在当今小说泛滥的年代,越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。我认为文章离不开人性,据我所知,当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般,但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的,就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例,比较成功的动漫作品高达,主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平?战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致,更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以,日本高达系列的动漫一直高居榜首。现在我们来讨论小说的创作技巧:小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。一、人物个性的刻画1、人物表现的要素有:a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性2、这些要素的运用:以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。二、配角的运用和衬托有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。1、配角的类型:正面――导师型、爱慕型、协助型不确定――神秘型、竞争型、丑角型负面――陷害型2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。三、桥段的发挥和设定1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。3、陷阱法桥段:运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。四、善用伏笔伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。伏笔就象是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在高潮点爆发,这是最好的表现方式。4、记得收尾对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。五、剧情的节奏1、过山车原理我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏六、吊读者的胃口很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?1、让读者上钩其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。2、最佳时机谜底揭晓而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。七、掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。1、如何不偏题如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。八、制造高潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。1、集中所有力量为了高潮:当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等2、多不如好:剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。3、出人意外:另外,高潮的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。4、持续的高潮:持续性的高潮是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮,那么,我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续高潮时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可而止。九、人性是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这个道理。有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样,通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此,除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著,是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变,更是为之而疯狂地追捧。(写到这里,我突然想到前几年,就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会,不知道叫什么来这,忘名了,只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品,结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷),是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴,这需何等的魅力。我想问问看,中国有几部的小说能达到这种效果?还有部《海贼王》的漫画,我看连载起码有个12年以上,拥护、支持它,为它而疯狂的漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么?说白了,就因为是它可以让人大笑,也可以让人大哭的动漫作品,人物个性鲜明,故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性”来描述的作品。)答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力。因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就已经成功了。记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。十、同中求异很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢?我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。十一、格局的创意不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。1、点型创意:这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。2、关键型创意:这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。3、架构型创意:也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助。当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。十二、发想创意的方法1、市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。2、趋势发想法:未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。3、逆向思维法:一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。4、欲望满足法:其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。十三、最后要注意的永远觉得不足,在创作中不断地修正。作为一个创作者,应该有求新求变的精神,因为读者不断地成长,市面上的作品也会不断地推陈出新,如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧,而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后。记住保留一种心态,就是永远觉得不足,也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长,你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗?人类永远是渺小的,学习永远都不会结束。而在创作中,也不要自满,随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠,不能自我,还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力,这也应该是创作者的坚持
创新题材网络小说
Lay
狗血,什么英雄救美啦,什么弱女跟富男在一起啦,强势女来抢什么的,无康小白总裁文(就是那种女的不小心泼了总裁男的衣服,总裁男看上女的小白兔,然后说衣服很贵,让女的赔,女的没钱,然后男的让女的做他的保姆这样的)家族仇敌类型的(就是什么冤家啊,你喷我啊我喷你的啊,最后喷出感情来啦)还有一种。。。。恶俗的(就是男的或者女的是什么异世界来这里办事的,然后遇到困难,遇到男主或者女主,寻求帮忙或者威胁帮忙啊,然后最后帮出了感情,那个异世界来的啊回去交下任务,然后回来跟另一个在一起的这种情节)
以上,是我个人觉得,不喜勿喷。若觉得有理,请采纳,谢谢!
原贴:最不流行 网络小说题材
美丽欣世界
最不流行?个人觉得其实楼上这位仁兄说得刚好相反。这种小白文往往随处可见,就是因为太多了,所以才狗血。种马,富男弱女,强女弱男之类的小白文往往是受到广大读者青睐,因为现实本就残酷,而这类小白文往往能满足许多人内心的YY。这类剧情的狗血那是作者本身的问题,而不是文章题材的原因。
网络小说中,男频不流行的可能就是同人之类的了,要写这种小说也不好驾驭。至于历史题材的个人写这类小说的人也不是很多,架空可以随便编,但是要契合历史来写就不容易了,人物、事件、时间。军事方面的如果自己没点政治见解,那最好不要乱写,行军打仗并不是一味地硬拼。有些人写的军事小说,简直就是一通乱扯,主角顶着主角光环,一路无敌下去,周围其它的人全是傻子,就他一个人聪明?所以要写一本好的历史军事方面题材的网络小说,如果对历史只是一知半解或者是对军事政治不了解的话跟本无从下笔。
至于武侠类的,写这类小说的人也不多,很少有人能写得精彩,故看得人也就少了。但凡看过古龙、梁羽生和金庸等人的小说或者翻拍的电视剧,就会发现,这个高度很难超越。自然看着一些作者写的武侠也就会索然无味,很多作者也想不出精彩的情节,大多都是翻抄里边的。
女频的话,本人不是很了解。以上个人见解。望采纳
原贴:最不流行 网络小说题材
smileholly
现实主义更多的偏向严肃文学,大家看网络小说都是为了解闷娱乐,再看现实向的看起来比较累,不容易达到娱乐的效果,人气不高,所以也没人写。
颜颜
写的好的人气就高。
记得起点五祖的总编杨大说过这么一件事,在他刚刚加入起点的时候,他的主编告诉他不签灵异,但是有一天他看到一本书后大为震惊,顶着巨大的压力把这本书签了下来,后来这本书大卖,无论是电子版还是实体书,据说现在还要译成外文。改了游戏,遍了电影。这本书就是《鬼吹灯》
如果你要问的是哪一类看的比较多的话,那就是玄幻,都市,仙侠。
如果你要问哪一类的读者的订阅的比例高的话,就是都市,军事,历史,还有科幻。
据我们五组的杨大透露,起点订阅比例最高的一本书是《冒牌大英雄》,据说这本书在刚上架是只有一万两千人收藏,但是却达到了一万订阅,比例接近1:1!。这本书就是科幻的。
而玄幻要达到一万订阅,哈哈,最少都要达到八万收藏以上。
原贴:哪种题材的网络小说人气高
野草
我就在写一部以爱情为主题的现实主义小说。我不想去批判,只会揭露一些生活现象。我也看过一些网络小说,我自认为我的故事没有他们的精彩,但比他们的实在,接地气。我的文笔不像他们那样空穴来风,矫揉造作。我只能扑捉在生活中的淡淡忧伤。所以我给我女友看,她说这是浪漫主义小说。其实,生活之间的爱情也是很美妙的,在不久的将来,我相信以现实生活为题材的小说,才会成为主流。
cocofisn
《锦衣当国》
内容简介:
现代职场人王通,在病死后穿越到明万历初年,这是大明最好的时代,也是大明最后的辉煌,作为锦衣卫子弟的王通,能做些什么,能改变些什么呢?
在他出现的这一刻,时间长河已经变了流向......
《锦衣为王》
内容简介:
大明锦衣卫,最早最拉风的特务组织,主角从一个锦衣卫的小兵到锦衣都督,异姓封王,再权倾天下。
原贴:描写锦衣卫题材的网络小说
xiaoheikeke
锦衣当国小说作者: 特别白
现代职场人王通,在病死后穿越到明万历初年,这是大明最好的时代,也是大明最后的辉煌,作为锦衣卫子弟的王通,能做些什么,能改变些什么呢?
在他出现的这一刻,时间长河已经变了流向......
这位作者写的历史小说还是可看的。
原贴:描写锦衣卫题材的网络小说
小筑
雪中悍刀行 作者烽火戏诸侯
我在初看雪中时,可能只是觉得语言极具特点,不过看到后面,我逐渐被吸引,当时我感觉这本书与我所感知的小说大相径庭。
雪中写的是什么?是羊皮裘老头李淳罡,昔日长衫仗剑出江湖,一事不平一剑了,遇蛟龙处斩蛟龙;是笑问绿袍飞升乐,一剑便可开天门;是天上仙人三干万,遇我也需尽低眉的隋斜谷;是天不生我李淳罡,剑道万古长如夜;是一剑风流天下,一人便是江湖的江湖人,江湖事!写的是一人即一国,心向旧国的曹长卿,三入皇宫如庭院,一心复国人终去。写的是生为楚人,死为楚鬼的爱国士,写的是天下皆易帜,我独不为之的书生家国浩然气。写的是为人,复一国的凄然事。天下风流共十斗,我大楚独占八斗,大楚曹长卿又占八斗的风流事。写的是一人撼一城,虽千万人吾往矣的浩然事,
写的是春秋乱战,徐骁马踏中原,九国灭六国的不朽战事,是徐骁生当为人杰,徐骁死亦为鬼雄,前往酆都揽旧旌,旗百万斩阎罗!的壮哉壮事!
写的是今日解签,宜下江南的武当小道士洪洗象骑鹤下江南的简简单单的爱情故事,写的是我八百年天下第一人吕洞玄愿散尽修为,再证道三百年,只愿送她飞升的爱情事。
写的是一个喜欢挎着木剑最后号称温不败的小剑客温华,一个被赶出王府出来见世面的纨绔藩王嫡长子,世孑徐凤年,一个缺着门牙的牵马马夫老黄闯荡江湖的趣事。有温华的裆下很忧郁啊,有徐凤年的李子姑娘,要算一卦么得穷嘴滑舌。有老黄的嘿嘿傻笑,最后一剑六千里的绝世风采。有温华的为兄弟断臂断腿,一句不练剑了。
写的是庙堂之上,一代首辅张巨鹿为天下谋福
十年,自己连同全家二十年后全部被杀的庙堂事;一代帝王重用张巨鹿二十年,开创盛世
十年,二十年后临终之时,却亲手杀贤臣的帝王事。
写的是凉王徐凤年,一地战一国,誓死守国门。写的是为给母报仇,几入江湖生死未卜功力终大成。写的是他前有北莽百万军,后有朝廷捅黑刀却誓死不反,誓死守国门。北凉悲兮,三十万人战百万,一地之力战一国的天下事!!
这里的江湖,没有江湖气,又充满了江湖气。江湖里的门派少了江湖的气息,需要依仗朝廷,依靠藩王做后台。少了门派斗争,没了华山论剑,缺了武林大会。魔教不再那么狰狞,正派也不再那么道貌岸然。这样的江湖似乎真的少了点什么。这座江湖好像又是真正的江湖。其中充满了江湖人的重情重义,充满了江湖人的豪情万丈,充满了闯荡江湖的踌躇满志与悲凉心酸,当然里面也有勾心斗角和阴谋欺诈……这是雪中的江湖,是总管心中的江湖。
武林中的宗师少了高高在上的出尘气质,多了世俗里的柴米油盐。穿羊皮袄喜欢抠脚的剑神老头,缺门牙爱喝黄酒却还计较铜板的老黄,与徒弟比尿尿的武当掌教……正如书里说的仙子难道不要拉屎撒尿吗。武林里的小人物没了。
晃就过的路人气息,增添了一份义气与洒脱。温华的宁自残也不弑友,慷慨赴北凉的酒友沈长庚,暗恋女神朴实木讷的王大石,也有一群或狡诈或残忍还有二傻的反派小人物。
当然江湖里总有潇洒风流或多情的大侠人物。曹官子甘愿用自己最美好的韶华守护着他心中那个最美的女子,并为了她女儿继续为复国操心。轩辕敬城因那份傻傻的真情,隐忍数十载,为女儿一怒入儒圣,与轩辕大磐一同赴轮回。李剑神也因为那个绿袍女子画地为牢,自封于观潮阁下……多么风流的江湖,多么精彩的江湖。
庙堂上,离阳与北凉的勾心斗角,首辅与藩王的敌对角斗,谋士和谋士间阴谋与阳谋的比拼,皇帝和宰相的权力对立…谁对谁错,哪有定论。为社稷为苍生就够了吧。可是一句为百姓,看似简单何其难。张巨鹿为百姓操劳一生,落得慘死狱中。与他的原型张居正一样,死后家族亦被诛连。北凉王戎马一生,虽官至极品,却处处被辱骂被弹劾,忠心可鉴,可不免猜忌,虽善终,但人屠之名万世遗臭。何谓清官忠臣,奸宦佞吏,不知不知。
纷乱的天下,谁又能守住那颗本心?北凉的老卒会的,不管是为了天下,还是仅仅为了家,都会无所畏惧地去赴死。忧国忧民的士人会的,政敌是一回事,天下又是一回事,真正心忧天下的人不会因私仇而蒙蔽双眼。北凉王会的,不为皇帝,不为朝廷,甚至不为天下,只因为父亲,只因为自己所爱的北凉。武林中的好汉会的,只因为他们是江湖人。
温华伸岀独臂,揉了揉脸,才发现自己竟然满是泪水,咧嘴笑了笑,竭力朝京城那边喊道:“小年,咱哥俩就此别过,认识你,老子这辈子不亏!你小子以后他娘的敢没出息,没有天下第一的出息,把兄弟那份一起算上,老子就不认你这个兄弟了!”
温华艰辛地嘿嘿笑道:“也就说说,哪能真不把你当兄弟。
这一段,让我第一次因网络小说而泪目。吴鼎不理解温华为何宁断臂断腿也不愿害兄弟,是啊世上哪有不爱惜自己身体的呢,可总有比自 己的腿,胳膊更重要的东西啊,只不过人们不承认罢了。心爱的女子,自己的身体,自己的梦想,授业的恩师哪里比的上自己与柿子的友情。一个真心的朋友无论金山银山都不换。
一人走江湖,是恣意的洒脱还是孤独?一人入北莽,诛杀众多高手,铸成传奇,看似潇洒,又有谁感受到烽火字里行间的那股忧伤和孤独。因为柿子是真武转世,与他有关连的人都可能遭劫难,所以性情凉薄吗?当柿子身边走了徐嬰时,是应该感到欣慰还是悲哀;当柿子看到那仙女下凡来救他时,我能想象柿子是多么开心:他或许真的不是一一个人。
风流男子总多情,女好无情亦有情。雪中里各种情字令人潸然泪下。哥们间永不相叛的友情,兄弟间互依互守的亲情,江湖里大碗喝酒大口吃肉的豪情,军营里同生共死的战友。
情...当然爱情是永久的话题,肯定少不了。不过雪中似乎把它写的很淡,可是又好像恰到好处。芦苇蕩里,有个苦苦等待心上人回去迎娶她的女子;温婉的江南道有个穿红衣的女子,等着前世的有缘人与她骑鹤翩舞;西北大漠,还有个愿来世生的再漂亮些能够继续服侍那个他的悲苦女孩.....情情情,永远是江湖的最美基调。
《雪中悍刀行》上篇书虫给大家介绍了雪中悍刀行的世界和人物。
情篇
下篇谈到了剑道扛鼎人物李淳罡和他的剑道,他走的是一条武夫以力证道的路,不同于
教圣人,佛门一入一品即金刚,道家指玄叩问长生,儒道天象。情篇想从三教圣人处谈谈圣门和佛道儒人神的世间情。
李淳罡——天不生我李淳罡,剑道万古如长夜老剑神是我书中尤为敬佩的人物,黄龙士曾经说断了一臂的李淳罡是真正的风流人物,但是在我看来,无论是否断臂,老剑神都称得上风流无匹。未曾断臂之前的李淳罡入一品境界之早让人望之咋舌,一人揽尽整座江湖的风流,
往无前;在绿袍死后,武帝城与王仙芝战,与人互换一臂,心境受损,连番跌境,难在在巅峰时期遭受如此打击。后来随徐凤年番游历,种种精妙,笔力有限无法重演,一剑仙人跪,两袖青蛇舞,剑开天门,一声“剑来”最后重归陆地神仙,以一人战千甲收官江湖行;最后的最后,那般骄傲,不肯老死手脱剑,借剑几千里,遇水劈水,遇山开山,传授剑道邓太阿,留两愿于江湖:李淳罡愿世间心诚剑士人人会两袖青蛇。李淳罡愿天下惊艳后辈人人可剑开天门。
李淳罡让我敬佩的地方有太多,第一当然是他
痴心剑道,是真的为之可生可死。武当山上的剑痴,吴家剑冢的剑道,这些都可谓真剑士毕竟能矢志不渝的追随心中所爱的人,少之又少。文中徐凤年和轩辕敬城某次谈到他平生所见两个始终未曾放弃自己的理想的人,只有小泥人和挎着木剑的温不胜。但是透过书所见剑道一道,却有很多这样的人,这些人在常人看来放弃了很多,极为艰难地走在一条有很多人走的路上,前有神仙般人物难以望其项背,后有骨骼惊奇的可畏后生,仍然愿意做虽干万人吾往矣。由剑道可推天下道,天下事,大概处处皆江湖,得失间的这些恒心毅力,我试问目前我可能做不到,但放眼望去到底还是有人能做到,所以敬佩之,此为其一。
李淳罡让我敬佩第二点是其胸怀,邓太阿赠剑十二相比之下就显得略不干脆。他一生的收官之作,飞剑传道,以邓太阿之口所说,他的可贵之处在于,道虽不同并不强求,只是将他所走这条路上的风景体悟传于后人,替剑道开山,临终两愿更是留后人良多希冀。为人前辈先锋,以身作表率往往还不够,武道的继承,不在技术而在精神,心胸眼界。为人师表,道不同可以不强求,但未必不能殊途同归浩然大道。怕教好徒弟饿死师傅而藏私是为人师不当为之一,道不同不相为谋,爱惜自己羽毛或者养成一颗强扭的瓜,是为人前辈师者不当为之二,怕后来居上而心存狭窄不惜才反而排挤打压则是无论何种都不当为之最。
第三点就有点苦涩了,最苦是相思,最远是阴阳。当年醴都绿袍之死可谓是他剑道一心结之前修的是无情剑,并非无情只是不动情,等到后来江湖行,为绿袍终于挥出仙人一剑,再到后来重回陆地神仙境界。为情几十载画地为牢,到最后无心江湖。这里不是称赞类似要美人不要江山的小女子意淫,不过是每段年岁心境不同,但只要是真情,爱之惜之,为之甘苦皆无妨,敢爱敢恨,所做不悔,认清本心才是最艰难的事,所以这个佩服,佩服在他的画地为牢以及之后的离开,此外因情顿悟的境界飞升不过是相辅相成以及锦上添花。
未曾体会到曹官子怎么占据八分气象,但着实能够感受到侠之大者纵穿一破羊皮裘也有大气象。
邓太阿
桃花剑神邓太阿,已步步登天,一人仗剑,来到天门之外!邓太阿悬空而停,横臂且横剑,笑问道:“试问天上仙人,谁敢来此人间?!”
李当心--身在佛门也有情,无禅可参的憎
人。
佛门中可评得上前三甲的人物,菩萨低眉,金刚怒目,说的是佛门的慈悲与愤怒,但即使愤怒,也不过是在硬度堪比金刚石的地面踩出了
百零八罗汉印,为师父报仇场面确实恢弘扯过黄河淹了道德宗,但到底未曾伤及无辜。但是整本书中,我认为最出彩的倒不是李当心像唐僧那样的西天取经回归后的盛名,不是他作为那个白衣圣僧的一切。他的出彩在于他是一个娶了媳妇儿的佛门中人,是他媳妇儿的丈夫,是东西小丫头的父亲,是吴南北的师父是龙树僧人的徒弟,是他作为李当心的生活。
小时候我一直在想,出了家就不能成亲,但是如果真的在出家后,莫名其妙的动了情,爱上了一个人,难道从此就犯了戒,修不得佛,参不来禅?所以我不明白济公李修元为什么出家,不明白天龙八部里面虚竹的爹,那位方丈明明心中有情却不敢承认,之后一生牵挂,
到底还是喜欢李当心,修佛之人为成佛而修佛就是偏执,修佛之人未成佛之前就还是人,所以要能包容人情。
里面有许多他和他女儿,他徒弟的互动情节大多平淡中显真情故而妙趣横生,比如东西不给他看徐凤年送的手串,于是他便在徐凤年名下刻上一刀,天下的父亲对于自己女儿喜欢的男的总归有几分不顺眼。对于他媳妇儿,描写不多,有意把李当心刻画成一个惧内的丈夫,但如此神通怎会真正惧内,不过是愿意宠之任之罢了。细节印象深刻的有两处,第一处是说李当心当年西行回来干万人中就见到她人,于是执手一生,情不知何起,所谓缘分本来就不是个可以用逻辑区分的东西。第二处,是他去藏经阁抄书,半天不见人,他媳妇儿怒气冲冲出门吼人,但真正看到他没出什么事的那一刻,真真是柔情似水,所以那些剽悍,不过你演我看,你我都懂,于是就成了周瑜打盖,情趣不足为外人道也。
吴南北——他修有一禅,不负如来不负卿
文中笔墨不多,一个爱慕师父女儿甘愿受欺负的有慧根和大智慧的小和尚。因为李东西喜欢胭脂水粉,但是师父总是钱不够,于是总想着要好好修道,修成佛陀,烧出舍利子,卖钱给东西买胭脂,赤子之心总是让人嗟叹。最后要出行北莽却因为李东西的一梦,梦见他坐在北凉城门前,全身流出金黄血液,坐地成佛而止步,无所谓信不信,只因为这个人很重要,所以宁可信其有而竭力避免也是一种深情,而且我觉得按照情节发展,也许这个梦真的可能在万不得已的时候成为真的,但在还未成真的时候,知道一千斤胭脂也比不过一个大活人,惜福就是幸福。
洪洗象——千年修行为红衣,暖人心乃长久情
洪洗象,书中是武当山扛鼎道教,武道的人物,也是烽火这本玄侠最能满足儿女情长四个字的人物。按说,一本武侠总该有情串联其中,否则女生不爱看,因为没有绮丽情思这不纯粹是一本通关攻略,游记手札了么,那还不如去看经书,史书。但是真要说怎么儿女情长,处处有情不知道怎么说起。
关于他,哭点有二,一处是一步跃天象,这里是王重楼掌教离世,他回忆起当年师父背他上山是站在雪中等了很久变成了雪人的大师兄,记得他回头看大师兄时温暖的笑,记得武当山上各位师兄对他的关怀,不记得是他哪个师兄对他说的那番话,归纳就是对他期望很大但最大的希望就是没什么期望,只要他过的开心,其他顺其自然,因为期望而看重,因为看重而没有期望,本来在这矛盾语句中就有太多的深情,不禁泪下,所以一直觉得书中将武当山写得非常有人情味,旁人修道为长生,武当修道修平常,真是不得赞!其二就是骑鹤下江南就是他的情,为之斩断气运莲,为之自行兵解,愿再为人间证道三百年,求开天门送她飞升算
不算?不过最喜欢的还是在太安城徐脂虎如小女子向心爱男子故意使坏,要在禁车的地方坐马车,然后他微红了脸伸出的手,为她无视世间规矩,她的心意才是他懂的规矩,以及最后转世的余福看到红色剪纸的莫名欣喜,烽火的伏笔可谓精妙,暖人心的是长久情
轩辕敬城——人生自古有情痴
赵黄巢称轩辕敬城才华为其生平仅见。他本可以与张巨鹿一样经略天下,至不济也可与荀平相当,却为了一个不爱自己的女子困守一山即使成为大长生境界的圣人,也为踏出心中的城。百度雪中说他是雪中里面痴情第一人,我觉得是苦情第一人,被他喜欢的女子命太好得如此重情;被他喜欢的那个女子命太不好得如此重情却弃之如敝履,可就是这样苦情一生,他也甘受之,可敬可佩可惜。从他为他女儿所留锦囊可看岀此人才学可谓料事如神,不过为情所困,不作为可能也只是因为家族腐朽不堪,众人皆醉我独醒,最后以性命还家族白茫茫一片大雪真干净。
洛阳—你要天下,我要你,分了别人我不要
只以一句评她,“无心之人最是痴情”
侠以武犯禁,儒以文乱法——韩非子
李义山,与阳谋赵长陵齐名,对北凉的规划,可以称得上无双国士。在书中评论谋士中,凤年对他一生,给出了七十一子,仅次于黄龙士,高于元本溪。他的一生,可以看出所谓慧极必伤是有道理的,劳心劳力呕心沥血,有超人的谋算,在种种桎梏中求得平衡,在平衡中谋生机,在生机中图大业。步步为营,说来轻松,但当我们真正面对的是一招错满盘皆输的博弈,落子无悔中当有决断,这种心力经营注定薄情,否则当局者迷,所以当最后油尽灯枯那一刻,追悔应当在凤年小时候多夸夸他的那
种情愫流露最是真切动人,人死灯灭,最后句,五十年鸿业,说与山鬼听。
元本溪,不知道,就是不喜欢这个老头,当然他的韬略经纬从一个王朝运行的有条不紊就可见一斑,但造成白衣案,不喜不做评论了。
黄龙士,这个家伙我觉得所求非常大,没他那境界,只隐约觉得所求的东西我觉得只能用些虚拟的词,比如希望,生机这类来形容。江山,江湖,不平则鸣,长久太平背后可能就是死气沉沉古井不波,所以他搅动一池春水,激荡岁月数十年,在动乱中生出一片勃然生机。喜欢黄龙士,不在于他无上谋略,而是那些他和一个长得像他早天闺女的呵呵干闺女的温情;那个被呵呵姑娘一脚踹翻只会苦着脸求闺女在外人面前给他留点面子;那个摆摊儿算命被识破,想拿走闺女的那支宝贝钗子被呵呵姑娘用向日葵打得手一缩;是那个只观战不救徐凤年想在闺女背着的向日葵中掏几把瓜子被闺女气呼呼的左扭右扭不给碰;是他睡着了,呵呵姑娘会把徐凤年给她戴上的毛帽子戴在他头上,趴着看他;因为呵呵姑娘,给他加分二十,因为温华,给他扣分八十
张巨鹿,是朝廷的糊裱匠,是宰相之才,是一个开国皇帝身边用的趁手的刀子,剔除腐肉,
打击豪门世家势力,集中王权,生前光荣无限,最后捐躯平众怨,死后祸及家族。就像汉武大帝电视剧中那个颁布推恩令“大丈夫生不五鼎食,死即五鼎烹”的主父偃有类似。
禄球儿,文中这肉球每次一出场感觉就是化成人形的猪八戒来了,地面都得抖三抖,精通腹黑的人物,脸皮奇厚,人前溜须拍马各种无下限。但是看得出来,这真是一位了不得的人物,徐凤年指出了两点,第一是,从一而终,无论溜须拍马恶心人还是怎么,他从来只认准了一个主,只对主子溜须拍马,此为忠诚或者是节操。禄球儿有底线,他对他女儿是真疼,所以他名声再怎么不好,到底有软肋,做事有顾忌。我觉得这是做人做事都非常重要的,有底线的人虽然终有软肋,但是没了底线,人性黑洞可以吸附很多太可怕的东西。除了这些之外,文中说到他是徐骁六个义子里面真正文武全才的,褚八叉,八叉手可做诗,所以还真是人不可貌相。当他看到义父把义母那个掉了色的翡翠镯子送给他女儿当定亲时,嚎啕大哭,可见真性情,为人如深潭,但忠诚不忘本心。
王仙芝,我只想说,真是个神仙人物,不愧他的姓名,可谓是武学道上只要前行就一定绕不过的大山,对于这等人物,只有高山仰止,即使一生靠近不了,第一要只知道人外有人,自己做不到的事总有人能做到,所以说话做事不
能仅以自己的眼界而以偏概全;第二是要用以砥砺自己奋斗,而不是打消自己的信心。各行各业都有先进入行业的大佬,有济济人才,有各自的巍峨高山,可以敬之,不可怕之,这样才有后来者的源源不断的进步与超越。
黄阵图,老黄啊老黄,缺了牙的糟老头,开篇不久就挂了,但总有后人惦念。老实人没心眼,第一次与王仙芝比武不过是为了让天下人知道自己师父的名字,第二次则是让师父不后悔收自己为徒,资质平平但剑心纯粹。这类人很多,比如郭靖,比如很多笨乌先飞的人物他们比聪明人更具有优势的是认准了就去做」今天不行总有一天可以的那种韧性。聪明人往往喜欢走捷径,相比较就少了坚定不移的信念,以及持之以恒的努力。积累的力量很可怕,都说苦心人天不负,所以非常非常佩服那些能静下心真正做事的人。
温华,怎么说,众屌丝的形象集大成者,又是很有坚守有节操的小人物,他告诉我们,有些人有些情,比自己的梦想都重要,不可辜负,你不懂,所以你做不到,他懂,所以他可以是徐凤年的兄弟。不同人在面对他那个选择的时候有不同的决断,他的选择甚至出乎黄龙士的算计,最凉薄不过人心,但不能否认,也存在这样的赤诚,渺小但绝会被忽视。
徐骁,着墨不多但塑造的很赞的一个人物,真性情。首先,作为一个将军,身先士卒,好。护北凉安稳,很好。以北凉为那些指着他脊梁骂的那些士子守住国家,作为一个北凉王,非常好。
他和他媳妇儿第一面,跟她说,你想要江湖我便给你一座。你想要天下,我就给你一个而我呢,就想要个儿子,你给不给?被打成猪头是他活该,但到底最后还是求来了吴素,因为他配。记得他为吴素做的棉鞋,整整一箱子,陪着他手植的枇杷树,记得他始终珍重的那个镯子,他说徐家可能会让自己的媳妇儿受累,但绝不会让自己的媳妇儿受气,记得他每年去敲的一百零八钟。
最感人的是他和徐凤年的相处,老子怕儿子
方面是愧疚,一方面是真心疼爱,简直是颠覆传统父子的那种相处模式。不过看的来,他对儿子的教育教的很好,这是后话,但是真的很喜欢这对父子相处。再回想昨天看的封神榜,李靖和哪吒,那简直是孽缘,说到底不过是李靖太看重父亲威严,不容置喙,无上权威,传统父子往往总是容易走上为了儿子有出息所以打骂管教很严厉,又不善于沟通,拉不下面子,爱在心口难开,天长日久隔阂形成天堑,传统不总是好的,后人当改要改,面子在家人面前没那么重要,乐乐呵呵多好。
英雄气短,美人迟暮,最是惹人伤悲。再强大也抵不过时间,徐骁终是老了
徐凤年
护短,有血有肉的一个人物,不说他为了红薯一夫当关的那种,其他很多,让人佩服。他对家人是真爱,从心里疼弟弟,疼姐姐,心疼父亲,更心疼母亲。他为了让二姐开心,亲自做了一百零八棋子,却被她看都不看一眼,打翻在地,他不怪她,因为知道她生气也是为自己好;试问,即使是家人,真正能体谅能包容这种的,有多少;记得他在第一次游历的时候总想着去走走当年徐骁走过的地方,他说他练刀是为了手刃仇人,报白衣案之仇,做北王,是为了让徐骁可以安心老去。
老黄说和他一起放逐三千里时,曾有次少爷要开荤,到了渔船上野妓却又扔下仅剩不多的银两,看似被吓得落荒而逃。老黄说,大概意思能在富贵时一掷千金不算什么,能在贫困时仍然能同情他人而挥霍身家,无论贫穷富贵把人当人看,在那个年代,这样才不容易。在这个年代,不以身家评人交友也是一种可贵。
那个瞎了眼瘸了腿的老兵口中的肯为他扶棺送终徐小子让他相信北凉有望了,那个说书老人不会知道曾与北凉王说北凉,就像很多事人们都不会知道,其中生死一线他们更不能体会,能看到的是纨绔世子,会听到的只是他的放荡不羁,这还不算委屈,他不仅要听着这些谩骂,还要为这些骂他的人守住国门,必要时还要用自家去填补边关豺狼虎豹血口,而所有的这些在他人眼里是多么的理所当然。但这些他都不能说,也无人可让他抱怨,所以说,不如意十之八九,可与人说十之一二,已经是幸运,其他的委屈,可能只能用韩剧,那些土豪里面的一句话,欲戴王冠,必承其重。
还有徐凤年说的一句话觉得非常有道理,要受
得了自家的好,也要吃得了自家的苦,还要看得了别人家的好,仔细想想,确实是这么个理,如果真正能做到,那世上必然少了许多烦心事。
最后以徐凤年的一段结束:“他在去北莽前跟徐骁在清凉山顶对饮,借着酒意没大没小跟徐骁说了句:老了就老了,可别偷偷摸摸死了。当时徐骁满口答应,说他还没抱上孙子,可舍不得死,还吹牛皮不打草稿说他不想死,阎王爷也没胆子来收下他徐骁的命。只是徐凤年比谁都更能亲眼看到徐骁日复一日愈发严重的老态,老到父子二人一起登山时,都需要停停歇歇。为人父之前,大多数年轻人很难想象自己的父亲会老,会那么老。徐凤年睁开眼睛,继续策马北行,毕竟前头有北凉近十万参与大阅的铁骑在等他一人。有句话,徐凤年一直没有跟谁说过,徐骁也不例外。如果有一天北凉为北莽马蹄踏破,那他徐凤年一定已经战死在边境了。要死也要死在徐骁的坟墓以北。还是那句话,雪中这个世界不是徐凤年他
个人的世界,雪中很多庙堂博弈,江湖纷争的主角并不是徐凤年,他更多更像是一台带领大家领略雪中的摄影机。而这也会是雪中独一无二的地方,雪中的每个人都有自己的爱恨情仇都有自己的独一无二的故事,这种庞大的人物刻画量实属难见,希望大家不要错过这么精彩的庙堂执子者,江湖风流人,底层小人物。雪中,是个精彩的世界,庙堂里的各路谋士的算无遗策,江湖中数不尽的人物风流,再到平凡小人物的感人肺腑, 雪中无配角。
安娜小小思
简单快乐
不知从什么时候开始,网上开始流传着“金庸封笔古龙逝,江湖唯有英雄志”这句话。当金庸、古龙、温瑞安、梁羽生这样的武侠小说大师的时代已经过去,当网络文学兴起,当玄幻仙侠都市小说大行其道之时,武侠小说已经很少再被人关注。
比起现在动辄就打爆星球,蹦碎世界的玄幻仙侠小说,武侠小说的力量体系似乎可以忽略不计。然而在一些人看来,更有力量的是武侠小说里的思想,是里面的侠义精神。不知道现在还有多少人喜欢看武侠小说?这次给大家盘点下橙瓜评分榜上排名前十的武侠网络小说,重温经典。
十《沧海》橙瓜评分7.5分 作者:凤歌
凤歌是目前少有的还在坚持写武侠的小说家,《昆仑》《沧海》等系列一直是人们津津乐道的武侠经典。
九《缺月梧桐》橙瓜评分7.5分 作者:缺月梧桐
这是一本极为贴近现实的武侠小说,有人说若是金庸用武侠小说创造了一个平行宇宙,那么《缺月梧桐》便是将现实世界与这个平行宇宙打通了。这是一本黑暗讽刺向的武侠小说经典。
八《武道狂之诗》橙瓜评分7.5分 作者:乔靖夫
如果有香港的朋友,应该对这本作品非常熟悉。其实这本小说只在网上连载了五章,一直是以实体书出版。本作是新派武侠小说的代表作,以武惯道,如其书名,武道狂之诗,狂、燃、热血,为了天下第一,一派武者欣然赴死,只为了心中的武道。
七《大唐行镖》橙瓜评分7.6分 作者:金寻者
这本小说给人印象最深的就是,书中侠气四溢。
六《死人经》橙瓜评分7.6分 作者:冰临神下
新时期的传统武侠佳作,在如今玄幻仙侠的时代,颇为难得。
五《拳镇山河》橙瓜评分7.9分 作者:梦入神机
自从梦入神机开创了“国术流”之后,读者便对此类新作的期待从未停止过,这是梦入神机创作的一部短篇国术流小说。其实短篇只是相较于传统文学而言,这本小说也有21万字,并不短。
四《龙蛇演义》橙瓜评分8分 作者:梦入神机
网络文学里不可多得的类型经典,将“国术流”发扬光大,若今后网络文学编史的话,《龙蛇演义》必定留名史册。
三《杯雪》橙瓜评分8.1分 作者:小椴
意境高远,语言精炼,文笔超一流,说的就是《杯雪》了。杯是只普通的陈年木杯……雪还是多年前那场天涯初雪……江湖中,还有谁记得这段杯雪之交?喝下这一杯酒,故事的开始是这样的……
二《英雄志》橙瓜评分8.1分 作者:孙晓
回到文章开头的那句,“金庸封笔古龙逝,江湖唯有英雄志。”虽有夸大之嫌,但足以见读者对本小说的评价之高。
一《雪中悍刀行》橙瓜评分8.1分 作者:烽火戏诸侯
其实《雪中悍刀行》被排在了第一,我是有点意外的,不过并非不能接受,这里有几本,其实都差不多,《雪中悍刀行》无疑是拥有着巨大的人气,在网络文学新时代,武侠有此成绩,当得起这个第一。
不知上面这些武侠小说,你看过多少?这里贴一下曾经橙瓜给罗森(《风姿物语》的作者)做过的一期访谈,摘录其中的一段话:
罗森:我从不认为武侠已经没落。什么是武侠,回归本质,侠以武犯禁,一群有力量的人,仗着他们的力量横冲直撞,可能为非作歹,可能仗义扶弱,这就是武侠,这是人类最爱的故事核心,再过五千年也不会没落。希望武侠精神永在,经典长存。
内容来源:橙瓜网文。卫星~龚总昊
香肠君想要一次说走就
Chase
原贴:描写锦衣卫题材的网络小说
小花猫猫敏敏
原贴:最不流行 网络小说题材
hime’旅
原贴:哪种题材的网络小说人气高
Abby熊
原贴:哪种题材的网络小说人气高
姜沛缇要强大
原贴:哪种题材的网络小说人气高
白花花の银子
我来说说我的看法吧,我觉得网络小说创新最重要的是抵制网络小说的同质话。我们知道现在的网络小说大部分都是穿越、盗墓、玄幻等一系列的题材,但是有个很重要的问题是这些网络小说不管是故事架构还是情节描述都有很大的类同感。
不光是一个作家写出的作品有类同感,很多不同作家写的同一题材网络小说也有类同感,其实都存在抄袭的现象。这就给读者没有新奇的感觉,没有创新,读者读起来没有味道,有时候写了开头,就已经知道了结局,导致网络小说的阅读量降低,读者的阅读感不强。
比如小说的主人公总是能九死一生,有主角光环笼罩、小说篇幅极长、看目录可知全文等现象。主角总是在遇到危机的时候转危为安,获得奇遇,功力大增,尤其有些网络小说写的没有荡气回肠的感觉,读起来平平无奇。
大部分网络小说都呈现出了这种情况,但是也有部分作家是去不断尝试新的写作手法和创作类型,比如说唐家三少就是我比较喜欢的网络写手,他就是不断的去尝试不同的创作类型。大家可以做一个对比,比如他的下列作品。
(唐门百年难得一见的天才唐三因私学唐门高深内功,被追至悬崖边。他选择以死明志,将绝世暗器佛怒唐莲留下后纵身一跃……意想之中的死亡并没有到来,唐三竟然阴差阳错来到了另一世界,身体也变成了另外一人。这里是斗罗大陆中一个普通的村庄——圣魂村,小小的唐三在这里开始了他的魂师修炼之路,并萌生了振兴唐门的梦想)
(晋元大陆上生活着很多种族,其中以人族、魔族和兽人族实力最为强大,为了争夺更多的土地和资源,战火数百年从未间断,而我们的主人公就是在这个乱世应运而生的一个兼具人、魔、兽三种血脉的混血儿。)
描写的都是不同风格和类型的小说,可以带给大家不同的阅读体验,所以说网络小说的创新就是从题材和内容描写上有不断发展,避免类同感。
原贴:什么是网络小说的创新呢?
柒_玄子
应该是抛弃现在网络小说中一些狗血的情节挖掘出比较新奇的卖点吧你看现在的大神写作都在挖坑而且尽力的摆脱原有的故事情节和故事背景再者 创新还包括写作手法的创新 对于新手就是把原来自己作品中比较糟糕的地方吸取修改。对于大神当然是更加精炼
原贴:什么是网络小说的创新呢?
尚弦月
谢谢邀请!
问题是创新你看吗,网站给签约吗?
我一开始写网文就创新。
我在纵横中文网开的第一本书,叫微小说与小小说。
首先,这书肯定不是网文读者喜欢和习惯的长篇,也不是网文短篇,是小小说合集,包括用微博形式写的“微小说”,字数在微博字数(140字)之内。
这还不算太创新,写作手法更创新,是后现代跨文体,散文、新闻、微博、段子,什么都有,甚至有叙事诗(所谓“诗体小说”)。
这也还不算太创新,最创新的是淡化人物和情节,简直在反小说了。
可是有用吗?写网文为的签约,这样写肯定签不了,尽管这本书被至少90个网站转载,书友打分还不低:7.8——8.5。
微小说与小小说几年了,没签。
学渣快乐,五千多字就邀请签。
为什么?编辑估计合网文读者的胃口吧?
写了七八本书,学渣快乐是第五本,歪打正着。
现在我才懂了写网文的套路,早点懂套路,我也不会去搞什么创新。
写网文,不就为的签约上架卖钱吗?
Beryl_wwx
原贴:求一本创新题材新颖的小说
云中漫步
原贴:求一本创新题材新颖的小说
小莉
中国的网络小说经过十多年的蓬勃发展,已经形成了一个相对成熟的体系和市场,从作者到网站到影视游戏娱乐公司,催生出来一大批优质的IP资源,也推出了许多脍炙人口的文学和影视游戏作品。
特别是腾讯,百度,阿里这三大新兴网络巨头的加人,更是把网络文学这个在以前根本无法登入大雅之堂的小众文学题材推高到了一个极度繁荣的地步。
网络文学每年创造的产值和对国家经济的贡献,已经超越传统文学成为了文化领域一个新的增长点,而且还在勇往直前。
网络文学发展到如今,不光诞生了许多优秀的作品,更是培养一大批忠实的读者,当然也出现了许多不同风格的题材,因此网络文学作品也根据这些不同的题材分为了许多种类,读者耳熟能详的有都市,玄幻,奇幻,游戏,仙侠,武侠,军事,历史等,而且根据读者和作者的不同群体,又分为了男频和女频两种,因为读者群体的不同,对于网络小说的接受和认知度也会有非常大的区别,比如青少年学生大部分喜欢奇幻玄幻,工作群体喜欢都市历史等。
因此到了眼下,网络文学在日趋成熟细分类型的同时,读者也在快速的分化,而由于大数据分析和智能手机的快速发展,信息准确推送也让文学网站根据读者画像能够精准的让读者找到自己感兴趣的网络文学作品,这也让网络文学能够比以纸质为载体的传统文学更加契合时代特征,因此也更加具有广泛的受众和传播途径。
网络文学因为入门门槛极低,只要会写字就能开始写自己想要的故事,因此作品质量也良莠不齐,每年诞生的网络文学作品数量以百万记,字数更是亿记,但其中能够真正形成影响力的不过寥寥几百本而已,而其中能够改编为影视游戏作品的更是个位数,因此也造成了网络作者之间收入形成了一个巨大的金字塔结构,其中数以百万计的作者几乎从来就没有拿到过任何稿费,而金字塔顶端的百十位作者却有数百万乃至上亿的收入。
网络文学发展到眼下的程度,既可以看成是刚刚迎来繁荣的开始,但也可以看作是走到了一条十字路口,面临不同的抉择。
繁荣,是因为以阅文集团的上市为契机,迎来了网络文学空前的发展,网络文学不再是一种拿不上台面的非主流文化。抉择,是因为网络文学的质量良莠不齐和数以百万计的作者收入分配问题,如果不破解这两个问题,网络文学将会陷入到一种假象的繁荣之中停滞不前。
还有就是网络文学近二十年的发展之后,各种题材和套路都形成了很固定的格式,想在题材上创新已经非常困难,因此作者都只能不断的在内容当中求新求奇,甚至为了迎合读者的胃口,许多作品在暴力和性描写方面不断打插边球,其中还有一些违背伦理道德和三观的内容出现,几大文学网站每年都有几部非常火爆的作品被封禁,由此看得出来作者和读者都很躁动,也因此给社会带来了一些负面影响。
本人很早就开始看网络小说,现在也算是一个网络小说作者,因此对网络文学的发展和未来非常关心。
网络小说刚出现的时候,作者基本上都没有收入,全靠兴趣,而靠兴趣驱动的写作更新虽然很不稳定,但却诞生了许多优秀的作品,大部分内容也非常的健康和积极向上,而随着资本介入网络文学,网络文学呈现井喷式的发展,在为作者带来收入的同时,也造成了大量质量低俗的作品,而且作者为了增加收入,就会不断的拉长故事的描写,同时也会增加更新的字数。
因此眼下的网络文学作品就是水和快两个字,创新几乎走入了死胡同,即便是相同的故事,相同的情节,相同的题材,快餐式的文字阅读在读者眼中就只是打发无聊时间的点心而已,空闲时间花费两三毛钱一目十行读完,如果能够让自己撇嘴笑一下也算是物有所值,而作者也拼命迎合读者的心态,寻找一些流行元素描写一些新奇的段子博读者一笑就算完成了任务。
因此我认为,网络文学的创新和发展,必然要回归传统文学的一些特点,将故事性和文学性放在首位,不能拼命去水字数和增加更新数量以低质量求生存,而是要发挥文学的娱乐特点的同时,还要在思想领域为社会发展做出正确的引导作用。
人类文明的发展,伦理道德法律始终是最为正确的方向,网络文学要想突破创新,文学网站要做好积极的引导,破除以订阅和流量衡量一部文学作品的好坏的标准,可以参考一些文学奖来设置一些奖项,对那些流量不高但文学价值不错的作品进行奖励和推荐,以此让那些还想沉下心来根据自己的爱好书写作品的作者能够得到发展的空间,为中国的文化发展创造提供一个健康宽松相对公平的环境,这才是网络文学将来正确的发展方向。
当文学创造发展成为一个一切以金钱为目的行业,那么文学便已经彻底变质。
未来的网络文学,不应该仅仅只有打怪升级和伪历史宫斗,而是应当还有诗歌的轻灵和散文的温馨,以及人性的升华和对人类文明的思考。
最后,谢谢题主的邀请!
maxiaomi
网络小说是市场产品,自有市场优胜劣汰,无需创新。当读者阅读要求提高了(也是市场要求),网络小说就不得不提高。
网络小说市场基本固定了,就那么大,当竞争日趋激烈的时候,就是网络小说得到提升的时候。
当然还有别的可能,比如,阅读形式的变化、表现形式的变化。
张思DaisyZhang
随着网文高速发展,网络小说的受众也曾多了。
在看多了那些老套路,很多读者也有了审美疲劳。
多花笔墨和心思在配角和对手上
从头到脚都是主角一个人的精彩,配角还真只是配角,无脑的对手,楞头送。看起来爽了,但看完也什么都忘了。
可以参考遮天,它写出了一群人的精彩,无论是对手还是配角都让人印象深刻。
不要再废材,任人欺辱后悲愤之下丢下一句狠话:“三十年河东,三十年河西,莫欺少年穷”
主角家破人亡,跪伏在地上痛哭哀嚎:“娘,孩儿不孝”然后在极度的压抑下开始撅起复仇。这种看了就很尴尬,现实已经很残酷了,你还搞这个?分分钟弃文了。
你可以写一些温馨感人的,一家子其乐融融挺好的啊,再来几个可爱的小孩子调节气氛,搞笑幽默,也不错啊。别老是用着几年前的套路了。
后宫种马,见到漂亮小姐姐走不动路的更该摒弃。
现在已经不像之前,需要写一些香艳的场景和情节来吸引读者了,大家是来看小说的,不是看小黄文。
主角专一,其实更能打动人,像斗罗大陆,唐三和小舞真挚的感情,也是能让其大火,打动人心的原因之一。
有胜有败,留些缺陷其实更美
当弱小的主角遇到强大的BoSS 读者乐于见到的是斗智斗勇合纵连横,用 心用计以弱胜强。 然而爽快背后,大家心底也都明白这脆弱的胜利有多么虚幻。 其实我觉得大部分读者终究是能接受失败的。 没有低谷,又哪能显出高峰的屹立呢?
从阅读的角度来说,算无遗策的完美看久了,也是会疲乏的,对吧? 毕竟情节还没完,读者心里就暗暗知道主 角肯定是有惊无险,而且必有收获,这是 会降低阅读期待的。 想知道主角能不能胜,想知道主角如何取 胜,想知道主角如何吊打,这三者毕竟还 是不同的。
其实所谓“道心坚定,一往无前”,不一定 要百战百胜,有我无敌。 百折不挠,临劫不惧,甚至屡败屡 战,越战越勇。这才是最最坚定的心性。 其实莫名有点期待张师兄飞升之后,面对 各路真仙,能输一把其实韩立被敌对修士追得满地图乱跑的情 节,也一样挺精彩。
Cindy莎莎
网络小说经过近二十年的蓬勃发展,涌现出了大批的优秀小说,众多新颖题材的小说给各位看官带来的,不仅是感官上的愉悦,还有更多的是思想上、视野上的开阔与拓展,极大的丰富了阅读者的精神文化生活。
诚然,经过这么多年的发展,小说的题材也被众多的从业者、作者不断的挖掘,近些年来极少有新鲜的题材出现,网络小说的发展似乎遇到了瓶颈。
我认为网文的创新和变革,单纯的从作者的写作作为出发点,是极难产生根本性的变化。这是一个综合了平台、作者、读者、阅读方式等方面的难题。
一、平台问题。目前网文平台已经不是早期的百家争鸣的状态,而是转成了兼容集中、数家独大的格局。平台做大,成了一种标准化的体系操作,越来越像现在的应试考试!所有的推广、投入都是以简单的娱乐大众为目标,体裁选择标准也逐渐趋同和单一化,新的题材小说,在前期如果无法吸引到足够的流量,就会被无情抛弃。这样的平台因为拥有大量的读者和作者作为基础,很难从根本上变革。所以现在的小说,内容越来越雷同,字数也越来越长,目的很简单,就是这样的工业化小说,有阅读基础的话,就要赚到钱才行,平台不会去在乎某一本新书的灵性。当然,这是平台问题的一部分,其他还有诸如人工审核、同质化写作教学等。
二、写作者问题。在已经成熟的市场,作者如果抱着功利心进入市场,那肯定的按照市场的规则操作。为了赢得读者,迎合平台,作者写的书都是在快速复制、山寨某些火的作品。所以每当我打开玄幻类的小说,基本都一个套路。只不过是主角的名字换了……
三、读者问题。读者不会再去有时间挑选一本真正的好书了,他们也没有时间去阅读一本让他一开始就感觉有些不适合的套路。他们已经被平台和作者给制约在一个狭隘的区域。
四、阅读方式的转变。现在有多少人,一年都难碰一本纸质书籍,绝大多数的阅读体验都是在手机上完成的,尽管电子书的阅读在极力模仿纸质书,但是那种阅读体验是无法复刻的。
我认为网文小说的创新就要从以下几点着手:1、变革平台的选文标准,不再以常规的流量、字数等作为量化标准。一本小说的好坏,绝对不是这些能衡量的。2、网文内容的改变,应当从最初的新题材、新模式、新架构,转变为新故事、新人格、新角度等去解构当今的价值观和世界观!3、新的创作方式,读者也该成为创作者、参与者,于作者一起完善。例如:参与后续故事架构、提供更加全面更加专业的相关资料、错别字更改等。
时间短,就这么多吧。有想法的可以在评论中补充!谢谢大家!
者腾
作者提出网络小说要发展,该怎样创新!
首先我们说的网络小说第一个想到的是,琳琅满目的小说名字,各种题材,基本上能想到的都基本上都有了,如果说大的题材已经存在了,在题材上很难有所建树,那么我们的创新应该是语言的运用,写的方式方法也基本差不多,想要有所突破创新,那只能是时代发展之后才会出现不曾出现的事物,才可能有新的题材。
其次呢就是作者的见闻是不是够新鲜,够的上独树一帜,我们知道的伟大的作者并不是什么神话人物,只是把握住了时代的脉络,而自己刚好能够用语言把这个时代描绘出来,这就是他们的独到之处。
再次就是说,比如说科幻小说,它如何出新,那就得你的思维要前卫大胆!有充足的想象力,还要有严谨的语言,对于科技有比较了解的独到的猜想,如果想创新,那就得让人耳目一新,让人从未见过的事物出现在你的书本里。
最后说还是想要有突破那就得有文化积累,和专长,那就得好好读书,对于新鲜事物有灵敏性,才能有创新,量变引起质变!所以多多写作,才会有创新!
最后我要说贵在坚持啊,没有努力不可能成功!所以说要想创新,就得有前瞻性!这些都是自己的观点,如果有什么不对的!
欢迎留言交流!