![[作品小说]天龙八部](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
晨澈cc
大概对话多一点，心理活动也多一点，
时间地点与故事情节无关的话不要写，
服装道具与故事情节无关的话不要写。 立意的话最好多从人物语言中体现，绝不能以旁白形式出现。
写短小的小说，最好刚开始就把故事的矛盾点抛出，然后不要先想过程，先把结尾设计好，中间的东西最后在想，不然写着写着就收不住笔了。举个例子吧
他向她求婚时，只说了三个字：相信我；
她为他生下第一个女儿的时候，他对她说：辛苦了；
女儿出嫁异地那天，他搂着她的肩说：还有我；
他收到她病危通知的那 天，重复地对她说：我在这；
她要走的那一刻，他亲吻她的额头轻声说：你等我。
这一生，他没对她说过一次“我爱你”
但爱，从未离开过
第一次见到吸毒的吸血鬼. 酒吧灯光昏暗,他苍白俊秀的脸被药物扭曲: “很罕见?不用药物,我怎么度过无边岁月?” “你爱人呢?”“死了.” “为什么不把她也变成吸血鬼?” “把人变成怪物,我如何舍得.” “如果有来世,她还会记得你吗?” 他潸然泪下,一把抱住我:“怎会记得…”
南海小兵保国家
那是9年前，狼曾千里迢迢到女友林林念书的城市看她，刚下火车，就听林林说起樱，樱是班里6个女生中最和蔼的人；班里20个男生都很敬重她，樱常常帮他们缝不小心拽坏的衣服：女生们有什么不开心的事情，也喜欢找樱倾诉；她们当她是姐姐。狼诧异于心高气傲的林林也会有姐姐。一个20岁不到的女生如此贤良淑德，着实让人生疑，樱一定有不可告人的目的：她一定长得很对不起观众，妄想以这样的方式获得口碑和眼球。后来，就见到了樱，她真的不好看，皮肤粗糙，头发太少。总是笑着，是那种温和善良的笑，看起来愣愣的。只是，似乎没有不可告人的秘密。狼和女友都喜欢吃木瓜，那一天，就请女友吃木瓜了。女友带去的惟一女生是樱，樱一直很安静，听他们说话，傻傻地笑着。吃完了，林林带程砚参观学校。有一会儿，林林去图书馆还书。狼和樱，站在图书馆前等她。林林去的时间并不长吧，但在狼的心中，仿佛几个世纪一样。天空很蓝，太阳那么大，梧桐树开了花，桐花一朵朵飞呀飞的。狼没话找话：“林林说你人可好了。”樱低下头，不好意思。狼觉得自己像那朵飘着的桐花，樱的局促的沉默像阳光一样快要将自己烤干了。幸好林林这时回来了。后来，狼偶尔会记起那天，林林偷偷告诉他的话，知道为什么让你见樱吗？她是我最好的朋友，而且，我觉得，让你见她挺安全的。很长时间，狼对樱，一直是没有什么印象的。狼对女朋友，真的是很好的。从大二开始，只要放假，狼都会坐十多个小时的车，去林林的学校报到。大二以前，林林是个好看朴素姑娘，大三以后，林林就喜欢把自己打扮的很古怪。狼念书的城市在上海， 女友在兰州，所以程砚就常常给她带一些卡哇伊的小佩饰。对樱印象加深，是大三的暑假，程砚去了兰州，发现自己买的那双斑马的长袜居然穿在樱的身上。狼诧异。记起林林曾很郑重地告诉自己，他淘来的东西，不是没一样她都喜欢的，不喜欢的不好看的，就卖给樱。她从不挑剔的。狼觉得樱真的是一个很善良的人，只是，那双袜子，穿在樱的身上很难看。狼说，要是你喜欢这样的长袜，下次我也给你带一些。樱就笑，说不用麻烦了，林林说很好看的，而且她卖给我很便宜的，才20元，林林说这双袜子，你买都花了30元。狼呆住了，没有说话。那晚，和林林在一起，说起那双袜子，“你知道我只花10元钱的，你不该骗她的。”林林就笑了，说这也不是骗吧。这样不好吗》她觉得自己买到了便宜，我赚了一点点钱。不然她这样的女孩子，去外面买东西，还不是被人骗。林林说，你知道吗?j樱和我们不一样，她最喜欢看的书，居然是童话，而且她的泪腺特别发达。看《天龙八部》，乔峰死的时候，看一遍哭一遍：看《红楼梦》，林黛玉是94回死的，她90回就开始哭，一直哭到100回：最搞笑的是看《卖火柴的小女孩》，也哭。你说有没有意思？事情就这样的过去了，再没有提起。狼没有告诉林林。不知道为什么，那一刻他忽然觉得自己有有一点不喜欢林林。渐渐发现，每一次，都是他来兰州看林林，惟一的一次，林林去了上海看他，一遍遍逛南京路上那些琳琅满目的专卖店，他给林林买的超贵的裙子，全是在快餐店打工得来的钱，林林却不愿意到她打工的快餐店看一眼。他没有告诉林林，他没有看过《红楼梦》，但是他看过《天龙八部》的，乔峰死的那段，他也眼睛湿了。这是他的秘密，他谁也没有告诉。后来，狼再去看林林时，给林林带小饰品，也会给樱带一些。林林不怎么在乎的，倒是樱，欢天喜地的样子。林林写来分手信，是大四的11月。狼赶到兰州问为什么，是晚上10点。林林指着宝马车里的男人，什么也没有说。林林刚走，樱却来了，她是骑着单车来的，还是那个样子，憨憨的，别的女孩子美丽“冻”人，在猎猎寒风穿着裙子，只有她，把自己裹得像一颗粽子。狼骑车带樱回学校，地上滑，是结冰了吧，他们摔跤了。狼就把车子寄存起来，将樱扶回宿舍楼下，交给宿友。狼说你回去吧，转身要离开，林林却在这时回来了，那个男人拖着林林的手，不知道为什么，狼像小兽一样冲了上去和男人打架了。听到消息的樱又一拐一拐地下了楼，挣扎着总算将他们拉开了。狼和林林站着，像两只不肯靠近的刺猬，怕把彼此扎疼似的。时间一点点过去了，狼说分手。这一次，他真的走了。那一晚，狼听说，樱后来拖着腿，叫着自己的名字。但是那时侯的他，一直往前走。雪大片大片，簌簌地落在地上。程砚从没有见过那么大的雪，好几次，他差点摔倒了。在雪地里走了很久，几乎走丢了。第二天早上离开时，林林没送他，只是托同学带来了两只木瓜。他回了上海，林林没给他爱情，给了他两只木瓜。木瓜被上海的哥们儿分了。只是陆陆续续，又有木瓜从兰州快递来，快递上写着的名字是林林。狼一度想要给林林打电话，也打了，林林总是不在，宿舍的人说林林去了外地找工作了。说那个开宝马的家伙，是头毛驴儿，不用鞭子抽，也会围着女生拉磨，现在他拉到别人家了。林林恨死他了。林林再寄了木瓜的时候，狼就吃了。但是狼知道，他和林林，再也回不到过去了。木瓜总是这样寄着，5年的时间，就这样过去了。兰州的木瓜很甜，狼后来交过别的的女朋友，女朋友问谁常常给你寄木瓜啊？狼说起大学那场恋爱。女朋友比狼还唏嘘，说那个林林，不知道现在怎么样。
狼也唏嘘，恍惚想起那时候的自己，那么年轻，爱情知到哪儿，就打到哪儿的。像一枚导弹，却一点儿也不准确。后来，和女朋友分手了。后来，居然又见打了林林，是林林主动约他吃饭的，林林说狼：这么多年，我一直忘不了你。林林这些年，似乎吃了一些苦，想到那些木瓜，他的心就软了。是的，如果有一个人，总是寄给你好吃的木瓜，你能忘掉她吗？爱，从新开始了。只是狼伤过一次，就再也不会像从前那样。林林一直忘不了的，是从前的狼，现在狼淡了，他们又一次分了手。这一次分手的时候，林林说起了樱，说狼，你以为给你寄木瓜的人是我吗？是樱。那一夜，你骑车带樱摔了一跤。医生说原本是线睡骨折，养一养就好的，摔了第二次，就是粉碎性骨折了，需要手术，养了近半年。樱没办法实习，也没办法写毕业论文，就休学一年。
她原本成绩不错，能保送研究生的阴差阳错耽误了一年，就没有保送名额了，去了兰州一所小学教书。你离开兰州的时候，送木瓜的是她。
本来我是不知道的，前几天，听你说起木瓜，就打电话问她，没说我重和你恋爱了只说樱，你为什么总是给程砚送木瓜。
樱说刚开始，是为我送的，后来的每一次，就是为她自己了。她说她一直喜欢你，送你木瓜，是因为你喜欢，也因为木瓜是诸神的美食，如果有一天木瓜会说话，会提醒你想到她。林林说，狼，我和你分手，不是为自己，我是为樱，你知道吗？她那么善良，看《卖火柴的小女孩》也会哭的，我总觉得对不起她。狼第一次那么想看，卖火柴的小女孩》，没找到，就借的小侄女的图画书。狼注意到，插画的最后一页，小女孩躺在地上，围观的人群中也有那个淘气的小男孩，一脸讶异和疼惜。卖火柴的小女孩不知道，小男孩后悔了。童话里的小男孩无法挽回，但是他可以。狼决定去了兰州。见到樱。她还是那个样子。手忙脚乱的，说完去买木瓜啊。你喜欢吃的。狼拉住她的手，说不着急的，以后有许多时间的。那晚狼和樱谈了很久。一个月后狼从上海的公司辞了职，兰州的小学多了一名会计。三个月后，他们结了婚。大家问樱和狼为什么会在一起？狼说。自己是那个淘气的小男孩，一度不懂什么是爱。其实最后见到卖火柴的小女孩时，他已经爱上她了。爱上她的善良。木瓜是诸神的美食，如果木瓜会说话，一定会说童话里的美德是存在的，我们要像善良的姑娘爱我们一样爱她。
wlining
我是高二的，希望我的经验对你有帮助
星新一的机会
王任叔的河豚子
阿肆的怒气冲冲
凯特·乔宾一个小时的故事
契科夫在邮局
竹樱《忏悔》
蒙雷德·卡弗小偷
ps`前三篇是我们高二常用文体写作中小小说中所选取的范例作品，我建议你去看看。后几篇是外国一些经典的小小说。给你一个网址，你去看看
蓉蓉叶子
起点小说强力推荐
球魂
猛汉
诱惑
法师领主
大地武士
大宋权相
终极传承
汉娱公子
无限未来
重活1993
等待外星人
重生之积木
男人的亲王号
穿越生存手册
网游之精灵道士
异世之技能至尊
小蕾
小小说，又称为微型小说。
小小说体现出“以小见大”特征。
它“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。
①较之短篇小说篇幅更短的一种小说文体，始于上世纪50年代初，兴起于上世纪80年代后期。一般2000字左右，以简短的篇幅写出一个故事，一个场景或一个片断，但与长篇小说、中篇小说、短篇小说具有同样的文学审美价值，这是其与故事、速写的本质区别。讲究以小见大，其简约、含蓄、隽永具有独特的艺术魅力。当代小小说代表作家有芦芙荭、刘国芳、王海椿、秦德龙、于德北等。
②又称微型小说，在当代文学体裁分类中尚无完全统一的说法。《现代汉语词典》“小说”词条也没有提及，百度百科“小说”词条增补了“小小说”。
微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一一 分钟小说选）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的保 修。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。
小鱼
皮皮鲁赫鲁西西
还有利害的七伤拳
但我认为这是一个数字巧合而已，不能说金庸钟情于7，如果这么说那三、四、五就更多了，比如五的就有很多：五毒教、明教的五散人、东邪西毒南帝北丐中神通五大高手，铁掌帮的五指峰、五岳剑派等
四的也有很多，明教四大护法、黑木崖也是四大护法、连城决的落花流水四大高手，东邪西毒南帝北丐也可算四大高人，天龙八部中四大恶人等等，
奕玄
Chris猪头降临
原贴：论民间文学的传统性
北京游子
水瓶座宝宝
731panda
小小说又名微型小说或极短篇小说,是英文Flash Fiction的直译,原为短篇小说的分支,是顺应现代人繁忙生活而发展成一种篇幅短小的小说.跟一般小说一样重视场景、个人形象、人物心理、叙事节奏.优秀的作家可写出转折虽少意境深远或转折虽多却清析动人给人接近中篇说的作品.
1、人物形象要典型
2、选材要以小见大
3、情节要有吸引力
4、结尾要含蓄隽永
翠花儿
南宋·岳飞论马
【译文】
称好马叫做骥，并不是称赞它的气力，而是称赞它的品德。我曾有这样的两匹马，所以常常对它们的表现感到奇怪。它每天吃豆类达几斗，喝泉水一斛，然而不是精细清洁的饲料和饮水，宁肯饿死也不食饮。给它披挂奔驰，开始速度好像不怎么快，等到行到百余里，就开始竖起马鬣长鸣，快速奔驰，显示出骏马的特点来，从中午到傍晚，还可以行二百里。卸下鞍甲后既不喘粗气，也不流汗，就像没事一样。这样的马，饮食多而且不随便食用，力量充沛而不逞能，是能长途行走的良马啊。适逢收复襄阳，平定杨么，不幸相继而死。现在所乘坐的马不是这样。每天的饮食不超过几升，而且吃不选择饲料，喝不选择泉水，拉住缰绳还未坐稳，就跳跃起来迅速奔跑，刚刚跑了一百里，就力气用尽流汗喘息，像死了一样。这样的马，需求不多，容易满足，喜欢逞能，又容易耗尽气力，是低下的劣马啊。
【原文】：
骥不称其力，称其德也1。臣有二马2，故常奇之。日噉刍豆至数斗3，饮泉一斛4，然非精洁5，则宁饿死不受。介胄而驰6，其初若不甚疾7，比行百馀里8，始振鬣长鸣9，奋迅示骏10，自午至酉11，犹可二百里。褫鞍甲而不息不汗12，若无事然13。此其为马14，受大而不苟取15，力裕而不求逞16，致远之材也17。值复襄阳18，平杨么19，不幸相继以死。今所乘者不然，日所受不过数升，而秣不择粟20，饮不择泉。揽辔未安21，踊跃疾驱22，甫百里23，力竭汗喘24，殆欲毙然25。此其为马，寡取易盈26，好逞易穷27，驽钝之材也28。
【注释】：
1、“骥不称其力”二句：称好马叫做骥，并不是称赞它的气力，而是称赞它的品德。这两句话见论语·宪问。骥：良马名。称（chēng）：称道，赞许。
2、臣：我，岳飞自称。
3、噉（dàn）：同“啖”，吃。至：达。刍（chú）：牲口吃的草。
4、斛（hú）：量器名，也是一种容量单位，古时以十斗为一斛，南宋时改五斗为一斛。
5、然：但。精洁：指精细清洁的饲料和饮水。不受：不食饮。
6、介胄（zhòu）：指给马披上铠甲、头盔。介：甲，用作动词，披甲。胄：头盔，用作动词，披胄。
7、若：好像，似乎。疾：快。
8、比：等到。
9、振鬣（liè）：竖起马鬣。鬣：马脖子上的长毛。
10、奋迅：振奋起来，加快速度。示骏：显示出骏马的品质。
11、自午至酉：从中午到傍晚。午：午时，白天十一点到一点。酉：酉时，下午五点至七点。
12、褫（chǐ）：夺取衣服或带，这里是脱去，解下的意思。不息不汗：不喘气，不流汗。
13、若无事然：像没事一样。
14、此其为马：这样的马。
15、受大：指对饲料和饮水的要求多而且精。苟取：随便取用。苟：苟且，随便。
16、力裕而不求逞：力量充沛而不逞能。裕：充沛。
17、致远之材：能行长途的良马。
18、值复襄阳：值：正当，适逢。复：收复。1134年（绍兴四年），岳飞率军收复襄阳等六郡。
19、平杨么（yāo）：杨么，名太，龙阳（今湖南汉寿）人。1133年（绍兴三年）夏，被推为洞庭湖地区农民起义军总首领，称大圣天王，有众二十余万。1135年（绍兴五年），被岳飞所破。
20、秣（mò）：喂马的饲料。这里作动词用，吃。
21、揽辔（pèi）未安：拉住缰绳还未坐稳。辔：马缰绳。
22、踊跃疾驱：跳跃起来奔驰。
23、甫：刚刚。
24、汗喘：淌汗、喘息，均作动词。
25、殆（dài）欲毙然：像死了一样。殆：近于，几乎。
26、寡取易盈：需求不多，容易满足。盈：满足。
27、穷：这里指力气耗尽。
28、驽钝之材：低下的劣马。驽（nú）：劣马。钝：刀不锋利，比喻劣才。
【拓展资料】：
论马节选自良马对，是南宋抗金名将岳飞创作的一篇散文。这篇散文用问对形式谈良马和劣马，形式生动活泼，亲切自然。内容嘲讽与斥骂兼具。“受大而不苟取，力裕而不求逞”的良马，用以喻栋梁之才，但却不容于社会，相继以死。而“寡取易盈，好逞易穷”的劣马却活得长久，却能苟合于世。这篇散文以良马、驽马为喻，来论说人材，确实是有真知灼见。文章短小精悍，意蕴深远，值得细细品读。
作者简介：岳飞（1103～1142年），南宋抗金名将。字鹏举，相州汤阴（今属河南）人。官至枢密副使，封武昌郡开国公。以不附和议，为秦桧陷，被害于大理寺狱。孝宗时追谥武穆，宁宗时追封鄂王，理宗时改谥忠武。《宋史》有传。《直斋书录解题》著录岳武穆集十卷，不传。明徐阶编岳武穆遗文一卷。词存三首。
创作背景：宋高宗赵构绍兴七年（1137年）正月，岳飞奉诏入朝觐见高宗，高宗“从容与谈用兵之要”，接着问岳飞：“卿在军中得良马否？”于是，岳飞借论良马以喻论人之道，回答了高宗的询问。后除岳飞为太尉，加食邑五百户，实封三百户，继又除宣抚使兼营田大使。三月扈从高宗至建康，论恢复大计。此时为岳最得志的时期，良马对就是在这种形势下产生的。
原贴：论马 文言文翻译
龟龟の妖
岳飞论马参考译文：
良马不凭它的力气为出名，而以它的品质出名。我有两匹马，所以经常认为它们是奇特的马。每天看着它们食豆数升，喝水十斗，然而不是清洁干净的事物和水，宁愿饿死也不吃。披甲套上马鞍奔驰，一开始好象不是很快。等到跑了一百多里后，才开始挥动鬣毛长声鸣叫，奋振四蹄迅速奔跑，从午时到酉时，还可跑两百里；脱下鞍甲不喘息、不出汗，就好象没有事的样子。这马，吃的多却不苟且随便接受食物，力气充沛却不追求逞能炫耀，是到达远路的良材啊。到了返回襄阳，平定杨么（地名），不幸相继死去。
现在我所骑的马就不一样了。每日所吃不超过数升，饲料不挑拣粟米，喝的也不选择泉水，刚套上马鞍，就跃跃欲试，迅速奔跑，刚到一百里，力气竭尽，汗水淋淋，气喘吁吁，几乎要死去的样子。这马，少吃容易饱，喜好逞能容易竭尽，是劣马啊。
拓展资料：
1.原文：骥不称其力，称其德也。臣有二马，故常奇之。日瞰豆数升，饮泉一斛，然非清洁宁饿死不受，介胄而驰，其初若不甚疾。比行百余里，始振鬣长鸣，奋迅示骏，自午至酉，犹可二百里；褫鞍甲而不息、不汗，若无事然。此其为马，受大而不苟取，力裕而不求逞，致远之材也。值复襄阳，平杨么，不幸相继以死。今所乘者不然。日所受不过数升，而秣不择粟，饮不择泉，揽辔未安，踊跃疾驱，甫百里，力竭汗喘，殆欲毙然。此取为马，寡取易盈，好逞易穷，驽钝之材也。
2.作者简介：岳飞（1103年3月24日-1142年1月27日），字鹏举，宋相州汤阴县（今河南汤阴县）人，抗金名将，中国历史上著名军事家、战略家、书法家、诗人、抗金英雄 ，民族英雄，位列南宋中兴四将之首。
3.评价：岳飞这篇谈话，通过常见的生活现象，剖析深刻的人生哲理，既引人深省，又穷尽事理，无事辩驳。他侃侃而谈，通过马的饮食与行走，两相对比，说明“负重致远”之才，必须具备若干要素。
原贴：论马 文言文翻译
hide_lx
论马翻译：良马不以它的力气为出名,而以它的品质出名。我有两匹马，所以经常以之为奇。每天窥视它食豆数升，喝水十斗，然而不是清洁干净的宁愿饿死也不吃，披甲戴盔奔驰，一开始好象不是很快。等到跑了将近一百里后，才开始挥动鬣毛长声鸣叫，奋振四蹄迅速奔跑，从午时到酉时，还可跑两百里；脱下鞍甲不喘息、不出汗，就好象没有事的样子。这马，吃的多却不苟且随便接受食物，力气充沛却不追求逞能炫耀，是到达远路的良材啊。到了返回襄阳，平杨么（不知这个是不是地名），不幸相继死去。现在我所骑的就不一样了。每日所吃不超过数升，饲料不条挑拣粟米，喝的也不选择泉水，收紧缰绳就开始不安，跃跃欲试，迅速奔跑，刚到一百里，力气竭尽，汗水淋淋，气喘吁吁，几乎四去的样子．这马，少吃容易饱，喜好逞能容易竭尽，是劣马啊。
原贴：论马 文言文翻译
minniezhang
骥不称其力，称其德也。臣（1）有二马，故常奇之。日（2）啖（3）刍（4）豆数斗，饮泉一斛（5），然非精洁（6）宁则饿死不受（7），介（8）胄而驰，其初若不甚疾。比（9）行百余里，始振鬣（liè）长鸣，奋（10）迅示骏，自午（11）至酉（12），犹可二百里；褫（13）鞍甲而不息（14）、不汗，若无事然。此其为马，受大而不苟（15）取，力裕（16）而不求逞（17），致远（18）之材也。值复襄阳，平杨么，不幸相继以（19）死。今所乘者不然。日所受不过数升，而秣（20）不择粟，饮不择泉，揽（21）辔（22）未安（23），踊跃（24）疾驱，甫（25）百里，力竭（26）汗喘，殆（27）欲毙（28）然。此其为马，寡取（29）易盈（30），好逞易穷（31），驽钝（32）之材也。
－节选自 南宋·岳飞金陀粹编中的论马
【注释】
1臣：我，岳飞自称。
2日：每日。
3啖：吃。
4刍：chú，草。
5斛：hú，古代十斗为一斛。
6精洁：精美的食物。
7不受：不吃。
8介：甲，披上战甲。
9比：等到。
10奋：振作精神。
11午：午时，相当于今上午十一时至下午一时。
12酉：酉时，相当于今下午五时至七时。
13褫：chǐ，解脱。
14息：气喘。
15苟：gǒu，轻易。
16裕：充足。
17逞：逞能
18致远：能走远路。
19以：而。
20秣：mò，喂。
21揽：抓住。
22辔：pèi，缰绳。
23安：稳。
24踊跃：蹦跳的样子。
25甫：才。
26竭：竭尽。
27殆：几乎。
28毙：倒下。
29寡取：指吃喝得少。
30易盈：容易满足。
31穷：力尽。
32驽钝：驽：劣马，钝：笨拙，此指没有才能。
33善：好。
【译文】
良马不以它的力气为出名,而以它的品质出名。我有两匹马，过去经常认为它们是奇特的。（每天窥视它）吃几升豆，喝十斗水，然而不是精良的饲料、干净的泉水宁可饿死都不接受，披甲戴盔奔驰，一开始好像不是很快。等到跑了一百多里后，才开始挥动鬣毛长声鸣叫，奋振四蹄迅速奔跑，显出俊逸，从午时到酉时，还能跑两百里；卸下鞍甲不喘息、不出汗，就好像没有事的样子。这马，吃的多却不苟且随便接受食物，力气充沛却不追求逞能炫耀，是到达远路的良材啊。到了返回襄阳，平定了杨么，（两匹马）不幸相继死去 。现在我所骑的就不一样了。每日所吃不超过数升，饲料不挑拣粟米，喝的也不选择泉水，缰绳没收紧就开始不安，跃跃欲试，迅速奔跑，刚到一百里，力气竭尽，汗水淋淋，气喘吁吁，几乎死去的样子．这马，少吃容易饱，喜好逞能容易竭尽，是愚钝的马啊。
原贴：论马 文言文翻译
左手的情诗
译文：
良马不以它的力气为出名,而以它的品质出名。我有两匹马，所以经常以之为奇。每天窥视它食豆数升，喝水十斗，然而不是清洁干净的宁愿饿死也不吃，披甲戴盔奔驰，一开始好象不是很快。等到跑了一百多里后，才开始挥动鬣毛长声鸣叫，奋振四蹄迅速奔跑，从午时到酉时，还可跑两百里；脱下鞍甲不喘息、不出汗，就好象没有事的样子。这马，吃的多却不苟且随便接受食物，力气充沛却不追求逞能炫耀，是到达远路的良材啊。到了返回襄阳，平杨么（不知这个是不是地名），不幸相继死去。现在我所骑的就不一样了。每日所吃不超过数升，饲料不条挑拣粟米，喝的也不选择泉水，收紧缰绳就开始不安，跃跃欲试，迅速奔跑，刚到一百里，力气竭尽，汗水淋淋，气喘吁吁，几乎四去的样子．这马，少吃容易饱，喜好逞能容易竭尽，是劣马啊。
拓展资料
一、注释：
1臣：我，岳飞自称。
2日：每天。
3啖：吃。
4刍：chú，草。
5斛：hú，古代十斗为一斛。
6精洁：精美的食物。
7不受：不吃。
8介胄：介，披上；胄， 战甲。介胄，披上战甲。
9比：等到。
10奋：振作精神。
11午：午时，相当于今上午十一时至下午一时。
12酉：酉时，相当于今下午五时至七时。
13褫：chǐ，解，脱。
14息：气喘。
15苟：gǒu，轻易。
16裕：充足。
17逞：逞能
18致远：能走远路。
19以：而。
20秣：mò，喂。
21揽：抓住。
22辔：pèi，缰绳。
23安：稳。
24踊跃：蹦跳的样子。
25甫：才。
26竭：竭尽。
27殆：几乎。
28毙：倒下。
29寡取：指吃喝得少。
30易盈：容易满足。
31穷：力尽。
32驽钝：驽：劣马，钝：笨拙，此指没有才能.
二、论马启示
首先，一个人求学问、干工作、创事业，都应该打好基础，积蓄内力，增长德性，简言之，就是培基增德。不追求形式外表，要重视内修德性。这样才会有远大的发展前途。
第二，人在成长和发展的过程中，要踏实，要沉着，“其初，若不甚疾。”不要有显示心、争斗心，不要一上路就想压倒别人。要实心实意的先做好准备，端正身心。俗话说：“路遥知马力，日久见人心。”人生的道路长而且宽，不愁没有用武之地，怕的是没有恒心，没有后劲，没有用武之力，没有用武之技!要一贯到底，要慎终如始!
第三、“受大而不苟取，力裕而不求逞，”要严以律己，要有大忍之心。这样，才能任重致远。“非精洁，宁饿死不受。”不义之财款，虽一毫而不取;不干净之食物、不正当之职权，虽饿死而不受。这样才能成为社会的栋梁，任重致远之才!
原贴：论马 文言文翻译
melytsang
1 岁月就是时光，时光总是在不经意之间就从你手中流失了，就好比是水一样！
2 岁月是个虚幻的概念但却是事实存在的，而水本来就看得见。就其共同之处就是对每一个人都会产生很大的影响，水是生命之泉而岁月又掌控着你的生命！在某一定程度上历史的足迹都是被流水所冲刷出来的，时光如梭岁月如流！
3 可以说 岁月就如流水般无情，而有时他也很柔很轻很缓，让你感受到爱的抚摸，不知不觉人生已老，但看流水依旧如初，实则伤感无限，然前方的流水亦耗尽了自己的一生！
4 岁月是从墙上流过的光影，岁月是从指间荡过的脂水，岁月是人们睡眠中悄悄过往的来客，岁月是孩子长大离开母亲怀抱的瞬间，岁月是流过不回头的溪流，追不会、留不住！只有抓紧现在！才可以成就未来！岁月是无情的！！岁月是无情的！！她摧残着我们的生命。岁月是悲伤的！！她会为我们带来悲伤的回忆，岁月是值得留恋的，她曾我们带来过最美好的青春回忆！！！！
我们都曾经是岁月的孩子，在岁月的呵护下慢慢成长！电视剧岁月依据阎真的长篇小说《沧浪之水》改编而成。
沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足其实水也会衰老通常我们只知道动物和植物有衰老的过程，其实水也会衰老，而且衰老的水对人体健康有害。据科研资科表明，水分子是主链状结构，水如果不经常受到撞击，也就是说水不经常处于运动状态，而是静止状态时，这种链状结构就会不断扩大、延伸，就变成俗称的“死水”，这就是衰老了的老化水。现在许多桶装或瓶装的纯净水，从出厂到饮用，中间常常要存放相当长一段时间。桶装或瓶装的饮用水，被静止状态存放超过3天，就会变成衰老了的老化水，就不宜饮用了 岁月和水一样都是可以慢慢变老的，时光若流水！千年无尽的流水不是正冲刷出了古今的岁月历史了吗？至于其他历史方面的讨论还是有时间再说吧……
原贴：论“岁月如水”
南湖之春
论文也不是不能写，主要是没有那么多时间。
所以，提供点素材吧。
毕竟从网上复制那么多，也省事，但终究不是自己写的。
你自己权衡一下吧。这种东西，还是自己写吧。
有我提供的这些，要我写两千字都出来了。
1.首先来说，凡事都有利弊，这要看主观原因。
2.对于某些人来说，网络文学使他们沉醉于小说的世界中，分不清现实与虚幻。
再者说，也耽误了学业，耽误了青春。
一般的网络小说都是盗版书籍，还不利于眼睛。
3.对于某些人来说，网络文学使他们得到了欢笑。在生活中难免有挫折。看这些东西，可以暂时麻痹自己。而且也可以提升自己的文笔，学到更多的优美词句。
4.网络文学，分玄幻文学和青春文学。而玄幻文学的害处更大些，本身也没有什么好处。而青春文学就好得多。它有时候甚至可以解开人的一些心里的困惑。
5.对于中学生，适可而止的看网络文学尚可。但因此耽误学业，就得不偿失了。
与其看那些东西，不如看一些有趣的历史小说。既增长了知识，又解了闷。
原贴：论网络文学
vigea
一、创作的悲哀。
网络文学站点和网络文学刊物很多，由于网上发表的不加挑选和没有限制，就像一个文学爱好者最初的时候，当一个作者参与网络文学的创作和发表，他有着十足的热情。他被一种唐吉诃德式的激情催动着写作、发表、写作。
最初参与的网络发表的作者肯定都有一种要创作出好作品，在这“另一个界面里”成为大师，这种一举成名的伟大梦想支撑着他的创作热情。可是越来越快速的发表和消亡就像一列无法停止的火车，慢慢地把他拉入了惯性的旅程。因为你得引起注意，所以你得像一个玩泥巴的小孩，为了得到大人的认可，不断地写作不断地发表，以保持读者对于你名字的熟悉感。
一个网刊或者网站，每天都有大量的新作品，你一个人的作品不过是九牛一毛，大海中的一滴水，如何才能脱颖而出？
因为如此，网络文学创作者越来越陷入一种自我欺骗的怪圈，写作的速度越来越快。快速的产生，快速的消亡，使作者越来越不注意自己作品的质量，创作也就变成了一种惯性的操作，机械的打字和快速的浏览消磨了创作的活力和激情，因此作品质量越来越低劣是在所难免的。很多文学网站上，同一个作者每天发表七、八篇作品的情况是很常见的现象，我们不由感慨：他们真名副其实的高产作家啊！
这样的创作，甚至连自娱也算不上，又哪里有创造性可言？网络的成名梦想，其实只不过是一个虚妄的理想而已。
二、发表的悲哀。
网络是一片自由的土地。正如许多人津津乐道的那样：网络比起传统媒体来说，其优势在于它不像传统媒体那样，一篇稿子的命运不再取决于编辑的眼光，这样作者有了充分的自由。但是论者并没有看到，传统媒体中，虽然编辑的剔选是严酷的甚至也许是偏执的，但它起码保持了我们拿到一本书刊的时候不至于无所适从。并且传统文学媒体的编辑，多数还是有比较高的阅读欣赏眼光的，而网络文学刊物的编辑呢？恕我直言，论其专业程度和欣赏水准，实在难以与传统媒体的编辑相比的，他们在屏幕上匆匆闪过的大量字符中发现精品？这似乎不太可能，他们也许会依赖于作品的点击术来决定？——可是，浏览者盲目而又随机的“点击”能说明多少问题呢？网络发表实在是太虚妄了，它几乎无法和中学生办的文学社团相比，因为在那里，编一本社团刊物，起码还有一个“挑选”的过程；而网络文学，就只能把一摊乱七八糟的东西按时间先后摆放在那儿而已。
在匆匆写作和匆匆的发表中，文学成了一种十足的自娱。这是为什么读者并不能从网络上欣赏到好的原创作品的原因。“提篮叫卖”成为越来越多的网上发表的作者的自嘲之语，这四个字中表现出的悲哀一听便知。在这个“跳蚤市场”上，有多少人脱颖而出呢？大多数人只能越来越陷入一种自恋与虚妄的怪圈而已。发表与不发表又有什么区别呢？其实对于这种发表形式，连网络自己（网站主办者、网络文学刊物编辑等）骨子里都有一种天生的自卑。要不，为什么著名的文学网站“榕树下”要在自己的首页很显眼地注明“本站已转交作者稿费……元”呢？它甚至还为被传统媒体转载的作品和作者名字编了一个专栏，叫“金榜题名”——一看这四个字，你大概就知道网络文学刊物和传统文学刊物有多大的区别了。
这样的发表算什么？难道不是自恋吗？
三、阅读的悲哀。
我想多数参与网络文学创作的作者都有一个美好的初衷，这也应该是网络文学刊物的主办者们的初衷：那就是要让优秀的作品得到读者的认可，而不是像传统媒体那样，优秀作品有可能在编辑部的“初审”时就被刷了下来。可是实际上，网络文学刊物的读者真就那么值得信赖么？屏幕上的阅读是匆忙的，“快餐式”的，读者读过一遍之后很少再返回去读，至于下载阅读的可能就更少——毕竟，上网的人数、上网的时间都是有限的。网络发表的作品能得到关注的机会实际上并不比传统媒体多。
网络的阅读的随机性也决定网上作品的命短。在“榕树下”那样的网站上，每天有好几百篇新作品，谁能在一两个小时里读完？谁能保证有几个人认真、投入地阅读几篇作品？随机性成为主导阅读的主要的因素，读者如何能看到好作品？即便随机地读了一篇作品，那匆匆忙忙的阅读又怎能保证阅读的质量？依我看来，网上的作品带给读者的阅读快感更少。你也许要说，网刊和精华版里可能会找到好作品。可是，这就取决于网刊和版面的编辑了，他们是如何从数以千计的作品里找到优秀作品的？他们的挑选水准就比传统文学媒体的编辑高明么？实在不敢相信。
阅读既然不能得到保证，那么那个希望优秀的作品能被读者接受的美好初衷就成为虚妄了。
四、点击的悲哀。
科技时代人们最迷信的就是数字统计了。网络文学最注重的一个统计数字就是点击数了。无论是论坛的帖子还是网刊网站上的原创作品，都有一个点击统计数目。肯定，创作者也都十分关注这个数字。可是这个数字对于一篇文学作品来说，到底有多少科学性呢？点击的权利在读者手上。浏览网页，鼠标的移动决定了这个数字。可是鼠标是如何被操纵的呢？决定读者是否点击的因素是什么呢？不用说，随机性是主导因素。鼠标是如何随机点击的？读者为什么要点击这个作品？决定的因素不过有这样一些——网站的推荐、作品的题目、作者的名字等。
网站的推荐得依靠网络编辑的判断——网络编辑的判断水平、欣赏水平有多高？他们是不是就比传统文学刊物的编辑水准高？这个问题已经说过了。
作品的题目是一个重要的因素。这使得许多作者在作品标题上苦心孤诣，只求一鸣惊人。可惜，你的题目赢得了点击数，就能说明你的作品好吗？而事实是，多数网络文学作品就是依靠这去提高点击数的，那么这个点击数能说明什么呢？
作者的名字也是决定读者是否点击的一个因素。所以许多作者为求惊人，往往起些奇怪的笔名，在我看来，没有哪个时代的作家比我们的网络文学作者更注重自己的名字了。为了求得别人的认同，这些名字本身包含了投机和媚俗——来自于武侠小说、来自于影视作品，由于其源头的大众化，这些名字才能得到认可。但是名字能决定作品的好坏么？这样看来，点击数成了虚伪的科学、十足的谎言。作者的知名度还来源于网络的炒作，炒作的危害我们已经多次领略过了，可是我们不得不在网上再次遭遇这种欺人之举。除了网站的炒作，作者自己也常常变着法子炒作——有些作者，到处匿名发帖子，吹嘘自己的作品，到了令人无法忍受的程度。我在一个网站的BBS上做版主，这个版面是个外国文学版面，可是居然有一个作者一日三次在上面发帖子，我删除了无数次，也没能打击他的积极性。他居然在外国文学版面吹捧一个刚刚还是中学生的“知名作家”（也许就是他自己），你说怎么办？发这种“文不对题”的帖子，目的只有一个，就是提高自己的名字和作品的“知名度”，真是可悲——这样的“知名度”赢来的“点击数”又有几分科学性？
五、批评的悲哀。
网络文学的质量判断还有一个标准，可能就是评论和回复。我所知道的，大多数的网络文学网站和刊物都很注重读者的评价和回复。就像传统媒体发表的作品一样，读者的反应是对作品最好的肯定。传统媒体发表作品，读者和批评家的反应说明了作品的质量影响度。可是网络文学的批评和回复呢？能体现作品的好坏吗？大多数网站是相信这里面的科学性的。其实批评和回复也是随机的。实际的情况是，很多作品得到的评价并不能说明作品。为了提高自己的知名度，作者请自己的朋友回帖子、写评论的情况非常多。而在网上，很多得到回帖和评论的作品并不是质量高或者引起了读者的反响，相反，多数回帖是因为对于这个作品有话说。读者的话语权取决于作品是否留给了他们说话的机会。打个比方，你在网上发表一部货真价实的作品，肯定不比发表一个人人能回答的提问得到的回帖多。这样，回帖和评论其实并不能说明什么。
由于阅读的随机、作品的繁杂，批评家很少去关注网上的作品——设想如果网站聘请一个批评家来主持，依照批评家的治学态度，要去阅读研究那么多的作品，这该是多大的工作量！因此网络文学就只能自生自灭而已，网络发表并不能造就一个优秀好作家，就因为缺少培育他的土壤。
曾经以为网络文学是我们这个时代的光荣和梦想，看来这注定只是一个被验证了的虚妄。体会到这些悲哀，你就不能不感慨：网络，能带给文学什么呢？
[后记] 写作这篇文章，是想认真地谈论一下所谓的网络文学和网络写作。应该说，在今天：无论是传统媒体、作家、还是批评家们，都不愿意站出来直接面对网络文学这种存在。其中重要的一个原因是：由于不知道它未来会怎么样，谁都怕“犯错误”，就像80年代“朦胧诗”出现时那样，许多批评家和诗人都跳出来批评它或鼓吹它，乃至在全国范围内引发了关于“朦胧诗”的大论争。后来的事实证明，那些批评“朦胧诗”的人自己证明了自己诗歌观念的保守。可是，批评总还是好的，批评总还能证明我们有头脑。问题是，如今，人们似乎变得越来越圆滑世故了，批评界根本没有人来说话。因为谁都害怕将来证明自己是错误的。网络文学的质量怎么样，我想人们会有眼睛的。“榕树下”点击数最大的那篇女人的长头发，被著名的文学刊物《大家》拿去发表了，并没有在读者中产生影响。这个点击数靠不靠得住呢？网络是个新媒体。它应该发挥它的优势，为当代文学做出应有的贡献。它不应该是现在这样的。写此文，算是一孔之见，愿意抛砖引玉，得到朋友们的批评。
原贴：论网络文学
xi-xi
个人认为，红袖添香应该算是很不错的网站了。
毕竟它是2008年最辉煌的网站了，如果没记错的话在2008原创网络文学评选中，拿了2个008原创文学网站优秀奖
至于稿费怎么样，就要看你自己写得如何了。
Sunny-Y
你想写这玩的话
就去君子堂发表在哪申请一个临时作者佷方便
想赚钱的话就去起点 逐浪啦的这些大网站去
不过起点申请作者很慢！
幕天席地
记叙文是以记叙、描写为主要表达方式来记叙人、事、景、物的文章，是文体的基本类型。它以记叙和描写为主，将生活中的人、事、景、物记述出来，借以反映社会生活、表达思想感情。
记叙文从类别来看，有窄义和广义的区分。窄义的记叙文，它要求“真实”的记录，表现的是真人、真事、真景、真物，一般不进行艺术虚构，像日记、游记、传记、参观记、访问记、回忆录、通讯、特写、报告文学等属于这一类。广义的记叙文，则可以不受真实性的限制，它的领域更为广泛，只要是用记叙、描写为主写成的文章，都可以称为记叙文，像文学性的散文、小说和剧本等属于这一类。
像本单元的五篇文章就是这样的文章。杨绛的老王，是写人的回忆性散文；朱启平的《落日》，是叙事的新闻类作品；碧野的迷人的牧场，是写景的观赏性文章；余光中的《听听那冷雨》，是以状物为外象的抒情性时文。
鲁迅先生的《药》，是虚构写成的，因此以小说来称谓更为妥当。
记叙文有五种表现手法，其以记叙、描写为主，以抒情、议论、说明为辅。
记叙，犹如人的身体，它是文章肌体的构成部分。是作者对人物的经历、事件的发展、场景的交待、空间的转换所作的叙述。描写，犹如对人体的打扮，它是作者用细微的刻画来扮靓文章的组成部分，精巧传神的刻画，能使人、事、物、景变得如绘如映，可睹可听，让人有身临其境之感。而抒情、议论、说明等，在记叙文中起的是辅助的作用。在文章中，它们各司其职，各服其务，如抒情起强化感情的作用，议论有深化思想的作用，说明可以起解释补充的作用。在它们的合力下，文章会变得更加丰满而完美。
学习记叙文，一般会接触主题、内容、结构、语言等方面的问题。
主题，是文章的灵魂，正确把握主题，是阅读记叙文的一项基本能力。主题也叫主题思想或叫中心思想。比如老王，作者以一个苦涩的时代为背景，讲述了低层百姓在艰难的生活中不失淳朴和善良的品性，仍一以贯之的对他人施以力所能及的援手，这是一个卑微而不起眼的小人物，但他表现出来的精神则足以让我们心地还不那么纯粹的人愧疚、汗颜。作者表现的是人类社会本该有的善良人性，但在社会的磨挫中正在一点点的丧失。作者讲了一个感人的故事，但她何尝不是在向人类摇响警醒的铃声呢！
如果说主题是文章的灵魂，那么内容就是文章的血肉。文章必须以自己丰满的躯体来展示自己完美的思想；反之，就不可能得出与之相应的主题来。比如《落日》，作者通过四个场境、典型而周到的描述来反映主题，可谓丰盈自足，恰到好处。试想，如果没有从开始到结束血肉丰满的记叙，那种战胜国人民的喜悦、神圣不可剥夺的尊严、在艰难困苦中取得胜利的骄傲能表现得这么淋漓尽致吗？
文章有了内容，还需要有形式把它们结构起来，这种结构大致有这样的几种：并联——横式结构，串连——纵式结构，总分——逻辑结构。比如迷人的夏季牧场用的就是串连式的纵式结构。文章以“白天——黄昏——月夜”为“经线”，以“牧场——牧女——牧民”为“纬线”进行编织，从而织成了一段美丽的草原织锦。
最后讲讲语言。记叙文语言讲究准确和形象。准确讲的是用词要贴切，造句要有表现力；形象讲的是用词要生动，造句要有画面感。比如《听听那冷雨》，作者写雨天的屋瓦：“浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。”作者对光泽的描写，对视觉的定性可谓入木三分。又如作者写旧城的消失：“千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。”一句轻盈的比喻，给出的却是一声叹息，作者把这声叹息写得这样生动，这样婉曲，令人回味，令人深思。
