写出马仙的小说

只要你有超越众人的想象力！创作出受欢迎的玄幻小说应该不难！

马小虎的放荡生涯

其实优秀的小说情节是有一些固定模式的：比如远征模式，复仇模式，爱情模式，冒险模式，追逐模式，永不妥协的模式，遗世独立的模式，权力模式等。其实我们看过的小说，无论商业小说还是文学小说，总是逃不过这些模式。

不局限。因为平台很大。

但是题材要新颖，情节要完善，虽说写小说是一个挖坑填坑在挖坑的过程，但是不能写的太明显。

否则有种流水账的感觉。这样的话读者肯定会读到一半就放弃的。

感谢邀请。我没出过书，不过因为爱写文章所以在很多杂志上发表过，我就谈一谈我写文章的经验吧。我喜欢读书，初中时当别人都在玩网游看玄幻时我开始了我的读的历程，我记得读的第一本书是《天使与魔鬼》，简直不要太迷人，花了一天零一夜外加若干小时一口气读完，后来便一发不可收拾，大概是因为初中比较小吧，图书馆也只有一个教室那么大，初中下来大约读了半个图书馆。读是一方面，后来因为作文写的不错，很多同学开始找我这情书，整个初中下来写了大概有几百封吧。到了高中差不多，别人在交女朋友玩网游我在读书。并且每天还坚持写日记，经常写那些酸不溜秋无关痛痒的日记，现在重看一身鸡皮疙瘩。所以说，要想写好文字，需要经常练习，多找人读，听取别人意见进行自我修正，多投稿，和那些专业编辑经常聊天，听取他们的建议。这就是我的看法，不喜勿喷。

星之水晶爱至暮夏1、2爱似蝴蝶翩翩来 微笑占心术 魔王治愈系 笑颜如夏 八月，恋爱未央 我的情圣店酸酸男2号 超小心暴君男友 我的恶魔少主 绝色双子座 魅惑双子座爱丽丝回旋舞步 烫伤心脏的眼泪 来不及的告白 《蔷薇的第七夜》黑色泪之空 极道美男观星社 粉色海盗日记 蒲公英和纸飞机的六月诅咒，玩偶王子 迷雾少年 半粒糖，甜到伤 《无敌囧王子》 时尚花男社圈养我的爱 爱的拼图法则 森水高中三年二组Ⅰ 森水高中三年二组Ⅱ绯闻公主志 刹那的华丽血族之契约新娘 刹那的华丽血族之红樱传说刹那的华丽血族之绯梦奇缘 刹那的华丽血族之红莲王朝 犯规的恋爱游戏手心的波罗精灵 心口的橘子天使 爱的魔术师 《棉花糖魔王殿下》狐狸的小白心计 白夜里的星星 转角预定爱 《白夜行》 花颜恶男女仆室抱抱首席大恶魔 完美契约恋人 狼的甜蜜心计 《来自天国的交换日记》

我在天国遇见 来自秋天的告白书 来自冬天的告别信 醒来！暮光之王

预定！白金伯爵 假如星辰不再 命中注定在一起 不顾一切爱上你

陪你到世界的终结 晴天娃娃吉祥雨 心跳，零距离 恋人血族馆 墨染之泪

《可不可以不勇敢》 《安妮丝公主》 超时空美男会 超时空乐谜团 超时空恋爱社

公主殿下最优先 恋人超有型 恋人大魔丸 《恋人未成年》 《恋人交换生》

《恋人拍卖行》 八卦天后宫 仙后座恋爱预告 下一秒天使 心跳七音符

体裁新颖，不要写的读者一看开头就知道结局是什么…不然会被读者如垃圾般丢下，来点创新吧！一般恶搞点的，腹黑点的主角比较受欢迎，加油！我喜欢玄幻的文，不过自己写不出来…唉！

想写好小说，看理论书是没有多大作用的。个人认为：其一：叙述的文笔一定要流畅，否则过不了阅读关；其二，结构的紧密性和逻辑性要强，上下关联，不能想到那儿就写到哪儿；其三，故事性要强，比如悬念设置等，使再普通的故事也显得引人入胜，不忍释卷；其四、对各种人物的心理和行为，必须站在人物的角度去写、去刻画，不能用自己的想法写每一个人物；其五，充分了解故事发生时代的背景和小说内所涉及到的各类知识，比如“真正的儒家武侠思想是什么？”，天龙八部中的兄弟情是江湖义气型的还是理性型的等等。

以上个人点滴，希望对您有所帮助。

马谡（马良之弟，字幼常）

马良（白眉，字季长）

马腾（西凉部落首领）

马超（马腾之子，威武无比，蜀五虎大将之一，武艺后人认为仅排吕布之后，后病死）

马岱（马腾叔辈弟弟，诸葛亮北伐屡次建功）

马云绿（是马超的什么人记不得了）

马铁

马休

马忠（蜀国后期将领，不过之前是吴国的）

马黛

马邈

马延

马玩

主要人物就这些

末日之重生崛起

末世之重生御女

末世之重生护美

末世骚男:杨子

生化末日之重活暴君

末日之超级英雄

魔兽英雄末世纵横

末世帝国行

末世收割者

重建文明

黑暗血时代

废土幸存者

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面――导师型、爱慕型、协助型

不确定――神秘型、竞争型、丑角型

负面――陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

写小说这件事可以用我其实喜欢的作者的经历来说明:留心生活真的是很好的办法。很多作者都会有记日记的习惯，一是因为可以每天锻炼自己的文笔，二，也是更重要的一点就是积累素材。

留心生活，留心周边，世界每时每刻都在发生奇妙的事情，不是你遇不到，只是你没有用心去观察发现，用笔头记录下你眼中的发现的世界，久而久之，我相信，哪怕只是你的日记，也会是一本很赞的小说。

以上是我认为每个作者无论是否新手都改养成的习惯。至于针对新手，我认为多练笔是必须的，而且因为是新手，可以先从短篇开始这是，写出完整的故事后，一定要记得多次修改。一部小说，即使是经验丰富的知名作家也是一遍又一遍的修改。而作为新手，文章需要修改的肯定不会更少。这时候就是细致与耐心的比赛了。赢了你就成功，输了，你就继续默默无名。

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优秀的小说，都遵循一个原则：lock系统，l代表主角，o代表目标，c代表冲突，k代表冲击性的结尾。即主角在不断的冲突中去完成一个固定的目标。如果再能有让读者意外的结尾，会更精彩。

多读，看，就能写出了。

我也写小说哦~

大体的体制，等级。

涉及的相关的专业资料（自己所要写的里面）

玄幻文学是三类幻想小说中体制最自由、题材最写意的。不论是虚拟世界架构，还是人物传奇经历，都是丰富多彩，奇思妙想。它强调一个"玄"字，内容比魔幻走得更远，形式也比科幻更自由，有更多空间可以发挥想象力。

新颖独特的构思与完整的系统设定

构思是一部作品下笔前的不可缺少的步骤。好的构思可以让人事半功倍，下笔如神，灵感如潮；而故事如何展开，背景系统如何设定则是构思必须首先考虑的两点。

故事如何展开，取决于开头。一个好的开端是成功的一半。

要符合

1。架空世界

2。有非人智慧生物/种族

3。.奇怪的神话宗教体系

4.。各司其职的任务队伍

5。.神秘的邪恶势力

6。对世界源起的想象与虚构

首先要设定一个能够让读者代入的故事框架和猪脚

语言必须通顺，不能有内容相冲突的地方，章节有冲突，会让读者感到很乱，同时也不能让猪脚一上来就很强大，那会让读者感到纯粹就是虐文。。

1.发散类：

如果God is a girl（上帝是个女孩），会怎么样？

请写出你的设想，越多越好。注意，在写的时候，不要一行一行的写。请使用思维布赞术的方法：

在中间写上你要想的主要想法（main idea），然后拉出线，写出你的想法，参考下面这个草图。

这个方法叫做科幻小说式训练法，它的基本公式是：如果……会怎样？你也可以自己想一些“如果……会怎样？”来训练自己的创意。

这个训练法的原理是：当有了一个不可能的假设后，人们就可以突破常识、常规、常理，而有些超乎寻常的想法！

与之类似的训练方法还有托氏训练法 - 空铁罐的用途：写出关于空铁罐的各种可能的用途，越多越好。

在写的时候，请用上面所提到的那样的草图的方法，每个想法拉出一条线。这个项目的四个评分标准：

流畅性——想出大量点子的能力，也就是一共想出多少个？

灵活性——不同类型的点子，也就是空铁罐的不同类型用途，如当容器、当玩具、当通信器材等涉及到这样不同的类型。

原创性——如果总是想到空铁罐的典型用途，就得不到这个分数。

衍生性——你果你的点子是需要把空铁罐熔化、磨成粉末、涂上油漆或与另一个罐子组合起来，才得到这个分数。

发散过后还有，奥斯本检核表法，通过9大问题来发散思维，检验创意是否全面。

基本做法是：首先选定一个要改进的产品或方案；然后，面对一个需要改进的产品或方案，

或者面对一个问题，从下列角度提出一系列的问题，并由此产生大量的思路；第三，根据第二步提出的思路，进行筛选和进一步思考、完善。

一．可以引入吗？是否能够从其他领域、产品、方案中引入新的元素,新的材料、新的造型、新的原理、新的工艺、新的思路，以改进现有的方案或产品

二．可以替换吗？是否能够用其他东西或替代现有的产品、方案或其一部分

三．可以添加、增加、扩大吗？是否能够增加一些元素，或者使现有的元素的数值增加，比如新的材料、色彩、加大

四．可以减少、缩小吗？是否能够通过缩小某一要素的数值，比如长度、体积、大小、容量，或者减少一部分成分，来实现改进

五．可以引出吗？可以将该产品或方案的原理、结构、材料、成分、思路等用于其他地方吗？

六．可以改变吗？可以改变该产品的名词、动词、形容词属性和特征，以实现改进吗？

七．可以逆反吗？能否在程序、结构、方向、方位、上下、左右等方面逆反，以实现更好的效果

八．可以组合吗？能否把现有的产品或方案，与其他产品或方案组合起来，以形成新的思路？

九．可以用于其他领域吗？本产品或方案，能否用于其他领域，扩大用途，或者稍作变化后用于其他领域或其他用途

利用奥斯本检核表法，可以产生大量的原始思路和原始创意，它对人们的发散思维，有很大的启发作用。

2.联想类：

电影后想法

看完一部电影，和朋友相互提问，关于一些关于画面上很细节的问题，看看自己能记得多少。每部电影都可以这样来训练和温习，为什么要这样做呢？

首先，我们需要细节，因为细节是创意的材料。而且，细节往往是画面思维，而不是文字思维所能提供的。

因此，这样做可以不断训练你对画面的思维能力和记忆能力，为创意积累原料，等到创意时就有源源不绝的素材啦：）

电影前想法

电影前想是我发明的一个有趣的创意训练方法，具体的做法是：找一部你没看过的影片，这部影片你听说过它的名字就可以，

你也可以了解一下他的导演和相关报道，然后根据你手上的信息，写一下你对这部电影的猜想。最后再拿自己的猜测和该电影对比一下，看看谁的构思更历害。

这个创意训练法的好处就是利用别人已经创意好了的故事，我们首先可以猜测，其次可以对照，以此发现自我的不足，不断的改进和提升。

词的接力法

我们玩过接力赛，接力唱歌，其实创意里词语也可以接力。

黑色——头发——洗发——溪水——鹅卵石——鱼——大海——帆船——哥伦布——土著……

“其实每个人写的都会不一样，这就提供了创意的很多切入点，你可以写很多，按这种细索写几条，结果就有很多变化。

如果产品的卖点是‘黑色’，那你可以在任何一个联想到的词那里找到切入点，而不是总在原地打转……”

1.发散类：

如果God is a girl（上帝是个女孩），会怎么样？

请写出你的设想，越多越好。注意，在写的时候，不要一行一行的写。请使用思维布赞术的方法：

全本+前期无敌+种马+绝无郁闷）50%战争和武斗+35%感情+15%H）异世大陆 不花瓶的女主角

只要你想写，只要把写作作为你的梦想，只要你开始写，你就能够写出动人的故事，只是在写作之前，你需要掌握一些技巧。

所以想写作的秘密是，要相信自己，敢于开始写，敢于尝试。写作不要紧张，任由笔下的故事自由的发展。另外，先开始写，再写好。只有开始写，然后你的小说才能变得越来越完美。在写作开始时，还可以给自己定下固定的工作量，这样你的写作过程才会变得特别顺利。写作遇到瓶颈的时候不要放弃，一定要坚持下去，因为毅力也是写作最需要的一件事情。

读者喜欢一本小说，最主要的原因是，小说有一个很棒的故事，那怎样才能写出好的故事呢？

优秀的小说，都遵循一个原则：lock系统，l代表主角，o代表目标，c代表冲突，k代表冲击性的结尾。即主角在不断的冲突中去完成一个固定的目标。如果再能有让读者意外的结尾，会更精彩。

小说要想有精彩的情节，那你就要有一个稳固的结构，所以我们就要学会三幕结构：吸引读者的开头，冲突不断的中段和意料之外的结尾。注意小说的这三段结构，你的写错就不会跑偏。其实神话分析大师坎贝尔的英雄的旅程的故事结构也属于三段式的结构。

有了稳定的结构，你就可以为自己的小说设计一些特定的场景，然后，各种精彩的情节就可以在这些场景中展开。

精彩的情节往往会蕴含有一定深度的主题，所以要注意让自己的小说去探索一个有深度的主题。

小说除了主线情节之外，还要有一些平行的副线情节。这些平行情节，能使小说的故事更有厚度，视野更宽广，风格更复杂。

好的情节永远需要好的角色，所以在小说中，一定要注意你的角色的设定。小说中的角色最好是有一个成长变化的过程，因为不经历成长的角色，性格太过于固化，很难写出意料之外的惊喜。

在写情节的时候，我们可以先写好大纲，按照大纲设定的内容，一步步按部就班的写下去。当然，你也可以不写大纲，任由脑子里的人物按照自己的个性自然的发展下去。情节写好之后，你可以不断的进行修改，而且修改的过程中，你可以推翻原来的初稿，不断按照人物的个性写下去，让人物激活情节。

其实优秀的小说情节是有一些固定模式的：比如远征模式，复仇模式，爱情模式，冒险模式，追逐模式，永不妥协的模式，遗世独立的模式，权力模式等。其实我们看过的小说，无论商业小说还是文学小说，总是逃不过这些模式。

小说写作中还要注意处理一些问题，比如小说的场景不能太过于平淡，平淡的话就不太容易吸引读者的注意力。

另外，如果你把握不好文章的叙述顺序，你可以选择顺序，尽量不要采用倒叙或插叙，以免失去控制。但要想写得精彩，就要敢于尝试不同的风格。

在故事的发展过程中，不要为了情节去抵抗角色，一个成功的人设，就会有自己的个性，遇事会有自己的行动，所以不要为了情节而去对抗角色，要让角色去激活情节。

虽然世界上成功的小说，各有各的精彩，但我们仔细分析过后会发现，精彩的故事背后其实还是有一些模式可以遵循的，那么了解了这些模式，我们自己也可以开始创作，出属于自己的小说来。

写小说前要读小说，初期作品都写的不好，需要多读小说，积累好词好句

想写好小说最重要的一点是作好雅俗，雅是高度，俗是低度，具备大雅大俗决定小说的开张度，小说越优开张度越大，这就象多个水中高低起伏的波浪，优秀小说在人心理上起的是大波浪，不怎样的小说在人心理上起的是小波浪，小说好孬主要看对人心理影响的大小。

作家首先得思想境界高，人只有思想境界高，人精，对人事物看的透，才会选取素材写，才会选取最适合自己写的素材来写，才会对素材中的人事物景有正确的把握，才会适宜的正确的写它们。高的思想境界是雅，人的思想境界越高越雅。

小说要想写得得好还得看写什么样的人，小说中的人越有出息可写度越高，不简单的人出不简单的言行，不简单的人是多上不简单的言行的，这个过程是相当复杂的，也是内容丰富的，这丰富的内容人写它小说的内容也易丰富。小说好孬主要看内容，内容可以小说就可以。选择有出息的人写，有出息的人往往内心是高雅的。

小说光注重写髙雅的人还不行，小说写了高雅的人同时还得写没有出息的人，有出息的人的言行与没出息的人的言行对比小说易产生波渊，它会引发读者的深的感受，读者本来心中就有人与人对比存放着，小说中人与人对比会使读者心里产生共鸣。

人越没出息活得越轻松自由也越快乐，低级与趣味为伍着，它可增加小说中的活跃气氛，增加快乐的气氛。没出息的人社会地位是低的，身上的俗气是多的。有出息的人是个雅，没出息的人是个俗，小说雅得可以得有俗的可以，这是个阴阳平衡的问题，大阴配大阳，大雅配大俗，这可产生小说的张力，好的小说是张力大的小说，小说写得越好张力越大。

作高得有高境界，有了高境界才有文字上高的表达水平，人越可以写的面越大，越能将小说写好。作家要有一颗平常心，社会上正常的现象是好的现象，是有序和谐的现象，是不断重复的现象，这些现象是人们很少否定很少否定得了的现象，作家心中得有平常的这个标尺衡量人事物景。

世上数常态的人事物景最好，非常态的东西是有过或不及的东西，除非这东西对社会进步发展多有益，否则就是个坏东西。作家应以平常心对待自己所写的东西，过，惩罚，不及，轻视，这样小说主体才正常。平常心是大众心，平常心是众人共同的心理，平常心是世俗心，是人世间最为一致的心理，它，是俗的。

如何写一本出色的小说？

作为一个写过小说的菜鸟，小编想来说道说道。

记得上小学的时候，语文课我们便第一次接触到了作文。

小学时，小编就曾记得，语文老师讲的作文六要素。

六要素，便是一篇作文的组成。

时间，地点，人物，起因，经过和结果。

这句话到现在小编依旧记得很清楚，因为小编曾被无数次打手心。

同样的道理，一本小说，六要素也很受用。

让当然除了六要素以为，小编感觉，人的阅历，语言组织力，词汇储备量，想象力等等，一样重要。

不过，小编在这里并不想要说这些流于表面的东西。

而是要告诉想要写小说的你，一个最重要的核心元素。

讲一个完美的故事。

小编曾看过一篇文章，讲的就是如何写好一本小说，小编觉得很有道理。

一本出色的小说，其整个内容框架，或者每一个小的章节，都是由一个个大大小小故事组成。

大的故事可以是小说整体框架，或者是主角要成为最强，打败谁。

小的故事可以是主角配角的一次偶遇邂逅，也可以是主角的一次装逼，一次英雄救美。

所以，一本小说的内容都是由一个个故事串联组成的。

就如同一座房子，故事就像是房子里的一块块的小砖头。

所以，写好一本小说，先要写好一个故事，一篇作文。

那就要回到我们开头所述，小学学的作文，六要素。

写作之前，我们要对小说有个总纲，作者心里肯定是要对小说总纲做到心知肚明。

比如，你是谁？你在哪？你需要做什么？你为什么要这么做？

接下来便是故事情节的组成。

首先，要足够吸引人。

如，天地不仁以万物为刍狗。

这是句老话，但听着就会觉得高端大气，让人异想翩翩。

又或者，人神挡杀人，佛挡杀佛。

其次，便是每一个情节的关键点是，冲突。

试想一下，一个顺风顺水的故事，往往并不会让读者感觉到爽，或者引发共鸣。

但是，加上蹭蹭阻力或者困难，历经千辛万苦方才成功。

这样的故事才会让读者有代入感，并产生共鸣。

那，什么是冲突？

渴望+阻力=冲突

主角渴望力量，渴望变得强大，但是他无法修炼，或者他天生孱弱多病，这就是冲突

需求+困难=冲突

主角要买房结婚，但是现实他每月就五千的工资，根本无法负担，这也是冲突。

正派+反派=冲突

主角遇到了敌人，这是最直接的冲突。

制造冲突的方式有很多。

通过每一个故事里的冲突，组成一个章节，推送情节的发展。

作者要做的便是解决这些冲突，让读者从中能体会到爽点。

这便是小说的关键点。

如何解决冲突很重要。

经验老道的作者，往往会完美的解决冲突。

一本小说，有很多元素组成。

人物设定，世界框架，关于背景，关于金手指等等...

但这些元素其实都是为你的故事来服务。

写一部畅销的小说，写一个完美的故事。

然后用一个个小故事，小冲突，穿连起来，变成整本小说的核心故事，便有了小说。

最后，小编要说的是，写好小说需要作者付出很多，时间，精力，脑细胞，感情。

更重要的是坚持。

如，《凡人修仙传》作者忘语，一开始并不畅销，甚至到了近二百章成绩依旧平平，但忘语大神并没有因此放弃。直到最后，方才有了经典的《凡人修仙传》。

所以，贵在坚持。

谢邀，这个问题很好，每个人有每种不同的见解，我就谈谈我经验。

每一本好的小说都有一个特定的环境或背景。是历史上的朝代还是现代，是异界还是现实，想写好小说先得把背景设定好。避免让读者时空错乱，分不清到底在哪里的感觉，这样才有好的代入感。

好的小说会列一个大纲，当然大神需不需要不得而知。但是大部分人都会列大纲，这样的小说有层次感，情节更加流畅，写作思路不会中断。

好的小说人物设定会非常丰满，让人觉得小说里的人物栩栩如生，跟现实中的自己和朋友一样，让读者代入到小说中去。主角设定要适合大部分人的心理，不能太偏激，吸引大部分人的读书感观。

写好一本小说要有好的文笔，好的叙事能力，要搜罗和查询好多的资料。动笔开写要做到一鸣惊人，让小说的开端能深深吸引到读者。叙述要流畅不能中断，要描写主要的环境，不要在无关紧要的事情上浪费读者的时间，要写的具体简略。

想写好一本小说很难，但是不能胡乱开笔，要好好构思，期待早日封神。

我是网文鉴赏，多多关注，欢迎批评讨论。

坚持写下去，先写完一本再说。

1.多看电影、网文、短篇小说、网络段子，这些都要成为你将来写作素材的一部分。

2.多写，每天4000-6000字（只针对网文）一个人写作的时候就会慢慢发现很多问题。

3.少问别人，勤修改，多读书。网上有很多写作相关的书，像是——创意写作书系列。

别太在意别人的评价，但你要学着取其精华去其糟粕，中肯的意见还是要接受的。

写小说最大的乐趣就是你亲手构建了一个现实中不可能存在的世界，你窥伺着一群人物的喜怒哀乐。你和他们心意相通，悲喜与共，世界上真的再没有比这更令人幸福的了。

丰富的想象力，出色的文笔，出彩的构思，有骨血的人物，夸度折度很大的剧情，构成一部小说。首先，需要想象力。

说真心话，想写好一本小说，真的不容易。别看如今网络小说大行其道，但能称得上好小说的少之又少，能传世的万里挑一都难。

一部红楼万人迷。因一本小说而诞生一门专门研究它的学问一一红学。古今中外红学典籍汗牛充栋，超过原著篇幅何止百倍千倍，为何？皆因原著的确是本奇书，堪称十七世纪中国的百科全书。红学横跨文学、哲学、史学、经济学，心理学、中医药学等多个学科，细分还有曹学、版本学、脂学、探佚学等等，在国际上与研究莎士比亚的莎学比肩。我所以扯上红学，是想说明《红楼梦》能算一本包罗万象的好小说。

那么这样一本好小说是如何得来的呢？据传曹公"披阅十载，增删五次"，十年磨一剑，反复打磨的结果。《红楼梦》是半自传体小说，是曹家由盛而衰的真实写照。曹雪芹从江宁织造府的纨绔子弟到穷困潦倒的寒酸书生，人生反差极大，曾经沧海难为水，《红楼梦》小说写的字字血声声泪，与曹公独特的人生阅历和呕心呖血的写作态度有关。

所以，要想写好小说，人生阅历至关重要。没有人生阅历，也要通过多读书等来间接获得人生阅历。小说要通过时间的沉淀和反复的修改，象曹公一样"披阅十载，增删五次"，切不可办速成班操之过急。

想写本好小说还要注意写作的技巧。小说的三要素人物刻画、故事情节、环境描写要相辅相成，相得益彰。小说的故事情节很重要，讲故事的方式很重要，这是小说流派纷呈的原因。好小说伏笔千里，悬念不断，引人入胜，欲罢不能。

我在风雨泥泞的文学小道上奔走了一辈子，並沒有写出真正算得上优秀的小说，只有一部小说勉强拿得出手，可以标榜是夲曹老头的代表作。

这部小说其实也是碰运气撞上去的。十年前，湖北省举办“长江杯”网络小说大赛，我就把自己一部写土家族一一巴人历史的长篇小说巜巴方舞者》投上去了。沒想到被当评委的著名作家熊召政二月河看中激赏，从参赛的四千多部小说中拎出来，评为一等奖。我意识到，这回我总算搞出点名堂来了。

名堂也确实不小。虽然只是一等奖，但媒体报道却称是“宜昌作者曹宗国夺冠”。怎么说我是“夺冠”呢，其内幕是我后来才打听到的。原来名誉上夺得2OO万元金奖的，是一位己经出名的作家正在出版社开印的书稿，出版商故意放进去炒作的。而和我一起被为一等奖的另一部小说，则是特约江西作协主席的作品，只有我才是真正的参赛作者，是纯爷们。

当时搞出的响动也不小，颁奖仪式在武汉洪山大礼堂举行，电视台录播，省委宣传部领导出席，省作协主席亲自为我领奖。晚上，省委宣传部常务副部长请我吃饭。

更有甚者，我的小说当即被长江文艺出版社出版，更名为巜巴山旧事》，参加当年的北京书展，2O11年又被推荐参评第八届茅盾文学奖。此书被列为国家向外推广作品，国家图书馆收藏，长江出版集团列入文学经典书库。

这可以说是我此生文学创作的高峯，虽然在整个文学群峯中只算一个小土堆，但对我个人来说就是顶峯了。为此，我经过了从小到大数十年的梦魅和折腾，经过了老年十载的拼命和苦熬。

我从小就溜进文学梦境，成年更是痴心不改，把读书看小说当饭吃，工作之余就爬格子。我从上世纪七十年代开始在报刋上发表散文小说和文学评论，有一篇还作为《红旗》杂志的未定稿，上了中央党校的理论动态。但无论我写的小说还是电影文学剧本，大多只是放哑炮。

2000年退居二线后，我决心杜绝一切社交，闭门读书写作。我在人民网新华网新浪网发表大量时评和文艺评论，同时在榕树下发小说，写了好几个短篇和中篇，都沒多大影响。其中一部写神农架野人的中篇，因为保守纯文学的套路，沒能放开想像虚构，也反响平平。如果当时写神秘一点，也许可为玄幻文学开山，真是可惜了。

后来我开始研究古代巴人和土家族的历史，查阅了大量史料，收集了许多民间传说，並深入鄂西山区探访土司王国的遗迹，着手写作巜巴山旧事》。

经过十年的埋头苦干，我终于完成了这部书稿。十年书斋，我沒有出门旅游过，沒有任何娛乐休闲，沒有交朋接友。直到2010年12月4日，我才去了一趟武汉，出席那次颁奖仪式。

1.首先写好大纲，多查资料。

2.写好前面三章，要有亮点。

3.写好主线和支线，把握好节奏。

4.人物，环境，故事情节要鲜明，合理。

5.最好能有一些打动人的情节，可以是喜也可以是悲。

6.写好结尾，不太监。

7.尤其是都市类小说，不要犯常识性错误。

先写大纲也就是剧情，然后设定角色，还有每个角色的特点和性格，然后你可以试着写正文，写着写着就回了，遇到不懂得可以多查查和咨询一些身边的人，最重要的就是持之以恒

我是记忆中的照片，我在等你！

一本好的小说，开始起草前，我个人觉得你应该知道读者喜欢什么，然后才去选材。

一、选材。要发挥自己的想像力，自己去创造好的题材，还不是根据现实去照搬我们都习以为常的套路，那样，写作思路也会被限制。可以在开始创作前认真学习，对人物涉及到的相关领域做全面的了解，助其更加专业的描写，并借其更加专业的描写，最后做好笔记，引领出小说人物关系、事件列表、场景列表等，从而确定小说的选材。

二、足够的事件支撑。一部好的小说除了有好的虚构事件支撑，有冲突和麻烦才是故事的灵魂，小说人物要不断犯险、饱经沧桑，故事才好看，从描述到叙述会有质的突破。

三、有好的金手指。小说的卖点肯定是有好的金手指，小说人物的大小人物都要与时代相关，小说的每个事件都能让读者陷入漩涡，通过小情节勾勒出小说的骨架。

我是记忆中的照片，我在等你！

经历 阅历 积累 毅力 天赋

小说老手也是从新手走过来的，作为新手如何去写好小说呢？

过去我们常讲写小说就是讲故事，也就是说你如何把一个故事讲好？

首先，你要确定你的小说是微型小说，短篇小说，中篇小说，还是长篇小说。大体上，都要有人物，都要有环境，都要有故事可讲。并不是说，我把字数增加了，就是长篇小说了。一定要有故事的来龙去脉，一定要有吸引读者欲罢不能的地方。

其次，语言关要过，接地气，不能人物与语言脱节，换言之，人物的语言一定要符合那个人物的身份。鲁迅的《孔乙己》，大家都不会忘了“多乎哉？不多也。”一个落魄的一介书生，走到哪里也不会放下读书人的那副酸腐的臭架子，他的语言就没有脱离他的身份。对于新手有可能会问题出在这里。

再者，作者要走出小说，让小说里的人物动起来，小说里的场景活起来，而不是作者在那里说话，在那里发表感慨和议论。

建议，新手还是多读，或是边读边写，不断的充实自己。

人事物景情技，无论是古代诗歌还是小说，离不开这六个字，小说是什么？是以生动的故事情节来塑造人物形象为文学作品，主要就是用各种事物，环境，方法表现人塑造人，所以只要记住以塑造人物为中心，写出来的小说就不差

楼主这比较有意思

可以一起探讨

不喜勿喷

对于写好一本好小说来说一定要知道小说的三要素：人物、情节、环境

一本好的小说要以刻画人物形象为中心

通过完整的故事情节和环境的描写来反应社会生活

首先、要有一个高端大次上档气的霸气书名，

书名字数要少新颖能吸引读者的眼球，也要反映出自己写作的内容

其次、封面要独特，给自己也要起个霸道的笔名，内容要有吸引力，情节独特，环环相扣，立意新颖，给读者无限的遐想

第三、要有质的保障，不要量的凑合，不能天马行空，能必须更新，主要为了吊住读者的胃口

最后、书的概要要简洁明了，让读者看完概要就有想看小说内容的冲动

其次

这个问题提得好！当代小说的开山鼻祖是周树人。找个时间去周树，问问人家！

语言流畅，结构清晰紧凑。故事情节跌宕起伏，悬念迭起。又能适应大众的‘’口胃‘’。小说的主旨须有一定的内涵或寓意。

题材要新颖，比如完美世界和仙逆。思路要明确，比如搬山，搬动的是人内心的大山看后感觉不可多得。文笔流畅朴实中见功夫，比如诛仙，一口愿望井让人欲罢不能。首尾相应没有让人怀疑和不解的地方，好多小说都让人不明所以，思路飘忽，某些地方甚至牵强，这样的还不如不写，金庸先生写黄蓉，精彩的是其给周伯通做菜，菜的名称和出处都让人耳目一新，这些小片段才是点睛之笔。当然好的书要有好的状态才可以创造。期待更多经典问世。

写易好难！

我写有争议性的，大家有痛感的，偏娱乐喜剧性的最终是悲剧。

红楼梦有红学会只因其多面性，大家仁者见仁，智者见智，谁也说服不了谁，因为作者就是设计了这个多主题的作品。

然后是内容应该是大家关心的，不来穿越的荒诞的无厘头派。

最后悲剧结尾要引人深思，有回味。

小说是以刻画人物形象为中心。通过完整的故事情节和环境描写，反映社会生活的文学文学体裁?

一：选材，写什么。

二：长篇还是中篇短篇。

三，以几人称来写。

四：主题是什么。

五：前期准备工作，相关书籍资料。

六：写提纲。

七：小说人物设置。

六：故事情节核理。

七：保持自己的写作风格，不抄袭。

八：给自己订计划每天写多少。

九：多修改。

故事吸引人，小说语言极富文采。

每个人都有自己的作家梦，尤其是网络小说读者，因为读了太多的网络小说，可是最终却发现，很难找到符合自己要求的网络小说了，于是也就想着写出一部自己喜欢的小说。那么，应该如何写好一部网络小说呢？笔者就为大家介绍一下。

第一，要想写好一部网络小说，一定要有足够的阅读量。这里所说的阅读量不仅限于网络小说，更有名著、散文、诗歌等多方面，因为在网络小说中会遇到的东西很多，方方面面的都有，这也就需要作者有足够的阅读量，能够用自己读过的东西来支撑自己的写作。否则很多时候，你想写小说却不知该写什么。

第二，要想写好一部网络小说一定要有自己观察事物的角度。其实，网络小说很多时候就是不同作者看待事物的角度和观点。如果你想写出一部好的网络小说，请记住，不要人云亦云，你可以欣赏别的作家的作品，但不要去模仿人家的写作观点和态度，因为那是人家看待事物的角度。你想成功的话，就请去挖掘你自己的写作观点和态度，这很重要。

第三，要想写好一部网络小说，请先用心锤炼写作技巧。很多时候，人们可能觉得写作技巧对网络小说没有太大作用，其实这是大错特错了。写网络小说不单只是简单的叙事抒情，在网络小说写作过程中，更应懂得熟练运用写作技巧，比如排比、比喻等修辞手法，如果运用准确，则能收到事半功倍的表达效果。

第四，要想写好网络小说还要切忌闭门造车，要多去与外界交流，去活跃自己的思维，在我认识的很多成功的网络作家，都是喜欢和别人沟通写作经验，而不是人们所说的宅男宅女，如果要是一个宅男或宅女，是很难写好一部网络小说的。因为宅男或宅女只会幻想，而小说却需要贴近生活，而不是只有一味幻想，逃避生活，就能写好网络小说的。

以上就是笔者关于网络小说的一些写作经验，当然只是泛泛之谈，要想真正写好网络小说并不是多么简单，但也并非不可能，关键是用心与否，大家以为呢？好了，就写到这里，谢谢大家

首先目的要明确，是什么类型的小说，然后围绕小说开始编造人物，塑造人物是关键，可以通过身边的人的性格来给其人物塑造灵魂，然后剧情是核心，一定要有一定的套路，这块我个人建议多看看别人的小说，可以效仿别人，如果有好的点子不要犹豫写上就完了，剩下的就是灵感，这个可遇不可求，全靠想，可以围绕生活来写，艺术源于生活不无道理。剩下的就是日常更新一定要按时更新不然粉丝会不愿意的。

我觉得呢，想写好小说，必须前提要有丰富的知识，也要大胆去写，去尝试，光有知识还不够，你还要有想象力，一开始谁都写不好的，1.写完一篇小说，要加以修改。2.一定要构思好自己要写什么，不要盲目的去写！3.写小说是一件很麻烦的事，千万不要慌慌着去写，能写到哪儿算哪！4.写小说这东西也算一种灵感，不想写的时候就别写。另外呀，要搞清楚事情发展的时间，就比如说吧，今天他俩相遇了，然后第二天就相爱了，这事情发展的太快了，不好！当然也要有高潮，什么是高潮？就是最精彩的地方。人物，时间，地点！也不可少。某些高潮地方，可以描写的细一点，夸张一点！

好啦，最重要的还是要坚持，加油！

关于写小说，相信大部分爱好者都会很感兴趣。并且也开启了自己的创作之路。

简单而言，我把写小说归根为三步曲。

幻想曲:开始的美好想象；

进行曲:过程的曲折离奇；

终结曲:结果的不尽人意。

断更！！！写不下去！！！编不下去！！！写着写着就脱离的故事情节和主线！！！围绕在创作者心中的一个难题，编着写着，没了耐心，放弃了。

我曾经也遇到过这样的问题，从开始的热血沸腾到最后的绞尽脑汁，后来自己归纳了几点。

第一、不要太快就动手下笔，把小说的大概框架给构思出来，理清自己要写的人物与人物之间的关系。

第二、安排好主角在主线，巧妙加上配角支线和主线有个好的配合时间点。

第三、就是在人物描写、环境描写下点功夫了，这样可以让读者身临其境，对人物有个印象。

第四、好的开头与好的结尾。什么才算是好的呢？当然就是那些出其不意，让人意想不到的，引起读者的兴趣的那种。

第五、还是要多动脑、多动手写写，多练练修修。

新手入门的前几章应该注意的几个点。

第一叙述方面。新手，最好别写那么高大上的字词，因为你可能会写好几十万字或者几百万字，如果你装逼的文风不能贯穿，读者会反感的。 再有，你写那么装的文，看的读者也是有一定鉴定功底的。他们会牢牢抓住你犯错的地方，一字，一句。所以最好以通俗易懂的为主。但是这个通俗易懂，不是流水文和小白文。

第二点主线。一般来说读者都是把视线放在主角身上的，所以主线要明确。你丫的把主线写扭曲了。或者着弄什么双主线什么的，读者不喷死你。这里加一个我总结的点前三篇进入主线，前十章一次小爆点，前20章一个爽点。这三点是用来吸引读者，巩固读者的这三点做到了，配合我前面说的，读者不会太刁难你了。这样还有一个好处签约的时候，免的被编辑刷下来。很多的时候，编辑是不合格的读者，比且挑剔他们的工作量大，没耐心陪你欣赏诗词歌赋，也没耐心陪你磨叽。

再来第三点就是逻辑问题了。前几章要有连贯性，别第一章整个打斗，第二章一帅哥泡妹子。虽然是你埋的伏笔，读者也会被你的跳跃吓到。意思就是节奏起伏不要过大。还有，人物逻辑。主角是一个出身书香世家有良好教育的好孩子，但是却满嘴的‘日，擦，尼玛’ 这样的设定不和逻辑。

新手，笔力是硬伤。风格是硬伤

笔力：（1）文的控制力——主线是否明确，分线安排是否妥当？宏观角度和微观角度的切换是否自然？

（2）节奏的控制力——氛围铺垫是否到位？爽点、笑点、泪点是否到位？有没有在无关紧要的地方浪费笔墨、反而在高潮处过于简短？（爽文类的必须开篇速度入小高潮，三章内出爽点，五到十章出大高潮）

（3）人物塑造——人物的言行是否一致？人物遇事时的反应是否符合作者给予读者的印象？人物情感的描写是否渲染到位？（主站男频文在此处的标准可以降低，女频文的标准则必须严格）

（4）构架设定——世界观构架、设定是否逻辑严谨？地图的抛出方式是否自然？各个势力的分布是否安排妥当？人际关系的处理是否引人入胜？（主站男频文的标准不变，女频文可以降低）

（5）情节——冲突带动情节，三章内是否有引人入胜的情节？故事是否有让人看下去的欲望？故事是否新颖，或者情节安排让人耳目一新？（老瓶装新酒或者新瓶装老酒：意思是，老题材创新也可，老故事用新元素整合也不错）。

这五个点，只是划了一个大概。如果细分，还可以分很多。

首先，我认为还是要有一定的文学基础，要有一定的文采。可以每天坚持写随笔与日记，这样不但文采会有所提高，小说的内容也会丰富多彩。艺术来源于生活，日常生活的记录会使小说更加生动活泼吸引读者。

其次，我认为要博览群书。只有看多了书，自己才能写书。在看书的同时还要做摘录，将好的句子和作者好的思想吸收进来。但是切忌不能抄袭，要注重致敬经典模仿和抄袭之间的界限。要尊重其他作者的劳动成果。

而且我认为“敢”，这个字也很重要。许多人有写小说这个想法，但是不敢下笔，这就成了最大的问题。要敢写，敢接受别人的批评，敢改正。在一次一次修改中走向进步。

最后，我认为生活经验是十分重要的。在日常生活中，要多看多听多记。小说中人物虽然是虚构的，但一般在现实生活中是有原型的，这样也可以使人物形象更加丰满。

写小说，功夫当在小说之外。没有丰富的生活阅历，没有广淼的知识积累，没有真实的人生体验，小说便是无源之水，无根之木。投身于你热爱的题材中去学习体验品味挖掘，日增月长，写出好故事好文章好小说当不在话下。

说实话，如果真正想写一本很好的小说，我们首先肯定早就在脑海中想过了。

写小说其实也不难，但是也不简单，也不需要很好的文笔，只要你有足够满足的想象力，写的情况下一定很简单。相信你写的一定是最好的，不要辜负我对你的信任和支持。

1（背景设定）

2按照（背景设定）来做（资料收集）

3以（资料收集+背景设定）来做（人物分析）设定

4以（人物分析）+（资料收集）+背景设定 来写出（故事大纲）

5集合（故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定）内容撰写

6依照以上全部完毕以后再来修改。

如果你按照以上来写的情况下决定写的很合格，（但是也要写的丰富多彩）。

但是中学生的特点是比较青涩，首先要有故事情节能突出它的特点，和他个人的想象力。

给人在看小说时始终是带着这个问题的，这样能吸引读者会吸引很多很多看小说的读者。生活中有这样的素材是更好更好的，你个人也可以听取别人的中学时的故事，写东西也是要很多素材和积累的，只要多阅读，多多思考、有更多的分析还要对以前看过的好作品去粗取精，把别人的思维也好写作方法也好都要学习，并且升华成特有的风格。

要知道在小说里刻画一个吸引读者的人物不容易啊，还要塑造很多场景。总之，凭空想的是没有营养的，根本吸引不到很多人群。小说最来源于生活的。写出最真实的色彩 ，不能浮躁。自己操点心写会更好，有想象力，真实的生活，都可以的。

首先要接近实际生活，太假的文章太离谱的文章根本没有多少人看的下去的。除非你写那种科幻一类的文章，也不用把文章写的太完美，毕竟这世界上没有十全十美的人们。也不要把小说中的人物写的太极端或者极端的坏，而且记住一点人物特别要突出一点，更不要用太华丽的文章修饰你的文章，希望你写的情况下在文章中突出你真实的感情吧，感情最能触动人心，以上是我个人的介意，希望能帮助到你。

谢邀！

这个问题我真的不好回答！我曾经有过和你一样的梦想，可是我一直没有动手，到如今也设有写出一本哪怕是不好的小说，一是太懒，二是光想不练，三是被其它事情耽搁。

唯一的办法是赶快动手，实在写不出来那我就给你指一条光明大道：就是东抄西秒，有道是千古文章一大抄，抄来抄去有提高。你看郭敬明不就是抄出来了吗？比如《梦里花落知多少》。还因此打了关司，可人家不怕，现已名满天下，粉丝无数。拍电影当导演，大赚特赚。满满的正能量！

榜样的力量是无穷的！

要有灵感，要有自己的思想见地，如果是参照历史，要符合历史的真实性；如果是想象出来的，要使小说里的人物生动形象，激发读者的阅读兴趣；如果是根据真人真事改编的，要突出人物的特点，耐人寻味，是读者被发生的事感动。要有文采，更应该有文化内涵。

写好一本小说不容易，要有深厚的文学功底，语言能力，描述能力，用语言画画的能力......现在的网络小说，满篇是对话内容，这无可厚非，但对话仅仅是对话，没有给人留下想像的空间，没有留白，空洞洞的，所以没有看下去的欲望。

一本好小说，人物，环境，事件，因果是基本功，我喜欢那种缓缓述来，层层铺开，高潮时结束，妙不可言。

用语言作画，有三分之一的留白，就会有意境。能够绕梁三日，让人回味无穷的小说，就是好小说吧。

写出好的小说，一，你必须有生活基础。小说虽然是虚构的，但许多情节是来源于生活。

二，要选好题材，情节生动有趣。要环环相扣，制造热点。让人有看下去的欲望。

三，文笔当然要干练，清丽。不拖泥带水。这个非常重要。如果你的题材再好，但文笔不好也是枉然。小说切记不要写成流水账。太过平淡，让人读起来索然无味。

好的小说永远有逗引人读下去的欲望。一段段，一篇篇的，你会不知不觉中就被吸引进去了。

1.如果你有天马行空的想象，那就写网络小说吧！

2.如果你有颗逗逼的心，那就写流行小说吧！

3.如果你有深厚的文化积淀，那就朝严肃文学挺进吧！

4.如果你只是想赚钱，参考1+2；

5.如果你只想完成梦想，参考1+2+3；

6.如果你真想当个作家，请参考路遥、陈忠实、余华！

一本出色的小说，对情节，细节，人物，寓意都有很大的要求。

首先是人物的设置，一个人物人物设置至关重要，他的身份，地位，性格，心理，以及成长过程中的经历，原生家庭的经历，都会对人物产生影响，所以提前要勾画好自己的人物特点，而且要和以后人物的决定和想法能够对应上。

再有就是情节设置，文似看山不喜平，情节一定要跌宕起伏，有小高潮，大高潮，有冲突，有转机，有反转，所以在设置上要巧妙，在前期可以设置一些悬疑和伏笔，来对应此后情节的发展。

虽然情节要求曲折的好看，但不能为了曲折而曲折，还要合乎情理，如果作者自己都解释不通剧情的进展，那读者就更是云里雾里，看不清这本书的意图。

细节描写是锦上添花，必要的环境衬托，心理起伏描写，能让故事更为精彩。比如外在天气的影响，是雪夜，是雨夜，是艳阳高照，还是阴雨连绵，都会对情节产生一定的影响力，能定下当时故事的基调。

寓意是对小说的最高要求了，情节很好看，人物也精彩，但看完小说之后，读者并没有什么收获，或者是情感上没有得到共鸣，思想上没有得到洗礼，但这本小说就没有深远的意义。

好的小说一定会传递出价值观，能让我们感受到爱，或者失去，或者遗憾，或者痛苦等等，让读者有所想，有所思，才是小说的终极目的。

以此共勉。

节奏感细则：

一、过渡自然：情节的过渡是指从一个事件合理引出下一个事件的过渡，行文的过渡是指从描写手法相互切换时如何过渡，场景的过渡时指作品中如何转场切入。

这些统统都可以称之为过渡，但轻重缓急略有不同。

合理的过渡需要给予读者预留消化的空间，即使这种空间读者自己通常无法察觉。

硬切，铺垫，转折，引导，镜头，视角，根据剧情的需要采取不同的过渡方式。

判断合格的标准在于核心的情节过渡不出现明显的撕裂和断层，表现流畅自然，能够让读者理解并消化。

判断优秀的标准在于行文与场景切换这些细节上的过渡同样能够让读者赏心悦目，连贯顺滑。

二、展开有序：不管是人物，情节，设定，从大纲转化为正文时都要涉及到展开的问题。

但许多人最常犯的错误便是展开无序，一股脑的全都丢给读者。

人物展开无序，会造成视角混乱，读者分不清谁是谁，情节展开无序会导致读者理不清主线脉络，分辨不了故事情节，设定展开无序会严重拖慢剧情进度，枯燥乏味，晦涩难懂。

判断是否合格的标准在于人物，情节，设定在正文中展开中能否做到井然有序，结构清晰，段落分明。

判断是否优秀的标准在于人物的出场与退场清晰明确，故事的切入点层次分明，了然于胸，设定融入到字里行间，一点点讲解给读者知晓。

三、进度适合：剧情的进度始终保持推进需要人物的行动去表现，需要事件的发生去标记，需要时间的转动去明确。

故事本身并不是幻灯片，而是应该像视频一样处于运动之中的。

人物采取了哪些行动，中间做了哪些事，又有哪些事件发生，使之构成一个完整的循环，便是剧情推动的主要表现。

判断是否合格的标准在于该表现紧张的时候加快节奏，该表现舒缓的时候放慢节奏，该突出表现的时候强化节奏，让故事的进度与故事本身产生联动，有起有伏。

判断是否优秀的标准在于精确掌握每一个事件的节奏，不仅是单纯的快慢，还要能够控制篇幅，控制详略，控制连贯。

这需要经验和灵感共同做出判断，即使暂时做不到也不必过于强求。

四、切入恰当：往大了说切入点是剧情设计的开始，往小了说行文行文中的每一段话，每一件事，每一个人，都要考虑他切入的时机是否恰当。

人物登台亮相也好，事件开始发生也好，许多作者往往忽略了起因的重要性，这种缺失，会让整个故事线变成无根浮萍，说服力与真实性严重下滑。

判断是否合格的标准在于切入点的选择时机是否恰到好处，不会影响故事的推进，不会造成场面的混乱，不会因为过于突然造成严重的突兀，不会干扰到逻辑链的正常运行。

判断是否优秀的标准在于好的切入点能够提升文章整体效果，从一开始出现在正文中就能够吸引读者的目光与好奇心。

五、转折精彩：转折与高潮的重要性相同，且比高潮更加灵活多变，但转折在节奏上更加难以把握，因为转折需要把握好突然性。

好的转折需要符合情理之中，意料之外的准则，同时也要给读者带来强烈的冲击力。

判断转折是否合格的标准便在于这个转折是否会让读者感觉到生硬，牵强，无趣，一旦读者对转折产生怀疑，那么这个转折便已经可以宣布失败。

判断转折是否优秀的标准正是情理之中，意料之外，合乎剧情逻辑，但却又恰好是读者的认知死角，学习本格派推理的写作手法有助于提升转折的精彩程度。

但所谓的神转折在每个读者严重却各有看法，不必过于强求导致转折生硬。

六、结尾余韵：这里的结尾并非是指整本书的大结局，而是每一个章节，每一段故事，每一个场景的结尾。

网文中有一个词叫做‘断章’，或者也可以被称为埋钩子。

结尾的余韵就是一首歌曲结束时的收束，也是此后短暂的静音。

你的结尾可以设计的干脆利落不留痕迹，但一定要让读者心中保留余韵，产生联想。

可以使用留白的手法让读者在短暂的空白中仔细消化，可以制造明显的线索引导联想，可以保留人物的选择制造期待。

方式有多种多样，但所要达到的效果同样都是保持对读者的吸引力。

判断是否合格的标准在于结尾时是否留下了足够的消化空间，是否能够让读者保持期待，如果结尾对读者而言属于可有可无，即使立即中断也不会产生情绪波动，便已经可以算作失败。

判断是否优秀的标准在于消化速度的快慢，对于网文来说，这将直接决定故事本身所能发挥出来的最终效果。

读者接受信息的速度越快，吸引力自然越强，对于故事本身的认知也就越清晰。

所以优秀的结尾余韵既要保证电光石火间能够理解，也要保证短时间内不会被遗忘，不会降低期待。

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现在难呀！电视、手机视频，新闻媒体那么多，能写出大家愿意看、觉得好看的小说，标准要求太高了。我也没经验，不是行家，只好这么礼貌、礼节性的回复您的问题了。只能很对不起哦！望见谅吧！

如何才能写出一部出色的小说，这是个很大的题目，不是两句话可以说清楚的。贾平凹曾经说过，写作是不可以讲的，一旦讲出来，就不是原来的样子了。我也有同感。但是从常规来讲，写好一部小说，需要有几点基本的要求。

一、要做好前期准备。如果你具备了一定的语言功底，文学功力，有了创作的冲动，有了大致的构思之后，那么在动笔前需要做好前期准备。

1，阅读方面的准备。你选取的题材，想要表达的主题思想或者立意等有了之后，那么就需要大量地阅读同类题材的文学作品，长篇小说，一方面是为了吸取他人的经验，看看别人是如何写的，另一方面，也是最重要的一个方面，要避免与别人表达过的思想和立意撞车。作品要写出新意，就要避免与他人类同，这样就必须有一定的阅读量，才能避免与别人的作品撞车，类同。

2，要做好资料方面的准备。对自己将要写作的题材和行业，要做深入的了解，从常识性问题到更深层的问题，都要通过查阅，深入生活，去熟悉和了解，绝对不能犯赏识性错误。陈忠实写《白鹿原》之前，部经用了两年的时间去查阅历史资料，包括民俗民情等。可见做好前期准备有多么重要。

3、要搜集大量足够的素材。动笔之前，要准备好充足的写作素材，只要是与内容有关的素材，越多越好，可以用记笔记的方法，或者是录音的方式，或者是从书本里寻找，或者是深入生活里获取，总之，一定要获取各种创作需要的素材，以供写作时运用。

二、写作中要运用好素材。一部好小说，一定要有好故事，要写好人物，要表达好主题。那么选材和素材的运用就特别重要。好故事要靠素材来撑，故事是为塑造人物服务的，故事讲好了，人物的形象就活了起来。那么人物又是为主题服务的，运用好素材，对于讲好故事，塑造人物性格，表达好主题思想都是非常重要的。要记住一切素材的选取都是为了塑造人物，表达主题。

三、结构上要匠心独运。结构关乎到故事的讲述，就如盖房子，结构就是房子的架构。如果要想吸引读者走进去，就一定要设计巧妙的故事结构，让读者在你设计的宫殿里迷恋忘返。要根据故事的需要来设计结构，巧妙而不露痕迹，新颖而不落俗套。一部成功的小说，其结构也一定是成功的。没有成功的结构，就没有成功的小说。小说的结构方式，可以参考一些小说创作教材，但不建议按照教科书来，一定要有匠心独运的结构，创造性的结构才好。

四、设计好人物关系。人物关系是长篇小说的一个核心，与结构一样重要。主要人物与次要人物，各个人物之间的关系一定要有关联性，切不可出现线索单一的与他人无关的人物。人物关系预示着矛盾冲突的构架，矛盾冲突又是故事的核心，没有一个好的人物关系，肯定就不会有好看的故事，没有好看的故事就肯定不能塑造出成功的人物形象。因为在小说里，故事情节就是人物的成长史，命运史。

另外，还有关于人物的塑造刻画，文学语言的运用等，这都是一些作家的基本功，没有这些基本功，那你就没法去创作一部小说，所以在写作之前，就要把这些基本功修炼好了。这种基本功的修炼没有三、五年或者十年八年，是不会修炼到家的。所以这里就不多说了。

需要才华，天赋很重要。

需要意志力。坚持不下去，想得天花乱坠，也是白费劲。写作可是一个苦差事，很多人是因为笔耕不辍坚持到底，才能成功。

何时成功能否成功，一切都是未知数。真喜欢才可以。

但凡冲动，一写的苦，全部九放弃了。

我写过10万字的小说，坚持不下去，扔掉了。

现在全部写短篇。

有写作梦想的人特别多，但完成梦想的太少。

我也想，有这想法的人太多了。

但有这想法的，值得表扬，毕竟有上进心，有理想，有目标，活的不空虚，不无聊啊。

写小说适合第二职业，千万别什么不干光写小说。

很难养活自己。除非你出名了！

有梦想的人加油吧。

几十年前，有一场争论：为人生的艺术还是为艺术的艺术？

我倒是觉得二者兼备的才是大家。

光为人生容易堕入标语口号和粗鄙功利，光为艺术容易无病呻吟。

当然，那场争论是大人物们之间的争论，他们所谓为人生为艺术，都是在文学艺术的基准线以上如何侧重，不是非此即彼。

我是借题发挥。

为人生的小说，可以为了自己，只是那个自己，须有社会的普遍意义，也可以直接为了社会，但也有名言曰：一切作品都是作家的自传。所以你一定要自身优秀。

总之，写小说为了让世界变得更好更温暖。至少，一个屌丝或者一个受尽欺负的学生，在他（她）万般孤独痛苦或者百无聊赖的时候，有一本小说读，在小说中上天入地，快意恩仇，甚至成仙成神。

小说除了启发思想，陶冶情操，应该是有安抚功能的。

只有在小说里，人才是彻底自由的，正义才是得到彻底伸张，善良才是得到彻底肯定的。小说就是人们所要的生活，即使那生活黑暗悲惨冤屈，也是情理分明的，作者的心在小说里将你陪伴。

照这样写去，或者就能够写出好的小说。

至于技术层面的东西，可以通过阅读获得，而有些人则是天才，比如骆宾王7岁就会写诗。

小说是叙事艺术，比诗歌更要容易一点，并且有技巧可循。

传统小说和通俗小说比先锋小说要容易一点。

后现代小说现在基本没人看，什么主题模糊，什么碎片化表达，什么跨文体写作，读者会问你这样写小说你到底懂不懂啊？

如果你不是打定主意为文学献身，最好就别这样写了，况且，即使你打定主意，还得有很先锋的思想和才华。

一本书包涵了太多的元素，所谓的艺术源于生活，故事里的事可能是脱离现实的，但却是现实生活中的的各种写照，一本书包括了人物，角色的定制，情感，情节的发展，背景的演变，逻辑的合理化，要将这一切合理的柔和，而且不能死板，不能枯燥无味，更不能与别人的情节内容雷同，而且整部书的布局要规划好，里面的各种各样的文化元素牵涉到各种学科，各行各业，所以还得涵盖广泛的信息资源和常识 ，比如天文地理，历史，科技，数学，等等方面的知识，这些取决于书的类型。尽量要避开自己不熟悉不了解的专业知识，否则就会有人挑刺。还有就是人物和故事的发展要前后照应，不能有遗漏的人物和故事短点。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

不要刻意追求“迫在眉睫”

小说不是扎根于可视的动作中，而是植根于人物和他的命运。其主要事件常常是思想和情绪的发展历程，这些是无法用视觉形象表现出来的。

——川。马隆

几年前，现在时态在小说中被普遍使用，并在很大程度上影响了年轻作家。我是在以过去时为主要写作时态的年代中成长起来的，所以我感到用现在时写作是一种背离。

我问我的学生为什么喜欢用现在时写作，他们异口同声地回答：它给人以强烈的迫在眉睫的感觉。当我让他们给“迫在眉睫”下个定义时，他们说，就是当你阅读时，故事正在发生。

当我们在阅读时，故事正在发生，这是什么意思呢？约翰走到窗前，拉开窗帘向外看去：他看见邻居正在启动汽车；他的妻子走进房间，说她要去商店，如此等等。这些叙述实在是无聊之极。不过，当我们阅读时，它确实是正在发生。读者愿意看到书上所写的东西都客观、真实，对事情发生的时间予以关注。但现在时要求读者相信故事是在他们阅读时所发生的。

他们以“迫在眉睫”为挡箭牌，将场景急迫地推到读者面前，使他们只能依赖那些最表面、最迅急的描写，来感觉那些既不动人也不真实的东西。于是，读者对于作品的参与变得缺乏想象力，阅读变成一种被动的、消极的活动，就像大夫敲击你的膝盖时，你所做的膝跳反应一样。

“迫在眉睫”意味着没有任何调和，故事中的场景和读者之间没有任何障碍。如果说现在时产生的是“迫在眉睫”效应，那么过去时则发挥了一种中介作用，就是说，不论在过去发生的事件多么激烈，如今都不那么至关重要和具有同样的影响力了。这是一个有趣的价值判断，它提出了究竟什么是小说的问题。

现实生活与小说的现在时是两码事，生活是无序的，它在被不断地创造着。我们需要摆脱它过去的束缚，把握眼前和未来。而小说则相反，它为我们展示人物，讲述他们的故事，他们的存在是转瞬即逝的。小说又是一种技巧，它把生活中任意的片段连接起来并为之设定范围。

要理解一个人物，我们必须注意他或她人生经历的轨迹，我们是通过小说对人物过去和现在的描写来看清这点的。而现在时的运用逃脱了那种轨迹，逃脱了把思索付诸于人物背景的责任。一些用现在时写作的小说很难给人留下深刻印象，读后如同匆匆瞥一眼街上陌生的路人。这意味着给我们留下印象的也就是那匆匆的一瞥。

已经有人注意到，今天现在时盛行的原因之一是受到电视的影响。电视依赖于纪实、动作和视觉冲击。但小说不是扎根于可视的动作而是扎根于人物及其命运。它的主要事件常常是人物的思想和情感的发展历程，这些是无法用视觉形象表现出来的。这也是为什么很多伟大的作品却难以拍出成功的电影的原因。

现在时在小说中发挥了某种莫名的技巧，它描述了一些无关紧要的动作，例如前面所述，约翰向窗外看去，看到了邻居的汽车，然后听见他的妻子说要去商店买东西。然而，在平淡无奇的外表之下，人物的内心可能正在发生激烈的变化。例如，约翰是否会因这一巧合而产生猜疑，他的妻子为什么和邻居在同一时刻外出？作者把视觉上枯燥的动作呈现出来，其余的则留给读者自己去遐思，就好像主人用整条金枪鱼招待客人，却又让他们去寻找藏匿着的鱼子酱。

我必须承认，有时用了现在时，文字显得更加生动。

下面一段文字选自连载小说柴，作者卢梭。班克描绘了一个名叫纳尔森。潘特的酒鬼，他每天早晨，甚至整个一生都沉醉在酒里。

雪深得出乎意料，已经有8到10英寸那么厚了，而很滑。潮湿的大雪片在强劲的东北风推动下所向披靡，朝它所遇到的任何物体的表面贴去——树木、房屋、谷仓和烟囱。此时纳尔森。潘特正从谷仓大开的门里走出来。

他一下子就变白了，当他走到木柴堆时，已经成了个雪人，甚至脸上也都是雪。尽管他把头使劲地往大衣里缩，以至于几乎看不清茫茫大雪后面的路。

紧接着，主人公要返回谷仓了。

黑暗在雪白的世界中弥漫开来，路看上去那么遥远，好像要走很多里、很多年似的。他怀疑自己是否还能走到那儿，也许他要花上一年，甚至一生的时间，才能在大雪中跋涉到那个寂静、幽暗、冰冷的谷仓。然后把三块木柴整齐地、一个挨一个地堆放在一起，形成新的一排。

在这里，现在时被运用得如此之妙，如此准确和富有节奏感。班克所做的，就是将人物的内心体验渗透在了他的叙述中，但这却是大多数好用现在时的作者难以做到的。

目前的情形和50年前真是大相径庭，那时作家以能够描述不同的声音而骄傲，而不是像现在这样整齐划一。有的说话者以其独特的声音显示出对语言的执著，而另一些说话者声音之单调空洞令听者感到迟暮。所以作者的声音足以显示出他们的故事生动与否。

现在时的泛滥不仅是因为年轻人喜欢紧跟潮流，它还反映出作者害怕听见自己的声音。他们也许认为暴露肉体要更舒服些，这在最近出版的一些书中得到了证明。他们对说出自己的幻想、真正的内心情感感到害羞。

作家们也许会说，我的人物正在做这做那，这是一种永远在过程中的不确定性的动作，对此作家不必承担全部责任。

但没有什么能比作者对作品全身心的投人和深刻理解更珍贵的了。如果作者自己不能探究其人物的命运，那么读者就更做不到了。真正的“迫在眉睫”与是否用现在时还是过去时没有多大关系，对作品的把握才是关键。

一个作者如何才能恰到好处地把握作品的火候呢？卡罗尔。奥茨曾说过，作者最应具备的是耐心。我还要加上一点：勇气。这里所说的勇气是一种对文字的敏感，一种偷窥或突然陷入危险、但令人兴奋的感觉，它有点像武士精神。神经质的人所具有的勇气和一般而言的勇敢是截然不同的。作家的勇气在于用他或她的独特方式来行事，作家深人人性的每一个角落，而这正是普通人所忽略的。深人的目的在于理解，并把它们揭示出来。每一个故事能挖掘多少人类的体验，取决于文字所能辐射到的范围。正是这种理解给予了伟大的作品以魁力和穿透力。

一旦对作品的理解达到了这种切人骨髓的程度，那么现在时能够同过去时一样有效。一个很好的例子就是格雷厄姆。斯威佛茨的小说大沼泽，现在时和过去时被美丽地穿插在一起，来展现人物命运的过去、现在和将来。艾利斯。蒙罗的小说也是和过去紧密相连，那些故事很流畅地在时间的长廊里前后流动，时态也相应地发生着变化。

最后让我们再看看狄更斯和哈代等不朽的作家吧，他们将现在和过去穿插起来强调人物经历的连贯性，他们所联系起来的不仅是过去和现在，而且是行为和后果，人物与读者，小说内和小说外的世界。

写一本小说不难，写一本出色的小说太难了，文笔，故事情节，悬疑设置，人物设定，高潮衔接，还要有自己的人生感悟，思想在里面，写的不能太小白文了，打怪升级的都是小学生爱看的，没有一点点价值，更别提出色二字了，网文里面猫腻的作品不错

写小说，现在小说作者太多了，各种各样的小说层出不穷，每天都有很多新作者，新书。如果想写好一本小说，首先你要了解小说行业，所谓三个月入门，一年入行，你要了解目前火的小说是哪些，以前火的小说有哪些，分别是什么套路，今天看了一篇文章，就说了作者自己了解的小说79种套路。

我是很支持您写小说的，我个人觉得了解了行情，了解了套路后，你要创新，如今大部分书迷类似我，就是老书虫了，很多小说我们一看就知道是什么套路，如果它文笔或者情节不吸引人的话，就不会很想看。所以要创新，要有自己的风格！

最好是挑自己拿手的情节来写，小说很多都是开篇吸引人，刚开始一百章都很好看，都是作者自己想的或者作者自己的经历来拓展写的，这样能吸粉，然后后续可稍微借鉴故事情节等，慢慢发展。

另外平台要选好，有一些大平台新人很难混的，这个我了解不多，但要慎重选择。

名字也要想好哦，名字也很重要的！简介也是。先把大纲想好，慢慢来。

支持你，若写书了可发书名出来，给你点个赞！

小说三要素：环境，情节，人物。

首先，新手在写小说之前，应该构思好故事发生的背景，故事的类型，人物性格等要素，列出故事大纲，大纲通常都会把故事的开端、经过、高潮、结果几部分罗列清楚，更细致的甚至写好每一章节的内容梗概。这样做是十分必要的。有助于新手避免写着写着跑偏，或者写不下去的情况。

接下来，进行细化描写。你想让人物有什么样的行为，又通过什么样的情节，将故事推动到什么样的结果，都通过这些事件一一表现出来。

以上这些就是写好一本小说的基本流程。

总之，小说新手要写好一本小说，就要有足够的热情与耐心。做任何事都有一个过程，不怕失败，只要用心感受生活，认真去写，多反思，多阅读，量变就会引发质变。

写小说是一件要持之以恒的事情，就像演讲一样不能讲到一半就半途而废，即使你讲的再好也是没有用的。而要写好一本小说就更不容易了。想要写好一本小说跟作者本身的阅历，见识和知识储备是密不可分的。而且还要有丰富的想象力，简单的说就是天马行空的构思。有了这些条件还不算万事俱备，还需要强大的毅力和决心。有的作家为了写好一本小说整天坐在电脑前不停的码字和构思小说里情节，人物的性格，经历，形象。小说里的各种伏笔和各种角色出场的情景。

好了，开始正题，前面说的是写小说的自身条件和硬件设施。你提到的没有经验，不知道是不是因为没有写过小说而害怕写不好。其实没有太大关系，没有什么事是我们天生就会的。本身写小说就和写作能力不是挂钩的，写小说就是要讲好一个故事，文笔好不好不起到决定性的作用，故事讲好合情合理观众喜欢就好。只要内心足够强大不需要为这个事情过于担心。分享一下我写小说的经验，首先根据你的选择打算要写什么类型的小说，武侠，都市爱情，职场，还是玄幻修真。确定好了小说类型以后，再根据你以前读过的书或经历过的事又或者你听过的故事进行触类旁通的深挖故事线。这个时候就可以列一个写作大纲，大纲不需要太多复杂的东西，也就是把小说框架弄起来，比如故事的开始和走向，中间的发展和过程，小说的高潮部分和结尾，至于其他的分支线路枝枝叶叶可以最后添加，也可以是在写的时候添加进去，比如故事的发展在写的过程中不受你的控制，这个时候大纲会给你一个方向。然后就是小说的主角和配角，还有其他的三号角色，四号角色，等等，一定要突出人物性格和每个人物的不同之处和相同之处，还有每个人物的出场顺序和方式。更为重要的是人物与人物之间的各种联系。

以上都掌握好了，一本小说的大致轮廓也差不多了，接下来就是要根据自己的想象力进行天马行空的构思，最后讲一点就是我前面说的一定要持之以恒，坚持的创作下去，很多人就是因为坚持不下去而没有写出一本好的小说。坚持并不是一定要每天都必须得写，而是心里一直都装着这本小说，可以是两年也可以是一年又或者多少时间，这些是根据自己小说字数来决定的。写不下去的时候就需要停停看看是不是哪个故事线路出了问题，弄明白之后再开始写。最后祝你早日能够写出一本好的小说。相信自己，只要足够努力就能得到！

一部真正的作品是来源于你的人生实际社会实践的，写作是不仅仅需要文章表面多么的华丽，若需真正的营养是要投入你最真心的一切，有时候并不要求你的实际多么的丰富精彩，需要的更是你如何的去引用与描写！

小说主要是人物及故事情节.要是纪实小说的话,就按照真实情况就写就行,如果是虚构一个故事来写小说,那么,就必须好好构思一下.

首先就是什么样的故事情节,大概先列出一个大纲来,然后是编写故事的主人翁,还有故事情节,经历一个过程,最终有一个什么样的结果.从构思的角度来讲,就是要有时间\地点\人物\发生事情的起因,经过,和结果,大概就从这几个方面构思一下!

罗伯特麦基曾在被誉为编剧圣经的《故事》一书中说过:

“人类对故事的胃口是不可餍足的。设想在地球上的普通一日，有多少故事在以各种形式传送着：翻阅的散文书页、表演的戏剧、放映的电影、源源不断的电视喜剧和正剧、二十四小时的报刊和广播新闻、孩子们的睡前故事、酒吧内的自吹自擂、网上的闲聊。故事不仅是人类最多产的艺术形式，而且在和人类的一切活动——工作、玩乐、吃饭、锻炼——争夺着人们每一刻醒着的时间。”

这也意味着，小说这一文学体裁，永远也不会过时。

新手们在第一次写小说的时候，很容易犯一个所有人都会犯的问题:故事没有代入感。

通俗一点的说，就是读者没有阅读下去的欲望。

比方说，你打算写一部主角王小明升职加薪迎娶白富美走上人生巅峰的小说，但写来写去，却让读者觉得内心毫无波澜:“哦，王小明升职了。哦，王小明娶到白富美了。哦，王小明真牛逼。”

问题出在哪呢？或者说，你究竟该怎么写呢？

答案是两个字:困境。

你只需要将主角王小明，丢进困境之中，并让他在困境中挣扎最终走出来，这个故事就会引起读者高潮迭起。也就是所谓的代入感。

举个同样的例子:王小明想要升职加薪，但却有同事的刁难与上司的考验，为了升职，他不得不与同事周旋，并且最终成功完成上司的考验。这些困境，都是读者们日常生活中能够感同身受的，因此主角若是陷入困境，读者们就会产生很强的代入感，如果主角能在一个又一个的困境中不断成长，那么，这个故事也就是所谓的“跌宕起伏”了。

掌握好“设置困境”这一点，离写出一个好的故事，就不远了。

有梦想谁都了不起，想成为作家的人很多，但很多人都难以坚持到最后，哪怕写完一本，管它红不红也算成功。

我也有这样的梦。但至今也没有完成一本小说，想去写网文呢，日更就是难题，想想都头大如斗。因为本人非常情绪化，间歇性意气风发，长期性踌躇满志，一惯死气沉沉。

举个栗子，平日不会整理房间，但如果哪天心血来潮，翻个底朝天也不累。总之跟着感觉走，才觉着舒服。

写小说毕竟是脑力劳动，有段子说有个秀才写不出文章，老婆嘲笑他比自己生娃还难，他委曲地说:你生娃虽然难，可肚子有仔，我肚子没货怎么生啊?!要想文笔通达，生活和学习的积累，养成动手的习惯很重要。

不少人都希望一书成名，巴望着下笔如有神助攻，写出惊世骇俗的句子来，但往往开了头，才发现没写上几万字，就挤不出东西来，陷入断粮的境地。写作如打仗，谋篇布局，框架要先搭好，首先讲个小故事，主角定位后讲了个什么故事，然后配角有谁，关系列表，有哪些相关人物事件发生，背景设置。列出时`间顺序，前因后果边写边推进，即便进度迅猛，也不致于逻辑混乱。

然后制定计划，每天写多少，有劲头多写，没劲头完成任务也凑数写，遇到问题差知识，一边查一边收罗，实在不想动手呢，躺在床上冥想，书中人物会怎样处理问题，如何走向…翻翻前人的大作，仿写一段，说不定就找着感觉了。

写字谁不会，写小说也是熟能生巧的，要成为作家而非写手，当然有更高要求。思想、文笔、想象力、技巧性的东西可以学习，有些还真要天份，这就要看是祖师爷还是老天爷赏饭吃了。

每个人都有其局限，想成为航天员没错，可未必体能过关，努力锻炼也可能达不到，就好像长个，不是想长1公分就长得上，但是努力过程中，会收获意外的惊喜。
愿以此文共勉，大家都心想事成写出满意的作品来!

想象，表达，再加上机遇，成就写作梦想。

如果我们真要写一本小说的话，可能早就已经在脑海里有了初步的打算：我要写一本什么样的小说。是写现代的还是古代的，写言情还是科幻，最初在脑海里就是产生的这种想法。这是写小说的最初步骤。

我们有了写哪种小说的想法，就在脑海里大致构思一下故事的梗概。然后把提纲列出来。我觉得这一步挺关键的，只有列出提纲，故事有了基本的框架，再往下写就容易的多了。

就好比是盖房子，先把整体盖起来，再安窗户门子，然后再是更细节的装修。这样按照步骤来，就会有条不紊。写小说也是如此，列好了提纲再一章一章的详细写出来。

写小说要注意人物形象、故事情节和环境描写。笔下的人物要有鲜明的人物特点，可以从他的语言、行动、心理活动等方面去刻画。不管是主角还是微不足道的小人物，都要有鲜明的人物特点，这样才容易被读者记住。这是好的小说作品一个重要特点。

其次，故事情节要曲折生动，分为开端、发展、高潮、结局。环境描写同样重要，因为人物活动和故事情节都是以环境为背景发生的。

写一本好小说必须会选择小说人物所处历史环境和自然环境巧妙地结合起来。如《射雕英雄传》中的历史环境是南宋未年的南宋政权、女真的金政权和在金政权统治地区兴起的成吉思汗的势力之间的关系。小说以金军南下袭击牛家庄一带引出郭靖和杨康的父母（小说主人翁出生）。小说的自然环境以牛家庄一带开展叙述，随着丘处机出现和活动踪迹，引出华山派，全真教等所在地区的自然环境。

其次，选择一个或者几个主要线索，再如《射雕英雄传》以郭靖活动为线索，以梅超风的活动为线索等。

我结合我十六年的长篇小说创作经验谈一下自己的心得，我认为写好小说，尤其是构思好小说要有如下流程：

一、素材的积累

素材包括文学素材、资料素材、现实素材等等，可以说你的周边万物、书籍资料、网络信息、影视动漫、亲身经历、大事小情乃至你听到、看到的名言佳句、心情偶得，无一不是你的素材，或者可以扩充你的信息库，或者可以成为你砌词铸句的基础。

这种素材积累应该养成习惯，擅长用电脑或笔纸打造自己的资料库并不断加以扩充。

二、确定风格与用意

每个人写小说目的不一样，或者是为了追求文学造诣，或者是为了阐述理想立场，或者是以文艺手法追溯历史与记述时事，或者是借文发泄心中不满并打造所追求的完美世界，或者是为了取悦大众，或者是为了纯粹赚钱。

用意不同就形成了不同风格与流派，你选定了自己的用意，就要多学习与关注相似风格的作品，取其长处，避免不足。一切以最能实现你用意为标准。

有时你的素材积累情况，也决定了你的用意与风格能否实现。（风格指写作风格，严肃、煽情、幽默、无厘头、悬念设定等等，根据风格不同，表现要求不一，包含成分比例不一。）

三、确定篇幅

小说一般分为微型、短篇、中篇、长篇，不同篇幅的小说技术要求各不相同。必须清楚明白自己想要创作哪种小说，有的放矢。

四、确定题材类型

要清楚知道自己的优势适合打造什么题材为主的小说。一般分为都市情感、历史传奇、西方魔幻、武侠、玄幻、科幻、推理、悬疑、恐怖等等。

五、撰写故事简要流程

这是故事大纲的基础，是你撰写思路的萌芽，主要通过撰写流程，了解清楚自己想写什么故事，起因如何，主要经过如何，最后结局可能如何。这些初始模糊的思路先写下来，就是一个好的开始。

六、创造主要人物

将你故事中的主要人物写出姓名、性别、性格、出身、原型、特长、缺点、生活习惯等等，务必做到人物在心中有明确形象，人物之间关系与性格冲突脉络清晰。也可预设人物标志，比如有人说话结巴，有人娘娘腔、有人喜欢自作聪明、有人喜怒不形于色，这样更有助于对人物的明显区分与表现。对性格把握一定要了然于胸，后面会提到重要性。

七、撰写故事大纲

结合五、六，写出具体的故事大纲，来确定故事较为详细的走向。如果是长篇故事，可以按照阶段剧情分卷再撰写每卷的故事大纲，这样可以让局部故事进一步具体化，思路更明晰，下笔更有把握。同时，主要的悬念与伏笔等要素，这时可以初步设定，大纲决定了你小说的全局性！

八、丰富人物群

在撰写故事大纲，尤其是各阶段剧情纲要的地方，会发现主要人物不够用。这时就可以创造大量次要人物来丰富你的人物群，决定次要人物出现与退场的阶段，思考如何用主要人物或主线故事引出次要人物，他们又如何退场更有利于你故事的表达效果。

次要人物一定也要创造得尽可能信息齐全、性格鲜明、形象丰满。

九、让人物设定左右你的写作

一旦你人物塑造完善，人物都在你脑海中，你在写作时，不同性格的人物将会在你故事中碰撞，结合现实生活的体会，便会发现他们必然会发生冲突、产生意外，从而推动情节发展。有时不是你在左右小说人物的命运，而是他们的人物设定在左右你的创作。

这种境界与你的现实体验、素材积累、人物设定成功度、语言文字把控能力都有关系。如果到达这种境界，你在创作中往往会有与初衷截然不同的新颖想法不断冒出，便会思如泉涌、创意不断，从而写出趣味浓厚的内容，甚至影响到你的故事结局。

只要你能将成功设定的人物栩栩如生地表现出来，让他们的性格冲突、文化背景冲突、立场冲突来左右剧情走向，并持续产生意料之外的情节，你的小说就离大成不远了！当然，这只是指创作成就而言。

如果你成功的标准是尽快赚钱成名，并非不可能，但恐怕也许要背道而驰。成就一时未必成就一世，就看你追求的究竟是什么，又能否遇到真正可以帮助你的有力推手。

所以，以上所述，仅供参考，不是唯一成功的途径！讲述的是主要流程，还有时间、地点、环境设定的确定等等，也根据创作需要来设定，不再赘述。

别人睡觉你写小说，别人玩游戏你写小说，别人喝酒唱歌你写小说，放弃一切每天8千字的输出量你写小说。

对于这个问题我想说的是：无论什么事，我们都要从自身找原因，找突破口。

举个简单的例子：我们到了个陌生的城市，对其不知道所以然。那么如果你想了解这个城市，就要从城市最基础的入手--

首先，这个城市的地图，结构。这是表面上的。

其次，这个城市有多少人口，从不同角度分别深入（如老人多少，小孩多少，多大年纪的有多少.....)

第三，这个城市的经济状况，人均收入,城市以什么为经济基础。

.......

这样你才能对你所处的城市进一步的了解，你对这个城市才有发言权。

从上面的例子你就会明白：无论做什么事，（写小说也一样）都要按步就班，循序渐进，逐步深入，从中学习、总结优秀的作品，完善自己。当然最重要的是我们要不断积累自己的各方面经验，写小说也无异于做人做事本身。

我觉得首先要找到属于自己的文体，这点村上春树也提到过；其次内容为王，许多人甚至包括作家都认为写什么不重要。我倒要问了，你写的东西难道不是给人看的？最后就是技巧的问题了，马原说过小说已死，指的是小说形式，是技巧层面的。窃以为，更多流派等着你去挖掘。

对于这个问题，我有些经验可以说一下。

因为自己曾写过两本小说，也曾签约过一些文学网等平台，也在头条开通了连载专栏，简单说一下我的看法：

1.小说的立意。

不知道题主准备写什么类型，什么题材的小说，如果是都市类的，就要弘扬社会正能量，如果是武侠类的，就要惩恶扬善，侠义为先，如果是修真类的，就要有奋斗拼搏历史。你的文章要给别人来带一定的激励，也要给别人带来一定的力量。

2.小说的结构。

立意是小说的灵魂，结构大纲就是你小说的骨架。很多人写小说喜欢天马行空，想啥就写啥，这个其实是很不对的。尤其是对于长篇小说，没有提前把结构梳理清楚，后期很难写，情节的连贯性，人物的性格是否统一，文章的逻辑性，这些都是问题。所以一定要想好小说的结构大纲。

3.小说的文笔。

文笔是否优美，决定了读者能否读下去。就像人都喜欢看美女，同样如果你的文字优美，辞藻丰富，行文流畅，这些都会让读者读起来非常舒服，也更容易让读者进入故事情节里，这样读者的体验才会好。

4.能否坚持去写。

这个最重要，写小说，最怕烂尾。很多人一开始写的时候信心满满，但是过一段时间，发现没有人来看自己的文章，或者点击量这么低，就会丧失信息，然后就没有写作的动力了。这个是大忌，尤其是在刚开始写，我建议题主在字数没有到100万字的时候，别去看粉丝量和阅读量，就坚持每天写，不断更，百万字后，哪怕再烂的文章，也一定会有读者和点击量的。尤其是网文，考验作者的就是勤奋程度。

希望题主加油，早日写出优秀作品！

谢谢邀请！开年第一次回答条友提出的提问，很是激动与荣欣。一看题目，那个大呀，我脑袋也开始大起来了。面对一个看似笼统的的提问，不能懵，也不能敷衍了事，我得耐着性子一瓣一瓣来剥这颗蒜头。

我回答问题基本有个套路一一即一是争对题目找位置、理关系、辩本质，二是善于与提问者用文字对话，三是直抒胸意，不虚情假意，尽可能地直抵问题的疼点。下面开始。

不知道提问者心目中的好看的小说是个什么标准，如果可以的话，提问时最好有明确的指认，靶子明确才有可能击中靶心。好吧，我取平均值吧！一般意义上的好看行不？一般说好看的小说有如下几点特征：

一是故意情节勾人，有精彩瞬间和出奇不意的惊喜，有能激起读者心中朵朵浪花的涌动，二是有不落俗套的故事架构，但是又有能被读者认同的价值观，三是文字本身的个性与力度以及色彩，也离不开流畅。有了这三条主要的要素，好看是基本没有问题的了。

小说这门艺术和其他艺术形式一样，没有受众的参与，其价值与意义特别是艺术味道也就体现不出来，像厨子做了一桌美味佳肴，没人去吃，没人去品，你说枉然不枉然。当然，世上这么多人，各人的品位是极不相同的，就像多如牛毛的小说中，有人也会觉得这个好看，那个不好看。

那么，真正的问题来了。怎样写出好看的小说呢？方法很简单：市场决定生产，市场是读者的口味，生产是作家的脑袋，既然市场没有唯一的好看标准，那作家的脑袋会只是个复印机吗？对此，对作家的要求是要有“雷达”式的预测功能，能估摸出什么样的小说读喜欢看，俗称迎合别人口味。

只是一味地迎合也会让小说容易步入死胡同，即使能有一时的热捧，但路子走不长远，真正高明作者总会在眼前好处与远大志向之间找到平衡点。当然，世局时运的调转，也会影响着受众的需求与取向。值得注意的是好看的小说并不等于是经典的小说，也不一定是真正意义上的好小说。个中滋味与奥妙大有细品的必要。

在熟悉了一般意义上的好小说标准之后，涂上具有作者自身特点的颜色也会增加读者小说的追逐度，一旦成了粉丝。俗称吃上了瘾。怎么写都会有人喜欢。好看的小说虽然好看，但还真不好写，需要的是作者的基本功，需要的是作者的勤奋度，需要的是社会意识形态的引导趋势，要想备齐这些，那就只有慢慢熬吧！

杂文论坛:古今中外经典名著之文心雕龙者，享誉四海，建树干秋的莺歌燕舞，唱响人间。即有其蕴藏丰富的文学基础功底修身养性的专业励练，又独具特色的慈心善举之聪敏天资与不同凡响的灵性慧眼。再加之后天的好学上进，志存高远的持久恒心与百折不挠的坚强毅力。日久天长，循规蹈矩的理论学习与社会实践的有机相结合，逐渐步入社会，体验生活，总结专业知识融合贯通个性从文具体感悟认知的内在联系与外部存在的客观影响等诸多错综复杂的干条万绪之相互作用。即可在人文理念，摆正三观的思想指导下，积极运作与构思小说系例整体布局的初步设想与具体规划方案。坚持三个基本要件:一是主题创意起点高境界，二是中心内容构思上精准定位高质量，三是主要人物、事件、时间、地点，全面铺垫，详实叙述具体情节，力求语言朴素、形象生动，情节波澜起伏，引人入胜。预期满足广大读者文化娱乐的精神视界之时尚品味与美文雅趣需求。也就是实现创作者写作创新的高水平。四是在小说主题层面重点考量人生意义与社会价值的根本立足点与主题意识思维的原则立场走向。由始至终坚持传播与弘扬全社会正能量为文化媒体振兴发展的核心奋斗目标及发展方向。在此基础上，通过文学家的洞察视角和文心雕龙的专业水平，有声有色，活灵活现小说本体内在的社会生态环境之中典型人物及较有教学规范性的重大事件的起源、经过、发展这样一个多元化系统链接性希望工程之全方位有情有节，有理有据，有头有尾的详实介绍与小说演绎。诚然，在相关连的热点、转折点、爆料点方面，创作者也要费心劳神，狠下一番专业硬功，最终:祝愿文心雕龙者，心想事成，独领风骚，更上层楼。喜庆丰收，早日荣登中华文学民族特色的圣殿大雅之堂！！为伟大祖国母亲争光添彩，感恩戴德报效社会，全心全意服务人民。

不知道你要写的是哪种类型的小说，我看的最多的就是言情小说，虽然没写过，但是可以说说我认为精彩的言情小说。

首先，故事情节方面，我喜欢干净利落，不拖沓的那种。有些言情小说就各种撒狗血，用一些烂大街的梗，没有一点新意，但是有的就会设计比较新颖的情节，塑造不同特点的人物。设计故事情节可以顺其自然的写下去，也可以下一盘很大的棋，前面埋好伏笔。不管怎样，最重要的是不能拖泥带水。

其次，人物矛盾方面，我比较喜欢男女主角的关系从一而终，其他配角对他们的影响不大。有些连载的小说就经常会出现刚刚出来一个新的角色，没出场几次就没了，然后就造成了文章的冗长，大量的角色会被遗忘。我觉得这样一点意思都没有，不如那些短小精悍的小说，虽然出场人物不多，但是每个角色都塑造的很鲜活，留下深刻的印象。

最后，故事背景方面，我个人比较喜欢古代、民国时期的，尤其是民国，一点抵抗力都没有。我觉得民国时期写的最棒的就是赵熙之的《夜旅人》，是关于民国与现代的时空之旅，里面对民国时期的上海描写的很细腻，有一种很真实的感觉，身临其境。

有文学修养，有文学底蕴，有社会责任，有好的素材，有巧妙构思

好的文学作品，想要经久不衰，并非是依靠那些华丽的辞藻堆砌出来的。而要真实地反映出人性，揭示出深刻的道理。

尽管文笔优秀自带加分项，但本质上还是要靠优质的剧情来引人入胜的。

特别是那种对于人物性格的刻画，需要更加真实地展现出性格的多面性，立体性，给人以启发，吸引着读者的好奇心，一步步地跟随者着作者，才能创造出优秀的作品。

在情节的塑造上，也要遵循人们欣赏艺术的规律性，正如我们听一首歌曲一样，它一定是抑扬顿挫，非常令人心情舒畅的，而不是生硬的堆砌出来、不讲究方式方法的噪音。

那么，在创作的过程中，需要把握哪些环节呢？

正如我们高考写作文一样，无论如何你怎么发挥，都不能写跑题了。

写跑题了很大程度上是自己没有明确的主旨，灵感迸发出来犹如脱了缰的野马一般。

因此，要给自己定一个主题，并保证整个过程主次分明。

要把握一个原则，即，你写的内容要为主旨服务。

需要自己在创作的过程中，审视自己的输出。

主旨好比大树的主干，主干永远是最粗的，占据主导地位的。

假如自己写HIGH了，跑题了，再回到出发点，有这个意识，能纠正回来就没有什么问题。

有些很有创意的桥段，假如对主旨贡献不大，不妨忍痛割爱。

要知道，我们的作品是为了让读者有更好的体验感的，画蛇添足的事还是不要做了，保证文章的可读性和合理性才是更重要的。

这一点太重要了。我们不妨反观一下，自己曾经最欣赏的文学作品中，最让我们印象深刻的是什么呢？

恐怕就是经典人物角色身上体现出的人格魅力了。

一个角色，再漂亮，他徒有其表，没有灵魂，自然无法持续地对我们产生吸引力。现实中的人也是如此。一个外貌靓丽的女人，没有内涵来支撑，时间久了也会让人厌倦。

怎么来刻画呢？

表情、动作、言语、心理活动、个性偏好、优缺点等等，将其罗列出来，想要特别突出的部分，要着重多次给读者呈现出来，加深他们的印象。

同时，还可以利用配角来烘托主角。

大家都知道，我们有时候往往单看一个人的长相和气质，和把他放在人群中来看，是不一样的。

有对比了，高下就更明显了。

这便是侧面烘托。有正面烘托、反面烘托以及中性的烘托。

正面烘托好说，就是给主角助力的，分为导师型、爱慕型和协助型。

负面烘托基本是给主角捣乱的，起到负面的效果。

中性烘托可以是竞争关系（但没有陷害），也可以是搞笑拖后腿型，甚至是富有神秘感的类型（可正可负，可能会被神化）。

注意，作者自己要去平衡好各个类型角色的关系。正面太强大，剧情了然无趣，没有起伏；负面太强大，又给人一种衰败的感觉。

要去调整它们的关系，制造起伏，引人入胜的剧情，不断地建立新的平衡，再打破这种平衡，才是关键。这很考验水平。

对比：安排一个和主角旗鼓截然相反的角色，这样可以让读者有一个对比，从而反衬出主角的能力水平。

烘托：比如安排一个非常厉害的神级角色，他有一位大弟子，然后主角碰巧遇到了他，在劫难逃，观众们就会明白主角需要费尽千辛万苦，才能战胜对手，背后他还有靠山（《西游记》的剧情很多都是这样）。

陷阱：把主角置于被设计陷害的剧情之中，着重刻画陷阱的严密、危险性，使读者产生危机感，替主角担忧，在后面描写主角化险为夷的过程，最终反客为主，将剧情推入高潮。

伏笔既像穿针引线，又像埋雷，到了关键时刻，可以引爆剧情，给观众以很棒的体验感。润物细无声，非常巧妙。

但要注意伏笔要有连贯性，既不能离得太近，也不能离得太远，乍一看不会过于显眼，但还要保持合理的连贯性，不断地向后面的剧情延伸。

它要为主旨服务，不可滥用，否则让人难以分辨，而且得具备一定的引导剧情的作用，尽量安排在剧情高潮处爆发。

伏笔首尾一定要呼应，否则之前的伏笔白埋了，没被引爆，或者效果不好，都会大打折扣。

小说创作，从某种角度来说，就是为了让读者体味作者想表达的深刻的哲理、最震撼人心的剧情、理念、效果。

假如能把这个环节把控好，那么你将达到事半功倍的效果，否则就是败笔。

就好比说相声，抖包袱，假如你设计得好好的，还没等抖包袱，观众就猜到结果了，或者抖出来观众不笑，或者没等抖出来，观众都跑了，那还有啥意思呢？

需要把握几个原则：

1、集中释放：既然最后要将剧情推向高潮，那就将这一环节做到尽善尽美，且有力度。

2、不要贪多，兼顾观众的阅读习惯：稳扎稳打，假如能兼顾一浪高过一浪，既有起伏，又有由低到高层次的跃进，同样是巧妙地设计。

3、情理之中，意料之外：同样的剧情，被演绎多了，自然审美疲劳。因此要去设计新的，富有创意和变化的包袱，给读者以新的启迪，为他打开一扇新的大门，你就赢了。

1、了解当前市场的各种套路、现有的风格，根据自己的特长和兴趣，进行资源的整合、重新组合、排列

2、关注当下乃至未来的前沿科学等新技术、理念，并加入自己的创作理念中去

3、不按套路出牌，逆向思维，反常规往往能有新的理念和想法，同时引发读者深思

4、为了解决现实中某些痛点问题，而产生新奇的想法，发挥丰富的想象力，构建新的世界、新的秩序、新的关系

最后，创作之路并非一路坦途，相反，是一个磨砺人意志、心性的过程。

不过，既然有这方面的想法，不妨踏实地践行下去，等你坚持了一段时间以后，没准儿回过头来再看，结果会吓自己一跳呢。

热爱美食，喜欢分享情感话题，愿我能给你带来幸运与快乐。

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我虽然不是写小说的，但我能感知写小说一是要有素材，二是要定好主题，三是要用活人物，四是要出故事，五是全本銜接，六是语言妥当，七是突出关键。只要掌握了这七个方面而又有一定写作能力，写好一本小说是不成问题的。

谢谢邀请。

我虽然自己并未写过小说，但说实话，过去曾读过不少中外小说，好的差的都有，在这个过程中，也的确曾经思考过：对于读者来说，怎么样的小说，才是好小说，对于作者来说，应该怎么样写作，才有可能写出一部好小说这些个问题。这里就简单谈谈。

个人觉得，要回答应该怎样写出好小说这个问题，首先要问，如果你是读者，希望读到什么样的小说。因为虽说一部作品的文学史地位，并不完全取决于读者的接受程度，但是说实话，一部真正的优秀小说，归根到底是不怕时间淘洗，不怕没有读者的，只要是好小说，最终总能被人读到。所以那些认为自己是怀才不遇的作家，其实大可不必抱有这种愤世嫉俗的观念。而是要相信，只要有足够的天分——这一点非常非常重要，毕竟，写小说不是做家务，每个人都能胜任的——再加上持续不断地训练写作，多读经典，提高自己的文学鉴赏力和品味，就完全有可能写出令自己和读者都满意的好小说。

当然，作为一部优秀的文学作品，是有一些人们公认的标准的。比如，结构不能松散，否则会让读者觉得作者写小说的基本功不过关。另外，最好不要虎头蛇尾，否则会让都这是失望。

从语言上说，最优秀的作家，是已经创造出了自己语言风格的作家，比如像老舍、汪曾祺等，读者只要读几行他们的作品，即便不署名，也能猜出这些文字出自哪位作家之手。当然，这对于大部分作家而言，还是一个比较高的要求，但想要写出好的小说，至少应该向这方面努力。

另外就是故事建构能力。有些后现代派人士认为，故事情节不重要，重要的是观念。但我人不这么看。在我看来，好的小说，至少不能读来索然无味，而这就必须靠情节来支撑，没有好的情节，一部小说很难称其为好的小说。而且，故事建构能力，事关作者的想象力，也是衡量一位作家是否优秀的标准。当然，所谓故事建构能力，也并不是说，故事写得越离奇越好，因为就像作家张炜所说，一位作家是否具有想象力的最大标志，不是他是否能描写离奇的场面，而是他是否能够把人的日常生活，以看似最平常的方式描绘出来。

写好小说不易，一要基础好，练好基本功，这里包括语言文字、遣词造句，还有坚持不懈的练笔；

二要天赋，没天赋也很难写出精彩的小说；

三要有滴水穿石、锲而不舍的精神，只有刻苦努力，精心经营，方能写出传世名著；

四要能忍受得住寂寞和独孤，唯其如此，才能安心构思和写作，心不宁不静，爱热闹的人，很难静下心来思考作品中的人物命运以及怎样构建宏大的结构和篇章；

五写小说不象写诗歌，主观感情浓烈，小说要有时间的沉淀，个人的生活阅历，读书的宽窄。一般来讲天才诗人，从很小就能写出与众不同的诗词，诗主要主观带入感强，个人的感情渗透到字里行间，天真浪漫的年龄和情感盈满诗句，而小说相对来说，比较注重客观叙述，冷静的思考，当然需要成熟的心志，方能写出好的小说，因而，写出好的诗作的名诗人大多在三十岁之前，写好小说的最佳年龄在二十九岁——四十岁之间，当然啦，也有例外的。