为什么现在出名的小说这么多

写手和作家是两个不同的概念，首先在没有互联网之前，要发表作品必须投稿到各大杂志社，杂志社有文学编辑严格审核是否发表，对作品的质量有严格的要求，像高山下花环作者李荐葆用了二年时间才完成这部中篇小说。作家要完成一部作品，要深入现实生活去体验，与书中塑造的主人公一块生活，文学创作源于生活，

随着互联网快速发展，网络小说兴起，写手为歉流量向看的观念，迎合读者口味。凭自己想象在写一些趣味作品，真正文学作品少之又少。

想要挑选的话就还是需要比较一下的，我觉得书旗小说无论是在免费小说质量上还是数量上，都是胜利的

是的，优秀作品越来越少，其根本原因是，作者心里浮躁，只为拿稿费，而自己的生活又没有沉淀。写不出給后人以启发的好作品。

我是网络写手一个，有点小资格可以回答一下。

首先，文学便是文学，没有网络与传统之分。

比如说，传统文学在网络上售卖，这应该算是网络文学还是传统文学？

其次，就是故事的类别了。

文学与小说也并不一样，文学是学知识，值得细读研悟品鉴。

而小说讲的便是故事了，对于故事来说，它的存在就是为了取悦于读者。

分两面看吧：

1、现在的好处是平台给了每个人公平的创作机会，推荐机制相对比较合理，创作出来的作品不管质量怎么样，都比以前更容易找到同频阅读者；只要用心创作，每个人都会越来越优秀。

2、因为第1点，不是优秀作家少了，是因为信息爆炸，对个人主动精确搜索高质量信息的能力要求更高了。

3、各大平台之间相对封闭尤其是进入了app时代，例如：微信几乎搜不到头条的内容。这样就会导致作家分散在各大平台，并可能签了独家。

投其所好。

都是为了钱去写作。

那这个时候，他需要讨好的是大多数的人，但是多数人的欣赏水平是很低的。所以就只能降低标准。

郭德纲的相声就是最好的例子，除了胡侃，什么实质的内容都没有。

这是经济在起作用。以后这个情况还会更明显。

2020年1月28日 08:44:06“为什么现在这么多写手，优秀的作家却感觉越来越少？”

作者（“我鱼日南三四水”）回答“为什么现在这么多写手，优秀的作家却感觉越来越少？”

“这么多写手”，其实是——应该是我们（每天）看到的东西的作者，很多很多，不要说多少万（人）了。然而，我们不觉得他优秀。为什么？因为我们的标准太高——他必须要有大师——或者不行的话大家也行→的劲道、劲道儿。

这时候，问题来了，我们要大师或大家，（他）是优秀，别人不可。或者，你只比我优秀一点点儿，我就不会承认你优秀。——换句话说，你超出我不是太多，我不认可你是优秀的。或者说，（推导到这里），比较明晰了：欣赏者（受众）层次——比如思想境界或思维领域乃及知识量度（知识量与受教育程度）等等不低，而“优秀作家”又优秀得不是太厉害，这样，预期不能够打破“惊乍”（一惊一乍）的级别，就感觉英雄见惯也常人。同时，英雄有时又是英雄得不太厉害（这一原因也是很重要的比如水文或口水文更会就等而下之不须谈了）。

我简单总结：其一，是“神”（神评神回复之类的神）即——文不精，论不神。或说不能够直达问题内涵的“病灶”。其二，是深（刻）——思想性或曰思想深刻性。其三，是经典——可以“（秒）杀”别人（的）庸作无数。“其三”举例来说，你的一篇神评或（神）回答，（神回答）太精辟、深刻、高妙、超凡、脱俗……经典！（经典当然是必须的）乃及文笔优美、见解深刻（或剖析度深入）等等，我们凡人还有活路么？庸人（庸作）更不要说了，凡人、庸人不止不是您的对手，通通都（简直）“不递招”：你只一篇文，我们无数凡人庸作千千万万皆沙土。好像扯远了。嗯！回来。“震撼人心”或“振聋发聩”之作少，而欣赏者水平又都颇高，使得优秀——看起来只“优秀”即可——其实“优秀”必须是“杰出”或文本杰出就是杰作才可，乃及不能够改观——改变人（读者即阅览者）的看法（观点或思想转变暨思路），都无缘“优秀”！其四（“其四”单说）……

其四，我们不看杰作、优秀等等什么的。因为那些个“杰作、优秀等”其一是经典，二来比较难读（没有兴趣或者阅读娱乐性极低乃至厌烦、难啃），三是需要思维跟进甚或思维深度即思想层次跟不上作者“步骤”我们会说“说得什么呀”（不好消化或消化不了）——乃及“杰作、优秀等”自有一套逻辑、伦理法则——简单的就是铺叙语序等等甚或论证体系直接让人“干翻”→缜密等等一下就把我们干翻了！我们还说他难懂、绕、不知所云、云山雾罩、故作高深等等一个字（骂他）“经典”。好像有一点点“优秀的作家”的“杰作、优秀等”，就是“不接地气”暨不食人间烟火——她不让我们理解——简直猜不透。意思很明了：我们只看口水文，但是但是但是但是还骂他！但是乘以N——N个但是：但是我们不看经典，乃至接受度而云——他们（经典）简直就是学术！需要学生们到课堂上去啃。（这里后面加上省略号思维丰富人士可以尽情脑补）

“为什么现在这么多写手，优秀的作家却感觉越来越少？”——我们暂且如此作答。（其实是因为是上面的“之四”可以展开，我们“不方便”。）作者“我鱼日南三四水”2020年1月28日 08:44:18

如今的网络小说创作环境，已经不适合那种“三年得两句，一吟双泪流”的节奏了。现在的小说要“快”（日更万字是基操吧）、“奇”（拼的就是创意）、“水”（不水怎么生存），这就导致作者对小说的结构、节奏、人物、语言等缺少打磨，“脸谱化”、“工具人”层出不穷，主角往往“一力降十会”，“轻松碾压”，反正无敌就行了，读者爽就够了。同时，网络小说竞争压力太大，不具备以上素质，恐怕只能迎来“扑街”的命运。

优秀，单靠天才是不够的。

首先明确一点，优秀的写作选手还是很多的，但为什么会让你有这种感觉呢？我觉得有以下几点原因。

1，网络的快速发展和普及。现在大家都有用手机上网，不用手拿着书本，也不会因为书本不在身边就不能看书，可以说只要手机有电有网络，当你遇到喜欢的书本或者电视剧，即使你那时候正在上班都会偷偷的看几段，这样看的速度自然就会快了，以前一本书可以看一个月，现在估计十天半个月就会看完，算下来一年看书的数量肯定会加倍……自然的，好书被你越看越少……

2，写作平台的产业化。我想这个很少人会了解，其实现在的很多小说根本不是一个人写作造成的，小说个普通产品一样可以说已经量产了，一样的构造一样的剧情，比如穿越类废材类黑道老大类……注意看的就会发现来来去去都是主角开始被人看不起，然后意外爆发，然后宗门大比，然后拍卖场，然后所有人都不敢惹他，所有美女都会爱上她……平台通过让这帮写手把这些改一下名字，打乱一下顺序，再美化一下情节，新小说发布了……不得不说这是最关键的原因，因为涉及到平台自身利益，这些小说肯定推荐在前面，新来的作者不出名的就很难混下去，以致太监无数……

3，因为小说太多，你选择的机会多了，选的又不一定和自己口味的……所以选择疲劳了……

本人是喜欢历史和文化方面的研究，望大家关注一下，有机会多多交流，谢谢

还是多读古籍，虽然晦涩难懂，但渐渐发现能开启智慧。今人的书大多是标新立异，故弄玄虚，哗众取宠，换取出版量销售量。

既然是“感觉”，那么，这个问题就是个主观感受的问题，既可能是对的，也可能是不准确的，所谓仁者见仁，智者见智。

从我的观点来看，“现在这么多写手，优秀的作家却越来越少”的这个感觉不准确，也就是与实际不符。

一是与个人的阅读喜好有关。如果阅读的是高层次的、大刊物上发表的作品，或者是大出版社出版的文学书籍，那么这些作品是经过千挑万选，优中选优而来，绝对是“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”的高水品作品。那么，就会感觉优秀作家如过江之鲫，数不胜数。如果喜欢读那些通俗粗浅作品，或者整天都是消遣性、快餐式地阅读新媒体上的作品，这些作品以耸人听闻、引人耳目，提高阅读量为根本，文学价值与思想内涵都相当有限，表面上热热闹闹，实际上价值不大，那么在大快朵颐之后，就会感觉文字水平不高，寡淡无味，与人心灵并无滋养，随之而来就会疑惑：好写家为什么这么少呢？

二是与个人的文字水平与思想素养有关，就是是否具有品鉴作品优劣的能力。这个问题很好理解，就不多说了。

2020年1月28日 08:44:06“为什么现在这么多写手，优秀的作家却感觉越来越少？”

作者（“我鱼日南三四水”）回答“为什么现在这么多写手，优秀的作家却感觉越来越少？”

“这么多写手”，其实是——应该是我们（每天）看到的东西的作者，很多很多，不要说多少万（人）了。然而，我们不觉得他优秀。为什么？因为我们的标准太高——他必须要有大师——或者不行的话大家也行→的劲道、劲道儿。

这时候，问题来了，我们要大师或大家，（他）是优秀，别人不可。或者，你只比我优秀一点点儿，我就不会承认你优秀。——换句话说，你超出我不是太多，我不认可你是优秀的。或者说，（推导到这里），比较明晰了：欣赏者（受众）层次——比如思想境界或思维领域乃及知识量度（知识量与受教育程度）等等不低，而“优秀作家”又优秀得不是太厉害，这样，预期不能够打破“惊乍”（一惊一乍）的级别，就感觉英雄见惯也常人。同时，英雄有时又是英雄得不太厉害（这一原因也是很重要的比如水文或口水文更会就等而下之不须谈了）。

我简单总结：其一，是“神”（神评神回复之类的神）即——文不精，论不神。或说不能够直达问题内涵的“病灶”。其二，是深（刻）——思想性或曰思想深刻性。其三，是经典——可以“（秒）杀”别人（的）庸作无数。“其三”举例来说，你的一篇神评或（神）回答，（神回答）太精辟、深刻、高妙、超凡、脱俗……经典！（经典当然是必须的）乃及文笔优美、见解深刻（或剖析度深入）等等，我们凡人还有活路么？庸人（庸作）更不要说了，凡人、庸人不止不是您的对手，通通都（简直）“不递招”：你只一篇文，我们无数凡人庸作千千万万皆沙土。好像扯远了。嗯！回来。“震撼人心”或“振聋发聩”之作少，而欣赏者水平又都颇高，使得优秀——看起来只“优秀”即可——其实“优秀”必须是“杰出”或文本杰出就是杰作才可，乃及不能够改观——改变人（读者即阅览者）的看法（观点或思想转变暨思路），都无缘“优秀”！其四（“其四”单说）……

其四，我们不看杰作、优秀等等什么的。因为那些个“杰作、优秀等”其一是经典，二来比较难读（没有兴趣或者阅读娱乐性极低乃至厌烦、难啃），三是需要思维跟进甚或思维深度即思想层次跟不上作者“步骤”我们会说“说得什么呀”（不好消化或消化不了）——乃及“杰作、优秀等”自有一套逻辑、伦理法则——简单的就是铺叙语序等等甚或论证体系直接让人“干翻”→缜密等等一下就把我们干翻了！我们还说他难懂、绕、不知所云、云山雾罩、故作高深等等一个字（骂他）“经典”。好像有一点点“优秀的作家”的“杰作、优秀等”，就是“不接地气”暨不食人间烟火——她不让我们理解——简直猜不透。意思很明了：我们只看口水文，但是但是但是但是还骂他！但是乘以N——N个但是：但是我们不看经典，乃至接受度而云——他们（经典）简直就是学术！需要学生们到课堂上去啃。（这里后面加上省略号思维丰富人士可以尽情脑补）

“为什么现在这么多写手，优秀的作家却感觉越来越少？”——我们暂且如此作答。（其实是因为是上面的“之四”可以展开，我们“不方便”。）

首先要认清“写手”和“作家”是两个阶层，各个分工不同。

写手是速成班，讲究速度，任何事情会一气呵成，急功近利，所打造的作品有些虎头蛇尾，或更粗制滥造。有些写手是受聘于人，被动从命，见好多钱干好多事。写手是游弋无保障打工，爱走捷径，怎能创造出好作品。

作家则不同，既被称谓是“作家”，肯定有很深的文学底蕴和良好的知识沉淀，另有慧眼识宝的远见和缜密的构思，更有对个人人品和社会责任的担当。既是作家，肯定在当地文联有一些职称关连，既然饭碗有了，工资也就有了，有了生活保障，就能静下心来写作了，只要三五年能出部好作品，不会有谁嫌你速度慢。

写手成不了作家，作家写不出好作品的另一原因，现在是舞文弄墨所花的精力与社会经济收入不匹配。

现在很多的写手只是为了迎合部分读者而写的天马行空的文字，，只在乎流量，不在乎质量。

如今的移动互联网导致进入了全民写作、全民创作的时代，这就让写手呈现良莠不齐的现象。

而写得好的人，优秀的作家本来就是少之又少的。

能成为优秀作家的人需要具备以下素质：

1、舍得花时间在写作上面。这不光是每天都要花很多时间写，还需要花大量时间去阅读。

阅读面需要广泛而专注，要广泛吸收各种知识，同时专注于自己精深的领域。

2、善于思考、勤于思考

阅读、学习和写作的过程中都要勤于思考，这样才好中介，才能提高。

3、坚持不懈

任何事业的成就都是大量劳动加上坚持不懈才换来的。

4、对自己有信心，始终自我感觉良好

也就是说心态很重要，既要保持一颗平常心，又要始终对自己充满信心。自我感觉良好，觉得有劲头，有盼头。这样才能持久。

在我看来，全面写作既是好事，也是坏事。

好的是，我们阅读可选择性更大。不好的是，大量没有质量、未经验证的信息和知识在网上传播，导致海量垃圾信息，伪知识的出现。也就是信心泛滥了。

谢谢阅读，祝大家健康快乐。

因为现在的写手都太功利，太急功近利了。像陈忠实一生只写一部白鹿原，现在的网文作家们，一个月就能写一部，东抄抄西抄抄，换个马甲，换个皮囊，一部小说就出来了。另外现在的网文作家们相对来说年纪要轻一些，生活阅历相对不够。生活阅历不够，那只能去写自己想象的东西，而不是自己真实经历的东西，他们的作品自然而然就缺乏人味儿，缺乏内在的东西。

现在能保持内心平静的人少，能汲取文学知识的人少，能扎根真实土壤的人少。

写手和作家有很大区别的。写手大多是靠码字赚钱，每天要写几万字，文章基本就是大方向写作，应付了事；优秀的作家则相反，写作的文章大多是小范围小方向，深入剖析，有着自己独到的见解。

你的采纳 是我回答的动力。

很正常，目前的网络就喜欢套路的写手，而不欢迎独特的作家，青云计划都需要一个固定的套路了，那让那些优秀的作家来怎么混？只好走人了。

谢邀。

中国人过年，西方人过圣诞节，伊斯兰教有开斋节，在这些大年节里，全世界的人们有个共同特点就是聚餐，进一顿堪称全年最为丰盛的宴席。这顿宴席的操盘手就是最优秀的那位作者，他（她）是经历了艰难的磨砺后才能获得这个地位的。

现在的写手，以解决温饱为目的，犹如街头快餐店小“狗食店”经营者，向人们供给的仅能裹腹，极少千色百味花样百出的菜品，调制格式化，没有什么技术含量。写手的文字没有什么深刻的思想内函，重点迎合社会受众的“快餐”需求，仅仅是满足人们的一时娱乐之需，对提高大众素质，传播信仰，激励灵魂，鼓舞斗志，极少促进作用，随时间的推进和人们精神需求的改变，他们的作品亦被随写随弃，何能“优秀”？

真正的作家，首先是思想传播者，通过优美文字固化思想，才有永恒的文学作品！

多少年才能出一个作家？

不能想象。

有的看就行，互相交流学习才能进步。

谢谢邀请！

对于这个问题我来尝试进行一下回答。

首先，写手与作家是两个概念，不能混为一谈，现在网文创作很火，所以造成写手很多的现象，写手的目的很简单，就是码字赚钱，并不是说想创作什么了不起的作品，揭示什么现象或者表达什么个人对于社会，对于自然，对于文明等 的一种思考以及洞察，所以写手们的基本要求是我写的字数多，日更三千，五千甚至一万等等，一部所谓的作品不上百万字都不叫作品，这在以往是非常难以想像的，当然这也是因为现在文学界的现状决定的，纯文学没有人看，不能产生任何效益，传播力不佳，而网络文学大行其道，所谓的大神们一部作品赚得盆满钵满，使得人们更多地往爽文方向去发展了。

其次，作家现在在现实的冲击下非常艰难，靠文学创作来谋生非常不容易，如果想要坚持自己的思考，风格或者自己的深刻，不用平白的语言进行表达，则很难获得人们的认高，社会的浮躁使得人们不再有平静的心境去阅读，去思考，去反省，所以哪怕你真正用心创作出了非常优秀的作品，也很难爆光在广大人民的眼中，甚至会被隐藏在灰暗的角落，鉴于此，不少优秀的有创作能力的写作者慢慢地转变了自己的方向，往写手的方向进行转变。

再次，优秀的作家需要的不只是一棵平静的心，对世界深刻的洞察力，以及长久的文字创作能力，还需要长久的一种坚持的心，在这浮躁的社会本来就如珍珠一样宝贵少见，而写手因为有巨大的经济利益驱动，不管是不是好作品，只要发文就能赚钱的现实也让越来越多的人投身其中，所以我们便看到了现在这么一种状况，写手多如牛毛，优秀作家如凤毛鳞角。

缺乏生活的历练，缺少人生的磨砺，就很难深入骨髓的深刻而富有感染力。普通的写手就像是一件华丽的外表，只是暂时的眼前一亮，而没有内涵。

写手也好，作家也罢，没用。私有向钱奔，有肺没有心。有钱能使鬼推磨，有鬼能使钱满车。说再多也都是故事，想再多也是奴隶[大笑][捂脸]

优秀的作家应该是写出岁月真的老百姓事情，完全符合生活中的话题！而不是虚构想像空间，归根结底是自己亲自经历和碰过事情，用朴实语言磁力吸引读者心灵，这个是比较难，谁也说不准，写作中内容太多官场话太虚，但是有的话题接触到隐私又怕见光，矛盾的重重！所以嘛要当一个好杰作家比较难！

将机壳拆下，制作专用工装（比定子外径小些的钢管即可），再用液压机压出定子。

有钱晋江，没钱百度就够了。

作家本来就是一个少数群体，少是正常的啊！能出书的人有很多，但不一定都可以称为作家啊！

金庸先生是中国新派武侠的代表作家之一,在他的作品中不仅有非常成功的人物,跌宕的情节,美丽的风景,和似水柔情,更重要的是他把传统的中国文化元素如琴,棋,书,画都融入了武侠.其中如《天龙八部》中的珍笼棋局就是关于棋的经典。还有就是花道，茶道、酒道都是经典。段誉在蔓陀山庄与王夫人论茶花的那段就可以看出作者关于花道了解之深；还有东西文化的结合，是金庸在新派武侠的一个突破，例如他照搬了皮格马里翁情节，变成了一个无涯子；斯德哥而摩情意节成为了温仪和纪晓芙。这些元素的加入使得武侠有了新的意义。最最重要的一点就是他的小说改变了传统武侠的“量小非君子，无毒不丈夫”的观点，真正的侠士是不会随便杀人的，真正的高人在于修养，真正的高武功在于不用武器的境界，这些都迎合了我们现代人的一个武侠梦。另外，他除了《书剑恩仇录》以外的小说都有着现代的爱情观念，对女性也相当尊重，这也使大家相当的喜欢他的作品。有中国人的地方就有金庸，以上就是敝人认为金庸小说受人喜欢的原因。

这个的东西还是要比较一下的，我现在在用的就是书旗小说，书旗的免费小说真的多，我觉得比其他的好用。。我的回答您是否明白？不明白的话，欢迎随时提问

传统文化与网络文化分流之际，没有好坏之分：一是因为它不是高技术结构；二是万家争鸣百花齐放；

现在写手多，优秀的作家越来越少，这是很正常的啊，也没有什么奇怪的呀。

为什么这样说呢？写手多是因为网络门槛低了，同时也说明人们生活水准提高了，也在追求精神享受。这是时代发展的必然结果，也从侧面反映出，“在普及中提高，在提高中普及”这一文艺规律。有了大量的写手，才能“矮子当中选将军”，不少写手的小说都改编成电影或电视剧，丰富了大众的精神生活，难道说不是好事么？总比把白花花的银子，拿来引进外国的好吧？

作家少很正常，优秀的作品少更正常。曲高和寡吗？能进入那样圈子的人，毕竟是少数。百花齐放吗，写手和作家都是人民需要的，就像菊花和牡丹花，各有各的特色，各有各的生存空间，谁也取代不了谁。

当然了，写手发展到一定程度也会，顺理成章地变为作家，很多写手加入作协就是例证。

至于优秀的作品越来越少，也是事实，原因是多方面的。一是才华有限，二是肯下功夫“精磨”，自己的作品有限。作家也是人吗，一切向“钱看”，能不受影响吗？三，“优秀作品”的标准，似乎有点模糊？

我举一反例：文学的第一要素是语言，语言的最小单位是字词和标点符号。我记得当年的广播电视大学写作课举这样的例子：外国一个文学爱好者，写了诗，邮给某诗刊，附言“我对标点符号不在乎，你自己填吧？”这位编辑回信道，“我对文字不在乎，下次你还是寄点标点符号吧？”

反过来，看看现代当代的“诗”，不用标点符号是不是很流行？圈子里的诗人说是优秀诗，必将载入文学史！因为文学史上确实没有，没有标点符号的诗，这是诗歌“形式和技巧”上的伟大创新！可是大众怎么评价呢？他说话都是“半句子”，都不会用标点，怎么能算“诗”？可见优秀的标准，难以界定？

比方说，作家们推崇海明威的“冰山理论”，说那样的小说就是好小说，是不可多得的优秀小说。可是大众文化水准有限，看不懂，“再优秀”，他也当成“垃圾”？

我们古代作家推崇白居易的，“写好后，读给老妇人听”，听懂就留下，听不懂就删去。当代作家有多少人，能做到这一点？他们或许认为“通俗”，就是庸俗媚俗？我高雅，他们看不懂，再优秀，别人眼里是不是“垃圾”？

总之，写手多，作家少很正常。优秀作品少也很正常。只是大众和作家眼里的标准，会不一样的。写手也能发展成为优秀的作家。

因为静下心来学习思考的人少了，社会物质的丰富，世人被金钱名利所困扰，很难有古代那样的静下心来学习研究思考的人了

这个的东西还是要比较一下的，我现在在用的就是书旗小说，书旗的免费小说真的多，我觉得比其他的好用。

个人感觉整个浮躁的社会中，很少人能够静下心来写东西，特别是创作特别费脑子，收益也小，没有成名成家前，短期内几乎没有收益。

琳琅故事会

铁中棠 铁心兰 铁战 还有铁啥？好像不多吧，倒是觉得看铁血大旗(大旗英雄传)的时候觉得信云的好多啊，一大家族，同样呈家族出现的还有丁等等。。。

其实选择这个姓最大的原因可能只是因为比较像武侠小说，其他的姓，比如说姬、楚、林、云、花、景、冷、卜、萧、风、南宫（这个姓古龙也多用）、龙、傅、叶、路、燕（这个也多，燕南天、燕南飞、燕七、燕五、燕十三。。。）、白、沈等等，复姓就更不用说了，写出来古典气息浓，容易起个好看的名字，所以就用了。据说古龙在身边看到谁的名字好听，也会随手拿来用进小说的嘿嘿~

（我记得有一本里面好像有人叫古飘浊的，不知道有没有记错，反正是带面具犯案，那一本里有好多人名就都是借来的）

现在的生活，节奏快的飞起，没有几个人还有空埋头专研文学，而且都要词穷了，有文采的自然就慢慢少了

写手和作家都是写，

但写的东西不一样。

写手是什么东东呢？

是快餐文化，

写手的作品之所以有那么多人看，

是因为蹭热度，

是写正在发生的事情。

对对突发事件，

对热点事件，进行点评。

大众急于了解，

一哄而上，

作家就不一样了。

作家是写发生过的事情，

是写几年前，甚至几十年，几百年前的事。

对事情深入研究分析，

写手写的东西要实效性。

作家写的东西要深刻性。

这两种东西不同，

但都是读者需要的。

现实变化太快了，文化教育没跟上，断档了，这是近几十年来文化传承最大的悲哀……

有没有知识储备的人都能写。知识储备多少的都能写。人生阅历多少的都能写。但可以产生共鸣的少之又少。因为种种原因很少有人抓到本质的本质。但如果他们再写以年为计数的时间，在此期间又学习，我认为会有更多的写手，更多的好作家。

写手根本不同于作家，写手遍地都是，真正的作家一是要扎根于人民，扎根于基层，有生活有阅历，才能写出有深度有内涵的优秀作品。例如《平凡的世界》！二是有过人的才气，比如写手猫腻！！

一个时代有没有优秀的作家，关健要看这个时代有没有好的作品。那么，什么是好的作品呢？首先，一个优秀写手的作品，应该具备优美而引人入胜的文辞，新颖的文章架构，同时又具有鲜明的时代特征，其次是能在作品中从社会的表象当中挖掘和反映实质内在的东西，让读者产生共鸣，产生联想，甚或触及灵魂。说实话，我看过的最近的对我触动很大的书是路遥的《平凡的世界》，而且已过去三十多年了，虽然时间久远，但时至今日依然印象深刻，有时想恨不得再找来重读一遍。

不过任何事物都得一分为二的看。这也许同那时候物质和文化生活匮乏有关，有时连饭都吃不饱，偶尔看到一部书，也许还是借来的，便如饥似渴，不分昼夜也要看完，浮想联翩，夜不能寐。不像现在，我们实际处在一个信息爆炸的时代，加上互联网们普及，把我们淹没在信息的海洋里。电影电视，手机电脑，我们目不瑕接，甚至无所适从，看过的东西庞杂且多，不过说良心话，再也没有那种触及灵魂，且喜且悲的感觉了。

仔细想来，现在不是没有了优秀的写手，优秀的作者哪个时代都不缺，这个时代更不缺。那我们为什么看不到优秀的写手和作品了呢？

我个人认为是我们这个社会的价值导向出了问题。一切问钱看，追名逐利，物欲横流，几乎没有人能静下心来，十年磨一剑，为爱等一生，笑话，傻子才这样。快歺速食，闪婚闪离，至于文学，书还没写，先把书名卖了，写连载的，平台更新，一天一章，估计作者自己连前几天写的啥都忘了，就这样能写出优秀的作品吗？

这个时代不是没有人能成为优秀的写手，但再也不会有人像路遥那样用生命去写作。

今何在《悟空传》

撒冷《苍老的少年》YY之王玩到你崩溃《诸神的黄昏》

南方玫瑰《亡灵圣魔导》《十世转生》北之星冠南方玫瑰杂文集

萧潜《飘邈之旅》《超级进化》《秒杀》

新叶飘零飘零传奇系列新蜕虫之三国女雄三国九

琉璃瓦 红尘摆渡赤莲

勿用 《临兵斗者皆阵列在前》《血夜凤凰》青衣法王

蓝晶《魔法学徒》《魔武士》《魔盗》

荆柯守《风起紫罗峡》黑暗中的女神光辉的前夜

血红我就是流氓《流氓之风云再起》《升龙道》林克神∣魔

周文涛 水月子 迂夫子 林海听涛

Raystorm 树下野狐 yang9398

徐三 贾诩

雪玉楼主 诸英 yangchen314

都是顶尖网络小说作家，你自己查他们的小说吧

媒体的激励推广机制有问题，无法体现优胜劣汰。真正优秀又能被人喜欢的作品，无法得到有力的支持推广，网站一致向钱看，导致人们用大把时间和心思，耗费在营销推广手段上，不管好不好，喜不喜欢都相互关注点赞，只要能扩大影响，无所不用其极，否则再好的作品无人问津。一些无聊劣质的作品却广受追捧和推广。受众想要发现找到真正优质的作品却十分不易。因为他们得不到支持和推广，导致阅读量稀少，点赞率低。如此恶性循环，人们没有动力再致力于优秀作品的创作，长远看，对网站的发展和吸引力也是有害的。

现在写手多，优秀的作家并不少？如传记文学作家杨青云撰写的二月河评传范曾新传贾平凹前传一一他叫海风山骨等，人们大多眼高手底，看这个不咋的，那个写的不咋的，结果就这评论别人不咋的人，让他写二月河，范曾，或贾平凹想都不敢想？因此这社会一直挑刺的多，做事的少。或者这类人挑刺别人如何写不好的，恰恰是自己一事无成。再说杨青云有勇气写二月河，范曾，贾平凹等名人传记己经不错了。

现在的作家大都太重视出名度，很难真正静下心来阅读文章，写文章。也有的手法太过夸张，脱离了现实，反而不被人们接受。

所谓优秀的作家，就是能够写真的，说实话的作家。真善美，是一个东西。

你好，你看的应该是赘婿文！

赘婿文属于无线风，据说赘婿文始祖是愤怒的香蕉《赘婿》，但实际上，将赘婿文真正走入大家世界，成为赘婿文代表作，也引起后面跟风的作品，其实是一起成功的女总裁的上门女婿（统称无线风），所有你看到的市面上的一些大同小异的赘婿文作品，基本上都跟风于一起成功的女总裁的上门女婿，男主叫叶凡，导致其他一些赘婿作品也喜欢叫男主为叶凡，赚个点击率！

当然，其他跟风或者抄袭一起成功的女总裁的上门女婿，无一可与原著媲美！

或许你会奇怪，这个一起成功到底是谁呢，这是一个什么样的人！

（事实上，我之前看到的玉照不是这张，这张看不大清楚。

之前看过那张，感觉很有气质，这张偏可爱！

但无论如何，你很难想象，那么有张力的作品，风靡万千男读者心目中最爱题材，居然出自这么一名美女作者名下。）

那么，为何大家这么喜欢赘婿文呢？

除了一起成功当初精彩的描写，生动的笔力外，其狗血情节，引起了不少男读者的共鸣！

第一，代入感强。

现代社会压力大，很多男的即便不是赘婿，但也因为经济条件不佳，生存压力大，被丈母娘看不起，甚至被自己妻子嫌弃，于是他们很容易代入这种角色！

第二，屌丝心理。

人尤其是男人，很喜欢翻盘，尤其是一些处境不佳的男人，总是幻想着什么奇迹，比如自己是世界集团总裁，首富儿子，或者什么大企业财团总裁，无意间失忆，或者终于解除家族禁制，财富回归，或者是记忆回归，总之权力，财富，终于回到自己身上，于是开始打脸之前看不起自己的人，这非常适合一些很想改变现状的人，即便主角不是他们，但在他们看来，或许，自己也许也有这么一天，可以打脸别人，以消心头之气，而主角打脸的那些人，比如拜金女，看不起自己的相亲对象，或者是势利未婚妻，看不起自己的同学，同事，以及一些表面上看起来还算成功人士的家伙，在他们装逼的时候，给自己落脸，或者伤害，主角一个逆袭，或者一个显露财富与权势，顿时局面一下子到了让他们只有膜拜自己的份儿，快感也就来了，所以这是装逼打脸的魅力，说白了，也是一种屌丝逆袭心态，即便这里面的主角，有的或者本身是总裁级别人物，富可敌国，但有的本身属于屌丝，但可能其他平行世界重生而来，绑定系统，于是一朝发迹，但一切心理可以归结为：屌丝逆袭！

第三，释放压力。

即便不自认为自己是屌丝，也并不喜欢屌丝心理的人，但生活中，谁没看到那些讨人厌的家伙呢，为了钱，拜金女嘲讽你，为了名利，一些人伤害你，为了这些物欲，甚至还有美女，很多人早已迷失了本性，而这些人在小说里面成为反派，即便你不是屌丝，也乐于看他们倒霉，说白了，这也是一种希望善有善报，恶人得到报应的心理，从而得到内心的满足。

第四，找到了现实的意义，成为作者。

生活现实里的确也存在赘婿这类人，不一定有他们迹遇，但情况也很不好，看这些人，好像找到了一个宣泄的窗口，因此希望有一天，也出人头地，然后他们爱上了这类小说，也成为这类作者，有的也因此月入过万，对他们而言，好好写这类作品，很有意义呀！

第五，渴求改变。

人类的遭遇，其实大同小异，无论是赘婿，还是一个人落魄，怀才不遇，或者啥都没有，总会被人歧视，嘲笑，不管是屌丝逆袭，还是总裁终于恢复了记忆，得到了家族财富，开始权力人生，或者系统开始帮助你走向人生巅峰：

这告诉我们，无须丧失信心，总有一天，我会打你的脸，因此这样，它受到了很多人的喜爱。

我一无是处吗？

不，也许我像小说里的人一样，也可以改变命运。

因为这能极大满足部分人强烈虚荣心

一句话，受众多，作者赚钱，自然跟风者多。

第一本全网爆火的，是黑岩的豪婿，几乎横扫各大榜单，而且新媒体大爆。

据说，豪婿一百多万字时，全网销售已经达到两亿，什么概念？

女婿文的受众，是中年大叔，这些人苦丈母娘久也，看起来，自然又带入感，而且 ，这部分人有钱啊，舍得订阅，所以，非常有市场。

除豪婿外，后面跟风者，又出了几百火书，将女婿文推向高峰的，是点众文化的虎婿，单月作者稿费一百二十万，并且连续三个月稿费破百万。

在网文论坛龙空散财后，立即掀起跟风的热潮，各路大神作者纷纷操刀，网站编辑指名收女婿文，这才有了今天的局面。

为了赚钱，为了吸引读者，很多作者都是跟风。而且这种题材比较好写，门槛低，爽点多，所以大部分读者还是喜欢看的。但是比较千篇一律，看前两章就大概知道后两章的剧情了。偶尔的剧情出现爽点非常过瘾，但是爽点太多，也就疲劳了！

这种类型的小说大多没有太多的剧情逻辑，当然也有一些大神之作的文笔确实非常好，总之就是让你看着爽，让你幻想自己就是这部小说的主角，屌丝逆袭变成高富帅，迎娶某某集团白富美，废物女婿居然是拥有上亿身家的某某集团总裁！

为什么都爱看这种题材呢？（我也爱看逆袭，偶尔！）因为我们都是普通人，每天朝九晚五的工作，拿着只够养家糊口的工资，生活没激情，工作没动力，都幻想过自己有钱有权以后怎样怎样，但是偶尔的幻想都是一闪而过，而小说作者就把这些平常人的幻想写了下来，并且带有自己独特的想法和人物、剧情、故事，以及贴近生活却又远远超出生活这样一个方式呈现出来，并且让我们以书中的设定来添加自己的臆想，这样就好像我们自己是主角，我能隐身遁地瞬间移动，力大无比坚不可摧！

你说爽不爽？

就是因为喜欢看的人多，写的人就多，都不喜欢看，谁写？只要一个热门爆点一出来，基本都有人跟风，这都是钱啊！

你看看目前哪些不是，之前自媒体扶持好，提成高，个个来，层次不齐的，现在流量下降，个个又退出，哪些百万粉丝的都不更新了，为啥，没利益了，狼多肉少，是个人都可以拍了，什么题材都可以。

一个套路，换个名字也有市场，搞不懂，看来难的想翻身

肯定是因为有人喜欢看，有市场

我也不明白！说实话，一本也没有看过！但那么火爆的题材，自然有一大堆的读者，否则，也不会这么多人跟风！

在起点读书看着一本叫亲子鉴定师的小说，现实主义文，真实的可怕，看得我一天只敢看三两章。

我写的就是赘婿文啊。

书名最佳战神女婿，可以看看，反正就是茶余饭后消遣的读物，主旨就是一个字：爽！

现实生活太累，看本轻松的放松下也很好。不要想里面的情节是不是弱智，人物是不是脸谱化，那是传统文学的使命。网络文学目前还是以消遣为主。

现在都是流水文，看了一遍就忘记了，现实压力太大都喜欢看这种，很少人可以静下心去读读真正的好文章。

对作者而言：

因为有市场，有人看；没人看的话，就会没有这么多了；

对读者而言：

看个热闹就行了，自己爽比什么都重要，这就是一些读者影响作者主线的原因~

对于路人而言：

存在即合理，有人愿意消费，有人愿意写，你情我愿，没什么大不了的。

未签约，能一稿多投吗？

晋江文学城，起点，

美篇不妨一试。

不同的小说类型分不同的网站，出版风，耽美一般都是晋江，言情小说，选择有云起，潇湘，阅文，起点，17k小说网等等，是看你的选择的类型而定的

哪還有好平臺現在，不如搬磚去……

我一直在话本小说网写

起点，潇湘，红袖，晋江，……

潇湘书院，红袖添香都是女频比较好的写作平台

新人去小一点的练文笔

一、先说什么是“优秀”的作家。

每个时代对“优秀”的作家，标准不同。比如：

上世纪，六七十年代，讴歌保家卫国的战斗英雄的作家。

八、九十年代以描写打工生活，从底层走向成功的人为励志作品的作家。

现在，大体分为两部分：

1、一部分人认为能说真话，使社会反思并改正弊病的作家。

2、靠推荐量获得成功，从而，当上富豪为标准。

以上，几乎就是近时代“优秀”作家的标签。

二、真正的“优秀”作家的标准。

从古到今，以天下苍生为念，以真、善、美、为标准，以能推动社会发展和历史进步为主题，以能引起世人共鸣的作家，才是“优秀”的作家。也许他因此而终身潦倒，在现实生活中很“失败”；也许他被权贵所打压，暂时选择也蛰伏；也许他的作品暂时被雪藏，也许他暂时不被世人所理解等。比如：《水浒传》被当时朝庭所禁止，屈原自杀于汨罗江，杜甫的终身潦倒等。

中华文化，渊远流长，大浪淘沙，珍珠终会发光，好的作品一定会名至实归。只要你冷静细心地观察，就会发现有现在仍有很多优秀作家，自然也就不会有此感觉了。

1、碎片化

信息化发展到今天，碎片化的信息让人专注越来越难，写作者同样也在这个时代当中。写作时间无法得到有效的保障，让如今的作品很难达到一定的高度。

2、商业化

作者们靠自己的作品成为自己的谋生手段，写作成了一种产业，作者们只是这个产业中的一环，人在江湖，身不由己。

当今创作界，有数量，缺失质量。技术里面出来的东西只会增加数量。天分里面出来的，才能增加质量。虽然天才是百分之九十的勤奋，但是首先要有天才！写手的众多，把有限的天才稀释了，所以我们感到优秀的作家越来越少。

举个例子吧。中国现代文学史上，郭沫若的《女神》是诗歌天才之作，而同为新诗集的胡适的《尝试集》就是以翻译为主的诗歌习作集。

萝卜快了不洗泥，是主要原因。网络世界，随便弄个东西，就可以发表。过去，一个省才有一本文艺杂志，一个月才一期，你想上个东西 ，十年磨一剑，也不一定能成功！谁要能在省级刊物发表一个作品，那怕就是个豆腐块，那你在县里，甚至是地区 ，可就出了大名啦！

有网友问“优秀的作家是怎样高产出写作的，代写真的存在吗?”我觉得和你的问题差不多，我就一并回答了。

代写俗称写手的确存在，好多小说和连载文章的确有写手，也的确有很多所谓的名编剧，给予一定的报酬，让不同的写手帮助自己写，最后自己稍微修改一下，署上自己的名，赚得盆满钵满。

这种现象一定存在。

这就像我们的世界，包含各种人，其中也包含坏人。好人你视而不见，见到几个坏人你就开心，以为自己找到了变坏的理由。并不是因为别人都是坏的，别人都错了，而是你自己动摇了。

人间没有负你，你已经开始负人间。

除了写手，更大一部分优秀作家保持每天日更，笔耕不辍。他们没有找其他的写手/代笔，而是踏踏实实认认真真的写作。这样的优秀作者其实有很多，多到你看不完，数不清。他们才代表了人间。

至于高产出写作，从技术层面来说，现在有很多软件可以帮助作者快速写出文章来。比如“讯飞语记”app，只需要说话，就能把所说的话转换成文字。这极大地提高了效率。

原本一个小时只能打1000字，现在10分钟就能完成这个文字量。然后再花一点时间修改，一篇文章很快就能写完了。

剩下的时间，可以去看更多的好书，搜集更好的素材，想更好的点子，为下一次的优质输出，做更充分的准备。

如此一来就形成一个闭环，日积月累，不就变得越来越优秀，写作也越来越快了吗？

优秀的作家和写手所处的阶段不同。从写手到成为优秀作家还有很长的路要走，非一日之功，非一朝夕就能练成。这其中需要运气，才气，天赋。

成功永远只属于少部分人，优秀作家也是一样。就像做菜，同样的食材，五星级大厨和普通人做出来的菜肯定不一样。

大厨做的菜通常是色香味俱全，从视觉，嗅觉，味觉全方面带给人享受。每一步都是精心计算，尽在掌控之中。

只有经过时间的淬炼和经验的积累，最终才成了大厨。优秀作家亦是如此。

时事造就人材，现是白话文，试看唐代诗人多多，李白丶杜甫、白居易。大批天下闹市居欢焉！？

智慧少了，深度就浅了，不经生活的历练，那里来优秀呢？

写手跟作家是有区别的，写手的目的简单明确就是赚钱，所以写手首先考虑的问题是谁喜欢看。现在社会多么浮躁就不说了，娱乐消遣是主流，各类网红、直播的风起云涌就是鲜明的体现，所以写手第一要务就是满足读者的阅读欲，而不是考虑文学性和思想性，网文、口水文学盛行也就不足为怪了。再就是作家的作品是带有鲜明的价值导向的，是通过刻画人物和叙述故事向读者传递一种价值理念或者精神。而多元化和个性化是这个时代突出特征，人人都有自己的观点，人人都是媒体，对这类作品的阅读兴趣确实不高。不夸张的说，现在自由撰稿人比大熊猫还稀少。毕竟能靠拿工资吃饭的作家是少数，而大多数作家靠稿费很难，纸质媒体的没落，各种文学刊物和报纸、杂志的消亡已是事实，作家根本无法静下心来创作。

谢谢邀请！

写手和作家的区别，一是是否入官方协会，二是载体是否纸质，三是题材、风格是否主流思想是否深刻，是吧？

这个问题真的不用担心。

因为纯文学的繁荣是需要土壤和基础的。

姑且把写手们的创作当作土壤和养料吧。

并且，据大神我吃西红柿还是天蚕土豆还是谁说，中国网文已经和美国大片、日本动漫、韩国电视剧并列，成为世界四大文化现象之一。

又据说网文作者已经一千多万，读者数亿，可见其繁荣。

我并认为，在文学边沿化的今天，网络文学是成功地另辟蹊径。

文学是人学，也是生活与时代的产物，人为的干预不起作用。

说到底，文学的教化功能是以它的怡情娱乐功能为基础的，谁也不会带着受教育的目的去读小说读散文，所谓教化，实在是潜移默化。文学首先是文学，而不是思想甚至说教。

当下，严格定义的“作家”和足以流传后世的作品也不会没有，任何时代，都有坚守的人默默写作的人。

总之，写手越来越多，我认为是好事。竞争会越来越激烈，基础会越来越高。