这样的小说太多太多，无法一一列举。
主角老婆包含血亲的小说
提到的作品
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倒萨
通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。 不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。 如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶, 小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。 小说设定主要包括：①故事大纲②人物设定③环境设定) 小说内容主要包括：④故事叙述⑤人物刻画⑥环境描写! 注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。 撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。 在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。 1、有个性的主角。 很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。” 就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。 原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。 既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。 那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。 这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。 通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。 2、爱情。 这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。 不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。 爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。 很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。 出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。 但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。 主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。 话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。 想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。 3、暧昧关系。 之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。 爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。 暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。 跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。 你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通**，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。 如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？ 既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。 不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。 第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。 第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。 4、友情。 我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。 对于这个问题，我个人有三个心得； 第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。 第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。 第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。 5、亲情。 亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。 原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？ 不过，对于亲情，我有个大胆的创想。 那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。 如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。 但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。 比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。 6、自身的成长。 这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。 放到打架的书里，就是主角功夫多高了。 放到都市里，就是主角多有钱了。 放到官场文里，就是主角级别多高了。 主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。 一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。 而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。 7、阶段性的成就感。 一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？ 要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？ 所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。 没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。
原贴：写小说包含哪些要素？
Qee
异界之王者归来
作者： 明杰
简介：
我并不是想在书中反人类，这些动物们的思想不都是从人类那儿借鉴过来的吗？就算你不肯承认，毁灭也是注定的。一切有始，也必有终，所有的生灵，走的都是无法回归的王道，当你以为自己最终战胜一切，才发现命运之 ...
redog
“干诗有四法：起要仄曲，承要舂容，转要迭变，合要渊永。”
在长篇小说中，“起承转合”也固然是作家们所秉持的记叙方式。很多文人骚客视其为创作小说的金科玉律。
“起承转合”包括小说的一切！就像老子用以指称道的终极性概念－－－“无极”一样。
luyang
斗破苍穹，主角的娘亲从小就给了主角，戒指里面藏有一位牛逼的炼药师，最开始主角是从地球穿越过去的，最开始的大陆叫斗气大陆，一个实力为尊的世界，然后随着主角的强大开始穿越到其他大陆，最后打败大主宰，成为世界的一大巨头。
inu小建
她有些不敢相信，这真的是凌慕白的意思吗？
净身出户以后，那些首饰是她唯一可以变卖，维持生计的东西。
“好！”她嘴里吐出一个字，头也不回的上楼了。
当君怀归日，是妾断肠时
三年之后。
车子在路上飞驰，后座上男人盯着手中的策划书，眉心拧在一起。
凌氏集团要争夺一个开发项目，是关于旧城区改造的。
当君怀归日，是妾断肠时
曲婉的家，就在那片旧城区。
凌慕白盯着图纸上标红的居民区，大脑像过电一样恍惚。
车速很快，街边一道熟悉的身影飘然而过，凌慕白眼角余光一闪，猛地坐直身体，“停车！”
当君怀归日，是妾断肠时
司机踩了紧急刹车，“凌总，有什么吩咐？”
凌慕白盯着人来人往的街道，胸口剧烈起伏。半晌，他忽然笑了，“没什么，可能是我看错了。”
当君怀归日，是妾断肠时
他知道，刚才那个身影，不可能是她，因为她恨他，恨得要死。
园园
通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。 不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。 如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶, 小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。 小说设定主要包括：①故事大纲②人物设定③环境设定) 小说内容主要包括：④故事叙述⑤人物刻画⑥环境描写! 注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。 撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。 在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。 1、有个性的主角。 很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。” 就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。 原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。 既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。 那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。 这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。 通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。 2、爱情。 这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。 不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。 爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。 很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。 出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。 但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。 主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。 话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。 想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。 3、暧昧关系。 之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。 爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。 暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。 跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。 你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通**，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。 如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？ 既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。 不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。 第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。 第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。 4、友情。 我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。 对于这个问题，我个人有三个心得； 第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。 第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。 第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。 5、亲情。 亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。 原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？ 不过，对于亲情，我有个大胆的创想。 那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。 如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。 但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。 比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。 6、自身的成长。 这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。 放到打架的书里，就是主角功夫多高了。 放到都市里，就是主角多有钱了。 放到官场文里，就是主角级别多高了。 主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。 一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。 而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。 7、阶段性的成就感。 一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？ 要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？ 所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。 没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。
原贴：写小说包含哪些要素
哇吼吼
有5个：
林灵/林秀（双魂一体）、蔷薇、阿七、媚儿、宋嫣
王胜，来自地球的王牌狙击手，代号“独狼”。在一次特殊任务空降过程中穿越到元魂的世界，一头撞上了最不入流的鲤鱼残魂，成了众人口中的废物元魂拥有者。
为了生存下去，也为了找到自己魂牵梦萦的女孩，王胜以多年来锻炼的身手和积累的知识，在元魂世界站稳了脚跟，并且凭借坚定的信念，打破了元魂世界大多数人的固有观念，鲤鱼跃龙门，元魂一路晋级，在强者为尊的元魂世界闯出了自己的一片天。
此文出自任怨《元龙》
扩展资料创作背景：
《元龙》是连载于掌阅小说网的一本玄幻小说，作者是任怨。后经改编成漫画和动画，分别在哔哩哔哩漫画和哔哩哔哩动画平台上连载和播放。
任怨，起点最早一批白金作家之一，作品有《横刀立马》、《超越轮回》、《武道乾坤》、《破灭时空》、《天下无双》、《斩仙》等。
原贴：小说中元龙主角几个老婆？
逆风北漂
这种小说其实很多的，因为现在中有很多文章都是这样的，也有很多是在男主角的个人魅力的影响之下，很多女生都喜欢男主，最后男主全部收下，就有很多老婆，比如校花的贴身高手之类的文章都是。
原贴：主角有好几个老婆的小说
lyr
我感觉心理活动很重要啊，虽然不会学，但是看过很多网络小说，我最想说的就是，丫的，怎么个个都是火眼金睛啊，就看看眼睛就能看见啥失落，微笑不能到眼底，探究，他丫的，啥都能从眼睛看出来要脸干嘛，都看眼睛好了。
抱怨下，嘿嘿
國產微波爐
文学四要素：世界、作家、作品和记者。文学的必备要素. 美国现代学者艾布拉姆斯在镜与灯——浪漫主义文论及批评传统中提出文学四要素理论，即作品、艺术家、世界、欣赏者（一切文学作品都有源泉，这就是生活，即“世界”；生活要经过“艺术家”的加工改造，这样才能创造出具有意义的文本，即“作品”；作品如果束之高阁，不跟读者、即“欣赏者”见面，也还不能构成完整的文学活动）。
原贴：文学包含哪些要素
空空殿下
《元尊》的周元只有一个老婆，但是《元尊》是拥有三位女主角的了，一位是苏幼微。苏幼微是周元捡来的一个女孩，拥有阴阳双神府，未来无可限量，是作为女主角的人物的了，现在已经是闭关修炼去了。第二位是周武媱，武媱只一个好强的女生，是周武王的女儿，天蚕土豆还写了武媱的番外篇，说明了武媱的身份非常的不一样，是女主角之一了。虽然《元尊》中的女主角是有三位，但是真正的夫人只有一位是真夫人，那就是夭夭了。夭夭一直都是跟随在周元的身边的，而且还是周元的老师之一吧，教导了周元很多的源术和源纹。在天蚕土豆的作品中，真正的女主角一般都是强大的存在的，比如美杜莎女王，洛璃等等。所以夭夭应该就是真正的夫人。
原贴：元尊主角老婆？
夕
斗破苍穹，主角的娘亲从小就给了主角，戒指里面藏有一位牛逼的炼药师，最开始主角是从地球穿越过去的，最开始的大陆叫斗气大陆，一个实力为尊的世界，然后随着主角的强大开始穿越到其他大陆，最后打败大主宰，成为世界的一大巨头。
自由咔
“干诗有四法：起要仄曲，承要舂容，转要迭变，合要渊永。” 在长篇小说中，“起承转合”也固然是作家们所秉持的记叙方式。很多文人骚客视其为创作小说的金科玉律。 “起承转合”包括小说的一切！就像老子用以指称道的终极性概念－－－“无极”一样。
牛牛安
我感觉心理活动很重要啊，虽然不会学，但是看过很多网络小说，我最想说的就是，丫的，怎么个个都是火眼金睛啊，就看看眼睛就能看见啥失落，微笑不能到眼底，探究，他丫的，啥都能从眼睛看出来要脸干嘛，都看眼睛好了。 抱怨下，嘿嘿
keke
皇朝秘史 阴玉凤——江寒青的母亲，41岁。阴玉凤母亲具有无与伦比的政治才能和超众的军事力。她是帝国历史上六百三十年来仅有的五个大元帅之一。她十七岁时随她的父亲——当时有“帝国第一猛将”之称的帝国元帅阴士雄出战西陲，迎战西蛮联军。在父亲中伏身亡之后，率残部两万人防御天狼山口，击溃蛮族十五万大军，斩杀蛮族第一战将——哈密笞，一举成名。其后十一年，率麾下的“玉凤军团”横扫帝国西部的强横游牧民族，大战43场无一败绩，灭国七十二、拓地千里。
老牛
她有些不敢相信，这真的是凌慕白的意思吗？ 净身出户以后，那些首饰是她唯一可以变卖，维持生计的东西。 “好！”她嘴里吐出一个字，头也不回的上楼了。 当君怀归日，是妾断肠时 三年之后。 车子在路上飞驰，后座上男人盯着手中的策划书，眉心拧在一起。 凌氏集团要争夺一个开发项目，是关于旧城区改造的。 当君怀归日，是妾断肠时 曲婉的家，就在那片旧城区。 凌慕白盯着图纸上标红的居民区，大脑像过电一样恍惚。 车速很快，街边一道熟悉的身影飘然而过，凌慕白眼角余光一闪，猛地坐直身体，“停车！” 当君怀归日，是妾断肠时 司机踩了紧急刹车，“凌总，有什么吩咐？” 凌慕白盯着人来人往的街道，胸口
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