⑴外貌描写，写出了小杨科的瘦弱，暗示了他对音乐的痴爱。 ⑵环境描写，通过对环境的描写渲染出一种紧张的气氛。 ⑶环境描写，用白杨树的声响烘托出悲凉的气氛，使文章的结尾余味无穷。 （意近即可）
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![[作品小说]十年一品温如言](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
蓝冰美美
火爆少爷的冰美人火爆少爷的冰美人 无奈的蓝希月。不一会心薇和蓝希月便来到了心薇和可儿的家了。一进门，蓝希月周围看了一下，这间房子没有过多的色彩。一切都显得很单调。但又不失优雅和高贵。这样的装修真的和她们两个的气息很符合。 不喜欢多余的修饰，就像她们两个的个性一样。对于一些无所谓的事情不多加理会。就比如一个美的天仙般的男人在她们两个面前也像平凡男人一样。这样的事情，蓝希月则是一个非常好的例子。还有少年花丛游 、 夜夜希月呵呵 希望有你想要的。
原贴：什么小说有希月这个人物
涵涵一号
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错位，总裁的女人
作者：艾晓芙
文案
他乃人中龙凤，是C城三大少之一，青葱岁月就风流倜傥、放荡不羁，身边从来鲜花簇拥，却对野蛮倔强、俏皮灵动的她一见倾心，想将她纳为新宠。可野性十足的她怎肯乖乖臣服于他？他们从来火花四溅。
自知不是他的对手，但她却上了他的贼船。她悄然成长，慢慢蜕变，决心不做新宠做女王！
******
可造化弄人，豪门背景使得他们身不由己……
她潜心改变为他，可最终女王不是她，甚至连新宠都不是！
他一颗花心变衷心只为她，可他却没做成她的王！
他娶妻生子，可新娘不是她……
她嫁为□□，可新郎不是他……
她知道女王的心都要经受千锤百炼，可这是不是太残忍了点……
他以自己的风流倜傥、放荡不羁为傲，可殊不知有一天竟会因此失去心爱的她……
他对她说：“就算违背良心道德，死后下地狱，我也必须还像以前一样要你！”
“女王，我是做不成了，只能做小三了！”她想自己应该是醉了……
他勾唇，或许一切可以峰回路转……
她迷离，或许一切可以柳暗花明……
搜索关键字：主角：欧阳希，左轩 ┃ 配角：端木楠，林紫若 ┃ 其它：我爱你，从开始到现在。
女主名叫欧阳希
“这是什么鬼天气！”欧阳希心里咒骂道。她像是在赌气一样，在浓重的雨幕中镇定前行，丝毫没有慌乱。颇有“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的气势。。
错位，总裁的女人
作者：艾晓芙
文案
他乃人中龙凤，是C城三大少之一，青葱岁月就风流倜傥、放荡不羁，身边从来鲜花簇拥，却对野蛮倔强、俏皮灵动的她一见倾心，想将她纳为新宠。可野性十足的她怎肯乖乖臣服于他？他们从来火花四溅。
自知不是他的对手，但她却上了他的贼船。她悄然成长，慢慢蜕变，决心不做新宠做女王！
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可造化弄人，豪门背景使得他们身不由己……
她潜心改变为他，可最终女王不是她，甚至连新宠都不是！
他一颗花心变衷心只为她，可他却没做成她的王！
他娶妻生子，可新娘不是她……
她嫁为□□，可新郎不是他……
她知道女王的心都要经受千锤百炼，可这是不是太残忍了点……
他以自己的风流倜傥、放荡不羁为傲，可殊不知有一天竟会因此失去心爱的她……
他对她说：“就算违背良心道德，死后下地狱，我也必须还像以前一样要你！”
“女王，我是做不成了，只能做小三了！”她想自己应该是醉了……
他勾唇，或许一切可以峰回路转……
她迷离，或许一切可以柳暗花明……
搜索关键字：主角：欧阳希，左轩 ┃ 配角：端木楠，林紫若 ┃ 其它：我爱你，从开始到现在。
女主名叫欧阳希
“这是什么鬼天气！”欧阳希心里咒骂道。她像是在赌气一样，在浓重的雨幕中镇定前行，丝毫没有慌乱。颇有“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的气势。。
原贴：女主名叫欧阳希的小说
可米盖
豪门强娶:夫人超大牌
唐希霆和顾天晴
霸蛮劫婚：强势夫人不好惹
作者：小酒吃鱼
简介：怀胎5月，却被丈夫和妹妹联手害死，一朝重生，顾天晴只想狠狠教训渣男贱女，登上顶峰让所有人仰望。可是这个半路跑出来的霸道男人是怎么回事？他不是a省最冷酷无情、最受人瞩目的帝王吗，那眼前这个不断伺机霸占她的傲娇禽兽到底是谁？！某日，追妻一直无果的霸道冷面总裁终于翻脸，“顾天晴，嫁给我，我给你要的豪门生活！”......
唐希霆和顾天晴
霸蛮劫婚：强势夫人不好惹
作者：小酒吃鱼
简介：怀胎5月，却被丈夫和妹妹联手害死，一朝重生，顾天晴只想狠狠教训渣男贱女，登上顶峰让所有人仰望。可是这个半路跑出来的霸道男人是怎么回事？他不是a省最冷酷无情、最受人瞩目的帝王吗，那眼前这个不断伺机霸占她的傲娇禽兽到底是谁？！某日，追妻一直无果的霸道冷面总裁终于翻脸，“顾天晴，嫁给我，我给你要的豪门生活！”......
原贴：顾天晴唐希霆小说名字
屋顶上的陶罐
纪实小说的首要关键，就是与生活紧密相关，并且来源于生活，它是对在生活中发生的一件事的具有文学性的记录，通过适当的处理，适当的精加工，来使小说更有可读性。而最重要的是突出小说所要反映的东西，比如社会现状之类的，而其灵魂，就在于，整部小说塑造的特定时代氛围和人物形象。 尤为要注意的一点是，记录生活，在生活中就要不断的做笔记！
原贴：如何写纪实性小说？
幽灵公主luna
按《反三国演义》试做的剧本，蜀汉将领不少得到提升，加入了30多个将领，包括反三国演义中出现的将领和配给羌，南蛮，山越的将领 反三国一书，开篇就是刘备得荆州入川，马超报父仇，这个剧本是拿超.三国志改的，有兴趣的朋友可以玩玩看 ---------------------- № — 9.6更新 ---------------------- 修正了游戏到4-6月时的跳机现象（我自己打到8月没见在跳机） 新增几处关隘，并修改了孙权对荆州的进攻态势，较之前变得更猛，魏吴变为联盟（符合反三国演义） 蜀魏两方共新增了10多位将领，将山越划到孙权势力，由虞翻做都督，降低之前山越进攻过猛的局面（符合反三国演义），
太空鱼咪咪西亚
一、文学与绘画的区别与相通
文学以语言符号描写世界，作用于人的想象，是语言的艺术。绘画以线条、色彩等符号描绘世界，作用于人的视觉，是视觉艺术。由此构成二者的区别。
文学与绘画作为两种不同的艺术样式，彼此之间存在着形态方面的差异。这种差异最清楚地表现在二者塑造艺术形象使用的媒介符号的不同。 德国学者莱辛(Gotthold Ephraim Lessing，1729-1781)对诗（文学）与画的界限做过专门的论述：“既然绘画用来摹仿的媒介符号和诗所用的确实完全不同，这就是说，绘画用空间中的形体和颜色而诗却用时间中发出的声音；既然符号无可争辩地应该和符号所代表的事物互相协调；那么，在空间中并列的符号就只宜于表现那些全体或部分本来也是在空间中并列的事物，而在时间中先后承续的符号也就只宜于表现那些全体或部分本来也是在时间中先后承续的事物。 ” [①] 绘画用的是“自然符号”即形体和颜色，文学用的是“思想符号”即语言。莱辛认为，因为绘画用的是自然符号，所以它适合表现在空间中并列的事物，即静态的事物；而文学用的是语言符号，因此适合于表现前后持续的事物，即动态的事物。 莱辛的观点揭示了文学与绘画之间的区别。 文学通过语词这种抽象的“思想符号”来充当艺术媒介，而“任何词（语言）都已经在概括” [②] ，所以，一般来说，文学缺乏绘画所具有的色彩、线条、形体等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
文学与绘画之间既有差异性，同时又有共同性，是可以相通的。例如古希腊西蒙尼底斯(Simonides，556～496 B。 C。)就说过：“画是无声诗，诗是有声画”。 宋代苏轼也说过：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”他们的意思都在强调文学与绘画是可以相通的。
首先，诗与画的相通集中体现在它们可以相互转化和配合。绘画的特点是善于描绘空间形象，作用于诗可以使其增强形象性；文学善于传达人的情意，影响到绘画可以使其获得画意的深刻表现。 诗可以转化为画，画也可以转化为诗。中国艺术历来讲究“诗情画意”，诗情可以转化为画意，画意也可以转化为诗情。诗情和画意之间的互动、转化和配合，可以塑造出更生动立体的艺术形象。 如宋代画院考试时就曾以“踏花归去马蹄香”的诗句为题，要求考生在绘画的二维空间画出时间，画出诗意。 一考生以夕阳和野花为背景，画一书生骑马缓缓走来，几只蝴蝶围着马蹄飞舞。这就把“归来”的动态，和富于诗意的“香”都通过画面体现了出来。 老舍也曾以“蛙声十里出山泉”为题请齐白石作画，白石老人在画中以奔流的泉水中嬉戏的蝌蚪生动地传达出了诗意。
其次，小说与绘画都属于“再现艺术”，它们的相通体现在小说可以表现绘画性。 波斯彼洛夫认为：“在各个时代的文学里都能看到作家与画家在风景画、室内装饰、静物写生、肖像画等方面的特殊竞争。 ” [③] 小说具有绘画性，在于小说自身的特点。小说可以把心理世界转化为物理世界，如鲁迅在纪念刘和珍君里说：“我将深味这非人间的浓黑的悲凉。”这样的描写使“悲凉”这种内心情绪体验以一种物理对象的画意方式被读者所把握。 小说还可以将想象的世界转化为现实世界。在对人的内心幻想的展示上，小说比绘画更胜一筹，因为小说描写的“画”具有一种间接性，它是通过欣赏主体的审美想象而实现的。
文学以语言符号描写世界，作用于人的想象，是语言的艺术。绘画以线条、色彩等符号描绘世界，作用于人的视觉，是视觉艺术。由此构成二者的区别。
文学与绘画作为两种不同的艺术样式，彼此之间存在着形态方面的差异。这种差异最清楚地表现在二者塑造艺术形象使用的媒介符号的不同。 德国学者莱辛(Gotthold Ephraim Lessing，1729-1781)对诗（文学）与画的界限做过专门的论述：“既然绘画用来摹仿的媒介符号和诗所用的确实完全不同，这就是说，绘画用空间中的形体和颜色而诗却用时间中发出的声音；既然符号无可争辩地应该和符号所代表的事物互相协调；那么，在空间中并列的符号就只宜于表现那些全体或部分本来也是在空间中并列的事物，而在时间中先后承续的符号也就只宜于表现那些全体或部分本来也是在时间中先后承续的事物。 ” [①] 绘画用的是“自然符号”即形体和颜色，文学用的是“思想符号”即语言。莱辛认为，因为绘画用的是自然符号，所以它适合表现在空间中并列的事物，即静态的事物；而文学用的是语言符号，因此适合于表现前后持续的事物，即动态的事物。 莱辛的观点揭示了文学与绘画之间的区别。 文学通过语词这种抽象的“思想符号”来充当艺术媒介，而“任何词（语言）都已经在概括” [②] ，所以，一般来说，文学缺乏绘画所具有的色彩、线条、形体等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
文学与绘画之间既有差异性，同时又有共同性，是可以相通的。例如古希腊西蒙尼底斯(Simonides，556～496 B。 C。)就说过：“画是无声诗，诗是有声画”。 宋代苏轼也说过：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”他们的意思都在强调文学与绘画是可以相通的。
首先，诗与画的相通集中体现在它们可以相互转化和配合。绘画的特点是善于描绘空间形象，作用于诗可以使其增强形象性；文学善于传达人的情意，影响到绘画可以使其获得画意的深刻表现。 诗可以转化为画，画也可以转化为诗。中国艺术历来讲究“诗情画意”，诗情可以转化为画意，画意也可以转化为诗情。诗情和画意之间的互动、转化和配合，可以塑造出更生动立体的艺术形象。 如宋代画院考试时就曾以“踏花归去马蹄香”的诗句为题，要求考生在绘画的二维空间画出时间，画出诗意。 一考生以夕阳和野花为背景，画一书生骑马缓缓走来，几只蝴蝶围着马蹄飞舞。这就把“归来”的动态，和富于诗意的“香”都通过画面体现了出来。 老舍也曾以“蛙声十里出山泉”为题请齐白石作画，白石老人在画中以奔流的泉水中嬉戏的蝌蚪生动地传达出了诗意。
其次，小说与绘画都属于“再现艺术”，它们的相通体现在小说可以表现绘画性。 波斯彼洛夫认为：“在各个时代的文学里都能看到作家与画家在风景画、室内装饰、静物写生、肖像画等方面的特殊竞争。 ” [③] 小说具有绘画性，在于小说自身的特点。小说可以把心理世界转化为物理世界，如鲁迅在纪念刘和珍君里说：“我将深味这非人间的浓黑的悲凉。”这样的描写使“悲凉”这种内心情绪体验以一种物理对象的画意方式被读者所把握。 小说还可以将想象的世界转化为现实世界。在对人的内心幻想的展示上，小说比绘画更胜一筹，因为小说描写的“画”具有一种间接性，它是通过欣赏主体的审美想象而实现的。
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