网络小说主流风向偏向

与传统文学相比较，我们可以对它的现实意义做出一些判断

1、网络文学的出现具有划时代的重要意义。

2、网络文学的交互性和超文本特性导致书写和阅读方式产生变革，及其全民参与的形式，对提高民族文化素养具有积极意义。

3、作为新的文化产业链的开端产品，网络文学比传统文学更具可塑性、开放性和延展性。网络作品—电子收费—书籍—电视剧本—漫画和动画—网络游戏的机制正在逐步建立。

4、传统文学一直以关注现实生活为己任，而网络文学侧重于对幻想世界的描述。这也是新一代作家面对变化莫测的世界做出的自然反应。

成为主流也是基于某一段时间段而言的，就像传统文学不能取代网络文学，而网络文学也不可能全部取代传统文学。

你这个问得太笼统了，简直无从下手！我勉强一答~首先，金庸古龙都属于新派武侠小说，区别于清末到民国时期的旧派武侠，文体上脱离了评书叙事和旧式章回体的套路，情节上吸收了西方戏剧的冲突和舞台张力，主题上升华了传统侠义小说“两肋插刀、反抗侵略”这样简单粗暴的市井口号，从人性、家国、意识形态、历史辩证多角度予以阐述、发散，引发读者思考，从而使得“武侠”这一通俗文学得以进入纯文学的殿堂。

在成就上，金庸肯定是要高于古龙的，金庸小说的语言属于半白话半文言，浅显、流畅、灵活生动又极富韵味，擅构筑戏剧性场面，文字的节奏感最扣人心弦。古龙小说则更趋近于新时代白话文，短促有力简单直接，飞扬灵动又富含哲理，对白中常隐喻机锋。要说写法，金庸恢弘大气，杂糅百家，行文虚实结合，能以小人物观大世界，浪漫而古意盎然。古龙剑走偏锋，笔触犀利，写人叙事皆如抽刀断水潇洒快意，趣味得紧！

手打这么多字，请采纳！

现在的小说。以盗墓的题材比较多，

我个人觉得网络小说不会成为主流文学，但在一段时间内会受到大众的追捧，我认为这是符合时代潮流发展的，是被当代年轻人所喜爱而追捧的。但其文学价值不大，虽然会一时收到追捧，但并不会受到长久的发展

主流小说太多了，都市，言情，玄幻，穿越，盗墓，武侠百花齐放啊。

网络小说会不会成为主流文学，我觉得这种可能性需要分情况讨论。

首先我们需要了解一下网络小说的定义。根据现有的资料以及网络小说的呈现状态，我们可以这样理解，网络小说可以从广义上和狭义上来进行理解，广义上的网络小说是指所有在网络上发布和流传的小说；但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。它的类型丰富多样，包括玄幻、都市、言情、历史、军事、灵异、科幻、体育、游侠、仙侠等。

所以，如果仅从狭义上的网络文学来看的话，网络写手出于工作或者是完成协议的目的而发行有关玄幻、都市、言情、灵异、科幻、仙侠等题材的网络文学，它尽管受众很多，但是它也只能算是一种大众文学，满足了日常大众日常的消遣娱乐；而主流文学将还是由具有社会影响力的文学大家的研究和动向而决定；但如果从广义定义上来看网络小说，随着阅读习惯与网络的便及程度，具有社会影响力的文学大家的研究和动向则通过网络而与大众进行分享，互动，那这种情况下便能够成为主流文学。

看发展情况而定吧，现在这个还不太好说，你也说是将来了

我觉得这个需要看读者的层次以及是不是会成为我们国家的经济支柱的产业，像日本动漫之所以会被社会主流认可，就是如此，在日本，动漫可以成为国家的经济支柱，全民都喜欢、都参与了进来，他们有详细的产业链，会有一系列可开发的项目，游戏、影视都是如此，而且影响力也相当的大，并不仅仅是简单的动漫了。

如果网络文学能走上这样的一条路，那么自然会受到社会主流的认可了！

说了这么多，我推荐一本书给楼主来看看吧

1、总裁快跑：腹黑娇妻掠爱记

这是一本我比较喜欢的总裁文，虽然是总裁文，但情节并不套路，与传统的总裁文还是有一定的区别，在人设上女主的设定是高冷系的，而男主却是比较中二，而情节上也更是妙趣横生，看完作者写的，我都有些怀疑作者是不是就是个逗逼少年啊

简介奉上：

中二傲娇总裁男主×高冷禁欲医生女主，

完美CP等你来撩！

作为楚氏财团的执行总裁，

楚逸绝对是总裁界的一股泥石流。

可是，

长的帅又有钱是他的错吗？

怕打针怕吃药还总生病能怪他？

他能怎么办，他也很绝望啊！

好在，老天赐了一个万能的容宝给他。

穆容是海外留过学的女博士，

现任B市第一人民医院客座医师，

专治各种不服。

可是她遇到了楚逸……

没能让这个男人服，

反倒把自己赔进去了。

穆容表示别理我，

让我一个人静静。

目前女生、男生的网络主流小说在于：校园青春，言情小说，穿越小说，修仙玄幻，悬疑等。

网络小说很有可能会发展为主流文学。网文自诞生之日起，已经历经了起起伏伏的变化，随着人们价值观的改变，网络小说也随之改变，慢慢融合，融合各类文化元素。

推荐一本很好的小说哈

有家医馆，名曰见素，妖不医人只医鬼。

有间棺材铺，无名无匾，活人生意也做，死人生意也接……

青少年，重点偏向灵异，玄幻。对未知世界的好奇是人的共性，青少年尤甚。

小说文体的演变极其复杂，但其发展之初的基调就很低。汉书·艺文志给小说的定位是“街谈巷议，道听涂说者之所道也。……是以君子弗为也，然亦弗灭也”，此后对小说的评论大多以此为基调。从实际情况看，古代小说大多杂记见闻，叙事琐碎，内容多虚妄，且无关宏旨，比起主流文体诗文“惊天地，感鬼神，正人伦，美教化，移风俗”的功能相比差距甚远，通俗小说更出自市井，多诲淫诲盗，所以历代虽不乏钟情者，但总不登大雅之堂。

如果说是作品我倒是能告诉你一本：极品悍女六小姐作者忘了，TXT我有，但是文件我无法上传，如果要，给邮箱。

低俗不在于网文生产者，还是在于读者，目前读者按基数大部分是学生或工作没多久，所以还在最求快感阶段，所以作者会偏向于这方面写才能得到最大的利益。等到读者相对成熟，自然会细分到一定程度。就像马老板说的，80后掌握社会的消费能力成为主流的年代才是网购膨胀的时候。网络文学大概也是如此吧。读者市场细分出一批思想变得沉稳追求不再单单是那种打怪升级的快感而是体验作品中的感情、价值观、世界观的时候，而现在就有这种趋势，老书虫经常会书荒的原因就是厌烦了这种通篇一律的套路，所以转为跟踪一批有比例，世界观够大的作者，这种趋势还在变大，但目前还不是主流，所以不要简单的用某网站排行榜的水平来简单的下定义网文没有高水平。作者：明天链接：https://www.zhihu.com/question/53152811/answer/133660215来源：知乎著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

明朝的解缙和清朝的纪晓岚。

解缙（1369年－1415年），字大绅，一字缙绅，号春雨、喜易，明朝吉水（今江西吉水）人，洪武二十一年（1388年）中进士，官至内阁首辅、右春坊大学士，参预机务。解缙以才高好直言为人所忌，屡遭贬黜，终以“无人臣礼”下狱，永乐十三年（1415年）冬被埋入雪堆冻死，卒年四十七，成化元年（1465年）赠朝议大夫，谥文毅。

解缙自幼颖悟绝人，其文雅劲奇古，诗豪宕丰赡，书小楷精绝，行、草皆佳，尤善狂草，与徐渭、杨慎一起被称为明朝三大才子，著有解学士集、天潢玉牒等；总裁太祖实录、古今列女传；主持编纂《永乐大典》；墨迹有自书诗卷、书唐人诗、宋赵恒殿试佚事等。

纪昀（1724.7.26－1805.3.14），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人，直隶献县（今河北沧州市）人。清代政治家、文学家，乾隆年间官员。历官左都御史，兵部、礼部尚书、协办大学士加太子太保管国子监事致仕，曾任《四库全书》总纂修官。

纪昀学宗汉儒，博览群书，工诗及骈文，尤长于考证训诂。任官50余年，年轻时才华横溢、血气方刚，晚年的内心世界却日益封闭。其《阅微草堂笔记》正是这一心境的产物。他的诗文，经后人搜集编为纪文达公遗集。

嘉庆十年（公元1805）二月，纪昀病逝，因其“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），故卒后谥号文达，乡里世称文达公。

近年来大火的电视剧，基本都是网络小说改编而成，如去年大火的电视剧亲爱的热爱的《庆余年》《河神》到今年上半年大火的我是余欢水隐秘的角落都是根据网络小说改编而来。要说为何导演团队偏爱改编网络小说，个人看来原因有三：

第一，成本问题。与前几年不同的是，近年的改编的网络小说名气不一定会很大，这也直接降低了影视剧制作的剧本成本问题。要知道如果从一个成熟的编剧手上买剧本，那么要付出的酬金是比较高的。但网络小说则不同，只要购买了改编权和影视化权就可以在保持大框架不变的基础上，进行一些小小的改动。在这个过程中，对编剧的要求不会太高，更加不会耗费太多时间，无论是从酬薪还是时间上，对于拍摄团队而言都是非常有利的。

第二，原著粉保证了基础的收视率。大多数被影视化的网络小说，都是已经发表比较久，已经积攒起不少粉丝的作品。翻拍这样的作品有一个很大的优势，就是可以通过将书粉转换为剧粉。因为很多书粉都会好奇自己喜欢的作品会被拍成什么样子，会不会被魔改。于是这个群体就成为了该剧的天然粉丝，不仅在前期能够起到宣传的作用，还能在播出的时期，成为最忠实的收看群体。

第三，网络小说有天然的讨论度。网络小说发表于网络平台，是网络平台成就了它。因此，网络小说已经改编影视化，是非常容易在网络上引发热议的。并且前期是书带火剧，在播出期间或者播出后期，剧受到欢迎后反而会带动网络小说的热度。比如前段时间隐秘的角落大火，就导致原著坏小孩读者群体直线上升。

现在的主流，网络小说！

还是玄幻吧。基本上都很热，不过我还是喜欢都市类的

现在的主流小说比较热门的还是言情小说，还有传奇险情小说比较受欢迎，武侠小说已经有点过时了，

小说我喜欢那种文采好的，故事情节有逻辑的，我推荐几个，星战风暴，末世重启，末日蟑螂，天才医生

现在主流是灵气复苏流，系统流等！全球高武，修真聊天群，我有一座恐怖屋等！

被誉为神作的十大精品网络小说，每一本都值得读10遍以上

风雅阁书院

6月8日 · 百货店经理 美文领域创作者

在网络小说中经常会出现神作这一说，哪些小说曾经有实力问鼎这一荣誉哪，这里给大家推荐10本，本本都值得读10遍以上。

第一本：《神墓》

辰东大神的成名之作，最好看的玄幻小说之一，万年之后，神魔陵园重新开启，从中走出的辰南开始了自己的寻人之旅，浩渺天地，六道轮回，面对着陌生的世界，雨馨究竟在何处，说不尽的英雄故事，道不尽的万古传奇，请看《神墓》。

《神墓》

第二本：《凡人修仙传》

仙侠小说的代表作品，凡人修仙流小说的经典之作，作者忘语，网文之王十二大诸神之一，少年韩立，机缘巧合之下加入七玄门，获得升仙令而加入黄枫谷，修真之路由此开始，凭借神秘小瓶催熟药材的功能而获得逆天的修炼速度，谋定后动，狠辣果决，逆境之中不断提升自己的境界，《凡人修仙传》值得一看。

《凡人修仙传》

第三本：《斗罗大陆》

畅销网络小说榜排名前列的网络小说作品，唐家三少

的巅峰之作，主角唐三本为唐门外门弟子，因偷学内门武功而被迫跳崖身死，灵魂穿越斗罗大陆，拜师大师，入学史莱克学院，以史莱克七怪出道而名震天下，泛大陆战争起，组建唐门对抗武魂殿，于东海历练获得海神封号，小说激励了一代代年轻读者不断奋斗，《斗罗大陆》值得一看。

《斗罗大陆》

第四本：《雪中悍刀行》

《雪中悍刀行》作者烽火戏诸侯，知名网络小说作家，作为最好看的网络小说之一，《雪中悍刀行》被众多读者称为雪中之后无江湖，情之一字，不知所起，不知所栖，不知所结，不知所解，不知所踪，不知所终，请看《雪中悍刀行》。

《雪中悍刀行》

第五本：《悟空传》

说起《悟空传》这本网络小说，读者还是非常喜欢的，作为曾经的网络第一书，《悟空传》以《西游记》为蓝本，再现了唐僧师徒四人的取经之路，小说悲剧英雄式的塑造手法，让无数的读者心中流血，悟空与紫霞仙子的爱情故事，唐僧与小白龙之间的爱情故事，八戒与阿月之间的爱情故事让无数读者扼腕叹息，《悟空传》是不可或缺的那个时代记忆。

《悟空传》

第六本：《英雄志》

“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，作为新生代武侠小说的代表作品，《英雄志》的影响力可见一斑，小说以观海云远四个人的故事再现了血雨腥风、儿女情长的江湖故事，流亡在外的捕快，穷困潦倒的书生，金戈铁马的将军，智慧超群的公子，感人至深的爱情故事，《英雄志》值得一看。

《英雄志》

第七本：《诛仙》

这是一本可以媲美《蜀山剑侠传》的网络小说，这是一本具有浓郁中国风骨的奇幻小说作品，《诛仙》作者萧鼎，知名网络小说作家，凭借《诛仙》一书风靡网络文学界，故事从青云门一个普通的少年张小凡开始，七脉会武，空桑历练，流波之争，死泽寻宝，一个个经典片段令读者记忆深刻，非常值得一看。

《诛仙》

第八本：《佣兵天下》

说起《佣兵天下》这本网路小说，无数的读者依然会记得自己眼睛酸酸的感觉，《佣兵天下》架构了一个遥远的世界，一个人、龙、神并存的时代，以三个小佣兵的角度再现了那段风云变幻、大陆争霸的历史，铮铮铁骨铸就英雄意，铁血战歌最终令惨然收场，小说时而幽默，时而搞怪，时而又痛侧心扉，《佣兵天下》值得一看。

《佣兵天下》

第九本：《赘婿》

最好看的架空历史小说之一，读者称之为“赘婿一入深似海，从此等更是常态”，聚二三好友，品一杯香茗，下几盘围棋，吟两首小诗，泛舟湖上意逍遥，边关风云起，水浒洗江宁，书生怒而拔剑，寻仇入京师，商业遍天下，心魔传盛名，侠之大者，为国为民，请看《赘婿》。

《赘婿》

第十本：《全职高手》

一本连续霸榜5年的电子竞技小说，一本令无数电子竞技小说读者顶礼膜拜的网络小说作品，一个退役职业选手的重新崛起之路，搞笑的人物形象，层出不穷的情节套路，打怪升级寻宝，组建战队争霸职业联赛，请看《全职高手》

吞噬星空 莽荒纪 遮天

主流是系统流，看多了这种小说，很难看那种按步就搬的小说。不过诡秘之主挺好看的。给你推荐几本书。

《大仙官》《重生之魔教教主》撞鬼就超神《恐怖修仙世界》

如果你说的是传统文学的话，十万字就算是长篇了。

传统文学领域现在更不好混的。

作为载体的那些杂志出版社什么的，十有八九，死的死，倒的倒，还活着的也基本都靠政府财政养活着，苟延残喘。

想成名？难！

十多年前还有郭小四，韩寒这样的人，在传统出版业的余晖时代，还能成名。

这几年，你找一个出来我看看。

你的问题是怎样写短篇小说赚钱、成名。

淘故事分几点回答。

第一，首先你得会写，而且要写得好，写得精。

第二，如果你的写短篇小说的目的是为了赚钱，那很抱歉，结果可能会让你很失望。

第三，向杂志投稿的话，首先你要确保你写的小说达到了发表的要求，而且你要做好屡屡被人拒之门外的准备，还得习惯投出去的稿子如泥牛入海，杳无音讯。如果你的稿子真的写得好，一般给10家杂志投稿，有可能会被一家采用，一般来说，还不能一稿多投，被采用后，一篇短篇稿费在200到2000之间，你看看你一年能写出多少能发表多少能赚多少钱？

第四，自己出书容易，但是得自掏腰包，自付出版费，自己出版的书能不能卖出去，这个你得心里有个数，不要自掏几万元出书，最后送人都没人要，谈何赚钱？

第五，你有个误区，认为在网络上必须是上百万的小说才能赚钱。错了，写得不好，没有人气，没有阅读量，就算你写几千万字也赚不了钱。现在流行的新媒体写作不知道你可了解？虽然听起来没有短篇小说逼格高，但靠一篇短短数千字的文章赚几十万的大有人在。

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没买在北上广深一线，那时没眼光。我买在广州附近，新一线，准一线，地铁盘。慢涨，好在不跌，长线持有，养人耐心。15年时间，房价由2400元慢慢爬上50000元。有房产，也没什么激动的。每天按步就班，城市慢慢变旧，慢慢变新。如今，薪资远远赶不上房价。我天生爱看建筑，喜欢房子，过去的日子里，一不留意，买了7套房子，无贷，让人抬轿，人在江湖，身不由己。唉，不再去看楼了，不想劳驾售楼小姐，关键是口袋装不下房价了。

为什么出重拳呢？在上海买房可不是喝咖啡，那是要几百万几千万的。难道这些人是傻子，当然不是，傻子也不有会有能挣到能买上海房子的能耐。

不可否认，上海的房价已经很高了，这个高只是对于我们普通工薪阶层，上海的房子也不是给普通阶层准备的，当然土著除外，20年前便宜当时能在上海买的外地人也不是普通人，不是商人就是高学历的人，也就是高智商和高情商的少数人。

上海人很多，地很少，就那点可开发的土地，房子都是有数的，对于大量拥入的人口，房子是希缺资源。县城5000多贵不贵？那要看对象，5000对于县城下面的广大农村农民也是贵的，就像你随便喝2块钱的矿泉水，有人随便喝2千的茅台酒。道理是一样的。

如果有钱，当然买市中心，地段，地段，地段，永远是地段。

深沪楼市加码调控，中国最放心购买的房产，一定是北京!

首先北京是中国的首都，是首善之区。北京的教育、医疗是全国最好的!另外这几年北京在持续的改进市政、市容，表现为地铁越来越多，公交大都置换成了大多电车，市容方面持续的在大力拆除违建，北京现在越来越漂亮了！公园连着公园，免费公园也越来越多。由于多种措施发力，雾霾天气也越来越少，而且以后北京的定位会引进高端人口，户口即使开个口子，也是留给高端人口的，高端人口的购买力可想而知。

其次北京的建筑质量基本是全国最好的，没有发生过大的建筑质量事故， 烂尾楼也基本没有，建筑维护的也比较好。

最后一点北京的需求是非常稳固的，北京有非常严格的限购，在这样严格的限购下房价基本没有大的波动，保持稳定。北京需求非常稳定，我周围很多换房的人，一般都是一居换两居，两居换三居，三居换四居，这还不包括外地进京的迁移需求。。

从长远的的说北京房产的保值性也非常好，从房地产市场启动到现在，基本北京房地产市场都是引领全国市场的领头羊。虽然随着城市化进程完结房产开发也会完成他的历史使命，但是不是现在，今后十年都不会有问题。另外北京将来的城市定位是华盛顿，纽约，东京，伦敦这些城市，房价也不会差太远。

2021年深沪的房子还能放心买。

主要原因有3个：1.全球性通胀来了；2.深沪楼市已经一房难求；3.深沪房子非常稀缺。

疫情之下，世界经济步履维艰，全球各国为了缓解经济危机，不得不选择货币大放水。

仅仅美国一家，2020年就印钞19万亿，2021年拜登刚上台，又准备印钞1.9万亿美元。据统计数据显示，2020年世界各国的货币发行总量，已经超过2008年以前5000年人类文明史的货币发行总量。

众所周知，2021年西方各国依旧深陷疫情的泥潭中，它们何时能够战胜疫情？最终又会印出多少钞票？大家自己去想吧。

显然，全球性通胀已经不可避免，全球资产面临价值重估，越有稀缺性的资产溢价越高。

最近，沪深楼市火爆的信息常常刷屏，上海的新房售罄，深圳的新盘日光，人们排队都买不到新房。深沪二手房行情火爆，业主报价纷纷跳涨，一夜跳涨40万很正常，可即便是如此，二手房还是一房难求。

为什么沪深会发生抢房现象？原因只有一个：深沪楼市已经一房难求。

深沪都是大城市，人口都在2000多万，市区土地极其有限，新房长期供不应求，根本无法满足刚需购房者。

统计数据显示，上海仅有不到800万套商品房住宅，其中大多数是老破旧房子，稍微新一点的房子，仅有200万套。深圳只有180多万套商品房，仅有7.4%的深圳人有商品房住宅，仅有15.6%的深圳人有房子（商品房住宅+保障房+公寓）。

可见，深沪的房子是稀缺性优质资产，极具投资价值，可以放心买入。

2021年，深沪房子还能放心买，因为具有稀缺性，可以抵御全球性通胀。

对于主流文学这四个字，很难去真正意义上去区分和定义。

因为在我看来，文学意识形态的发展来源于时代背景的不断变迁，符合潮流，源于生活，是一种不可避免的时代趋势。

互联网时代高速发展，科技日新月异，信息分享传递的速度和渠道越来越便捷，文学触网后生成了网络文学的同时，随着我们的阅读方式从纸质的图书杂志变换到了电脑，又从电脑到手机，乃至到现在的电子阅读器。

工具变迁直接影响了文学的发展方向，网络文学在我个人看来，目前仅仅成为了我们娱乐消遣的一种主流方式，严格意义上并不能说就是主流文学。

季末推书原创回答，如有不当，还请见谅。

80后掌握社会的消费能力成为主流的年代才是网购膨胀的时候。网络文学大概也是如此吧。读者市场细分出一批思想变得沉稳追求不再单单是那种打怪升级的快感而是体验作品中的感情、价值观、世界观的时候，而现在就有这种趋势，老书虫经常会书荒的原因就是厌烦了这种通篇一律的套路，所以转为跟踪一批有比例，世界观够大的作者，这种趋势还在变大，但目前还不是主流，所以不要简单的用某网站排行榜的水平来简单的下定义网文没有高水平。

网络文学与纯文学之间，整体而言，存在着一道很难打通的结界。网络文学中极少数的精品可以跨越二者之间的界限，但真的只是极少数而已。大部分网络文学是很难跨越二者界限的，或者说的更直接一些，作者根本不具备跨越结界的主观意愿和内心驱动力。他的写作动机注定了作品不会进入主流文学的序列。

为什么会这样呢？我曾就这个问题专门采访过时任起点中文网副总编辑廖俊华。廖从最早期的一批网络小说写手转型为网文编辑、操盘手，如今大家耳熟能详的一大批网络作家在起步阶段都与他进行过合作。

我问起廖俊华网络文学与严肃主流文学的异同。廖的回答是，「这完全是两种不同类型的产品」，「没有交叉点」。

在他看来，在严肃的经典的文化产品里面，如果主人公从现实自我不断向理想自我迈进，它会认为这是一种纵容，是白日梦，它会教育你，财富不一定就是幸福，要正视人生的磨难。

而网络文学的基本写作逻辑与严肃文学恰好是相反的。「我们谁能够变成马云？有辙吗？没有吧。但是没关系，我们可以在读小说的时候把自己代入进去，体验一把亿万富翁的潇洒。它让读者开心了，这又有什么不好呢？」

基于这样的逻辑前提，廖俊华认为，网络文学的基本写作规律是——「这些规律如果摊开了讲可以讲两天，简单地讲其实就一句话——绝对不能给读者添堵，一定要让他觉得爽。」

网络文学一定会发展成主流文学。

碎片化时代，大部分人都是浅阅读。这个时代的特点就是快，快的年代人们追求的东西更多的会从思维向感官偏移。诸如电影的火爆，短视频的流行，以及网络文学的兴起。所以现在网络文学的整体导向是剧情化，故事化。它从来不会说要写出多么有深度的东西，只要读者看得爽，开的开心就好。归根结底是商业资本的锅，作者要吃饭，而网络文学盈利又是和流量挂钩的。所以在这一块，符合大众的，才是好的。大众偏好是什么，大家都清楚。所以网络文学上会出现如狄更斯、莫言这般类似（非水准）的文学作品，但也只能在小圈子自嗨，说到底只是借了一个平台。算不上是网络文学。

网络文学将会成为产业链的根基。这些年我们经常听到的两个词，一个叫IP，一个叫产业链。也就是小说+电影+动漫+电视剧+游戏+周边等产业链条。而这些产业链之所以能形成，是因为有某一个能够被扩散的点。这个点可以是作品的质量，也可以是作品的可延生度，也可以是作品本身的粉丝群。而能够被延生成产业链的是什么作品？是有故事的，有剧情的，感官的。而这些延生都需要的是什么？是剧本。那么问题显而易见，网络小说在剧情和可视化改编方面出类拔萃，必定会成为一切延生的根基。比如秦时明月小说凉了，但动画火了就是道理。网络小说在未来会成为类似剧本的产物，它的延生价值将超越其本身价值。

主流等同于时代价值，但不等于长期价值。每个年代都有每个年代的特征。拿推理来说，最早是悬疑（请允许我这么说），然后是侦探，接着是本格，然后是变格和新本格，到现在更多的是社会派。从导向可以看出来，整个过程是散漫个性到规矩方圆再到潮流创作的过程。也是由消遣娱乐逐渐成为生活侧影一部分的过程。所以说，网络文学将成为最具有时代价值的文学，其时代性和商业价值不可估量，但也必将会在下一个时代陨落。我一直觉得文学价值的衡量标准就是可复读性，你能够把村上、狄更斯的作品隔几个月，几年再读一遍。但网络小说，都知道剧情了我再读就跟被人剧透一脸一样毫无乐趣。

在家长眼里，网络小说都是低俗没营养的快餐文化，而手机就是传播这一快餐文化的重要工具，所以只要是需要用手机看的书就都是网络小说。不过喜欢看电子书的人知道，手机上有很多软件，比如我所在的大学就有“移动图书馆”这个APP，可以看很多名著包括资料文献。

但是不能否认的是，目前大部分人用手机看的，确实就是网络小说。从女生的角度讲，几乎每一个女生的青春里，都会有半夜偷偷躲在被子里看小说的记忆。我从“青春”分类开始看起，到“古风”类，到“穿越”类，到“仙侠”等等，每一个阶段流行的每一个类型的网络小说，我都看过，班上女生也会偷偷下载好多然后相互拷贝传阅。

题主这个问题代表了大众层面对网络文学的一个认知和疑问。

这种思绪里面在我看来有两个值得探讨的问题。一是大众先验性的认为网络文学居于一个边缘的位置，二是大众对于主流非主流文学认知有误区。

回到问题本身，网络文学能否发展成为主流文学？首先得问一下什么是主流文学。楼上的答案已经都论及了这层观点，但是应该都没说透。在我国的社会条件下，所谓主流文学更多的是与革命主流话语结合起来的，依托此条件，在社会生活的各个地方发生作用。

几十年来，逐渐形成了各级作协与各类文学刊物、出版社、报纸一体化的形态。要知道中国作协是一个地位非常高的机构，作协书记和主席是××委员的。一个人要想成为作家或者一部作品要完成经典化，需要经过一个从地方性到全国性的过程，在地方刊物、报纸发表作品，然后到区域性的、全国性的杂志刊物发表作品，同步召开研讨会，作品成册出版，在此过程下，一个作家具备全国性的名气，开始有了社会地位和文学史的地位。

不过，这一切的前提是作品质量过关，有价值值得认可。那些质量不过关，一时取得名气和社会地位的作品、个人也会被专家和读者刷掉。所以，传统文学再不济，也是在艺术价值上可圈可点的。现在的网络文学，都是响应碎片化的消费需求而生的，读后难以引起持续性的深入思考，大部分在作品主题、人物设置、语言修辞上都非常同质化，写得多代表垃圾东西越多。

这个机制，在目前来看，短时间内不好改变。而网络文学随着在商业上的巨大成功，开始在各路专家的叫好之下登堂入室，有了各类研究的课题，也有了各类研讨会，甚至于开始成立网络作协。但是这还远远不够，所谓网络作协还只是一个群众组织，不过是挂靠在作协之下，只是一个补充而已。

真正成为主流文学，网络写手们还需要好好锤炼作品的艺术价值，然后能够与传统作品平分秋色。而且在此过程中，传统的文学生态也将会不断发生变化，到时候主流与否也许已经不重要了。重要的是能否为读者带来有价值的阅读。

所以，最后还是说一句，读网络文学的时候，也去读一读传统文学，接受一些审美的愉悦。

我觉得网络小说受制于自身的限制，很难发展成主流文学。

虽然我也看过很多的网络小说，甚至很喜欢一些网络小说，但是要说网络小说以后能发展成主流文学是很扯的一件事。

讲一下我对网络小说的一些浅显的认识吧，网络小说形成我没有印象，不过记得网络小说开始有兴起的迹象的时候应该是黄易武侠小说在网上进行连载后，尤其是《大唐双龙传》，简直是当时让网络小说抬头的“爆文”，后来又出现了天涯，更是出现了《明朝那些事儿》等优秀的历史类书籍，这之前还不与我们现在看的网络小说混为一谈。如果按照这个时期的网络小说来看，发展为主流文学是很有可能的。但是之后又经过发展，越来越多人注意到网络小说的吸金魅力，同时在一段时间里也出现了一些网络小说中很经典的作品，证明了网络小说有一定的可取之处。

到后来慢慢网络小说遍地开花，但是网络小说经过发展后越来越多人只看到其中的利益，只看到了金钱，这样的想法占大多数的话是很难有好的、甚至有一定超越的作品的（当然我这里并不是站着说话不腰疼，金钱固然重要，生活不易毕竟。但是我觉得要想在文学领域上有所建树，这样子是出不了成绩的，当然存在那种为了金钱在文学上有一定成就的人，但是我相信肯定没有像今天网络小说这样的风气。同时还有网络小说与传统写作方式的差别等等，我觉得都是阻碍它成为主流文学的关键）。

PS：个人一些内心想法，我以前挺喜欢看网络小说，现在也偶尔看，不喜欢的大佬们勿喷哈！

呃。。直接说网络小说都比较低俗这个有些过了吧。。不认同哦，是不是说通俗更为客观些？事实上网络小说也不乏很多名家精品的，且已有多部经典被改编为影视作品上映，口碑和反响都不错。比如：《何以笙箫默》《琅琊榜》《花千骨》《步步惊心》甄嬛传裸婚时代等等。

上述作品在国内全范围的热播以及被大众所普遍接受并喜爱，其实已经可以回答楼主的第二个问题了，个人觉得不应该有一提到网络小说就觉得它是低俗的这种偏见的，确实是有那么一小部分网络小说写得比较低俗，但这不是主流，或者说，不仅网络小说，什么类型的文化产品也都有优上低劣之分的，这不是网络小说这一种形式的问题。

说到最后，推本个人很喜欢的书给楼主。

花神录

柏夏

分类：古代言情 标签：悬疑,灵异,扮猪吃虎,甜宠,强强 字数：808730

有家医馆，名曰见素，妖不医人只医鬼。

有间棺材铺，无名无匾，活人生意也做，死人生意也接……

（实体书全四册已上架京东当当淘宝魅丽文化官方旗舰店，希望大家多多支持^^）

经过近二十年的发展，中国网络文学日渐成熟，从最初的拓荒期进入今日的繁育期。中国网络文学的有机阅读写作体系、独创的付费体制、营造的趣缘社群，让它逐渐成为世界领域内中国独有的文化品牌。对中国社会内部而言，网络文学自身不断产生优秀的作品、作家，同时向电影、电视、戏剧、游戏等其他领域输出文化资源，与社会的热点事件、思想讨论、整体转型不断互动。其波及范围之广，影响程度之深，让文学借由新世纪的媒介转型，重新成为社会瞩目的核心文艺形式。中国互联网络信息中心发布的第38次中国互联网络发展状况统计报告显示，截止2016年8月，中国网络文学用户规模已经超过3亿，网民使用率达43.3%。从国民度上来讲，网络文学其实已经成为“主流文学”。

但是另一方面，如题主所言，在浩如烟海的网络小说中，的确存在良莠不齐的现象，优秀作品是少数，但是我们不能否认这些优秀作品的价值。特别是在资本入侵的当下，很多网络文学被改编为影视，优秀作品最终被改得面目全非，让人们产生了负面看法，也是普遍现象。而当我们回到文本，优秀的网络小说，比如《将夜》、《琅琊榜》、知否知否应是绿肥红瘦，他们不但在语言和技法上已经比较成熟，而且相比传统经典作品，更加具有当代性，在创作的作者读者互动中，更加具有广泛性，也将成为后世观察我们这个时代的重要角度。我相信网络文学中的优秀作品会成为经典，得到更多人的认可。

我个人觉得发展前景还是不错的，因为网络文学是随着互联网的普及而产生的。互联网络为上亿网民提供了多如恒沙的各类文学资料信息，与此同时，一种以这种新兴媒体为载体、依托、手段，以网民为接受对象，具有不同于传统文学特点的网络文学悄然勃兴。

会的以后网络文学会替代书籍了，因为方便携带。只是网络文学会不会保存下去，比方一部小说怎样才会流传下来呢。作者怎样拿到稿费和书籍。就像网络银行和一些销售渠道一样最终还是得有个实体的保证。总不能有人看了它就存在没人看了就消失了。

网络小说可以理解为娱乐小说，文学性高的作品也有，但是比较少。像诛仙，这样的作品，文学价值很高。

现在的出版小说，很多都是网络小说。

热门电视剧，很多也都是网络小说改编的。

谢谢邀请。

这个问题分为两步来作答，在此之前我们做两种情况的假设。

2.假设受众群体，即读者兴趣导向低质化，阅读习惯改变。

以上两种假设是读者与文学之间存在关系的两种极端情况。我们在考虑网络小说的未来时，当然首先要考虑它是为谁而写的。

数十年前，作家今何在写下网络小说中鼻祖类作品《悟空传》，某种方面来讲，算是开启了网络小说发展的开关。

网络小说在发展进程中，逐渐成为一种迎合用户心理活动，比其他类别文学更注重用户体验的文学类别。

简单来讲，网络小说的目的变得越发单一——消遣。

网络小说的诞生，和其他类型文学并没有太大区别，同样为了通过天马行空的笔墨书画人心中的情绪，反应现实社会的乖张或不公。

但是随着网络的便达——我们永不能忘记讨论这一点，互联网是20-21世纪最奇妙的产物，它改变了人与人之间沟通的方式，以及人类接受信息的方式。

随着网络的便达，接受网络小说的途径更简单，而网络小说的传播速度比杂志书籍等实体产物来得更快。

网络小说开始为了这群“会上网，爱上网”的人而作改变。

这是一个漫长的过程，因为有利可图，而门槛较低，无论是读者还是作者，都大量地加入这个行列。

迎合读者情绪，心理，一味追求量和收益，低质化是其必然的发展。

最开始我们谈到的两个假设，在未来都不会成真。

因为国家和社会处于快速发展之中，更不意味着需要下降接收信息的质量。如果有也只会是一部分人。

换句话说，一个国家和民族永远都会有一部分人带领另一部分人前进。

对于大多数人而言，网络小说也仅仅是作为消遣，哪怕质量抬升如：读客系列部分作品。它的主要功能依旧是娱乐。

所以如果网络小说要成为主流，那必定只可能是其质量前进到足以与其他类别文学媲美。短时间来看，应该是不可能了。

拙见，望斧正。

如果觉得有意思，欢迎关注！

毋庸置疑，网络小说无法成为主流文学。

性质决定地位。

本人关注网文近十年了，期间也写了点文字。论网文的质量，绝大部分都稀松平常，根本登不上台面。

网文始终都是快餐文学，每天都要更新，为了能更新跟上同时为了挣钱（网文多是付费阅读，按字数收费），许多作者不惜水文凑字数，这样图快，质量自然很难高起来，只能娱乐消遣打发时间。

虽然《斗破苍穹》火得一塌糊涂，但个人潜意识里还是认为难登大雅之堂。

当然，精品文也有，但屈指可数。本人感觉烽火戏诸侯的文还可以，文笔和故事性相对比其他网络小说更胜一筹。

猫腻的文架构恢宏，世界观也说得过去。

当然，《鬼吹灯》《盗墓笔记》《明朝那些事儿》更不用说，质量上乘。

传统文学小说，几十万字，人家作者都是几年磨一剑，翻来覆去的修修改改。而网络小说注重字数，都在百万字数以上，有的作者一年就能更新两三百万字。

网文千篇一律，除了套路就是套路，创新突破的很少。

所以，网文始终是网文，要不然跟传统文学有什么区别！

我只知道，网络文学盘子越来越大，你说，没人看，能有这么多收入吗？

自古人多即主流啊。

我就喜欢在火星小说看书，看到喜欢的作品，也愿意付费。

出版上市的网络小说有：

花神录柏林也许不相逢《楠木向北》红妆盛宴《凰权》《春花厌》等等。。。。

这些小说陆陆续续也将改编影视剧作品。

所以，已经在主流渠道进行发售的作品，你觉得这些算不算被社会主流认可呢。。。

这个真不好说，现在的流行歌曲，一个个不都声称是音乐吗，网络小说同样也是文字表现。

要知道即使快餐小说中也有不少精品，小说不是史书，不能用严谨审视的目光来看待，放在封建社会，四大名著也是禁书，现在连红学都有了，还有各种协会，专门研究，还要争来争去。

但是不可否认现在小说的门槛降低了，谁都是提笔就写，很多脑洞大开，三观不正，遣词造句一塌糊涂的，充斥在网上，但是不能一棍子打死。

主流文学，现在的主流文学是什么，散文？诗词？科普文？心灵鸡汤？科幻小说？

个人认为能为大众接受的才是主流的，不然就是关起门来在小圈子里自认为高端雅致，看不起其他，孤芳自赏。

比如，某些大艺术家的作品，一幅画几十万几百万几千万，对不起，我不懂，俗人一个，你的画看起来还没有一张照片好看。

术业有专攻，没有理由看不起任何人的心血。现在是百花齐放的时代，莫要贬低别人也许过个百年，你们眼中的某些网络小说还在流传，你写的心灵鸡汤已经成了毒药。

首先，文学是不分高低贵贱的，网络文学与传统文学之间的区别，只是载体上的不同，低俗也只是相对来讲，庞大的网络作家群体，高速创作，一样米养百样人，各类书层次不穷，自然会产生一些低俗内容的小说，相较于传统文学的创作时间，的确容易产生一些无意义的文章，但就算是传统文学也不能保证每一本书都是经典。

最近两年各省纷纷成立网络作协，这表明官方作协上已经认可了网络作家这个群体，一些一线大神网络作家更是加入了中国作协，有些甚至还担任了相应的职务，唐家三少、骁骑校、酒徒、月关等等，都已经加入了中国作协，这表明传统文学已经放下了对网络文学最初的偏见，文学就是文学，不分传统与网络，只是现在已经过去了纸媒时代，网络相对来讲是更好的文学载体。

爆红网络，成功的网络小说现在也不再局限于网络，《锦衣夜行》《余罪》《鬼吹灯》《盗墓笔记》近年来不但改编成网剧、电影、电视剧，还做成了游戏，甚至很多热播剧都是网络小说改编而来的，就连票房黑马战狼2也请了网络作家纷舞妖姬作为编剧之一。

所以说，大众在一定程度上已经潜移默化认可了网络文学，只是不愿意放下暂时的偏见，固执的认为网络文学就代表着低俗、无底线，这种理念严格意义上讲是错误的，我相信不久的将来，大众一定会放下现在暂时的成见，不再给文学划分三六九等，不再给网络文学戴上低俗、三俗的帽子。

作者：叶子开（网易阅读《护花狂龙在都市》作者，从事网文创作十二年，网易文学签约作者。）

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很难说。如果说“网络小说”就指言情、穿越、玄幻、架空这种只追求阅读快感、情节等浅层次阅读的话，估计要成为精品还有点难。但若是指“网络写作”的小说，我相信未来一定会成为主流文学。就好比从前，《红楼梦》《水浒》这类小说也是不被当是主流社会看好的作品，经过时间的沉淀、历史的筛选，从下里巴人也登堂入室。

再比如《金瓶梅》，不符合当时主流文化价值观的东西，并不一定就是说一定不会成为主流。最简单的例子---金庸的武侠小说，一直到21世纪第一个十年，估计很少有主流文学史会认可金庸武侠小说的经典地位，随着严家炎等严肃学者的研究与认可，这一状况也日益改变。

又据说，这几年被很多人奉为当代文学圭臬的《繁花》，最初是在天涯上连载的，这一说法未求证。

所以说，网络文学到底是一种类型呢？还是一种写作方式？

这一类文学是通过网络媒体形式向广大互联网用户传播，是基于互联网的一种写作特征和行文方式，网络文学的特性相比传统文学方式更加能满足现代人忙碌的生活方式和简便的阅读方式，所以网络文学将会在文学领域占比越来越大。