怎样写小说简介才更加吸引人呢

写主角背景，不要写原因，既然和原来世界以后都不再联系那就不要过多描述

我对于小说章节题目没有过多思考。

通常都是写完一章后，倒入一下全篇内容，选一个能归纳或反映整章内容的几个字放上去，做为本章题目。

可以参考《鬼吹灯》《盗墓笔记》等著名盗墓小说，开头先介绍你小说的主题，挖几个坑，很有效果。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

七，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那么一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料之外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那么你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什么的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什么样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什么？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什么给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什么？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。

要与众不同

一般的言情小说楔子都是采用倒叙，先把一段紧张精彩的情节抛出来，设下悬念吸引读者。你的文笔一定要好，细腻，不能粗糙，要让人耳目一新。选材也要新颖，不能…狗血。叙述最好不要太直白，最好能够引人遐想~~楔子比较适合打伏笔，不过所有伏笔不要过早揭开，成为贯穿全文的线索在最后扯出来更妥。

如果没有楔子直接开篇，可以以环境描写开篇，烘托出某种气氛，由此拉开情节。如果是古装类，一般也可以陈述一段历史，然后展开故事，提出主要矛盾冲突或是最大悬念。

可以尝试换位思考，如果你是读者，你希望看到什么样的作品，你觉得什么样的作品能够吸引你。

非我倾城的开篇也是设下“选妃”的悬念，让读者不由自主地想要知道结果。

小说的简介甚至比开篇还重要，因为读者首先看到的是简介而不是开头。

自信点~~如果还是没感觉，可以进入一些相关论坛和贴吧求助~~

亲加油哈~~偶也是写手撒~~

你是要写悲情还是喜剧

不一定，流畅……首先是情节，要有一个完整的情节构架，另外在叙写的时候还要注意情节发展的速度，详略得当，台湾的前辈们，罗森、方寸光等人写书，情节发展速度极快，他们在自己的书评里还有嫌自己情节太慢，简直令我辈汗颜。尤其是恶魔岛出来的几位，蓝晶、半只青蛙、包括现在起点的流浪的蛤蟆，写书都很流畅，在速度和整体构架上都有独到之处，你可以去看看他们的书。

其次是更新，更新王道流的一代王者级人物血红，呵呵，高潮时每天六、七万字的更新，他的书一气呵成，一路向上呈线性发展，没有最强，只有更强。如果能做到这个更新速度的话，不流畅也会流畅起来了。

还有描写风格问题，凝重的书，例如说很严肃的架空历史类，这种就很难写得流畅，另外还有科幻流，起点神速蹿起的《冒牌大英雄》作者七十二编，现在都说码字在一个一个地磨了……还有修真流，烟雨江南开新书《尘缘》，这等神级人物都说写得很不顺手……总体来说，如果写轻松YY流、种马流比较容易流畅，稍微严肃一点都会很不容易。不仅要保持情节，还要保持速度，这种问题真的比较麻烦，好像除了多写，还没有什么好办法。

作为一个已有10年的小说迷，我觉得我还是有点发言权的。题目可以运用那章的总概内容的方式去取名也可以拿章内容其中的一个点去取，尽量做到切近内容以及带有一点修饰手法（也可以理解成夸张的手法）去写，然后尽量题目不要取太长，尽量保持在6个字以内。毕竟自己一直看过来是深有体会的，好的题目给人的感觉是真的不一样。希望能对你有所帮助。

1，情节制胜

2，文采斐然

3，巧构悬念

4，想象惊人

根据你自己的水平而定。

这里有一本书

《重生传说》——作者：周行文

你可以随便看两章

能做到他这样，你就流畅了

我的建议是：仔细观察生活，可以的话，没事写写日记，仔细认真地记录生活的点滴是提高文字流畅、细腻度、和文笔的绝佳法门，这点我深有感触。

少写宫心计，多写主角经历。

根据我多年看小说的经验，要让我们读者有代入感，最重要的就是，想象自己是主角，把自己带入到故事情节中去，然后想象如果自己处在主角的这个环境下，我要怎么做？

一本成功的小说，如果不是无厘头毫无逻辑纯搞笑的那种小说，那么剧情的连贯性和逻辑性以及合理性很重要，我们在看小说的时候，一般从开始到结尾，我们其实是能记住剧情大致的走向的，凡是作者开始挖坑还有后面如何填坑的剧情，我们都能记得清清楚楚，而作者填坑也就是圆剧情时，如果都能合理的填上或者圆上，我们就能称之为好看的小说。

我是一个忠实的小说迷，我看小说最基本的要求，就是立意新颖，搞笑幽默，剧情矛盾制造合理，拒绝傻白甜女主和无脑霸总，然后在看的过程中，能想象得到如果处在主角的环境，主角的反应能合情合理，主角能有主角光环，但是不能有神经病，最基本的要求了。

嘻嘻，各位写小说的作者大大们，我们书迷等着你们出更优质的小说哟，加油。

突出文章个性，故事情节幽默，刺激，不要千篇一律，随便说说，说的不好别见怪！

悲情的话结局意外一点，前文铺垫多一些，不一定要死掉。喜剧的话，前面可以悲剧一些。

流畅没有什么标准，主要还是要写的通顺，符合逻辑，不要前后没有衔接。

你如果写书，请不要认为文笔好就能行，还要一种代入感，那是一种能深入人心的情感，现今网上流行的小说不一定能做到流畅，但是一定能充满代入感。身临其境的感觉！当然内涵也是一件很重要的事情，那么提高下写作水平还是很重要的，那么多写写日记，其实最感人的还是平常的生活！

流畅确实非常重要，他首先保证了能让广大读者舒心的看你写的文！能留下读者，让他看你写的文那么就可以多挣几个书迷，对写手来说是极其重要的，所以流畅很重要。

这些是我自己的看法，其实我也不是很懂，你多参照一下别人的看法吧^_^

小说创作十戒 有很多小说创作技巧在里面，你看看吧

一戒：开篇不吸引人

看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。

万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

1）这能吸引谁？

开篇常见的病症有四点；

a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

2）单刀直入的讲故事

比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著安娜?卡列尼娜的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

3）悬念是引人入胜的磁石

有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

4）多样化：让思路更开阔一些

生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

5）多元化：让眼界更开阔一些

可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。

6）靠碰巧，还是靠规律？

开篇有规律，要下功夫。

7）廉价的吸引力

开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

8）对艺术大师也不能迷信

欧也妮?葛朗台的开篇，不成功。

开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。

二戒：情节落俗套

1）小说创造的神话

作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。

2）为什么要看小说

读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。

小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

4）意料之外情理之中

看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

5）小说创作的癌症

“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

6）出奇制胜的理解

古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”

卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

7）武松打虎还是武松打狗

武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事实

写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

9）意识流老化了么

法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

10）骏马和歧路

创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。

求采纳

九年小说书龄

个人觉得题材要新颖，但不能太偏门

剧情要让读者只能猜到一半

要与时俱进，用一些现实中网络上好玩的梗

还有别把大小反派写的没脑子

个人最接受不了的是，只要是美女遇到主角就智商堪忧，秒变恋爱脑。

打斗场面不要描写太细（打个架写了十几章）

主角不要太圣母、女主角不要太花瓶

例如男女主角是结拜兄妹，妹妹喜欢哥哥，哥哥认为不能和自己妹妹在一起，自作主张的说我一定帮你找到一个更好的人（这条针对快穿文）

主角不要太冷漠，什么只关心家人朋友，其他人不重要。那还不如全世界的人都死光，只剩自己家人朋友那不是更好。

以上，只是我的一些不成熟的看法，如果你觉得我说的不对，请不要与我争论，因为，我不会改变我的观点。如果，你我看法一致请帮我点个赞！

过去真的不知道，怎样被《倚天屠龙记》吸引的？

总之，一下子就被里面的故事情节和人物形象生动逼真所迷惑，看了一遍又一遍，久久不愿放下手来...

这样的神作不可能多得了，它所带来的社会效益不可低估，至于经理效益就只有金庸一个人知晓了。

后人欲要突破金庸群侠传小说的界限好难好难好难！小说成功不是人人皆知的秘密在哪里？

如果还不明白的话，写作基本上是掘头路一条，根本没有什么可以前进的方向，至于以后有没有通路可行？现在谁也不知道！

即使将来有路可行，那也是某个人的事情，与绝大多数人写作无什么关系。

因此，欲要通过漫画书写法的真实性，除了联合起来创新一条路试试，或者找到未来迈向成功的真实路。

这条联合写作的路不一定好行，总比没有路可行要好吧？

至于怎样才能做到吸引眼球震颤的探案？怎样冒险生动曲折离奇古怪的真实？

各师各法未尝不可，毕竟是联合写创团队意识，永远强大于单个作者吧？

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨时，绝对自由选择个性发挥，定好题目开卷有益写创，纪实文学作品漫画书写法体裁，不外乎有别于普普通通的小说写法，有别于传统影视文艺作品写法，更有别于一般漫画书的写法。

这种漫画书体裁→

可以带有声音+静画表述情景交融模式；

也可以半动画+声音合成画面动态质感；

更可以全动画+声音制作超级影片等等。

关键是无数什么人才辈出的来源？这个问题真的没法估计难度系数有几大？

或许是以为别人能够做到『干活』？或者是以为自己能够『揩油』？又或者是以为他人能够『做饭』，我进来就是这么简单的『蹭饭』吃的....

问题是人人都以为自己可以『揩油、蹭饭』，那么，最后到底谁才是那个会『干活和做饭』的呢？

实在不好意思，真的难以估而计不得而知....

只有激励到位的机制，出大力流大汗者，就是获得利益共享最大化的人，这样才有人真的假的『干活和做饭』吧？

不然，实质没有真的『干活和做饭』出力者，何来集体写创什么利益共享最大化？

金庸一个人就搞定了自己的利益，集体写创团队意识里面『混吃混喝』，怎样才能真的搞定所有人的利益？

激励机制模式→年度评估+灵活登记份额分红值（只有多劳多得少劳少得→才能真的做起来吧？）

数量集数统计╳质量星级评估=份量分红指标。

创作过程中，抓住场景细节的描述，把握人物心理的变化很重要，同时去揣测会给读者带来怎样的遐想与震撼，站在不同角色立场换位思考很重要，愿给题主带来一点微不足道的帮助。

小说开头，考验的是作者的文学底子，而不是情节。哪怕有好的开头，没有相应的描述做配合，一样让人看得索然无味。

好多人开头写某某大陆，写的仿佛有历史感，其实是最差的开头。此类开头最让作者自嗨，也最让人起腻。真的要写，蜻蜓点水，交代一下，立马转景，切视角到近景，千万别细说某某大陆分几块，又有那些王国，这种设定自己心里清楚就可以，千万别写出来。当年金庸写降龙十八掌，也不是一下把十八掌如实描述，反而引起大家好奇，去追寻每一掌的缘由。

《狩魔手记》的开头，写了一只甲壳虫，远比《道缘浮图》的开头要好。作者是一个人，但对于开头的理解与把控，却并不相同。

写开头根本没有吸人读者眼球的事情。要按故事的情节，作者来布局。总的来讲，事例贴合实际，不枉说，不空谈，抓住主题，描写，叙述。更主要的一点，还是命题好坏，是关见的一环。

人生活在世界上，点会与他人产生各种各样的情感关系：亲情、友情、师生之情……情感何其多样；有的单纯，有的复杂；有的浅淡，有的深厚；有的真挚，有的虚假；有的健康，有的扭曲……

情感不可预约，也不能回避。然而，在成长过程中，有些情感我们充满期待，有些情感我们却害怕面对。情感是内在的，同时情感又是需要表露、需要倾诉、需要分享的。因此，许多时候，我们都在细细体味情感，又在苦苦寻找词语将情感表达出来。

体验情感的丰富细腻，探讨情感背后的社会文化内涵，正确对待人与人之间的情感关系，寻找恰当表达情感的词句，呈现自己和他人的丰富、独特的情感。

我们以大家熟悉的父母、朋友、老师作为观察、探究和写作的对象，体会并写出亲情、友情、师生之情带给我们的思考与快乐。尊师爱生是中国传统美德。良好的师生关系，特别是师生间融洽的情感关系，能使师生亲密合作，营造愉快的情绪气氛，成为调动师生双方积极性的内驱力。

感人心者，莫先乎情。感情是流动于文章之中的一股清泉，是让文章富于生命鲜活感的血脉。没有真挚的感情写不出好文章。字字句句总关情，写好文章，不但需要细腻充沛的情感体验，还需要选择合适的文章体裁将其呈现出来。

善于积累生活的感触和感悟。一般来说，表达热烈、紧张、兴奋、欢快等情绪，平静、严肃、沉重、悲伤等情绪，表情、眼神、手势、姿势等体态语。自然恰当地运用体态语，可以帮助我们更好的地表达作品感情，取得更好的朗诵效果。

谢邀回答！

写作，没有什么刚开头就特别吸引人的，毕竟，每个人看书的感受不一样。

举个例子，就拿金庸先生的传统武侠小说来说。

《天龙八部》刚开始，写的是一场比斗，就是剑的碰击声，

《神雕侠侣》写的就是一首词来开头。

《鹿鼎记》则是从逐鹿中原讲起，

网络小说，因为类型太多了，就像《盗墓笔记》的开头，说的是长沙旧事，

所以，没必要太纠结怎么一下子就抓住人，哪有那么神奇的事情，观众又不是傻子，

你看电视剧，很多一开始就讲：公元……年，就开始介绍背景了。

网络小说，更多的还是要注重文笔的逻辑性，就像《凡人修仙传》大家觉得写的很好，到了《凡人修仙传仙界篇》，就有人觉得仿佛是代笔，很多细节错误或者韩立的性格和以前不一样了。

总体而言，还是要勤耕，把情节写好，比什么都强，当然，不能太监。

把你自己真实的爱真实的体会都写进去。

首先要有一个故事的大纲，如果是一个小事件，就需要一个小钢。这个作用是让自己知道该写什么，要写什么。捋清楚自己的逻辑。故事的脉络是否要和前面衔接，或者给后面故事留坑。之所以写出来不是自己要表达的，有些原因是因为文笔的原因，还有一个就是没有确定自己要写什么。

也许在写故事的时候，有一个模糊的方向，但不清晰，这个就是弊病。就是自己的逻辑顺序，逻辑事件不完善。

不知道你要写的是什么小说。但情节这一块，是需要自己拿捏的。无论是放慢还是放快，重要的是文字的结构。最好写出来的文字多一个字不行，少一个字也不行。不要说废话，不要拖慢故事节奏。更不要用自认为所为的优美的话去表达你的思想，因为这些句子很容易让你传达的意思偏移。一些话在一个特定的情景里就会发出不一样的作用。文字是吝啬的，每一个文字都要发挥自己的作用才行。

如何有代入感，这个就要说一个共鸣问题了。写东西要么让读者跟自己思维同步，要么是人物建构上完善。描写人物的时候最好是从真人身上去借鉴，因为当你描写真人的时候读者就会看见一些模糊的影子，似曾相识的在身边出现过。这样也可以有代入感。

文字的结构，故事的结构，人物的描写，着重这几个方面去思考，去完善，我相信就没有这些问题。

但最后还是说一句老生常淡的事儿，要多看书，多观察，多写。在写这方面不要限制，最好什么都写。

怎样写才能使小说情节更加连贯和富有带入感？

写作大纲是必须的，最主要的是要有好的故事基础，也就是真实的人物原型，说百了就是真人真事。

小说，只有在真实故事和人物原型的基础上，再加以艺术的夸张和雕琢，才能进行下去。

其次就是素材的安排，是倒叙，顺序还是插叙，一定要全面统筹好。采用第一人称，还是第二人称，亦或是第三人称。一部小说，从立意，构思，写大纲，包括时代背景等等，都要统筹考量，做到胸有成竹，访客动笔。

细节，细节，细节，细节决定成败。场景细节的描述，一定要与主人公的喜怒哀乐相适应。

主要人物塑造要有血有肉，要有鲜明的个性和时代的印记，让人看过之后，总想用主人公去和某某人对照，恭喜你，你的作品成功了。

小说，文学艺术，其实就是艺术家，作者在不断的制造矛盾和解决矛盾中推进故事向前发展。至于连贯性和代入感，只有制造了充分的矛盾悬念，连贯性和代入感自然就有了。

水平有限，不喜勿喷。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

串联性要看小说的整体结构。

保证结构的完整性，不扭曲，不撕裂。

这其中细分的话，又包括了人物关系，行文流畅，逻辑自洽，节奏连贯。

大体只要抓紧这四个方面，剩下的都是细枝末节，影响不会太大。

这方面也没什么好说的，正经写故事，就不会出现太大的问题，真要是撕裂了，那就不是什么串联性的问题了，还是要具体问题具体分析。

故事之中的过渡是契合内在逻辑的，所以时刻注意逻辑自洽，故事自然会串联在一起。

人物关系，行文流畅，这两方面属于基本功，前者靠梳理，后者靠练习。

无法确认节奏是否连贯，就看情绪流是否完整，没有出现中断，两者在故事中是相辅相成的，其中一方出了问题，自然会反应到另一方上面。

……

伏笔，简单的可以划分成‘明线’与‘暗线’。

明线很好理解，简单的说就是暗示，故事中明确告诉你我接下来要搞事情，勾起读者的期待感。

暗线稍微有点复杂，既是潜藏在字里行间，不到揭露的那一刻，读者是不会发现异样的伏笔。

伏笔和铺垫之间最明显的区别在于，伏笔是一个点，铺垫是一条线。

同样的，铺垫也有明显和暗线区分，意思都是一样的，只不过他会有着很长的展开，一直贯穿故事的起因，经过，转折，高潮，结果，中间有一个不间断的延续性。

明线伏笔的铺设简单干脆，因为他的目的就是让读者能够看出来，能够看懂，能够理解。

这是有目的设计伏笔，整个故事线已经在脑海中事先埋下的狙击点。

暗线的伏笔则完全属于信手拈来（这跟经验无关，新手也可以尝试）。

因为暗线的伏笔，其实大多数时候都是‘哑炮’。

作者在讲故事的故事中，突然觉得这地方可以点一下，没准之后会用到，顺手埋下的一个不引人注目的小桥段，有可能是一句对话，有可能是一个神态，有可能是一组动作。

这个东西之后能够将他圆回来，读者展开联想，突然发现原来前面那是个伏笔。

如果这个东西没办法将他圆回来，读者其实也发现不了，自然也就是哑炮。

更多的时候，作者写的时候其实自己都没有意识到这是个伏笔，大多数时候只是写到后面的情节时突然回想起来前面有这么一个点能利用一下。

所以本质上，暗线伏笔是反过来写的，一种马后炮式的写法。

如果你在写的过程中一门心思想着要在这里埋一个暗线，肯定是埋不好的，因为你心里始终在想着他，行文之中自然会露出痕迹，让机灵的读者一眼发现。

仅在这一点上，‘刻意’不如‘随意’。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

第一，记得一条，越跌宕起伏越好，为了情节变化而变化，故事的起伏跌宕，转折反侧，会让人越看越心动，越看越有意思，但是情节一直变化，转折，会让读者麻木，所以，你必须掌握一个度，差不多一个章节转折两次最多。

第二，转折完成了，连贯性也起来了，因为不断的转折，冲突，小说的可读性，连贯性也就自然而然的出现了，连贯性是由小说情节不断变化来组成的，因为小说其实就是写故事，而写故事要精彩离不开转折与冲突，但是转折不是乱转折，不是无缘无故的情节冲突，要在“意料之外，情理之中”，什么意思呢？就是你的故事转折既要让读者想不到，但是看到了这个转折，又让人觉得这个转折很自然，不做作，不很僵硬，在情理之中。

第三，获得代入感的方式，就是在创作的时候多加入自己的感情与经验，多把自己的生活体验融入小说创作中，如果你写的都是真实的，都是你身边的鲜活的事情，这样，就会有很强的代入感，因为这是真实的有生命力的故事，而不是假的苍白的叙事。

第四，多阅读他人的作品，最好是阅读那些有名的有市场的小说，比如村上春树，古龙，余华等等，看看他们是怎么写小说的，他们的文笔，叙事，布局是怎么安排，吸收他们写故事的套路，比如他们是怎么制造人物心理冲突、叙事冲突的，可以借鉴，可以模仿，最终变成你自己的东西，多写多练，每次创作只是一次练笔，事物永无止境，并没有最终的作品，一切都是进步中。

情节连贯主要是首先要确定小说主题，然后围绕主题展开情节，在一步步的情节推进中展现主题，这样就能使情节连贯，始终围绕主题。

小说的带入感主要是由细节决定的，你描述的环境或者人物心理越细致，就会有越强的带入感。比如你写一个女孩第一次独自去一个陌生的地方，由于各种原因的延误，到达时已经到了深夜。那么女孩一路上担心天黑前到不了的焦急，你描述的越详细，读者就会跟着替女孩担心，因此作品就会有更强的带入感。

怎样写小说呢？

下面和大家一起来分享一段真实故事吧：

一个很普通的小山村，三面环山，山头不是很高，以山丘为主。

村北面有座山较为有名，常年都是红黄土颜色，寸草不长。

相传有位将军葬此，因将军忠义可敬，灵气赶邪，冬暖夏凉。

峯顶有二块巨石，高约二十米，石面相对，人们称作印章石。

山溪水常流，水清如镜，甜甘可口。

鱼儿活跃，不时跃出水面，似跳水运动员，越看越美。

寒冬溪水热气腾腾，烟雾弥漫，随风飘浮，似仙境一样美丽动人。

传说是将军葬此后就是热气了。

村前面有片森林，百鸟话跃，叫声不一。

入夏时分蝉声四起，听得另人厌倦。

村前有二条河流，一大一小，小河绕门前而过。

南面河流较大，常年有鱼夫打魚，

偶见老翁垂钓。

这片美丽的热土，生长过一位泼妇。

朋友们：

你见过泼妇吗？

下面我们一起来看看这位泼妇吧：

泼妇长着二颗眼晴，眼较大，白多黑少，眼珠蓝中带绿，光照有黄色闪亮，金光榭岀耀眼，人们不敢与她正视。

长着刀形眉毛，眉毛偏粒也长。

天庭较高，庭中长有一条水纹。

鼻子较小，嘴巴很大，镶着一付金牙，不时舌头放出口中，。

说起话来不停断，一讲连篇。

嘴角流满口水，吐出白沫，一个个气泡，有时也流到身上。

小孩见到她立马就跑，很怕她，

大人见她也不敢与她打招呼，绕着她行。

经常穿着一件印有大花衣服，头发插着一朵塑料做的花，偏粉红色。

她与丈夫结婚多年，没有孩子。

丈夫是农民，因疲劳过度，得了病，经常咳嗽，体力欠佳。

后来有位客人常住在她家，不久她便和那男人杀死了丈夫，并把尸体装进麻袋投入河中，还绑定一块石头。

多年过去，没有人发现此事。

一天连下大雨，屋入水泼妇自己哭着骂着不该杀死丈夫。

村里人听到此报案，这泼妇和那男被抓，最后在河中打捞起尸骨。

泼妇也因此名声大作，因其手段毒辣，人人闻之心惊胆战。