未完结的《庶女攻略》十岁王妃笑看妃乱
虽然十岁王妃和笑看妃乱更新都比较慢，而且可能离完结还有点远~~但是因为比较好看，还是向你推荐
什么是小说的尾声
提到的作品
![[作品小说]庶女攻略](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
连裤登脚袜
韦玮（韦英敏）
火并萧十郎最后一章《真相大白》 …… 萧十一郎走的时候，并没有带走连城壁的生命，却带走了他一生中所希冀的一切——希望、骄傲、光荣。 他走的时候，只说了一旬话："你不能死，因为我还是欠你的。"你不能死。 我不能死。 风四娘不能死。 沈壁君更不能死。 可是千千万万年以来，这世上有千千万万的人，有谁能真的不死呢？ 有谁能？ --（全书完）--
菜包子和小包子
故事：文学体裁的一种，侧重于事件发展过程的描述。强调情节的生动性和连贯性，较适于口头讲述。已经发生事。或者想象故事。
故事：通过叙述的方式，讲一个带有寓意的事件。某些故事是人类对自身历史的一种记忆行为，人们通过多种故事形式。记忆和传播着一定社会的文化传统和价值观念，引导着社会性格的形成。故事通过对过去的事的记忆和讲述，描述某个范围社会的文化形态，也有说法认为，故事并不是一种文体，它是通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件。他对于研究历史上文化的传播与分布具有很大作用。
小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。
小说：是四大文学样式(散文、小说、诗歌、戏剧)之一，以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。 小说三要素是：人物、情节、环境。
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。
它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。而对话是不是具有鲜明的个性，每个人物说的话是不是有独特的语言风格，是衡量小说水平的一个重要标准。
“小说”一词最早出现于庄子·外物：「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与今日小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》：「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固汉书．艺文志将「小说家」列为十家之后，其下的定义为：「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说[4]之所造也。」才稍与今日小说的意义相近。而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。
小说的三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
原贴：什么是故事，什么是小说
迷离眼瞳中的情
火并萧十郎最后一章《真相大白》 …… 萧十一郎走的时候，并没有带走连城壁的生命，却带走了他一生中所希冀的一切——希望、骄傲、光荣。 他走的时候，只说了一旬话："你不能死，因为我还是欠你的。"你不能死。 我不能死。 风四娘不能死。 沈壁君更不能死。 可是千千万万年以来，这世上有千千万万的人，有谁能真的不死呢？ 有谁能？ --（全书完）--
活宝
如果你是女生的话,我给推荐 十年一品温如言 我恨我爱你 一品夫君三流妻 君生我已老 …很多啦 男生的话基本都喜欢神马盗墓阿,修仙阿,无聊得勒. 我推荐的都是自己看过的,最近迷高干和古风文,还有就是,要简介干嘛喔,我以前也是根据简介选择小说,但是很多原本写得就很好的小说就是简介让我觉得没兴趣从而导致错过很多不错的文. （实际上最主要的原因还是我目前是手机党）
cynyu
现在的小说很多都讲的是关于爱情故事的 十分的适合现在的学生看 而鲁迅 矛盾他们的小说大多具有哲理性 给人很多的启示与感慨 其实我个人认为他们都差不多 只是因为一些其他的原因 比如是因为人的原因 鲁迅，矛盾这些都是大名人 而现在的那些小说家则是一些不出名的人 因此很多人都认为现在的小说是误人子弟 不能看 看他们的作品是有用的 不管是哪些方面都给我们一些或多或少的启示 如果读鲁迅，矛盾他们的作品则应该用 一种尊敬 佩服的眼光认真的去了解 去看
原贴：什么是文学，什么是小说．
dxywll_
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过 小说
完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。[1][2] 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。简介 小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。 一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。
文学是指以语言文字为工具借助各种修辞以及表现手法形象化地反映客观现实的艺术，包括戏剧、诗歌、小说、散文等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期或者一定地域的社会生活。
而小说只是文学中的一种体裁。
原贴：什么是文学，什么是小说．
天使打烊
什么是小说
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在海阔天空的散文领域中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。
什么是诗歌？
第一讲 诗歌概论
意义：诗歌自由表现了个体生命心灵深处的超越性追求。年轻人处在理想追求的岁月，写诗正是百年一遇。诗歌具有永久的审美生命，是文学的最高形式
定义：有言志说、缘情说、想像说、感觉说，法度说、押韵说、语言结构说、综合说等，这些定义都是片面的。诗歌是一种直接表现创作主体心理活动并有一定语言形式的文学体裁。可称“表现说”。从根本上来说是要表现人即创作主体的能动本质，而不是为着反映创作主体之外的事物的。为了真实表现诗人的心理活动这一目的，常常不顾心理活动所反映的客观事物是如何的变形。
第二讲 诗歌语言
最本色的文学语言，特殊功能：
A、抒情，接近于描绘功能小的音乐。
B、有机信息系统，一个字，能产生神奇效用。如“朱门酒肉臭”中的“朱门”，成了统治阶级的代名词，有很多含义，还有作者和读者的感受。
C、独立审美价值，可以把玩。小说可以抛开语言，复述故事，而诗歌不能离开语言。
D、总的要求是表现个性的心理感受，具体要求有四：
一是多义性，既有表层义，又有深层义。主要用象征手法。如松梅雪竹、长城、百合花等。传统象征过于理性，形成僵化的套路。还有暗示、双关、婉转等。
二是跳跃性，超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。不要任何介词、连词等中介质－－关联词。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。还可以逻辑混乱，任意交错。如时间和空间交错。如背时的爱情中诗人与古代的美人谈恋爱。
三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。诗中有画。
四是音乐性，既有内在音乐性即情绪的律动，又有外在音乐性即声音的回环（押韵、节奏和声调）。对原始感情起一种节制作用。 节奏是起决定作用的因素，是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映，是音组和停顿的有规律的安排。一字一音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。古诗：五言“二、二、一”。新诗自由开放，独特创造，变化中有规律。
最早的诗都可以唱，诗歌不分。原始民族的抒情诗，主要的性质是音乐。我国自六朝沈约写出四声谱以后，诗从诗歌中开始分化。但是，诗与音乐还是有异曲同工之妙。唐诗有不少已被谱曲演唱。
诗歌的音乐性的作用是对原始、粗硬、强烈的感情起一种节制作用，使之转化为一种有规律的运动，加深诗味，唤起读者的审美注意，把一些实用的非诗的想法排开去。
内在音乐性是内心情绪的律动，即高低起伏、长短快慢等。
外在音乐性主要表现在声音的回环上，可以说是一种数的比例关系。主要有:
押韵 是使相关诗句末尾一个音节韵母相同或相似。对待押韵应持开放的态度，尊重诗人的艺术追求；只要完美地传达出内在的情感，可有可无。无韵崐诗可以其它手段显示音乐性，如诗行排列。
首先要选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙，即十三类：中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同，音调音域也不一样。有的响度高，昂扬、亢奋，如江阳、发花等。有的响度低，苦闷、沉重，如灰堆、一七等。要因情选韵，因情变韵。
其次是转韵。较长的诗，情绪流动变化，这就要在语音形式上体现出来。如果一韵到底，易于给人单调、疲劳之感。转韵可以使文气一振。如《春江花月夜》，四句一韵，流丽婉转，委婉缠绵。
再次是押韵方式。主要有连句韵－－每行都押、隔句韵－－古代就有“一三五不论，二四六分明”的要求、随韵－－两句一换如信天游、交韵－－第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵，第一行与第四行押韵，第二行和第三行押韵。这是西方十四行诗的正宗韵格。
声调 发音过程中音高和音长的变化。沈约四声谱最早研究这个问题。新诗只能注意而已。特别是在朗诵诗歌需要时。
节奏 本是音乐术语，是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。在大自然和生活中，任何事物都有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映。
诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中，一个字一般是一个音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。
古诗的节奏：五言“二、二、一”；七言“二、二、二、一”。
新诗的节奏：自由开放，独特创造；每行大致相当，变化中有规律。
第三讲 诗歌分行
作用: 新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果。
A、分行适应诗情而长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律－－情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。
B、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义。如上下诗行并置产生新意：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。
C、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏。这是在阅读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。
D、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏。
要求：
A、注意行与行有机组合。关键是跨行－－一句话占两行以上。这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行－－强调最有价值、最光彩的语言。
B、分行是发展变化的，应有独创性。如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案。
C、分行更重视诗的视觉效果，从“听觉艺术”变为“视觉艺术”。这是因为新诗内在的复杂性和多层性，难以直接通过朗诵来表达，只能用文字排列来保持诗意。卡勒（美）认为，一段文字是否是诗，未必取决于语言本身，而是取决于文字排列即视觉形式。一条新闻可以排列成诗：
昨天在七号公路上
一辆汽车
时速为一百公里时 猛撞
在一棵法国梧桐上
车上四人 全部
死亡
视觉上强调了关键词语。如“猛撞”，包含较多心理容量。“死亡”，突兀而至，触目惊心。
第四讲 辩证技巧
诗歌更为重视辩证技巧。诗歌是艺术生命，只有辩证技巧才能写好它。
举例：从主客体关系上有主观与客观、有我与无我等； 从艺术构思上有形与神、虚与实、大与小、藏与露、全与不全、抽象与具象、有限与无限、似与不似、单纯与复杂、夸张与写实等；从艺术表达上有疏与密、曲与直、断与续、出与入、正与反、抑与扬、巧与拙、生与熟等；从艺术风格上有华丽与朴素、自然与雕饰、强烈与冲谈、阳刚与阴柔、沉着与飘逸等。
重点：
1．有我与无我：我，是自我意识。无我，是对自我的超越，而非取消个性。无我，一是指忘我，即心灵自由驰骋，和外物交融在一起，达到物我两忘的境界；二是指大我，指国家、民族和时代。有我才能真诚，有个性。无我才能不受限制并有普遍感和历史感。
2．有限与无限：有限指具体的诗句；无限指诗句中的内涵。关键是写好有限。
3．虚与实：实是通过对客观形象的描绘而直接传达给读者的信息。虚是读者通过联想和想象而间接获得的信息。虚实结合一是化实为虚，如“化景物为情思”，二是化虚为实，把抽象感情与哲理赋予具体而生动的形象，运用比喻。
4．小与大：小与大指的是描写对象。一味写小会限于琐屑；一味阔大则流于张狂。浪漫主义比较阔大。爱情诗易于琐屑。毛诗过“大”。一是应当小大相形，如“飘飘何所似？天地一沙鸥”。二是以小见大，“红杏枝头春意闹”，“窗含西岭千秋雪”。
第五讲 诗歌模式
模式对教学作用很大。有人不赞成，认为束缚作者。这是片面的，甚至可以说没有掌握创作和教学的要领。文体就是模式。不过初学者不必照搬，创作一段时间后要有意识地抛开模式，发挥创造力，任意起草。诗歌模式大致有九种。
象征模式
这一模式可以说是诗歌的传家宝，又称多层式：在文字符号的视觉层面上给人以形像， 同时在联想的深层给人以意义(某一实体事物或精神内容) 尽可能无限的概括和包涵。象征体是表层的、明晰的，甚至可能是被传统理性所规定的，如梅兰松竹、长城等。而被象征的本体却是隐蔽的、模糊的。 两者关系要有任意性，便于发挥创造性。天才诗人把表面上风马牛不相及的内外意象通过类似联想起来，形成令人称奇的构思。关键是抓住两者之间共同点，而其它属性相距越远越好。
中心方法是选择形象，形成象征意象。意象， 又称艺术形象，可以说是构成文学艺术大系统的细胞。意——人的意识(包括情感。从根本上来说是人的审美需要和认识需要)，最终在文学艺术上表现为作者个体生命的投射和表现。象——客观事物， 外在于作者，但最终为作者生命本质所对象化。两者结合为意象，而两者成分的多少及关系的隐显疏密等造成了两种基本上的文艺创作方法，即重意的浪漫主义和重象的现实主义， 也成为表现论和反映论的渊源。象征意象比一般意象来说， 有特定的要求：成为全诗的中心形象。最佳象征意象，其涵义是无限的，尽可能表现作者内心世界，成为一个艺术个性的宇宙。
一般来说，这类诗歌标题就写出了象征体(甚至是人物)。但是，内层的本体即作者个体生命的感受才是诗歌真正要写的。
空 气
好一会屏息静气，
我多想听到你!
可你安然静谧，
你有怎样的话语?
伸出颤栗的手指，
我多想抚摸你!
可你无影无踪，
你有怎样的形体?
睁大渴望的双眸，
我多想看到你!
可你透明无色，
你有怎样的美丽?
可是我清清楚楚，
我一刻也离不开你!
我的生命里有你，
你随着我的一呼一吸……
在这首小诗中，空气成为结构中心的象征意象。安然静谧、 透明无光、无影无踪的空气， 却蕴含了作者的无尽心意——既是纯真高尚的爱情又是无限的人生追求， 那样真切地支配着作者的生命，又那样缈远，可望而不可及。大多数人何尝不是如此!
第六讲 诗歌模式
【横断模式】
这类诗歌截取一个生活片断或者意识片断，描写一系列形像，或者使用一系列比喻，以抒发作者感情，表现作者的意识。许多写景诗正是这样。要尽可能创造意境。如杜甫的《春望》。
【纵贯模式】
这类诗歌以作者观察点的推进为线索，随着时间的推移或者空间的展开，把所见所闻所感触融成一体。如贺敬之的回延安。这类诗歌一般较长，多是叙事诗。
【升华模式】
这类诗歌一般分为两部分，前边是较平缓的铺垫，后边翻出新意，造成引人注目的突进，使情思与意境升华到一个新的高度。 “言志”的旧体诗词大都采用这种模式，前边写景，情景交融， 后边写“志”，志中有情。如毛泽东的沁园春.雪。
【串珠模式】
这类诗歌由几个并列的相同结构并有部分相同诗句的部分组成。反复咏叹。《诗经》较多这类诗歌。
第七讲 诗歌讲座
【自白模式】
直接抒发感情，使用论断式的议论，又称议论模式。渊源流长，浪漫主义大都采用抒情化议论，即自白。政治诗、哲理诗许多属于这种“传统自白”。这种自白不容易写好，首先作者必须达到一个时代最高层次的认识及体验的水平。在西方现代派中，惠特曼的《草叶集》承前启后，大量使用自白，以至于美国诗歌自50年代后以艾伦·金斯堡的《嚎叫》为代表，形成了自白派，占据主流地位。我国80年代“第三代”诗歌大部分都属于“自白”诗。与前期浪漫主义自白不一样，当代诗歌中的自白可以称为“反传统的自白”：有意摆出反传统——反对文化、审美、个性、理性乃至诗歌自身的架式，其实不过将题材限定在个人生活体验主要是本我感受的圈子里。多用第一人称，不拘格律，以日常口语袒陈自己对生活的感受甚至隐私，有时触及社会，进行某种程度的批判。“自白”诗歌对语言、形式和意味更加强调，甚至写娱乐性的记录性的诗歌，自称为“玩”诗歌。作为诗歌整体的一种探索，“自白诗”可以说有从社会批判意义转为个体生命肯定意义的历史作用。
【象形模式】
诗行排列成中心形象的形状，成为象形图案。如法国诗人阿波利奈尔的被刺杀的和平鸽。 又如台湾诗人白荻的诗歌，犹如一幅山水画(诗行从右到左，字词从上到下)， 比喻流浪者如远离山林湖水的一株丝杉。
第八讲 诗歌模式
【现代模式】
从西方现代派诗歌移植而来的。在内容和形式上与传统诗歌明显不同，而且认为内容即形式、形式即内容，因此更加重视形式创新。写的是个人与社会、自然、 他人甚至自我的分裂和荒诞，反映了资本主义社会高度发展所带来的精神危机、变态心理、悲观绝望和虚无主义。强调表现内心——实际上只是变幻多端，高深莫测的本能(欲望，尤其是性欲) 和下意识。采用的方法主要有：①思想知觉化， 即抽象的肉感。把抽象观念和具体形象直接结合， “象你闻到玫瑰香味那样地感知思想(艾略特)”。如诗中的“力之舞”、“意志昏眩”、 “潮湿的灵魂在发芽”。②自由联想。 这种联想不是事物本身固有的，为大家所公认的，而是凭个人的直觉和幻觉写出来的联想。 如“阳光是从太阳里踢出的足球”。③语言形式随心所欲地变化， 用于暗示某一瞬间的感觉、想象和精神状态。
如前面所引述的E·Cummings太阳下山。
【会意模式】
这类诗歌的一些诗行排列成抽象的图形， 显示某种意义趋向。如太阳下山后半首的诗行排列， 暗示钟声在大风中高低起伏。
又如：
中秋月
桑恒昌
自从母亲别我永去，
我便不再看它一眼，
深怕那一滴泪水
落
下
来
湿了人间。
gzxiaoxian
小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活。 不同的是，？小说属于文学 。
原贴：什么是小说？什么是文学？
taohe999
净化和升华。以宗教的氛围冲淡了全剧浓郁的悲剧气氛，同时造成布莱希特“第四堵墙”的审美距离观照，使观众得以平复心情，回归现实。
薛佳
恩。。根据我个人来说
鬼吹灯是不错的啦，还有就是异闻录，里面是一些诡异的民间传说而且是连接起来的，另外TINA的冤鬼路四部曲（都完结了）也蛮好看的
玄幻的话我不大看的。。。。。。。不好意思。。。。
❤． 情绪控ょ
西方玄幻：娶个姐姐当老婆， 萨弗拉斯权杖，龙与地下城之武僧 ，法师故事，降临深渊，魔炼，一等位面商人，暗夜行者》
东方修真：重生成妖，重生成树，黄风大王，重生西游，魔教，黑风老妖，仙道厚黑录，仙路烟尘，江湖奇侠传，诛仙， 飘渺之旅 仙凡道，紫气浩然，仙路风云，蜀山妖道，道缘儒仙，我的修道生涯，佛本是道 ，异侠
变身：圆月变身女孩 ，男女随我变
就这些了，应该都不错吧。
暴力功夫熊猫
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斗破苍穹（这本不用说，公认的好，我追了近两年了），凡人修仙传，阳神，神墓…………不知道你看过没，这几本是挺出名的，凡人很慢热，特别前面，就这样吧，其实推荐的书多了也不好，会更加觉得没啥好看的书，我就是个例子
姜希
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邪神传说（文笔较次）都是很不错的！！
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刘顺儿妞
链接：https://pan.baidu.com/s/1w2sw7A7fgqZjUJ0CD0zcfQ
提取码：TWYG
天才基本法
小说作者：长洱
小说简介
别人都以为，林朝夕是天才。
jesus
链接: https://pan.baidu.com/s/1xOUQFA7qjRlMryCipsZhdQ
提取码: cqrs
作者：长洱
《天才基本法》
第1章 真实
父亲确诊早发性阿尔茨海默那天，发生了两件事情。
第一是确诊本身，第二则是林朝夕得知,她暗恋多年的校园男神即将出国深造。
喵酱
只有女儿被绑架吧？很有可能是邪恶的微笑，季篱的，女主角小时候喜欢抓坏蛋，结果女儿喜欢被绑架，害的本来魅力超级无敌的老爸被妻子和女儿弄的团团转
缺口
世界上的秘密，有很多种，有一些，甜而透明，想起来会微笑；有一些，却会埋在心灵的最底层，日积月累，变成毒素。
如果让我重新选择一次，我一定不会做现在这个背负着许许多多秘密的女生。因为，这些秘密其实并不属于我，而我却身不由己不由自主地为了保全它们而不顾一切。
当保留这些秘密的外壳被现实一一击破，我才发现，原来我一直在做这一场没有意义的牺牲，在一个人孤单的战场上为人世中最脆弱的感情而倾尽所有出生入死，最终却发现对手只是一面有记忆的镜子，让我在对照自己的一路走来时，不得不承认，这一路的背负和忍耐是多么愚蠢。
这种感觉甚至说不上有多痛，在更多的时间里，我只能感觉到一种虚空，一种冷冷的嘲弄。而当我在这场没有目的的逃亡中精疲力竭，才终于发现，这些秘密，我只想对一个人说。
不是别人，就是他。
我心中唯一的他。
于是，我拨通了林庚的电话。
那天，当林庚找到我时，天色已晚。这场冬天的雨越下越大，还夹杂着硬硬的雪砂，雨雪混合而下，仿佛电视出现雪花时咝咝吱吱的声音，我站在一间杂货店的屋檐下，眼泪已经不流了，只是呆呆地数着雨滴。
他出现在我面前，穿着一件湿透的雨衣，把一把伞像夹公文包一样夹在腋下，一看到我就从马路对面奔跑到马路这边来。雨水溅湿了他的脸，那张脸，曾经让我如此留恋。
“好不容易才找到这里。”他的声音有点大，掩过了淅淅沥沥的雨声，“到底出了什么事，怎么把自己搞成这样了呢？嗯？”他有点严肃地看着我，语气里有责备，也有疼惜。
我不看雨，看他，但还是呆呆地，不说话。
他急忙替我撑开伞，把我的手握来放在伞柄上，焦急的说：“还发什么呆啊，我送你回家。”
他今天的模样没有一点平时的英俊从容，而像一个劝孩子回家的无奈父亲一样，又用心又疲惫，却让我前所未有的暖心。
瞧，我是多么不争气，让他如此担心。
“我没有家了。”我努力让声音平静，却终于还是哽咽着这样说。
还没有等林庚说话，我又喊了一声：“老师……”然后，我双手捂着脸，不由自主地歪下身去，倒在他的怀里。他没有拒绝我。
我终于号啕大哭起来。
在这个冷到绝的冬日，我全身颤抖，我一只手抓着他的衣服，一只手努力捂着自己的嘴巴，但是这样做丝毫都没有减弱我的哭声。我哭的用力程度，简直可 以用嘶吼来形容，以至于惊动了路上的行人。他们打着雨伞停驻，注视着行为古怪的我。他们一定以为我得了失心疯，可是又有什么办法？如果我能控制我自己，我 又为什么要这样做。该死的一无所有的感觉，它强大到可以击毁一个人的自尊，这种感觉让我不能再忍耐哭的冲动，我像呕吐一样激烈的哭泣着，我妄图哭掉我所有 阴暗潮湿的过往和委屈，仅仅是在林庚面前。
因为，在这个冰冷的世界上我只有仅存的一处温暖，就是他，就是此时，终于把我抱在他怀里的林庚。
这样的时刻，我在梦里幻想了那么久，这一刻却来得那么迅疾和真实，真实到我能感受到他的雨衣上塑料橡胶的味道。
我觉得自己像一只被猎人打了一枪，而快要死去的树袋熊。
疼痛，却也幸福，再也不用为活着而攀爬。
所幸的是，我的树终于没有推开我，而是把我抱在怀里。
他伸手轻轻地在我背上拍了一下，放任我的哭泣，不知道过了多久，才用仿若从很远很远的年代传来的声音说：“你好像吃了不少苦头，田丁丁。”
我在他的肩膀上拼命点头，只是不知道他看不看得见。
“你好像变得越来越爱哭了，”他一边叹气一边扶我起来，“你要我拿你怎么办才好？”
你要我，拿你怎么办才好？
这句话好像一颗柔软的钉子，直直地钉入了我心里最不能触碰的角落，我慌乱地躲避他的眼睛，却正好与他的目光相遇。
我虽然还在颤抖，却忽然，停止了哭泣。
那一刻，他在看着我，眼神明亮，仿佛千言万语，又仿佛不说一句。
那一刻，全世界的雨都停了。我出神地看着他被雨打湿的发脚，忽然想伸出手把它们理理顺——当然，我没有。
上天作证，那一刻我心里没有任何不纯洁的念头，甚至，没有任何念头，只求这一刻，能够白天黑夜，天长地久，永永远远地延续下去。
可是，不过几秒，林庚就在我身后推了我一把，坚定地说：“来，我送你回家。”
“不。”我说，“我妈不要我了。”
“你傻呀，气话谁不曾说过，我妈那时候也老跟我这么说来着。”他说，“来，听老师的话，相信我。”
我不可能拒绝他。
于是，我终于被林庚带着，回了家。
门打开的一瞬间，我以为迎接我的会是暴风骤雨，我以为罗梅梅会跳着脚骂我并把林庚也骂上一通，可是这些都没有发生，我万万没想到的是，当她开了门，看到我，什么也没说，只是一把抱住我，失声痛哭。
“你去哪里了？”她哭着说，“你要是不回来，让妈妈怎么活？”
请相信，那一刻，我心里前所未有的珍惜和感动几乎要把我整个淹没。以至于，我差一点就要昏了过去。
我淋了雨，因为发烧，在家整整躺了三天。
这三天里，罗梅梅没有去上班，而是每天在家陪我。她每天变着花样做饭给我吃，可惜我的胃口不争气，不然，一定又要爆长肥肉。
对那件事，她绝口不提，好像以前发生过的那一切都是场梦。我在梦醒时分想要对她解释，她却摇摇头，不再让我说下去。
好吧，如果她能原谅我的一切，这不正是我梦寐以求的吗？
她是我的妈妈，无论发生了什么事，无论我犯了多么滔天的罪行，撒了多么大的谎，伤害她多么深，她永远都不会抛弃我，厌恶我，她永远是那个为我开门，第一个抱住我的人。我庆幸那天对林庚的求助，才让我有幸明白这个伟大的真理，而没有作出别的傻事。
“妈妈。”我终于还是说，“我喜欢我们老师，可是，真的只是喜欢，我没有做过任何坏事，你相信我吗？”
“恩。”她温和地替我理理头发，“我跟林老师谈过心了。”
是吗？他们谈过了吗，都谈过些什么？林庚会说我些什么呢？
“你长大了。”罗梅梅好像很感慨地样子，“其实，妈妈年轻的时候，也喜欢过自己的老师呢，这没什么，是妈妈不对。”
我的眼泪因为罗梅梅的话又要不争气地涌上来。
天，我该如何谢谢林庚才好？
“对了，给你看样东西。”罗梅梅说着，起身从客厅拿来一张小单子，我一看，竟是林枳给我的的汇款单。1500元。
留言：对不起。
“傻孩子。”罗梅梅说，“不过妈妈很高兴你这么义气，以后需要，尽管跟妈妈开口，不要再做傻事了，知道吗？妈妈虽然钱不多，但和你一样，还算个好人。”
我傻傻地笑。
林枳，其实，不需要说对不起，其实，我从来都没有真正地怪过你。等我明天去上学，我一定要亲口对你说，我们还是最好的朋友，就是不知道，你还愿意不愿意呢？
罗梅梅说要给我做点吃的，于是去了厨房。我已经恢复很多，从枕头下拿出我的手机来，手机因为没电而自动关机，我找到充电器给它重新充电，准备给林庚以一个感谢的短信，再给林枳打个电话，却没想到的是，一充上电，就来了电话。
上面闪烁的，居然是丁力申的名字。
我犹豫着要不要接，但最终，我还是接了起来。
“林枳要自杀，莲花大厦，顶楼。”他简短地说了这么一句，就挂断了电话。
自杀？莲花大厦，顶楼？
林枳要自杀？
丁力申怎么知道，他不会骗我？可是，他为什么要骗我呢？
一想到这个，我差不多是从床上跳了起来，趁着罗梅梅在厨房里忙碌，悄悄地溜出了家门，依着周楚暮所说，很快地打车，到了莲花广场。
哦，我的林枳，你可千万不要有什么事！
跳下车后，我站在广场中央，远远的，向楼顶望去，可是，我什么也看不到。
叫我震惊的是，广场的楼顶此刻正聚集着一大片厚重的乌云，仿佛有一双手把天空中的乌云都聚拢了来，存心酿造一场泛滥的雨水。
我的心一抖，仿佛看到了很不好很不好的兆头。莲花广场在这个阴翳的雨天，依旧行人如潮，可却没人抬一抬头。我恨这高耸入云的楼，遥远到超过人的视线。
我立刻跑起来。
我居然忘记莲花广场是整座城市最高的建筑，而去年发生在这里的，还并不久远的……自杀事件。
自杀。
想到这两个字的时候，我的心唐突地跳跃起来，恐惧的感觉再一次把我包围。
莲花广场的行人电梯只能坐到四十六层。
接下来的一段路，是一条窄而陡的楼梯。
当我终于爬到楼顶时，我几乎要因为我看到的那一幕而跌跤。
林枳背对着我们，把已经脱掉的袜子和鞋凭空丢了下去。
然后，她像一个女骑士一样，威风凛凛的跨上了不算宽阔的扶手，一把扯掉她的发绳，随手扔了，然后踮着裸露的脚尖，在扶手上舞蹈般踱步。
我几乎要失声尖叫，可是我知道，如果我这样做，她说不定会奋不顾身的跳下去。
丁力申呢？丁力申为什么不在？为什么不阻止她？
林枳穿的非常之少，我认得出，那是天中的夏制校服，校服裙子是深红色格子布做成的，很衬皮肤。夏天林枳穿的时候，我总和其他女生一起，暗暗羡慕她洁白若玉的双腿，可是此刻，她裸露的修长的腿，像两条红萝卜，在冬天的狂风呼啸中，灼灼战栗，任谁都目不忍视。
而那团黑色的云朵，此刻正盘旋在她的头顶，山雨欲来的沉重，让我震动到站立不稳。
我终于忍不住，轻轻叫她的名字：林枳……
她转回头来看我，眼神已经和以往不同。
她在大风中长发飞扬，对我惨然一笑，我的心都快被她的笑容绞碎了。
“林枳你不要这样，下来，下来我们一起回家。”我的大脑一片空白，周楚暮，你到底到什么地方去了？你居然把这样一个难题交给我，太高看我了，难道你不知道，只有你才能救她。
“林枳。”我的眼泪流下来，大脑一片空白，只能求她，“求求你，别这样，求你。”
“田丁丁。”她的声音远远地传来，温柔的，坚定的，“你别哭啊，田丁丁，我不值得你这样的。”
“不。”我说，“你是我最好的朋友。”
“是吗？”她说，“傻丁丁，你真这么想吗？”
“真的真的。”我说，“我们是一辈子的好朋友，一辈子的。”
她笑了，在栏杆上面对我坐下来，两条通红的腿交缠在一起，像两只嬉戏的鲤鱼。她仍旧不说话，眼神却向我的身后飘过去。
我也不由自主的转身。
是周楚暮！他终于出现！像所有故事中的王子那样，我终于有些不那么恨他。
他只穿着一件黑色的单衣，双手插在口袋里，一步一步挪向前。他的表情像是刚刚走出赌场的小混混，全然不知外面的天翻地覆。
他只是喊她：“林林。”
“你走。”林枳的声音还是和以前一样平静。她说：“你该走到广场上去，就站在喷泉边，等我。”
周楚暮只是说：“你属于科学家，居里夫人。”
在这个紧要关头，这都是些什么对话？我怀疑我听错，可是这一切却又那么真实。
或许，我还是搞不懂爱，至少是爱情。他们之间的秘密不能被言说，也不能被外人懂得。只有他们自己懂得。
我像一个看客一样无助和挣扎。眼看着他一边说一边继续走向林枳，走到离她很近的地方，好像没有听到林枳刚才的话似的：“居里夫人发现镭，她还得过 诺贝尔奖。她是波兰人，她热爱祖国，为了祖国作出许多贡献。这些我都研究过了，你是不是没想到？要不要看看我做的笔记？你要不要去我家，和我一起看看 呢？”
林枳摇着头，不停摇头，像中了蛊术一般。
“亲爱的，来。”周楚暮朝她伸出手，“我带你去。”
林枳摇着头，身子往后仰去。我觉得我就要死了，我想尖叫，但尖叫不出。所以，我一定是要死了。
就在这时候，我看到周楚暮一个大步跨上前，终于一把将她抱住，从那个危险的，随时置她于非命的扶手上把她抢救下来。
我清楚的看到，她眉宇紧皱，闭上了眼睛，在周楚暮把她救下的那个瞬间流下了泪水。
我的心在刹那间落地，又密密麻麻的疼痛起来。我捂着自己的嘴巴，泪水也忍不住潸然落下，我不清楚我的眼泪的来历，究竟是被这样的爱感动还是被刚才的情景吓倒。
我只能上前再一次把林枳的手指一根一根把掰直，然后紧紧的握住了似冰冻过的它，就好像我们从未误会过，分开过。
林枳闭着眼，我想她一定是被自己吓坏了，周楚暮抱着她，我一直握着她的手，我们一起走下长长的楼梯，然后按开了电梯。
就在电梯门将要关上的那一瞬间，我看到了一个人。
丁力申。
他抬起头，看了我们一眼，就消失在电梯门口。
爱情，是多么的莫名其妙啊。
林枳去医院做手术那天，是我陪她。丁力申没有出现，他只是短信我：好好照顾她。
我一直在医院陪伴林枳。因为，除了我，没有谁会来陪她。直到后来我才知道，那三天里，林枳的妈妈自杀了。
电话打到学校里，让林庚转接。这一切都是林庚告诉的我。
原来她从小失去父亲。
原来她与继父关系不佳。
原来她的母亲屡遭不幸。
原来，原来，原来我和我的母亲罗梅梅能够相依为命，是一件多么幸福的事，我是这么幸福，幸福到残忍地反衬她的痛苦的地步。
我的心，在这些真相面前，忽然被悔恨装满。我想起了，自己抽她的那一记响亮的耳光。那用尽全身力气，毫不容情的一记耳光。
和林枳做“好朋友”两年，我才发现自己对她的了解是如此之少。我从来没有去过她家，我连她初中是哪个学校毕业的都不知道，我从来没有跟她她聊过她的家人，甚至当她爸爸开宝马来接她的时候，都只是自惭形秽地躲在一边，从来不敢上前和她的家人打招呼……
我对她的了解，除却血型生日星座笔迹之外，还有什么呢？又和其他同学对她，有什么不同？原来我们所谓的友谊，一直活在伸手不见五指的黑暗里，支撑它的，是那些数都数不清的秘密，和我愚蠢的仰慕。
林枳，原来是我对不起你。只是幸运，一切补救都尤未晚。
我带着罗梅梅亲手熬的鸡汤去看她时，却看到病房外的门外放着一束花。
我把那束花拿起来，走进屋里。林枳正看窗外景色。我喊她：“林枳。”顺便把手中的花递给她。
她打开上面的卡片，上面只写了两个字：“楚暮。”
林枳起身，像是要出门去追什么，却又缓缓倒下。
我无奈地看着她。
她把头靠在我胸前，说：“丁丁，他走了是吗？我知道他要走，只是，我非常非常的想他，你相信吗？”
我不再说话，我当然信，我亲眼见过她对他的付出，我知道那样深深爱过的人，永远无法从心中抹去。
“谢谢你，丁丁。”林枳又说。
其实，这些“谢谢”，到底谁该对谁说起呢？在这段仓促而五味俱全的青春里，我们要感谢的不仅是彼此，还是每一个遇到过的人。
就像丁力申，我知道他还是喜欢林枳，可是，他已经知道，他将永远无法同周楚暮抗衡。他只是坚持着自己的坚持，不求任何结果。就像我，依然迷恋林庚的一切，但我没有想过要得到什么，我只是学会了将这一份喜欢，小心轻放，永远存在心里。
一周后，林枳出院。她的继父来接她，她没有和他争吵。默默和他回家。第二天林枳背着书包来上学，关于她的一切，在校园已经传得沸沸扬扬。所幸的是，至少在我们班，没有人用异样的眼光看她，就连庄悄悄也会对我说：“小卖部又有卖麻辣粉丝的了，要不我跟你和林枳各带上一碗？”
真好，这个世界上，还是好人多。
日子又这样一天一天的过去，所不同的是，周楚暮这三个字不再出现在林枳的口中。
“周楚暮真的走了吗，你后来，是否还见过他？”终于有一天，丁力申这样问我。
没，没有。”我说。
其实我在撒谎。
我见过周楚暮。
就在49路公车站，他独自一人，背着大号旅行袋，好像打算去很远的地方。
我不知道该不该装作没看见他，他却主动跟我打招呼，问：“林枳好多了吧？”
“是的。”我说。
那一刻，我仿佛看见周楚暮脸上露出复杂的神情，不过转瞬即逝。
“替我转告她，我会回来的。”他说，“在我觉得自己应该回来的那一天。”
“你不打算再见她？”
“不。”周楚暮说得斩钉截铁，“而且，自从她跟我认识以来，还真是一路倒霉，你说，是不是？”
“听说你找了一个很有钱的女朋友才和林枳分手？”我终于，还是忍不住问。
周楚暮忽然哈哈笑起来。他笑了好一阵，忽然伸手摸摸我的脸，然后说了一句差点让我晕倒的话：“丁丁，你真可爱。”
然后，他就跳上了一辆开来的公车。
我没有转告周楚暮的话给林枳。因为我知道，缘份可遇不可求，如果上天有眼，他们一定会在某年某天的某个地方重遇，过去的一切不愉快被洗去，开始一段崭新的故事。
所以这件事，我永远不会对任何人提起。
尝遍青春的甜，酸，苦，辣。我也好，林枳也好，丁力申也好，都愿我们只记得其中最美好的两个字。
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