大家好我是演员陈美瑰今天我教大家怎么样写剧本按照从头到尾一次来写第一篇写情景的内容表现这个剧本里同你大概要写的是什么第二你要先写完你的剧本是怎么概括的大概概括基本的内容第二第三就是你要先想一想你怎么写编制大最后,23这一次的顺序就像第二第三两血就可以了最后再写一个大结局这样就变成了一个非常好的剧本大家记住了我是演员陈美瑰
网络小说黄金三章写法
Fego Ju
因为我之前写过一个长篇,我只能说说我的想法。一开始我写的时候,就是只定了整个故事的主线,会有几件很大的事情,推动故事情节的主要发展,也就是说不论中间你再加一些其他的情节都不会影响这个主线。然后你要把你现在心里最有灵感的那些情节赶紧落笔,之后再考虑怎样才能推动和达到你写的那些情节,慢慢丰满
原贴:长篇小说的写法,步骤
好风长吟1qaz
有很多网络小说的套路,真的是只适合生活在小说里面,但凡你要把主角名字套成一个你在现实中见过的人,你就会发现这种手段简直是烂到爆炸,就比如说,霸道总裁、一见钟情、豪门复仇等等。
我最受不了的就是男主一定是长得帅的豪门总裁,不过长得帅也就算了,毕竟他是生活在小说中的,但是只要在小说中出现的所有女性角色都喜欢男主,这一点就让我有些诧异。而女主也是一定没有那么漂亮的长相,但是只要女主一出现,就会牢牢抓住帅气又多金的男主的视线,然后事情的走向就很奇怪了,所有的人都知道男主喜欢女主以后,所有喜欢男主的女配就开始同时陷害女主针对女主讨厌女主。而女主发现了这一切以后通通都原谅了,还是跟男主很好的在一起,即使男主伤害了她,只要他求得原谅,女主就依然会跟他在一起,然后会有很多读者在小说底下留言,好甜、好羡慕的爱情,我一脸问号。
还有一种就是男女主的相识很奇怪。比如说女主失恋了,于是她去酒吧喝酒,在喝醉了以后与男主发生了一些不可描述的事情,然后两个人因此认识了,有了契约婚姻或者其他类似情节。看到这里的我又excuse me???这样的剧情难道不会教坏大多数的小朋友吗?认为自己喝醉了就会遇到一个帅气多金表面冷漠,但是实际上又对你很好的人,这样的人的存在本身就是一种矛盾吧?然后又有很多人认为这种剧情是很甜的,不知道是我的问题还是其他人的问题,我认为我根本都融入不去这种类型的小说。
最后这一种是我最受不了的,就是两个人都疯狂的虐对方,男主跟女主彼此深爱,爱到不行,但是他们总是会想出各种各样的理由认为彼此是不应该在一起的,于是虐自己虐对方,然后认为自己的这种行为就是深爱对方的表现。我的天呐!难道你们不应该去医院看一看吗?这是偏执狂才能做出来的行为吧,如果两个人深爱彼此,不是应该好好的在一起吗?为什么会冒出这么多奇奇怪怪的想法?
其实我知道现实生活中基本不会出现这样的情节,小说也只是看个过瘾,但是这些情节真的是让我十分受不了,所以我的评价也只是单纯吐槽,有不同意见的话,你说的对哦~
蛋蛋in北京
剧本创作三大忌
1写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:
“今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:“陈大雄!”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:“会合格吗?”小明说:“会……会的。”
“称小明!”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……
2用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿著电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
3故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:Simple is the best!
愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
剧本创作三大忌
1写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:
“今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:“陈大雄!”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:“会合格吗?”小明说:“会……会的。”
“称小明!”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……
2用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿著电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
3故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:Simple is the best!
愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
原贴:剧本的写法
未出鞘的剑
(1)剧本开头列出了时间、地点、人物。
(2)整个剧本以对话的形式
(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
例如剧本半截蜡烛:(节选)
[一个初冬的夜晚,屋外的风猛烈地吹着。伯诺德夫人家里,昏暗的光线,一张孤零零的长桌,坐在桌边的伯诺德夫人正小心翼翼地将一个小金属管封在一小截蜡烛中。
伯诺德夫人 看来,只有这地方是安全的,不至于被该死的德国佬发现。
杰奎琳 (一边嚼着糖果,一边天真地问)妈妈,这时什么啊?
伯诺德夫人 (面容严肃)非常重要的一个秘密,亲爱的,所以对谁也不能讲。
杰克 我知道,在下星期米德叔叔来之前,我们得保证那东西完好无损。对吧?(有点儿得意地看了妹妹一眼)
原贴:剧本的写法
FiFi
《黄金瞳》是打眼创作的一部网络小说。小说主要内容是典当行工作的小职员庄睿,在一次意外中眼睛发生异变。美轮美奂的陶瓷,古拙大方的青铜器,惊心动魄的赌石,惠质兰心的漂亮护士,冷若冰霜的豪门千金接踵而来,他的生活也随之产生了天翻地覆的变化。
Cobalex
一、多观察和思考生活;
二、多做构思,勤写勤练;
三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);
四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多,最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
扩展资料:很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
剧本的写作和小说的确有天壤之别,小说写的好的人,不一定剧本也写的好。剧本更注意对话和节奏的把握,更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内,讲述吸引人的好故事,写作方法和小说也是不同的。
参考资料:
原贴:剧本的写法
forover
《红楼梦》是一部规模很大的书,字数很多,前八十回有70万字左右,加上后四十回,大体百万之数。在中国小说里,这是规模很大的书了。它的特点是作家的个人著述,是作家个人的作品,是纯粹的文人创作,是成熟的现代小说的型态。
《红楼梦》的内容,首先他写了一个很大的家族,甚至也可以说写了一个最大的家族。中国传统社会,家的地位非常重要,是社会的基本细胞。作为社会主流意识形态的儒家思想,就是通过家这个网络编织而成。《红楼梦》写了一个非常大的家族,这本身就具有代表性。但这个家族的规矩又有点守不住了,有点“礼崩乐坏”的样子。
《红楼梦》主要写的是女性的悲剧,作者的同情似乎站在女性一边。这是我们看 《红楼梦》很重要的一点。也可以用现代解释学的观点来说,作者采取的是一个女性的视角。
水晶老太太
1、写法
(1)剧本开头列出了幕数或集数、地点、时间、环境、剧本简要说明、人物;
(2)整个剧本以对话的形式;
(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
格式
每个场景都以这样的格式:
第 N 集
场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……)
该场景内的情节简要说明(200字以内):(……)
角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-
[动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如:-奔翔-
[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。]
对话:对话格式为:奔翔:对话内容
如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。
注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。
2、剧本分类
按照 应用范围,可分为:话剧剧本,电影剧本,电视剧剧本,动画剧本,微电影剧本,微动漫剧本等,小说剧本 ,相声、小品。
按剧本题材,又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
原贴:剧本的写法
摩羯小水瓶
套用起点编辑的一句告诉“你第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类,武侠珠玉在前,经典无数。但是最重要的是,武侠的套路,角色塑造,对于大部分读者来说都了如指掌,新人要写好武侠,尤其是长篇武侠,难度实在太高。如果你的心中有一个武侠梦又放不开的话,建议对所写的武侠进行一个包装,如诛仙《诛仙》的本质是武侠言情,但是用仙侠来包装”
而且你第一本书要是想要取得好的成绩的话,建议还是多练练吧,再上传吧!
另现在武侠的潮流中有一本写的还挺不错的,可以尝试着去看看《少林八绝》。
“至于角色的塑造,本质上就是角色性格的塑造,或者说,是角色脸谱的塑造。一个角色的性格是怎么让读者知道的?对话时的口气和台词,遇到事情的处理方法,一些区别于其他人的行为。”原话是起点编辑的。
如果你只是写来给自己看的,那么什么都无所谓,但如果你是要写给广大读者看的,建议你还是先去看看这些年火起来的书吧!
无论是武侠还是仙侠,情节改变,人物改变,套路万变不离其宗!
祝你好运!!
原贴:武侠小说写法?
Amybaby110
网络小说开篇写法技巧
开头是很重要的,尤其是开头的三万字。一般来说三万字是一个审美倦怠期,如果你不能在这三万字里抓住读者的心,那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。怎么样才能写好一本书的开头呢?总结起来最重要的有三点:一、讲故事的方法;二、鲜明的人物;三、抓人的情节。先说讲故事的方法吧,要讲故事首先就要有通顺的文字,这方面大家一般都没问题。当然了,有些人有思维跳跃很厉害,一句话还没写完,就跳到另外一句话去了,不知道忙着干啥去,有尿急的感觉,文字看起来就怪怪的,感觉一顿一顿的不通顺。建议写稿之前,先去个厕所。还有些人表述有问题,写了半天也没表达清楚自己的意思,让人看起来混乱,感觉格外地不舒服。一般看起来不舒服的文字,读者就自然而然地放弃了。哪怕缺少修饰,哪怕写得小白一点,也要把文写通顺了,这是基本功的问题。再说叙述方式,首先要搞明白,我们是要讲故事,不是写散文。所谓故事,就是要有人物,要有情节,要有矛盾冲突。不管用什么方式讲述故事,都要有一条清晰的脉络。循序渐进也好,倒叙插叙也好,要明确自己朝着什么方向去写:要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢,你就顺着男女主的感情起伏写;要写一个人的奋斗史呢,你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线,才不会偏离写作的中心思想。
原贴:网络小说开篇写法技巧
pp1415
原贴:《繁星·春水》的写法?
vkvicki
原贴:《繁星·春水》的写法?
未曦
游来游去的鱼
原贴:长篇小说的写法,步骤
北京小驴
cgq0303
北京720
沉默的rennie
因为都不是有钱人,有钱人可以十年磨一剑,而写手都是普通人,要吃饭,要养家,要买房买车,要孝敬父母,钱的压力如影随形。在这种情况下还能饿着肚子想长远的事吗?
嘻嘻哈哈Jessie
因为现在是全民创作时代,所以小说这个行业可以说没有门槛,而想写小说的人,自己没有经验肯定要寻求前人的足迹。
当然,每年都不乏有几本质量很不错的小说出现,可以说小说行业的门槛其实也是在慢慢提高,对质量方面的把控也有所体现。
沉默之伟
YY爽点、黄金三章什么的与好故事又不冲突。
能YY出新意,把握好读者的爽点所在,再配合常说的黄金三章点题,也不失为一件成功的事儿。
何况网文本质上就是YY文,没有好的想象力,把握不好读者的爽点,你也写不出什么好故事。
chxyldm
“这是最好的时代,这也是最坏的时代”
网络时代为人们提供了无限的可能,任何人都有机会在网上发表文章,只要内容和观点没有太出格。网络小说的写手们夜以继日敲击键盘,文字如流水般输入网络。看到小说网站上充斥的巨量作品,就如同进入了一个大市场,令人眼花缭乱。
看到网上的推介,几次曾进入小说网站,点开上榜小说,看着看着就没办法继续坚持下去了。坦率地说,我从未看完过一本整篇的网络小说,那怕是四分之一。这也许和阅读喜好有关。
九十年代武侠作品盛行,那时还没有互联网,许多武侠小说印在“号外”类的报刊上,许多人喜欢看。正在中学的我也迷上了这种小说,有时甚至上课时也看。同学之间还喜欢互相传阅,津津有味地讨论故事情节。最吸引人的自然是故事情节,但人物刻划也很鲜明,还有语言流畅。文学性虽然不是很高,但还是能看到一些。
再看现在的网络小说,似乎很难找到那种感觉。对白流水似的一句接一句;场景一笔带过,情节玄之又玄,看得云里雾里;人物形象“假大空”。实在很难继续看下去。
有些网络小说写手自己都说,为了满足网站对小说的更新速度要求,只能靠瞎编。有时写手自已都编腻了,腻得连自己都不想看。
现在小说网站对于文章的审核是不严格的,他们把一些写作套路教给写手,写手按套路快速写出小说发到网站。这些小说就如同快餐店的食品,甜而腻。只要能吸引来喜好者,小说网站就会想办法快速大量的推出文章。只要网站出钱,写手自然会想办法多写些文章发给网站供人阅读,对于文章的质量己来不及思考。
小说网站带出了许多写手,同也扼杀许多人的创作天赋。
xueyan_
原贴:祭祀文的写法
movenda
对于刚刚接触写小说的新手来说,他们都是当场在键盘上敲击完一个章节后,当场便在小说网站上发布的。然而有很多写作者在开始写的时候,都很顺利,没有遇到什么头脑空白,不知道接下来要写什么内容的情况?
小说是由一个个场景链接而成,在提纲写作初期,是思维发散期,重要的是不要限制思维,大胆写下想到一切场景,也就是“场景清单”,这是一个头脑风暴的过程。
首先,按照时间顺序,写下所有你想到的、已知的场景,不需要格式、逻辑,想到什么写什么,这是对场景的概述阶段,之后,再对自己写的信息排列整理,“1、2、3…”的形式依次列出,这个步骤是补充灵感创意的阶段,如果关于场景,有任何好的想法,灵光一现,马上逐条记下来,不要在此阶段进行场景的连接,这是后面的工作。
在逐条列出场景之后,可以进行一次检查,标出问题,某部分逻辑不通或需要完善的,标记出来(下划线等),凯蒂的方法是用不同颜色的荧光笔代表“有问题的”、“需要完善的”、“有新想法”等意思进行标记,这些是做笔记的方法,可以参考超实用笔记法等书籍。
现在,初步的场景出来了,这就像我们小时候玩的“连点成画”的游戏一样,这些场景就是“点”,接下来需要“线”,把这些场景串联起来,这些线就是“情节”。
凯蒂连线过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提问”,她反复强调的,在这一阶段,最重要的就是“尽情的写”,头脑风暴,写得越快越好,“切忌停下来评论自己”。在凯蒂看来,这一阶段是个探险的过程,你会看到什么风景、遇到什么人、去到怎样的世界?你的人物如何跟随你自由的脚步逐步变得立体、丰满起来,你们又会遇到怎样的大反派,一起打怪升级,这些都是未知。因为未知,所以激动不已,所以有趣。
戴上你们的遮阳镜,开始探险吧。
在场景串联成线的过程中,不可能一帆风顺,整个小说创作过程都是这样,思路中断很常见,怎么办?
凯蒂使用的是“提问”的方法, “句号会堵死灵感,它意味着之前的一句话自给自足,无需作家进一步探索”,问号却像一扇任意门,带我们通往想去的地方。将陈述句改为疑问句,将句号改为问号。极其简单的一个动作,却能激发惊人的创造力。
二. 核心元素我们常说的小说三要素包括人物、情节、环境,凯蒂在书中提到的小说的核心元素列举比较详细,包括动机、愿望、目标、冲突和主题。凯蒂说:“越早将他们融入到作品之中,你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄的一直埋头写,要学会时常从创作的旋涡中跳出来,对小说要素进行评估。”这里简单说下冲突与主题。
在中国戏剧的理论中流行一种说法——没有冲突就没有戏剧。法国戏剧理论家布伦退尔在戏剧的规律中,明确的把“冲突”作为戏剧艺术的本质特征,之后形成了“冲突说”这一解释戏剧本质的观念。作为与戏剧并称“四大文学体裁”的小说,“冲突”同样举足轻重,也可以说,没有冲突,就没有小说。
要写出能够吸引作者读下去的作品,就要让你的小说情节能够黏住读者,如果“人物在书页上漫无目的地游走,人物之间缺乏交流;他们做遭遇的阻碍,除了自身枯燥的世界观以外,罕有他物”,那文字就只是作者自己的呓语。
“冲突”,就是运用各种手段给我们的主人公制造麻烦,每当愿望要达成,就要让他希望落空。手段很多种,大反派、迷你反派(人物冲突),让主人公不得不做他最不擅长的事情(意料之外的情境),让他的生活支离破碎再火上浇油(惊险刺激的情节)。
但不能仅仅有外在冲突,也就是人物对冲突的行为反应,要让内在冲突与外在冲突同时存在。内在冲突就是人物因事件所产生的心理波动。这样做的好处是,在描述一个场景的时候,可以同时用外在冲突推进情节、用内在冲突推进人物成长,
在凯蒂对作家丽萨.格蕾丝(Lisa Grace)的访谈记录中,丽萨对推动主人公成长的情节设置很值得借鉴。为了保证她的主人公在小说结尾一定要有所成长,她会在情节设置上设计主要情节和次要情节。次要情节,就是阻止主人公实现目标的障碍,有了提前构想好的次要情节,会帮助她创造完成次要情节的人物,让他们去推动情节发展。
这里需要注意的一点是冲突的合理性。
冲突的源动力是挫折,也就是说,要在人物和他的目标中间,设置障碍,让他不断的跌倒,再爬起来。但人物不会无休止的爬起来,他必须有足够内在的动力才能承受住作者一次次的打击,动力来源于动机。这就涉及到动机的设定。
动机可以有很多种,但小说人物的动机,一定不能普普通通,不光人物的行为要有趣,他背后支撑他的动机也必须有趣。通过动机与行为之间的对比,可以巧妙的设定人物性格,比如,动机与行为相符,我们塑造的是一个直率的人物,如果动机与行为不符,我们可能塑造了一个复杂的人物形象。
可见,各要素之间相互关联,相互推进,设置冲突的时候要兼顾人物性格塑造、情节推进的节奏,一味狂轰滥炸式的制造冲突,不给人物和读者喘息时间也是不行的,要张弛有度。通过冲突,让人物往什么方向成长,也直接关乎小说的核心,也就是接下来要说的“小说的主题”。
三. 主题多数作家认为,如果一个人刻意雕琢主题,所写出的会是拙劣的伊索寓言。
小说是不是一定要有主题?不见得。但好的小说,一定要有主题,也就是说,你要通过这个小说表达什么思想、什么人生观价值观,或者简单的对什么问题有什么态度。
很多人读书是为了好玩,但同时也希望作品言之有物,有所得,有所启迪,对小说的要求,更是希望能与自己有情感共鸣,撞击心灵。娱乐与获取知识并不矛盾。要兼顾二者,需要作者有坦诚、真挚,敢于打开自己的内心给读者看,敢于分享自己最真实的世界观。
如果作者害怕读者从他的作品中窥探到他自己的内心,害怕通过他作品中的人物形象看到他自己的影子的话,那么他塑造人物形象时必会层层包裹,说着“不偏不倚的对白”。坦诚、真挚,但也不是说要把作者本人的经历、思想赤裸裸的和盘托出,解决的办法是,塑造立体、丰富、多面的人物形象,融入情节,制造问题。
正如凯蒂所说:“你的小说都是对世界的馈赠,你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条,它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。”
现在,假设你已经可以敞开心扉,贡献自己心底真实的声音了,那么,要怎样找到主题、体现主题呢?主题可不是生拉硬拽的。
这里又可以看出提纲的重要性了。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键”,主题可以不留痕迹地从人物的行动中体现出来,开篇到结尾,人物的成长就是体现主题的最重要方式。很多作家的主题不是在写作开始阶段就有,而是笔下的人物一点点告诉自己的,这并非不可,但如果作者有好好的写提纲,那么他会在写作开始阶段,就对人物的动机、目标、挫折、成长轨迹有整体的把握,那么、是不是就可以瞪大眼睛寻找、更早的发现主题?
通过提纲尽早发现主题,关于这点,凯蒂列举了一些作者可以给自己提出的问题:
“主人公的内在冲突是什么?”
“随着小说的发展,主人公的哪些观念发生了变化?它们是如何改变的,为什么?”
“在小说的开头与结尾,主人公如何证明自己前后不同的观念与态度?”
这些问题都涵盖人物的行为轨迹,要通过行为来表达主题,而非言语,含蓄的表达,避免把主题硬塞给读者。有个技巧,叫做“象征手法”,使用得当的话可以很好的强化主题。比如,春天象征生命力、希望,一部言情小说可以让男女主人公在一个微风吹拂的杨柳岸邂逅,而“分手总在阴雨天”。季节可以作为象征,一个重复出现的物体、一个反复的习惯性动作、一句让人物时不时提起的口头禅,都可以作为象征来辅助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动例子,感兴趣的读者可以仔细品味一下。
可以看出,主题应该是小说的组成部分,与情节不可分割,而不是情节的提炼、总结、升华,否则会使主题变为“说教”。“不著一字,尽得风流”才是高境界。
不知道这个书写故事大纲的方法你学会了吗?如果有不懂的地方可以在下面留言言哦!欢迎大家一起来讨论更多写作技巧。
小贴士素材来源于网络,仅供参考。
原贴:小说大纲写法?
momoaimengmeng
我可以明确的告诉你,很难!
新人写网文本来就不成熟,写的小说线索凌乱,主题不明,加上慢热,这个慢热,大多是因为没用的支线太多,支线占了主线,导致空有篇幅,却没有爽点。
写小说都需要有大纲,这个大纲就需要写清楚一个故事的起承转合,然后接着下一个故事,严格把握主题和主线。而网文的黄金三章看似死板,其实是故事精髓的一个粗暴提炼,按照这个模式来写,能让你快速摸清门道,避免浪费大量时间。
很多时候,当你写到几十万字,当没有成功签约的时候,你会自我放弃。然后过几个月来重读你自己写的小说,你会发现真的是一堆狗屎,自己都看不下去。这是笔者的亲身经验。
曾经有一段时间,我一直在想,究竟怎样才能写出像金大侠一样的小说?曾自以为自己熟读了这些小说只要用心也一样能够创作,后来才发现不是。
所以我用了大量的时间来研究,然后才重新扬帆起航,磨刀不误砍柴工,这是至理。
现代的网文,大多都很功利,套路简单而粗暴,笔者的建议是,套路可以吸收,却不可照搬,每一个套路背后,都应该有作者自己的见解。
哪怕我们现在回去看以前学的课文《牛郎织女》,你会发现里面都有黄金三章的影子在。
最后,我想说一句,小说的套路,金庸先生才是集大成者,不服来辩。
ζilver♪
我自己写的就是慢热的网文,没爽点,不套路,更加没有什么狗屁黄金三章,我连大纲都没有写过,最直接的一个道理:如果你认为自己写的是一个好故事,而且,前期第一本,第二本小说不以赚钱为目的,你也有毅力去坚持已念写下去,那就放手,放心去写,那些教人写小说的文章少看,小说就是讲故事,只是用文字讲出来罢了,坚持写下去才是最难的。
樱桃妹滴妈咪
你好!回答提问者:不回答、不评论,只谈友谊和感情!
这正是:
身居海外故乡情,
都盼亲人发达梦;
迟迟相距万里遥,
心心相印一指近!
注:
现在有文化的人多了,都想利用手中的有力工具,与网友们交流谈心,这是好事,也是一个互相学习交流的机会,更是一个提高自己的机会!
來住安平
怎么说呢,我也刚开始写小说,只是个人的一点感触吧。黄金三章有一定的道理,但不能完全认同。
从目前各大榜单的小说开头来看,确实都遵照了这个原则,这可能也是很多人认可的原因。
但是我个人觉得这并不绝对,如果你已经有了自己的粉丝群,那么不管你怎么写,总会有一部分人会关注到你的小说,并慢慢推广出去。如果小说足够优秀,那么有没有黄金三章自然也无关紧要。
如果是初次写,那我觉得还是按照黄金三章来得更保险一些。
斯迪仔
不一定会扑街。因为“黄金三章”并非优秀网文的标配。
那么,标配是什么呢?
作者的文笔,和叙述事件的能力,构架悬念的能力,是否引人入胜的能力。
事实上,作者想讲好一个故事,是无法在开篇三章里面就交代清楚的。
因为好的故事,涉及到了整个作品伏笔的埋设,线索的设置,人物感情的变化等等,没个几十章就想说清楚,想都别想。
因此,黄金三章篇幅很短,不够作者大显身手的。但它作为决定编辑是否录用你的敲门砖,也要讲究一些方式方法。
尚未签约的作品,需要作者认真地锤炼自己的作品,要给人一个良好的第一印象。
同时,开篇三章要能够让编辑对你产生一种持续的创作能力的感觉,那么你被签约的可能性会增大。
也就是说,符合条件的作者是能够通过这三章来展现出自己的实力的,借此机会让编辑看到你故事的亮点,让读者们感受到这本书的潜力。
但也不要拘泥于各种形式,好好构思人设、剧情才是关键。
文笔不要求多么华丽,通顺即可。
つ、momo゛
就是遵守"黄金三章“也一样有可能会扑街。几十万,甚至上百万小说,不是前三章就一锤定局的。黄金三章只是更能吸读者看下去,如果后边写的不好,读者也一样会跑。
house
感谢邀请!说实话,扑的可能性比较大,扑与不扑,关键看你前面的文能不能,抓住读者的心!作为新人,一定不要急于求成!
当然,如果你天生就是写作的料,如果你幸运,可能一下子就签约上架了,没用什么“黄金三章”的套路,咱一样绿灯通过!
像我一个朋友似的,在头条上只发了两篇图文,就开通了原创,发第三篇时,当天就得了青云奖1000块!我也累死累活的写了半个月,啥都没混到!
我反思了一下自己写的东西,又整理了1000篇青云奖文章,自己琢磨呢!看看别人的套路,和评委喜欢什么腔调的文,再努力吧!
如果扑了的话,也别气馁!当是练笔了,从中吸取经验和教训,越挫越勇!
再聊聊“黄金三章”的问题,我们来看看这个命题。
“黄金三章”需不需要?就好像考研英语的作文,你需不需要背模板呢?黄金三章是一个引战的话题,有的人特别推崇,也有的人强烈反对!我今天敢把这个话题,拎出来说一下,也是冒着被杠的生命危险的!
作为野生写手的我,也算了解黄金三章的江湖套路了,很多讲这个套路的人,都被喷到了珠穆朗玛峰上面了!
emmmm,请小伙伴们一定不要送我去珠穆朗玛峰呀!我恐高!
为什么要有黄金三章呢?1从作者的角度,你想你的作品达到读者可以接受的状态。“黄金三章”需不需要,就好像你问我,考研英语的作文,需不需要背模板呢?
如果你是英语小白或者英语渣,能力只是一般的话,我就是写不出来。
英语作文满分15,保底的话,拿七八分,那我们必须得背模板。本身英语就是一般呢,如果再不去,找一些技巧和窍门的话,那岂不是,得到的分而更少。
但如果是英语大神,英语专八都过了,那他没必要去背模板了,可能写作文的时候,就会信手拈来。
可能模板,对他来说,会是一种束缚。这个就是我对黄金三章的理解,要还是不要,全凭你的水平段位。
黄金三章不是文章的开头前三章,是一个泛指,文章的开头。
将小说写的有吸引力就是黄金三章的精髓。它不是一个固定的概念,是一个吸引读者的套路。
不管你用什么样的方式去写,只要在开头的时候,将你读者的眼球牢牢的抓住,那这就是一个成功的黄金三章。
大神级别的人来说,她有很多固定的粉丝,即使开头你不用黄金三章去写,也有很多粉丝愿意去等待,有这个耐心一直往后面看下去。
而作为普通的写手或者是刚入行的小伙伴儿,就不要去学大神了,我觉得,如果你开头的行文是慢热的状态,被编辑退稿的可能性会比较大。
2从读者的角度,需要用你的文风设定勾住读者的心。野生写手的我,还是比较推崇“黄金三章”的。
许多读者朋友,看文的心态,其实和相亲没有太大区别。
相亲的话,首先是看颜值,合不合你的眼缘,再看这个人的经济情况等其他的情况,之后了解一下对方的喜好。
还有就是双方介绍人,在见面之前,天马行空的夸赞,可能会引起你的兴趣。最后开始见面,聊天儿,两个人能说到一块去,这才是重点,如果聊不到一块儿去,分分钟会,拍拍屁股走人。
这就像你平时读小说要先去看封面和名字,看看文的类型?
再看一下这个文的简介,能不能吸引你?
如果这个文开头的文风设定是你喜欢的类型,符合你的口味,那么你一定会去看下去,如果不符合你的口味,那你就会关掉,寻找下一目标。
这么看下来,是不是看文的心态和相亲的心态,大致上还是差不多的。
让你的作品,和你亲爱的读者们,喜结连理,共入洞房,开篇的前几章真的很重要!
3 从编辑的角度,方便他审稿,你签约。编辑每天要浏览n多个人的稿件,单方面就从1万字里,去考虑你20万字,之后的文,是怎么样的?这很难确定的!
因为这里面投稿的人群,比较广,有纯新人的小透明,有工作室,扑街的写手,各种各样的人,什么样的类型都有,如果不设定一定的规则,来选文的话,那么会是一项繁重而头疼的工作。
一般的编辑都会要求,你发大纲,作品简介,人物关系,以及开篇的2万字,许多网站的内头都是这种形式的,你能不能签约,就取决于这些内容,能不能打动你的编辑。
当然这些内容,或者是说黄金三章,并不是判断一个文章好坏的唯一标准,但它却是,你的作品能不能签约,这样一块敲门砖。
所以我觉得,黄金三章的套路比较适合新手,因为刚开始,摸不着什么门道。这些套路还是有一些用处,如果能够顺利的帮助你得到签约,并且拿到一些稿酬,这不是一件很愉快的事吗?
通常编辑的审稿是从两个大的方面去看的,读者的视角,你的作品中有没有读者喜欢看的点?既作品的卖点。
还有就是推广的视角,要考虑到市场问题,比如说,你文章的类型,现在是怎么样的?大环境是冷还是热,容不容易,成为爆文。
总之呢,黄金三章没有既定的用法,他只是一个套路。
用你的书名,简介,封面儿,还有你文章开头的,行文风格和设定,去勾住你的读者,那这就是一个成功的“黄金三章”。
遵守黄金三章未必会火,不遵守黄金三章,未必不会火。
文笔大神真的不需要技巧,但是新人的话,在利用套路的情况下,给自己一个方向,之后的路会顺利一点!
文无定法,抓住读者的心才是套路的灵魂。
铁定不出门
你这个问题,在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过,我现在把他的回答复制过来给你看:
【大神跳舞对黄金三章的看法】
黄金三章是江湖上最大的谣言。
我有的时候真的很纳闷,为啥总有大把的人会相信这种什么黄金三章的扯淡说法。
撇开技术分析不说,就说一个最简单的事实:
第一,敢问这个黄金三章的理论是谁发明的?我记得是混迹龙空的一群成绩仆街的作者们自己总结出来的。
自己写书都仆街的人,说的话,你也信?
你要说黄裳这种高人能编出九阴真经,也就罢了。
一个匪兵甲告诉你,他写出了一本九阴真经。
你也信?
第二,这套黄金三章的说法,流传江湖,也有几年了吧?
敢问,哪一个红了的作者出来公开宣称,他是按照黄金三章的规则,把书写红了?有一个订阅万的么?
我反正是一个都没听说过。也许是我孤陋寡闻?
这玩意儿就和一群仆街货没事就喜欢总结出什么爽点之类的说辞一样,都是哄人的。
我可以负责的告诉你,就我认识的所有和我同级别的作者,我们聊起这些江湖上流传的所谓黄金三章的那些各种规则,各种写法的总结。
我们都是当笑话来说的。
黄金三章是怎么出现的呢?
最早是从顶级作者圈子里,大家在交流的时候,发现一个现象:现在的读者越来越没耐心了,因为阅读习惯的改变,和可选择的书太多了,所以读者对一本小说开头的吸引力,是有容忍限度的。
最好在开头就能迅速丢出一些能吸引住读者的东西。
这个东西是什么?
因人而异。你文笔擅长写幽默桥段,开头就尽量写的轻松好笑一些。
你擅长制造悬念,开头就丢出一个诡异的悬念来勾人。
你擅长调动情绪,开头就用一个纠结的情况来制造矛盾,然后让迅速带入情绪。
等等等等,哪有什么固定的写法!
那些真总结出来所谓固定写法的,都是仆街货自己在YY罢了。
而且,我们总结的,并不局限于三章,你有能力,第一章甩出一个悬念来,把读者勾住也行。你需要铺陈一下,第四章也不是不可以啊。
哪有什么三章的定数。
至于头三章写什么,怎么写,看清楚我上面说的那几句话么?
每句的开头是:你擅长……
明白了么?写你最擅长的。
其他的,都是扯淡!
有说什么头三章内一定扔出爽点的。
我呸!
布置高潮一定得有铺垫,所谓的欲扬先抑,这是颠扑不破的!没有铺垫你哪里来的高潮?!
三章,你告诉我怎么铺垫!人物都没交代清楚呢!剧情铺垫个屁啊,高潮个蛋啊!
我们最早只是总结出,开头要写的有趣一些。
有趣的意思,你可以是搞笑,可以是悬念,可以是情绪的聚集,可以是人物的刻画。
不拘一格的。
问题是,不知道怎么流传到龙空的一群仆街货那儿,就变了味道了。
不知道怎么就变成了三章的定数了。
更不知道怎么就被他们发明出了一套标准模板了。什么卖点,什么爽点,什么转折……
千!万!别!信!
信!他!才!死!
有人说说重生之都市修仙是按照黄金三章写的。
扯淡!
脸疼不?
拜托某些自己写书都没写出什么鸟样的,就别再鼓捣什么成神理论出来祸害别人了好嘛?
什么叫好开头。
给你举个最简单的例子。
如果一个陌生的新故事,开头是这样的:
纽约时代广场的街头,人来人往熙熙攘攘。
在广场中央,一只看上去并不起眼的,大号的蛇皮袋被放在那儿,原本无人关注。
没人知道这个蛇皮袋是什么时候被丢在这里的,是被什么人丢在这里的。
忽然,几辆警车呼啸而来,停在了蛇皮袋旁,警察下车,全副武装,如临大敌一般用!
枪,防爆盾组成的队列,将这个蛇皮袋围成一团!
行人纷纷惊诧,躲闪,退避,但依然有人在远处观望。
两个举着防爆盾的警察小心翼翼的接近蛇皮袋,似乎拿出了探测器来,在蛇皮袋外来回游走……
而就在此刻,蛇皮袋自己轻轻蠕动起来!
一阵惊呼!
这个时候,蛇皮袋的拉链,忽然自己从里面被缓缓的拉开。
在众人的惊呼声之中,一个全身赤裸的女子,从蛇皮袋里缓缓的爬了出来,站立在众多目光之中。
她身形纤细而问唯美动人,一双眸子细长如猫科动物,皮肤似乎是近乎透明的苍白色。
她满脸的茫然,目光空洞,而就在她的后背上,密密麻麻的,有一片诡异的奇异纹身!那纹身仔细看去,仿佛是宇宙星图……
面对警察的枪口,这个女人的口中发出了一阵含糊不清的呓语,那古怪的音符,似乎没有人能读懂到底是什么语言。
终于,女人的目光,盯着警察的枪口,她的眼神慢慢的清晰起来,有了焦距。
她忽然大声尖叫,终于用生硬的语调说出了警察能听懂的语言。
“来不及了!来不及了!!马上就要发生了!!”
带着呼喊,女人举起手来,指着天空!
众人抬头看去,那天空忽然暗淡了袭来,原本灿烂的骄阳,不知道何时已经缺了一块。
日全食?怎么可能?
警察心中战栗着……怎么可能?
“长夜将临,没有人可以逃过这一次!”女人走进警察,从枪口旁缓缓走过,赤裸的双足踩在冰冷的马路上,走向街的尽头……
来,你告诉我,如果一个故事开头是这样的,你会不会想往下看下去,看看到底是一个什么故事,看看到底发生了什么?
大部分人会的。
(抱歉因为时间关系,我写的很仓促,很简略。而事实上,这个开头是我根据一部美剧的开头第一集第一场戏进行改编的,只是拿来做一个例子而已,那个开头惊艳了无数观众!)
看明白了么?
所谓的好的开头,依然考验的,是你的写作功底!
是你编故事的功底,和说故事的能力。
你需要的是一个好故事,并且这个故事有一个有趣的切入点,一个有意思的开头,然后足够的写作技巧,把这个开头端给读者。
哪里需要三章?有好故事的话,第一章就能勾住人了。
世界级影响力的美剧,老友记,看过吧?
第一季第一集的时候,毫无名气的萌新。
怎么吸引住观众的?
很简单,第一集,讲的是,一个结婚多年才发现老婆是同性恋而导致离婚的倒霉男人,遇到了一个刚刚在婚前逃婚跑出来的美丽女子,而这个美丽女子,恰好是这个倒霉男人青年时代的梦中女神。而这个美丽的逃婚女子,却住到了男主角妹妹的家里……
这个设定是不是很有意思?一条粉红线瞬间就拉出来了,让观众就会期待,这一对奇怪的男女,接下来会发生什么有趣的爱情故事。
什么三章一定要 有个小高潮,五章一个大高潮。
什么开头要有一个爽点。
去他妈的,都是扯淡!
我告诉你,你开头不吸引人,唯二的原因是:
第一,没有一个好故事。
第二,你有一个好故事,但是你说故事的技巧太烂,没把这个故事说好。
除此之外,什么狗屁黄金三章,都别信。
那么为什么这个明显的一个谎言,总有人愿意去相信呢?
很简单:急功近利。
要按部就班的练基本功多麻烦啊,要一点点的积攒笔力的增长多浪费时间啊,要博览群书增加知识量多累啊。
这个时候,有人告诉你,有个看上去能走捷径的【秘籍】啊!
呵呵……
急功近利!
来,我再教教你,什么叫说故事的能力。
我就以你自己贴的小说链接的第一章核心内容来写,我保留你的核心内容,我来写 一个版本,故事还是你的故事,我用我的文法重新写了一遍,你感受一下。
以下是我写的:
“大大大大大哥快跑,我们好像杀人了……”
“我……谁谁谁他妈让你真捅的!”
“大哥,别骂了快跑吧!!”
街头,几个头发染成五颜六色的混蛋小子,哆哆嗦嗦着,先后狼狈逃窜。
袁洪站在街头,目瞪口呆。
刚才……发生了什么?
低头看了看,腰部的一道刀口还在,只是……似乎不疼了?西装被刺破了,鲜血将衣裤都染红……
“妈的,这帮家伙,真捅啊!”袁洪咒骂了一句,下意识的伸手扶住了墙根。
不行,我得去医院……我……
老子还有爹娘没有尽孝!还有女神没有泡到!怎么可以就这么挂在这里?
哪怕是因为一场路见不平拔刀相助,也不行啊!
刚才自己也不知道是哪里来的一股子血气,居然强行阻拦下了那三个试图抢劫路人的混蛋。见鬼,他们可是有三个人,他们手里还有刀啊。
我有什么?一块可以当炸弹用的三星手机嘛?
以后真的不能这么冲动了……
袁洪心中又是懊恼,又是战战兢兢。
一辆黑色的汽车不知道何时无声无息的开来,停在了袁洪的身边。
车窗被放下,司机露出一张苍白的中年人的脸庞,那双眼睛浑浊,似乎看不清目色。
“走不走?”
袁洪一愣……黑车?
不容想那么多,一手捂着刀口“走!走!快送我去最近的医院!”
袁洪拉开车门一头钻了进去,那司机却忽然回过头来,用浑浊的眼睛盯着袁洪。
“袁洪?出生于1995年6月10日,二十一岁,0型血,户籍住址XXXXXXX……”
一串 毫无情感的话从中年人的口中说出来,袁洪顿时感觉到头皮一麻,仿佛汗毛孔都快炸开了!
“你!你!你是……你是谁!!你怎么,怎么知……”
“别废话了,坐好我们准备出发。”
“出你妹啊!”袁洪不知道哪里来的力气,一把拽开车门,发疯的冲了出去。脑子里闪过的第一个念头:莫不是绑架?!
可想到家里那不到五位数的存款,还有父母名下仅有的一套90年代建造的两居室的蜗居……难道是倒卖人体器官的黑市悍匪?!
就在袁洪要发足狂奔的时候,忽然,身边不知道何时,一左一右,两个人已经上来架住了员工。左右两人,身穿短衫,一黑一白!
“莫要挣。”左边的黑衣人低声喝道。
“挣不得。”右边的白衣人高声笑道。
声若金属铿锵!
“你们,你们……你们他妈的谁啊!”袁洪大声叫嚷,却挣扎不脱,忍不住疾声叫道:“绑架了!绑架了!快来人啊!!快报警啊!救命!!”
平时再傲娇硬气的性子,此刻也顾不上,只能喊救命了。
因为这两个黑白人,正架着袁洪往车那儿走。
“救,救,救命啊!!…………两位大哥,我肾虚啊,我的肾不值钱,我还有脂肪肝,我血糖也高,尿酸高……我的器官不值……唔唔唔”
白衣人抬手,一张黄纸糊在了袁洪的嘴巴上,袁洪顿时口不能言。
就在走近车旁的一瞬间,挣扎中的袁洪,忽然看见了这辆车的车牌……
冥A00009
……
嗯?冥?冥是哪个省车牌的打头?
下意识的一个念头,袁洪忽然猛然醒悟过来。
冥?!
这车……是通往……
地狱?
地狱!!
袁洪眼前一黑……
题主你感受一下,保留了你的故事原核,这么写,开头是不是顺畅了很多?
讲故事的能力,才是这行吃饭的本钱。
黄桃罐头小猪
原贴:黄金瞳小说
李可瑶
原贴:剧本的写法