幻想的虚无
作者： die恋花
简介：
男的是猪脚，女的是女主，又男又女是配角。人生寂寞如雪，整天无所事事，只好在幻想中寻求梦的彼岸！
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提到的作品
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美西西
1 且珍行 懒调弦
玩世不恭,游戏江湖,果真逍遥自在?
邪魅难测,心机深沉,当真欲谋天下?
睿智从容,擅用权谋,确是帝王之才?
眨眼间,
帝王将相俱往矣,恩怨情仇随风逝.
往事已去不可追,今日既来且珍行.
2 《夜行歌》 作者：紫微流年
少年行，无端落天山，折堕沉沦久
冰雪颜，弹指风云变，胜人多薄命
关山万里事，岂堪惊回首
魑魅搏人应见惯，覆雨翻云自有定
且听夜行歌
3 少年丞相 作者：小晚
凌初瑜一觉好眠，她抬起修长的手臂慵懒地打了个哈欠，缓缓睁开双目。突然，手僵硬地停在哈欠打到一半而大张的唇畔。眼角轻轻扫过——最靠近眼前的是一个书童打扮的少年，见她醒来，清秀面容舒展，明显松了一口气。
哇……终于平安穿越成功！
无灾无险，无病无痛，万幸，万幸……凌初瑜闭上眼睛，在心里暗暗欣喜，脸上自然没有流露出丝毫破绽。还没有欣喜完，只见眼前一张放大了的绝世俊颜凑了上来，懒洋洋的神态带着大大的黑眼圈，吼出的声音却比黑眼圈还大。“还敢给我闭着眼睛装睡！你知不知道自己睡了多久啊？如果睡饱了就赶紧爬起来吃饭。为了照顾你，大师兄大清早的从殷城跑过来，到现在还空着肚子。”她还没反应过来，被这一吼，瞌睡虫顿时跑了个没影。
4 凤囚凰 作者：天衣有风
一觉醒来，比发现身边睡着一个裸男更可怕的是什么？是五个裸男。
现在的楚玉，便面临着这样的境况。于甜美的酣睡中醒来，楚玉隐隐约约感觉到身边有人，她半支起躺得酥软的身体，睁开朦胧睡眼，楚玉随意的，甚至是有些漫不经心的朝身旁看去。睡得很舒服。她以为是她的好友在闹着玩。这一看之下，楚玉却如遭雷击，周身的舒适闲逸不翼而飞
5少年丞相世外客 作者：小佚
梦里是爱，梦外是情。
一个人的爱情，究竟有没有可能产生平行线，来维持两个世界，两段感情，永远交替地……存在下去？
林伽蓝是一个天真、懦弱，渴望被爱又带着点小小自私的现代女孩。
一场车祸，
让她每晚睡梦中都会穿越到古代异时空伊修大陆，成为女扮男装的少年丞相秦洛。从平静宁和到波涛汹涌，从甜蜜幸福到绝望崩溃，心碎了，可会再牵手？
从重重迷雾到阴谋陷阱，从血海深仇到情真意切，天真的人可会将权术置于股掌之外？
6烟水遥作者：粉红色的猪尾巴
她问他，“我若不回来呢？”
他微笑，答道：“我会过得很好。”“真的？”她不信。
他神情温柔如水，答得更加干脆，“不假。只是，我希望你过得快乐。”他对她说：“我便是前面那僧，即使勤拂拭，也会惹尘埃，你当然不会把衣钵传给我，是么？”她看着他，却无法回应。
他仍旧浅浅地笑着，只是一字一字说得极慢，“陪我……走完最后一程可好？”
她点了头
7琉璃美人煞 作 者：十四十四
只听“咣当”一声，那琉璃的人像竟失手摔在地上，瞬间就四分五裂。他吓得魂不附体，软在地上只是磕头，一个字也说不出来。
白帝叹道：“不能成事！让寡人与天帝如何能将天界放心交给你们！”他抬手将琉璃盏切下一块，修罗心早已融了进去，与琉璃盏不分彼此。切下的那块有拳头大小，颜色最亮，美丽之极。他将那物事与琉璃碎片放在一起，柔声道：“计都的心愿是做女子，如今小弟替你完成遗愿，以后生死契约，永不分离。”他以琉璃盏做心，琉璃碎片为身，施展神力，一时间屋内光芒大盛，不可逼视。玄武捂住眼睛，隔了一会，只听白帝轻喟：“成了！从今日起，便做一琉璃美人吧！”
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带儿远行
类似好看的小说有：忽然之恋、《绝色倾城》、《囚蝶》、何处觅曾笙、《亦筝笙》。
1、忽然之恋：冥冥中仿佛注定了好多好多的事，银杏树是存活了千万年的古树，银杏叶似一颗美丽纯洁的心，而银杏树下的祈祷，是渴望永恒，渴望一段刻骨铭心爱恋的祈祷，银杏树下的爱恋也真的就此刻骨铭心……
“那一刻，在我心里已成永恒，就是那忽然之间，我爱上了你，从此再也无法改变。”
……然而光亮很快便来临了，好熟悉好熟悉的光亮，那么地柔和，那么朦胧的一片白色的光亮，而他，就站在那片亮光的中央，飘然地向我走近，再走近，我奔向他，我以为我触摸到了他，可是却什么也没有。
但，他的气息分明地就在我的脸颊旁，他低沉温柔的声音就在我的耳边，我的唇上如微风轻拂般地被印下了轻轻地一吻……
2、《绝色倾城》:“绝色倾城”，这座名震亚洲的“销金窟”，以其奢华的装潢和高素质、高品位、高学历的“红粉军团”声名海外。
美院大学生陆未晞，为了学业，来到“绝色倾城”做陪侍赚钱。没想到，她在这里得罪了家世显赫的高干公子凌落川，使她遭受了一生中最屈辱的一夜。最后，多亏凌落川的朋友、金融巨子阮劭南出手相救，她才得以脱身。
谁料想，在未晞二十一岁生日那天，那夜救她的谦谦绅士，竟然用高价来买她的初夜——直到他强壮的身体覆在她的身上、在她耳边用无比残酷的声音说“未晞，你是我的了”的时候.
她这才知道，她逃避了七年的宿命终究轮回，她寂寂无名了二十一年的人生，将再也无法平静……难以预测的命运漩涡，带着鲜血的致命爱情，将这个可怜女孩一次次逼入绝境。然而，一个撼动人心的爱情故事，一段令人流泪的倾城传奇，亦由此开始……
3、《囚蝶》：他，寡情、冷绝，杀人不眨眼的一门之主；她，无欲、沉静，曾是千娇万贵的名门之后，是什么教他们给兜在一块的？怕是没得探究的了。
需要探究吗？无亲无依、孑然一身的她，还在乎些什么呢？只要他别来扰她平静，便值庆幸！可惜……
他总爱在夜深时分窝进她房，不见得是索欢……只是习惯！他有众多的妾，却没个真宠的，甚至……冷情以待，引得酸醋乱乱飞……还波及了她，何辜呀！
这回丢了块烫手山芋给她，存啥心来着？费解哪！他送她东西，向来是要招祸的，这冰魄寒蝉……怕非易与吧？
唉，当了江湖煞星的女人，她想她是别奢求平静度日了……可不？他是人见人畏的江湖煞星，却是她的天……在她的小手扯上他的衣袍那刻起……她已注定被囚了！
4、何处觅曾笙：若晴一直以为，茫茫人世,总有一个人不会再见。然而他却出现。 —— 五年前的变故，她惨痛的人生变数就此开始，受人逼迫，不得已出国留学，忍受世态冷嘲；他却在她孤落时袅无音讯，没了踪迹。
而他也在她悉数获知真相之后，由往昔恋人转变为仇人。五年后，他的出现让原本波澜不惊的生活瞬间天翻地覆。
步步紧逼，他再一次将她禁锢在怀。柔情蜜意，深情缱绻，她在与他的一次次交汇中迷失真心。深夜耳鬓厮磨之时缠绵的低喃几可乱真，却在新婚之夜亲眼所见他与别的女子亲密无间，如胶似漆。
薄唇掀起,他执手佳人冷笑：“许若晴，你有什么资格？” 那夜的美酒醉人，她笑饮含下，泪眼朦胧；那夜的火光飞舞，她的身影在漫漫火海中，寻觅不见。
5、《亦筝笙》：谁人许少年情事，留一段刻骨铭心，谁人羡美人名将，谱一曲悲欢离合。朔方战火烽烟乱世。谁与谁执手共白头，谁又是谁的一生一世。亦笙：爸爸总说，爱笑的女孩子将来运气一定不会太坏。原来真的是这样。遇见你，是我在这个坏年月里最好的运气。
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路上的小狗狗
亲，您好，正在为您解答这一道题，请您稍等五分钟，答案马上为您揭晓！【摘要】
男主傅景琛,女主叫顾什么，和妹妹顾明珠,宋天云,还有一个周什么一起出现的是哪部小说？【提问】
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℡簡ㄣ箪DāN┅
炼体，炼灵，凝丹，化丹，虚灵，灵王，圣王，神王（星君），地君，天君，神君，天尊，天神，神帝（星徒），星师，星大师，星君，星尊，大星尊，神星尊，天星至尊，九星至尊，十星至尊，星帝，极星帝，天帝，极天帝
Sherry要拍遍天下
我觉的这是一种感觉，每个作者都有自己的笔触 性格。再这里给你推荐几位作者吧。1.顾漫（温馨而淡淡的，时间拉的长久但内容很紧凑）2.罗诗涵（善于内心刻画）3.匪我思存（悲剧天后，仅一篇喜剧就是——景年知几时）
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没有_毒
寂寞轻风
微微一笑很倾城
你是我心里的烙印
——————————都是文笔很好的，也是happy ending
顺便问一句，你要长篇还是短篇的，短篇的话，我觉得席绢和古灵的作品都不错。
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木木88888
1书名《韫色过浓》作者:六盲星
女主千金大小姐，男主也是京城豪门，从小他们就有婚约，但是女主特别排斥这个娃娃亲，所以他们一直没有见过，女主喜欢美男，是个当红主持人，一次意外，女主车祸，进了男主工作的医院，女主是个爱包爱化妆品爱高跟的女子，最重要的是 她是个爱颜的人，因此在看到男主后，对着男主各种花式撩汉，在知道他是自己的未婚夫后更加肆无忌惮，总结就是禁欲系男主vs妖精般存在的女主，男女主都是初恋，各种搞笑全程高甜，无虐点，强烈推荐！
2《暗格里的秘密》作者:耳东兔子
故事主要发生在高中和大学，暗恋梗，男女主是青梅竹马，小时候还定过娃娃亲，男女主的高中时期是让人看得有点压抑和心疼的，女主性格胆小、自卑、懦弱，还有个重男轻女的原生家庭。男主的家里也在他高中毕业后遭到变故，一家人杳无音讯。到了大学，两个人好不容易表明心意了，又出来个男二，不止想抢女主，还想抢男主（的技术），一直到最最最后还在虐男主。但是从头至尾，男主都把女主保护得特别好，他们一直在温暖和治愈着彼此，把对方从命运的深渊里拉出来。男主曾经站在高处，曾经跌落过，但就算是跌入谷底他也仍保持着一颗赤诚的心一腔热血，有勇气做一个赤脚追梦人，他值得女主无畏的爱情，也能报以女主同等甚至更热情绵长的爱的承诺和未来。从校园到都市的暗恋故事，算是糖里带玻璃渣的那种甜吧。强烈推荐！
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樱花猫
有《薄荷荼靡梨花白》是《香蜜沉沉烬如霜》的同一作者 嗯还有介绍， 1.宸宫 讲的一个被情人背叛的人重生，到了情人的儿子做皇帝这一代，她开始复仇 结果与情人的儿子相恋，也成为了皇后（结尾很含蓄但令人回味无穷）好看啊~ 着实是与众不同的穿越小说。 2.大宫-雏菊曲 女主的娘被皇帝和她爹喜欢，在她父母死后，皇帝把她接入宫中抚养，待她如父，被很多皇子喜欢上，女主很有心计，在宫中布好了自己的网。结果后来几经变故，她成为了皇帝的妃子，凭着宠爱与心计，她当上了皇后，利用自己女人的资本和手段压下皇子的不满，改圣旨，让幼子继位，成为了史上最年轻的垂帘太后。很好看，女主是我喜欢的类型，可她抛弃了自己所爱的人，为了
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ㄣ過.客ぶ
满清尽是皇阿哥 作者： 滕锦 简介： 二十一世纪的中国人，是如此信奉西医！但，容若对此却嗤之以鼻，他就是一名纯粹的中医。当然，这是他自封的。实际上他从未上过中医学院，更别提有什么行医执照。他就是一个靠着祖传医术、秘方混饭吃的
冷冷的购物
现在的小说和古龙的差太远了，属于脑残型的，建议先把古龙中后期的佳作多看几遍，远胜过看现在遍地开花的网络武侠小说，一句话：一个天，一个地。你选哪个？
大宝豆956
jjwckfcm，你是想问类似古龙的小说，或是类似遮天这类的？ 这个你完全可以去baidu搜索1吓 爱意文学 你就懂了滴啦~哟呵呵， bsulmjdch91 一般人我还真不会告诉滴~你懂的~ 求采纳,采纳不会有孩子滴~~ fmwrma87
边走边唱
逍遥圣君
作者：逍遥天下 状态：已全本 类型：修真仙侠
小说简介：
七界大乱，万物都面临着灭亡。一个天生就有缺陷的少年，却还遭到正邪各派的追杀，好在天无绝人之路，打算自尽时遇上改变他一生的老人，还得到宇宙之祖的青睐，继承他的责任，让我们期待他怎么傲视七界，维护七界众生，最后领着一群红粉知己过上逍遥自在的生活。
小说人物林天云
内容预览： 在修真界那一战后，林天云带着自己的五位妻子就消失了，经过了五十年的时间，林天云在凡界算到了冰月的转世，在这五十年内，因为林天云彻底的了解了自己的心结，彻底的突破自己的修为，一举越上了神级，而且在五十年来经过他对空间，生死，宇宙的体悟，已经达到了神皇的级别了。 在这五十年来，冰月的肚子越来越...
luluscl
曾朴（ 1872-1935年）字孟朴，江苏常熟人。'其出身于官僚地主家庭，光绪举 人，曾入同文馆学法文，对西方文化尤其法国文学有很深的了解，翻译过雨果等人的作品。他曾参加过康有为、梁启超组织的变法。 辛亥革命后进入政界，做过江苏省财政厅长。1927年以后主要在上海从事书刊出版方面的文化活动。 他是清末民初 小说家，也是近代文学家、出版家。曾朴一生著作丰富，而以小说《孽海花》最为著名。 此书初印本署“爱自由者发起，东亚病夫编述”，后者是曾朴的笔名，前者是其友人金松岑的笔名。小说的 始作者是金松岑，他写了开头的六回，而后由曾朴接手，对前几回作了修改，并续 写以后的部分。 全书原计划写六十回，金、曾二人已共同拟定了全部回目，但最后完成的只有35回。 故全书共35回，前二十五回作于1904—1907年年间，后十回作于 1927年以后的一段时间。所以，《孽海花》已不完全是清末的小说。
cherrytree
曾朴（ 1872-1935年）字孟朴，江苏常熟人。其出身于官僚地主家庭，光绪举 人，曾入同文馆学法文，对西方文化尤其法国文学有很深的了解，翻译过雨果等人的作品。他曾参加过康有为、梁启超组织的变法。 辛亥革命后进入政界，做过江苏 省财政厅长。1927年以后主要在上海从事书刊出版方面的文化活动。 他是清末民初 小说家，也是近代文学家、出版家。曾朴一生著作丰富，而以小说《孽海花》最为著名。 此书初印本署“爱自由者 发起，东亚病夫编述”，后者是曾朴的笔名，前者是其友人金松岑的笔名。小说的 始作者是金松岑，他写了开头的六回，而后由曾朴接手，对前几回作了修改，并续 写以后的部分。 全书原计划写六十回，金、曾二人已共同拟定了全部回目，但最后 完成的只有35回。 故全书共35回，前二十五回作于1904—1907年年间，后十回作于 1927年以后的一段时间。所以，《孽海花》已不完全是清末的小说。
上等攻
有多种原因。
一、《狂人日记》借用了西方小说的形式
鲁迅是创造新形式的先锋。
上世纪二十年代，茅盾对鲁迅的小说有一个重要评价："在中国新文坛上，鲁迅常常是创造新形式的先锋；《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。"
鲁迅先生确实是完全自觉地借鉴西方小说形式，通过转化、发挥，以及独立创造，建立起了中国现代小说的新形式。
《狂人日记》打破了中国传统小说注重有关有尾、环环相扣的完整故事和依次展开情节的结构方式，而是以13则"语颇错杂无伦次"、"间亦略具联络者"的不标年月的日记，按照"狂人"心理活动的流动来组织小说。
在艺术表现上，鲁迅不像中国传统小说那样，从全知全能的上帝视角站在第三者的立场去描述主人公的心理状态，反而是通过第一人称主人公的自由联想和梦幻，直接剖露他的心理活动。《狂人日记》也不像传统小说那样，作者的叙述（介绍人物、铺陈情节、描写环境等）和作者对人物的心理描写之间界限分明，而是使作品中所有叙述描写都带有主人公的感情色彩，都渗透在主人公的意识活动之中。
茅盾同样评价《狂人日记》具有"奇文冷隽的句子，挺峭的文调，对照着那储蓄半吐的意义，和淡淡的象征主义色彩"，而就笔者看来，在《狂人日记》超越的象征主义的底色上，是鲁迅先生向西方现实主义文学取到的真经。
二、《狂人日记》尝试了白话文
鲁迅先生的《狂人日记》有许多被广泛誉为"第一"的创造。
其中尤其富有创造性的尝试，是小说的"日记本文"采用了白话文体，却又精心设计了一个文言"小序"，从而形成了两个对立的叙述者（"我"与"余"）——两重叙述、两重视角。
白话文体描述了一个"狂人（非正常）的世界"，主人公却表现出疯狂中的清醒，处处显示对旧有秩序的反抗；文言载体却表现了一个"正常人的世界"，"狂人"最后"疯病"痊愈，成为四品道台的候补。
这样一来，小说文本就具有了一种分裂性，对立的因素相互嘲弄与颠覆、消解，形成反讽的结构，也充分显示出白话文的出色表现能力，前面思路清晰的小序反衬了狂人日记的思维的混乱。
在鲁迅先生《狂人日记》横空出世之前，钱玄同他们那帮"新青年"朋友中，已有陈独秀、胡适举起了"白话文学"的旗帜，提出用"活的文字"写"人的文学"，不再摹仿古人的言语和腔调。然而旗帜归旗帜，用白话写成的文学还只是空想似的理想。
然后石破天惊，《狂人日记》在《新青年》上发表，第一次用口语式的白话直接发出一个"活人"的声音。鲁迅先生并没有写过倡导"文学改良"或"文学革命"的论文，但他实打实地写出了第一篇白话体短篇小说。
并且在《狂人日记》中，鲁迅先生第一次使用了现代的标点符号。他大量使用问号、叹号、省略号，并将这些标点符号的作用发挥得淋漓尽致，使它们参与了文学表达，也让读者读出了"字缝"里更复杂的意思。
三、《狂人日记》批判了封建礼教
"凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着'仁义道德'几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是'吃人'"。
狂人最大的"发现"，就是看到了封建礼教"吃人"的本质。
不仅如此，他还看到了这吃人礼教的虚伪，因为"吃人"是不被直接写进历史的，要经过认真的"研究"，在每页"仁义道德"的字缝里才看得出来。
鲁迅曾学医，写了一个很真实的病人，有真实的原型，但换个角度看，"狂人"又是一个斗士，挑战旧礼教，世人皆醉我独醒。
《狂人日记》以石破天惊的方式发出了现代中国的第一声"呐喊"，打出了第一记重拳。它在思想内容上"暴露家族制度和礼教的弊害"（鲁迅〈中国新文学大系〉小说二集序），揭出封建礼教"吃人"的本质，并以"救救孩子"为呼声，开启了以"掀翻吃人的筵席"为理想的、伟大的思想解放运动。
迈克尔鱼
这与小说的定义有很大关系，与白话关系不大。
首先，白话从何而来
中国自古言文分离，白话一直被忽视，春秋、战国时期也有白话作品，此外《诗经》中也夹杂了一些方言，但整体上来说，白话不属于文学。
文言始于巫祝，长于抒情，弱于叙事。
所以中国古代叙事文学不发达，神话不成体系，史诗也比较少。这一方面可能与文化多元格局渐归一统，排斥了地方文化有关，另一方面，也可能是文言传统对口头文学进行了删削。
东汉佛教传入中国，对中国文学产生了巨大影响，最突出的特点就是叙事文学开始萌芽。佛经中有大量故事，此外它融合了中亚的一些传说，以及中土的一些传说，比如《百喻经》，其汉译本曾被认为是中国最早的白话叙事作品（其中夹杂了一些本土的创作），到三言时，一些故事明显是从《百喻经》中化来。
自东汉以降，叙事文学蓬勃发展，但始终戴着文言镣铐，话本、拟话本均属半文半白。后从敦煌考古发现，可见变文、俗讲等，则是彻底白话。可见唐代白话叙事文学是非常发达的，但没有被主流文学认可，所以没能传承下来，如非考古发现，相关创作将皆被尘埋，后人只能根据可见材料来创作，只能坚守半文半白的风格。
元代异族占领中原，由于元代不像清代，统治者不肯融入汉文化，反而给了白话文异军突起的机会，元杂剧中加入了大量白话，自元代以后，白话叙事文学就比较常见了，远比宋代的叙事文学易懂。
明清白话小说风行，但在士大夫层面，还是文言小说比较流行，《红楼梦》就有比较强的文言气息，清末民初，到1919年之前，主流叙事文学依然是文言小说，林纾是其中最大的代表。
其次，小说不等于叙事文学
林纾的贡献在于，开始有了真正的小说意识，而此前中国叙事文学往往缺乏这种自觉。
所谓小说意识，其实就是西方人所说的Novel和Story之间的区别。
小说不完全是故事，它需要有更具体、更复杂、更深刻的东西，小说真正的作用在描摹一个平行宇宙，与我们的现实世界相参照，从而获取批判现实的视角。
正所谓猪猡不知肮脏，牛马不知辛苦，因为它们没有反省的能力，而反省需建立在一个与现实生活不同的视角上，过分沉浸在生活中，人就会丧失批判的视角，就会被今生所埋没。
林纾因为合作翻译了很多西方小说，所以对西方小说有了一定了解，开始逐渐从中国传统小说只讲故事转向开始努力写人，这是一个巨大的进步，但整体来说，他写的能不能叫Novel，依然值得争议。
其三，《狂人日记》为什么是首篇白话小说
《狂人日记》基本是没有故事的（或者说故事线索是隐含着的），不太符合写故事的发生-发展-高潮-结尾的序列，从故事量的角度看，《狂人日记》显然不够，完全是内心的深戏。
但《狂人日记》非常契合Novel的标准，就是它创造了一个异世界，以此来映衬此岸的荒唐，这种写法大大超越了古代中国小说的局限，是一部真正意义上的Novel。
不过，这里有一个公案，即陈衡哲可能比鲁迅更早写出白话小说，她在留美期间，在留学生杂志上发表了一日，胡适曾说：“当我们还在讨论新文学问题的时候，莎菲（陈衡哲笔名）已开始用白话做文学了。一日便是文学革命讨论初期中的最早的作品。”
胡适与陈衡哲关系密切，胡适在美国提倡白话文学时，饱受到同乡、同学的批评，陈衡哲是少数的追随者之一。
一日写的比较简单，基本没有故事，很难分清它是散文还是小说，所以陈衡哲后来自己也说，那只是练笔，不能算是小说。
所以，说《狂人日记》是首篇白话小说还是有一定道理的。
其四，《孽海花》等是白话，但很难被认为是Novel
《孽海花》等作品完全是搜求逸闻拼凑而成，以故事为中心，其中人物都是典型的类型人物，且没有中心人物，没有性格成长，更没有立意，基本就是拉长的故事化散文而已，它缺乏内部的时间、空间，至少不能视为现代小说。
应该说，《红楼梦》是比较有小说意识的，当然，它存在缺点，但在时间、空间的结构上颇费苦心，人物塑造也很深入，这是《红楼梦》明显强于其他古典小说之处（当然，《金瓶梅》也不错，但《金瓶梅》的时间太松散，给人拖沓之感），虽然《红楼梦》有缺点，但说它是Novel应该没有问题，但《红楼梦》文言化是四大名著中最重的（甚至重于《三国演义》），这可能是它不能算作白话小说的原因。
总之，“第一篇白话小说”是根据西方审美范式建立的判断，当然，可以争议“凭什么用西方审美范式来评定东方小说传统”，不过客观地说，西方小说确实比中国小说写的好太多了，这是当时作家们的共识。承认差距，主动接轨，提升自己，这是一种比较积极的姿态，经过努力，中国小说确实取得了很大进步。
OK啦啦唔
晚清再晚，那也是清，清的官话还是文言。
狂人日记那个时候，官话市场比较混杂，白话渐为主流。所以，第一篇，说的不是作品出现的先后顺序，而是被认可的年代里的第一个。
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那些年的疯狂 作者： 小五爷 简介： 高中那时的青涩的情感，如豆蔻般的年华，那时的我们初出体会到那纯纯的爱恋……那时的我们疯狂的笑……那时的我们疯狂的哭……笑过闹过，哭过伤过那才是我们疯狂的青春！！
小老人自导自演的荒诞剧
我觉的这是一种感觉，每个作者都有自己的笔触 性格。再这里给你推荐几位作者吧。1.顾漫（温馨而淡淡的，时间拉的长久但内容很紧凑）2.罗诗涵（善于内心刻画）3.匪我思存（悲剧天后，仅一篇喜剧就是——景年知几时）
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于小超人
幻想的虚无
作者： die恋花
简介：
男的是猪脚，女的是女主，又男又女是配角。人生寂寞如雪，整天无所事事，只好在幻想中寻求梦的彼岸！
作者： die恋花
简介：
男的是猪脚，女的是女主，又男又女是配角。人生寂寞如雪，整天无所事事，只好在幻想中寻求梦的彼岸！
zhangkai0514
《孽海花》是晚清曾朴的著名小说。
第一部分:从历史小说的角度阐述《孽海花》的历史价值。
以主人公为线索反映中日甲午战争前三十年晚清社会政治社会演变的历史过程的历史小说,
其次,从题材的选择、人物塑造与故事描写和作品的主导倾向三个方面来分析其历史小说的特点。再次,从反传统的切入角度、非英雄主人公的选择以及纪实与虚构相结合三个方面来讨论小说与传统历史演义小说的不同。
第二部分:《孽海花》的社会文化价值,
主要有四个方面:对封建腐朽统治的批评与谴责、对帝国主义侵略野心的揭露、对热衷科名矫情作态的士大夫的讽刺与对民主革命思想的宣扬和对民智的启迪。
第三部分:小说商品化的商业价值和娱乐价值。
第四部分《孽海花》的艺术价值。
首先,从传统文化、西方文学、近代传媒媒介的发展三方面的影响来分析小说独特的艺术结构。
其次,是小说人物塑造的方法,最突出的特色是白描和心理描写。
再次,就是其鲜明的语言特色,主要从文白相间的语言形式、个性形象的人物语言、夸张讽刺的叙述语言。
rikii
你到网上一搜，下载下来，自已慢慢认真读，
不就知道了吗？有什么文学价值不能单看我
个人的评判。你也可以有自已的见解。各抒
已见，百家争鸣才好。你说呢？
绿茶提拉米苏
《孽海花》是一部历史小说，不同于意义上的历史演义小说，这里所说的历史具有近代意义的新概念，而基本特征是把奇妙和真实结合在一起，塑造个人与社会历史命运紧密结合的人物
光脚的鱼
这本书是晚清四大谴责小说之一，作者是曾朴，江苏人孽海花》是一部历史小说，它比较真实全面地反映了中日甲午战争前30年间的晚清政治社会演变的历史过程，生动地表现了旧民主主义革命时期反帝反封建的爱国思想、改良倾向和革命思潮，因而在思想内容方面有一定的进步意义。
小说以状元金雯青和名妓傅彩云的故事为线索，穿插了大量官僚文人的琐闻轶事，从侧面反映了同治初年到甲午战争失败近30年间社会政治、外交、文化、思想状况。对清末黑暗政治的揭露较为有力。开篇第一回，历列古今中外暴君，以指责清帝王的昏暴和腐败，接着写一字不识的库丁余敏，靠走慈禧太后的后门被授任东边道；鱼阳伯花18万两银子打通贵妃关节，买到上海道的官职。至于上流文人名士、王公官僚的各种恶浊卑劣行为，也都描绘得淋漓尽致。其中以主人公金雯青的形象，最有典型意义。表面上道貌岸然，满口忠孝仁义，但其母刚死，热孝未尽，即纳妓女傅彩云为妾；出洋时，携妾随任，而在船上见了外国女子，又险些被勾去了灵魂；研究西北地理多年，却以重金购置帝国主义分子绘制的中俄交界国，划错了疆界，白白断送了国家八百里土地。
《孽海花》主要描写的是晚清上层社会的生活和人物，在这当中多是逛娼院、狎男妓、私仆妇、玩伶人，整日寻欢作乐，骄奢淫逸；要不就是鉴赏古玩、赋诗饮酒、互相吹捧、勾心斗角。可以说，作者为我们描绘了一幅清朝末年的群丑图。
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《孽海花》，晚清四大谴责小说之一。初版署名为“爱自由者发起，东亚病夫编述”。全书共三十五回，以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。
《孽海花》的主要内容把故事和真实结合在一起，塑造个人与社会历史命运更紧密结合的人物，把小说提高到历史哲学的地位。作者在文中更注重表现诸多政治事件的内在联系及其发展趋势。诚如作者自云：“这书写政治，写到清室的亡，全注重德宗和太后的失和，所以写皇家的婚姻史，写鱼阳伯、余敏的买官，东西宫争权的事，都是后来戊戌政变，庚子拳乱的根源。”
小说尤其突出地表现了旧式封建士大夫的必然没落。这里面人他们颇有文化素养，论金石，谈考据，一派高雅斯文气象，却大都不堪承当大事。如中法、中日战争数回中那两位徒托空言、终无大用的书生庄仑樵与何珏斋。云卧园名流雅集中的翰墨场中怪杰李纯客，自鸣清高，疏狂傲世，其实却还是十里软红尘中的名利客。揭露这过渡时代中持守旧文明的“士”完全无助于挽救天朝上国的沦落，是此书的重要内容底蕴之一。
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在今见的五百多部晚清小说中，江苏人曾朴的《孽海花》以其高出群伦的立意、大胆进步的思想、对达官名士生动的刻画和巨大的影响，成为晚清小说中当之无愧的巨擘。
《孽海花》共三十五回，但其精华部分只是1905年出版的前二十回。作者通过上流社会中的达官名士的活动和言论，反映了中国自同治初年到甲午战败这三十年间，知识分子从蒙昧闭塞、自我陶醉到睁眼看世界、并进而探索强国富民之路的心路历程。这正是《孽海花》小说最值得珍视的价值。
小说规模宏阔，人物众多，且大多都有原型。它以状元洪钧、妓女赛金花为主人公，涉及数百位达官名士，具有很高的认识价值。
《孽海花》在艺术上远远高出其他晚清小说。人物有生活，有性格，笔笔有来历。小说结构工巧，文采斐然，笔触老到，显示出曾朴深厚的文学素养和文字功底。
《孽海花》一经推出，立刻引起轰动，连印十五版，仍供不应求。文学大家林琴南甚至发出于“吾于《孽海花》叹观止矣”的赞叹。
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《孽海花》是我国近代一部著名的白话长篇小说。它“以赛金花为经，以清末三十年朝野轶事为纬”，描写了近三十年的历史风云，再现了中国近代各派知识分子追求国富民强的奋斗道路。自出版以来,聚讼纷纭.誉之者认为,与同时代的其他小说相比,它当得起”巨擘”的称誉;毁之者将它贬为:”第二流”的作品,是民间小说中的”低级的东西”.鲁迅将它归入晚清文学最有价值的”谴责小说”之类,并给予较高的评价.
《孽海花》共三十五回，但其精华部分只是1905年出版的前二十回。作者通过上流社会中的达官名士的活动和言论，反映了中国自同治初年到甲午战败这三十年间，知识分子从蒙昧闭塞、自我陶醉到睁眼看世界、并进而探索强国富民之路的心路历程。这正是《孽海花》小说最值得珍视的价值。
小说规模宏阔，人物众多，且大多都有原型。它以状元洪钧、妓女赛金花为主人公，涉及数百位达官名士，具有很高的认识价值。《孽海花》在艺术上远远高出其他晚清小说。人物有生活，有性格，笔笔有来历。
《孽海花》一经推出，立刻引起轰动，连印十五版，仍供不应求。文学大家林琴南甚至发出于“吾于《孽海花》叹观止矣”的赞叹。
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曾 朴 （公 元 1872年 ~ 1935年），字孟朴，号铭珊，笔名东亚病夫，江苏常熟人。曾参与维新运动，致力于实业，精通法语和法国文学，创办杂志小说林真善美，对革命运动持同情支持态度。《孽海花》最初由曾朴的好友金天翮写了六回，其余内容由曾朴续写。小说以洪钧和赵彩云为线索人物，展现了清末政治、经济、外交和社会生活的情况，对封建制度的黑暗和帝国主义的侵略，给予了一定的揭露和批判。全书写了 200多个人物，从最高统治者慈禧、光绪，到官场文苑的达官名士，到下层社会的妓女、小厮，反映的社会生活面相当广。书中角色大都影射现实人物，使人读来耳目一新，在当时影响很大，选材、结构、语言等方面也独具特色，鲁迅称赞说“结构巧工，文采斐然。
停走停停停
《孽海花》是晚清金松岑、曾朴创作的长篇谴责历史小说。小说采用隐喻的手法，以苏州状元金雯青和名妓傅彩云的经历为线索，展现清朝同治初年至甲午战争三十年间中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，突出他们的虚伪和庸腐无能。
《孽海花》是近代历史小说的代表，是中国近代小说中思想和艺术成就比较高的一部，后世评价甚高。鲁迅称许：“结构工巧，文采斐然。”在国际汉学界影响颇大。
《孽海花》是一部瑰玮縟丽的作品，文笔娟好，词采华披，写景状物，明丽如画。小说结构尤为惨淡经营，提出“珠花”式结构艺术。
作者金松岑是清末民初国学大师，人们熟知的柳亚子、费孝通都是他的学生。
续作者曾朴，是清末民初小说家、出版家。
当然，《孽海花》也有“高增饰而贱白描”、“形容时复过度”的一面。
渲染离别
《孽海花》是晚清四大“谴责小说”之一，和《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》、《官场现形记》并列，在文学史上享有盛名。
其他三本往往注重于对于当时社会弊病的揭露，而《孽海花》的角度不同，它更倾向于对社会的悲悯，尤其是对于社会进步力量的同情。
封建社会已经走向末路，新兴力量还不足以成为社会的顶梁，这是《孽海花》的主题内涵，体现的是一个传统意义上的封建文人对于社会的思考和绝望。
《孽海花》讲了一件什么事儿？一个混乱社会的荒唐《孽海花》其实是一个没有讲完的故事，原计划有60回之多，但实际上只写了35回。
原作者是一个叫做金天翮的诗人，用“爱自由者”的笔名创作了前六回，然后将其寄给了开办“小说林”书社的曾朴，后来的内容是曾朴在这个基础上进行补写的，其价值也主要是在这一块内容上。
《孽海花》的故事不完全是虚构的，有些人物在现实中是原型存在的。
比如主人公金雯青原型为当时的状元洪钧；傅彩云即为赵彩云，也就是赛金花，传闻她与当时西方列强有些瓜葛；而书中的“威毅伯”的原型就是李鸿章。
从这些人物和事件就能知道，作者写这样一本书其实是需要冒很大风险的。
如果说人物影射方面在当时具有敏感性，那么内容上更是如此。
透过整个故事，抽象出来，这部作品其实在讲两件事：
第一，封建王朝的腐朽没落，旧文人百无一用；
第二，改革或者革命已经势在必行，但过程异常惨烈艰辛。
从第一点上来说，金雯青作为封建科举制度下的状元，按照道理来讲应该是国之栋梁，在内忧外困的时代里，更是应该挺身而出，挽狂澜，扶大厦。
但实际上，其迂腐不堪，只有人品还算可以，其能力可谓糟糕至极，会读书，但不会做事，这是那个时代里文人的通病。
所以在这本书当中出现的绝大多数文人都有共同的特点，在性格上有着文人的自尊，在学识上有着读书人的造诣，但是在实践里却是“百无一用”。
这种“百无一用”的现象不是说任何时代中都是如此，只不过是不能适应日益严峻的新环境而已。如果换一个时期，这些人都可以是不错的人才，但在此时不行。
于是就体现出了旧文人的“迂腐”状态。
而对于第二点来说，无论是想要在器物上改革的洋务派，还是那些希图改制的改良派和革命派，他们其实都在一定程度上代表着进步的力量，这是需要承认的，起码要比之前死水一般的社会要有生气。
但是，无论是官方力量还是进步人士，他们前进的道路都异常曲折。官府操办的实业成为了敛财的工具，民间士人的呼声变成了空洞的口号，这之间还有着大量的像金雯青那样的“饱学之士”在左右摇摆。
在之前代表着社会进步的科举读书人在此时反倒更不能挣开枷锁，那么更别说其他没有机会接触到新思想、新事物的人们了。
这样的社会一直在负重，但前行的距离是极为有限的。
这就是当时社会的混乱状态，也是作者对于当时情状的无奈，一个荒唐的社会里，出现了如此荒唐的事情，无论是守旧势力还是进去势力，他们各自之间的力量都四分五裂，这个社会乱到了什么样子就可想而知了。
为什么叫这样的小说为“谴责小说”呢？就是因为它对社会批判的同时，还蕴藏着向上的精神，它希望这个社会能变得更好，即使是在绝望之中。
而当时大部分小说只停留在对于社会黑暗的揭示上，流于“叫嚣”、“谩骂”，这是“黑幕小说”。
与之对比，就更能发现《孽海花》等“谴责小说”的价值所在。
作者曾朴：一个了不起的人，敢于直面现实的爱国者中国人不会忘记一个词语，叫做“东亚病夫”，这是侵略者们对于当时中国人的蔑称。
但是，“东亚病夫”最开始并不是这样的，他是曾朴的笔名。
如果这个词是侵略者对当时中国人的称呼，那么自然是一种侮辱；但如果是一个中国人的自称，那么就是一种自警。
这很好理解，别人说出你的弱点，那叫做指责；自我剖析自我的弱点，那叫做自省。
曾经有读者指出过这一称呼实在难听，伤了国人的自尊，希望曾朴能弃用这一笔名。但是曾朴回答：
那么你要我歌颂现代的健康吗？我摸着良心，觉得现在还是在赶速求医吃大黄芒硝的时候，写不上痊安二个吉利字。身处一个病态社会里自称“病夫”，其原意本身就是对于自身的一种警醒，从中也可以看出曾朴对于国家和民族的忧虑感。只不过这一个词语在后来的时间里，语意发生了变化罢了。
其实从曾朴的人生经历中可以看到，《孽海花》的创作有着他生活中的影子。
虽然他不像五四时代里那些出国留学的学者一样，在国外接触了很多新的思想和风潮，曾朴一生未曾出国门，只是凭借着自身精通法语的优势，对于异国的风土人情有着涉猎，从中获得了启迪。
曾朴的经历可以说是经过了中国社会的自救历程：
他响应过洋务运动时期的号召，走过实业救国的道路，他也参与过谭嗣同、杨深秀等人的改良运动，同样，他也有过力挺社会革命人士的壮举，比如当时轰动一时的“驱张运动”，让杀害过革命烈士的张曾敫最终没能在江苏上任，为此还遭遇过清政府的密捕。
从此也可以看出，曾朴的一生和洋务派、维新派、革命派等进行过救国行为的团体都有密切来往，那么他在小说《孽海花》中所表现出来的思想倾向就可以想见了。
未来在黑夜隐匿，于此静待晓光。我是待晓儿，专注于文化的科普与解读，欢迎关注与交流。蔡韵Iris
《孽海花》是一部历史小说。不同于中国传统意义上的历史演义小说，它具有近代意义的新概念。它不同于中国传统意义上的“历史演义小说”，即历史的通俗化；而这里所说的历史小说，是具有近代意义的新概念。其基本特征是：“把奇妙和真实”结合在一起，塑造“个人与社会历史命运更紧密结合的人物”，表现历史的本质和趋向，最终“把小说提高到历史哲学的地位”。
《孽海花》是清朝金松岑、曾朴创作的长篇谴责小说。全书35回，最早见于《江苏》杂志光绪二十九年（1903年），后由曾朴续写而成于1928年前后。小说采用隐喻的手法，以苏州状元金汮和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，突出虚伪造作和庸腐无能。
《孽海花》成书于资产阶级革命走向高涨的年代，其昂扬的爱国精神和激进的革命倾向，发聋振聩。首回“恶风潮陆沉奴隶国”，体现了作家深切的危机意识，“十八省早已都不保了”的疾呼，在20世纪初叶敲起了警钟。作家的批判笔锋集中指向封建专制政体，甚至借书中人物之口，阐扬了石破天惊的革命主张：“从前的革命，扑了专制政府，又添一个专制政府；现在的革命，要组织我黄帝子孙民族共和的政府。”（第四回）书中还勾勒了英气勃勃的革命党人孙汶、陈千秋、史坚如等的形象，其思想之激进，实出于晚清一般谴责小说之上。
循着作者的笔触，不难寻绎出30年间政治、文化的演变史，从而，使小说具有了“历史哲学”的意味和境界。虽然，小说中不乏对清廷腐败的揭露和谴责，然而，它只是在反映政治文化变迁史过程中的附带而已。因此，《孽海花》终究是一部“历史小说”。只有把握了它的这一本质特征，对这部小说的理解就会深入一层。
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《孽海花》是晚清四大谴责小说之一，鲁迅的《中国小说史略》称赞该书"写当时达官名士模样，亦极淋漓"、"结构工巧，文采斐然"，评价不低。
作品产生简单经历至于该书作者，大家都知道是曾朴。其实始作俑者另有其人。这从光绪三十三年《孽海花》在小说林刊载时署"爱自由者发起，东亚病夫编述"就可以看得出来。"爱自由者"就是最先写作此书的金松岑，吴江人，国学家，以诗文名，"东亚病夫"则是曾朴自谓。
金松岑曾向他的弟子范烟桥说起过该书的缘起。《孽海花》本是金松岑为江苏留日学生所编的《江苏》而写。他"把使俄的洪文卿作为主角，以赛金花为配角"，"写了六回停止了"。
后来，曾朴创办小说林书社，提倡译著小说，金松岑将稿子寄给他看，曾朴提了些修改意见。谁知，金松岑顺水推舟将修改的责任推给了曾。曾"也就老实不客气地把金君四、五回的原稿，一面点窜涂改，一面进行不息。三个月工夫，一气呵成了二十回"。
曾朴以其化腐朽为神奇之笔，使得《孽海花》的格局为之一变，境界为之一新，达到了相当的高度。有评论认为"不论思想内容，或是艺术价值，都要超过《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》"。当然，金松岑的引玉之功不可掩，若不是他起的头，曾朴的创作激情又如何激发呢？那世间就要痛失一本《孽海花》了。
《孽海花》文学价值上世纪初的中国文坛上，晚清有意创作历史小说的作家,有吴趼人、曾朴、林纾等。吴趼人的历史小说基本沿袭传统历史小说,而林纾的历史小说追求《史记》《汉书》之风,庶近于史。唯有曾朴的《孽海花》在根本的“历史小说”意识上突破了中国传统历史小说或史传文学的窠臼,体现出明显的现代色彩。
著名长篇小说《孽海花》一书的问世，无疑是风行一时的大事。短短二三年时间里，该书先后再版十五次之多，创下销售五万多部的记录。来自文化界的评沦更多激赏之词。在晚清四大谴责小说中，《孽海花》被公认为最有价值的—部作品。
可以说《孽海花》是奇书。初时看，文字华美，似是绝佳的消遣。看着看着，就由不得抛了之前轻看的心思，正襟危坐起来。这里有活脱儿的历史掌故，有老北京甚至异国的风土人情，有清末中西政治文化的冲突，有中国文化在内忧外患下的左冲右突和嬗变。可以作为简易历史看，也可以作为形象的思想史看，当然，更是一部绝佳的文学作品。
《孽海花》有几奇：
一奇在全文结构。这种结构之前真的没有见过。小说通常遵循《诗说》中提到的戏剧的“整一律”，《孽海花》中全无“整一律”的影子。说是以金状元和傅彩云的因缘际会为主线，总觉得很牵强。这一对人物是颇占了一些篇幅，但是要说主线，则全不相干。其作用更像《了不起的盖茨比》中的“我”，是个穿针引线的人物，勾勒出社会中芸芸众生相。不遵循“整一律”的《孽海花》并没有把故事写散，反而在故事穿插中各处均链接得井井有条，有时于前文呼应处妙至毫巅，颇有草蛇灰线，千里不绝之势。
第二奇在于思想。《孽海花》中的思想中世俗智慧时时闪光，但要拔高，家国情怀，西风东渐中活跃的西方政治思想，样样不少，比如说起东西方文化和制度的对比，至今看来，尤不过时。
第三奇在文字。《孽海花》的文字有华彩。小说不管怎样评论，好看总是一个金标准。《孽海花》的文字时时可以激起看下去的渴望。文字好看不堆砌，是很难做到的。《孽海花》写人写景写事，可以平地起高潮。而且，就是敢把相当长的故事用大段的对白来写。这种艺高人胆大的写法，中国作者中少有。第四其在女性的塑造，也是本文要讲的重要内容。讲完了，不得不拍案惊奇一下：曾朴，妙人也！
曾朴的《孽海花》体现出的"史 传"传统--记录历史的责任,撰写史书的意识--不仅让这部小说具备了历史小说的特性,而且影响了小说讽刺的方式和效果。《孽海花》这种历史与讽刺的高度 融合,使小说的讽刺达到了那个时代应有的高度。
《孽海花》以小说家者言,表达着中国近代启蒙思想者的历史意识与现实关怀。它语言上相应的雅,即鲁迅所说的“文采斐然”,也标志着中国历史小说品格的独立与升华。
勃兰兑斯在十九世纪文学主流中称巴尔扎克对历史和人类的描绘是“连它的根都勾画出来”,“对他说来,把植物的地下生命(这种生命决定着植物的外表可见的生命)的繁茂分枝及其所有作用一一探索出来,才是至关紧要的”。曾朴未完成的《孽海花》,尽管还没有达到完美与伟大,但是,作者那意在挖掘中国文化传统钳制历史和人性发展根源的努力,却使人感受到一种不同于传统历史小说“正统”叙事话语的主体意识和人文精神。这正是中国文学由古典迈向现代的可贵的转变。
参考文献：
杨联芬，《孽海花》与中国历史小说模式的现代转变，四川师范大学学报（社会科学版），2002年7月第29卷第4期
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《孽海花》，由曾朴所著，是晚清四大谴责小说之一，初版署名为“爱自由者发起，东亚病夫编述”。全书共三十五回；以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。在中国小说史上，《孽海花》是一部当之无愧的文学名著。
《孽海花》以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，写他们的虚伪造作，写他们面对西方文明冲突时的庸腐无能。和其他三部谴责小说相比，《孽海花》突出的特点是所写大都影射真人真事，书中的人物可以和近代一些名人一一对应，像金沟指洪钧，傅彩云指赛金花，翁叔平指翁同稣，粱超如指梁启超等等，具有强烈的时代感。中国封建社会进入到晚清时期，其生命已经走到尽头。封建制度的各种弊端暴露无遗，吏治腐败，社会黑暗，加之外国列强的入侵，使中国逐步沦为半殖民地半封建社会，阶级矛盾、民族矛盾日益尖锐，社会危机日益严重。为求民族生存，国家富强，有识之士或思维新，或谋革命，在中国近代舞台上演出了一幕幕可歌可泣、可悲可感的活剧。
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《孽海花》以苏州状元金汮和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，写他们的虚伪造作，写他们面对西方文明冲突时的庸腐无能。和其他三部谴责小说相比，本书突出的特点是所写大都影射真人真事，书中的人物可以和近代一些名人一一对应，如金汮指洪钧，傅彩云指赛金花，翁叔平指翁同龢，梁超如指梁启超等，具有强烈的时代感。
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曾 朴 （公 元 1872年 ~ 1935年），字孟朴，号铭珊，笔名东亚病夫，江苏常熟人。曾参与维新运动，致力于实业，精通法语和法国文学，创办杂志小说林真善美，对革命运动持同情支持态度。
《孽海花》最初由曾朴的好友金天翮写了六回，其余内容由曾朴续写。小说以洪钧和赵彩云为线索人物，展现了清末政治、经济、外交和社会生活的情况，对封建制度的黑暗和帝国主义的侵略，给予了一定的揭露和批判。
全书写了 200多个人物，从最高统治者慈禧、光绪，到官场文苑的达官名士，到下层社会的妓女、小厮，反映的社会生活面相当广。书中角色大都影射现实人物，使人读来耳目一新，在当时影响很大，选材、结构、语言等方面也独具特色，鲁迅称赞说“结构巧工，文采斐然。
至于文化价值嘛我的分享是这样的。半个世纪以来,人们对近代长篇小说《孽海花》的评价,从“叹为奇观”的“伟大杰作”到“第二流以下”的“大杂烩”,隔若天渊,判若冰炭。这些评价,虽然各有各的理由,但都不能不承认一个起码的事实:《孽海花》前后重版了数十次,印数达数十万册,拥有众多的读者。文学发展的历史告诉我们:一般的读者对文艺作品的评价,向来有自己的特殊方式,那就是欢迎或冷淡。实事求是地分析孽梅花受到人们青睐的原因,正确地估价这部作品的主要价值,不能不说是一件很有意义的工作。
十三娘
《孽海花》
我最初在书店看到这本书的名字，第一反应就是网文里的各路妖魔鬼怪，孽海花，怕不是一朵女人花职场的爱恨情仇。咦，明清小说，难道是《金瓶梅》一样的题材？你看书名都起的这么类似，我嘿嘿一笑，悄咪咪地拿下一本去结账。打开书我才发现，自己邂逅了一部堪称史书的晚清小说。
《孽海花》一共三十五回，讲述的是主人公金汮从高中状元到去世(同治初年至甲午战败)三十年间的经历。规模宏阔，包涵了中法、中日战争、清流党之煊赫、公羊学之兴盛、维新派和革命派的活跃，以及德国、俄国的异域事件，涉及数百个人物，而且大多有原型金汮是洪钧；傅彩云影射赛金花；庄仑樵影射张佩纶；孙汶影射孙中山等。小说结构工巧，有主干，有中心，各个故事层层推展，作者曾朴的文学素养之高令人叹为观止，引经据典，词曲信手拈来，场景面面俱到，人物个性鲜明突出。
遗憾的是曾朴去世，此书仍未完稿，真是曲终人渺，艺林之憾事。
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