男主角角色不足的小说

三章并一章，然后收。。。。。。

正常情况下，一章都要两三千，你的那么少，还收费的话，会没人看的

宁缺、桑桑、冥王、夫子、知守观观主陈某、光明大神官卫光明、天下三痴。。。

呵呵，我们也正好学这一部分。

成就：表现了当时的社会的历史风云，反映了社会与时代，塑造了一大批成功的任务形象，也促进了当时社会生产的发展。

缺点：个人觉得是追求高大全，人物形象描写比较单薄，比如《创业史》中的梁生宝，《红旗谱》中的朱老忠。

呵呵 ，我知道的就这些了，希望对你有所帮助。

这个你的小说签约了吗，如果没有，可以总结经验，写第二部，但是要注意不要写那么短了，还有开头要写好，那样才能签约的，一般签约作品会在二十万字左右上架的，所以要坚持哦。

额，不好意思，原来你是写短篇的，我是写长篇的

。。。。

这个你的小说签约了吗，如果没有，可以总结经验，写第二部，但是要注意不要写那么短了，还有开头要写好，那样才能签约的，一般签约作品会在二十万字左右上架的，所以要坚持哦。

额，不好意思，原来你是写短篇的，我是写长篇的 。。。。

之好，流星柚，(男主角与女角色)在山谷中冒险，山谷之中的人吃毒物，山谷之中的人不能离开山谷，运功开船。小说中还有这样的目录:力拨山兮气盖世。这本小说的名字是？

《未来巨星在都市》《异能之纨绔天才》《限量版男人》《超级借读生》《重生之超级学生》《重生之叱咤风云》《重生世家子》都完结的GhostHunt，《心灵侦探八云》，还有《全部成为F》、GhostHunt、《心灵侦探八云》、《全部成为F》&《冰冷密室与博士们》等望采纳

充电

谢悟空邀请！

我理解题主的疑惑，所谓“笔力不足”就是自己想要表达的东西，没有表达出来，感情渲染略显苍白，有一种无病呻吟之感。

我不喜欢写一些假大空的回答，只想就事论事去谈。

题主想要表达母爱伟大、族群不屈，那我就这两点分开去谈。

1.想要表达母爱伟大，其中最好的办法就是找到一个参照物，比如人向来都有自私性，贪生畏死，这是人的本能与天性，而母亲既有对死亡的恐惧，又有对孩子的舔犊之情，这就是一个矛盾点，从此出发，深化去写。

举个例子：

你在描写一位母亲形象时，最开始的时候一定要抑，拼命地抑，比如设计这位母亲贪钱、爱占小便宜、有时还会像一个泼妇一样，让读者对其产生一种“厌恶”情绪，但当笔锋一转，发现她是一位孀居多年的妇人，且还要抚养一个七八岁的儿子，似乎之前的抑，就可以得到一种合理的解释，一切都是为了孩子，为了孩子，她可以舍弃一切。这是第一重。

每当深夜梦回的时候，她也轻轻垂泪，遥想当年是一位名门千金，这里用倒带的方式去表现，她丈夫是一位将军，后来战死沙场，这位女子的父母要求她舍弃孩子，改嫁她人，她为了自己的丈夫，宁可与自己的母家断绝关系，也要抚养自己的孩子，这是第二重表现。

画面再转，她所住村子，发生了水灾，母亲明明可以活下来，为了救儿子，不幸被洪水淹死了，这其中可多些波澜，给读者一些希望，就是二人已经脱困了，但灾难升级了，母亲为救儿子而死，此为第三重，这是全文的高潮部分。情绪需要铺垫与渲染，应该一层层去推进，有张有弛，这样母亲伟大的形象就会深入人心。

2.族群不屈。这一点确实是比较难表达的。因为它不是一个人，而是一个群体，它需要刻画群族的秉性，也需要去突出独立的形象。

以大秦帝国为例，这部书描写的就是老秦人不屈不挠的精神。当书中人物吼出“赳赳老秦、共赴国难”时，可以说是将“不屈”二字表达的淋漓尽致。

因此，我建议你看一下这部书，另外可以从三个方面设计“族群不屈”的精神。

不屈：

第一层意思：面对敌人进攻时，舍生忘死，是为不屈。在对战时，发现敌众我寡，但所有人没有一个想着逃跑，而是在想如何抗争。随后突出一位形象，往往是领袖，可以去写领袖的彷徨，他并非为了自己，而是为了他的臣民，他不怕牺牲，而他想为自己臣民谋一条出路，这时他身旁的大臣们都说宁死不降，并且拉着这位领袖来到士兵、民众之间，亲耳去听他们的真实想法，领袖发现即便是贩夫走卒、江洋大盗，这时都没有投降之意，而只是想要击败敌人，保护国家，此时领袖终于定下心神，全力迎战。在激战中，场面异常惨烈，但众人依旧前仆后继，舍生忘死，这时可以描写巷战，也可以将其带入到太庙，整个国家最神圣的地方，敌人想要攻陷太庙，却发现太庙存有禁制，非本族人不能进去，敌人威逼利诱，但依旧无人就范。后面的桥段，你可以自己去设计了。

第二层意思：面对严寒、饥饿，依然热切生活，是为不屈。这个需要环境描写，可以写一个小家庭，吃了上顿，没有下顿，生活极为艰难。但有一天，家主去打猎，猎到了一个非常好的猎物，但他并没有独自享用，而是邀请周围的人，因为这是他们的习俗，是为天赐。虽然每个人只分到了一点点，但脸上的笑容在，到了夜晚，升起篝火，围着篝火载歌载舞，好像并不曾饥饿过一般。

第三层意思：国家被灭，国人以身殉国，是为不屈。这一点去把握“楚虽三户亡秦必楚”八个字即可，这是楚人的不屈。另外，就是写蓄谋复国。这里面会有一些变化，比如王子失忆被敌人抚养长大；比如王子知道自己身世，一直处心积虑复国，并且获得了原来族人的无条件支持；比如去写普通人做领袖，为国家报仇等等。

通过对这个三个层次的把握，族群的不屈精神才算是比较完整。

以上仅为我的一点想法，希望对你有帮助~

去看看大神的作品，品品好电影，读读和你写的有关的书籍，自身后，自然足

多写，多看，多学习。看名著，看当代流行小说。名著是深度，流行是方法，流行中可以确知时代精神和需要！

有时会出现脑子一下子空白的情况，干脆放下出去走走

情节没有设计好哦，感染力和故事情节以及言语描述有极大联系，如果你能边写边哭，把自己感动地稀里哗啦的就有一半可能性感动读者。

你想象的和你描述的差别大，到最后写出的东西不能让自己满意，可以适当增加自己的阅读量，诗词句的运用需要很大的阅读储备才能灵活起来。

祝你早日写出心中的模样，加油!

自己要有生活实践，要有故事，其次在于阅读，不离不弃练笔，找高手修改润色……久则，必有进步……。

很感同身受啊！！我也有过这种情况，你设想了一个情景然后写完之后，发现词不达意，或者说是不能感动到别人，就感觉和自己理想中差好远！！

我建议你可以多看看一些别人写的同类型的题材，比如小巷深处这种优质的文章，我记得读这篇文章时把我这个当时还是小学生的人感动的稀里哗啦的，细节之处更动人噢。

还有一个方法就是让别人找茬，找你描写的不好的地方，让他们指正，还有一个就是让条友们帮你看看问题出在哪里，毕竟大神的意见肯定更有参考价值

最后就是多练习啊，一定不要放弃啊！！加油[憨笑][憨笑][憨笑]

能够在写作中承认或感受到自己的笔力不足，这其实是好事，说明自己能对自己的水平有一个清醒和客观的认识，说明自身还有很大的潜力可挖。所谓的笔力不足实际上还是知识储备的不足，知道了问题的症结进行针对性的强化就是了。

写小说尤其是长篇小说从来都不是一件容易的事情，不仅要考验自身的耐力，还要耐得住寂寞，同时还是对自身知识含量的巨大考验。写小说切忌求快，除非天生奇才，否则还是要静下心来字斟句酌的好。古今中外许多伟大的作家都是用几年十几年甚至一辈子造就一部长篇巨著的。

当在写作中遇到瓶颈的时候可以适当的停下来，完全没有必要用夜以继日的状态去写作，除非灵感迸发的特定阶段可以加快写作速度，因为灵感这东西稍纵即逝，必须要紧抓住它不放。

笔力不足的时候停一停，把写作当成一项长期工程来做，去看看书补充补充知识营养，相信不经意间就会蓦然发现自己原本写不下去的那一个片段和章节竟然莫名其妙的迎刃而解了。相信很多作者都遇到过这种奇妙的事，写作的快乐也许正源于山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村的波折。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

【积累不够如何写网络小说】

阅读量不足，写作量也同样不足。

对话写作差，得看到底差到什么样的程度。

日常性的聊天闲扯，对于正常人来说应该并不存在什么创作难度，网络社交平台上经常参与讨论，其实本身就是很好的一种范例。

觉得自己对话水平不足，大多数原因集中在刻意追求某种文风，以及下意识避免日常写实的聊天语法。

想要每一句对话都写出风格，这种心态本身没错，但却本末倒置，忽略了对话本身来源于生活的本质。

心理描写一窍不通，也要区别看到问题出在哪里。

第三人称视角与第一人称视角之间的转化有问题，最简单有效的方法就是去尝试联系第一人称写作。

心理描写抓不住问题核心，表达不出重点，则需要进行大量的观察与阅读。

具体问题需要不同的针对方法。

但这两者其实本质上都是积累不足的所导致的问题。

新人尝试创作的入门三板斧：（这三种方法都是普遍认为切实有效的方法。）

一、中译中模仿练习。

不需要去进行通篇的中译中模仿，对你需要加强的方面找经典段落做强化练习。

必须注意的时候，模仿过程中要用心体会其他作者进行创作时的编排与目的，否则就是照猫画虎，事倍功半。

二、逆推热门小说大纲。

逆推大纲有助于新人掌握整体布局的脉络，同样，对于你自己创作大纲也没有什么比这更好的方式了。

如果足够用心，逆推大纲的过程中可以做分析笔记，标注段落目的，布局结构，都是非常有好处的做法。

三、创作者角度的扫榜阅读。

扫榜阅读是为了加强阅读量方面的积累，但淡出你的看书并不叫扫榜。

我们所说的扫榜是指用创作者角度一边体会分析一边阅读，如果你写作时间足够长，这几乎是看书时下意识的条件反射。

以上，希望有所帮助。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

【更多写作技巧、火书拆解、神级攻略、开篇点评、开篇精修、教新人快速入门等网络文学知识，请到橙瓜码字的网文学堂阅读】

写小说时，遇到笔力不足应该怎么办？

写小说如此，写诗歌散文也是如此，写作就像我们做衣服、盖房子一样，先要设计好，想象好，再一块布一块砖拼起来。如果先画好了图，那么效果应该不会差太多。

说到你写作，笔力不足，就是你没有画好图，这里的图就是写作提纲，也就是没有设计好。情节设计倒是可以画图，也画的清楚明白，对写作小说好处不小，但是情感设计比较难，情感是难设计的，是靠感受体验和发展来呈现的，这就需要你放空一切状态，让情感在你心里慢慢的升起、生长、变化、体会、感动、升华再到高潮，这个过程也是笔力成长成熟的过程，多想、多写、多改，再想、再写、再改，一定会越来越好，你已经发现了笔力的问题，修改就容易多了，就怕笔力不怎么样，你还感动的一塌糊涂，那不是问题更严重了呢！

所以，慢慢来，慢慢写，慢慢改，你一定会越来越好。

题主所说的笔力不足，即是自已对自已所写出的东西不满意，沒有达到预先想象的效果。笔力不足的另一个表现是，根本写不下去了，不知道下边该如何写。

根据自已的实践体会，之所以会发生这种情况，无非是以下两种原因：

一，没有丰富的人生经历及生活经验，写小说仅靠胡编乱造。因为生活是一切文学创作的源泉，而且是唯一的，所以一九四二年毛主席在延安文艺座谈会上的讲话中，首先提出一切有出息的文学家，艺术家必须到工农兵中去，到社会实践中去，观察，体验生活。只有这样才会写出令人民群众满意的作品来。后来经过无数个实例证明，"生活是文学创作唯一源泉“的这个说法是一个颠扑不破的真理。农夫只给你举一个实例：著名作家柳青为了创作，放弃了在《中国青年报》担任副刊主编的位子，宁愿到偏僻的陕西长安县皇甫村落户，体验生活十三年，这才写出了反映农业生产合作化运动的著名长篇小说《创业史》。所以说写小说只靠坐在屋子里生编硬造是写不出来的。即就是写出来也只是无土之木，无源之水，没有血和肉的残品。

二，缺少写作经验和写作技巧。

写文章(包括小说)是需要技巧的，如何开篇，布局，框架结构，情节安排……等等。尤其是开头很重要，据说陕西著名作家王汶石，有时一个短篇小说的开头就十几次搞不定，写一句扯了重来，写一小段扯了又重来，往往一个开头就浪费十多张稿纸。不过写作技巧不足相比较于生活经历不丰富，稍微好解决一些。先多读这方面的书，丰富一下理论知识，再多读一些名著，分折人家是如何开头，布局和结构故事的，古人不是说"读书破万卷，下笔如有神吗"？

综上所述，搞文学创作不但要有丰富的生活经历和写作技巧，还需要坚韧不懈的拔力和锲而不舍的精神，两者缺一不可。因为搞创作是一项极艰苦的脑力劳动，要耐得了寂寞，要付出长期艰辛的劳动，才会有所收获。不知农夫以上的言论能否帮助到你？谢谢。

自己也是写创意小说的，碰到这个问题似乎应该来回答，大家交流一下…

首先要认清现实，每个人的成长经历，受过的文字熏陶，各不相同，对于文字的感知力自然就不一样。

没有充分的阅读量，没有经常的训练，强求自己笔力健达，实在是很难的事情，只会越想越苦恼。

想要提高，有一些功课是必须要做的。

第1步写作的基石就是阅读，而且在其中要带入作家的阅读感。

这里要提到一点，每个人的风格是不一样的，你必须在阅读中找到你适合的风格和你向往的风格，选择这一类型的作家名著进行精读，反复的读，要形成所谓的肌肉记忆。

第2步，就是要思考和回忆，写作中你必须围绕的一个主题就是你自己，你创作的所有故事，归根结底其实都是你自己的故事，你如果没有把过往的自己思考整理好，很难形成清晰的表达。

第3步，就是要寻找你的读者，即便是喜欢同一风格，每个时代的读者也是不一样的，写作路上，要是没有读者认可，只有极少数人能坚持的下来，我们没有必要让自己陷入那样的绝境。

第4步就是写，不要想着等待灵感，有句话说等待灵感注定是失败者的游戏，你把前面三部准备工作都做得充足了，第4步就会自然而然的发生，前提是不要等待。

终究会有一个过程，但是你会欣喜的发现前景是美妙的，你会越写越顺手，越写越欢畅，你会感觉心中有小鸟一直在欢唱。

好像已经说了挺多的，都是自己的小小的经验，希望对你有一点帮助。

有机会，我们多交流…

呃，你这种情况勒，很有可能就是大纲没做好啊！

心里想着很感动，但实际落笔的时候看起来就平平淡淡，这种往往都是经验不足，没有抓住问题的本质，自己感动自己是不行的，

人都有审美疲劳，自己听着很感动的东西，但是实际上社会上非常普遍了，让人有hi的嗨点，必须是有新意。这是创造的一个重要原则，

自己觉得很感动，但是写出来却平平淡淡，如果不是你文字功底不行，那主要原因还是缺乏新意，至于如何寻找新的想法，新的创意，这种就只能意会，不可言传。毕竟我也没有写过长篇小说，中篇小说，写点豆腐块还是得心应手。

笔力是一个很模糊的概念，但是一个作者写文实力的综合体现，编故事的能力、对于故事的把我、文笔这些都包含在里面。

想要提高的话还是得多看，多练，看什么：

1.那些点击率高的书怎么编故事，怎么样引发矛盾和高潮。

2.某些你觉得写得好的地方，比如某个场景感动你了，或者某个高潮让你激动，去想想为什么，哪些描写你觉得特别生动。

3.字典，诗词（这个是很多网文大神都建议过的）。字典可以让自己用词更为准确，同时成语和诗词会为你在描写时提供很多关于比喻、拟人的思路。

练什么：

1.如何编出跌宕起伏的故事剧情

2.如何写出生动的场景

3.尽量多用动词和名词来描写，少用形容词。尽量用少的字数将想要表达的意思、情景精确地表达出来。

看了，有感悟了，就提笔练，写的时候不要回头看，写完以后回头改。

希望这些建议对你有帮助。

楼主你好，我也是一名小说作者，经常也会碰到楼主所说的这种问题，实际上就是卡文。

卡文的通常情况下都是因为剧情原因造成的。

这种情况下，建议楼主多去看一下与你小说类型差不多的内容，从别人的故事剧情里去学习，看看别人是怎么从剧情与人物对话上达到优质的。

多看多了解，自然你所说的笔力不足的问题就可以解决了。

比如一些大师作品，我每次看完自己的小说，再去看一些大师的作品后，都会发现自己写的内容有很多的毛病。

很多大师在年轻的时候写的小说文章不一定就是经典，只有从中不断摸索，小说文章的质量才会越来越高。

相信楼主可以解决眼前的小问题，加油。

对于我的问题希望楼主给个赞。

小说的最终目的是让读者认同你的表达内容，一切写作都是围绕这个最终目的进行的。

因此，当作者感觉自己的笔力不足时，一般都是遇到了两种障碍，文笔修饰与逻辑结构。

文笔修饰，也就是写小说的修辞技巧。小说写的朴素还是华丽，在修辞手法上可以见得真章。要想解决修辞手法上的问题，就需要平时多阅读，进行修辞积累。通过自己在阅读时候的切身感受，来体会读者对于修辞的认同感。这个其实不是很困难，有一定的阅读积累打底，进步的速度还是很快的。正所谓，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。

逻辑结构，就是小说的叙事与戏剧冲突。相对于文笔修饰来说，逻辑结构的提升会相对困难一些，需要更多的悟性。从叙事内容来讲，应该贴近生活，增强文章的代入感。代入感越强，认同感自然也就越强。而戏剧冲突就是要设计角色之间的矛盾，用矛盾去推动故事情节发展，读者看着就不会觉得枯燥。要想在这方面提升笔力，就要了解唯物辩证法，要会运用三大定律和五大范畴。当你的故事内容与哲学挂钩之后，小说就会立刻提升逼格。

一般来说，作者对自己的笔力不满意，问题都是出在这两个地方。具体到解决方案，要根据你的内容进行具体分析。必要的时候，应该列出结构提纲，看看逻辑和冲突是否合理。

写小说一边想一边写，

笔力不够立马歇。

看看写的中不中，

再想往前咋补充。

清清脑，歇歇手。

再集丰富词句接着走，

写出文章曲味有。

只有写的好，

才有读者找。

想要赢来奖，

还靠读者广。

应停下来，看一些与自己创作有关的书。

写小说时，笔力不足主要表现为写出来的内容和心里想表达的相差甚远、写到一半无从再写、找不到想写的内容等。出现这三种情况的原因是：

1、想与写的内容相距甚远。说明作者的表达文字效果没能达到想要的心理效果。此情况应该是文笔火候不到或说文学水平不足。这时，可能要加强文学基础素养沉淀、文学描写练习，通过多看、多练让自己的基础提升；

2、写到一半写不下去。说明作者思维逻辑不深或理解领悟力要强化。文学来源于生活，却又高于生活的艺术，平淡中见深情、平静里藏波澜。假如生活经历尚浅、人生波折甚少，不能深情地感受到千种生活状态的万般滋味，写起作品来内容不深刻、不丰富。

此时，作者应该学会深度思考，不仅停留在事情的表面，更多地从内在潜力中去深挖写作的痛点、泪点、冲击点，去制造碰撞的闪光。

3、找不到想写的内容。说明作者内心的题材、素材很不丰富，生活积累不够。

此时，第一，作者应加强生活体验，一方面如果想获得特定生活领域题材的内容，那就可以专门针对性地去找体验题材。比如想获得西部牧民生活的故事，就专门去西部草原生活上一年两年。第二，作者加强阅读观察、小事积累。不断地从身边、可能触及的题材里获取素材。

一个文学爱好者，从打牢文学基础、激活深层思想、积累丰盛的生活体验三个方面入手，再不断地多练习、多提炼和多交流，笔力火候慢慢地就会加深变强。

写日记呀，但一定不能当汉奸！

听没听过，读书破万卷，下笔如有神？

任何人的文笔都不是天生的，都是通过大量的阅读而学习来的。

不知道你有没有这种感觉，比如你连着看了一个月金庸小说，在写作时会发现文风特别像金老。

你又看了一个月的古龙，文风又变得很像古龙，这就是阅读所带来的潜移默化。

但凡文坛大家，都会有这么一个路程要走，在学习与进步的过程中，逐渐形成属于自己的文风和成熟的文笔。

写出好的作品，是需要反复推敲斟酌，大文豪们写出的作品也不是一气呵成一笔不改就那么优秀。

你没听过鸟宿池边树，僧敲月下门。这句诗的故事吗？

我记不太清，好像是莎士比亚自己的一部作品，光开头他就修改了七十几次。

你在写作的过程中也要不断修改，每次修改你都会发现自己的进步，大量阅读和修改写作的锻炼，会让你的文笔越来越成熟稳定。

不要怕花的时间长，你并不是在浪费时间，反而会让你在以后的写作内容里如鱼得水。

我在头条上看到过一个女生推荐自己小说的，点进去看了下内容，情节真的看不进去，因为那个文笔根本就等于没有文笔，比把平时聊天说的大白话当小说看都还让人头疼，标点符号大部分都是胡乱点，分段分不明白，语句逻辑不通，字却没少写，就算那些只看小白文的读者恐怕都不会看这种文！

不过谁也不能保证她日后会不会有大的进步，人都是在学习中成长，只要她不放弃，多读多练，总会有出彩的那一刻。

你只要多读，多练，反复斟酌，相信你能写出令自己和读者都满意的作品！

天才都是99%的汗水，加%1的灵感！

以此推断，笔力不足，说明努力不够！

笔力不足成笔刀嘛！

写小说时，经常会遇到“坎”，也就是笔力不足。每一道“坎”对作者来说都是一个痛苦的经历。我们阅读小说时，经常能够发现作者的“坎”，因为你会发现某些章节故事不够流畅，文笔涩滞。小说大家之所以能够写出名著，就是他们的艺术修养及文字功力比其它的作者要好很多从而解决“过坎”的能力也相应的强很多。

那么，一般的作者遇到笔力不足时怎么办呢?我的回答是：停下来。

写不下去不要逼自己硬写，这样即便继续下去了，对作者是一种痛苦，对作品可能就是败笔所在，对读者不够尊重，对作品不够负责。

写不下去了就停下来，去旅行，去阅读，去补充相关的历史，人文知识，然后回过头来再来审视这道“坎”是怎么出现的，前面遇到了什么问题继而产生了让你感觉到笔力不足。因为“坎”的出现不是无缘无故的，是你创作过程中逐渐积累起来的，所以当你停一段时间再回头审视时，往往会发现架构，故事脉络尚或是人物关系中的问题。

把这些问题理顺了，“坎”就消失了，笔力也就回来了。

遇到这种情况，一般做法是增加一个人物，展开一个与现在故事相关的情节。体现母爱的伟大，不仅写自己与母亲一起的故事反映母爱伟大，再加一个人家的孩子进来，在人家父母不能养育孩子的时候，你的母亲扶养起人家的孩子。这个孩子可以是朋友的孩子，还可以是敌人的孩子，甚至可以是不同族群的孩子。

多一个孩子不是增加一双筷子的问题，以后的负担，再到以后的以后孩子长大娶妻生子，寻找亲生父母……这样就有的故事可见了。

记住写不下去，就要加一个人物进来。

平时生活经验和学识的积累资自不必说。我觉得最好的办法就是，停下来，想象你是一个批评家，认真挑一挑你这小说的毛病。灵感就来了

《流星·蝴蝶·剑》是1971年8月出版的图书，作者是古龙。

主要讲述了“老伯”孙玉伯的孙府与万鹏王的十二飞鹏帮相互对峙，以及孟星魂、小蝶、孙玉伯、律香川、高老大等人各怀心思，相互算计，恩恩怨怨，爱恨情仇的故事。