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醉花阴小说全文阅读
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kitty柔柔
醉花阴这首词是李清照早年写的思念丈夫一篇佳作，其内容如下:
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照早期婚后不久写给丈夫赵明诚的一首词。1101年，刚满十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便远游求学，深闺寂寞，十分想念远行的丈夫，两年后的九月九日的重阳节，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
词人用愁苦的心态，来看待周围的一切事物，使得她眼中的世界蒙上灰暗无聊的色彩，融情于景，因此才写出了“人比黄花瘦”的名句，语言简练直白，情绪鲜明，字间无一写离情相思，却对丈夫的相思之情却深深蕴藏在字里行间之中，浸染着词人的思情，情感细腻深沉，难怪赵明诚的五十首都不及三句！
文文周
李清照，宋代女词人，有“千古第一才女”的美称。李清照的词分前后两种风格，前期主要写其悠闲的生活，包括对自然风光和离别相思的描写；后期的词文多写其悲惨的身世和遭遇，词风忧郁沉闷。醉花阴·薄雾浓云愁永昼作于前期，通过对重阳节时期的景物和环境的描写，表现了词人对丈夫赵明诚的思念以及对独守空房寂寥凄凉的感叹。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼的全文如下：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
词的大意是：
薄雾弥散，云雾迷蒙，漫长的白日里愁苦难消，金兽铜炉中的瑞脑香燃出缕缕青烟。又是一年重阳佳节，休憩在玉枕纱帐内，夜半时分的凉气适才浸透了全身。
在一簇菊花旁把酒酌饮至黄昏过后，菊花的幽香溢满衣袖。莫要说深秋时令不使人感伤，秋风吹卷帐帘，帐内的人儿比那菊花还要消瘦。
词的上片开头写“薄雾浓云愁永昼”，大白天的，有薄雾，还有浓密的云，看来天气不是很好。天气的状况在一定程度上会影响人的心情。恰逢新婚的词人由于丈夫远在天边而不在身旁，已经够愁的了，再加上这样愁闷的天气，真是愁上又多了一愁。“永昼”表示白日时间长，一般用来形容夏季的白天。词人把“永昼”比作秋日，还不是因为愁。欢乐的时光总是短暂的，那么与“欢乐的时光”相对应的“愁时光”呢？自然是漫长难耐了。既然外面的天气难以让人心情舒畅，那就待在室内吧，只见屋内金兽炉中的瑞脑香飘散着袅袅的青烟。
古人对重阳节是非常重视的。重阳节这天，人们往往和亲友一起登高望远，采茱萸花，饮菊花酒。然而又是一年的重阳佳节，词人的丈夫却不在身边，唯有自己一人卧在纱帐内孤枕难眠，半夜的凉风将词人的全身浸透。不仅是天气凉，词人的内心悲凉也蕴含于此。
下片的“东篱”泛指菊花，出自东晋诗人陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”。重阳节适于赏菊，词人便一边欣赏菊花，一边独酌饮酒。就这样一杯又一杯，一直喝到了黄昏过后。由于长时间地与菊花近距离接触，词人的衣袖上溢满了菊花的清香，“暗香”指菊花的清香。“销魂”有忧愁，悲伤之意。秋天往往容易惹得文人忧愁感伤，女词人李清照也不例外。因此她写道“莫道不销魂”，不要说秋季不让人伤感，更何况已至深秋时节。“西风“指秋风，秋风吹卷珠帘，帘内的人儿比那黄花还要瘦呢。“黄花”代指菊花，菊花枝干纤细，却经得起狂风霜寒。词人在这里写自己不如菊花，实则写自己难以忍受与丈夫的离别之苦，体现了词人李清照对丈夫的想念和对爱情的渴望。
蓝田
关于李清照的这首名篇醉花阴，元伊世珍的嫏嬛记中记载了这样一个故事：
李清照在重阳的时候，写了这首词寄给赵明诚，赵明诚看了后自愧不如，但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是，他闲门谢客，废寝忘食三天三夜，写了五十首词，并将李清照的词杂入自己的词中，拿给好友陆德夫看。
陆德夫玩味一番后，说：“只三句绝佳。”
赵明诚赶紧问：“哪三句？”
答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
这个故事并不一定是真的，但也告诉我们，这首词最好的是最后三句。
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。诚然，这首诗最好的是最后三句，但是，最后三句的好少不了前面的情感铺垫。
据李清照编年，这首词写于宣和二年，其时，赵明诚出守莱州，李清照居青州。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾弥漫，云层浓密，因为内心愁烦，所以日子显得特别的长，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
瑞脑，是一种薰香名，又称龙脑。金兽，指兽形的铜香炉。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
词的上片从白天写到半夜，表现出李清照无尽的愁绪。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景，她一个人在东篱边饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈䄂”，暗用古诗十九首·庭中有奇树“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”的意思，再次表达她对丈夫的思念。
至此，李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了，但是，还需要一个形象来将这些情感立住。
于是，后三句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，相当于说，你不要觉得我的愁绪和相思很清浅，不伤神，秋风吹起帘幕，你看我比那黄菊都瘦了。
正是后面这三句，让全诗的情感有了一个形象的体现，让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。
答者：谢小楼
下夜班滴天使
宋词中女性闺怨词的特点：
第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点，女词人在抒发自己闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首醉花阴，词人并不着意去描写自己的外貌、装扮，而是细细描写自己的心理感觉，并寓情于景传达自己的相思。
第二，宋代女性闺怨词中的优秀作品，往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节，写得十分真切，动人心弦。
译文：薄薄的雾气，浓厚的云层，总是烦恼白天太过悠长，兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节，枕着玉枕睡在纱帐中，半夜阵阵凉意开始浸透。
黄昏后在菊圃里饮酒，有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆，西风卷起帘幕，人比菊花更加消瘦。
赏析：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去赏，只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。
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醉花阴·薄雾浓云愁永昼这是李清照前期的一首词，主要写自己对丈夫的思念之情。
夫妻恩爱，志同道合李清照与丈夫赵明诚是一对情深伉俪。二人自幼都接受过良好的教育，学养水平很高。二人结婚后，不仅感情好，还志同道合。两人对研究古玩字画都有浓厚的兴趣，他们花重金四处搜求文物石刻进行研究，将研究成果编写为金石录。二人度过了一段美好的时光。但不久，赵明诚因为外出为官，就与李清照分居两地了。李清照独守空闺，寂寞无聊，时常思念丈夫。重阳佳节这天，思念倍增，于是就写下一阕醉花阴寄给丈夫，聊慰思念之情。
赵明诚收到醉花阴后，只觉“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”实在是好得不得了，竟起了比拼之意。于是花了大功夫，写了几十首词，其中夹杂着三句。然后拿给朋友看，朋友看了之后，说只有三句好，这三句正是李清照所写。
重阳佳节，暗藏思念薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
这两句写女词人白天境况。这天的天气不是很好，是个阴天。女词人独守空闺，倍感无聊，燃起香炉，却无事可做，遂看香烟袅袅从兽型的香炉中升起，形成淡淡的薄雾。“永昼”二字透露出了女词人度日如年的愁苦。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
王维曾写过“每逢佳节倍思亲”的句子。李清照不写“思亲”，只说“佳节又重阳”，便将这“思亲”之情暗含其中。后面两句写夜半境况。玉枕之上，纱橱之内，夜半时分，透着股股凉意。之所以说“初”，因为才刚到重阳（九月九日）佳节，秋季刚来，凉意初起。这“凉”不仅是写身体的感受，更是内心的感受。丈夫不在身边，自己一人独守空房，内心的孤苦凄凉，谁能理解呢？
东篱把酒，人比花瘦东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
这两句是说重阳节的黄昏时分，自己曾去赏菊饮酒。陶渊明有句“采菊东篱下”，所以女词人只用东篱来代指菊花。赏菊饮酒既是重阳佳节的习俗，也是女词人为排解思念的忧愁而为之。正值菊花当开时节，暗香充满了女词人的衣袖。菊花无情，女词人有情。这无情的暗香竟惹起了女词人对往日美好生活的回忆。往年此时，应是她与丈夫一同赏菊饮酒，那是多么惬意欢乐！如今去只能独饮苦酒。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
不要说我不悲伤！女词人似乎就要由此喊出自己内心压抑已久的痛苦，但是她却由此戛然而止，只说一半，惹人联想。最后以描写结束：帘子被秋风卷起，露出闺中少妇。只是那少妇竟比这清瘦的菊花还瘦几分。如此清瘦，如此憔悴，所为何事呢？“为伊消得人憔悴”啊！由这清瘦中我们看到了女词人对丈夫的思念至深，我们看到了女词人内心的愁苦至浓。但这份愁苦、清瘦依然掩盖不了女词人的美丽，不仅是形体上的美，还有那清淡高雅的美，正如那菊花一般！
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带孕成婚'/孕然成婚 作者：筱梦昕雨 顾欢咬咬牙，照旧保持好得当的表情，朝他假惺惺地香甜一笑： “喔？先生看来误会了，我是来‘寻求效劳’的呢！” 一边说着，她一边成心也用鄙夷的目光上下审察他几眼。 还夸张到作势从手袋里拿钱，一副姐姐我买效劳的姿态：“啧啧，真是惋惜啊，先生你看来还不太契合我的规范呢！” 男人好像并不生气，仅仅冷冷地挑了挑眉，抿唇道：“恰好，不伦不类的女性我也不喜欢。” 不伦不类的女性？ 他竟敢说她是不伦不类的女性？！ 她瞪大眼睛，死死瞪着这个男人！气得牙痒痒！ 长得俊就可以欺压女性么？ 开着豪车就可以小看女性么？
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千门之花的作者是方白羽 。
崭新的武侠理念，鲜明的江湖构架，融合时代特色的“千门大传”第二部，千门之花，也于此盛开，在初春的暖月，在侠者的十年苦修，剑客的十年磨砺之后——“智侠之父”方白羽，带您走进千门……
iolder
今人讲宋词，我觉得讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生，另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点，一是均为顾随的弟子，再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词，始终有点隔，他们似乎很难走进作者的内心，也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法，我过去是不以为然的，而产生这种感觉便是从这首词开始：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
我喜欢此句，甚至多于此调的结句。此句有两种解读，一种是只评诗词不写诗词的评论家所解，大多从字词上去解释，认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的，下一句就已经承接不了。创作型的评论家，如夏承焘等人，基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解，下句才能承接上，才容易走进作者的内心世界。
整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆，或浓或淡，迷离空茫。在这孤寂的愁苦中，白天的时间是如此的慢长，仿佛停顿了一样。
瑞脑是一种名贵的香，金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁，形成了对比，为全词定下了基调。如果你曾经试过，望着缕缕香烟发呆，似乎什么都可以想，又什么都想不了，对起拍是有共呜的。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
佳节又重阳是时间的补述，“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨，是瑞脑金兽的承接，玉枕，是指玉制或带玉饰的枕头，纱厨是一种精致的间隔纱帐，用镂空的木隔糊上彩绘纱布，用于防蚊，这些都是富家用品。易安的运笔，还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”，则是为转拍作的垫笔。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中，继续形成对比。白天，看着香烟独坐；傍晚，看着菊花独饮；半夜，守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开，为结句做足铺垫。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此调的“词眼”，写了这么多，全为了结拍的五字。
元人伊士珍在琅嬛记中写了一个故事：
易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。此话未必可信，但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出，再置了一个“帘卷西风”的动态悬念，使收拍的“人比黄花瘦”格外突出，构句精心巧妙。
“霜瘦菊，雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子，将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较，将相思的愁苦，写得十分刻骨。
hddcf_yao
谢邀，初心文学笔者嘉伟来欣赏一下这阙词。
我是喜爱文字的，在读诗词之间，还喜欢流连于诗词背后的诗人词人的故事。我们后世之人讲李清照是“千古第一女词人”，这足以奠定了李清照在宋词史上的地位。
李清照的词风以婉约而著称，但是她的这种婉约也是有变化的。就今天的这阙醉花阴·薄雾浓云愁永昼来说，这里的婉约是一种灵动的婉约。那相比较后来《声声慢》的那种凄切，这阙词虽写相思之苦，读起来却会让人感觉舒心一点。
李清照，因为这阙醉花阴和另外两首作品，被称作“李三瘦”。乃即，新来瘦，非干病酒，不是悲秋。此一瘦也；知否知否，应是绿肥红瘦。此二瘦也；莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此三瘦也。
这所谓的三瘦，都是李清照前期的作品。李清照出生仕宦之家，父亲李格非曾经是东坡的门生，诗书传家至李清照这儿，这位贵府千金自幼也饱读诗书，才有了后来的成就。后来，李清照嫁给了宰相赵挺之子赵明诚，门当户对，琴瑟和鸣。两个人致力于金石研究。在今天看来，能玩得起金石的人，也是非富即贵的。
醉花阴这阙词写词人和丈夫赵明诚分别后的相思之情，虽在相思之苦后面也能感受到那种柔情蜜意。“玉枕纱橱，半夜凉初透”，半夜凉初透，是真的凉吗？他们家那么富足，怎么会晚上睡觉没有被子盖呢？此处之凉，非身体之凉，而是心里的凉啊！
但是，时代的变迁，导致金人入侵中原，李清照失去了那锦衣玉食的生活。从此颠沛流离，到后来的遇人不淑，所以她后半生的词风有了很大的转变。所以，她同样写喝酒，前半生她写“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”、“浓睡不消残酒”，这都是一种闲情中的以酒作乐。
可是，经历了家国之痛的李清照，在这悲切之中说“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”这一时期，她南渡之后过着颠沛流离的生活，这时候她说晚来风急不是三杯两盏酒可以抵御的，是真的心里和身体上都很寒冷的。
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-筱笳-
李清照，醉花阴：
薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。
永昼：漫长的白天。
漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。
黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢
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陈三全文 谁是谁妻全文阅读目录 大团结免费全文阅读。
1，在无情的风沙中展示独韵，憾人心灵的秋季妆容，这画面我难述难描，你嫣然是这城市的一种骄傲。
在深秋的傍晚，你稳重的身躯在凌洌的寒风中巍然屹立。
2，行路难全文：行路难·其一，唐代：李白。
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
译文：
金杯里装的名酒，每斗要价十千； 玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前。
李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有望庐山瀑布《行路难》《蜀道难》《将进酒》梁甫吟早发白帝城等多首。
李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹湘山野录卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
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孕然成妻/带孕成婚/孕然成婚
作者：筱梦昕雨
顾欢咬咬牙，照旧保持好得当的表情，朝他假惺惺地香甜一笑：
“喔？先生看来误会了，我是来‘寻求效劳’的呢！”
一边说着，她一边成心也用鄙夷的目光上下审察他几眼。
还夸张到作势从手袋里拿钱，一副姐姐我买效劳的姿态：“啧啧，真是惋惜啊，先生你看来还不太契合我的规范呢！”
男人好像并不生气，仅仅冷冷地挑了挑眉，抿唇道：“恰好，不伦不类的女性我也不喜欢。”
不伦不类的女性？
他竟敢说她是不伦不类的女性？！
她瞪大眼睛，死死瞪着这个男人！气得牙痒痒！
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cqcl0527
鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；
倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。
他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督下，羼（chàn ）水也很为难。
所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。
我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”
“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。
可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他抄书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。
但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。
他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
有一回对我说道，“你读过书么？”我略略点一点头。他说，“读过书，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的？”我想，讨饭一样的人，也配考我么？便回过脸去，不再理会。孔乙己等了许久，很恳切的说道，“不能写罢？……我教给你，记着！这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要用。”
我暗想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从不将茴香豆上账；又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道，“谁要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”
孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀！……茴字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了，努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。
有几回，邻居孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。他便给他们吃茴香豆，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？不多也。”于是这一群孩子都在笑声里走散了。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢的结账，取下粉板，忽然说， “孔乙己长久没有来了。还欠十九个钱呢！”我才也觉得他的确长久没有来了。
一个喝酒的人说道，“他怎么会来？……他打折了腿了。”掌柜说，“哦！”“他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。他家的东西，偷得的么？”
“后来怎么样？”“怎么样？先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。” “后来呢？”“后来打折了腿了。”“打折了怎样呢？”“怎样？……谁晓得？许是死了。”掌柜也不再问，仍然慢慢的算他的账。
中秋之后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。一天的下半天，没有一个顾客，我正合了眼坐着。忽然间听得一个声音， “温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。
他脸上黑而且瘦，已经不成样；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。
孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”
孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是决不责备的。而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人发笑。孔乙己自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。有一回对我说道，“你读过书么？”我略略点一点头。他说，“读过书，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的？”
我想，讨饭一样的人，也配考我么？便回过脸去，不再理会。孔乙己等了许久，很恳切的说道，“不能写罢？……我教给你，记着！这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要用。”
我暗想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从不将茴香豆上账；又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道，“谁要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”
孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀！……茴字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了，努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。
中秋之后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。一天的下半天，没有一个顾客，我正合了眼坐着。忽然间听得一个声音， “温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。
他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；见了我，又说道，“温一碗酒。”掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”
孔乙己很颓唐的仰面答道，“这……下回还清罢。这一回是现钱，酒要好。”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，“孔乙己，你又偷了东西了！”但他这回却不十分分辩，单说了一句“不要取笑！”
“取笑？要是不偷，怎么会打断腿？”孔乙己低声说道， “跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。
我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。
自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！”到第二年的端午，又说“孔乙己还欠十九个钱呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。
我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。
一九一九年三月。
词语注释：
1、短衣帮：旧指短打衣着的劳动人民。
2、阔绰（chuò）：阔气。
3、羼（chàn）：混合，掺杂。
4、荐头：旧社会以介绍佣工为业的人，也泛指介绍职业的人。
5、声气：这里指态度。
6、满口之乎者也：意思是满口文言词语。这里用来表现孔乙己的书呆子气。
7、上大人孔乙己：旧时通行的描红纸（描红纸：一种印有红色楷字，供儿童摹写毛笔字用的字帖。旧时最通行的一种，印有“上大人孔（明代以前作丘）乙己化三千七十士尔小生八九子佳作仁可知礼也”这样一些笔划简单、三字一句和似通非通的文字。），印有“上大人孔乙己”这样一些包含各种笔画而又比较简单的字，三字一句。
8、“君子固穷”：语见论语·卫灵公。“固穷”即“固守其穷”，不以穷困而改变操守的意思。固，安守。
9、进学：明清科举制度，童生经过县考初试，府考复试，再参加由学政主持的院考（道考），考取的列名府、县学籍，叫进学，也就成了秀才。又规定每三年举行一次乡试（省一级考试），由秀才或监生应考，取中的就是举人。
10、营生：谋生，筹划如何生活。
11、钞：现写作“抄”。
12、回字有四样写法：“回”字过去一般只有三种写法：“回”“囘”“囬”，极少有人用第四种写法（外部一个偏旁“囗”中间加上一个“目”字）。孔乙己这种深受科举教育毒害的读书人，常会注意一些没有用的字，而且把这看成学问和本领。
13、“多乎哉？不多也”：语见论语·子罕：“大宰问于子贡曰：‘夫子圣者与？何其多能也！’子贡曰：‘固天纵之将圣，又多能也。’子闻之，曰：‘大宰知我乎？吾少也贱，故多能鄙事。’君子多乎哉？不多也。”这里与原意无关。
14、服辩：又作“伏辩”，即认罪书。这里指不经官府而自行了案认罪的书状。
15、年关：年底。旧社会年底结账时，债主要向欠债的人索债，欠债的人过年如同过关，所以叫“年关”。下文的端午和中秋，在旧社会里也是结账的期限。
扩展资料：
一、创作背景：
1、历史背景
19世纪末期，清朝政府腐败，民不聊生，隋唐以来的科举制度仍在盛行。少数读书人爬上统治地位，但大多数下层知识分子穷困潦倒。小说《孔乙己》的主人公孔乙己就是鲁迅先生笔下的这样一个典型。
1911年辛亥革命后，袁世凯称帝，复辟势力猖撅，革命成果被窃夺。
“五四”运动前后，科举制度虽被废除，但封建文化和封建教育仍然根深蒂固，封建教育仍以其他方式推行，人民仍处于昏沉、麻木状态。
1917年十月革命一声炮响，给中国送来了马列主义。中国革命的知识分子李大钊等领导和策动了新文化运动，向封建文化教育进行猛烈抨击。
为了愤怒讨伐封建制度和封建文化，为了“描绘社会上的或一种生活，请读者看看”以“引起疗救的注意”，鲁迅先生继《狂人日记》后，于1918年冬创作了小说《孔乙己》。
2、创作历程
《孔乙己》写于1918年冬天，当时以《新青年》为阵地，虽已揭开了新文化运动的序幕，但是封建复古的逆流仍很猖獗。
科举制度虽于1906年废除，但是培植孔乙己这种人的社会基础依然存在，孔孟之道仍然是社会教育的核心内容，这样就有可能产生新的“孔乙己”。
要拯救青年一代，不能让他们再走孔乙己的老路。鲁迅选取了社会的一角——鲁镇的咸亨酒店，艺术地展现了20多年前社会上的这种贫苦知识分子的生活，就在于启发读者对照孔乙己的生活道路和当时的教育现状，思考当时的社会教育和学校教育，批判封建教育制度和科举制度。
二、作品主旨：
孔乙己是一个在当时的社会中找不到自己的位子的苦人和弱者，用众人的哄笑来贯穿这样一个令人悲酸的故事，烘托和加强了小说的悲剧效果。
这种哄笑是麻木的笑，这使孔乙己的悲剧更笼上一层令人窒息的悲凉的意味。一面是悲惨的遭遇和伤痛，另一面不是同情和眼泪，而是无聊的逗笑和取乐，以乐境写哀，更令人悲哀，表示孔乙己的悲剧不是个人的悲剧，而是社会的悲剧，作品反封建的意义就更加深刻了。
封建秩序是封建社会的基础，在这样等级森严的封建统治下，民众的活力、热情、同情心都被扼杀，变得麻木不仁，自私冷漠。在短衣帮的心目中也以为既然“学而优则仕”，那么连半个秀才也捞不到的孔乙己当然是劣货，只值得奚落和取笑。
他们意识不到自己与孔乙己同样在封建秩序中处于倍受压迫的社会底层，同样可悲可怜，所以他们对孔乙己这样一个不幸者不但没有同情和帮助，相反只知道哄笑取乐，在他们劳累而苦闷的生涯中寻求片刻的快乐。
另一方面，“为了揭示社会对于处在苦境的人的凉薄”也是这篇文章的主旨之一。
三、作者简介：
鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），曾用名周樟寿，后改名为周树人，曾字豫山，后改豫才，曾留学日本仙台医科专门校（现东北大学）。
“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名文学家、思想家、民主战士，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。毛泽东曾评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”
鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。
他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。
鲁迅一生的著作包括杂文、短篇小说、论文、散文、翻译近1000万字，其中杂文集共16本：
《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》（1926）《而已集》（1927）《三闲集》《二心集》（1930）《南腔北调集》（1932——1933）《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》（1934——1936）等。散文集《朝花夕拾》，散文诗集《野草》，真实地讽刺了当时社会的黑暗面。
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原贴：孔乙己全文阅读
SJ
醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不销魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。整个一首词，如同大白话。既没有用典，更没有晦涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。这天从早到晚，阴沉沉的天气都让人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。 “薄雾浓云愁永昼”，永昼，本来形容漫长的夏日。 这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。 李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。 如同爱因斯坦解释他的“相对论”一样: 和你心爱的人在一起时间飞逝而过；而夏日里围着火炉一分钟都难挨。李清照一个人独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。瑞脑消金兽。 上阙寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。“佳节又重阳”。重阳是什么日子？亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。“遍插茱萸少一人”，我那夫君在何方？“玉枕纱厨，半夜凉初透。” 老公迟迟未归，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，虽然还没有透心凉，也是心中不爽。 下阕写黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。“莫道不消魂”一句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。 瞩目凝视菊花: 菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感，因此“人比黄花瘦”了。
笑语阑珊儿
李清照的这首词写的是自己在深秋时节的孤独寂寞的感受。开头就从天气写起，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”这一天的天气都是阴沉沉的，更加使人感到愁闷。转眼又是到了重阳节，‘每逢佳节倍思亲’，看着屋内的情景，不感到家里的温暖，尤其是到了半夜更加感觉清冷。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”东篱使人联想菊花，陶渊明的“采菊东篱下”。在黄昏独自对着菊花饮酒，只感觉花香。不禁触景生情，虽然是在赏菊，尤其是独自一人，倍感寂寞。结尾“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，就这三句写出了一个凄凉寂寥的深秋思念亲人的境界。这首词从开头到结尾，词人用他愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层怀念亲人愁苦的感情。“人比黄花瘦”。一句越发描写了自己孤寂可怜的状况。
久久丶小四丶Alex
感谢邀请！感谢再次让我品味了一翻李清照的女儿情，女儿心，女儿思，女儿愁，只想说：思念是这世间最最凄美的病！佳节又重阳，每逢佳节倍思亲，而心爱的丈夫却不在身边，我们的词人百无聊赖的在闺房之中整日思，整日愁，好容易如同那香炉中的熏香有意无心的挨过了薄雾浓云的秋日时光。想着即将到来的漫漫长夜，望着玉枕纱橱，原本该满是和爱人的浓情蜜意，却也因为彼此的离别而冷清得如夜半秋凉，睹物思人，睹物伤情，深深的哀怨和无奈，我们的词人抑不住心中的思念伤感，便想要把酒赏花，东篱之旁，花香盈袖，然而酒香花香，依然驱不走那令人销魂的思愁，回到闺房，只有西风相伴，镜子中的自己仿佛已瘦比黄花，悲愁之感愈发浓郁，令人伤怜……早年的李清照与丈夫赵明诚可谓佳人才子，鱼水情深，恩爱中李清照尽显女儿之情，词作清新而婉约，饱含儿女情愁，奈何时势弄人，恩爱夫妻不久长。大概这首传世名篇是那个时期的李清照最好的，让我们读到了一个活生生的李清照，一个才华横溢而真实的女子。
何以慕笙歌
谢邀。易安词最为著名之一就是这首。常规的解读和典故想必各大参考书和文献都记录详尽，读者早就耳熟能详，在此不再一一赘述。作为一位资深诗词爱好者，笔者也是从十几岁开始伤春悲秋感花叹月的年纪就一直对这阙词喜爱至今，遇到了总会细细品味体会、流连忘返于美好的字里行间。那么这里浅浅谈一些自己的体会。先慢慢读一下原词：醉花阴 宋·李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。上阙首先从空间入手，带出闺阁内这个环境和闺怨这种感受的反射。闺房里、长长的日子没有爱人的陪伴就像过不完似的，只有凝神冷对一炉香，看着它袅袅飞升挨磨时光。紧接着点出时间，佳节、半夜。再用凉字突出孤冷的氛围。层层递进、本来该热闹开心的佳节、却凉而且凉到底。玉枕纱橱本该是鴛帐缱绻的甜蜜去处，却由于孤单而冷清。下阕转到屋外。这个过渡那是相当自然，屋里觉得冷清自然想出来散散心，到花园喝酒解闷儿。东篱，为什么不是西窗？为什么不是南苑？为什么不是北坡？因后面要写菊啊！采菊东篱下啊！这和梅则大庾岭、雪则若絮飞是一样的，因典而风雅。有暗香盈袖。这个盈用的太好了，是不是凉透的风灌入衣袖的即视感，自己都觉得凉飕飕的呢？经典三句在前面一一递进的铺垫下，铿锵而出。将人比黄花，因思念而消瘦。销魂二字又反扣开篇的薄雾浓云。屋内袅袅熏烟、篱下暗香脉脉、一个愁字辗转在整阙词那种和谐的伤感里轮回。写词真的是个技术活。情深、思重、敏感，千回百转又不留痕迹。没有高深晦涩的词语，没有波澜起伏的渲染。但带你进来就没想让你出去，一经留在她的愁绪里就迷路了，再也不愿离开。
来来往往503
这首词是李清照前期的怀人作品。公元1101年，十八岁的李清照嫁给赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”。感到深闺寂寞的李清照，每日深深怀念远在他乡的丈夫。每逢佳节备思亲，时逢重阳节，外面的天气不是很好，薄雾浓云使得离愁越来越觉得漫长，无奈在黄昏借酒消愁，借着酒意看东篱的黄菊花，只觉得魂儿飘零，整个人没有精神，镜中的面容比黄菊花还要消瘦吧。
自由行走
李清照 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。教师教授专家门诊都会说，这个是写婚后离别的思念，其实不是。最后总结。一般人在第一句上就晕菜了，当他以为这个是描写天气的云啊，雾啊，的时候可能李清照不是这样想的，李清照说我这个是描写瑞脑消金兽的。不是天气的云雾，是香炉的烟，浓一阵，薄一阵。瑞脑消金兽，为什么要用瑞脑，龙脑，现在叫冰片，性凉，功能散郁积。重阳佳节凉初透，写的是李清照空虚寂寞冷，要暖暖，要抱抱。????东篱把酒暗香盈袖黄昏后，如果老师跟你说是李清跟人一起照赏菊花，是有疑问的。为什么，看时间，是黄昏后，黄昏后还跟人一起赏菊花，在当时男子还可行，女子一般不可能，何况是一个新婚不久，丈夫不在家的女子。这句的真正含义是独自一个人赏菊花。就是说给他丈夫听的。人家都团圆，你还在外地，赶紧给我死回来。莫道不消魂说的是我心情很郁闷。帘卷西风说一个凉字。人比黄花瘦说的是老公只顾一个人去外面得瑟，把新婚妻子独守空闺，太没良心了。所以整首词大概是这个意思：六分幽怨，三分思念，一分期盼。你只要看的出来一个怨字，那么肯定与众不同了。不过考试的时候还是要照老师教授的答案写，否则没分数，对你成绩有影响。一己之见，仅供参考。
小铃铛儿
今人讲宋词，我觉得讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生，另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点，一是均为顾随的弟子，再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词，始终有点隔，他们似乎很难走进作者的内心，也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法，我过去是不以为然的，而产生这种感觉便是从这首词开始：薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。 我喜欢此句，甚至多于此调的结句。此句有两种解读，一种是只评诗词不写诗词的评论家所解，大多从字词上去解释，认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的，下一句就已经承接不了。创作型的评论家，如夏承焘等人，基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解，下句才能承接上，才容易走进作者的内心世界。整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆，或浓或淡，迷离空茫。在这孤寂的愁苦中，白天的时间是如此的慢长，仿佛停顿了一样。瑞脑是一种名贵的香，金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁，形成了对比，为全词定下了基调。如果你曾经试过，望着缕缕香烟发呆，似乎什么都可以想，又什么都想不了，对起拍是有共呜的。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳是时间的补述，“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨，是瑞脑金兽的承接，玉枕，是指玉制或带玉饰的枕头，纱厨是一种精致的间隔纱帐，用镂空的木隔糊上彩绘纱布，用于防蚊，这些都是富家用品。易安的运笔，还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”，则是为转拍作的垫笔。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中，继续形成对比。白天，看着香烟独坐；傍晚，看着菊花独饮；半夜，守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开，为结句做足铺垫。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此调的“词眼”，写了这么多，全为了结拍的五字。元人伊士珍在琅嬛记中写了一个故事：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。此话未必可信，但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出，再置了一个“帘卷西风”的动态悬念，使收拍的“人比黄花瘦”格外突出，构句精心巧妙。“霜瘦菊，雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子，将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较，将相思的愁苦，写得十分刻骨。
lu_aki
醉花阴这首词是李清照早年写的思念丈夫一篇佳作，其内容如下:醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词是李清照早期婚后不久写给丈夫赵明诚的一首词。1101年，刚满十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便远游求学，深闺寂寞，十分想念远行的丈夫，两年后的九月九日的重阳节，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。词人用愁苦的心态，来看待周围的一切事物，使得她眼中的世界蒙上灰暗无聊的色彩，融情于景，因此才写出了“人比黄花瘦”的名句，语言简练直白，情绪鲜明，字间无一写离情相思，却对丈夫的相思之情却深深蕴藏在字里行间之中，浸染着词人的思情，情感细腻深沉，难怪赵明诚的五十首都不及三句！
西槿
李清照，宋代女词人，有“千古第一才女”的美称。李清照的词分前后两种风格，前期主要写其悠闲的生活，包括对自然风光和离别相思的描写；后期的词文多写其悲惨的身世和遭遇，词风忧郁沉闷。醉花阴·薄雾浓云愁永昼作于前期，通过对重阳节时期的景物和环境的描写，表现了词人对丈夫赵明诚的思念以及对独守空房寂寥凄凉的感叹。醉花阴·薄雾浓云愁永昼的全文如下：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。词的大意是：薄雾弥散，云雾迷蒙，漫长的白日里愁苦难消，金兽铜炉中的瑞脑香燃出缕缕青烟。又是一年重阳佳节，休憩在玉枕纱帐内，夜半时分的凉气适才浸透了全身。在一簇菊花旁把酒酌饮至黄昏过后，菊花的幽香溢满衣袖。莫要说深秋时令不使人感伤，秋风吹卷帐帘，帐内的人儿比那菊花还要消瘦。词的上片开头写“薄雾浓云愁永昼”，大白天的，有薄雾，还有浓密的云，看来天气不是很好。天气的状况在一定程度上会影响人的心情。恰逢新婚的词人由于丈夫远在天边而不在身旁，已经够愁的了，再加上这样愁闷的天气，真是愁上又多了一愁。“永昼”表示白日时间长，一般用来形容夏季的白天。词人把“永昼”比作秋日，还不是因为愁。欢乐的时光总是短暂的，那么与“欢乐的时光”相对应的“愁时光”呢？自然是漫长难耐了。既然外面的天气难以让人心情舒畅，那就待在室内吧，只见屋内金兽炉中的瑞脑香飘散着袅袅的青烟。古人对重阳节是非常重视的。重阳节这天，人们往往和亲友一起登高望远，采茱萸花，饮菊花酒。然而又是一年的重阳佳节，词人的丈夫却不在身边，唯有自己一人卧在纱帐内孤枕难眠，半夜的凉风将词人的全身浸透。不仅是天气凉，词人的内心悲凉也蕴含于此。下片的“东篱”泛指菊花，出自东晋诗人陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”。重阳节适于赏菊，词人便一边欣赏菊花，一边独酌饮酒。就这样一杯又一杯，一直喝到了黄昏过后。由于长时间地与菊花近距离接触，词人的衣袖上溢满了菊花的清香，“暗香”指菊花的清香。“销魂”有忧愁，悲伤之意。秋天往往容易惹得文人忧愁感伤，女词人李清照也不例外。因此她写道“莫道不销魂”，不要说秋季不让人伤感，更何况已至深秋时节。“西风“指秋风，秋风吹卷珠帘，帘内的人儿比那黄花还要瘦呢。“黄花”代指菊花，菊花枝干纤细，却经得起狂风霜寒。词人在这里写自己不如菊花，实则写自己难以忍受与丈夫的离别之苦，体现了词人李清照对丈夫的想念和对爱情的渴望。
悦蛋儿
醉花阴·薄雾浓云愁永昼这是李清照前期的一首词，主要写自己对丈夫的思念之情。夫妻恩爱，志同道合李清照与丈夫赵明诚是一对情深伉俪。二人自幼都接受过良好的教育，学养水平很高。二人结婚后，不仅感情好，还志同道合。两人对研究古玩字画都有浓厚的兴趣，他们花重金四处搜求文物石刻进行研究，将研究成果编写为金石录。二人度过了一段美好的时光。但不久，赵明诚因为外出为官，就与李清照分居两地了。李清照独守空闺，寂寞无聊，时常思念丈夫。重阳佳节这天，思念倍增，于是就写下一阕醉花阴寄给丈夫，聊慰思念之情。赵明诚收到醉花阴后，只觉“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”实在是好得不得了，竟起了比拼之意。于是花了大功夫，写了几十首词，其中夹杂着三句。然后拿给朋友看，朋友看了之后，说只有三句好，这三句正是李清照所写。重阳佳节，暗藏思念薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。这两句写女词人白天境况。这天的天气不是很好，是个阴天。女词人独守空闺，倍感无聊，燃起香炉，却无事可做，遂看香烟袅袅从兽型的香炉中升起，形成淡淡的薄雾。“永昼”二字透露出了女词人度日如年的愁苦。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。王维曾写过“每逢佳节倍思亲”的句子。李清照不写“思亲”，只说“佳节又重阳”，便将这“思亲”之情暗含其中。后面两句写夜半境况。玉枕之上，纱橱之内，夜半时分，透着股股凉意。之所以说“初”，因为才刚到重阳（九月九日）佳节，秋季刚来，凉意初起。这“凉”不仅是写身体的感受，更是内心的感受。丈夫不在身边，自己一人独守空房，内心的孤苦凄凉，谁能理解呢？东篱把酒，人比花瘦东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。这两句是说重阳节的黄昏时分，自己曾去赏菊饮酒。陶渊明有句“采菊东篱下”，所以女词人只用东篱来代指菊花。赏菊饮酒既是重阳佳节的习俗，也是女词人为排解思念的忧愁而为之。正值菊花当开时节，暗香充满了女词人的衣袖。菊花无情，女词人有情。这无情的暗香竟惹起了女词人对往日美好生活的回忆。往年此时，应是她与丈夫一同赏菊饮酒，那是多么惬意欢乐！如今去只能独饮苦酒。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。不要说我不悲伤！女词人似乎就要由此喊出自己内心压抑已久的痛苦，但是她却由此戛然而止，只说一半，惹人联想。最后以描写结束：帘子被秋风卷起，露出闺中少妇。只是那少妇竟比这清瘦的菊花还瘦几分。如此清瘦，如此憔悴，所为何事呢？“为伊消得人憔悴”啊！由这清瘦中我们看到了女词人对丈夫的思念至深，我们看到了女词人内心的愁苦至浓。但这份愁苦、清瘦依然掩盖不了女词人的美丽，不仅是形体上的美，还有那清淡高雅的美，正如那菊花一般！
奇珍异宝
醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。[赏析]这首词作于早期词人与丈夫的一次分别之后，词意在抒发孤居独处的少妇情怀。"薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽"，"薄云浓雾"是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去欣赏，只觉得时光是过得那样缓慢。"佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透"，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"，词人对酒赏菊。"东篱"取陶渊明"采菊东篱下"诗意。"莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦"，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出一个"为伊消得人憔悴"的少妇形象。
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关于李清照的这首名篇醉花阴，元伊世珍的嫏嬛记中记载了这样一个故事：李清照在重阳的时候，写了这首词寄给赵明诚，赵明诚看了后自愧不如，但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是，他闲门谢客，废寝忘食三天三夜，写了五十首词，并将李清照的词杂入自己的词中，拿给好友陆德夫看。陆德夫玩味一番后，说：“只三句绝佳。”赵明诚赶紧问：“哪三句？”答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这个故事并不一定是真的，但也告诉我们，这首词最好的是最后三句。醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。诚然，这首诗最好的是最后三句，但是，最后三句的好少不了前面的情感铺垫。据李清照编年，这首词写于宣和二年，其时，赵明诚出守莱州，李清照居青州。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾弥漫，云层浓密，因为内心愁烦，所以日子显得特别的长，龙脑香在金兽香炉中缭袅。瑞脑，是一种薰香名，又称龙脑。金兽，指兽形的铜香炉。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。词的上片从白天写到半夜，表现出李清照无尽的愁绪。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景，她一个人在东篱边饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈䄂”，暗用古诗十九首·庭中有奇树“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”的意思，再次表达她对丈夫的思念。至此，李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了，但是，还需要一个形象来将这些情感立住。于是，后三句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，相当于说，你不要觉得我的愁绪和相思很清浅，不伤神，秋风吹起帘幕，你看我比那黄菊都瘦了。正是后面这三句，让全诗的情感有了一个形象的体现，让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。答者：谢小楼
小野越纸麻麻
宋词中女性闺怨词的特点：第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点，女词人在抒发自己闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首醉花阴，词人并不着意去描写自己的外貌、装扮，而是细细描写自己的心理感觉，并寓情于景传达自己的相思。第二，宋代女性闺怨词中的优秀作品，往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节，写得十分真切，动人心弦。译文：薄薄的雾气，浓厚的云层，总是烦恼白天太过悠长，兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节，枕着玉枕睡在纱帐中，半夜阵阵凉意开始浸透。黄昏后在菊圃里饮酒，有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆，西风卷起帘幕，人比菊花更加消瘦。赏析：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去赏，只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。
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李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！醉花阴（宋）李清照薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。上片言愁。永昼：漫长的白天。瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。金兽：兽形的铜制香炉。纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”只是李清照用来形容菊花了！李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明归去来兮辞“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：黄花：菊花。这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。因残菊，不落之毅志与不散之暗香。陶渊明归去来兮辞有诗：“三径就荒，松菊犹存。”梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”许宝善自怡轩词选赞此词：“幽细凄清，声情双绝。”
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李清照，醉花阴：薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。永昼：漫长的白天。漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢
没有翅膀的鱼
谢邀，初心文学笔者嘉伟来欣赏一下这阙词。我是喜爱文字的，在读诗词之间，还喜欢流连于诗词背后的诗人词人的故事。我们后世之人讲李清照是“千古第一女词人”，这足以奠定了李清照在宋词史上的地位。李清照的词风以婉约而著称，但是她的这种婉约也是有变化的。就今天的这阙醉花阴·薄雾浓云愁永昼来说，这里的婉约是一种灵动的婉约。那相比较后来《声声慢》的那种凄切，这阙词虽写相思之苦，读起来却会让人感觉舒心一点。李清照，因为这阙醉花阴和另外两首作品，被称作“李三瘦”。乃即，新来瘦，非干病酒，不是悲秋。此一瘦也；知否知否，应是绿肥红瘦。此二瘦也；莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此三瘦也。这所谓的三瘦，都是李清照前期的作品。李清照出生仕宦之家，父亲李格非曾经是东坡的门生，诗书传家至李清照这儿，这位贵府千金自幼也饱读诗书，才有了后来的成就。后来，李清照嫁给了宰相赵挺之子赵明诚，门当户对，琴瑟和鸣。两个人致力于金石研究。在今天看来，能玩得起金石的人，也是非富即贵的。醉花阴这阙词写词人和丈夫赵明诚分别后的相思之情，虽在相思之苦后面也能感受到那种柔情蜜意。“玉枕纱橱，半夜凉初透”，半夜凉初透，是真的凉吗？他们家那么富足，怎么会晚上睡觉没有被子盖呢？此处之凉，非身体之凉，而是心里的凉啊！但是，时代的变迁，导致金人入侵中原，李清照失去了那锦衣玉食的生活。从此颠沛流离，到后来的遇人不淑，所以她后半生的词风有了很大的转变。所以，她同样写喝酒，前半生她写“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”、“浓睡不消残酒”，这都是一种闲情中的以酒作乐。可是，经历了家国之痛的李清照，在这悲切之中说“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”这一时期，她南渡之后过着颠沛流离的生活，这时候她说晚来风急不是三杯两盏酒可以抵御的，是真的心里和身体上都很寒冷的。以上是初心文学笔者嘉伟的回答，欢迎朋友们点赞、评论、交流、分享。
行走的吃货洋
醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词是李清照诸多词作中最具代表性的一首词，委婉多情。是婚后某个重阳节寄给丈夫赵明诚的。赵明诚在外地做官，两人两地分居，所以李清照在醉酒之后将思念之情做成此词，诉尽相思之苦。李清照的词大多是饮酒后所做，借酒消愁，谁知道酒后愁反而更多，所以就填了很多脍炙人口的词，流芳百世。比如“昨夜风狂雨骤，沉睡不消残酒”，再比如“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”等等，不信大家可以看看。那么这首词上片是说：云雾笼罩着的天咋这么长啊，令人发愁，这个愁啊其实是相思引起的愁，嫌天长，还不如夜晚呢，晚上睡着了可以做梦，梦里和丈夫相会。香炉里的香料慢慢的消耗，和自己一样，大好的年华就这样静静的溜走了，能不愁吗。又是重阳佳节了玉枕和纱厨，半夜里就很凉，都凉透了。大家知道 ，重阳节就是秋天了，天气就转凉了。何况一个人睡呢，咋比上两个人同眠好呢。当然这是词外的意思，所以这首词才叫人浮想联翩吗。（注：瑞脑是一种香料，金兽是一种香炉，纱厨就是古代的一种四周挂纱的床。）下片：黄昏后在东边篱下饮酒，菊花的阵阵香气袭满了衣袖。不要说不令人销魂，西风把帘子卷了起来，这时后才觉得人比那帘外的菊花还瘦。（注：暗香，黄花都是指菊花。）整首词婉约多情，把一个思念丈夫的闺中少妇形象刻画的淋漓尽致。词内词外都含有一种淡淡离愁，浓浓的相思在里面，欢迎大家品读。
南迦巴瓦
↑↑ 关注【文学名句】温暖情怀的文学，动人心坎的名句 → 记得点赞 ←醉花阴宋·李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（文末有白话翻译）【赏析】唐代客居他乡的王维在重阳节留下“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古绝唱，而数百年后宋代女词人李清照则以居人身份，怀念远游他乡的丈夫赵明诚，写下这首醉花阴。全词虽只字未提念远怀人，但处处透露出一种离索寂寞、凄凉惆怅的气氛，从词境中走出一位因思念丈夫而憔悴瘦损的女子。我们仿佛能听到她的的长吁短叹，感受到她的哀愁。重阳，正是天高云淡的金秋季节，但此词起句即谓：“薄雾浓云愁永昼。”逢佳节而偏偏碰上如此天气，平添许多愁绪。但此处更是为情设景，词人的愁绪是如此广袤深远，如同无法驱散的云雾，弥漫在整个空间，终日不得排遣。“瑞脑消金兽”，是时间的推移，亦是愁绪的深化。瑞脑香在兽形香炉里焚烧殆尽，时间缓慢地推移。词人守着香炉，捱着时光，心无宁绪，魂不守舍。轻灵飘缈的炉烟袅袅上升，会给词人带来如何的想象或幻觉呢? 面对缕缕不绝的青烟，她的思想静止而凝固了，空茫茫一片虚清。李清照与赵明诚婚后情深意笃，但明诚长期宦游他乡，在这些离别的日子里，以及在明诚亡故后清照独自滞留南方的岁月里，孤独与哀愁始终萦绕在她的心头，她只能守着香炉捱时光，所以在她的词中常常写到香炉青烟，如孤雁儿“沈香断续玉炉寒”，鹧鸪天“梦断偏宜瑞脑香”，浣溪沙“玉炉沉水袅残烟”，凤凰台上忆吹箫“香冷金猊”，不胜枚举。由于起两句所造成的特定氛围，“佳节又重阳”句所透露的就毫无喜逢佳节的欢快，而是隐约的恼恨，恨佳节又临，更不堪其苦。“玉枕纱厨”，明写床上陈设之华美，暗衬人之孤独凄凉。“半夜凉初透”，是天气之凉，更是心境之凉，人之深夜不寐亦暗含其中。上片，时间上从白昼写到深夜，心境由愁如云雾写到凉透，层层跌落，愈转愈深，凄凉之极。下片似乎另辟词境，时间上亦转回去写黄昏时分，但实际上与上片意脉连贯，藕断丝连。“东篱把酒黄昏后”，逢佳节，即使是孤独之人，亦免不了要虚应故事，饮酒赏菊。“有暗香盈袖”，写淡雅的菊花香气充溢衣袖，体物极细腻，在孤独清冷中，人的感觉往往会变得更为敏感。若是热闹场面，若是欢快心情，是颇难体会到的。此句又化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。暗含对远游在外的丈夫的不尽思念。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”菊花(黄花)的花瓣细长而纤弱，黄昏中在萧瑟西风中摇曳飘零，惹人怜爱。词人由此观照到自身，自己因思念丈夫而憔悴瘦损，比菊花更甚。此景此情，怎不令人消魂?词人不直接写别情，写相思，而是写西风，写黄花，将人与花作比，蕴藉含蓄、余韵隽永。秦观《如梦令》有“人与绿杨共瘦”句，程垓摊破江城子有“人瘦也，比梅花，瘦几分”句，将人瘦与花瘦比照而写虽非清照独创，但此词结句的意境似乎较前人更胜一筹。嫏嬛记载：“易安以重阳醉花阴词函赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这段记载虽然未必完全真实。但这首醉花阴确实是他人难以超越的词作精品【白话】薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。你喜欢哪些古诗词？留言说一说。关注【文学名句】遇见动人语言是美妙的缘，总有贴心文字温暖着你我↓↓ 记得点赞，喜欢就分享和收藏 ↓↓
篦梁灯火
醉花阴·薄雾浓云愁永昼是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。云：一作“雰”，一作“阴”。愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。消金兽：香炉里香料逐渐燃尽。消，一作“销”，一作“喷”。金兽，兽形的铜香炉。 重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南朝梁庾肩吾九日侍宴乐游苑应令诗：“朔气绕相风，献寿重阳节。” 纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋周邦彦浣溪沙：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。”厨，一作“窗”。 凉：一作“秋”。东篱：泛指采菊之地。东晋陶渊明饮酒：“采菊东篱下，悠悠见南山。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。暗香：这里指菊花的幽香。盈袖：满袖。古诗十九首·庭中有奇树：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”这里用其意。 销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝江淹别赋：“黯然销魂者，惟别而已矣。”消，一作“消”。帘卷西风：秋风吹动帘子。西风，秋风。 ⑾比：一作“似”。黄花：指菊花。礼记·月令：“鞠有黄华”。鞠，本用菊。唐王绩九月九日：“忽见黄花吐，方知素节回。”白话译文 薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。 在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
pp8848
醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。1，瑞脑:一种香料。2，金兽:兽形的香炉。3，暗香:这里指菊花香气。这首词作于婚后，抒发重阳佳节怀念丈夫赵明诚的恋情词。据说李清照将此词寄给赵明诚后，赵明诚做了多首词想要超越，然友人评价李清照的词最佳。两人婚后不久分隔两地，李清照一人独守空闺，正值重阳节，看着外面的薄雾，屋里的袅袅青烟，百无聊赖。只好借酒浇愁，外出赏花，菊花之香染满衣袖，菊花纤瘦，可思念丈夫的心思，让人不如菊花。李清照以常用语入词，经她提炼，别具一格，精妙自然，堪称一绝。“人比黄花瘦”，可谓“人工天巧，可称绝唱”（王士禛花草蒙拾）。用生活化的语言精确表达复杂的心情和浓烈的情感，被对丈夫的思念写的真挚缠绵，给人朴素而深刻的感觉，将周围的物与景都融入了作者的思念，这种绵长的孤寂表现的让人怜惜。
TM
醉花阴•薄雾浓云愁永昼赏析原文：醉花阴•薄雾浓云愁永昼南宋 李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。作者简介：李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期李清照生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。写作背景：这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。注释：醉花阴 词牌名。东篱：指采菊之地。暗香：指菊花的幽香。盈袖：满袖。销魂：形容极度忧愁、悲伤。帘卷西风：秋风吹动帘子。黄花：指菊花。现代文翻译：整天浓云薄雾添人愁，香炉里熏香渐渐燃尽。又到了重阳佳节，独卧玉枕纱帐，半夜里就差不多全身凉透。黄昏过后在东篱边饮酒，时时有花香飘来盈满衣袖。不要说不浪漫，西风吹起珠帘，人比黄花单薄。赏析：据史学家研究宋朝的妇女是相当开放有地位。从宋朝书里及诗歌里可以看出宋朝的妇女是有相当高的地位。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。她的作品感情细腻，意境优美。读其作品令人为之陶醉，引发强烈的思想共鸣。十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。象李清照这样上层知识女性，对爱情的要求一般人更高些更细腻一些。当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借悲秋来抒写自己的离愁别恨。其实这首词是李清照写给丈夫赵明诚的信，我们应当从这个角度去体悟词的思想感情。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”作者通过对景和物细致入微的描写，让丈夫自己去感悟让自己一个人在家独守空房有多么的寂寞无聊。后半部分是在告诉丈夫，虽然是“玉枕”和“纱橱”自己一个人住，是何等的凄凉。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”根据前面作者的用字特征，应该是她告诉丈夫黄昏后在东篱边上饮酒，伴随她的只有花香，自己比西风中摇摆的黄花都孤单无助。表明我是多么的希望和你在一起呀。本首词赏析的关键点应该站在是作者写给丈夫的家书的角度，才能够更好的体悟意境的美妙。
29棵小白菜
在无情的风沙中展示独韵 憾人心灵的秋季妆容 这画面我难述难描 你嫣然是这城市的一种 骄傲 / 在深秋的傍晚 你稳重的身躯 在凌洌的寒风中 巍然屹立
小驴记
用百度 网页 ，输入 (小说名）下载txt 然后有的网站有下载系统，你浏览一下应该看得到。用百度就行了，要是小说不是完结的话就无法下载了。要是免费阅读的话只要输入小说名就行了（希望我的解答能带给你帮助）觉得对的请赞同，谢谢！
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一个人的旅行、
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棠肖
鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。 我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着
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Loodzi
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电台小苗
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Viviencai
阿布是在那棵树下发现起司猫的。 从高考的紧张气氛疏缓过来后，在父母的提议下背上了旅行包独自一人去了海南岛。正值暑假时节，海滩上到处都是人影，阳光炙热的晒在沙滩上，眼睛被刺的疼痛，光洁的脚掌也因为和沙子的亲密接触而变得滚烫滚烫的。 阿布穿着一条深蓝色的短裤，双手抱胸站在一块石头上，头发软趴趴地，像似被阳光晒化了般没了力气。 从小生活在南方的阿布，骨子里也流露出南方的温婉，性格温顺的像一只麋鹿，对待任何事物都是一副淡然的的杨样子，就连在海滩上最刺激的冲浪，也提不起他的兴趣。 中午12点多，太阳越来越大，阿布站在太阳下大越半个小时后，嗓子终于开始冒火了。他收回视线，不再看海滩上的冲浪比赛，转身向小卖
冬蟲草
正文 第一章 离婚 1 昏黄的灯光下，暧昧的呻吟，粗重的喘息，交织出激情的旋律。 **方歇，男子毫不留恋地下床，赤身**走近相邻的浴室，片刻，水声响起。 方媛媛脸蛋酡红，浑身湿软，今晚的他特别的狂野，热情，心里溢满了浓浓的幸福感。 眷恋的眼光看着朦胧的矫健身影，方媛媛幸福地笑着。 绝，我真的好爱你，好爱你。 方媛媛今年二十一岁，却结婚三年了，高中毕业之后就嫁给了她心仪已久的男人——萧绝。 萧绝是很有魅力的男人，拥有英俊的相貌，傲人的家世，在商场上呼风唤雨，手段残忍冷酷。 无数的光环让这个男人像帝王一样尊贵又高不可攀。这样的天之娇子会娶方媛媛，他们的婚姻，有个很高雅的称号，叫商业
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《谁动了我的奶酪？》（Who Moved My Cheese?），生动的阐述了“变是唯一的不变”这一生活真谛，作者斯宾塞·约翰逊博士是美国知名的思想先锋和畅销书作家，此外，他还是一位医生、心理问题专家，也是将深刻问题简单化的高手。 在他清晰洞彻当代大众心理后，便在该书中制造了一面社会普遍需要的镜子———怎样处理和面对信息时代的变化和危机。 本书已经成为全世界最畅销的书。或许每一个人看完的感受都不一样，但千万不要说这个道理我懂，如果那样就说明你依然惧怕改变自己。 本书包括三个部分。第一部分，“同学聚会”——讲述一群过去的同窗在一次聚会上讨论如何应对生活中的种种变化。第二部分：全书的核心——“谁动了我的奶酪”的故事。 第三部分，“讨论”——那些同窗好友们围绕这个故事展开的讨论。 书中有4个“人物”——两只小老鼠嗅嗅、匆匆和两个小矮人哼哼,唧唧。在故事中，你会发现当面对变化时两个老鼠做得比两个小矮人要好，因为他们总是把事情简单化；而两个小矮人所具有的复杂的脑筋和人类的情感，却总是把事情变得复杂化，这并不是说老鼠比人更聪明，我们都知道人类更具智慧。 但换个角度想，人类那些过于复杂的智慧和情感有时又何尝不是前进道路上的阻碍呢？当你观察故事中四个角色的行为时，你会发现，其实老鼠和小矮人代表我们自身的不同方面——简单的一面和复杂的一面。 当事物发生变化时，或许简单行事会给我们带来许多的便利和益处。
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上流社会
作者：汀小紫
简介：姐姐婚礼当天，夏雨桐却被姐夫强制带走，要求用她的身体替她姐姐还债！为什么，这和我一点儿关系都没有，为什么要报应到我身上？就在这一天，她失去了一切，包括尊严和自由，成为最低贱的女仆。这个恶魔还喜怒无常，既然是还债，那么，就不要投入你的感情！我，要不起！
作者：汀小紫
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在藏海花中，吴邪发现了敌人的影子，知道了他要面对的敌人就是汪家人，在沙海4中，吴邪发现蛇矿，知道了费洛蒙，通过蛇知道了很多事情，《幻境》就是讲诉吴邪提取费洛蒙，但是那只是吴邪提取到的一部分不重要的信息。
随后，吴邪设计了整个计划，让汪家人知道黎簇有他们需要利用的东西（读取费洛蒙），同时又让汪家认为他是吴邪的棋子，最后，让蓝袍人伪装成汪家高层，（蓝袍人手臂上有移植的凤凰，整张皮移植）然后命令汪灿帮助完成让黎簇消失的计划，此外，吴邪还假死，让解雨臣也假死。
同时，吴邪还做了两件事，一是在解雨臣假死后让霍秀秀落入汪家手里，这样那些为了那些古董那些财产的人，就会不停的攻击汪家，另一件事就是让整个产业里的人都认为古憬彤下面是黄金，文中提到，所有盗墓贼不再受控制，疯了一样的在寻找黄金。最后汪家不得不自己下墓。
永远自由的心
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内容预览：威阳古道上，有五入勒马缓缓而行，两位老者，一对十年夫妇和一个十五六岁的少年。两名老者是武当宋远桥，张松溪，中年夫妇是殷梨亭、杨不悔夫妇，少年是他们的爱子殷融阳，近些年，武当派声名更盛，如日中天，派中弟子遍布中原，势力之雄除少林外，已无抗手。宋远桥、张松溪、殷梨亭三侠更是声名籍甚，派中有事，其座下弟子已能代师服劳，是以近些年来，江湖上难得见到他们的行踪，此番三侠联袂下山，分明是有大事发生。一月前，一名武当三代弟子回山禀报，他在陕西宝鸡金台观附近，遭到两名不明来历的中年人的袭击，两名中年人武功路数极是怪异，凶猛狠辣，这名弟子眼见抵敌不住，行将就戳之际，张三丰忽如神人天降，出手打发了这两人，教了他一命……有问题再找我
孤竹无名
千门之花 全文阅读 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载： 内容预览：并腿！含胸！低头！不要四处乱看！舒亚男不断在心中提醒着自己。从迈入金陵苏家大门那一刻起，她就装出低眉顺眼的淑女模样。低着头，迈着小碎步，舒亚男在一个丫环带领下，来到内院一间膳房，坐在一桌丰盛的酒宴前，让几个素不相识的女人肆意审视盘问，评头论足。天啊！让这一切快点儿过去吧！舒亚男痛苦地想。右首一个贵妇将一只清蒸螃蟹夹到她碗中，关切地指点道：“现在蟹黄正肥，舒姑娘快尝尝。”舒亚男连忙点头致谢。螃蟹是她的最爱，不过现在显然不是张牙舞爪剥吃螃蟹的时候，幸好碗中还有一小块鳕鱼肉，她学着贵妇们的样子，用象牙筷小心翼翼地夹起来
蔡纪森
李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！
醉花阴（宋）李清照
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。上片言愁。
永昼：漫长的白天。
瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。
金兽：兽形的铜制香炉。
纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。
“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。
“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。
“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。
上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。
“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。
“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。
“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。
林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”
王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”
只是李清照用来形容菊花了！
李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。
她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。
她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。
1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明归去来兮辞“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：
黄花：菊花。
这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。
不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。
李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。
因残菊，不落之毅志与不散之暗香。
陶渊明归去来兮辞有诗：“三径就荒，松菊犹存。”
梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”
同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。
这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。
一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。
青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！
《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！
此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。
陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”
许宝善自怡轩词选赞此词：“幽细凄清，声情双绝。”
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