我认为是想法，沒生活，沒精力，也可能沒那么多稿纸，现在是他的电脑打不了那么多字!
为什么写小说不能写中国
提到的作品
![[仙侠小说]仗剑诀](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
jason.W
短篇小说，只需要一个核，围绕着这个核塑造人物编故事就行了，这个核也可以说是点。长篇小说需要的就不是一个点子，而是需要连续的点子，这连续的点子构成许多条线索，这些线索明暗交织，这样构成了长篇小说，所以说能写短篇小说的人不一定能写长篇小说，同样能写长篇小说的人，短篇小说也不一定能写好。
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能写短篇小说的，并不一定能写长篇小说。反过来，长篇小说写得好，也不见得短篇小说就多么出类拔萃。
写小说，一般先从短篇开始。这是很多人的共识，也是一度被奉为金科玉律的信条。
但也有人一上手就直奔长篇，且写得浩气弥烈、一唱三叹，令人手不释卷，爱如珍宝。
短篇小说之所以被认为好写，就是因为短篇小说的容纳度不高，没有很多旁生的情节枝蔓，只是生活的一个横截面，人物也简单，没有复杂的人物逻辑关系，叙事也不复杂，可以紧扣主旨不计其余。
我们熟知的不少文坛耆宿小说名家，都是先从短篇开始上手，逐渐进入状态，能够裕如书写，写得渐入佳境炉火纯青。然后再着手进行中篇，具备了相应的写作积累，就可以写而优则长，逐渐过渡到长篇。
长篇小说照比短篇小说，人物的关系、层次更加复杂多变，事件的来龙去脉更加完整、顺畅，还斜逸出几条支脉，将故事铺展开。而且其收录在内的容量，可以上下五千年，纵横八万里，兼容并包，兼收并蓄。
但是，长篇小说也不能写的枝蔓过多过滥，更不能直接跑偏了方向，改变了主题初衷——之所以不容易上手，就是长篇由于事件的错综复杂，人物的纷繁错落，脉络的纵横交错，高潮的起伏跌宕，使得一般生手或初学很难驾驭和把握。
如果可能，先不妨从短篇起始，逐步向长篇过度。当然了，如果您才高八斗学富五车，对任何题材和文本都驾轻就熟，那也完全可以甫一出手，就直奔长篇，也可凸显您的杰出才华和卓越见识。
小小小_妞妞
一般来说不能去片面的说长篇和短篇小说哪个更难写！只能说两种小说对作者的写作风格，题材有关！
短篇小说更要求作着的高度概括能力，需要作者可以在简短的语言里高度概括和提现整体小说的线索！
长篇小说更考验作者的世界架构能力，可以更有逻辑的理清各种线索发展还有人物的塑造，对作者更有考研性！
番茄子大人
短篇小说与长篇小说在创作本质上是一致的，都是通过编排有序、跌宕起伏的故事情节，表达小说的中心思想与情感共鸣。
从具体组织框架、内容结构看，短篇小说与长篇小说使用手法不同。短篇由于篇幅小，在内容安排上要集中精炼，情节反映趋于单一，收尾呼应主题思想。长篇在于框架结构，创作前需要先罗列整体故事梗概(包括内容节奏，情节重点等)，主题明确后重点整理情节位置，要做到丰富有序。
善于短篇小说的作者，灵感丰富，选材多样，善于抓住社会生活的某个领域，以点带面的创作效果，突出通俗易懂的主题思想。对于长篇小说，需要宏观意识，选材丰富，需要耗尽大量时间进行前期准备工作。所以习惯于短篇小说创作的作者，更加讲究时效性、局面性；对长篇小说创作者而言，更注重渗透性、长期性、全局性。通常作者选用擅长自己创作风格，从而造就独特的个人创作风格。
无论短篇小说还是长篇小说，就创作本质而言没有差异，只是创作习惯与风格不同而已。
00_523
一是节奏感差异不同导致，写短篇的故事开端发展高潮结尾节奏快，长篇则整体节奏慢，人各有特长，不能兼备不同的节奏驾驭能力。
二是实际写作能力不同，显然写长篇难些。
allyding
第一短篇小说短，较之长篇小说篇幅要小，整体逻辑性要小一点！
第二短篇小说完成的时间短，不像长篇小说那样长，更加考验作者的耐性！
第三个人喜好问题，有的人喜欢写短篇的小说，而有的人喜欢长篇的小说
Miss、Loli&
不请自来，感谢题主的这个提问刚好我也有点想法。看了前面几位答题的网友内容，觉得虽然侃侃而谈，文理清晰，可我感到可能有点离题远了那么一点点。当然，我只是发表个人意见，供参考。
第一时间看到作者这两个字，我首先想到的是鲁迅。一直以来都有人在纠结鲁迅先生作为文学家怎么就没有一部长篇小说留传于世的争议，而先生的短篇小说又是如此高端且独具风格。争议的说法颇多，但多数立场支持的是归结为时势的原因。
但换一个时代就没有只写短篇小说不写长篇小说的人了吗？当然，是指名气大的人物呐！接下来我想到的是汪曾祺先生，老先生可是短篇小说的大家，甚至在文学方面的造诣尤其是短篇小说上更让无数人折服与仰慕。但为什么没有在长篇小说方面大展拳脚，这个可能要先生去了，只不过，先生在戏剧剧本创作上又光芒四射，还有散文方面成就就不用多说了。
然后，我再想到一个在短篇小说创作中尤有建树的当代作家：刘庆邦老师，据他著文介绍说自己独爱短篇小说的特色之美，还说自己一边做记者采访工作，一边写短篇小说，我发现可能与他当记者的经历有很大的关系，新闻的特点是快而鲜，应时性很强嘛。当然，刘老师的短篇小说也是写得让人值得竖大拇指的。
我所知道的著名只写短篇小说而不写长篇小说的人暂时就只有这三位，不知道以后会不会出现类似的人物，或者暂时潜水在某个领域，日后会突然冒出来的，那我就不好说了。
总体来说，短篇小说与长篇小说的各自特点与分界线是非常显见的，至于每个写作者的个人偏好还真没有一把尺子来衡量，其实，这又要什么紧的呢，不都是文学吗？
我倒是觉得从短篇小说开始着笔发展到写长篇小说的人那是老多了，可以看作是小说界的一支“大部队”上面提到的三位大家中，前两位我绕过不说，而后面刘庆邦老师我还对他有那么一丝丝期盼的，假以时日，刘庆邦老师可能会加入到小说的“大部队”中来的。
美丽屋_年
长篇小说和短篇小说都有各自的结构要求。长篇小说是由一连串的故事组成的，可以反映较广阔生活。在所有的故事中，应该有一个核心故事，称为故事的主线，是小说的中心，没有这个中心，其它故事就失去了意义。
通常情况下。不论采用什么样的结构类型，小说的开头都需要一些交代，能让读者尽快了解小说的时间和地域背景，从e而引出人物。有些小说一开始就出现人物，展现人物和彼此的关系。
多数小说按照时间顺序来安排故事情节，先介绍人物，后描写情节和情况的变化，故事高潮往往放在结尾的部分。
有时根据表达的需要，把故事的结局放到故事的前面。而后再从事件中的开头，按顺序进行描写，这样可以增强作品的生动性，使故事产生悬念，引人入胜，以避免正常叙述之古板式结构，这样的结构多出现在 ，进行插入式的叙述方式，是一种叙事技巧，是为了塑造人物服务。
小说结构的技巧中，经常使用悬念的手法俗，俗称卖关子，它就是让读者对作品中的情节发展、人物命运一种想象力的调动，迫切想知道后面的故事情节是如何发展的。根据悬念在故事中的位置与作用，分总体悬念和阶段性性悬念，总体悬念就是大悬念，贯穿于小说的始终，跟主题相关联，不到结束不会告诉你谜底。阶段性的悬念是小悬念，它在故事结束之前就告知谜底。
古代章回小说就爱卖关子，每一回的结尾处都描写突发事件，或者是人物生死关键时刻，突然停笔。
有时候在我们不经意的地方打个埋伏，是闲处落笔，在小说创作中称之为伏笔。让读者回想起来，会觉得故事写的巧妙，有啃头。
小说比现实生活更有戏剧性，在饿的要死的时候，突然间有人请吃饭；在高高兴兴往前走的时候，突然间掉进了粪坑里。这种事情现实生活中并不鲜见。作者可以用技巧手法把这样的变化描写的更加精彩，为提升艺术的感染力，写出这样的结构，就叫抑扬转换。
小说的结局是相对人物来讲的，人物的命运有意料之中的，也有意料之外的；小说的结局有闭合式的，也有开放式的。按故事情节的进展，顺理成章得出小说的结局，相反就是意料之外，这种结局乍一看是出乎意料，当你细想想，其实并不是意料之外。生活本身的逻辑不是以人的意志为转移的，暂时会被生活的假象所蒙蔽。一但真相被揭开，读者在伴随艺术享受的同时，也会在思想上有所收获。
有的小说在描写过程中，故意省去一些对事件的叙述，给读者创造一定的想象空间。
小说的创作有三个要素：故事、人物、主题。好的小说会给读者留下难忘的人物形象。
一般情况下，小说中最少要有一个主要人物――主人公。
长篇小说中除了主要人物，还有很多次要人物，每个人物的性格都能生动地展现出来，才能较为全面的反映社会生活的全貌。
咱们再说说短篇小说。
短篇小说在结构上比较简单，基本上只有一个故事，因故事相对不复杂，反而对构思有更高的要求，并不是太好写。短篇小说取材于生活的片段，是在理解透彻后的生活中提取那么一小段儿。
短篇小说必须把故事直接推向高潮，必须不间断的加大张力和悬念。
所以说长篇小说和短篇小说的创作手法是不同，这就是有些作者能写短篇小说，而写不了长篇小说的原因！
freeskier
长篇小说也好短篇也好，谁要受到封建官僚主义思想上的淫威影响，就写不出经典作品，文化教育高于政治，才能培养人才发展真理，创作出好作品。就是说只有民主和思想自由，才能发展发现真理。
鱼煮水
因为我们不一样，每个人都有不同的境遇，当初佛陀遗嘱一而再地说过开自己的光，而耶稣——上帝的独生子也是指每个个体都是独一无二的你就是上帝的独生子，所以……
猪还想和猫去日本
谢谢悟空问答邀请!
短篇小说是人生、社会的一个片段、一个横切面，长篇小说是人生、社会的一个漫长过程，并且，长篇小说并非一个个短篇的组合，时代背景的变迁、故事情节的因果关系、人物性格的形成变化、众多人物之间的关系交集要贯穿始终，成为一个有机整体。
这就需要作家对社会人生有着独到深刻的认识，有着丰富的生活积累或者长期的观察思考。一部长篇小说是要体现作家的思想和才华的，这和写短篇没有什么不同，但写长篇还须考验作家组织材料结构经营的才能和思想的系统性。
不是能写短篇就能写长篇的。
写短篇可以作为写长篇的练笔，但正像会写短篇的不一定会写长篇一样，会写长篇的可能写不好短篇。
这是因为长篇和短篇不只是字数的区别，它们的写作方法是不同的。
短篇致力往深处挖掘，长篇也须深挖，但重在全面铺开形成史诗的规模。
首先，写长篇，作家须有对社会人生系统的认识有独立于世的三观，甚至须是一个思想家。
世界三大短篇小说之王思想亦无比深邃，对于人类思想的系统影响却是不如那些写长篇的巨匠如巴尔扎克、托尔斯泰的。
米团子
不同的考题，要求是不同的，大部分高考作文题没有对小说文体的限制，允许写微型小说。高考作文的一般要求： 1立意自定 2文体自选（或除诗歌外） 3题目自拟 4不得套作，不要抄袭 5不少于800字 6内容要健康积极向上，迎合社会主流舆论
原贴：谁说高考作文不能写小小说
elyn1804
是指速度还是字数？
其实不用太纠结这个问题的，我在连城混，连城上很多作者包括大神入V前一章也就过千没多少罢了。很多人包括我自己写楔子的时候有时候也就几百字，话说我自己的章节也就一千多啊，字数不是问题，关键是你想要交代的有没有交代出来了，字数可以少但是情节不能少，情节到位了管你多少字呢，都追求字数你让微型小说怎么混啊？甭就知道扯废话，凡事都留点，总得给人点YY不是？
然后，就是速度。如果你指的是速度问题，多花点时间呗。不说时间就是海绵（……另一个比喻我不解释）挤挤还是有的么……更何况也不是规定了非得多少天就完结了啊，一般一天一更，甚至最初有编辑跟我说一周两三更就好了……
所以说别死劲钻牛角尖啊，保质保量更重要是保质啊。
暴暴小宇宙
因为，在番茄小说，阅读时，误点了“评”，就关闭隐藏评论。这时，重新点击“评”，就能显示评论了。
番茄小说怎么看本书评论？
阅读时，点击屏幕中间，唤起导航。点击“目录”，再点头像昵称。在作品页的书评，就是番茄小说本身评论。
阅读番茄小说，某部作品的时候。点击屏幕中间，就能出现导航。在左下角，有目录的入口；点击“目录”，出现本书章节。在上面，是本书的书名以及作者。右边，是往右的一个箭头“>”。
点击头像昵称，及其“>”，进入本书的作品页面。除了简介，及各种介绍，下面，就是书评。书评，就是番茄小说的本书评论。
萏萏的幸福生活
如果是我的话，我开头会写“亿万年前，xxx地，情况咋样，等等”中间的用一天，四天，一个月啥啥的，如“仅用三个月，这个小组顺利完成任务”中间的故事按常写，写了很多的时候，女主可以感慨来点出时间“来到这个大陆10年了，一步一步从底层爬到现在”等等
jolieheidie
因为我们不一样，每个人都有不同的境遇，当初佛陀遗嘱一而再地说过开自己的光，而耶稣——上帝的独生子也是指每个个体都是独一无二的你就是上帝的独生子，所以……
lawrenz垒宇
一般来说不能去片面的说长篇和短篇小说哪个更难写！只能说两种小说对作者的写作风格，题材有关！短篇小说更要求作着的高度概括能力，需要作者可以在简短的语言里高度概括和提现整体小说的线索！长篇小说更考验作者的世界架构能力，可以更有逻辑的理清各种线索发展还有人物的塑造，对作者更有考研性！
嘟嘟鱼
短篇小说与长篇小说在创作本质上是一致的，都是通过编排有序、跌宕起伏的故事情节，表达小说的中心思想与情感共鸣。从具体组织框架、内容结构看，短篇小说与长篇小说使用手法不同。短篇由于篇幅小，在内容安排上要集中精炼，情节反映趋于单一，收尾呼应主题思想。长篇在于框架结构，创作前需要先罗列整体故事梗概(包括内容节奏，情节重点等)，主题明确后重点整理情节位置，要做到丰富有序。善于短篇小说的作者，灵感丰富，选材多样，善于抓住社会生活的某个领域，以点带面的创作效果，突出通俗易懂的主题思想。对于长篇小说，需要宏观意识，选材丰富，需要耗尽大量时间进行前期准备工作。所以习惯于短篇小说创作的作者，更加讲究时效性、局面性；对长篇小说创作者而言，更注重渗透性、长期性、全局性。通常作者选用擅长自己创作风格，从而造就独特的个人创作风格。无论短篇小说还是长篇小说，就创作本质而言没有差异，只是创作习惯与风格不同而已。
mrsdai1118
一是节奏感差异不同导致，写短篇的故事开端发展高潮结尾节奏快，长篇则整体节奏慢，人各有特长，不能兼备不同的节奏驾驭能力。二是实际写作能力不同，显然写长篇难些。
汤圆妹妹他麻麻
能写短篇小说的，并不一定能写长篇小说。反过来，长篇小说写得好，也不见得短篇小说就多么出类拔萃。写小说，一般先从短篇开始。这是很多人的共识，也是一度被奉为金科玉律的信条。但也有人一上手就直奔长篇，且写得浩气弥烈、一唱三叹，令人手不释卷，爱如珍宝。短篇小说之所以被认为好写，就是因为短篇小说的容纳度不高，没有很多旁生的情节枝蔓，只是生活的一个横截面，人物也简单，没有复杂的人物逻辑关系，叙事也不复杂，可以紧扣主旨不计其余。我们熟知的不少文坛耆宿小说名家，都是先从短篇开始上手，逐渐进入状态，能够裕如书写，写得渐入佳境炉火纯青。然后再着手进行中篇，具备了相应的写作积累，就可以写而优则长，逐渐过渡到长篇。长篇小说照比短篇小说，人物的关系、层次更加复杂多变，事件的来龙去脉更加完整、顺畅，还斜逸出几条支脉，将故事铺展开。而且其收录在内的容量，可以上下五千年，纵横八万里，兼容并包，兼收并蓄。但是，长篇小说也不能写的枝蔓过多过滥，更不能直接跑偏了方向，改变了主题初衷——之所以不容易上手，就是长篇由于事件的错综复杂，人物的纷繁错落，脉络的纵横交错，高潮的起伏跌宕，使得一般生手或初学很难驾驭和把握。如果可能，先不妨从短篇起始，逐步向长篇过度。当然了，如果您才高八斗学富五车，对任何题材和文本都驾轻就熟，那也完全可以甫一出手，就直奔长篇，也可凸显您的杰出才华和卓越见识。
小之
长篇小说也好短篇也好，谁要受到封建官僚主义思想上的淫威影响，就写不出经典作品，文化教育高于政治，才能培养人才发展真理，创作出好作品。就是说只有民主和思想自由，才能发展发现真理。
chatterboxes
长篇小说和短篇小说都有各自的结构要求。长篇小说是由一连串的故事组成的，可以反映较广阔生活。在所有的故事中，应该有一个核心故事，称为故事的主线，是小说的中心，没有这个中心，其它故事就失去了意义。通常情况下。不论采用什么样的结构类型，小说的开头都需要一些交代，能让读者尽快了解小说的时间和地域背景，从e而引出人物。有些小说一开始就出现人物，展现人物和彼此的关系。多数小说按照时间顺序来安排故事情节，先介绍人物，后描写情节和情况的变化，故事高潮往往放在结尾的部分。有时根据表达的需要，把故事的结局放到故事的前面。而后再从事件中的开头，按顺序进行描写，这样可以增强作品的生动性，使故事产生悬念，引人入胜，以避免正常叙述之古板式结构，这样的结构多出现在 ，进行插入式的叙述方式，是一种叙事技巧，是为了塑造人物服务。小说结构的技巧中，经常使用悬念的手法俗，俗称卖关子，它就是让读者对作品中的情节发展、人物命运一种想象力的调动，迫切想知道后面的故事情节是如何发展的。根据悬念在故事中的位置与作用，分总体悬念和阶段性性悬念，总体悬念就是大悬念，贯穿于小说的始终，跟主题相关联，不到结束不会告诉你谜底。阶段性的悬念是小悬念，它在故事结束之前就告知谜底。古代章回小说就爱卖关子，每一回的结尾处都描写突发事件，或者是人物生死关键时刻，突然停笔。有时候在我们不经意的地方打个埋伏，是闲处落笔，在小说创作中称之为伏笔。让读者回想起来，会觉得故事写的巧妙，有啃头。小说比现实生活更有戏剧性，在饿的要死的时候，突然间有人请吃饭；在高高兴兴往前走的时候，突然间掉进了粪坑里。这种事情现实生活中并不鲜见。作者可以用技巧手法把这样的变化描写的更加精彩，为提升艺术的感染力，写出这样的结构，就叫抑扬转换。小说的结局是相对人物来讲的，人物的命运有意料之中的，也有意料之外的；小说的结局有闭合式的，也有开放式的。按故事情节的进展，顺理成章得出小说的结局，相反就是意料之外，这种结局乍一看是出乎意料，当你细想想，其实并不是意料之外。生活本身的逻辑不是以人的意志为转移的，暂时会被生活的假象所蒙蔽。一但真相被揭开，读者在伴随艺术享受的同时，也会在思想上有所收获。有的小说在描写过程中，故意省去一些对事件的叙述，给读者创造一定的想象空间。小说的创作有三个要素：故事、人物、主题。好的小说会给读者留下难忘的人物形象。一般情况下，小说中最少要有一个主要人物――主人公。长篇小说中除了主要人物，还有很多次要人物，每个人物的性格都能生动地展现出来，才能较为全面的反映社会生活的全貌。咱们再说说短篇小说。短篇小说在结构上比较简单，基本上只有一个故事，因故事相对不复杂，反而对构思有更高的要求，并不是太好写。短篇小说取材于生活的片段，是在理解透彻后的生活中提取那么一小段儿。短篇小说必须把故事直接推向高潮，必须不间断的加大张力和悬念。所以说长篇小说和短篇小说的创作手法是不同，这就是有些作者能写短篇小说，而写不了长篇小说的原因！
阿芙嘉朵
好的小说无论短篇还是长篇，都离不开一个好的主旨。个人认为，诺是以好坏来论好写难写，那就是无所谓长短的。因为，短篇想要很好的表达出作者的情感和主旨，这是要简洁的表述，需要有很好的掌控力，因而要有很好的文化功底。而长篇小说，想写好的话是在于细节的描写，像网络小说能红的细节都是很有技巧的，大众化的，而经典的小说，需二者兼备。所以呢，想要写好短篇小说必定要有深厚的文字功底！！而长篇需要架构，安排合理，铺垫好情节，为剧情发展埋下伏笔，整个视野要很宽广，才可以把一个故事表达完整，突出小说的主旨。
micoyah
谢谢悟空问答邀请!短篇小说是人生、社会的一个片段、一个横切面，长篇小说是人生、社会的一个漫长过程，并且，长篇小说并非一个个短篇的组合，时代背景的变迁、故事情节的因果关系、人物性格的形成变化、众多人物之间的关系交集要贯穿始终，成为一个有机整体。这就需要作家对社会人生有着独到深刻的认识，有着丰富的生活积累或者长期的观察思考。一部长篇小说是要体现作家的思想和才华的，这和写短篇没有什么不同，但写长篇还须考验作家组织材料结构经营的才能和思想的系统性。不是能写短篇就能写长篇的。写短篇可以作为写长篇的练笔，但正像会写短篇的不一定会写长篇一样，会写长篇的可能写不好短篇。这是因为长篇和短篇不只是字数的区别，它们的写作方法是不同的。短篇致力往深处挖掘，长篇也须深挖，但重在全面铺开形成史诗的规模。首先，写长篇，作家须有对社会人生系统的认识有独立于世的三观，甚至须是一个思想家。世界三大短篇小说之王思想亦无比深邃，对于人类思想的系统影响却是不如那些写长篇的巨匠如巴尔扎克、托尔斯泰的。
佘欣蒂
短篇小说，只需要一个核，围绕着这个核塑造人物编故事就行了，这个核也可以说是点。长篇小说需要的就不是一个点子，而是需要连续的点子，这连续的点子构成许多条线索，这些线索明暗交织，这样构成了长篇小说，所以说能写短篇小说的人不一定能写长篇小说，同样能写长篇小说的人，短篇小说也不一定能写好。
闪灵王子
不请自来，感谢题主的这个提问刚好我也有点想法。看了前面几位答题的网友内容，觉得虽然侃侃而谈，文理清晰，可我感到可能有点离题远了那么一点点。当然，我只是发表个人意见，供参考。第一时间看到作者这两个字，我首先想到的是鲁迅。一直以来都有人在纠结鲁迅先生作为文学家怎么就没有一部长篇小说留传于世的争议，而先生的短篇小说又是如此高端且独具风格。争议的说法颇多，但多数立场支持的是归结为时势的原因。但换一个时代就没有只写短篇小说不写长篇小说的人了吗？当然，是指名气大的人物呐！接下来我想到的是汪曾祺先生，老先生可是短篇小说的大家，甚至在文学方面的造诣尤其是短篇小说上更让无数人折服与仰慕。但为什么没有在长篇小说方面大展拳脚，这个可能要先生去了，只不过，先生在戏剧剧本创作上又光芒四射，还有散文方面成就就不用多说了。然后，我再想到一个在短篇小说创作中尤有建树的当代作家：刘庆邦老师，据他著文介绍说自己独爱短篇小说的特色之美，还说自己一边做记者采访工作，一边写短篇小说，我发现可能与他当记者的经历有很大的关系，新闻的特点是快而鲜，应时性很强嘛。当然，刘老师的短篇小说也是写得让人值得竖大拇指的。我所知道的著名只写短篇小说而不写长篇小说的人暂时就只有这三位，不知道以后会不会出现类似的人物，或者暂时潜水在某个领域，日后会突然冒出来的，那我就不好说了。总体来说，短篇小说与长篇小说的各自特点与分界线是非常显见的，至于每个写作者的个人偏好还真没有一把尺子来衡量，其实，这又要什么紧的呢，不都是文学吗？我倒是觉得从短篇小说开始着笔发展到写长篇小说的人那是老多了，可以看作是小说界的一支“大部队”上面提到的三位大家中，前两位我绕过不说，而后面刘庆邦老师我还对他有那么一丝丝期盼的，假以时日，刘庆邦老师可能会加入到小说的“大部队”中来的。
土司鸡
第一短篇小说短，较之长篇小说篇幅要小，整体逻辑性要小一点！第二短篇小说完成的时间短，不像长篇小说那样长，更加考验作者的耐性！第三个人喜好问题，有的人喜欢写短篇的小说，而有的人喜欢长篇的小说
yezi
个人认为，原因综合来说应该有这么几点吧：
1。短篇小说以及散文、杂文都是非常适合鲁迅先生的文体。每一个作家都会有自己擅长的文体，这与作家本身的写作风格和思维方式都有关系。 鲁迅先生文笔犀利，思想也是深刻精到，且怀疑精神本来就是鲁迅先生思想当中非常重要的一点。从这个角度来说，短篇小说的特点恰恰与先生的精神气质、思想风格相合衬。
2。如上面的王大爷所说，短篇小说对人民最合适，长篇是为了挣稿费。 虽然有点绝对，但也不无道理。当时很多作家确实是以写作稿费维持生活，民国时期的出版业也很发达，出现了职业作家。长篇一般是在报刊杂志上连载刊登的。这样一来，报刊杂志社为了利益一般会选择情节性趣味性比较强的作品来刊载，比如情感类、悬疑类、武侠类等。 对于鲁迅而言，这种长篇类型显然不是很适合表达他所想要表达的内容，读了鲁迅的短篇也不难发现，他写的也大多是当时人们的很平常很琐碎的日常生活的碎片，就在这些描述中为我们展现了中国人的种种情态。 相比之下，短篇小说确实也是改变国民性的最好方式。
3。这一点，算是我个人的小小的推测啦。 仅仅一提而已，鲁迅青年时曾留学日本，也是在这个时期他走上了文艺的这条改造国民性的道路。 因此，当时的日本文学对他的影响不言而喻。日本文学中不乏短篇小说大师，甚至可以说日本的短篇小说家可以与世界级的短篇小说家相媲美，如：夏目漱石和芥川龙之介。而这两位作家恰恰也是仅以短篇小说而闻名，其长篇即使有也显得才疏力微。 相类比来看的话，先生此种情况似乎也就不难理解了。（仅仅一孔之见而已）。
我觉得，虽说先生未留下杰出的长篇著作（略微有些遗憾），但是先生仅凭其短篇以及杂文即可傲视文坛（不要仅仅认为这是由于我们政治意识形态的推崇，在民国时期左联成立之前先生已经是文坛领袖），这也足见先生才力不凡。
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1。短篇小说以及散文、杂文都是非常适合鲁迅先生的文体。每一个作家都会有自己擅长的文体，这与作家本身的写作风格和思维方式都有关系。 鲁迅先生文笔犀利，思想也是深刻精到，且怀疑精神本来就是鲁迅先生思想当中非常重要的一点。从这个角度来说，短篇小说的特点恰恰与先生的精神气质、思想风格相合衬。
2。如上面的王大爷所说，短篇小说对人民最合适，长篇是为了挣稿费。 虽然有点绝对，但也不无道理。当时很多作家确实是以写作稿费维持生活，民国时期的出版业也很发达，出现了职业作家。长篇一般是在报刊杂志上连载刊登的。这样一来，报刊杂志社为了利益一般会选择情节性趣味性比较强的作品来刊载，比如情感类、悬疑类、武侠类等。 对于鲁迅而言，这种长篇类型显然不是很适合表达他所想要表达的内容，读了鲁迅的短篇也不难发现，他写的也大多是当时人们的很平常很琐碎的日常生活的碎片，就在这些描述中为我们展现了中国人的种种情态。 相比之下，短篇小说确实也是改变国民性的最好方式。
3。这一点，算是我个人的小小的推测啦。 仅仅一提而已，鲁迅青年时曾留学日本，也是在这个时期他走上了文艺的这条改造国民性的道路。 因此，当时的日本文学对他的影响不言而喻。日本文学中不乏短篇小说大师，甚至可以说日本的短篇小说家可以与世界级的短篇小说家相媲美，如：夏目漱石和芥川龙之介。而这两位作家恰恰也是仅以短篇小说而闻名，其长篇即使有也显得才疏力微。 相类比来看的话，先生此种情况似乎也就不难理解了。（仅仅一孔之见而已）。
我觉得，虽说先生未留下杰出的长篇著作（略微有些遗憾），但是先生仅凭其短篇以及杂文即可傲视文坛（不要仅仅认为这是由于我们政治意识形态的推崇，在民国时期左联成立之前先生已经是文坛领袖），这也足见先生才力不凡。
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原贴：鲁迅为什么不写长篇小说
雪域高原HZ
啊？用手机号码登陆作者？那是什么东西？我们都是作者号登陆的，而且笔名注册不能带数字，我完全不知道你是怎么做到的 先告诉我你要用手机注册还是电脑注册，我直接讲重点 用自带浏览器或者下载QQ浏览器关闭省流量功能，搜索潇湘书院点击有链接的那个，进入直接是电脑版的就是字体小，点击右上角的我要当作家按照要求填写资料完成注册。登陆作者后台创建新作品上传新章节
Veronica
我前几天书评，段评都正常，就前两天好像弹出一个测试版拒绝后，书评段评都没了，重启手机，重新下载app也不行，然后昨天反馈了后，今天书评段评又都回来了，不确定是不是反馈原因得到解决，还是app更新完成了，我iPhone。
爱艳双飞
武狭网游小说一样是武狭小说，金古大狭写了那么多了，想出新很难，写穿越和魔幻的就简单些了，谁都没见过，想怎么写就怎么写
chengyuan017
因为你眼光太高了。什么才是好的？你能说给我们大家听听吗？ 要不你就自己写呗，别人的不好看，人家也没让你去看啊。 把你认为什么是好的写本小说看看。让俺们都看看。
prphawk
如果是我的话，我开头会写“亿万年前，xxx地，情况咋样，等等”中间的用一天，四天，一个月啥啥的，如“仅用三个月，这个小组顺利完成任务”中间的故事按常写，写了很多的时候，女主可以感慨来点出时间“来到这个大陆10年了，一步一步从底层爬到现在”等等
拉风
网络小说有很多小读者，他们的价值观尚不完全，网络小说如果有一些譬如某道上老大屌炸天的桥段，某人吸某物爽翻天的桥段，某人赌钱赚翻天的桥段，容易让小读者的理解产生偏差，成年人都知道现实是很残酷的。
对某些很危险的行为产生向往也很危险的。
很多父母对孩子的成长也很关注，譬如死亡笔记因小朋友模仿主人公把自己讨厌的人写在“死亡笔记”上，被家长举报。
喜羊羊被家长举报血腥暴力之类，这些对于创作者来说也是损失。
潇然
网络文学面对的是不特定的人群，因为网络是开放性，这些网络文学主要的受众其实是青少年，而那些心智尚未成熟的青少年，将成为最大的受害者，因为他们还没有分辨是非对错的能力，不信，可有人还记得香港拍的古惑仔的电影，有很多人因为模仿而进监狱。
别说那些血腥暴力色情的描述，就连喜羊羊与灰太狼，把人绑起来点火的都会有小朋友模仿[捂脸]，更别说那些网络文学更出格的其它胡说八道啦，看多了穿越小说，两个女学生相约投湖自杀，就想去穿越回去找四爷，结果去没去成不知道，但是她们被捞起来的样子有点惨。[吐血]这都是真实的案例。
作为文字工作者，除了批判假恶丑，歌颂真善美，之外是不是也该考虑一下对受众的影响，所以对青少年过滤掉血腥，暴力，色情，等关键词，也是不得已而为之。
cindyy19
如果你看过很多年前的网络小说，大概就明白了。
那会儿的网络小说里不来点船上的描写，是绝对不会有人看的。
从而那会儿不喜欢写那些桥段的写手们也发明了一个词:清水文。意思就是没有各种有颜色的描写的文。
而现在的网络小说不仅仅是清水文了，还有许多题材都是不能写，甚至不能触碰的。
原因……当然是因为不让！
甚至许多网站在这些规定上都是明文的形式了:比如不让描写脖子以下，小说的主要角色（不仅仅是主角，配角也包含在内哦）不可以是某某种职业。
所以你要是问具体原因，咱们写手也表示很无辜很无奈呀
hzhhz
这个问题我来说一下，又是各种回答把我惊到了。
第一，咱先说说这个文字狱的问题。这个我确实觉得有点好笑，真要回到过去，按文字狱的标准，人早没了，还能在这说现在的网络小说文字狱？这有很大的可比性吗？
原始社会没有文字狱，甚至文字可能都没有，谁愿意去？没有多少人吧，而且文字狱也不是一个判断社会进步还是落后的唯一标准。
第二，这不让写，那不让写，意思是没能写的了？这可能吗？不可能，不然现在的网络小说是谁写的？他们大部分不都没上纲上线，没有违反规定。
所以，还有的是很多能写的，干嘛偏偏跟不好的东西（黄赌毒）干上。是啊，这个社会是不仅仅是光鲜亮丽，那些阴暗的东西也不少。说实话，这种一刀切的办法也很无奈。
比如说色情，有的人觉得接吻是，有的人觉得不是。而且你说整本小说一直在叨叨这黑那暗的，这黄那红的，谁愿意看，有几个人愿意看，那不压抑吗？
第三，别老人家说什么就是什么？网文既然有这种规定，那就按这种规定来。是，可能有人说不完善，不也需要时间吗，这不是说说就能完善的了的。
那句老话，已经被说烂了，你适应环境，不是环境适应你，你想写小说，就得暂时按人家的规定来，有问题就解决问题。还有最近网文圈的各种事，尤其版权这个闹得沸沸扬扬，大部分人还是关心关心全勤比较实际点。
而且网文圈这种规定，是没有那么十全十美，但筛下来的渣滓绝对比错漏的精华要多很多。
天马独行
为什么网络小说有很多禁忌，这也不能写，那也不能写，还有很多忌讳词。这跟网络小说平台和作者以及读者有关。
网络小说禁黄，禁（镇）治，禁三俗，禁抄袭。禁宗教。
牵涉平台利益广电总局时不时要清理一些违规的网络小说，对于违规的网络小说平台要进行处罚。2017年，广电总局查处关闭了400多家网络小说平台。一篇网文出现问题可能会查封整个网站。像起点，逐浪，17k，番茄这样的大网站都不能避免。所以说一旦网络小说违规，网络小说平台要付出巨大的代价。
对网络小说的读者负责网络小说有4.3亿还要多的读者。这些读者超过一半以上未成年。这么庞大的数量，如果一本小说没有禁忌的话，可能会影响人们的生活，或者影响一个人的品行。有些神秘派小说，写的特别好的，会影响人的心性。例子就不说了。
网络小说有700万作者网络小说有700多万作者。有素质高水平高的，也有跟风摸鱼的，如果没有禁忌写出的东西就会污浊不堪，辣眼睛。前几年网文发展过程中就有烂俗的作品。那种作品，你看了，会恨不得去把眼睛洗上三遍。
万事万物都有规则，网文也有自己的规则，有规则才能健康发展。遵守网文写作规则对作者，读者，网文平台都有益处。
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