，并不是像传统作家，是兴趣，是荣誉，而是工作罢了。

不过，还好，已经有不少网络作家，开始注重网络文学作品的文学性和社会效益，更投身到了实际创作当中。

可以想见，中国文学的精品强作，未来也必将出现在这些网络作家先行者当中。

怎么说来着。现在很多人都觉得写小说赚钱。可没有一点文笔功底的人也来浑水摸鱼，就让人受不了了，一味地种马，图痛快，还有的太直白。小说主人翁做事只顾眼前，目光短浅。读过后也就度过了。没有一点余味。有些想法过于幼稚，有这想法过于偏激，更有一些过于YY。让人觉得很多书都在讲一个故事一样乏味。传递正能量的很少，没有一种传承中国史学思想的书籍。我很担心，以后的读者把现在的一些玄幻的，架空历史的。和神话类的书籍当成正史来认为。那就是我国历史的损失了。因为，丢了历史就等于丢了传承。希望能有人认真对待。中国的孝，中国的中庸。中国的仁，中国的义，中国的德，中国的礼等等等等。都需要突出表现。

这和记载书写文字用的材质的发展有关系，也和人民的教育的普及有关系。

在竹简上书写的时候，写点东西所费的工夫很大，所以写出来的都是字句凝炼的经，比如易经、诗经。

后来造纸术发明，有唐诗、宋词、元曲、清小说。你发现没有，字数一代比一代多，这和造纸的工艺发展和纸张产量的提高有关系。

民国资源较匮乏，不是精品出不了书，所以大浪淘沙出几位大师。

解放后不富裕，不是好著作出书也不容易，出现了几位好作家。

改开后有钱就可以出书，文坛开始鱼龙混杂。

现在文字的存储和传播产生了质的改变，小块内存顶个书店，网络传播便宜迅速，加上人民的教育普及，谁都会写两下子，谁都想写两下子，反正不要钱，不费钱就有人看。这就出现了快餐文化，和全民创作，嫌打字麻烦的干脆拍视频，写手们日更万字，up主们吃喝拉萨都拍成节目，，哇⊙∀⊙！好不热闹。

玄幻小说属精神鸦片，个人估计是中国特产。这和中国的创造环境相关。

就如同拍电影、电视剧，投资那么大，总得要有机会面市，才能谈得上收回成本吧。所以不被封杀是第一要考虑的事。

其二要考虑收益，辛苦写那么多字，无人订阅、打赏一切都是浮云。目标人群的分析、选择和投其所好就是成败的关键。谁愿意为网络文学买单？事业成功的人有更高远的追求，没空！为事业打拼的人，忙着完善自己，没空！而没有什么想法的人，不会为自己寻找出路的人，面对现实生活中的苦闷，需要排遣。每次花钱不多的玄幻小说就成了精神寄托。不需要逻辑、不需要内涵，只要新、奇、特，且个性极端，才能把自己代入到主角身上，狠狠地发泄自己的负面情绪。

玄幻小说让穷人更穷！