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媳妇儿难当BY颜凉雨 很好看!
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都是异界 完本。长篇、都200W字以上的小说。
内容简介就把名字输入百度一下,在简介里面都有非常详细的介绍。
莜莜99
在科幻论坛听人说“倪匡的作品不是科幻,可归入奇幻”。
在奇幻论坛听人说“魔戒之王是近代魔幻小说开山之作”。
在某著名网站看到“我最喜欢《龙枪编年史》这类玄幻作品”。
又有人说:“黄易的科幻写得很有趣。”
够了。
脑袋疼,心疼。
搞分类似乎该是专家的工作,但看到这些混乱观念,实在忍不住要写点东西出来。
最难受的是,这分类问题还经常引发论坛口水仗。
喜欢或讨厌一件东西,本不需要理由,但若要捍卫它或是抨击它,首先也得知道它到底是什么吧。希望朋友们看了此文,能少打些无价值的嘴仗,省下时间去看文、写作或是评论。
以下是笔者个人观点,供大家参考。若有不同意见,欢迎一同讨论。
科幻、奇幻、魔幻、玄幻,都带个“幻”字。那么,第一个问题就是:“何为幻”?
虚构的。瞎编的。不存在的。假的。
可是,非幻想类文学,或者,我们常说“主流文学”,就全是真的么?
文学本来就带有虚构成分。哪部小说是完全真实的?即使是纪实文学,恐怕也有凭想象去修饰渲染的地方。
《红楼梦》中贾宝玉是真人还是虚构的人?
《三国演义》里倒有许多真人,可他们在小说里的对话,真的在历史上存在吗?
全是假的?那么,所有的小说都算得上“幻想”小说了?
也不对。
因为,非幻想类文学,与幻想文学相比,最大的区别就是“真实的可能性”,或者说“确实发生的几率”。
也就是说,非幻想类文学,虽然情节、人物都可能是虚构的,但我们很容易就能在真实生活中找到影子。一个故事,一个人,可能并不曾存在过,但只要上街转转,很容易发现类似的故事,类似的人。
非幻想类小说,写的是一些“很可能发生”的事。甚至,根本就是发生过的事,只是把人物改了名字,又或把几个人的经历揉在一起,再加些修饰润色。在进行虚构时,必须符合真实生活的逻辑。
而幻想小说就不同。它所描写的东西,在很大程度上是不会发生的,甚至根本不曾存在的。它所处的时代、环境,距离我们往往很远,不论是时间、空间,都远不可及,并且往往陌生新奇,在我们的真实生活中很难找到例证。
幻想小说,写的是一些“不太可能存在”的事。幻想小说在进行虚构时,不是基于物质的真实,而是基于精神的真实。
换而言之,在幻想小说里,除了人性,其他一切都可以是虚构的。
甚至人性都可以被变更。如果百万年后人类进化成非物质体,恐怕“人性”与现在相比会大大不同吧。
反过来说,幻想小说之所以能有读者,也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞,人性仍然在。没有这一点,就没法引起读者的共鸣了。毕竟,我们的读者都是人。
如果一位螳螂星人看到我的小说,我不敢保证他一定能喜欢。
同样,如果这位螳螂星人的妻子写小说,描写她如何把老公撕碎嚼食,并申明这样才是最美的爱情,恐怕我不但不会感动,还会大骂她。
好了,引出我对幻想小说的定义:
幻想小说,是以虚构的环境为背景,描写人的经历或思想。这种虚构环境,可能是以真实生活(包括古代和现代)为基础去推演,也可能是完全虚构,并不需要符合真实生活的规则与逻辑。
或者说,幻想小说就是造出一个虚假的世界,再把人扔进去,看这人会遇上什么事,会有什么想法,会做出什么样的选择,会如何行动,会达成何种目标。
这个被创造出来的虚构世界,因为不需要过多考虑真实,所以往往很怪异,却很新奇。
因此,幻想小说,天生就带着精彩、刺激的特质。
但是,幻想小说,和其他所有小说一样,必须有人性存在。至少,要有某种“类人智慧思维”存在。
毕竟,小说属于社会科学体系,而不是自然科学。写月亮也好,写昆虫也好,总要加上人的思想感情。小说不是天体物理专著,不是数学论文,也不是生物学课本。
关注人的内心矛盾,关注人的喜怒哀乐,这才是小说的根本原则。新奇的科学,华丽的魔法,都是为了加强这一原则,而不是背弃或淡化它。无视这一点,小说就绝不会成功。
另一方面,科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西,不仅令小说更精彩,也令矛盾冲突更激烈。幻想小说中,人物所要面临的考验,往往比真实生活要严峻得多,也可怕得多。正因如此,人性就更为突出,欢乐、痛苦也更为强烈。
幻想小说中人物的经历,是普通人不可能有机会体验的。
这正是幻想小说的魅力所在。
既然幻想小说要创造一个虚构环境,那么如何创造它?以什么为基础去创造?
科幻、奇幻、魔幻、玄幻,在这一点上都有各自不同的方法,而这些不同方法也正是四类小说的区别所在。
实际上,许多幻想小说是很难归类的,既与以上四类沾边,又不适合完全归在某一类中。退一步说,这四类小说自身也没有足够清晰的定义。在此只是以我个人的观点对幻想小说试做分类。
一、科幻小说
主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物,用科学理论去解释其存在的合理性。至少,作者必须设想出某种科学理论或技术,使作品中的虚构世界有可能存在。
科幻小说既然以科学为基础,又不能抛开小说的人文特质,创作时就有两种方式:一种是着重于描写科学发展,描写新技术所建构出的新世界、新事物,等等;另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响,描写在新的科学时代中,人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式,等等。
前一种,就是所谓“硬科幻”,后一种则被称为“软科幻”。
必须注意的是,这两种方式绝不是割裂的,而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软,只是由于写作的侧重点不同。只有“科”,单纯描写科学新技术,那就成了科普或科学假想;而只有“人”……那也称不上“科幻”了。
在此还想补一句:硬科幻和软科幻的区别,并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多,而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻,“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分,只有合理不合理之分。
另一方面,即使是软科幻,也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说,科幻小说,必须具有科学上的合理性。
例如,对于倪匡的大部分小说,我既不赞成归入硬科幻,也不认为该归入软科幻,而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说(倪匡的少量作品,有些具备较为完整的科技设定,确实可算到硬科幻里,另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理,似可放入软科幻类中)。
二、奇幻小说
奇幻小说的“奇”,或可解释为“传奇”。那么,奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。
奇幻小说的本源,可上溯到古代神话和传说。实际上,大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸,英雄挺身而出,解救世界,这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中,人物经常要面对魔法、巫术,甚至与神力对抗;同时,又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身,多数懂得超凡的法术、战技,或是拥有罕见的神器法物;有些奇幻小说主角根本不是人类,而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定,在令人物光华四射的同时,也把人物带到激烈的矛盾纠缠中,甚至是不可避免的悲剧中。可以说,奇幻小说中的主角,几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗,实际上已是奇幻小说的雏形。
其实,《西游记》、《封神演义》,都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算(不是外国那个《绿野仙踪》,是中国的,主角叫冷于冰,学道的)。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
但是,鉴于目前模糊不清的概念,并考虑到国人的习惯,我并不想把这些作品归入奇幻,因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。
目前常说的奇幻小说,大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深,从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士,再到希腊、北欧古代神话,处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大,许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂,中国读者接受起来稍嫌费力。但是,说到对英雄的敬佩,对英雄主义的追求、赞赏,全世界都是共通的。
西式奇幻,通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword&Sorcery)两种,前者比较注重文学性(如魔戒之王),后者则多偏重于冒险、战斗,更象是“动作片”。
日式奇幻,实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物,而日本文化中又有中国文化的血脉。因此,比起西式奇幻,日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广,日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻,绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱,但娱乐性强,人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说,以现代生活为背景,加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素,勉强可归入奇幻类,或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说,通常是虚构出一个世界,或是一段历史,然后以此为基础创作传奇故事,其中魔法、巫术、神怪内容并不多,基本采用历史小说的手法来写,人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大,“真实性”却较强,算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
三、魔幻小说
魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”,而是有完全不同的定义,与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说,即“魔幻现实主义小说”,是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法,把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起,通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节,以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说,往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说,其显著特点是:给现实生活变形;加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容;具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子,那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳,但仍然是要描写现实世界。只不过,它没有采取写实手法,而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是,它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味,内核仍然是真实生活。
例如,著名魔幻小说《百年孤独》,如果去掉其中“幻”的内容,完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到,吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下,木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”;吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”,但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换,放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块,居民们每人要付五个里亚尔,摸一下价钱还要加倍。
看过全书,再回看这段情节,就能明白这根本不是在写吉卜赛人,而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中,这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此,魔幻小说,根本不是娱乐性小说,而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。
四、玄幻小说
玄幻小说,可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则,它的幻想基础就是无基础。
为什么这么说?因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
中国文化包容性极强,任何外来事物都能溶进它的怀抱中,并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说,取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型,再加上科幻,再加上神话(而且经常是中国、印度、希腊神话并存……),构建出神奇的世界,精彩的故事。
论到虚构、幻想,玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技,却不需要用科学理论验证;它写魔法,又不考证西方巫术学体系;它写武术,却比传统武侠更神奇强大,经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构,还是人物经历,都是玄之又玄,天马行空,自由无比。
玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”,奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知,玄幻小说的特点就是胡思乱想,无原则,无基础。但是,这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定,不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说,可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染,主写现实事件;玄幻则是以现实事件作为情节表象,主写“幻”。
在四类幻想小说中,玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚,所以能够挥洒自如,随心所欲,读起来往往痛快淋漓,十分刺激。因此,尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥,玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻小说之所以流行,恐怕是因为,玄幻小说中的人物往往能力超凡,拥有非常大的自由,想要什么就有什么。对于普通人来说,这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲,而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说,玄幻小说“读起来很过瘾”。
玄幻小说,由于其本身特征,很难对它下个确切定义。特别是在台湾,很少听到“奇幻”这个词,而是以玄幻代称。
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说,其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说,其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻小说很难获得成年读者的青眯,却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多,平均水平也最低,到处都是垃圾作品,因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上,玄幻小说也有出色的精品。
对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说,如果敞开心扉,不带偏见地去评析,玄幻小说也算是有存在价值的专门类别,而且不会在短期内消失,甚至还会更为壮大。毕竟,存在即合理,玄幻小说的盛行,是有其社会心理根源的。
总结
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四类幻想小说中:
科幻小说,可以说最严谨。它有一条根插在科学中,因此一定要有科学性,并且要认真求证。要创作科幻小说,需要足够的科学知识。科幻小说通常是以未来为背景。
奇幻小说,人文色彩最浓。它讲究文学性、艺术性。要创作奇幻小说,需要足够的写作技巧,并且要对西方文化有足够的了解。奇幻小说通常是以中古或(类似中古)的时代为背景,科技水平不能太先进(否则魔法就失去价值了)。
魔幻小说,现实意义最强,讽喻色彩最浓,也最为深刻。它的价值,不在于“幻”,而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说,需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。
玄幻小说,最为自由,娱乐性也最强。要创作玄幻小说,往往需要比其他三类更为新奇、刺激的情节。写作门槛低,写出精品难。玄幻小说的背景不受限制。玄幻小说,可以说是中国特有的幻想文学类别。 赞同1| 评论 2012-5-24 19:01 huanyeweiyi | 十二级
玄幻小说是一种类型小说,通常以冒险、战争为主题,时代背景、世界观等皆无拘束,可任凭作者想像力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。
魔幻:辞海中可查的词组为“魔幻现实主义”。注释:20世纪60年代流行于拉丁美洲的一个重要文学流派。该派接受了原宗主国西班牙、葡萄牙文化的传统影响,同时吸收了古老的印第安文化和黑人文化,并从西方现代派文学得到了启迪。作品借用古老神话和民间传说,把拉美现实政治社会描写为一种现代神话,既有离奇幻想的意境,又不乏现实主义的情节和场景……
玄幻:这个词辞海中没有,不过从么“某某幻”的构词结构可以分析“玄幻”的概念应该视基于“玄”这个背景的想象吧。那么“玄”的意义就可查了:1、幽深玄妙、高远莫测的道;2、精神性的宇宙本体。而纵观被我们称之为“玄幻小说”的文学作品“玄幻”的内容真实的的确确的“高远莫测”。大量的“玄幻小说”里面有西方的魔法、占星术、中国的武术和谋略、日式的人物造型,再加上科幻,或者特异功能,更有神话,而且往往是中国、印度、希腊神话并存其中。这个时候我发现“玄”这个字真的很“玄”。
科幻:可以在辞海中看出,“科幻”是“科学幻想”的简写,所以与原本并没有科幻这个词。它的意义是用幻想的形式表现、探索人在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景,其内容交织着各种科学事实和预见性想象。所以看出科幻的“幻”不是单纯的YY,而是有“探索”、“科学事实”、“预见”这样的基础的。 在创作本质上,两者却有较大区别。科幻是超现实主义的,以透视和关注现实为出发点和归宿;玄幻则是浪漫主义的,本质上是对现实世界的背叛和逃避。
奇幻:辞海中查不到,在汉语的概念中还没有准确的定义。查过相关资料,大多数的观点认为奇幻可以解释为“传奇”。什么是传奇呢?从中国文化史角度辞海说传奇是情节离奇或人物行为超越寻常的故事。从西方文化史角度说是“中世纪欧洲骑士文学中一种长篇故事诗,主要描写骑士的爱情和游侠的冒险故事”。在现在,一谈及奇幻往往被人联想到精灵、矮人、吸血鬼等等。其实这只是狭义的把北欧神话的概念扩大了。在欧美,龙与地下城(通常缩写为D&D,是一种桌上纸牌RPG游戏,简称TRPG)的规则对奇幻小说的发展起到了重要推动作用,其完善的世界架构,等级、种族、怪物等设定为奇幻小说提供了最天然的素材。早起的奇幻小说经常是一些加入剧情的游戏过程(玩家称之为跑团)。
具体分类为以下几点
分类
【西方奇幻】【东方玄幻】东方玄幻,西方奇幻并列!东方传承的是上古时期的仙侠文明,而西方传承的是独立的魔幻文明。何为仙侠,就是以修炼突破天地限制而获得强大力量;魔法也是沟通天地而得到强大力量,本质相同,只是小说的叫法不同,并没有特别明显的区别!!!
【变身情缘】变身,变身情缘的名词,通常指的是正常的男性角色性别发生突然转换成美貌的女性,而且性别转换后常常带有很强的萌属性,可以胜过一般女性角色。随着变身小说的增多,越来越多的男性小说爱好者开始喜欢变身小说。另有深藏blue创作的小说变身情缘。
【异世大陆】异界大陆指另一个平行空间。
异界大陆的文章不同于架空等。 它是一个由作者自己完全想象出来的世界。 大多数的异界大陆小说都是以西方的魔法世界为蓝本而创造的。 但小说是西皮中骨、 打着魔法的幌子 其中人物的性格、思维模式、说话的习惯也都是典型的中国式。
中国异界大陆文最早应该是《风姿物语》一书。 讲述的是一个平凡的高中生吴来纵横驰骋,收服强大的魔兽、征服顶级美女的故事。 这也正是异界大陆小说的一大特色——就是YY。 主人公非常强悍,武功超强运气超好,美女超多,敌人超容易杀,主人公想要什么就有什么。没有什么不能实现的。 到达异界的方法那就是穿越啦。 主人公在自己时空的记忆体系、思维方式、价值取向、人生目标基本不变。 (即如果把人分为精神和肉体两部分,精神不变。) 那么穿越方法便有许多啦 (按主导因素分): 1、得媒介类。 媒介: 古物(通常是首饰)、未来通讯设备 等 2、遇贵人类。 贵人: 世外高人、外星人、非人 等。 3、遭意外类。 意外: 意外车祸、失足落水坠崖、被砸、被电击、被害 等。 4、有前兆类。 前兆: 梦中事物、幻觉 等。 5、寻短见类。 途径: 自己跑去撞车、跳崖、跳楼 等。 6、莫名其妙类。途径:睡觉、走在街上、做某动作 等。 7、意念主宰类。此类最狠……想穿越就穿越(此类有超过半数以上的可能性是其本身就是另一空间的人(基本上为有一定力量或地位的人,如神、仙、妖等) 穿越的结果,真可怕。 影响异界大陆格局。 主人公通常运用在自己世界的知识能力才干,在异界大陆有所作为,风生水起。 如:1、打造后宫;2、争霸天下;3、强我中华;4、其他。
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宏剑
玄幻、科幻、异界小说:
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望采纳,谢谢!
宜蘭民宿管家
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都是异界 完本。长篇、都200W字以上的小说。
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网络文学,文体光怪陆离如穿越、西方魔幻、东方仙侠、武侠,甚或改编电影动漫等等不一而足,称谓繁杂混乱难以定性。最终逐渐的归纳为一个词汇——玄幻。 玄幻小说泛指脱离了现实范畴的一切文学。玄幻小说也是幻想小说的一种。
玄幻最重要的一点是其剧情必须在完整的世界观为基础上进行幻想创作的,与魔幻是建立在西方元素魔法的基础上不同,玄幻大多是建立在东方元素基础之上的小说,是传统东方幻想类的小说(但当代来异界小说的盛行也为玄幻类拓宽了道路)。如果没有真实世界元素的陪衬,那么那部作品就是一部普通的奇幻小说。
奇幻、魔幻、玄幻、科幻、仙侠等都属于幻想类小说。
发展历程
由来
所谓玄幻这个词汇,最早来源于黄易的作品。
发展
后雨后春笋般冒出诸多网络文学(2000年左右),文体光怪陆离如穿越(穿梭时空到另外的时代,到另外的星球甚或宇宙等)、科幻(包括类似日本漫画机器猫一类无有科学依据的狂想,但是‘伪科幻’这个词汇却又不适合)、西方魔幻、武侠(尤其现代武侠),甚或改编电影动漫等等不一而足,称谓繁杂混乱难以定性。最终逐渐的归纳为一个词汇——玄幻。
当代定义
玄幻小说并不是与奇幻小说以及科幻小说有着严格的界限,虽然国内很多喜欢传统意义上的奇幻小说(如:魔戒、迷失的大陆)和严谨的科幻小说(如:基地、三体)的读者认为在网络上以雨后春笋的速度出现的“玄幻小说”中偏科幻和偏奇幻的作品不应该划分在这两类小说中,但是很多玄幻小说从严格意义上来讲还是和科幻小说奇幻小说有极大的重合性。
所以,如同日本的轻小说一样,玄幻小说不是一个从作品内容上对某种通俗文学的范畴的划分,她的准确定义应该是:以网络文学为主体,和传统意义上内容相似(以无科学根据的超自然为背景或者以有科学根据的脱离常识的想象为背景)的纸媒出版的小说在写作方式和写作态度以及读者群上有一定区别的通俗小说,其写作目的更多的偏重娱乐性和阅读快感,对文笔以及作品文化内涵的要求并不特别高;在时间范畴上,应以1988年的月魔为起点;在内容上会涵盖科幻小说、奇幻小说、以及架空历史小说。
异界大陆就是我认为是穿越或重生到了另一个世界。
米拉
女强的:
【龙龙龙】
【异世魅影】(写的是这个女的跟死神在一起了)
【翻手男覆手女】(这本也很好看)
【异界之绝色锋芒】
【复生】
【爹地,请你温柔一点】
【创世女神】(看名字就知道了)
【穿越之雪影蝶依】
【一瞬一魂变古今】
【断玉】(这个女的真的很强 好像是从宇宙诞生就存在 特别牛)
【黑暗王者之妖临天下】
【凤霸天下】(写这个女的穿越成了一个男的 这本书是bl的)
【黑暗学徒】(女主复仇的故事)
【另类女神】
【蓝寰之旅】(这个比较老了)
【穿越之清冷公子】(比较老套的女扮男装)
【魔法异界游】
【三岁妖后乱天下】
【狂颜倾世】
【银发银眸大贤者】
男强的:
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------------------------------------------超级好看。
-------------------------------------------不看后悔。
三寸阳光一米天堂
原贴:求完本异界大陆玄幻小说.
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重生之窜神、极牛鬼才在异界,黄龙真人异界游,
斗破苍穹,中华高手在异世、异界重生之血族狂法师、异世之魔武流氓、异世之王者无双、天下无双、完美防御、刺客魔传
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原贴:异界大陆玄幻小说
lovely1118
在科幻论坛听人说“倪匡的作品不是科幻,可归入奇幻”。
在奇幻论坛听人说“魔戒之王是近代魔幻小说开山之作”。
在某著名网站看到“我最喜欢《龙枪编年史》这类玄幻作品”。
又有人说:“黄易的科幻写得很有趣。”
够了。
脑袋疼,心疼。
搞分类似乎该是专家的工作,但看到这些混乱观念,实在忍不住要写点东西出来。
最难受的是,这分类问题还经常引发论坛口水仗。
喜欢或讨厌一件东西,本不需要理由,但若要捍卫它或是抨击它,首先也得知道它到底是什么吧。希望朋友们看了此文,能少打些无价值的嘴仗,省下时间去看文、写作或是评论。
以下是笔者个人观点,供大家参考。若有不同意见,欢迎一同讨论。
科幻、奇幻、魔幻、玄幻,都带个“幻”字。那么,第一个问题就是:“何为幻”?
虚构的。瞎编的。不存在的。假的。
可是,非幻想类文学,或者,我们常说“主流文学”,就全是真的么?
文学本来就带有虚构成分。哪部小说是完全真实的?即使是纪实文学,恐怕也有凭想象去修饰渲染的地方。
《红楼梦》中贾宝玉是真人还是虚构的人?
《三国演义》里倒有许多真人,可他们在小说里的对话,真的在历史上存在吗?
全是假的?那么,所有的小说都算得上“幻想”小说了?
也不对。
因为,非幻想类文学,与幻想文学相比,最大的区别就是“真实的可能性”,或者说“确实发生的几率”。
也就是说,非幻想类文学,虽然情节、人物都可能是虚构的,但我们很容易就能在真实生活中找到影子。一个故事,一个人,可能并不曾存在过,但只要上街转转,很容易发现类似的故事,类似的人。
非幻想类小说,写的是一些“很可能发生”的事。甚至,根本就是发生过的事,只是把人物改了名字,又或把几个人的经历揉在一起,再加些修饰润色。在进行虚构时,必须符合真实生活的逻辑。
而幻想小说就不同。它所描写的东西,在很大程度上是不会发生的,甚至根本不曾存在的。它所处的时代、环境,距离我们往往很远,不论是时间、空间,都远不可及,并且往往陌生新奇,在我们的真实生活中很难找到例证。
幻想小说,写的是一些“不太可能存在”的事。幻想小说在进行虚构时,不是基于物质的真实,而是基于精神的真实。
换而言之,在幻想小说里,除了人性,其他一切都可以是虚构的。
甚至人性都可以被变更。如果百万年后人类进化成非物质体,恐怕“人性”与现在相比会大大不同吧。
反过来说,幻想小说之所以能有读者,也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞,人性仍然在。没有这一点,就没法引起读者的共鸣了。毕竟,我们的读者都是人。
如果一位螳螂星人看到我的小说,我不敢保证他一定能喜欢。
同样,如果这位螳螂星人的妻子写小说,描写她如何把老公撕碎嚼食,并申明这样才是最美的爱情,恐怕我不但不会感动,还会大骂她。
好了,引出我对幻想小说的定义:
幻想小说,是以虚构的环境为背景,描写人的经历或思想。这种虚构环境,可能是以真实生活(包括古代和现代)为基础去推演,也可能是完全虚构,并不需要符合真实生活的规则与逻辑。
或者说,幻想小说就是造出一个虚假的世界,再把人扔进去,看这人会遇上什么事,会有什么想法,会做出什么样的选择,会如何行动,会达成何种目标。
这个被创造出来的虚构世界,因为不需要过多考虑真实,所以往往很怪异,却很新奇。
因此,幻想小说,天生就带着精彩、刺激的特质。
但是,幻想小说,和其他所有小说一样,必须有人性存在。至少,要有某种“类人智慧思维”存在。
毕竟,小说属于社会科学体系,而不是自然科学。写月亮也好,写昆虫也好,总要加上人的思想感情。小说不是天体物理专著,不是数学论文,也不是生物学课本。
关注人的内心矛盾,关注人的喜怒哀乐,这才是小说的根本原则。新奇的科学,华丽的魔法,都是为了加强这一原则,而不是背弃或淡化它。无视这一点,小说就绝不会成功。
另一方面,科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西,不仅令小说更精彩,也令矛盾冲突更激烈。幻想小说中,人物所要面临的考验,往往比真实生活要严峻得多,也可怕得多。正因如此,人性就更为突出,欢乐、痛苦也更为强烈。
幻想小说中人物的经历,是普通人不可能有机会体验的。
这正是幻想小说的魅力所在。
既然幻想小说要创造一个虚构环境,那么如何创造它?以什么为基础去创造?
科幻、奇幻、魔幻、玄幻,在这一点上都有各自不同的方法,而这些不同方法也正是四类小说的区别所在。
实际上,许多幻想小说是很难归类的,既与以上四类沾边,又不适合完全归在某一类中。退一步说,这四类小说自身也没有足够清晰的定义。在此只是以我个人的观点对幻想小说试做分类。
一、科幻小说
主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物,用科学理论去解释其存在的合理性。至少,作者必须设想出某种科学理论或技术,使作品中的虚构世界有可能存在。
科幻小说既然以科学为基础,又不能抛开小说的人文特质,创作时就有两种方式:一种是着重于描写科学发展,描写新技术所建构出的新世界、新事物,等等;另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响,描写在新的科学时代中,人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式,等等。
前一种,就是所谓“硬科幻”,后一种则被称为“软科幻”。
必须注意的是,这两种方式绝不是割裂的,而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软,只是由于写作的侧重点不同。只有“科”,单纯描写科学新技术,那就成了科普或科学假想;而只有“人”……那也称不上“科幻”了。
在此还想补一句:硬科幻和软科幻的区别,并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多,而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻,“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分,只有合理不合理之分。
另一方面,即使是软科幻,也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说,科幻小说,必须具有科学上的合理性。
例如,对于倪匡的大部分小说,我既不赞成归入硬科幻,也不认为该归入软科幻,而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说(倪匡的少量作品,有些具备较为完整的科技设定,确实可算到硬科幻里,另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理,似可放入软科幻类中)。
二、奇幻小说
奇幻小说的“奇”,或可解释为“传奇”。那么,奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。
奇幻小说的本源,可上溯到古代神话和传说。实际上,大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸,英雄挺身而出,解救世界,这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中,人物经常要面对魔法、巫术,甚至与神力对抗;同时,又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身,多数懂得超凡的法术、战技,或是拥有罕见的神器法物;有些奇幻小说主角根本不是人类,而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定,在令人物光华四射的同时,也把人物带到激烈的矛盾纠缠中,甚至是不可避免的悲剧中。可以说,奇幻小说中的主角,几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗,实际上已是奇幻小说的雏形。
其实,《西游记》、《封神演义》,都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算(不是外国那个《绿野仙踪》,是中国的,主角叫冷于冰,学道的)。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
但是,鉴于目前模糊不清的概念,并考虑到国人的习惯,我并不想把这些作品归入奇幻,因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。
目前常说的奇幻小说,大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深,从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士,再到希腊、北欧古代神话,处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大,许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂,中国读者接受起来稍嫌费力。但是,说到对英雄的敬佩,对英雄主义的追求、赞赏,全世界都是共通的。
西式奇幻,通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword&Sorcery)两种,前者比较注重文学性(如魔戒之王),后者则多偏重于冒险、战斗,更象是“动作片”。
日式奇幻,实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物,而日本文化中又有中国文化的血脉。因此,比起西式奇幻,日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广,日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻,绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱,但娱乐性强,人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说,以现代生活为背景,加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素,勉强可归入奇幻类,或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说,通常是虚构出一个世界,或是一段历史,然后以此为基础创作传奇故事,其中魔法、巫术、神怪内容并不多,基本采用历史小说的手法来写,人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大,“真实性”却较强,算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
三、魔幻小说
魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”,而是有完全不同的定义,与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说,即“魔幻现实主义小说”,是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法,把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起,通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节,以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说,往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说,其显著特点是:给现实生活变形;加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容;具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子,那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳,但仍然是要描写现实世界。只不过,它没有采取写实手法,而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是,它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味,内核仍然是真实生活。
例如,著名魔幻小说《百年孤独》,如果去掉其中“幻”的内容,完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到,吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下,木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”;吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”,但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换,放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块,居民们每人要付五个里亚尔,摸一下价钱还要加倍。
看过全书,再回看这段情节,就能明白这根本不是在写吉卜赛人,而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中,这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此,魔幻小说,根本不是娱乐性小说,而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。
四、玄幻小说
玄幻小说,可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则,它的幻想基础就是无基础。
为什么这么说?因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
中国文化包容性极强,任何外来事物都能溶进它的怀抱中,并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说,取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型,再加上科幻,再加上神话(而且经常是中国、印度、希腊神话并存……),构建出神奇的世界,精彩的故事。
论到虚构、幻想,玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技,却不需要用科学理论验证;它写魔法,又不考证西方巫术学体系;它写武术,却比传统武侠更神奇强大,经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构,还是人物经历,都是玄之又玄,天马行空,自由无比。
玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”,奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知,玄幻小说的特点就是胡思乱想,无原则,无基础。但是,这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定,不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说,可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染,主写现实事件;玄幻则是以现实事件作为情节表象,主写“幻”。
在四类幻想小说中,玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚,所以能够挥洒自如,随心所欲,读起来往往痛快淋漓,十分刺激。因此,尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥,玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻小说之所以流行,恐怕是因为,玄幻小说中的人物往往能力超凡,拥有非常大的自由,想要什么就有什么。对于普通人来说,这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲,而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说,玄幻小说“读起来很过瘾”。
玄幻小说,由于其本身特征,很难对它下个确切定义。特别是在台湾,很少听到“奇幻”这个词,而是以玄幻代称。
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说,其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说,其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻小说很难获得成年读者的青眯,却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多,平均水平也最低,到处都是垃圾作品,因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上,玄幻小说也有出色的精品。
对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说,如果敞开心扉,不带偏见地去评析,玄幻小说也算是有存在价值的专门类别,而且不会在短期内消失,甚至还会更为壮大。毕竟,存在即合理,玄幻小说的盛行,是有其社会心理根源的。
总结
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四类幻想小说中:
科幻小说,可以说最严谨。它有一条根插在科学中,因此一定要有科学性,并且要认真求证。要创作科幻小说,需要足够的科学知识。科幻小说通常是以未来为背景。
奇幻小说,人文色彩最浓。它讲究文学性、艺术性。要创作奇幻小说,需要足够的写作技巧,并且要对西方文化有足够的了解。奇幻小说通常是以中古或(类似中古)的时代为背景,科技水平不能太先进(否则魔法就失去价值了)。
魔幻小说,现实意义最强,讽喻色彩最浓,也最为深刻。它的价值,不在于“幻”,而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说,需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。
玄幻小说,最为自由,娱乐性也最强。要创作玄幻小说,往往需要比其他三类更为新奇、刺激的情节。写作门槛低,写出精品难。玄幻小说的背景不受限制。玄幻小说,可以说是中国特有的幻想文学类别。
羊村的慢羊羊
是穿越的,还是本土的?
穿越过去的,一般都昏迷,从苏醒开始写,记忆整合。。。;
本土的,从修炼开始写,遇到修炼问题了,独自一个人(设定场景,)思考(苦恼)或山上独自修炼开始。。。引出介绍大陆什么的。。。
Dear
0 0我直接复制我自己写的答案吧,里面有几个是现代或者网游的,你可以忽略。
《混沌神的时空进化旅行》银色金吉拉:主角是女生,穿越了,成为人妖一枚,混沌神是她的神职。此人很混,混的把一只蚊子大小的鸟喂成一只紫色比人大的凤凰。好吧,这只是无关轻重的一点而已,她拐卖别的国家三名皇子,拐走一名无脸小男生等等,不一一举例。我不得不说,这是咱看的第一本玄幻小说,虽然不是纯正的,不过无厘头太足了。
穿越之平和圣女雪夜冰月:穿越很正常,别的都很正常,唯一不正常的是,这个小说女主角竟然没有男朋友!!对,这就是非常纯洁的友谊小说,女主角是传说中拯救大地的圣女,而且守护她的竟然是四圣兽:青龙白虎朱雀玄武!而且他们个个都是美男子,啧啧!
美少年的宠物风小北:女主角是母暴龙,穿越是龙的孩子,不过却是“废物”。女主角的生活很坎坷,没有魔法的能力,她被别的龙舍弃,只有的她的母亲对着她无私的爱。但是她却还是出去了,却意外跟一位胆小懦弱的美男魔法师签订了平等契约。于是冒险生活正式开始!
附身成鹰幻兽之王(主角穿越了,别人穿越变人,我穿越变魔兽?!好吧,魔兽就魔兽吧,反正到圣阶我就能变人形了。很好,我教小弟游泳,爬山,跑步!伪娘神马的最讨厌了!我竟然被误认为是女的?还不能不承认,无奈了。于是有着人的灵魂的伪娘魔兽风雷之鹰如何带领着自己的小弟闯荡呢?)
《异世狂唤师》天涯北岸:好吧,我们都知道国产的必须牛,于是主角在中国成为修真者,于是嘎嘣一下和别人同归于尽,到了异界。好吧,异界就异界,但是为毛那个劳什子王子和我长的一模一样?而且貌似他废柴的狠呢!主角收服各路圣兽,手到擒来。
《魔法教授》AFK:好吧,救一个女子,竟然还能失足落水。我只能感叹人参真就杯具啊。没死?穿越了?啥,眼前这不着调的老头子是那个异界里最牛逼的俩人之一?好吧,故我穿越,于是乎我全系体质,很好。可是为毛因为年纪大了点,就不能有很高成就!哼,不能成牛逼之人,我就教出牛逼之学生吧!于是教授不得不说的故事展开了。
《异世之元素师》突然光和热:带着游戏头盔咱穿越了,啧啧,那小人是系统精灵长的好漂漂撒~于是打怪,接任务,得武器等必须的!啥精灵女王为啥和系统精灵长的一样?而且她家公主也是一样的?偶买噶的,真乱!虾米,最后结局又蹦出一个,她是系统主脑?啧啧,真的有四胞胎么。
《我是大法师》网络骑士:俗话说的好,没有最猥琐只有更猥琐!主角吃喝嫖赌快占全了,却有那么多美人爱。名字叫无赖,真就无赖。唉,人只能说人家命好啊!
《网游之异能师》Deity冷猫:主角是个小混混,游戏头盔竟然是骗来的。进游戏,选了个最垃圾的职业,但是这个职业就一定垃圾么?不,主角说,垃圾是因为要装备,我的装备够牛逼,我无所畏惧!
《穿越生存手册》瞬孤雪:穿越了?摸奖穿越的?而且穿越好几个地方?魔法,武功,修真等等一一拿来!外国美女,本土美人,还有个貌似圣女在等着主角?陷阱?抑或是命运?或是机遇?
《网游之魔法神偷》文字梦工厂:我是世界里的盗贼第一!被人称为义盗!进游戏玩玩而已,什么被劳什子神给转职全系魔法师?全系也不干!我要做盗贼!什么你说有奖励,而且到四十级可以再转职,那我勉为其难的接受吧。抢超神器很难么?被龙保护着,千万人来都洒洒水啊!
《医狂天下》8难:医生本救死扶伤,这个医生被一颗珠子带起了异界。这里人人都修炼幻化成兽的发诀,偏偏主角穿越的人修炼的是异界历史上只有俩人度过变身的九尾狐灵诀!好吧,废柴则无敌!假如你死了,我们也能给你救回来!什么犯人,洗脑一下,都喊我教官!医生无敌!
《星兽王》8难:主角韩星是一个孤儿,在意外的情况下,被召唤之师选中,并且有了让星兽进化的能力。而主角也因为这个能力,精神力突飞猛进,而且还是精神力与体力同时修炼。而他参加了很多的机甲战斗,夺得了女生的亲睐。随着他越来越出名,他终于得到了自己身世之谜的答案,他是星系里的一位星主流落在外的儿子!而后面就是他越来越NB的结局了。星级间千万星兽为他所控制,他那刻成王!
《幻神》云天空:主角走路迷失了,竟意外穿越。这个世界,人人都强悍,主角身体脆弱,如何已智取巧?因意外不知道签了太多幻兽的主角,会因为有了四个幻兽而放弃么?智谋是必须的,这本书里讲的是一个人的不屈与机遇!
《魔兽领主》高坡:主角因为一尊黑塔而穿越,到了异界拥有了和魔兽签订契约的能力。但是那么多的神话传说那远古的先人,和自己到底有何关系?我的手下千万,纵然最后也是一身飒然,萧遥于异界。
贼之法师会飞的猪:主角是本土人士,本身只是喜欢搞怪,却因为一些误会而被别人称为“恐惧魔贼”看看主角如何在校园闯荡吧!去杀暴龙,竟然看见暴龙便秘?而且暴龙是一只放大版的兔子?!好吧,胡萝卜是万能的,它不仅富有胡萝卜素,还能吸引敌人……
《升级专家》暗魔师:这个世界好奇特,人需要神奇的果实才能升级。而主角偏偏是植物学专家,于是那些葡萄苹果啥的果实一个个弄!最后结局很牛逼,何是幻何是实?都在一念之间,菩提树就是支撑那个世界的世界树。
《幻兽少年》小猫yellow:很无厘头,主角有十几个老婆,主角的神职很乱套原火王神,和空间之神拜把子了拥有其一半能力。
《网游之武林霸图》虾写:主角很搞笑且猥琐,对女人不仁慈。什么人都猥琐不过主角。主角逃跑第一,但是却对朋友好的不得了。
修真元素钟隐:小时候被妖魔附身,长大却误入了修真之路。是命运还是奇遇,无人解释。
箭定天下弧光:普普通通的弓手,在主角的手里焕发光彩。于是远攻职业也不逊于近战了!
《都市全异能大师》她酷的像冰:他因为一次中奖电话,而得到了108个异能手表。没想到还假冒伪劣产品,异能只剩下几个,更多的丢失了。但是随着实力的增强,阴谋的气息越来越浓重。
《终极牧师》夏小白:主角是一个失忆的人,因为本能的算计,让他一身破烂,却能玩出不一样的牛逼。我是牧师怎样?我的能力差又怎样?奶妈也能战斗!只要努力!
《梦幻变身曲》师灵(剑师后):主角本男生,却因为路西法一句,你们是我的孩子,而成为女生!啧啧,女生就算了,后面竟然说什么某龙组是主角的!啥啥他原来的等级已经到亲王了啊……而且他竟然不是路西法的孩子,是这个世界的创世天使和上帝所生的孩子?!
《附魔传说》魔语冰殇:俗话说的好,有一个牛逼变态的徒弟,必定有一个比之更牛逼与变态的师傅。只比徒弟大几岁的师傅,你见过么。上海帝都的背后主人是那个三十岁不到的年轻人?啧啧,本书是网游小说!请勿弄混都市小说。
《我是加工师》加工师:谁说辅助职业不牛逼!我没有战斗的能力又怎样?你们要提升战力都需要武器!而我就是比炼金师更厉害的加工师!
希望你喜欢~
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