写小说怎么写出创意
hello_敏双
Michael小小小白
要看你的小说人物复杂不复杂了。如果小说中的人物很多,相互之间的关系也很复杂的话,我建议你还是写一个大纲吧,这样比较清楚一些。不至于到时候写的越来越乱。搞不清谁是谁。如果你不愿意也可以不写,不一定都要写的。
至于怎么样写小说,我建议你可以多去看一看别人的小说,确定一下自己擅长的风格,这样写起来比较顺手。情节什么的最好不要用老套的情节,要有创意一些的。这样看起来也很新鲜。
就先这样,不会的再问我。O(∩_∩)O
阿弥乱弹琴
先从整个世界观入手,循序渐进,就像摄像拉近镜头,要从大到小写。当然,中间加一些环境以及景物的描写,一个高大上的开头就写好了!
求采纳!感激不尽!
提一点我的个人意见:
一:看。看网络小说,了解市场需求及商
业小说的特点;看世界名著,让你的作品
更有思想内涵。
二:必须写大纲,这是新手不断稿的必须
手段!故事主线、主要次要人物的性格外
貌背景塑造以及最后下场。
三:下笔写吧,写完拿优秀的作品比较一
下,你会发现自己很多的不足,
对白的缺陷、心理描写的缺陷、或者人物
出场太老套之类的)然后想办法完善。
的同时要记下自己领悟到的创作心得、技
法。
四:存稿,存到三四十万就可以考虑上传
网络文学网站了。
dgslga
在当今小说泛滥的年代,越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性,据我所知,当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般,但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的,就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例,比较成功的动漫作品高达,主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平?战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致,更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以,日本高达系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧:
小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有:
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用:
以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型:
正面――导师型、爱慕型、协助型
不确定――神秘型、竞争型、丑角型
负面――陷害型
2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
小肿肿
恩,按理说你要把思路整理好,知道该怎么写,情节如何发展,如果记在心里不忘的话,大纲是不用写的吧。至于人物,形象一定要想好,可以不用先写人物介绍,可以在情节中将任务的性格或其他表现出来。最后一个。。。应该比作文好一些,像生活,又像电视剧。
望采纳~~
李厚穎-台灣
1.发散类:
如果God is a girl(上帝是个女孩),会怎么样?
请写出你的设想,越多越好。注意,在写的时候,不要一行一行的写。请使用思维布赞术的方法:
在中间写上你要想的主要想法(main idea),然后拉出线,写出你的想法,参考下面这个草图。
这个方法叫做科幻小说式训练法,它的基本公式是:如果……会怎样?你也可以自己想一些“如果……会怎样?”来训练自己的创意。
这个训练法的原理是:当有了一个不可能的假设后,人们就可以突破常识、常规、常理,而有些超乎寻常的想法!
与之类似的训练方法还有托氏训练法 - 空铁罐的用途:写出关于空铁罐的各种可能的用途,越多越好。
在写的时候,请用上面所提到的那样的草图的方法,每个想法拉出一条线。这个项目的四个评分标准:
流畅性——想出大量点子的能力,也就是一共想出多少个?
灵活性——不同类型的点子,也就是空铁罐的不同类型用途,如当容器、当玩具、当通信器材等涉及到这样不同的类型。
原创性——如果总是想到空铁罐的典型用途,就得不到这个分数。
衍生性——你果你的点子是需要把空铁罐熔化、磨成粉末、涂上油漆或与另一个罐子组合起来,才得到这个分数。
发散过后还有,奥斯本检核表法,通过9大问题来发散思维,检验创意是否全面。
基本做法是:首先选定一个要改进的产品或方案;然后,面对一个需要改进的产品或方案,
或者面对一个问题,从下列角度提出一系列的问题,并由此产生大量的思路;第三,根据第二步提出的思路,进行筛选和进一步思考、完善。
一.可以引入吗?是否能够从其他领域、产品、方案中引入新的元素,新的材料、新的造型、新的原理、新的工艺、新的思路,以改进现有的方案或产品
二.可以替换吗?是否能够用其他东西或替代现有的产品、方案或其一部分
三.可以添加、增加、扩大吗?是否能够增加一些元素,或者使现有的元素的数值增加,比如新的材料、色彩、加大
四.可以减少、缩小吗?是否能够通过缩小某一要素的数值,比如长度、体积、大小、容量,或者减少一部分成分,来实现改进
五.可以引出吗?可以将该产品或方案的原理、结构、材料、成分、思路等用于其他地方吗?
六.可以改变吗?可以改变该产品的名词、动词、形容词属性和特征,以实现改进吗?
七.可以逆反吗?能否在程序、结构、方向、方位、上下、左右等方面逆反,以实现更好的效果
八.可以组合吗?能否把现有的产品或方案,与其他产品或方案组合起来,以形成新的思路?
九.可以用于其他领域吗?本产品或方案,能否用于其他领域,扩大用途,或者稍作变化后用于其他领域或其他用途
利用奥斯本检核表法,可以产生大量的原始思路和原始创意,它对人们的发散思维,有很大的启发作用。
2.联想类:
电影后想法
看完一部电影,和朋友相互提问,关于一些关于画面上很细节的问题,看看自己能记得多少。每部电影都可以这样来训练和温习,为什么要这样做呢?
首先,我们需要细节,因为细节是创意的材料。而且,细节往往是画面思维,而不是文字思维所能提供的。
因此,这样做可以不断训练你对画面的思维能力和记忆能力,为创意积累原料,等到创意时就有源源不绝的素材啦:)
电影前想法
电影前想是我发明的一个有趣的创意训练方法,具体的做法是:找一部你没看过的影片,这部影片你听说过它的名字就可以,
你也可以了解一下他的导演和相关报道,然后根据你手上的信息,写一下你对这部电影的猜想。最后再拿自己的猜测和该电影对比一下,看看谁的构思更历害。
这个创意训练法的好处就是利用别人已经创意好了的故事,我们首先可以猜测,其次可以对照,以此发现自我的不足,不断的改进和提升。
词的接力法
我们玩过接力赛,接力唱歌,其实创意里词语也可以接力。
黑色——头发——洗发——溪水——鹅卵石——鱼——大海——帆船——哥伦布——土著……
“其实每个人写的都会不一样,这就提供了创意的很多切入点,你可以写很多,按这种细索写几条,结果就有很多变化。
如果产品的卖点是‘黑色’,那你可以在任何一个联想到的词那里找到切入点,而不是总在原地打转……”
1.发散类:
如果God is a girl(上帝是个女孩),会怎么样?
请写出你的设想,越多越好。注意,在写的时候,不要一行一行的写。请使用思维布赞术的方法:
原贴:写小说如何写出创意
liccyxian
你可以先打打草稿 最好先把整个大体思路想想清楚 当然 你也可以写的时候再加点东西进去 不过 不要太多 不要偏离了整体思路 如果记忆力不好的话 把关键的东西记下来也可以
香水晶
看云的棋子
标题:“XXX”
一,阀体材料:奇幻,武侠,科幻,奇幻,军事,YY
第二个主题:主要情节内容,说什么?内涵
三,内容简介:
第四预期字数:XX万
五:环境设置
环境地理:哪个世界环境,案件应注意的是,不同的时间和空间,什么名字,越远的后面,用于移动应用的数字。
中央:
东:
西:
南:
北:
六,设置的作用(一积极作用,小人,中间性格和游荡的职业生涯)
1名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,学习技能后。
全名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,学习技能。
七,技能:
1技能:学习过程中,运用动作,效果,形容描述的优点和缺点。
七,道具设置
道具1名:位置大小,形状,重量,功能,特殊效果,制造。
十八集一套
环保计划(整个小区的最简洁的一句话说明)引:
世界格局:
动力分配:
十九集结构
主角诞生了:
生活环境:
触发事件:
主角世贸组织:
学习插曲名字:
挫败阴谋名称:
组团队插曲名称: BR />敌对情节名:
战斗插曲名字:
进化插曲名字:
再学习情节名:
大部队插曲名字:
本书的战斗情节的结束名称:
年底结满插曲名字:
敌对阴谋:
介绍插曲名字:
仇隙插曲名字:
内部对话情节名:
裂区或开发名称:
盟友情节:
介绍插曲名字:
联盟插曲名字:
帮助插曲名字:
第十章短暂插曲(200整段-500字描述)
科:
科:
三:
结局:
>十一,其他润色拼接说明:
1队拼写过程:题材 - >阴谋计划 - >初建于轮廓 - >创造力。补充 - >剧情补充 - >建立轮廓 - >包干分配 - >回到审计初稿 - >章节 - >调整思路 - >回修正草案 - >拼接打磨 - >漏洞修复组 - >发布计划; 。
2更多的风格和语言的变化,必须由同一人完成;。
3条草案为别人的需要继续填坑,被要求继续提供详细的提纲和意见草案的一部分,并继续保留个人标记草案;。
4左伏笔或新的想法,要在节,这将有助于后来写作的结尾指定;
5,如果单一审计,经作者需要写一个详细的书评,优点和缺点。
6留下个人标记:作者:XX续貂(续貂:意指狗尾续貂,尊重上述的作者)
rebecca_
枫焰
空空
诌咦Joey
原贴:有创意的思维导图怎么画?
pikahu
古诗难写,首先要大量诵读古诗,所谓:熟读唐诗三百首,不会写诗也会吟。要做到腹有诗书,模仿参照;其次要有感而发,要真正感觉有所触动才会有写诗的冲动;要有写古诗的常识,比如押韵对仗,再次要先易后难,先写四言绝句,再写七律。总之古诗难写,要经常磨炼,反复修改,反复吟诵,博览群书,才能出口成章,口吐珠矶而有所成,谢谢!
原贴:怎么写出一篇古诗?
seaofstars
诚邀,一缕英雄为您解答
导语:宋代文学家苏轼在和董传留别一诗中说过这样一句经典的话:“粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。”诚如苏轼所说,一个人饱读诗书、学有所成的话,自然是才华横溢的,内在的气质也会显露出来。
鲁迅先生在上学时,他的老师寿镜吾就说过“布衣暖,菜根香,诗书滋味长”的话。在平凡的生活中,认真地去领悟诗书的真谛和所蕴含的道理,才会获得深长的滋味,有诗书相伴,人生会更加有意义。由此可见,诗书的重要性,诗书可以塑造一个人的内在的气质和外在的形象。
我国最早的诗歌总集是《诗经》,有风、雅、颂三部分,共三百零五首,孔子也曾评论《诗经》:“诗三百,一言以蔽之,思无邪。”
诗歌源远流长,从它产生之日起,就以其格律特点和意境优美,成为传诵几千年而不衰的一种文学作品。
古诗释义回到楼主的提问,首先要明确一个问题,那就是诗的含义,其实古诗准确地来说应该叫格律诗,包括律诗和绝句。这种诗歌准确的名字应该叫近体诗,大致产生于南北朝的齐梁时期,到唐初已经发展成熟,唐代以后的基本上都属于近体诗。而像《诗经》、《古诗十九首》、先秦诗歌、汉乐府就属于古体诗。
我们在欣赏古诗,咏诵古诗的同时,有一个问题摆在了眼前,今天的我们还能写出来古诗吗,答案当然是肯定的。
那么我们该怎们样写出一篇古诗(近体诗)呢?换句话说,我们在创作一首近体诗(格律诗)的时候该注意哪几个方面呢?笔者认为主要有以下三个方面,换句话说,也就是至少要做到以下三点。
第一点:注意押韵对仗我认为我们今天要写一篇古诗,最好写近体诗风格的格律诗,就像唐诗、宋诗(宋诗以其格律出名)等,格律诗对押韵对仗、平仄有严格的要求。
押韵和对仗是创作格律诗的入门,也相对简单。《声律启蒙》和《幼学琼林》是这方面的参考书籍,也是入门级别的书籍。格律诗的创作不但讲究押韵和对仗,还对遣词造句时字词的搭配、词语的音调和整体结构的谐美有一定的要求。
如果在掌握了《声律启蒙》和《幼学琼林》的基础上,可以进一步参考南北朝时期文学批评家钟嵘著述的《诗品》,明代临江仙作者杨慎著述的词品,吕天成著述的《曲品》,清代刘熙载著述的《艺概》,其中艺概·卷二专门是对诗的论述。阅读这些书籍可以进一步积淀对诗歌的认知,提高诗歌素养。
如果进入到这个环节,关于诗歌方面的论著是非常多的。当代就有许多著名的诗人,如沈祖棻先生对格律诗的研究著作都是非常好的学习资料。再反复地阅读领悟,这样的话,就对格律诗的押韵规律有了初步的地了解,这样的话,就可以尝试着往出来写诗句了。
平仄就是指古汉语字调的平声和仄声,是中国诗词中用字的声调。因为咱们的汉语是声调语言,所以学写古诗就要了解古汉语的声调。
汉语的声调就是指语音的高低、升降、长短,其中高低和升降这两个因素是比较重要的。拿普通话来说,共有四个声调:阴平声,阳平声,上声,去声。阴平声是一个高平调;阳平声是一个中升调;上声是一个低升调;去声是一个高降调。
其实在古代汉语也有四个声调,但是和现代汉语的声调种类不完全一样。古汉语中的四个声调是:平声,上声,去声,入声。平声后来分化为现代汉语中的阴平和阳平;上声有一部分变为现代汉语中的去声;去声在古汉语和现代汉语中都一样;入声是一个短促的调子。
在掌握了四声的基础上,平仄就很容易理解了。平仄虽然是诗词格律的一个专业术语,简单地说就是把四声分为两大类:平就是平声,仄就是上、去、入三个声调。
为什么这样划分呢?因为平声的特点实没有升降的,而且发音较长;而上、去、入三个声调是有升降的(入声也可能是微升或微降),发音相对较短。基于这样的特点,就把四个声调划分为平仄两大类。
如果让这两大类声调在诗中按一定规律排列组合,语言就显得丰富而多样了,韵律感会自然而然的出现,单调而枯燥的感觉会随之消失,语言的美(诗歌韵律)也就显现了出来,而不至于单调。
诗歌中所谓的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”就是这个道理,平仄的排列组合虽然有许多规则和讲究,但是谐美是其中的一个重要因素。
在这方面,喻守真编著的《唐诗三百首详析》是值得一读的,为什么这么说呢?因为喻守真编写的这本书是一本诗歌鉴赏的书籍,有对所选入的我们耳熟能详的经典唐诗的详尽解读,最值得推荐或者说值得一提的就是:作者为每首诗都标上了平仄韵律的解说。这是作者非常用心的编著,可以说是手把手的教你学唐诗。
如果阅读感到枯燥或者读不下去的时候,换一个方法调节一下——可以选择背诵一些节奏感和韵律感都很好的诗歌篇章,不断感受和领悟其韵律规则,然后再回过头来阅读诗歌鉴赏的书籍,两种方法结合起来,会有事半功倍的作用,也会为接下来的写诗打下坚实的基础。
俗话说得好,一步一个脚印。学写诗歌也要按照一定的步骤深入或者提高,这就是人们常说的学习方法——循序渐渐,在诗歌的学写中,也应该遵循这个道理。
如果在掌握第一点和第二点的基础上,接下来就可以尝试自己创作一首诗了。其实创作一首诗歌并不是一件很难的事情,诗歌归根结底也是一种文学形式,让诗歌回归到生活本身上,从生活中寻找素材,获取灵感,观察感悟生活的所得就是诗歌创作的蓝图。
在这个阶段,需要注意的是:不要一味地追求辞藻的华丽,不要刻意地堆砌词句,诗句的通顺、自然、流畅是最重要的。
模仿格律诗的写作方法和技巧不失为这个阶段的一个好方法,将自己所要表达的内容,仿照其格式韵律依句填字,就可以写出属于自己的第一首古诗了,这是令人欣喜的一件事情。
我记得王安石在一首诗中曾说过这样的话“看似寻常最奇崛,成如容易最艰辛”,其实王安石所指的“寻常”不仅包括观察事物、解读人生、认识事物的规律。这两句话也可以看成是诗歌创作的规律,可以用在诗歌的创作上,正所谓“平平淡淡才是真”。
如果你一开始创作出来的诗歌来源于生活,诗歌言之有物,即使格律不是很严谨,亦不失为一首好诗。写着写着,自然就熟能生巧了,创作的灵感也就源源不断了。话说回来,这个阶段仍然是一个循序渐进的、不断摸索的阶段,需要一定时间和经验的积淀。
“文章本天成,妙手偶得之”,这句话说的确实不错,诗歌的创作其实也是这个道理。在这里,我打个比方,如果把押韵对仗和平仄比作诗歌创作的基本功的话,那么诗歌创作的技巧就属于你的内容、才华、才情了。
分享心得说了这么多,也是我自己在学写诗歌方面的一些心得体会吧。我在生活中碰到一些能触动的灵感的事物,也会随手用诗把它们记录下来。在此,我愿把我写的一些诗摘录出来,与大家分享。
第一首是七律·观书偶得,是我在去年秋天的一个深夜里读书时写下的。诗如下:
寒江渐冷菊初黄,蝶梦庄生醒苍茫。
月妙喜得人赏玉,秋深自有影扶墙。
拈花难笑心传印,锥针何堪发上梁。
释世两厢皆道理,禅天对半属寻常
第二首诗无题诗,模仿李商隐的无题格律和诗意写下的。诗如下:
冷屏难辨夜昼天,云起风逐秋月圆。
煮酒不邀无义客,挥毫常书有情缘。
鹤鸣九皋多奇士,松笑荒坟几俊贤。
唯恨平生诗里醉,总将心语轻易传。
第三首是七律·包饺子,今年除夕夜,和家人一起包饺子,馅是韭黄和鳞虾米,包好的饺子鲜香味美,于是写下了这首诗。诗如下:
西风昨夜荡绒花,宵旰馋思美饺奢。
奇货常忧豚肉贵,岁寒时令韭黄芽。
挥手扬起尺三雪,落案抟成白玉葩。
开动巧心和万物,鲜膄须靠炙鳞虾。
结语鉴于篇幅,我只列出了自己写的三首小诗。在正文中,我结合自己学写古诗的经历,大致把一些要点都写出来了。要想真正写好一首古诗,就需要不断地去学习,假以时日,一定会写出自己满意的作品来的。
感谢作者的提问,以诗会友,其乐无穷。
原贴:怎么写出一篇古诗?
penghaitao
写故事情节有三个方面:
1,人物有鲜明的特点。
2,故事的精彩是靠情节细节铺垫出来的。
3,故事的内容很重要。写故事不一定非要照本宣科的去构思,那样写出来的东西跟抄人家的没两样,还是应该有自己的特点最好!每个人观查社会的角度不一样,审美观念也不一样,应该按自己的意头,生活中的源头找主创灵感。
原贴:怎么写出好的故事情节?
63988075
好的故事情节得先有好的故事内核,也就是我们常说的主题。所表达主题要符合社会主流价值。
其次要注意读者受众,故事要有时代性,能戳中读者痛点,也就是我们常说的走心。
再次要注意节奏,张弛有度,故事做到一环扣一环。
故事源于生活又高于生活,所以情节性的设置,要有“意外”感,这“意外”会抓住读者的心,让读者追着故事读。还有运用一些写作技巧如设悬念、倒叙、反转等等,也会让情节更扣人心弦。当然,还有一点非常重要的是,情节必须符合逻辑,不要为了追求情节吸引而不顾事实逻辑,这样整个故事读下来,会让读者有虚假或“狗血”之感,这样的情节也不是好的故事情节。
原贴:怎么写出好的故事情节?
ken
只有好的故事情节才能吸引读者,引人入胜。
好的故事情节、素材一切均来源于现实生活。需要作者用敏锐的目光去捕捉现实生活中哪些感人的细节,运用巧妙的写作技巧进行加工处理。合理的架构铺设;通俗易懂、流畅的语言去描述。逻辑推理、修辞手法合理地运用及悬念设置等手法。只有这样,才能写出感人的故事情节。达到与作者共鸣的效果。
任何脱离现实生活、凭空想象、移花接木、纸上谈兵、闭门造车等手法圴不可取。
照本宣科、不加修饰,平铺直叙,记流水账等写作手法难于写出动人的故事情节,尽管它是真实的。作品却难与读者产生共鸣。
原贴:怎么写出好的故事情节?
ApolloKing
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首先非常感谢在这里能为你解答这个问题,让我带领你们一起走进这个问题,现在让我们一起探讨一下。
好的小说简单来说就是吸引读者一直看下去,作者如果一天没有更新小说读者就会火急火燎的想看下一章节;小说要想好看就不能让读者看了开头就能想到结尾,这种小说注定要失败的!
小说的情节就应该让读者去猜,就是猜了也和他们的答案不一样,这样读者才会对作者感兴趣,吸引他们一直看下去。
举例:许多的小说里面都有复仇的情节,眼看着就可以杀死他的仇人了,按照常规肯定是杀死仇人大仇得报,到这里我们不能按照读者的思路走,我们可以把仇人写成是恩人,这一改肯定会让读者惊讶和好奇,这个片段最好留在章节马上结束的时候,这样可以牢牢的吸引读者看下去!
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议,我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享,大家如果有更好的关于这个问题的解答,还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里,祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活,健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢!
▂ ▄ ▅ ▆ ▇ █ 谢谢关注█ ▇ ▆ ▅ ▄ ▂
原贴:怎么写出好的故事情节?
漫漫行
我认为,要编一个好故事,先要分清“故事”和“小说”的区别。小说以事写人,以情节烘托人物个性;而故事则借人写事,以情节开展为主。简言之,小说重人物,故事重情节。
按这个标准去评价,欧亨利的短篇作品全都称得上是精彩的故事,每到结尾必定峰回路转,让人拍案叫绝;但鲁迅的短篇小说——尽管它们是非常好的文学作品——就算不得是好的“故事”。
以收录在《彷徨》里的短篇小说《离婚》为例,整个情节就是木叔陪着女儿去她男人那里谈离婚条件,经过讨价还价,最后以九十块成交。这也许是篇好小说,但如此平淡的情节,绝不符合一个好故事的条件。
我认为想要编一个好故事,至少得注意以下几点。
1. 题材新颖
一个故事要让人记得住,就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿,如名侦探勇破凶杀案,小三勾引土老板,乃至奥特曼大战小怪兽,诸如此类,已经被无数人写过无数遍,就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧,想要出彩就难了。
所以,要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子,就算成功了一半了。最好的例子么,就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树?为什么公鸭能怀孕?为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛?想了解这些,请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘,他能吸引你去看,已经成功了一半。
2. 情节紧凑
故事以情节取胜,多余的描写和叙述,能删的坚决删,绝不拖泥带水。何谓“多余”?就是不为情节而服务的章节。一段文字,如果它既不引发悬念,也不埋下伏笔,又不推动主线(此三项可作评价标准),哪怕它再有助于丰满人物形象,也坚决删掉。
因为这是故事,不是小说。
3. 曲折有情
这条最好理解,就是避免平铺直叙,把故事说得一波三折。其中,又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处,在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑,或是一句话轻描淡写地翻转全局,就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球,让人荡气回肠。
4. 语言直白
千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇,但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务,漫无目的的炫文采、抖包袱,只会适得其反。
原贴:怎么写出好的故事情节?
jxadam
好的故事情节首先要能够吸引人,要设置悬念,跌宕起伏,然后逻辑要清晰,层层递进。
其次要有丰富的内容,内容要真切感人,不能虚假,要贴近生活,要明白好的故事都是从生活中来的。
最后要能够引起读者的共鸣,获得读者的认可。
原贴:怎么写出好的故事情节?
clover0007
怎么写出好的故事情节呢?
首先我们要不断变化情节,情节变化可以是主角经历变化,也可以是配角参与进来影响变化。
其次写作顺序可以多样化,我们可以把故事结局写在最前面,来吸引读者的兴趣,然后在写发生的什么事
然后故事情节要有意义,写作时可以想象用不同的角色来写故事情节
最后情节要连贯,不能跳跃,不然别人不知道我们写的什么
其实我们要从生活中所经历的,发生的,看到的,听到这些当中找灵感。还要不断的去学习,扩大阅读面,多与前辈些学习,交流!
原贴:怎么写出好的故事情节?
小小见习医生
1从生活出发,好故事都是来源于生活又高于生活。2多读书,吸取名人的精华。3多练笔,好故事不是一朝一夕炼成。
1情节要真实。我们作文要尽量写自己亲眼所见、亲耳所闻、亲身经历的事情,这样方能写出有真情实感的好文章。当然,要求内容真实,并不排斥文章中合理的想象和联想。
2、情节要典型。有时候可以选用的材料很多,我们就要通过比较进行分析,从这些都可用的材料中挑选出最能反映中心思想的材料来写,这样的材料一般都是十分典型的材料。
3、情节要具体。写作文时,一定要把所写的人(抓住人物的语言、动作、神态、心理活动写)、事(把事情的起因、经过、结果写清楚)、物、景等写具体写生动。因此,我们所选的材料内容一定要具体、丰富、周详,这样写文章时才能达到写具体写生动的目的。
原贴:怎么写出好的故事情节?
MSN无名蜂蜂
好的小说简单来说就是吸引读者一直看下去,作者如果一天没有更新小说读者就会火急火燎的想看下一章节;小说要想好看就不能让读者看了开头就能想到结尾,这种小说注定要失败的!
小说的情节就应该让读者去猜,就是猜了也和他们的答案不一样,这样读者才会对作者感兴趣,吸引他们一直看下去。
举例:许多的小说里面都有复仇的情节,眼看着就可以杀死他的仇人了,按照常规肯定是杀死仇人大仇得报,到这里我们不能按照读者的思路走,我们可以把仇人写成是恩人,这一改肯定会让读者惊讶和好奇,这个片段最好留在章节马上结束的时候,这样可以牢牢的吸引读者看下去!
到了下一章我们还可以再一次打破常规把恩人再一次写成仇人,然后再一次写成不是仇人,而真正的仇人另有其人!
这种描述必须要有非常详细的心态转换,就像过山车一样跌宕起伏,把读者看书的欲望控制住我们就成功了!
原贴:怎么写出好的故事情节?
凤爪二笔禅
如果想漂亮点的话可以尝试用PPT做。
希望能帮到你
票风
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xjgdc
个人认为有以下几个方面
一、文笔好、逻辑性强,这是基础
二、多看书,储备足够的题材、话题
三、关注生活,留心生活,留意身边的人或事
四、灵感很重要,但又不是向有马上就能有,有了马上记下
五、向老前辈讨教写作经验与技巧
六、最重要的坚持,唯有持之以恒,屡败屡战,方能有希望。
小妖晶
写好小品剧本要领
1.题材要新,语言表达和组织能力要强,要把表演者的动作表情描述清楚,多结合其它优秀作品。
2.一定要搞笑,表演者动作要夸张,人物台词要分配合理。
3.台词可适当用两句当下社会的热词,烘托气氛。
记住你写的是舞台剧,它的局限性很小,在你写场景、人物、道具、美工上都要特别注意,不能把舞台表现不了的场景或美工写进去,因为舞台表达不了直接会影响效果。再一个,小品不宜过长,人物不宜过多,对白不宜过拖!演员的千百变化都在一个小范围内,受到局限,又不能转场换景,又不能冷场犯错!可见小品演员的难度,所以在创作小品剧本的前提,选好经典故事,填写精辟对白,一针见血的那种。不要设计悬疑、内涵过深的东西 ,因为时间短,观众没时间在跟你的思想去猜、去想、去琢磨,而是看着小品的直接性、娱乐性、哲理性、创造性来放松自己了。
✿ smile﹏
想要剧本不落俗套很简单,只要把俗套打破就好了。要创意才难,因为是无中生有。如果思维固化是很难生"有",不如多接触那些想法新奇的人,不论多不可能多看不起,试着把它变成可能,看得起。
nanmo