小说的行文思路

写大纲。这是个很好的办法。先思考好整个文的大概内容，人物稍微勾画一下，当然这也只是个草稿，可以随时更改的。然后就是一卷一卷的内容，先设计好这一卷的主角改是什么样的，大概内容，是悲伤路线还是小白。然后章节也可以花一两百字去设计下内容。这样为自己设定好了边框，就不会出错了。嗯，你写小说的话，可以跟我交流交流，咱很爱看书的。QQ是1120026078.O(∩_∩)O~

您好，小说的思路,往往是虚实结合,或为现实增加想象,或讽刺社会的现象，小说的写作思路是小说的中心思想。中心思想，是作者在文章中要表达的贯穿全文的核心，是提纲挈领的道理，是作者在文章中努力通过各种细节来阐明的中心议题。简单地说，中心思想就是作者要告诉我们的道理和内涵。如果是纯文学的写作思路是顺其自然的思路，作家向读者倾诉自己的心，倾诉自己对这个世界的思考与情感，不需要设计，不需要预先揣测读者以迎合他们。【摘要】

小说的思路是什么【提问】

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确定好大纲很关键，如果可能的话最好写好分节大纲，这样保证就不乱了。如果不会的话，可以去学一学，要想写一篇好的小说，需要学习的东西太多了，比如：如何埋伏笔，怎么写好金手指，都是需要学习注意的东西，像这些方面17K就做得非常好，也是我非常喜欢的地方，那里有专门为新人设立的青训，每周几乎都有关相的培训，可以学到特别多的东西，去试试看吧！

多接触生活，敢于想象，要能接触各种各样的东西，小说毕竟源于生活。

写作思路的意思是作者在构思活动中，经过反复思考之后形成并表现在文章中的指向表达目的的思维轨迹。理清思路是理解文章的枢纽，是形成阅读能力的一项根本性的技能，把它视为阅读教学的一个突破口是一点也不过分的。

1、审题。

审题就是分析文章的题目，弄清题目的意思。审题包括三方面内容（1）找出重点词，有些题目，有一个关键词，也叫“题眼”，题眼就是写作的重点。如一件难忘的事中的“难忘”之类。（2）搞清写作的范围和要求，即时间、地点、人称、数量、内容等限制范围。（3）弄明白是写人的，是记事的，还是状物、写景的。

1.前言：要想红，要想注水，要想赚钱，宅斗，宫斗是必须的。

2.套路一：主母治小妾，小妾斗小妾，小妾斗主母。

3.套路二：穿成庶女，必然有个厉害的主母；穿成嫡女，必然有个厉害的姨娘；穿成有后母的嫡女，必然有个厉害的主母和厉害的姨娘。

4.套路三：不管嫡出庶出，女主必然有个心高气傲与之一较高下的姐妹。这个姐妹往往作为靶子，好事轮不到，倒霉尽是她。

5.套路四：不管是钱还是权，女主嫁的一定是最好的。

6.套路五：女主必然是淡定的，喜欢嫉妒的那一定是女配。

7.套路六：女主成亲后，必然是人精中的人精，多少的婆婆妯娌，都能被女主轻而易举的化解。这种在现代许多年长女性身上都不一定能掌握的智慧，必然会出现在年轻的穿越女性身上。

8.套路七：女主必然会生儿子。

9.套路八：有些女作者很喜欢一边写男主对女主爱得一塌糊涂，一边写男主被迫纳了新小妾。而且小妾一定会怀孕。

10.套路九：凡是婆婆，婆婆的婆婆都是人精。凡是不是人精的反派，都不是男主的亲娘。

11.套路十：相比于斗那个花心的男人，女作者笔下的小说里，女人更喜欢斗女人。即是虐男主，也就是首段一：拿乔；手段二：出走；手段三：哭闹；手段四：冷暴力。

12.套路十一：谁守寡都轮不到女主守寡，谁嫁不出去也轮不到女主嫁不出去。

13.套路十二：凡是和离的，总会有个有钱有势有脸蛋的新男主前来打脸。即是二婚，不论完璧是否，总有个牛逼哄哄的人物放下其他漂亮妹子不要，追着女主打转，而女主一定会躲来躲去，最后假装推让一番，嫁过去了。并且再某个不经意的时刻，让男主出来打前夫的脸。

14.套路十三：没钱没权的老百姓不配做男主。

15.套路十四：男主的职业里有“皇帝”，“亲王”，“文臣”，“将军”，再不济就是“进士”“举人”“地方官”“大商人”“海盗”等等。杀猪的是不会成为男主的，同样卖大白菜的也没资格；

16.套路十五：农民兄弟往往在女主小说中扮演着被奴役的与被剥削的，区别是在别人手下被奴役被剥削得狠点，在女主手下缓和点。

17.套路十六：女主贴身的丫鬟妹子都是忠心耿耿的，但凡被收房的，那一定不是女主的丫鬟；但凡主动爬床的，那一定是隔壁嫉妒她的小【蟹】姐的丫鬟。

18.套路十七：穿越女主的尊卑意识，不比这个朝代的其他人逊色，有时候还要狠。迎春可能出现在任何女配身上，但绝对不会是穿越后的女主。

19.套路十八：对于在那种时代中想争取幸福往上爬的婢女，出现在穿越女主为小【蟹】姐的文里，下场都是凄惨的，被拿出去卖掉是正常的，作者往往不会提及被卖到哪里，但到底去哪里了，大家心里都有数的；一旦穿越女主穿成婢女，一定是被多个男人争抢的。穿越女主想争取幸福往上爬是天经地义的，结局一定是美好的，凡是挡路的主母，小【蟹】姐，原配，全是被打到被消灭的。

20.套路十九：穿越女主手上不会直接沾染血腥，要沾染也会有忠心耿耿的下人抢着替她出头。男主手上有几条命无所谓，男主杀人放火当海盗也无所谓

1、灵感这个东西是来也匆匆，去也匆匆的，不来莫强求，来了赶忙写，哪怕是在深夜

2、记录平时的灵感

3、多阅读，学习别人的方法

随便写

我同意第一个同志的看法，写小说跟论文一样都要有提纲挈领的东西，要不然很乱的。而且建议你多多构思。

我认为小说写作的应遵循以下5个原则

一 在一个完全陌生的人身上花费的时间不应该让人觉得花在他身上是浪费的。

二 给每一个读者创造一个为之喝彩的人物。

三 每一个人物都有所求，即使他是一杯水。

四 一句话要起到两个作用，表现人物和推动情节。

五 首尾尽可能呼应

关于小说，我再给你讲一下他的第一句话

小说的第一句话可以说是小说的开场白，是比较重要的，像卡夫卡的变形记，一开头的第一句话就表现了现代社会人格的变化，像科莱特的亲爱的的第一句开场白就是：莱阿，把你的珍珠项链拿给我。这句话则用了语言开头的表达方式，也很精彩，好了，我就介绍到这，并且，我还要告诉你，好的小说应该是吞吞吐吐的。并且我还推荐多看些格言警句 。

写作思路的意思是作者在构思活动中，经过反复思考之后形成并表现在文章中的指向表达目的的思维轨迹。理清思路是理解文章的枢纽，是形成阅读能力的一项根本性的技能，把它视为阅读教学的一个突破口是一点也不过分的。

1、审题。

审题就是分析文章的题目，弄清题目的意思。审题包括三方面内容（1）找出重点词，有些题目，有一个关键词，也叫“题眼”，题眼就是写作的重点。如一件难忘的事中的“难忘”之类。（2）搞清写作的范围和要求，即时间、地点、人称、数量、内容等限制范围。（3）弄明白是写人的，是记事的，还是状物、写景的。

请寻找提纲君

这个还是自己想的写起来比较顺

你至少要先有个大概结构吧，想写哪种类型，猪脚的性格和能力之类的

赵树理小说的艺术特色深刻的现实主义精神是赵树理小说创作的一贯特色.四十年代由于他的小说对解放区农村生活的深刻开掘,真实反映了解放区农村正在发生的伟大变革,他被人们称为“地道的解放区的歌手”①.全国解放后,赵树理依然以严谨的现实主义态度从事创作,继续长期深入农村、熟悉农村生活,排除各种干扰,坚持一切从生活真实出发.他的作品,真实地再现了建国后农村社会主义革命和建设中的成就与问题,发展与波折,表露了赵树理对我国农村问题独特而深刻的见解.一九六二年在大连召开的农村题材短篇小说创作座谈会上,与会同志一致赞扬了赵树理创作中深刻的现实主义精神.邵荃麟说：“这个会上,对赵树理同志谈得很多,有人认为前两年对他评价低了,这次要给以翻案.为什么称赞老赵?因为他写了长期性、艰苦性.现在看来,他是看得更深刻些.这是现实主义的胜利.”这里正确而中肯地指明了建国后赵树理小说创作中最为重要的创作特色.赵树理小说的现实主义精神.首先表现在反映生活的真实性与深刻性.他的小说,敢于面对现实,按照生活中的本来面目再现生活；同时又注意开掘生活深层,向现实深化,不断提出一些农村中普遍存在而又令人深思的社会问题,以引起人们重视.可以说,赵树理作品中描写的生活是有深厚的现实基础,经得起历史的检验的.登记、求雨等作品,以欢快的笔调真实反映解放初期农村新、旧思想的消长；在农业合作化运动初期,赵树理的《三里湾》,既真实描写农业社在解放生产力、增加农民集体财富方面的优越性,说明合作化的历史潮流无法阻挡,又实事求是地反映了这场运动的艰巨性,深刻提出用社会主义思想教育与改造农民是一项长期的任务.最为难得的是五十年代末期,赵树理面对农村经济被破坏的严重局面,表现了一位艺术家可贵的勇气和责任心,从锻炼锻炼到卖烟叶,仍然坚持描写他在生活中所真实感受到的东西,不说假话,不对生活作浮夸、虚假的描叙.同时还针对农村实际情况提出重大的社会问题,如：提倡实干精神,批判资本主义势力,重视农村基层干部的思想作风,关心新一代农民的成长,揭示阻碍他们健康成长的原因等等.这就使赵树理的小说表现出同类作品中极为少见的真实性与深刻性.赵树理小说创作的现实主义精神,还突出地表现在建国以后他更加注意人物形象的多样化,努力根据实际生活创造出多种多样的人物来.翻开赵树理的作品,我们可以从中看到我国农村中各种类型的农村基层干部与农民的形象,这些人物无论从年龄、性别、个性来说都是多种多样的.赵树理自觉地克服创作中“写旧人旧事容易生活化,而写新人新事有些免不了概念化”①的毛病,在塑造先进农民形象方面作了十分可贵的努力.《三里湾》中那群性格各异的社积极分子,比《李有才板话》中斗争地主的积极分子“小”字辈们,形象要充实得多.特别值得重视的是作者成功地创造了老农中的先进分子陈秉正的形象.这个由丰富的现实生活中升华出来的艺术形象,完美地凝集了我国劳动人民对于劳动的无比光荣感.他比之于赵树理笔下的青年先进农民形象要饱满得多,但又显得可亲可爱,而不是生活在云端里的完人.在赵树理创造的人物画廊里,塑造得最为成功的是农村中背着这样那样历史包袱的中间、落后人物,那些带有绰号的栩栩如生的人物形象,他们的思想行为具体证明了毛泽东所说“严重的问题在于教育农民”的伟大意义,在现实生活中起着镜子的作用.小飞蛾的形象促使解放初期千千万万受封建思想束缚的农村妇女摆脱精神枷锁而觉醒；范登高、糊涂涂、小腿疼、吃不饱以及投机倒把分子贾鸿年等活灵活现的艺术形象,将使广大农民引为鉴戒.努力探索文学创作的民族化、大众化,重视使自己的作品为中国老百姓,特别是广大农民群众喜闻乐见,是赵树理小说创作的又一特色.首先由于作者熟悉农村,作品中描写的人是地道的中国农民,特别是那些可爱的老农民；描写的事无论是矛盾冲突还是风土人情,都具有中国农村的气派与特点：表现的主题,又是广大农民群众普遍关心的问题.其次是在语言及表现形式上以广大农民的思想、心理、习惯为基础,使作品充满了浓郁的泥土气,老百姓不仅看得懂,而且还爱读.赵树理的语言是真正的民族语言,有着自己鲜明的特色.茅盾曾说：“如果把他的作品的片断混在别人作品之中,细心的读者可以辨别出来.凭什么去辨认呢?凭它独特的文学语言.独特何在?在于明朗隽永而时有幽默感.”①赵树理的语言是在群众口语的基础上进行艺术加工,既显现出明白晓畅、简明生动的特点,又耐人寻味,富有表现力.赵树理的幽默感,表现在叙事写人时的妙语横生,并善于概括人物的性格而给他一个形象鲜明的绰号.这种幽默为赵树理的创作增加了风趣、乐观的生活气息.在表现形式方面,赵树理十分重视民族的传统艺术技巧,如评书叙事、摹情、状物的艺术,注意将那些“值得学习的法继承下来,再加上自己的发明创造”②,形成了自己的一套写法.在人物描写上采用传统的白描手法,讲究用几句话、几个富有特征性的动作,简洁地勾勒人物形象；情节结构讲究故事性,并有一套组织故事的艺术手法,做到顺当流畅而又曲折有味；在叙事与写景的关系上,把描写情景融化在叙述故事中,通过作品中人物的眼睛来写景等等.富有特色的民族语言,高超的传统艺术技巧,使赵树理的创作显示出朴素、明朗、幽默的独特风格.赵树理的创作也存在不足之处,有些作品的艺术形象不够饱满,特别是社会主义时期新一代农民,由于作家对他们的了解不象对老农民那样深入,塑造形象时往往缺少细致的有感情的描写,致使这些形象缺少内在的艺术魅力,《三里湾》中的范灵芝就是一个明显的例子.赵树理注意吸收与继承民族传统艺术,并取得了出色的成就,但在积极吸收外国优秀作品艺术技巧丰富自己的艺术表现力方面尚嫌不足,这有时也在一定程度上影响了作品的艺术性更快、更大的提高.

小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。小说作家常常是把他主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此，符合规律的小说鉴赏是在鉴赏故事的同时欣赏小说人物形象。



从体味细节到把握情节



小说鉴赏在完成了上述第一次总体阅读后可以进入第二个环节——"局部解剖"了。当小说读者开始对小说作品进行第二轮阅读时，他的审美注意可以先放在大致区分小说的情节单元上。在对每一个情节单元进行细致品味和分析时，他的艺术感受力可以着重放在每个情节单元的写人细节上。从小说创作方面讲，作家生动、鲜活地刻划一个小说人物的最基本的表现手段就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。小说人物产生一般化、概念化的根本原因，就是作家没有掌握和提炼出若干个生动而典型的写人细节。人们一说起小说史上那些脍炙人口的小说典型人物时，往往就能想起若干个体现他的性格特征的细节。小说文体感的产生、小说与其它文学文体的最根本的区别，就在于小说细节的叙述与描写上，所以小说鉴赏在进入到"局部解剖"时，就应该欣赏作品精采的写人细节，体味写人细节的高质量与生动性，并为作家提炼了如此富有概括力和表现力的细节以及用如此精妙的艺术表达方法来再现细节而拍案称奇。



从分析主题到欣赏技巧

小说鉴赏在进行到第二环节 —— "局部解剖" ——

掌握人物形象的内容和描写人物形象的基本手段、方法的同时，还是要启动一项这样的解读、分析工作：透过人物形象和描写人物形象的具体材料（细节、情节）、领悟和体味作者在人物形象和故事情节中寄寓的主题，这就是要理解人物形象背后的艺术底蕴。文学的主题是文学作者在创作题材中提炼出来的对生活的理性认识，是从作品描写的具体内容中概括出来的思想意义。小说的主题则是小说作家在描写、叙述人物性格、人物命运时显示出的对生活的理解和认识。



鉴赏小说主题的高级境界是把握"小说母题"。某一小说作家的作品中反复出现同一主题，就形成文艺学中提及的"小说母题"。这是对小说主题进行类型化分析和鉴赏的结果。发现和品鉴某一小说作家或某一时代的小说创作共同出现的"小说母题"，并进一步将归纳到的"小说母题"与国外具有可比性的小说进行比较鉴赏、比较分析，就会在比较高的层次上来欣赏小说主题了。



当我们完成了对一部小说作品的"总体阅读"和"局部解剖"两个环节的鉴赏后，还需要从头至尾对小说作品再做一次"总体阅读"。这一次总体阅读，可以进一步巩固已确立的人物形象，印证自己对作品的主题感受和认识，对细节和情节作深化理解，在这些鉴赏阅读中，小说鉴赏的深化是要进一步体味作品的富有特色的艺术技巧。这种对小说的艺术性体察很可能在第一次总体阅读和第二次局部解剖时就有感觉、有认识了，但是，作为对小说作品思想性和艺术性有机结合的鉴赏，需要在印证解读了小说的思想内容的同时，巩固和强化对小说作品艺术性的体验和认识。所以，小说鉴赏的第三个环节

——

第二次总体阅读的一项重要内容，就是体味和欣赏优秀小说的艺术技巧。小说的艺术技巧指的是小说作家在塑造性格和构建情节模型、提炼叙述语言等方面的技法因反复熟练地使用而形成的一种技能。艺术技巧是为表达小说内容（人物、情节、环境）服务的。小说的艺术技巧涉及的内容相当广泛，我们在这里着重讨论塑造人物和设计情节的几个主要技巧。

正面延宕与侧面衬托的写人技巧。在小说里塑造人物有两个最基本的技巧

——让人物出场和不让人物出场。小说人物一旦在作品露面，小说作家就要集中艺术力量去写活人物。但是小说的篇幅永远是有限的，而刻划小说人物性格的材料却是无限的。要在小说创作中艺术地解决这一对矛盾，小说作家的技巧就在于：第一、他首先确定作品要表现的人物特征（个性、行为、语言、思想等），然后选择和提炼若干个材料（细节）去反复展示人物的这一个特征。这些材料可以是时空不同但内涵相同的"同质异形"的细节。一个人物特征用两个以上同质异形的材料去反复表现，便构成了叙述延宕（或叫叙述重复）的艺术效果。

从钻进去到跳出来



文艺鉴赏的特征与规律告诉我们，鉴赏主体与鉴赏客体之间产生审美情感交流，鉴赏主体设身处地地想象自己在鉴赏客体中的情形，将自己的感情投射于鉴赏客体，并结合着自己的经历、知识、修养去想象鉴赏客体，与作者共同完成文艺作品的创造，这才是真正意义上的文艺鉴赏。



小说作品表现出来的生活真实和艺术真实，使小说读者首先对小说作品描述的人物和事件产生"可信赖的真实感"。在阅读小说的过程中，他觉得小说里描述的故事和人物是生活中发生过的，或者是生活中可能会发生的。如果小说读者在阅读中觉得小说作品既无生活真实也无艺术真实，里面全是虚假的、歪曲的生活，那么可以断定，这种鉴赏主体与鉴赏客体之间不能成功地建立信赖与交流的关系，那么小说鉴赏活动就不可能启动。



当小说读者对小说作品的"真实性认可"产生以后，小说读者在阅读小说的过程中就会对小说的故事和人物形成阅读的审美注意，他将留意小说故事如何发展，设身处地地想象小说人物的各种情境，全方位地投入自己的感情，与小说人物同悲同喜，为人物命运感喟概叹。他可能会在小说人物的性格、命运里发现自己的影子和自己的生活，他可能会联系自己对生活的体验和理解为人物寻找解释和预测，并为小说人物的命运印证了自己的解释和预测而产生由衷的阅读愉悦和审美快感。这种阅读愉悦和审美快感的产生又反转来使小说读者对小说作品进行反复地玩味，反复地体验，反复的欣赏。如果小说读者在鉴赏过程中没有投入自己的感情，小说鉴赏只能停留在理解词义和语句的阶段，读者积极的想象活动无法激活，小说鉴赏活动就不算真正开始。



在小说鉴赏活动中，鉴赏者如果不投入自己的感情，就难以和鉴赏对象产生情感交流和情感共鸣，但是，感情如果投入太多，到了没有节制和任意泛滥的地步，这样的小说鉴赏就会走偏方向。即能跳入鉴赏客体中，投入感情以至与鉴赏对象产生共鸣，同时又能清醒地从鉴赏情感中跳出来对鉴赏的过程和结果作理性分析。这才是完整的符合鉴赏规律的小说鉴赏。



"跳出来"的理性分析如何操作呢？小说读者在对小说作品作了"真实性认可"后进行"总体阅读"，接下来的"局部解剖"就是想到这个完整的富有艺术生命的小说世界是作家虚构的，是作家对客观生活作了主观改造的结果，需要小说读者脱离共鸣的情境冷静地分析下列内容：小说作家塑造了一个什么类型、什么特征的人物形象？这个人物性格、人物命运概括了一个什么样的哲理和生活底蕴？他在现实生活和小说历史中有没有典型意义？小说作家采用了什么样的手段和技巧去刻划这个人物？这种手段和技巧有无新意？和传统的手段和技巧联系及区别在哪里？同样的内容还可以追问情节和细节、故事与环境。这些理性分析的介入将出现真正的小说鉴赏,在冷静的分析和比较中，读者便可以准确地把握小说作品的审美价值和艺术品格。

先想好小说的主题，小说的名字，主角的名字，故事背景和故事的结构当然也要想好。主角修炼的是魔还是武这也要想好。然后要保证思路顺畅，文笔清晰。下面就可以写了

如何写小说

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

以上回答你满意么？

小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。小说作家常常是把他主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此，符合规律的小说鉴赏是在鉴赏故事的同时欣赏小说人物形象。

从体味细节到把握情节

小说鉴赏在完成了上述第一次总体阅读后可以进入第二个环节——"局部解剖"了。当小说读者开始对小说作品进行第二轮阅读时，他的审美注意可以先放在大致区分小说的情节单元上。在对每一个情节单元进行细致品味和分析时，他的艺术感受力可以着重放在每个情节单元的写人细节上。从小说创作方面讲，作家生动、鲜活地刻划一个小说人物的最基本的表现手段就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。小说人物产生一般化、概念化的根本原因，就是作家没有掌握和提炼出若干个生动而典型的写人细节。人们一说起小说史上那些脍炙人口的小说典型人物时，往往就能想起若干个体现他的性格特征的细节。小说文体感的产生、小说与其它文学文体的最根本的区别，就在于小说细节的叙述与描写上，所以小说鉴赏在进入到"局部解剖"时，就应该欣赏作品精采的写人细节，体味写人细节的高质量与生动性，并为作家提炼了如此富有概括力和表现力的细节以及用如此精妙的艺术表达方法来再现细节而拍案称奇。

从分析主题到欣赏技巧

小说鉴赏在进行到第二环节 —— "局部解剖" ——

掌握人物形象的内容和描写人物形象的基本手段、方法的同时，还是要启动一项这样的解读、分析工作：透过人物形象和描写人物形象的具体材料（细节、情节）、领悟和体味作者在人物形象和故事情节中寄寓的主题，这就是要理解人物形象背后的艺术底蕴。文学的主题是文学作者在创作题材中提炼出来的对生活的理性认识，是从作品描写的具体内容中概括出来的思想意义。小说的主题则是小说作家在描写、叙述人物性格、人物命运时显示出的对生活的理解和认识。

鉴赏小说主题的高级境界是把握"小说母题"。某一小说作家的作品中反复出现同一主题，就形成文艺学中提及的"小说母题"。这是对小说主题进行类型化分析和鉴赏的结果。发现和品鉴某一小说作家或某一时代的小说创作共同出现的"小说母题"，并进一步将归纳到的"小说母题"与国外具有可比性的小说进行比较鉴赏、比较分析，就会在比较高的层次上来欣赏小说主题了。

当我们完成了对一部小说作品的"总体阅读"和"局部解剖"两个环节的鉴赏后，还需要从头至尾对小说作品再做一次"总体阅读"。这一次总体阅读，可以进一步巩固已确立的人物形象，印证自己对作品的主题感受和认识，对细节和情节作深化理解，在这些鉴赏阅读中，小说鉴赏的深化是要进一步体味作品的富有特色的艺术技巧。这种对小说的艺术性体察很可能在第一次总体阅读和第二次局部解剖时就有感觉、有认识了，但是，作为对小说作品思想性和艺术性有机结合的鉴赏，需要在印证解读了小说的思想内容的同时，巩固和强化对小说作品艺术性的体验和认识。所以，小说鉴赏的第三个环节

——

第二次总体阅读的一项重要内容，就是体味和欣赏优秀小说的艺术技巧。小说的艺术技巧指的是小说作家在塑造性格和构建情节模型、提炼叙述语言等方面的技法因反复熟练地使用而形成的一种技能。艺术技巧是为表达小说内容（人物、情节、环境）服务的。小说的艺术技巧涉及的内容相当广泛，我们在这里着重讨论塑造人物和设计情节的几个主要技巧。

正面延宕与侧面衬托的写人技巧。在小说里塑造人物有两个最基本的技巧

——让人物出场和不让人物出场。小说人物一旦在作品露面，小说作家就要集中艺术力量去写活人物。但是小说的篇幅永远是有限的，而刻划小说人物性格的材料却是无限的。要在小说创作中艺术地解决这一对矛盾，小说作家的技巧就在于：第一、他首先确定作品要表现的人物特征（个性、行为、语言、思想等），然后选择和提炼若干个材料（细节）去反复展示人物的这一个特征。这些材料可以是时空不同但内涵相同的"同质异形"的细节。一个人物特征用两个以上同质异形的材料去反复表现，便构成了叙述延宕（或叫叙述重复）的艺术效果。

从钻进去到跳出来

文艺鉴赏的特征与规律告诉我们，鉴赏主体与鉴赏客体之间产生审美情感交流，鉴赏主体设身处地地想象自己在鉴赏客体中的情形，将自己的感情投射于鉴赏客体，并结合着自己的经历、知识、修养去想象鉴赏客体，与作者共同完成文艺作品的创造，这才是真正意义上的文艺鉴赏。

小说作品表现出来的生活真实和艺术真实，使小说读者首先对小说作品描述的人物和事件产生"可信赖的真实感"。在阅读小说的过程中，他觉得小说里描述的故事和人物是生活中发生过的，或者是生活中可能会发生的。如果小说读者在阅读中觉得小说作品既无生活真实也无艺术真实，里面全是虚假的、歪曲的生活，那么可以断定，这种鉴赏主体与鉴赏客体之间不能成功地建立信赖与交流的关系，那么小说鉴赏活动就不可能启动。

当小说读者对小说作品的"真实性认可"产生以后，小说读者在阅读小说的过程中就会对小说的故事和人物形成阅读的审美注意，他将留意小说故事如何发展，设身处地地想象小说人物的各种情境，全方位地投入自己的感情，与小说人物同悲同喜，为人物命运感喟概叹。他可能会在小说人物的性格、命运里发现自己的影子和自己的生活，他可能会联系自己对生活的体验和理解为人物寻找解释和预测，并为小说人物的命运印证了自己的解释和预测而产生由衷的阅读愉悦和审美快感。这种阅读愉悦和审美快感的产生又反转来使小说读者对小说作品进行反复地玩味，反复地体验，反复的欣赏。如果小说读者在鉴赏过程中没有投入自己的感情，小说鉴赏只能停留在理解词义和语句的阶段，读者积极的想象活动无法激活，小说鉴赏活动就不算真正开始。

在小说鉴赏活动中，鉴赏者如果不投入自己的感情，就难以和鉴赏对象产生情感交流和情感共鸣，但是，感情如果投入太多，到了没有节制和任意泛滥的地步，这样的小说鉴赏就会走偏方向。即能跳入鉴赏客体中，投入感情以至与鉴赏对象产生共鸣，同时又能清醒地从鉴赏情感中跳出来对鉴赏的过程和结果作理性分析。这才是完整的符合鉴赏规律的小说鉴赏。

"跳出来"的理性分析如何操作呢？小说读者在对小说作品作了"真实性认可"后进行"总体阅读"，接下来的"局部解剖"就是想到这个完整的富有艺术生命的小说世界是作家虚构的，是作家对客观生活作了主观改造的结果，需要小说读者脱离共鸣的情境冷静地分析下列内容：小说作家塑造了一个什么类型、什么特征的人物形象？这个人物性格、人物命运概括了一个什么样的哲理和生活底蕴？他在现实生活和小说历史中有没有典型意义？小说作家采用了什么样的手段和技巧去刻划这个人物？这种手段和技巧有无新意？和传统的手段和技巧联系及区别在哪里？同样的内容还可以追问情节和细节、故事与环境。这些理性分析的介入将出现真正的小说鉴赏,在冷静的分析和比较中，读者便可以准确地把握小说作品的审美价值和艺术品格。

写作思路

开拓写作思路十七法

1．原型启发法。

从心理学的角度看，学生想象能力和创造能力的形成，常常有赖于“原型启发”。凭借范文和优秀习作作原型，进行启发，不仅易于打开思路，还有利于培养创新精神。例如教了荔枝蜜、白杨礼赞一类借物喻人的文章后，为了做到读写结合，可思考：根据自己的生活经验，回忆熟悉的事物中有哪些象蜜蜂、白杨树那样的东西，可用它的特点来比喻人的高尚品格的。

2．追思回忆法。

从信息论的观点看，作文要经历摄取信息——储存信息——提取信息——记录信息——整理信息——最后完篇的过程。作文的关键是如何打开头脑的信息储存器，使之面对题目能有材料可写，有事可叙，有情可抒，从容下笔，挥洒成篇。如童年忆趣、家乡新事这类题目，可尽量追思回忆，在脑子里放一放“电影”，既回忆与题目有关的人和事，又回忆读过了哪些与之有关的诗文及其写作方法；然后再选择一、二件印象最深、最切题意的典型事例来写。

这种方法还能打开思维阻塞。作文课上，教师揭示命题后，一般情况下学生的思维活动就会展开，就会在大脑记忆库里搜寻与命题有关的信息。经过搜索回忆，有关信息会纷至沓来，随着思路的深入展开，由模糊而逐渐清晰。但是，学生如果缺乏心理准备，临场情绪紧张、焦虑，那么其思维和记忆的功能就显得不灵了，思维就会受到抑制。如果这种情绪得不到及时的调节和克服，就会影响作文的速度，甚至枉费心机，无以为文。

遇到这种情况，你要立刻改变思考角度，不要盯住命题想。先丢开命题的束缚。竭力回忆轻松、愉快的情景。这种情景并非与作文毫无关系，只是不从主题范围去考虑，例如构思“假如我是济公……”，你可以暂且丢开“抑强扶弱、惩恶扬善”的有关主题，而去回忆看济公电视剧中轻松、愉快的情节。如“大闹丞相府”里秦公子作恶而得大肚子病的丑态：“妙手移瘤”里钱老板贪财得大肉瘤的可笑样子，等等。反正就是回忆自觉得有趣的情景，心理上便得到轻松。它可以促使人精力集中，思维积极，思路活跃；当愉快情景浮现在脑海时，与主题有关的信息就会接二连三地从记忆库里跳出来。当记忆闸门打开后，再按有关主题的要求收集信息，就会收到思路流畅的效果。

3．缘情联想法。

联想是由一事物想到另一事物的心理过程，是因生活中的感觉所唤起的由此及彼或由彼及此的思想飞跃。如看到青松，可联想到革命者的高贵品质；看到蜜蜂忙碌地采蜜，可联想到千千万

万普通劳动者——工人、农民等等。恰当地展开联想不仅能丰富文章内容，还有助于抒发优美的情思，创造诗的意境，深化文章主题，激起读者感情的共鸣。

构思作文时，有时会出现这样一种情况，就是审视命题后，脑海中很快回忆起一则与主题有关的信息材料，但再也想不出第二则第三则…… 因为它的映像太鲜明，太强烈，因此占据了整个记忆的大门，迫使学生的思路只按它去延伸。但是文章如果单靠这一则信息材料，内容又显得实在单簿，这时，丢开命题要求，而对已获得的一则信息材料进行多角度的材料联系的方法。可以联想与之有关的信息，如由“水库”可以联想到“水力发电站”，由“人的思想”联想到他的“品格”，由“汽车”联想到“飞机”，由“瑞雪”联想到“丰收”等。可以联想这则信息的前因后果，例如“某人跳水救落水少年”这则信息，就可以联想到是什么动力促使他去救人，救人之后，在社会上有何反应？可以从信息的反面去联想，比如由“黑暗”而想到“光明”，由“腐败”而想到“廉政”等等。诸如此类的联想为思维运行提供了广阔的天地，可以使思路四通八达，其构思速度会大大加快，同时也能提高作文质量。

4．逆向思维法。

所谓逆向思维，即克服思维定势，从问题的相反方向进行思索，从而显露出新的思想，塑造新的形象。例如写牵牛花，一般人多赞美它勇于攀登，奋发向上，为“四化”进军吹奏喇叭；逆向思维则讽刺它攀着绳索树枝上爬，是不能自立的软骨头。再如写荷花，历来的文人都歌颂它“出污泥而不染”；逆向思维也可赞颂滋养荷花的厚实“污泥”。

5．多角度立论法。

从各个不同角度进行观察立论的方法，叫多角度立论法。如学了滥竽充数这则寓言后，指导学生写读后感，便可从南郭先生、齐宣王、齐湣王三个不同角度来启发学生立论。从南郭先生的角度看，可以体会出：①不能当南郭先生；②不能让南郭先生再“充”下去了；③南郭先生溜走是自知之明的表现。从齐宣王的角度着笔可以体会出：①齐宣王听吹竽给我们的启迪；②是谁使南郭先生得以混进宫廷乐队；③昏庸享乐的齐宣王；④劝君莫学齐宣王。从齐湣王的角度下笔可以体会出；①南郭先生为什么要逃跑？②齐湣王高明在哪里？③从齐湣王听吹竽想到的。这样既开拓了学生的思路，又训练了思维的灵活性、创造性。

6．讨论交流法。

为克服习作内容相互雷同的现象，能写富有新意和鲜明个性特色的文章来，命题后可展开讨论，谈各自选材、构思、布局谋篇的打算，以达到相互交流，取长

补短的目的。7．时空开拓法。

所谓时空开拓法，就是根据题目特点，想想人或事物在不同时间和空间的变化情况，可回顾过去，看看现在，展望将来。例如写荒山植树，可想想这个地方原来是什么样子，树木长得怎么样，有无鸟兽出没，过往的人多不多；想想现在有哪些单位，有些什么人来这里参加植树，种些什么树，劳动的场面、热情、干劲怎样；想想将来会变成什么样子，会不会绿树成荫，花果飘香，鸟兽在林中媳戏，人们在林中游玩。想过去现在要切合实际，想未来要新，要美。

8．重新思考命题。

有时审视命题后，脑中跳出多则与主题有关的材料，然而作文有字数限制，不能都写进文章里去。丢掉哪则材料你都会感到可惜，想来想去，竟没有一则可丢，也不知该丢哪一则？似乎都与主题有关，可又理不出清晰的线索，脑子里乱纷纷，思路就是在这几则材料里兜来兜去，难以深入下去。

这时你要立刻让思路从材料束缚中跳出来，杀“回马枪”，重新审视命题。

前面说过，快速作文多是奉命而作，总有个基本的主题要求。但初次审视命题时理性的思考是不深刻的，对主题只有一个肤浅的、初步的认识。而当你回忆了若干材料后，在形象思维基础上再审视命题，则不仅仅是加深对命题的理解，而是对主题的认识有了一个质的飞跃。经这一反复，你的理解记忆材料的水平必然提高，会集中考虑最能表现主题的材料，而使其他材料“淡化”。

创造学家专门研究过这种思考方法，从认清命题目标出发，回忆与主题有关的形象，记下来（我们可用各种符号快速表示），可能在记的过程中，脑子里又浮现与主题有关形象、想法、再记，然后又回到命题目标考虑。这样反复，会创造出新的思想。反复愈多，效果愈好。

当然，快速作文受时间限制，难以多次反复，但在被多则材料困住的时候，让思路返回到命题出发点重新思考，就可改变思路受阻的窘境，摆脱羁绊，以退为进。

9．先考虑文章结尾。

“万事开头难”，构思文章也会碰到这种情况。在理顺文章线索过程中，有时会被“开头”搁浅。时间有限，不允许你花许多时间考虑“开头”。既然想不出好的“开头”，就得改变按部就班的习惯思考法。先让思路跳开“头”，一下子跃到文章的“尾巴”上去。

10．三角运思法。

“三角思维”法——从三个角度，或选用三个典型事例，或安排三个情节（对比），或设三个理论点，等等，有力表现或阐明一个中心思想。

此法很适用于学生学写各种体裁的“千字文”，很适合于写各种应试作文。

（1）横向集中型。用互相联系、彼此平行的三个典型事例或道理，集中表现或阐明一个中心思想。象可爱的牧场一题，先最好找出其可爱的三点，比方说，景色可爱，牧畜可爱，牧人可爱，再顺次描写。如此，“可爱”的蕴意丰富了；而且全文内容和形式的各个方面才有可能互相配合而达到多样化中的协调统一。

若写要有健康的心理也可以从三个角度论述：（1）心理健康，才能充分发展；（2）心理健康，才能搞好团结；（3）心理健康，才能适应形势。如是三个分论点在思想内容和语言形式两方面才能协调一致地成为服从和说明总论点的有机组成部分；全文才能在整体上形成多样化的和谐统一。

（2）纵向深入型。用三个有机联系的事件、情节或道理等逐层加深地揭示一个主题。鲁提辖拳打镇关西中的三拳，一拳比一拳厉害，淋漓尽致地表现了鲁达除暴安良的义勇精神。

作文题记一次辩论会，也可组织会前、会上、会后三部分；而且“会上”还可仿口技分为三个层次，使之成为“三中有三”的结构美。

同样，写一篇谈写字的要求，可以从“对、好、快”三点来论述，说明文《机器人》又按其发展的三个阶段——自动木人、工业机器人、智能机器人——来说明，使人一看便明其发展过程。若写如何阅读，就能按“解其言、知其意、明其法（写法）”三个步骤来说明。

（3）对比突出型。即通过对比物的三次对比以突出主题。如果写一篇致富路上的记叙文，要求是写两个经商者，一个因诚而胜，一个因奸而败，就能这样对比：（1）经营的货物不同，其一货真价实，其一推销假冒伪劣产品”（2）对顾客的态度不同，其一说到做到，其一口甜心苦；（3）对法的态度不同，其一依法纳税，其一违法漏税。这样两人的美丑毕现，文章更能起到劝善惩恶的作用。

若要写篇好学与厌学的议论文，可以这样对比：（1）学习目的不同，一是学本领，一是混文凭；（2）学习态度不同，一认真，一马虎；（3）花的时间不同，一多，一少。如是，两者孰优孰劣，不是一清二楚了吗？写议论文有点感情，就更出效果。

当然，客观事物是复杂多样的，反映它的思维也不能强求一律。什么事物或问题宜从三个角度思考，什么事物或问题宜从少于或多于三的角度思考，要做具体分析。

另外，从上文可以清楚地看出，“三角运思”法同“三段式”是根本不同的。在写作中不能误把“三段式”当成“三角运思”法。

11．纵横交叉思考法。

比如我们要到某城去，垂直思考只出现一条笔直的

大路，或者弯弯的小路，而纵横交叉思考展现的不只是一条路，还会出现与路有关的事物——车辆、行人、交通警、天气、时辰以及各种各样随时变幻的人和景，出现地域风光、时代色彩、风土人情乃至政治、经济、历史、民俗、文化交合起来的一系列人文景观，出现来自作者的视觉、听觉、嗅觉、味觉、肤觉等一系列感知世界，出现人物的喜、怒、哀、乐、愁等一系列情感氛围。唯如此，才能“流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（文心雕龙·物色篇）。

12．图景式思考法。

写记叙文常常出现干巴巴的叙述，仅仅交待事物发展的一个过程，因而缺乏感人的力量。之所以如此，是因为不会将语言思考变为图景式思考。只着眼于交代事情的来龙去脉，而不去再现本来活龙活现的生活图景，不去重新体验色彩斑烂的感知世界，只有“五觉”俱全地展现作者意象中的图景，文章才会产生炙手可热的活生生的令人荡气回肠的艺术魅力，才能再现和升华丰富多彩的生活。

13．弃同求异思考法。

作文虽不同于创作，其衡量标准基本上是一样的。好的文章应该是“独出机杼”，即所谓“言人之未言，发人之未发”，那种千人一面、千篇一律的文章才是写作之大忌。因而，我们每写一文，应该用这样一首“十六字诀”——人无我有、人有我新、人新我奇、出奇制胜——来要求。写作要有作者的“独特性”，“独特性”也是个性的一种体现。比如一篇名叫《礼物》的小小说。内容是：有一对青年恋人，都很爱学习，学得也很好，单位推荐女青年出国留学。出国前夕，男主人公送的礼物却是国库券。国库券到外国虽无半点用处，但可以使女朋友时时惦着祖国，惦记着祖国在负债的情况下送她公费留学的。这国库券不仅表现了男主人公的真诚和恋情，更表现了作品主人公对祖国对人民对社会主义的爱。仅凭这一点，这篇作品也堪称“构思独特”了。当然，我们要求构思独特的同时，还要要求这种构思是积极的有意义的、符合情理的。

14．“到位”思考法。

即抓住一点，深入再深入，深入到自己力所能及的最大限度。比如写议论文，贵在以理服人，力戒乱扣帽子，要坚决摈弃肯定或否定的随意性。

15．脑力激荡式思考，或称“旋风式”思考，或称“联翩思考”。

写作时，先将有关题目所能想到的一切材料一切方法都写出来，然后分类、排队、选优，先取“大量”，再求“高质”，这也就是所谓的“发散思考”与“收束思考”。正如华罗庚的优选法，精益求精。也可以在别

人的观念上生发出自己的新观念，也可以在看似平常的情节里渗透新鲜的内容，深刻的寓意。

16．加减变形思考法。

这种方法用于阅读和写作训练者很有效。方法是选精彩文段，予以压缩后再扩写，最后对照原文体味作家写作的技巧。

压缩、扩充，扩充，再压缩，如此加加减减，可培养学生严密的思维能力，掌握简约与繁复的变化规律。

17．排列组合式思考。

用综合的能力将问题中的不同成分，重新安排组合，打破原来的组合秩序，像数学的排列组合一样，多试验几种组合的方案，也能出新。每天不妨练习五分钟排列组合，试图从两个或多个不相干事物之间找到异同点，找出有用或有趣的组合框架，在比较中寻找些微差别，从而增强准确判断的能力，逐渐形成辩证唯物主义的世界观和方法论。

新手最好写个大纲嘛 就是写个主要内容``` 然后你在一步一步慢慢丰富小说内容```

对自己的能力还是非常了解的，所以从未想过写小说！

想来应该非常困难！需要有丰富的知识，很好的文笔，饱满的故事情节，逻辑合理的情节发展，还需要坚持吧！

谢邀！

首先，要有一个中心思想，这部小说你想表达一个什么样的主题，你想传达给观众一个什么样的价值观。

小说写作元素

如果没有写过小说，学习一定的小说写作要领是必须的。你想写什么小说类型，多看相关名作。我说说我当初为写小说读了哪些书籍吧。

成为作家 了解作家需要具备的品质。

麦基的《故事》几乎囊括了小说的所有要素，是最基础的一本书。

因为自己写推理，所以看的大多是关于推理写作书籍，个人觉得表较好的是艾力斯的开始写吧，推理小说创作和弗雷的那本悬疑小说创作。

人物原型方面可以看看《山海经》，《圣经》，《古希腊神话》，经典人物原型45种：创造独特角色的神话模型。

犯罪动机，心理方面可以看看但丁的三部曲《地狱》，《炼狱》，《天堂》。也涉猎一些心理学书籍。

看一些类型名家的作品，看看他们是如何进行小说布局的。

上面这些学习，对于没有任何基础的人是必须的。如果你生来天才，吃这碗饭的料，可以忽略哈。

好了，现在说说写作部分吧。

大纲写作

写一份故事三大幕的总体大纲
写一份主要人物角色背景介绍，包括性格及生活背景，在小说中的特色及定位。
写详细大纲，我是在word进行写作的，先进行大章节布局，转折高潮布局
每章节大纲，人物出场
进行伏笔布局

开始写吧

注意注意，一定要写大纲，事半功倍。

好了，word中的导航窗格可以清楚的看到你的章节大纲。开始写吧，写的时候不一定从前往后开始写，随便哪个章节都可以写，有灵感就写。

另外，一定要坚持，每周固定的时间写一点。时间战线拖太长，自己都写不下去了。

初稿一定要一气呵成，不要在意文采怎么样，因为初稿完成后你会花费比初稿更多的时间去修改。

一篇小说的诞生需要具备几个基本要素——人物，背景，情节。

我们在创作的过程中可以以上述三个因素展开联想，扩展自己的思维。

1.你可以先刻画人物，主人公的年龄，性别，身份。他是什么样的性格，他过去发生了什么造就了他如今的性格，他的家庭，他的朋友。简单来说，就像是水面上的波纹，主人公就是波纹的正中心，以这个中心点向外扩散性思维，展开联想。
2.构造一个世界观，这个世界的背景可大可小，取决于你的题材。举个例子，如果你是创作一部科幻小说，那么你的世界观或者你的背景设定就一定要大到一定程度，如果你创造的是一部都市言情，那么以一座城市为背景完全够你施展身手。
3.在完成了前面两步之后，便进入了小说了主要创作主要阶段，情节的推动与发展。对于大多数想写而又提笔而又难以下笔的人来说，是他们几乎都是想到什么便写些什么，对于这样的创作方式，在很大程度上都依赖于灵感的涌现。想要成为一名真正的创作者，必须的学会给自己的文章定下主旨，这个主旨便是贯穿全文的线索，你也可以把它理解为你创作主人公的真实意图。

下面我会分享我的某篇小说创造的主要过程。这里就以短篇小说（2万字左右）创作为例。

1.背景设定：科幻，战争，青春热血。

2.主要人物设定：目青（学院天才，自幼丧失父母，被收养） 喻委员长（帝国最高军事指挥官，目青养父） 小鱼（羿族族长孙女）

3.主线故事：目青受喻委任，前往羿族获取情报，相遇小鱼，机缘巧合之下得知自己身世，并踏上复仇之路。

4.支线故事。

这里在细谈一下第四点，很多人可能认为主线故事比较重要，其实不然。一篇文章整体所讲的内容只有到故事末尾的时候才知晓，真正能够吸引读者的就是情节的刻画、推动、与发展。只有好的情节描写，才能刻画出好的小说。

最后，祝愿你能早日写出让自己满意的小说。

这也是我现在在做的事情，不能说就是对的，给你一个思路。

1，第一步我是在脑海构思了大概的故事剧情和背景。

2，第二部我是设定好了修炼体系、主要势力正营。

3，第三部就是写具体大纲了，从主角名字、来历、周围朋友和大概的故事情节。

一个好的大纲会起到事半功倍的效果，希望你能成为下一个网文大神

天赋。

谢谢邀请。

小说是来源于生活的，写一部小说是一个大工程，能写好小说的必定是有阅历的人。

小说的三要素，人物、情节、环境。简单来讲。小说讲的也就是什么样的人在怎样的环境中经历了怎样的事。

首先确定主题

那么要写一部小说，首先你要明确的是主题，也就是要写的是什么，比如说你要写一篇有关二战的小说，那么和平就是你小说的主题，围绕着这个主题进行人物形象的塑造，情节的推动和环境的描写。

再构思情节

确定主题后，开始构思整个小说的情节，情节就是你这部小说要讲的是什么故事，怎么发展。

小说的情节包括：开端——发展——高潮——结局。情节是小说的骨架，完整的情节才能支撑起整部小说；

小说的主题有了，情节有了，接下来要确定的就是人物。

然后确定人物

人物是整部小说的核心，一定要在人物形象上下功夫，一个有血有肉的人物形象对于小说至关重要。

没有人物形象的作品不是小说，充其量是个故事，试想如果《西游记》里孙悟空的形象模糊不清，只说他是一只猴子，那整部小说的品质必定大打折扣。

最后是环境

再说环境描写，环境一般是和人物分不开的，环境就像是给小说上色，使人物形象更饱满，情节更生动。古龙小说《多情剑客无情剑》里的环境描写很经典，分享一下。

“ 冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。 万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。 雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。”

这一段是小说的开头，环境描写堪称完美，我们从这段描写中可以体会到肃杀，寂寞，寒冷。接下来便是主人公李寻欢的出场，这段环境描写也是从侧面烘托人物形象。

要想写好一部小说，首先，你要有写作的欲望，想要通过文字表达的强烈需要。

你要准备写小说了，那么就必须在大脑中有一个大概的构思。然后，把它写在纸上，就是写作大纲。先确定你写那一类型的小说，都市，玄幻，魔法，穿越，还是悬疑。然后确定一个故事，由这个故事拓展延伸出很多情节。确定主要人物，次要人物，辅助人物。让情节展现人物特点，叫人物演绎精彩故事。

其实 ，写小说光有热情是不够的，还要有很深的文字功底。还有就是贵在坚持。因为在写作初期，默默无闻，是很闷的。海鸥曾经也写过小说，名字叫欢乐魔法师，刚开始信心满满，可最后还是没能坚持下来。

写小说之前可以先多看几本大师的作品，学习他们的写作方法，查阅相关的资料，坚持写下去。

我最喜欢做的事就是写小说。尽管没有出版过一部小说，但寄望此生至少写有20部长篇小说为善。

喜欢写小说，但不喜欢看小说，因为有的小说只有文字没有故事，因为没兴趣看。

写一部小说不难，只要坚持写就成。

一，有一个值得写的故事梗概后，捋出头绪，抓个头尾，做定调，有了主题。

二，拟个提纲，布局情节，安排人物，事件等。

三，写的过程中，增加提纲，情节，人物，不停的写。

四，历经数月或一年的寂寞书写后，一部长篇小说即可诞生，虚构的世界旋即生成

怎样写小说主要是主题，里面的内容任意您想象叙述。同时要悟出道理。好药贵在苦寒来，好货质在平凡中。写文章也是这样。

谢谢悟空小秘书的邀请！看来悟空小秘书也觉得我对小说挺了解的么。O(∩_∩)O哈哈。我来简单谈一下自己对这个问题的看法。

写小说首先要有灵感，找到新颖的题材

如今小说的数量如此的巨大，各种各样的类型小说层出不穷。那么如何从众多的小说中脱颖而出呢？ 最重要的就是要题材新颖，能够写出别人感兴趣的，产生好奇心的题材。这是最重要的，也是重要的思路之一。

我觉得比较新颖的比如说穿越回古代的科举小说，修真聊天群，在仙界开超市之类的（当然，这类题材火了之后跟风的作者也不少，现在已经过时了）。举这些例子就是要说明题材一定要创新，能够吸引别人来看。

要有明确的写作大纲

写作总的提纲一定要提前列出来的，有一个清晰的大纲才不会出现烂尾，写不下去这类情况。大纲一定要思考清楚，尽量不进行修改。（当然了，这个基本上很难做到，写作过程中总会改变主意）。

大纲中要清晰的规划好小说的高潮情节，铺垫情节，重大伏笔，结局走向。这些结构的篇幅也是要考虑的重点，不然写的小说就难免会给人仓促或者全是水的感觉。

有些知名小说家有的大纲可能就需要至少几万字以上，真的是挺佩服的。相当于写作前就已经有了顶级的指南针，接下来走就可以了。

写作小说的思路

在写作大纲确定的情况下，接下来写作就像是水流一样汩汩的流淌就可以了。与前两项相比这项完全不算什么难事。期间需要注意的就是别写出太大的BUG，难以自圆其说那种。有些网络小说写战斗力或者金钱写着写着就突破天际了，就写崩了。

小说中一定要设置“冲突、矛盾”，这点要在写作的过程中注意。好的“冲突、矛盾”可以深化作品的思想内涵，推进故事的情节发展，吸引读者的好奇心，提升人物形象的张力。

针对网络小说再谈谈

网络小说的一大优势就是可以与读者进行互动，当然这也是难点之一。写网络小说时，要根据读者的意见进行修改(读者中也是藏龙卧虎，很多时候会让你思路大增)。这个时候要掌握好修改的幅度，有必要的时候要重新理顺自己的写作大纲。

写小说的思路说起来可能很简单，比如什么人，在什么地方，做什么事。但是如果深究下去，就有很多东西可以说。

写小说的原动力

我个人认为这个原动力是最重要的，也是写一部小说中最重要的部分。当然，每个人的原动力不同，有人是为了糊口；有人是发自真心的喜欢；也有人是因为觉得市面上的小说也就那样，我也能写。写小说的原动力决定了你会写出一个什么样的作品，以及你这部作品能走多久。

你的脑洞和设定

在一部小说开始之前，你要有一个点，这个点就是小说整个的核心，可以延伸到人物性格和世界设定。

比如《斗破苍穹》的这个点就是“斗”，不仅全书中出现了各种各样用“斗”组的词，跟“斗”相关的内容，整个故事情节也是围绕这个字来展开的。

《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的这个点就是盗墓。

我们可以认为这个点就是小说的主题，是你不断围绕无法避开的东西。

大纲和细纲以及样章

大纲很重要，大纲很重要，大纲很重要——重要的事情说三遍。大纲决定了你的故事走向和大体情节，人物的动机和行为也全部包含在内。

就我个人的经验而言，虽然最后故事并不一定严格按照大纲来走，但如果你有一个大纲的话至少不会跑得太偏。

细纲则是要具体到每一个章节的内容，细纲可以帮助你把握故事的节奏，明晰人物性格，在情节的把控上更加完善。

样章也同样重要，样章是编辑评定你作品的重要途径，在一定程度上也能确定整部作品的语言风格。

思维导图与素材库

在完成大纲的同时可以画一个思维导图帮助你理清整个故事的内在逻辑和人物关系，而一个充足的素材库更是可以帮助你不断地完善提高自己的作品。然而这些东西往往被人忽略。

以上，便是我个人的一些见解，写小说是一件非常辛苦的体力活，尤其是在完成了前期的筹备工作开始正式动笔的时候，往往事情并不是那么如意，但越是这种时候越需要你的坚持，因为只有坚持才能到达终点。

思路不重要，动笔才重要。

想得再多，不如烂笔头动上几万字。

有可能你想得很好，真正写起来却完全不对劲，甚至懒得写下去。

不要怕麻烦，写小说本来就是一件麻烦而有趣的事情。

小说，都是越写越好的。

如果你觉得你语言表达能力不错的话，可以尝试，同时多读书，提升文笔，平时呢，注意观察生活积累素材，写东西嘛，不是一蹴而就的，就算你投稿也不一定会被采纳，所以平常心，平时多练练手，质量上去了就不愁销量了。

谢谢邀请！

写一部小说是一个很大的工程！首先构思大体框架！写一份三万字的提纲！突出主要主要人物和主要矛盾，小说就围绕主要矛盾来写！死死抓住读者的心！

《庆余年》最为成功的地方：

一、从小说开始到结束，紧紧围绕范闲的身世，等解开身世之谜，又围绕帝位继承展开！

二、从五竹的神秘来历，到极北之地的神庙！时刻勾起读者的好奇，最后解开谜团，五竹不死不灭，有点史前文明来者的感觉！立马把小说格局拔高！令人恍然大悟！

这就是一本小说的思路成功之处：

紧凑的剧情——《紫川》

性格鲜明的人物——《欢乐颂》

贯穿始终的矛盾——《五星大饭店》

立意高远的构思——《三体》

只有做到这些，或者做好四者其中一点，都可以说是一本不错的小说，不落俗套！

谢谢悟空小秘书邀请！

纯文学的写作思路是顺其自然的思路，作家向读者倾诉自己的心，倾诉自己对这个世界的思考与情感，不需要设计，不需要预先揣测读者以迎合他们。

天才的作家无须提纲，他浩瀚的大脑能够把控一切。

高尔基甚至彪悍地说：“写作不是为了朋友，而是为了敌人，为了这样一些人，他们的心是包裹在厚颜无耻、自私自利和丧尽天良的铠甲之中，......要打他的嘴脸、他的脑袋，要用结实和强硬的字眼去打他！让他感到痛苦，让他感到坐卧不安！”

是的，在高尔基的时代，现实主义一路的作家如高尔基们，有着主题先行的写法，天才的作家们只需秉持自以为先进的世界观、人生观，围绕或直奔主题写去，直到主题被证明就行。

到浪漫主义一路的现代主义的意识流小说，已经是精神危机、混乱、跳跃，就像人类新的处境和越发复杂的人性以及下意识。

到后现代，价值解构，小说解构，跨文体写作，主题模糊，反情节，反人物，小说不像小说，几乎剥夺读者尊严，唯有中国的周星星，用他的电影，让观众知道什么是价值解构。他所谓美女，就是男性化的抠鼻屎的妇女；所谓唐伯虎的大作，就是用祝枝山的身体蘸墨画风景；所谓江南四大才子，就是风流倜傥走模特步。

我知道题主要问的是网文的写法，因为我觉得网文与纯文学相比，有规律可循、有套路可以把握，所以先谈谈更难把握的纯文学。

会纯文学的，转写网文会来得很快，因为纯文学像人类一样复杂，而网文相对简单。

写网文的关键，在先理清思路，写好提纲。

有专业研究的网文专家说，要写好剧情、主题、主线、人物、地图等种种提纲：并且提纲越详细越好，是的，这么几个大纲都写好了写详细了，填空一般写去，几百万字几千万字没问题，在网站吃低保拿全勤没问题，但是，万一扑街了太监了，也就前功尽弃。

我写网文，但目前只有微小说和小小说，正在写一个以千古才女李清照十五条船的文物古玩被丑陋的人性各种欺骗抢夺一干二净的长篇十五条船，我觉得我不需要写提纲，提纲就在我脑子里，就是我熟悉的各种人的性格。

所以，愚以为写提纲最重要写好人物提纲，故事情节是人物性格的产物。

过年前后，事情很多，包括让我回忆起我的学霸时代的同学会，所以写到一万字还没有进展，但各路人物已经登场，包括一个扮猪吃虎的滑稽诗人。

不好意思，敬请期待。

小学

有一句老话叫七八岁的孩子讨狗嫌。

大院里的一批新苗苗都长到了差不多这个年纪，整天在大院子里绕来绕去的格外烦人。其中有那么三个孩子，尤其是脾气坏，更让人为难的是三个孩子还抱成了一团。其中最是蔫坏的就是任飘渺。

让人慨叹的是这个孩子又长的格外可爱，即便是知道很多事情都是他领头的，也没几个大人好说重的。

然而处在另一个极端的就是酆都月了，酆都月是非常可爱的孩子，学习好懂礼貌，当然最重要的是玉雪可爱没跑，个性又严肃认真，虽然有点喜欢钻牛角尖，但是真的乖巧啊。从路口打牌的阿姨还是喜欢絮絮叨叨的奶奶，对酆都月都是交口称赞的。

但是所有人也都知道，酆都月这个还有爱跟那三个混世魔王在一起玩。尤其是喜欢和任飘渺在一起，时间久了大人就发现了，酆都月对任飘渺基本上是说啥就是啥，根本不会反驳仿佛有点毫无节操的样子，虽然是这样感觉的，可是大人也不好意思怀疑孩子还会有这样的想法。但是实际上怎么看都……怪怪的。

好好的孩子。

总能看到酆都月和任飘渺两个孩子手拉着手上下学。两个人从院门口过去的时候就会有大人蹲在暗处莫名叹息。

谢谢邀请！写一部小说的思路要这样理解一一思路是牵引小说从始至终的驱动力，有了这个力量，小说才会有时间的变迁，才会有情节的波澜，才会使作者的写作意图一步一步得到升化。

当然，以上说的是小说的总体框架的设计，这属于是作者在正式动手写的时候列出的大纲。而在具体的细节上，在大的浪潮下则会是一边写一边构想出一朵朵小浪花，使得小说看起来有丰满感。

比较陈式的模板有一一章回体式，启承转合式，还有从其个切面入手式(如回忆) 其走势有以时间为轴线的，有以空间为落脚点的，有纯粹以情节变为场景的。

总之，小说以人物的言行及喜怒哀乐为主脉，让读者觉得，小说在内力的不断推动下，向作者的目的地前进，而且是呈纵深发展的阵势，如此一来，小说的画面感就有了，而且，这画面还有动感。

我写小说的时候，最开始是选择自己感兴趣的人或事情，然后围绕这个规划思路。

比如你爱民国，想写一个民国的故事。你怎么规划?

第一，对于人物的背景要设定好，一切围绕人物的性格和思想来。你要了解他的时代，他的成长，如果一出场人物23岁，你要知道想清楚他的童年，他的成长，以及他的父母甚至兄弟姐妹，还有好朋友。这些就像是人物小传，你要写出来。

第二，有了每个人物的故事，你可以根据人物性格来规划生活了。你肯定心里有想写的事，你把人物和事，进行艺术加工，在什么时候，依据人物的性格会做出不同的选择。

第三，把大纲写好 然后推敲思路。

写小说很容易，但要写好一部小说那就真不容易了！

不知道那种小说才是题主心中的好小说！对于我这种凡夫俗子来说，一个好故事就是一部好小说。长这么大看了不少小说，从《钢铁是怎样炼成的》的这种外国文学到我国的四大名著之一的《红楼梦》，再到经典网络小说《诛仙》、《斗破苍穹》等等。意犹未尽时，也曾自己动手写过一些东西，想写成小说，但最后都不了了之！所以想写好一部小说，你得做好一下准备:

1、确定自己有这个兴趣，并能长期坚持这个兴趣。兴趣是最好的老师。仅仅是一时的意犹未尽的冲动是没办法写好一部小说的。你的有这个兴趣，并能长期坚持！我就是这点没做好，导致我两次动笔，最后都不了了之！

2、建议从小小说开始写，写通了在去尝试长篇小说。几万字到几百万字，是全然不同的境界。一下子就尝试长篇小说，不好把握节奏，你根本不知道如何去铺垫，如何去收场！需要自己通过大量的练习，才能掌握！

3、想写好一部小说，有时候确实需要一定的天赋。有些网络作家第一本长篇小说就火爆了，但这种天赋异禀的毕竟是极少数。更多的是需要我们去通过阅读更多的书籍来丰富我们自己，提升我们的脑洞。

当然以上都是我一家之言，虽然我尝试过写小说，但毕竟都没写好。所以大家不喜勿喷！如果题主真的喜欢写小说。就一定要努力坚持下去。

功不唐捐，玉汝于成！

谢谢邀请。

想写一部小说，我个人觉得首先你要有脑洞，有一个脑洞，构思你的主人公配角是怎么样的人，他们之间会有什么事情发生。

他们之间会有亲情，爱情还是友情等。

接下来就可以细分大纲，每个章节会发生什么之类的。

谢谢邀请。

智、信、仁、勇、严。

五个字即可。

虽然我不是什么所谓的大神，但也写了几部小说，签约的签约，为人民服务的为人民服务。

智，当然得有写作的基本水平，能构思提纲，发展主线和支线的脑容量；

信，除了不断更之外，还得相信自已写的东西只要有人看就会永流传，至于获利多少，想多了也是负担；

仁，肯定指的是正面的写作态度，虽然可以亦正亦邪，当千万别沦为类似小黄文之流的痞子作者，毕竟写作的目的是创造经典而不是创造垃圾；

勇，首先是敢写，其次是敢申请签约，最后是敢与读者互动，哪怕只有一个粉丝收藏，那也是你的读者；

严，我指的是架构的严谨，很多是信马由缰，想哪写哪，甚至挖了很多坑都填不过来，这一点，南派三叔已经被诟病很多了，可以借鉴。

张志公文章的构成有三个方面：一是思想内容，一是结构组织，一是遣词造句。这三个方面不能互相代替，然而密切相关，文章就是这三个方面的统一体。思想内容是主要的，可是它必须靠严密的结构组织和正确恰当的词句表现出来。这里谈谈结构组织的问题。结构组织就是文章里材料的安排，文章各部分的相互联系。文章的结构组织是非常重要的。一篇文章，无论思想内容多好，无论词句多么优美，必须全篇组织得好。一层一层、一段一段，安排得清清楚楚，有条不紊，该详的详，该略的略。前前后后，联系得紧密，照顾得周到。没有前后脱节的地方，没有丢三落四的情形，没有拖泥带水的毛病，人家读了才能得到清晰明确的印象。常见有些青年同志写的文章，意思不能

卡夫卡的小说在艺术特点上与19世纪现实主义和浪漫主义小说明显不同，没有引人入胜的故事情节，人物性格基本上没有发展变化，也缺乏现实主义作家极为重视的环境描写。作者平铺直叙地在讲述一个内容严肃的故事，语调平淡冷峻，很难碰到绘声绘色的描述。而且，故事本身和人物的遭遇往往虚虚实实，飘忽不定。总之，卡夫卡的小说不讲求故事的明晰性，人物性格的典型性，环境描写的具体性。小说一般不交代具体的地点，没有确切的时间，也不说明具体的社会背景。所有这些特点都是由小说内容的寓意性而来。卡夫卡的小说是寓言小说，不求社会生活画面的丰富多彩，但求深刻的哲理和寓意包蕴其中。在卡夫卡的感受中，世界是荒诞的、可怖的、令人痛苦和绝望

尝试随手记下你想要写的，比如这是个怎样的故事？然后去写一条从头至尾的线，当然，还要多尝试写几条不同的线，无论长或短，它都会是一个好故事，当你多条线糅合的线够粗时，你的大纲就完成了，主线支线皆备，接下来，填充你想要刻画的人物。无论平面或立体，是你想表达的就够了。写出来，然后坚持下去，相信你的小说会越写越好。加油

小说可以像下围棋一样，先布局，搞出框架大模样，明确中心意图，勾勒出骨架，随后进入中盘，构筑情节，填充血肉，最后收官，紧扣细节，细致入微。

1。不罗嗦

2。有中心

3。人物主次分清

4。情节要较清晰

5。结尾收得漂亮

写小说主要是想写在什么网站，通过扫榜，了解网站风格，然后根据自己的特点再去构思小说，网上技巧多种多样，最好的技巧就是多看多写。

小说的写作思路就是 写作的提纲的， 这个相当于是总结中心思想。

想到那写到那，最后把它们串起来

把你自己当做没看过小说的读者 试着去揣摩作者的思想 顺着走下去

想到哪写到哪，不必逼自己。

兴奋兴奋然后一气合成说的永远都是最简单哈哈哈

多读别人的，尤其优秀的作品 开始是模仿 但真正的作品是呕心沥血的创造 创造是生活的提炼与再加工 所以要热爱，观察，珍惜生活 这样的作品才有血有肉 写出时代的共性，能使人潸然泪下 君不见优秀的作品都有作者的影子，甚至自传 如果你逻辑思维强， 那你就看福尔摩斯系列 写推理性的 如果你喜欢刺激你多看恐怖的 午夜凶灵、咒怨、电锯惊魂生化危机等 如果你喜欢高雅 就看名著 如果你喜欢玄幻小说就看科幻小说 当然看自己的喜好了 这样定位很重要 不要无病呻吟，写出的东西让人看了想自杀 毕竟作品都是有感而发 不是为做新诗强说仇 更上高楼更上高楼 等成熟了就欲说还休欲说还休！ 祝你有好的思路

出去走走，看看风景回来，就有了，我常常这样的。

想一想 你要写什么样的小说 幻想是最重要的 能吸引眼球 放开去写

看会电视或者睡一觉 找思路去嘿嘿

这个还是自己想的写起来比较顺

你至少要先有个大概结构吧，想写哪种类型，猪脚的性格和能力之类的

写书要写好，融入自己感情刻画好一个人物，然后再杀死他！ 你单纯的把写黑道小说写实等于虐了！ 还是那句话，写书跟做菜一样。不会做的才别做，不然吃了也倒人胃口。 当然纯写手以码字为生就算了，就这么码吧。剧情一样又如何，还是会有新人看的。

凄惨的童年+不得已误入黑帮+有几个够义气的兄弟+爱上纯情美好的乖乖女（表面上）+历尽艰辛在一起（如帮乖乖女受过几次伤，救她几次等）+乖乖女逆转，原来是另一黑帮头目的聪明女儿+死心踏地跟着他然后在暗地中保护他助他成长为大头目+横扫几大黑帮到最后一个最为强势的+生死对决发现乖乖女身份+强强联合大结局，黑帮统一，二代长老接管黑帮+两人带上钱财出国逍遥…… 哈哈，工作久了，随便YY一下，偏韩剧风，嘻嘻~~~

哇，亲是在哪里写的文呢，有空我要拜读！

为写水势，先写山势，用山的险峻来衬托水的湍急

三峡文集是水经注，以水做注，夏季水最盛，为写水势，先写山势，用山的险峻来衬托水的湍急 ，

先总写三峡形势，后分说四季的景物特点。先山后水，写水又依夏、春冬、秋的季节次序，因为水以夏季为盛，故先写“夏水”。春冬二季水势状况比较接近，故一并写，也就是说按照水势由大到小的顺序写的。

写春冬之景“清荣峻茂，良多趣味”。“素湍绿潭”是春冬江流的影态，不像夏日奔腾浑浊，自然“回清倒影”，“绝巘怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间”，虽是春冬之时，也一派生机，所以“良多趣味”。

公文。是所有文类中要求最为严格的一类。所以在写作中。讲究规范，得体。

有啊，比如求魔，，最终进化，，武神空间，，无尽武装，，黄金右手，，天才相师等 都横不错啊 。。。。。。。。。。。求好评啊

好像涉及都市加修真的很少