喜马拉雅咋么看小说

更新了最新的版本就要钱了 很多精品好听的书都要，不过相对而言喜马拉雅确实要比懒人听书好，很多好听的书和很棒的配音演员

建议懒人听书，绝对不花钱

如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。

先说两件美国写作课上发生的事。

一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从讲台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”

还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写——再卖!”

两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?

否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。

现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。

一、关于科幻小说的结构

杰克·威廉森(曾参加成都科幻会议)说：

永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。

A．E．范·汪说：

考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。

二、关于科幻小说的人物

杰克·威廉森说：

保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。

约翰·布鲁纳说：

如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。

约翰·坎贝尔说：

首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。

三、如何向别人学习

雷·布拉德伯里写道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。

约翰·坎贝尔写道：

人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?

四、关于科学的精确性

哈尔·克莱门特写道：

你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。

保罗·安德森写道：

约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。

五、关于写作和投稿

最后，罗伯特·海因莱因对初学者提出几点忠告：

必须不断写作(光说不练不行)。

必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。

除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。

写好后一定要寄给有关杂志，锁在抽屉里永远不会发表，也听不到别人的意见。赞同0| 评论

这个一般不会有真免费的，免费的很多书不全，说实话为了尊重知识产权，还是开个会员比较好，这样是对那些辛辛苦苦写书的作者的尊重，也为了能写出更好的书提供条件！

当然可以的，有好多课外读物都写的像小说

喜马拉雅比较专业，文雅点。。番茄小说就是男女生看的，题材都市的。也还可以转点零花钱。你看看自己的喜好吧。

自制力强其实可以看一点，不要沉迷，但初三是真的不要看了，好好准备中考

类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。

基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑

文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美

全文字数：（写大概字数）

内容的梗概：

1：起因：

2：发展：

3：转折：

4：高潮：

5：结束

主线情节设定：

1，主线：

2，辅线 ：

3，事件线：

4，感情线（高潮、起伏、低谷）：

5，注意前后逻辑：

（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）

出场人物：

主角：

角色一

①．姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记！②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有'川'字的人，容易生气，性格较为急躁等等 ③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。④．人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊 这个特长是不限。 角色二：同上格式

（一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）

配角：

配角一

①．姓名②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）: ③．性格介绍:④．人物背景:⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊 这个特长是不限） 配角二

配角三

（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。）

人物关系：

李逍遥--蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿

赵灵儿--女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人

林月如--林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母

阿奴--白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。

（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。）

细化情节。

1、什么背景下，主角相遇

2、发生什么事件破坏了角色之间关系

3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的

4、

5、

6、

7、

（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。）

结尾的设定：

1：死，主角死一个，另一个悲剧了。

2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了

3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何

4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开

5：

（结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何

文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。

小说的关键字：写角色的名字或者文章的类型

以上是基本模板

大纲写作：

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。'简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）： 4、女配角：（1）：（2）： 故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下 前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名：敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出'这一个'的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

小说人物定稿：

对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和'我'有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，'转移'到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要'真实'。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的'欲望'，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的'欲望'就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的'欲望'是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。

上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。

利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的'欲望'，而实现这个'欲望'，就是故事的最主要的线索。因此，主角'欲望'的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的'欲望'有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角'欲望'，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。

但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题--事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的'欲望'必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。

主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物'欲望'，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

小说写作戒律：

一戒开篇不引人。

病状：1、没完没了的介绍环境。

2、不厌其烦的介绍人物。

3、连篇累犊的介绍时代背景。

4、用工笔大写特写风景。

小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。

另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。

二戒情节落俗套

有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

'情节'是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？

三戒结构坍散裂

没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。

不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

四戒人物没个性

小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。

根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是'起码'。

其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是这么来的。

大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。

主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

五戒语言缺光彩

说简单点，就是什么人说什么话。

前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

'女儿愁，嫁个丈夫是大马猴 '不用说你会想起谁来？

'多乎哉？不多也 '是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

六戒环境少特色

小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。

环境就是催化剂。

七戒文字水肿病

站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。

不要总想着写了多少多少字，也别为那些'鸡肋'情节而犯愁，杀无赦！'平庸的就是多余的。'有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。

咱初学者能力有限，别要那么多的人物。

罗丹砍手。

八戒生活感弱

数年前，这样一种说法'小说来源于生活。'

谁能说这不对？

这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。

并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？

请注意感觉合情合理的主角是读者！

九戒攀登怕艰苦

问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？

坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机

我倒！你还不如把山尖搬下来。

话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的'工作'。

十戒结尾无余味

语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。

见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

一戒：开篇不吸引人

看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择'退场'了。

万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

1）这能吸引谁？

开篇常见的病症有四点；

a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

2）单刀直入的讲故事

比如：'我当然有秘密了。'很平常的口语。再看看外国名著安娜?卡列尼娜的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

3）悬念是引人入胜的磁石

有了单刀直入，好要有悬念。'让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。'

4）多样化：让思路更开阔一些

生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

5）多元化：让眼界更开阔一些

可以拦腰写起。打破'开始，**，结尾'的老路子。

6）靠碰巧，还是靠规律？

开篇有规律，要下功夫。

7）廉价的吸引力

开篇有'偏向'也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸

8）对艺术大师也不能迷信

欧也妮?葛朗台的开篇，不成功。

开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

1）小说创造的神话

作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧 这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是'死胎'。

2）为什么要看小说

读者要求的是：'希望看到一个好看的故事。'这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。

小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：'我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。'

4）意料之外情理之中

看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

5）小说创作的癌症

'反对一般化'是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

6）出奇制胜的理解

古典小说，历来强调一个'奇'字，亚里士多德说：'奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。'

卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

7）武松打虎还是武松打狗

武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗--对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事实

写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

9）意识流老化了么

法国'新小说'派著名女作家娜说：'我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。'艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

10）骏马和歧路

创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

以下是05年5月25日群聊笔记。

写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢'**'一样（娱乐一下）。

长篇一般会有如下过程：初稿--修订稿--定稿

写长篇需要注意以下几点：

1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容

3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的

一种是'悬念'型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

小说《赘婿》好听

作者：愤怒的香蕉，愤怒的香蕉，真名曾登科，男，1985年5月16日出生，网络作者。又名“爆炸的榴莲”、“神奇的果冻”。2018年5月，愤怒的香蕉入选第三届“橙瓜网络文学奖”百强大神。

主播：雅居，一个只播多人精品小说的主播。

小说内容主要是：一个当代的金融巨鳄穿越回宋朝，进入一个商贾之家当赘婿，参与家事国事天下事的故事。

我当阴阳先生那几年，盗墓笔记，天命赊刀人，摸金天师

我认为喜马拉雅最恐怖的小说是《鬼吹灯》，里面主要讲胡八一、胖子、大金牙和杨小姐一起盗墓的故事，故事满是恐怖悬疑色彩，历史与玄幻相结合，并且所配的音乐也很是有些恐怖！

有的 休闲时光看看小说

您好，我是扑街话网文。

现在还有人看小说么？

这个问题我觉得很无奈又很搞笑。

无奈的是在如今这个娱乐越来越多样化，越来越丰富的时代，人们的休闲模式已经有了很多不同的选择。比如刷抖音，看视频，逛街约会看电影，甚至去玩游戏。很多人在吃喝拉撒睡的时间外，有很多其他的娱乐选择，所以导致题主觉得：看小说的人越来越少了。

但我想说的是，看小说的人不会少，而且成越来越多的趋势。

为什么我会这么说？

请看下表

在所有的网站中，小说网站的流量并不比其他的网站来的差，甚至多的多。

其他不说，先论起点，起点的付费订阅逐年增加，而且涨势十分巨大。

题主估计是30岁左右，那时候的我们上课除了打游戏看电视，就是看小说，且小说是要占多少。

那时候对正版盗版没有概念，大多用的UC浏览器，还有书旗。身边，无一人看正版，甚至对“起点”，都不知道是什么。

现在我们都长大了，有了支持正版的意识，其实也不能说是什么是想觉悟的提升，而是那些盗版软件和正版的比起来，“看着让人不舒服”。

我那一批朋友，同学，即使手机上没有起点APP，再不济QQ阅读也有个。但在我们周围的初中生，手机里面除了抖音、游戏，大部分也是有小说阅读器的。

相信大家对“入坑”是印象很深，那就是自己真的是上课无聊到发呆，然后同桌（亦或者前后)介绍去看小说，才进入了小说世界。

未接触小说的人，觉得看小说的人脑子有病，这个我相信大家都有体会，甚至自己曾经也这么觉得。

只要文字不灭，小说就不会灭。

以上。

希望能帮助到您。

相对于电视剧我更喜欢看小说，小说对剧情、事物的发展描述的更详细，更大胆些。电视剧就不行，首先要担心能不能过审查。

有呀，最近突然书荒了，到处找小说看，发现没什么好看的，只能温故以前看过的，辰东大佬的''神墓''

不能说沉迷吧，只是无聊打发下时间而已，不过每次从新看，看到一些伤感的地方还是忍不住会莫名的失落，比如遮天里面叶凡九死一生回地球却发现双亲已经不在，唉╯﹏╰

小说还是看到，只不过没有以前那么疯狂沉迷了。

看啊，我就是一个。

看了很多小说，想知道看了哪些，可以看我的头条文章。

肯定有啊！

不管身处何种时代，娱乐的也有，阅读的也有啊。不会因为时间和地域的差异而发生任何改变。

近几年由于网络高速发展，涌现出网红经济，短视频盈利，直播风投等能快速赚钱或者展现个人魅力的诸多方式，不管你是否愿意承认，显然它是客观存在的。就像《娱乐至死》一书中谈到那些看似能给我们带来短暂快感（精神或者身体）上的行为，都会带来相应的伤害，只是有些伤害你看不到而已。

就拿短视频来说，当你点开一个短视频观看，大数据会根据你在一个短视频上的停留时间来分析出你喜欢哪一类，之后就是一直根据你的口味来推荐，让人不去思考，只带来了短暂的欢乐或者长久的思维固化。诚然偶尔看一下比如搞笑的，也不是不可以，毕竟苦涩的生活需要糖分，但如果长期陷入一种只要手指动动就能得到你想要的所谓的短暂欢乐，那是否大脑还需要思考什么？思维还能前进？

正如上面所言有人喜欢看短视频，有人喜欢听音乐，肯定也有人看小说。毕竟每一个人都是一个独立的个体，爱好兴趣肯定也大不相同。

就我个人而言，电视剧电影短视频一类的很少很少去看，因为我觉得时间用在哪里似乎就是浪费了，与其看那些娱乐，不如让我沉浸在书中。世间百态，人物故事都可以让人沉醉其中，看的书多了反而觉得业余时间不够用。

对于喜欢看短视频娱乐类的人来说，我也并不排斥。每个人都有自己的独立性，我母亲也经常看短视频，于她而言可以学到关于厨艺的提升也不错。于我而言只要你觉得对你的某些方面有提升那也是可以接受的。

最后强调一下:不排斥也不贬低喜欢看短视频的人，每个人都有自己的生活方式。不是非要说看书的就高雅，看短视频的就低俗。人生在世，开心就好。

现在肯定还有看小说的

每个人的爱好不同，爱看电影的，爱打游戏的，爱看小说的，好的小说能令人着迷。

还记得初中时我们一本书，轮流看唐家三少的书，其中最爱看的就是斗罗大陆，死神等等

这几天，一个同事，本来呢他就喜欢打王者荣耀，可是，一天不知那看了一本鬼故事情节的小说，然后，游戏也不打了，就看这部小说，而且，看到很晚才睡，着迷了，没救了，哈哈

言情小说，忙里偷闲时丰富生活，武侠玄关类小说，让大脑在幻境中穿梭。还有各类小说，营养自我。

所以呢，看小说的人不但有，还挺多的呢。

本人看实体书《十宗罪》，《诡案组》，《鬼吹灯》，《盗墓笔记》，全都在某宝买的。

明确告诉你肯定是有的啊，比如我小源，看了将近十年小说的人，而且最近有很多的非常不错的小说值得你去观看。首先推荐你一部，在国外号称能够戒毒的小说：放开那个女巫，讲诉中世纪背景下，穿越成一个王子。利用现代思想和女巫之力相结合，成为国王，改变世界的故事。其次是最近很火的一部克苏鲁题材的小说：诡秘之主，讲诉了类似维多利亚背景下的英国，各种邪神的降临，以及主角的“交友平台”的发展，实力的进步等。最后就是介绍一部世上存在感最弱金手指的：重生之养猪大佬，讲诉了养猪改变世界的故事。

正如题主所说，现在生活节奏太快，大家都在为生活而忙绿，看书的时间确实少了。

如果遇到那种理我如痴如醉的小说，我想我会抽空看的。

毕业工作半年，现在还是在看小说。

但是看小说的态度和以前不一样了吧。

我入坑的第一部小说是《盘龙》，当时的我是高一，看了小说之后直接从年级五十到了一百八左右，具体忘了。

那时候的我持续看了两年小说，基本把能看的玄幻仙侠类小说都看了，同时也在追更新，《遮天》、《吞噬星空》、《斗破苍穹》、《武动乾坤》等吧。

曾经有非常大的强迫症，我记得那时候小说更新的话，一般都是在凌晨两点，那么我一般都会等到那个时候，看完那张更新我才会入睡，因此比较讨厌的就是番茄和土豆，经常性的请假，并且好多时候是到凌晨两点左右才会发个消息说今日无更。

上了大学之后，因为玩游戏吧，小说都是上课或者想起来才看看了。而且一般情况下都是存很久才看一次了。再也不像以前那样等更新了吧。印象深刻的就是高考那两天我起床第一件事还是看小说更新，因为那时候晚上不敢熬夜等更新。

不知道是不是这些小说作者年纪也大了的缘故，反正吧，现在很多小说都是凌晨12点以前更新了，所以我都是有时候想起来就看看更新。想不起来就当存着了，目前追的小说也是只有几部了，不痛不痒看小说一点也不浪费时间了。

并且把，现在比较喜爱看一些文学类的小说了，例如很火的<百年孤独>、《三体》等。

当然《百年孤独》这本小说，写的是真的不错，就是人物的名字贼难记，很容易就混淆了。《三体》我觉得描写的最好的几个片段就是三体星球的运作，降维打击，黑暗森林体系以及人性的描写吧。

可能到了一定年纪，想看的书就越来越趋于深度和想收获一些东西了吧。

网络小说已经只能当成一个打发时间的方式了。

看呀，现在在看凡人修仙之仙界

看的总在看，不看的永远也不会看。

会看啊，只不过少了。

毕业以后尤其是结果生孩子以后，对于普通人来说时间成了最宝贵的东西。看的小说也少了，但是还会看的。

挤时间嘛，上班下路上，孩子睡了，中午吃饭时间，尽最大努力。

必须不断学习读书，不然社会进步这么快，咋吃饭。

大家好，我是好奇小说，专注原创小说与故事的写作。

我本人就是搞小说创作的，所以这个问题很早我就思考过，因为现在小视频、网络影视剧太火了，一打开手机满屏都是，所以我也认为小说的生存空间没有了，也不会再有人看了。

当初辞职在头条号上注册写小说时也一度犹豫过，曾有过放弃的想法。

后来通过多方面了解，和朋友、同业同行探讨，我改变了想法：

一、我认为，虽然现在小视频火，但它有一个最大不足就是，不会带给人们思考！一扫而过泛泛而谈，而小说就不一样了，读者很容易融入情节当中，成为故事主角，喜努衰乐尽在我心，内涵更加深刻，体会更加生动，这是其他艺术形式所不能代替的。

二、再有就是有些艺术情节、意境以及作品内涵，是视频所不能表达出来的，就是所谓的“只能意会不可言传”。小说就不一样了，一段情节、一句话就可以直通读者内心，形成共鸣。有些作品之所以被誉为“不朽”或“名著”，就晕个道理。

三、小说之所以还有更广阔的生存空间，就是它有无限的想像空间，天马行空、包罗万象，而且阅读简便、随意，更符合现代社会“碎片化”的阅读特性。

所以我认为，小说依然拥有众多的读者群，并且会越来越多。

现在小说阅读渠道很多，像起点中文网、晋江文学等等，另然头条号前不久还新增了一个小说“连载功能”，也印证了这一点。

我是上个月末刚开通的头条号，写了十余篇小创小说，目前阅读量与粉丝数量都还不太多，但是我有信心写出更多、更好的作品，奉献给亲爱的读者朋友。

优秀原创作品才是王道！

https://www.toutiao.com/c/user/3487301707239854/#mid=1634646074386445这是我的主页，希望大家多多支持 。

你问这个问题真的很愚蠢耶！

正是因为信息时代，电子书的出现才小说风靡全球，信息时代的到来，越来越多的人拥有智能手机，电子书的出现大大方便了人们的阅读，所以小说才更多人阅读才对啊！

你认真想一想哦，以前的小说大多是纸质版，那个年代很多人都贫穷落后，买不起书，现在网上有很多便宜的电子书，甚至还有的免费，

，而且看小说这个东西可以也可以作为一个人的爱好，怎么会因为时代的改变而改变呢？就比如说现在智能手机的流行，很多人的联系不再有书信了而是发微信和QQ了，但是尽管如此还是很多人喜欢书写和练字呀这个就是跟爱好有关系的，与时代无关，，

就像你比如说喜欢打篮球就是喜欢打篮球，就算你去到游泳池，你对篮球的爱好还是没变，爱好是跟环境无关滴，所以你不要对时代的发展有什么误解啦，因此现在还有人看小说也很正常啦，所以，现在信息时代当然还有人看小说啦

现在的人越来越少看小说了，人们喜欢的都是快餐文化。那么长的一个故事情节也越来越少人去沉下心一字一句地从头看到尾了，宁愿去电影院看那些一两个小时的电影故事情节片，而不感兴趣的拿起一本厚厚的小说看里面对人物深刻的描述的句子，对日出日落的优美词句。人们都匆匆忙忙。

高铁、地铁、公交车上只见到人们在认真的看着微信，热火朝天地打着动漫游戏，时而安静时而笑声不断的看着西瓜视频。满车厢的人很少还有人还拿着书看小说。时代在变，人们也在变，观念也在变，只要一颗爱学习的心不变就行了。

现在喜马拉雅这个刑侦小说的排行上面并没有这样一个排行榜，只是喜欢这样的一个小说，就可以去到里面读小说。