媲美三体的小说

三体是一个很庞大的世界观，思维导图画起来也很长，贴吧有大佬总结过，这个是我看过中最精炼的导图，作者很了不起。总共三幅，如下：

1、地球往事

2、黑暗森林

3、死神永生

扩展资料

《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、三体Ⅱ·黑暗森林、三体Ⅲ·死神永生组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。

作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖、

参考资料：

身患绝症的云天明买下一颗星星送给暗恋着的大学同学程心，而程心因参与（PIA）向三体舰队发射探测器的工作，却想让航天专业背景的他放弃安乐死，作为被执行人将大脑捐献给阶梯计划。与三体文明的战争使人类首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因为黑暗森林打击的存在如临大敌，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中发起黑暗战役的战舰被诱导返航，却受到有道德的地球文明审判。

不称职的懦弱少女程心被选来充当掌握地球命运的执剑人，她因为罗辑的成功将这看作一项只需花费时间的任务，刚刚任职水滴就向地球发动攻击，程心为了忠于人性做出了错误的决定。在警示下继续逃离的“蓝色空间”号，受到具有发射引力波能力的“万有引力”号与两个同行的“水滴”追击，其上的人员进入四维空间摧毁水滴并占领了“万有引力”号，启动引力波广播向宇宙公布了三体星系的坐标。

云天明与地球取得联系，通过讲述三个自己编创的童话故事，向程心透露大量情报；人类自以为悟出了生存竞争的秘密，开始进行掩体计划，维德领导的空间曲率驱动研究因为程心的错误判断被终止，使得人类最终没有能够逃脱被高级文明毁灭的命运。因为宇宙中还存在更强大的文明，战争的方式和武器已经远超出人类的想象，极高文明发出了一张卡片大小的“二向箔”，使整个太阳系压缩为二维平面而毁灭。

中国的科幻《三体》绝对是问鼎之作，无人望其项背，即使在国际，也绝对跻身一流。

我推荐的是大刘的另一部作品《球状闪电》，可以看成是三体的前传，想象力绝不输与三体，只是整体架构没有三体那么宏大，熟悉量子物理的话《球状闪电》可以带给你关于量子物理不一样的思考，另这个球状闪电的结局我认为是最深刻的，比三体的结局要略微的多引人深思。

另大刘的短篇丁仪系列宇宙塌缩微观尽头《朝闻道》（这个我认为是最好的）都非常值得一看。

另和大刘齐名的科幻作家王晋康的作品也都非常好

不建议lz看翻译过来的原著，味道都失去了，而且翻译的大多不尽人意，《天渊》倒是值得一看，其他的翻译都不怎么样

以上内容全部手打，lz满意请采纳，谢谢

《三体》是作家刘慈欣创作的一部科幻小说。小说主要讲述了在文化大革命如火如荼进行的同时，军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。但在按下发射键的那一刻，历经劫难且对人类充满愤恨的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，以太阳为中心，以光速向宇宙深处飞驰……

《三体》三部曲（又名“地球往事“三部曲）是2006年至2010年连载、出版的硬科幻小说系列，作者是刘慈欣。该系列由《三体》、黑暗森林、死神永生三部小说组成，均已出版。

《三体》三部曲被誉为迄今为止中国当代最杰出的科幻小说，是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。2014年第一部小说的英文版在美国上市，反响热烈，并于2015年获得美国科幻奇幻协会“星云奖”提名。2015年8月23日，《三体》获第73届雨果奖最佳长篇故事奖，这是亚洲人首次获得雨果奖。

重生之超级战舰。相信我不要被名字误导，确实很不错，从太阳系到银河系到河外星系，各种天体

超体作为改编电影，其原著是特德·姜（蒋）的小说《领悟》。

《领悟》是特德·姜（蒋）作品中情节性最强的一篇。荷尔蒙K疗法为我们的世界创造了两位超人。他们中的一个一心要重塑世界，而另一个却只想利用自己超人的智慧探求宇宙的终极真理。他们最终狭路相逢，展开了一场生死决战。特德·蒋对这场决战的描写想象超绝，激荡心神，堪称经典。

超体和《三体》没关系。

《三体》是作家刘慈欣创作的一部科幻小说。小说主要讲述了在文化大革命如火如荼进行的同时，军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。但在按下发射键的那一刻，历经劫难且对人类充满愤恨的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，以太阳为中心，以光速向宇宙深处飞驰……

《三体》三部曲（又名“地球往事“三部曲）是2006年至2010年连载、出版的硬科幻小说系列，作者是刘慈欣。该系列由《三体》、黑暗森林、死神永生三部小说组成，均已出版。

《三体》三部曲被誉为迄今为止中国当代最杰出的科幻小说，是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。2014年第一部小说的英文版在美国上市，反响热烈， 并于2015年获得美国科幻奇幻协会“星云奖”提名。

《三体》的故事内容：讲述了一个生活在有3个太阳的一颗行星上的外星文明，由于生存环境恶劣，在经历了200多次的文明毁灭后，终于决定放弃自己的家园远征地球。三体人在军事科技方面远超地球人类，他们利用先进技术锁死了人类的基础科学，使人类的科技陷入停滞不前的状态。

面对这场前所未有的危机，人类世界陷入了一片大恐慌中。两个世纪后，终于有人发现了令三体世界畏惧的秘密，宇宙黑暗森林法则，每一个暴露自己位置的文明，都将被更强大的外星文明彻底的从宇宙中抹去。

借助这一发现人类以向全宇宙公布三体世界的位置坐标相威胁，暂时制止了三体对太阳系的入侵，使地球与三体建立起脆弱的战略平衡。但最后人类还是由于自己的骄傲自大，永远的失去了自己的家园—太阳系。

《三体》创作背景

刘慈欣1999年起在杂志《科幻世界》上发表作品，此后接连创作了多个中短篇小说；在2006年1月发表短篇小说《山》时，许多读者去信说希望他写成长篇，于是刘慈欣就决定不再写中短篇了。

“有三颗无规则运行恒星的恒星系”这个构思他最初打算用来写短篇，后来发现能写成一部长篇小说，于是把这和吴岩在中国轨道里描写人们不顾一切地探索太空的历史相结合，设定以“文革”时期为整个故事的背景，描述一些人物与外星力量间的接触、以及华约和北约的冷战。

在一位出版人的影响下，他对原来的构思做了较大的变化，改为一个长篇的三部曲系列，叙述从20世纪60年代到五百年后人类的一段特殊历程。

第一部《三体》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》杂志上连载，取得反响较好于是出了单行本。第二部黑暗森林的标题名称取自20世纪80年代的一句流行语“城市就是森林，每一个男人都是猎手，每一个女人都是陷阱。”第三部死神永生出版后，该系列由“地球往事三部曲”更名为“三体三部曲”。

三体已经被翻译成英文并且出版了，我朋友前几天还买了一本。正式翻译是 "The Three Body Problem"，毕竟这个短语原先就有天体物理上的意义。

创作背景：

20世纪90年代，随着中国政府加强“科技兴国”宣传、科技事业不断发展，出现了诸多有利科幻创作的条件；同时以科技工作者为主的创作队伍逐渐更新，一些从科幻迷中分离出的精英化读者也成长为作家。

刘慈欣1999年起在杂志《科幻世界》上发表作品，此后接连创作了多个中短篇小说；在2006年1月发表短篇小说《山》时，许多读者去信说希望他写成长篇，于是刘慈欣就决定不再写中短篇了；“有三颗无规则运行恒星的恒星系”这个构思他最初打算用来写短篇。

后来发现能写成一部长篇小说，于是把这和吴岩在中国轨道里描写人们不顾一切地探索太空的历史相结合，设定以“文革”时期为整个故事的背景，描述一些人物与外星力量间的接触、以及华约和北约的冷战。

在一位出版人的影响下，他对原来的构思做了较大的变化，改为一个长篇的三部曲系列，叙述从20世纪60年代到五百年后人类的一段特殊历程。

除了大刘，首推何夕

何夕：科幻小说作家，中国科幻新生代较早期的代表人物之一，其创作以软科幻为主，主题专注于对宏观科学未来及人性善恶的探讨。代表作：《六道众生》、《伤心者》等等。

除了上述二位还有王晋康

王晋康：代表作：《水星播种》《类人》生存实验等等

三体这一系列书是神书。为什么是神书？因为里面的很多东西把人类最本质的东西都给解剖出来了。三体这一套书深刻的解释了，人类会在自己的错误中反复沉沦出现。三体里面展现了人类最本质和黑暗的一面。三体既是一本哲学书，也是一本历史书，更是一本科幻书。我对他的评价很高。更是一本经济书，也是一本政治书。

身患绝症的云天明买下一颗星星送给暗恋着的大学同学程心，而程心因参与（PIA）向三体舰队发射探测器的工作，却想让航天专业背景的他放弃安乐死，作为被执行人将大脑捐献给阶梯计划。

与三体文明的战争使人类首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因为黑暗森林打击的存在如临大敌，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中发起黑暗战役的战舰被诱导返航，却受到有道德的地球文明审判。

不称职的懦弱少女程心被选来充当掌握地球命运的执剑人，她因为罗辑的成功将这看作一项只需花费时间的任务，刚刚任职水滴就向地球发动攻击，程心为了忠于人性做出了错误的决定。

在警示下继续逃离的“蓝色空间”号，受到具有发射引力波能力的“万有引力”号与两个同行的“水滴”追击，其上的人员进入四维空间摧毁水滴并占领了“万有引力”号，启动引力波广播向宇宙公布了三体星系的坐标。

云天明与地球取得联系，通过讲述三个自己编创的童话故事，向程心透露大量情报；人类自以为悟出了生存竞争的秘密。

开始进行掩体计划，维德领导的空间曲率驱动研究因为程心的错误判断被终止，使得人类最终没有能够逃脱被高级文明毁灭的命运。因为宇宙中还存在更强大的文明，战争的方式和武器已经远超出人类的想象，极高文明发出了一张卡片大小的“二向箔”，使整个太阳系压缩为二维平面而毁灭。

在地球人类接近灭亡之际，只有程心和艾AA两个幸存者乘坐光速飞船离开。罗辑成为设置于冥王星的地球文明博物馆的“守墓人”，她们在冥王星带走人类文明的精华。

在云天明送的恒星的一颗行星上，程心遇到关一帆且探讨了宇宙降维的真相，然而超乎一切之上的力量要求宇宙归零重生，在黑域中穿越长达1800万年的时空……程心没有等到云天明到来，和关一帆在小宇宙中短暂居住后重新进入大宇宙生活。

《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、三体Ⅱ·黑暗森林、三体Ⅲ·死神永生组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。

作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。

其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。

三体Ⅲ·死神永生身患绝症的云天明买下一颗星星送给暗恋着的大学同学程心，而程心因参与（PIA）向三体舰队发射探测器的工作，却想让航天专业背景的他放弃安乐死，作为被执行人将大脑捐献给阶梯计划。与三体文明的战争使人类首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因为黑暗森林打击的存在如临大敌，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中发起黑暗战役的战舰被诱导返航，却受到有道德的地球文明审判。

三体影响了我

你说呢？翻译成英语都拿了雨果奖!作为中文母语的三体!你感受到了吗？美国科幻小说家弗诺·文奇写了天渊三部曲，当然最后一部曲还未写出来。他拿到了科幻小说的最高奖:雨果奖!

所以，刘慈欣怎么夸奖都不为过!他为以后中国多了多少科学家做出了很大的贡献!

科学，从科学幻想开始!现在的很多科学家都如同这一点!

我曾经也喜欢物理!也喜欢科幻小说!当然我当不了物理学家，但是，我能胜任工程师!

这个是科幻给我的!所以，我也乐于和后代一起分享科幻片!遨游在那个科幻的自由的王国里!

刚看完的时候十分钦佩作者的思维，当整个人类面临抉择的时候，狭义的人性和广义的人性发生矛盾和碰撞，引发人们的思考。这部小说从个人来看，即是写将来，也是现在和过去。总的来说，值得仔细看看。

大刘的《三体》，故事架构已经超越了目前所有科幻作品，奠定了一个新的宇宙哲学。以后的作品基本上很难超越。

你不喜欢，因为你看不懂！

看不懂，说明你知道的还很少！

知道的少，还不去看书？

我小时候就看过一本《飞出地球去》，是郑文光写的，算是资深科迷。小说三体绝对是科幻小说里的极品，和三体小说比起来星球大战简直是小儿科，激光都可以做武器了，竟然把它变成片刀在砍，什么变形金刚出了汽车人了怎么不出来马车人呢，还要背上轱辘，简直在侮辱人的智商，太没思想了，还要在身上整一个logo代表这派那派，如果不是特技做的好，美国大片儿的名头好这片子根本卖不出去。

经典 看三体时候是我最快乐的时候

三体三本书全都是对绝对理智的无尽赞颂，对“人性中的爱与善”的质疑。ETO、程心、威慑纪元里女性化的人类、在最后关头向承诺屈服的维德，这些都是“大写的爱”。ETO统帅叶文杰在文革中对泯灭的人性的追求，ETO中降临派对万物的怜惜对人类的绝望，环保恐怖主义，完全丧失了科学精神与理智判断在人类历史节点站在“人性”一侧的圣母婊程心，低压社会环境中培养出的女性化的、丧失男性心里生理特征的威慑纪元人类，以及，最后，在程心的要求下交出反物质威慑的维德，是他们在三体的故事里将人类一步一步推向死亡。

相比，那些看似丧失人类柔软的形象，才是真正为文明赢来喘息机会的英雄。罗辑，万有引力号，蓝色空间号，坚持曲率引擎的维德，被送出大脑的云天明，他们的形象在很多方面已经不符合人性的判断，但是他们在我看来才是三体故事的真正的无私者。

“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切。”这句话我是不认同的，但是，在真正的黑暗森林里，兽性、猎杀、摧毁，才是一切旋律的基谱。

敬畏三体的作者大刘，如果真有一天，人类在对外星生命的交流中采取黑暗森林的原则，那一定是他埋下的种子。

《三体》是一本好书。其中许多观念、思想观点，发人深省，启发思路，指向未来。

比如这一句：“我消灭你，与你无关！”

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越活越明白：时代变了。

不是钱不好赚，是赚钱的方式变了。

以前，乌鸦想喝到瓶子里的水，用衔石头的方法实现，还被人说：这只乌鸦真聪明。

如今，乌鸦喝水的方法都变了，据说已经用上吸管了。

时代变了。如果你还用十年前的思维，做十年后的事，你可能累死、可能渴死。

哪怕足够好运，大概也只够维持生活而已。

不想被淘汰，你就必须与时俱进，改变思维方式！

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最近，影像仪器行业巨头尼康退出中国，裁员两千人。

你以为尼康是被竞争对手打败了吗？根本不是！

打败尼康的，是日益普及智能手机。

谁都知道，智能手机属于IT行业，与影像仪器行业关联度极低。

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越活越明白：时代的确变了。

以前，羊毛出在羊身上，人来剪。如今，羊毛出在狗身上，猪买单。

以前，市场是残酷的。你不努力，竞争对手会打败你，兼并你，淘汰你。

如今，市场更加残酷。即使你非常努力，你仍然会被打败、被兼并、被淘汰。

只不过，打败你的，不一定是在乎的那个竞争对手，而可能是一个似乎与你无关的过路人。

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有一部很牛的科幻小说，名字叫做《三体》。里面有句话，叫做：“我消灭你，与我无关。”

这句话很嚣张，很霸道，却也充满大智慧。生动形象的语言，说明了一个时代大趋势，揭示了整个人类世界前进和发展的基本规律。

还是举例来说吧！

这两年，康师傅和统一方便面的销量急剧下滑，打败它们的，却不是他们的竞争对手白象、今麦郎，而是“美团”、“饿了么”等外卖网络。

方便面质量并未出任何问题，只是网络服务太便捷了，于是大家就改吃外卖了。

这两年，益达、曼妥思口香糖销量严重下滑，打败他们的，也不是竞争对手雅客、大大、司必林，而是微信、王者荣耀。

以前，顾客在超市收银台排队缴费，在等候无聊时就会拿上两盒口香糖放进购物篮。

如今，大家都忙着看微信、刷朋友圈、玩王者荣耀，对收银台旁边的口香糖视而不见。

还有共享单车，一块钱，随便骑，骑到任何地方，停下，锁车就走，不用管。

这个东西一出来，黑车司机哭了。卖单车的店铺、修自行车的小摊子，生意都一落千丈，关门歇业是迟早的事情。

还有，街头的警察没有变得更多，而扒手却越来越少。消灭扒手的，也不是警察，而是微信、支付宝。

越来越多的人，口袋里没有现金，扒手不得不失业。

还有……

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时代真的变了。

怎么样，你服不服？

谁也没法跟大趋势对抗。

大趋势是很残酷的，它杀人是不眨眼，也不会流血的，根本不见红。

你很受伤，想让谁跟你说声对不起吗？

不好意思，不关我的事，我根本没关注到你，只是一个不小心，让你倒霉了。

这就叫：我消灭你，但与我无关。

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越活越明白：时代变了，真的变了！

在这个跨界打劫、飞速变化的时代，你永远也无法想象下个竞争对手是谁。

你更无法猜到明天哪个新兴行业会打败哪个传统行业。

除了与时俱进，我们别无选择。

我们唯一能做的，就是保持一个足够开阔的视野，每当有新鲜事物发生、新兴行业的兴起的时候，多去发散思考一下，说不定想到的某些点，就串联成线，就可以比别人早一点看到未来，早一点抓住机遇呢！

如果你不学习，不观察，不思考，不紧跟；如果你拒绝换脑，拒绝自我革新，

那么，你就只能等着别人来革你的命，取你首级！

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既然“羊毛出在狗身上，由猪买单”，同样““我消灭你，与我无关。”

这是今天的状况。你不服也得服。

（以文会友，同悟人生。欢迎朋友们关注我的“中年人之家”头条号。）

《三体》三部曲是我国科幻小说史上的一座高峰，继《三体》获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖后，“读《三体》”几乎成为了一种文化现象。作者刘慈欣以宏大的宇宙观架构了一个危机重重的宇宙文明，笔之所及，从地球一隅漫延到浩瀚星辰，从当代生活跨越至四百年后。

《三体》的可贵处，不仅在于它将先进高端的科技硬料与天马行空的想象力熔铸一炉，更在于它以丰富深刻的历史反思与哲学思考，对宇宙与人类本身孜孜以求。向外探索世界的神秘复杂，向内洞悉人性的幽微深邃，为无数读者展现了一个博大的宇宙。

众所周知，所有的作家的作品想要成为经典，必须走向哲学，不能停留于历史也不能停留于文学，而刘慈欣做到了。当前的知识空间永远只是沧海一粟，与真正的科学相比，科幻作品中许多环节发生了跳越，这种跳越超脱了逻辑的范畴，跨越了实事求是的科学精神底线，打破认知的边界，抵达自由。

也就是说，如果科幻作品仅局限于科学的普及传播，显然是作茧自缚、固步自封了。它拥有其他文学体裁都无法企及的边缘性与实验性，例如在三体·死神永生中，“青铜时代”号航舰为了在漫长的星际旅途中延续生命，攻击“量子”号以致“量子”号全员覆亡，而后为了不浪费蛋白质，“量子”号上的所有人皆入其船员口腹。普世道德在现实社会被人们奉为圭臬，而当空间拓展到整个宇宙，道德范畴的内涵与外延遭遇了前所未有的挑战。维系文明社会的道德，在整个文明遭到威胁时会如何崩塌、在脱离原有生存环境后会如何异化？在小说设想的宇宙观下，有道德的人类如何在零度道德的宇宙大环境中生存。

由此可见，科幻性思想实验不但可以对科技发展进行相关操作，还能对社会发展进行相关操作，这导致了科幻作品在思想上比科普作品带来更强的冲击力。它可能带给社会的不仅仅是建构，在建构的同时还有解构。

值得一提的是，《三体》一共三部，只有第一部获了奖，原因之一，就是第一部既有国际视野，又有中国话语。例如，小说开头就描写了中国文化大革命时期的社会百态，正是“文革”的疯狂残忍致使叶文洁对人性彻底失望，向太阳发出讯息，故事由此展开。 2006年，文革40周年，中国科幻界三巨头“何慈康”中的两人都发表了涉及文革的重要作品（另一部是王晋康的《蚁生》），科幻小说凭借自己独特的体裁优势，写他者之不能写，对于“当代史书写”这一充满陷阱和荆棘的领域做出了回应。而这份回应，正是对自身话语的建构。

总而言之，科幻作品，须仰望星空，脚踏实地，使科幻文学独特的，就是一群人对星空的执着。不论一部科幻小说如何优秀，或许都不会让我们更深地了解牛顿、狄拉克、爱因斯坦，也不会让我们理解到底什么是弦理论和高维空间，可是它就像是一根手指，指向我们头顶上方亘古永存的星空，提醒我们：尘世之上有星空。无尽的宇宙蕴含无尽的秘密，无尽的远方值得无尽的探索，这使它在英雄凋零、满地鸡毛的现实中腾跃而起，不受传统的情仇纠葛的小说叙事束缚，极尽想象，天马行空，汪洋恣肆，一笔千里。

《三体》时空跨度如此之大，最终仍旧指向我们现实。从“文革”到工业文明，从叶文洁到伊文思，时代的病变已非特殊事件，人性之恶被层层解剖。刘慈欣延承了中国科幻反映现实、寄托怀抱的传统，在对《三体》系列中的未来世界景观进行总体性建构的同时，也对过去的历史和当下的现实进行了隐喻式的描绘，以期让喷薄的想象力有坚实的现实基础。从实地走向星空，从科学走向哲学，中国的科幻文学还有很长一段路要走，但是只要我们始终对未知怀有不息的好奇，对人类处境抱以深广的关怀，我相信，科幻文学终有一天会大放异彩。《三体》三部曲是我国科幻文学史上的高峰，但并非是不可逾越的巅峰。想象没有边界，科幻永无巅峰。

本人最近“被”成为了黑三体专业户了，三体NC粉已经发展到听不得一点点反对声音的程度了，所以三体的被宗教化已经很严重，本人要多唱唱反调了，虽然历史上说实话唱反调的人不得好死是个惯例，但一个人的牺牲唤醒大众其实还是蛮正能量的。

首先三体是一部好书、名著、畅销书、脑洞书。但不是一部伟大作品，原因在于其思想内涵和世界观是错误的。

三体的优点是可读性非常棒，科幻迷和一部分易感读者读起来相当过瘾，是消磨时间的不二之选。其中脑洞大开，超级丰富的想象力也是难能可贵的！这些就是三体的魅力所在，也恰恰因此，三体获得雨果奖实至名归，成为畅销书也是顺理成章分分钟的事情。

但是三体的问题在于，世界观过于黑暗，一部作品揭露人性卑鄙是可以的，但是一定要在最黑暗的时刻留下一线希望，这不是庸俗不是幼稚，而是人类文明所必需具备的理性。举个栗子，大多数人觉得权力的游戏比三体好吧，看看权游里面，比三体更黑暗，没人性的事情更多，威胁人类的力量更可怕，可是主角阿囧和龙妈是怎么做的？放弃了吗？另眼旁观了吗？木有呀，这兄妹两口子还是在于命运搏斗呀，不管最后的成败，这至少是人类应有的生存态度！

而三体呢？完全是另眼旁观，事不关己无所谓，我自己活到宇宙尽头，地球变烧饼无所谓啦！也许呢大刘写的时候恰恰是想揭示这个劣根性，或者潜意识里就的这样不对。但是作品里面却没有明确的指出，没有给这样的主角命运的惩罚。导致很多读者，理解成各种鬼理论，什么人类文明就是虫子一样可以忽略不计，什么宇宙是黑暗森林……甚至有些NC粉，还去研究三体里面的科学！三体要是有科学的话，大刘应该得诺贝尔奖！

不是我黑大刘，不是我有什么酸葡萄心理，是我对三体目前这种状态非常担心，就像我看到三体人要攻占地球了，能不做任何的抵抗吗？

大刘自己很清醒的，多次说过，三体就是一本小说，不要过度解读，不要纠结什么“硬伤”，不要相信真有黑暗森林，他写书的目的很简单，让科幻迷有本中国好科幻书看。

所以我请那些NC粉多些理性，少些暴戾，理性阅读，理性生存吧。

PS：讲一讲大刘的成长史

其实大刘就是在NC粉和NC黑的夹攻下成长起来的，十几年前，大刘刚开始创作，由于思路太开，导致常常违背基本科技原理，所以无数读者当时都黑大刘，“硬伤”一直是大刘每部作品的标签。但是某杂志对大刘无条件支持，这又带来了迷信该杂志的一些读者成为NC粉，NC粉和NC黑经常展开网络大战，在那个还有论坛，还有BBS，还有聊天室的年代，战况也十分惨烈，换成除了我和大刘这种皮糙肉厚的之外的脸皮薄的科幻作家的话，早就得抑郁症停止创作了！但是大刘在神助攻之下坚持了下来。这其实也是三体的一个创作来源，这些NC大战，让大刘看到了人类群体无意识的NC，也造就了大刘对一切冷眼旁观的姿态，三体从这个角度来说，其实写的是NC科幻迷的世界哈，哈哈。

为《三体》写首诗，它让我上高中的孩子喜欢上了物理 @老街味道

老街的孩子从初中开始很讨厌物理，但是高中要面临6选3的问题，他们这一届不分文理科了，物理又是选择面非常广的学科，这让老街很头疼。

老街和孩她妈给儿子讲了多次物理的重要性 ，但是并没有什么效果。

直到一本书改变了儿子的观点。

最早知道三体，是在新闻里，某某人的作品得了神马大奖。老街之所以记住是因为《三体》这个名字挺奇怪的，另外那个奖被媒体称为科幻界的诺贝尔，挺能吹呀。

可我没兴趣看，自从有了网络影视，我看了大量的美剧，发现我幼时想到的没想到的都被美国人拍完了。一直到老街看了那期《晓松奇谈》……

我很认可高晓松的推荐，于是买了这套书，看了书以后的感觉是:天哪…………此处省略一万字。

然后写了这首诗来表达我的感受:

七律•三体 @老街味道

浩瀚星空一局棋，人间自负是无知。

殚精欲破连环劫，执剑难参杀活时。

三体飞尘懒回顾，羲和弃子任驱驰。

寂寥歌者闲弹指，化作苍生万古悲。

这时我决定给孩子看这套书，三本将近百万字，而高中孩子们作业要写到深夜，经常熄灯了都写不完。

您一定也会问:这样不影响学习吗？

……

……

但我还是给了孩子第一本，不知是好事还是坏事，他又要了第二本，第三本。 我当然怕耽误他学习，而且不久就要期末考试了。

他们学校的历史成绩比较稳定，90名以内差不多考上一本，30名以内差不多考入211以上。

老街的儿子?虽然他自己总是挺自负，虽然进了高中越来越努力，不再需要督促学习了，但高一前两次考试都在级部100名左右。

孩子看完了三体离考试大概一个半月了，他表示开始喜欢物理。对物理的补习班也不抵触了。

……

……

……

1.这就是本科幻小说，大概看看就行，没必要读很多遍。——刘慈欣

2."你好，美国总统奥巴马先生看了您的三体之后，十分喜欢，能否发表一下后续作品，很着急。"——美国政府

3.我看了不止一遍，我很喜欢。""确确实实《三体》踢出了临门一脚，至少它带动中国科幻，从杂志时代、短篇时代迈向长篇畅销书时代，而且把科幻的圈子影响，从科幻圈子之内，向主流文学界，向社会扩散。"——著名中国科幻作家王晋康

4.刘慈欣的《三体》本身就是工匠精神的杰作。他花了好些年时间，用大量的细节和独特的创意构筑了这个宇宙，讨论了生命和一切的爱、艺术与道德问题。——同行科幻四大天王之一韩松

5.This is a very unusual book, a unique blend of scientific and philosophical speculation, politics and history, conspiracy theory and cosmology, where kings and emperors from both western and Chinese history mingle in a dreamlike game world, while cops and physicists deal with global conspiracies, murders, and alien invasions in the real world.

这是一部非常不一般的书，是包含科学和哲学猜想，政治和历史，阴谋论和宇宙学的一种独特乱炖。书里面中国和西方历史中的国王和皇帝在一个梦幻般的游戏里聚合，而警察和物理学家在现实世界里对付全球阴谋，谋杀和外星人入侵。

It's a worthy nominee.The other nominees still await my attention.

这本书有资格获得这个提名。另外那几本获得提名的书还需要我进一步研究。——《冰与火之歌》的原作者乔治马丁。

评价刘慈欣的《三体》是件困难的事情，因为可以选择的角度太多。反复思量过后挑了这个角度，在很多人看来，写一部好的科幻小说，或者一部适合评论家们的科幻小说都不是难事，但是当作家的心思并不是用在这些上面，而是捎带着完成了这两件事的时候，就并不是那么容易了。很容易看出，刘慈欣在《三体》中表现出来的野心很大，不仅是试图将自己的作品序列进行系统化整理和某种程度上的超越，更重要的是试图给出一些达到"科幻"这个语词内涵之中的尝试。这些尝试的可贵之处勇气可嘉，以至于《三体》作为一部小说这样那样的问题都不足以稍稍削弱这种尝试中闪耀着的光芒。

在《三体》中，刘慈欣把文革这一历史事件写进小说，直接凸显了文革这一事实i，并且作者并未把文革当作是科幻的背景，而是把《三体》此后所发生的"三体"文明与地球文明的冲突当成是文革事件所导致的结果来处理，也就是说这一历史事件是三体和地球冲突的导火索，它直接参与了《三体》中情节的发展和进程。《三体》中整个情节的推进都是因为六十年代的这场历时事件，同时它自身也构成了小说中一个重要事件，是一个由科幻走向现实的过程。

刘慈欣通过描写历史事件使得历史成为《三体》这部科幻小说的诱因和解决办法，因此这部作品也成为了具有当下意义和时效性的科幻作品。科幻具有了刘慈欣所希望的"神话意义"，但刘慈欣并不止步于此，《三体》世界中的文革时不同于一般意义上写文革的小说，他给出的是文革的后果，也就是文革对人的影响。

作为一部小说的《三体》，并不是一部足够好的作品。这种镜框式的叙事结构在这部小说中，镜框反而占据了重要的位置。对于叶文洁经历的插叙事实上并不适合用这样一种方式来表达。这便是其结构上最大的败笔。此外，刘慈欣作品一贯疲弱无力的人物塑造，在这部小说中并没有得到太多的改善。与《球状闪电》类似，刘慈欣在《三体》中选择的叙事人是汪淼，而这个叙事人仅仅提供了一双眼睛——一个视点，在叙事中的作用并不比一个RPG游戏的主角更重要，这个视角无疑是精心选择的，因为刘慈欣的本意，从来都不是要塑造人物，因为他的科幻构思太过宏大，留给人物的地方本来就不多。然而这个视角事实上也存在问题，部分章节，尤其是插叙章节，明显可以看出视角转换的不流畅。在另一方面，小说中采用的文本拼贴的写作方式，运用的还不够纯熟，无疑"三体"游戏的有关章节和红岸基地解密文件的章节中，这种拼贴的方式是十分有趣和有效的，然而其他章节并未能很好地将这种手法统一。

然而这些都不是大的问题。或许这是一种症候，刘慈欣作为经历文革的一代知识分子的成员，势必会陷入某些知识界共同的书写-表达的困境之中。在关于自我认知和知识分子社会角色选择的表达中，刘慈欣选择的是一种比较真诚的态度，某种意义上的"有机知识分子"，科学界的知识分子——至少叶文洁和汪淼的身上都体现出这种倾向，虽然他们的思考都十分之朴素。然而同时伴有的认同和书写的困境，或许会在某种程度上导致写作中视角-身份的迷失。

刘慈欣曾经把科幻当作是现代神话，在他看来神话其实也就是遥远年代发生的现实。文革在小说中的作用不仅是把真实带进历史的一种尝试，它在整个系列中又有它自身的独特性，突出的是文革中的人对自然的影响，自然被物化，并且成为人证明自身能力的依据。可以说，文革是《三体》整个故事的起点，也同时是作者思考人与自然的一个支点。

这本书严格意义上来说，是一部宇宙史，没有主角，罗辑和程心之所以用了较多的笔墨，作者是想借他们的视角来观察地球的兴衰成败，且他们在地球的几个转折关键点上起了重大作用。不少配角，像云天明，维德，章北海等，给读者留下了深刻的印象。他们都在尽自己的最大努力拯救地球文明，用的方法各不相同，结果也不一样。

章北海为了使人类向正确的方向发展，谋杀了五个人；解除冬眠后，直接劫持了飞船，这可以说是对整个人类社会的背叛，然而他的努力却让人类文明得以继续延续。这是正确还是错误？

维德为了阶梯计划顺利进行，谋杀了瓦季姆；他知道自己是真正合适的持剑人，企图谋杀程心；为了造出光速飞船，不惜与整个人类社会对抗……而他的真正动机和一切努力，都是为了改变人类被毁灭的命运，他主导研制的光速飞船也成为了人类文明延续的基石。这又是对还是错？

"太空像一面放大镜，可以在瞬间把人类的阴暗面放大到最大。当人类真正流落太空时，极权只需要5分钟"

小说中的三体社会的描写其实就是中国当代社会的变形。作者用反乌托邦写法对社会中人们功利的追求、僵化的社会运行机制等等进行了夸张的描写，都使人产生了现实社会的联想。 "黑暗森林"理论所阐释的宇宙间的斗争模式是博弈论的展开。其内核也使人在现实中似曾相识。

《三体》为代表的，刘慈欣的科幻里，人类作为一个集体极为渺小;而文明本身作为一个概念，一个人类可能可以触及的未来，同星空一样浩瀚。 人类所珍视的所看重的一切，在更高等的智慧面前都微不足道。一幅记录了五千年悲欢离合的二维的画，在它们眼中或许比人类文明本身更有诗意。但是这个世界并不绝望，高等文明的力量并非不可触及。征途上会有抛弃会有牺牲，不过在万千平行世界里，总会有一个人类文明加入神的行列，成为那种弹指间便可决定群星命运的存在，臻于永恒。 文学的价值在于解构与重构，《三体》解构了充斥着我们日常生活的人性，重构了一个属于真正的星空的梦想，在这个梦想的光辉照耀下，如今我们所体验的一切都不过是一缕微尘。 这是科幻文学的特质，是一种所谓的主流文学永远也不可能体现出来的气魄。

从《三体》开始，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。 —— 严峰

三体中值得认真研究的地方很多，先说说我从三体中得出的几个有趣的结论吧：

先上结论：

1、面壁者计划中真正成功拯救人类文明的面壁者不是罗辑，而是希恩斯。他和章北海以及诸岩等人一起保存了人类文明的最后希望之火。

2、真正推断出黑暗森林法则的角色不是罗辑而是叶文洁，她不仅暗示了罗辑黑暗森林的所有理论基础（实质上是早已经推导出了黑暗森林法则），而且成功的避开了自己ETO统帅身份的尴尬和限制，挑选出了能够代替自己拯救世界的代理人—罗辑，最终试图通过罗辑之手弥补自己之前的过错并拯救人类。

3、“庄颜”是联合国安插在罗辑身边的特工，她的使命就是让罗辑意识到自己面壁人使命的重要性并进而发现应对三体入侵危机的真正解决办法，没有她就没有之后的罗辑。作为角色，她的作用是书中所有人物中被隐藏和被误解最深的，是个不亚于第五面壁者章北海的重要人物，一个真正被绝大部分读者忽视的无名英雄。

4、在第二部黑暗森林中，罗辑一开始扮演的并非英雄的角色，他最早只是叶文洁选定的棋子和代言人。无知的他被叶文洁选中，之后被庄颜从堕落中拯救，最终才真正扮演起了英雄的角色。

5、按照三体的设定，理论上黑暗森林法则对于任何文明来说是不可防御的，一旦暴露坐标，最安全的应对措施就是逃亡，逃亡的成功率大小与飞船的速度大小正相关。

在具体阐述上述论点前，请大家先问问自己如何解答作品中的以下问题以方便理解我之后的论述：

1、书中一开始，大刘为什么要花费大量笔墨描写叶文洁与罗辑的那次墓地交谈？
叶文洁为什么希望罗辑以后去研究宇宙社会学？
她为什么要把自己半生精力研究出的宇宙社会学的理论基础无偿赠送给罗辑？
为什么不自己推导出宇宙社会学的黑暗森林法则并以此拯救人类？

2、大刘为什么要花费大量笔墨描写罗辑幻想中的理想情人庄颜？
为什么要让这个理想情人从罗辑的幻想中突然真实出现在罗辑的生活中？
为什么最后又要让这个之前花费大量笔墨描写的幻想人物从罗辑生活中消失并且在后续篇章中也不再出现呢？

3、罗辑一开始为什么会被大刘设定为一个放荡不羁的登徒子？
他从一个无名小卒被选中成为面壁人的真正理由是什么？
四个面壁人中为什么只有他和希恩斯最后活了下来？他们到底谁最终拯救了人类？
第二部的结尾罗辑为什么要选择回到一开始和叶文洁交谈的墓地，并在哪里完成黑森威慑，最终拯救了人类？

4、希恩斯的面壁计划最后到底算是成功还是失败？
他的那五台思想钢印机器的下落如何？
钢印族的结局如何？
章北海为什么会死？他在书中的作用是什么？

5、黑暗森林打击可以防御吗？有除了逃亡外的破解方法吗？

长篇论述正式开始，先从庄颜说起吧：

之前，我和很多读者一样也觉得庄颜这个角色塑造的太花瓶太理想化，不仅与小说整体严肃宏大的黑暗基调严重不符，而且对推动主线和塑造人物没有什么帮助。毕竟三体并非纯爱小说，主题完全不是对纯洁美好的理想爱情的歌颂，情节上也完全没有必要设定这么一段美到不真实的浪漫爱情故事来烘托科幻主线。

更重要的是，罗辑这个人物的初始设定也完全不是一段纯爱故事男主角应有的形象。在书中对罗辑的描述中，他是一个对工作和生活没有足够热情，靠抄袭拼凑论文吹牛混日子，贪污研究经费道德低下，并且一周换一次女友的浪荡登徒子。是个亲眼见到女友被车撞死不仅没有太多悲痛，反倒是急于摆脱自身嫌疑，甚至发现自己居然记不起死亡女友姓名的人渣。而后来，他曾经爱上自己意淫中的虚构人物的描写更进一步让读者感觉到他荒谬的爱情观和玩世不恭的人生观，以及对身边的人不负责任的态度。大家别忘了，当初他虚构庄颜这个人物的本意是为了写一本爱情小说作为讨好现实女友的礼物，但后来写着写着居然莫名其妙爱上自己幻想中的完美女角色并为此把真正爱他的女朋友抛弃了？而且毫无对真实女友的内疚感？这在现实中应该是多么愚蠢并且荒唐幼稚的人啊？那么作者如此多的笔墨描写这个人物想象中的爱情并让这段爱情成真的意义何在呢？

答案只有一个，那就是突出罗辑后来为什么能成为面壁者和执剑人的一个重要素质，那就是——没有道德感！三观不正！

所谓面壁者，真正重要的素质并非是他要拥有多好的欺骗技巧和智商，而是他必须要舍弃道德，三观不正，只保留理性的思维来分析局势，敢于想到最不被世人理解的残酷解决方案并有足够的勇气来付诸实施。这在书中已经有了足够的明示和暗示。前三位面壁者，从泰勒、迪亚兹到希恩斯无不例外，都选择了在正常人类心态下绝不可能选择的极端方案。从谋杀己方舰队创造量子幽灵，到超级核弹摧毁太阳系和三体舰队同归于尽，再到抛弃保卫地球的责任用思想钢印诱骗己方军队临阵逃亡。大家想一想，这些方案的共同点是什么？难道不是丧心病狂吗？这些计划的逻辑可行性暂且不论，至少从道德上，它们绝对不是三观正常的人想得出来的。面壁者的工作性质决定了这份工作只能由三观不正的变态和疯子才能担任。他们的真实计划是否足够隐蔽到不被人知这一点其实并不重要，重要的是他们的计划必须足够荒诞，足够不合常理，必须疯狂到即使大大方方告诉世界计划真相也没人敢相信的地步。

作为面壁人，最大的困难其实不是欺骗别人，而是欺骗自己。让他人相信自己是个疯子并不困难，但要让自己都相信自己真是个疯子才是最难的。

泰勒和迪亚兹的失败正是验证了这一点，常人看来，泰勒和迪亚兹的真实计划根本就是不可理喻且难以置信的，即使被破壁人看穿并昭告天下，他们完全也可以用面壁人工作的特殊性和这是“面壁计划的一部分”这个完美理由搪塞过去。但最后他们为什么会彻底失败甚至丢了性命？无非就是他们在担任面壁人的过程中逐渐发现自己无法摆脱人性的一面，而这点残存的人性最终摧毁了他们继续作为面壁人的信心并最终导致他们的毁灭。书中提到的泰勒念念不忘的“妈妈，我要变成萤火虫”以及迪亚兹莫名产生的对太阳的恐惧都暗示了这一点。而当计划最终被破壁人揭穿，他们发现自己的战略即使成功执行也无法达到目的，而自己内心深处的残存人性又无法使他们继续构想出新的疯狂计划时，他们作为面壁人就已经彻底失败了。

再加上面壁人的使命无法解除，他们无法和他人正常交流获得理解和帮助，进一步激发他们心中的道德观产生巨大的愧疚、孤独、以及愤怒，这种绝望感是无比巨大的，以至于最终只能选择死亡作为解脱。最终杀死他们的人性弱点，具体到泰勒是”军人的荣誉责任“，具体到迪亚兹则是”领袖对国家和人民的爱“。泰勒本来想像一个战败军官一样面对军事法庭的审判以求得自己道德上的救赎，却被世人当作一个小丑般无视，他无法忍受这一切就选择了自杀以保留军人最后的尊严。而迪亚兹作为一个枭雄原本想绝地反击杀死破壁人再力挽狂澜，却被一贯敌视他的欧美势力在最后时刻落井下石。这一切使他彻底对人类卑劣的一面感到绝望，但他作为民族斗士的尊严和他对祖国和人民的热爱还是促使他不惜威胁联合国成为“罪犯”也要像一个悲剧英雄一样傲然回到祖国，最终惨死在误解自己的人民的手中。书中对他们死亡结局的安排无疑都凸显了他们人性光辉的一面，而这些人性的光辉点恰恰正是导致他们作为面壁人任务失败并最终死亡的原因。

反之，第三个面壁者希恩斯的计划最后的成功的原因恰恰正源于他的彻底“没道德没人性”，这个计划一开始就是建立在对基本人权的否定和背叛责任的绝对失败主义之上，希恩斯更是从一开始就对身边的妻子没有过任何信任，甚至利用了妻子帮助自己完成了真实计划。而她妻子的最后失败也正是她一直相信希恩斯是个有道德感和责任感的人，不至于相信绝对失败主义到那种没心没肺的地步。这也正是她为什么最后要自杀的原因，不光是基于对破壁人使命失败的挫折感，更是基于一个妻子的身份挫折感和对丈夫的绝望。试想一下，她作为一个女人，选择陪伴一生的丈夫居然是一个这样彻底没心没肺没人性的家伙，并且从未真正信任和爱过自己？而作为一个破壁者，她不仅没能及时看穿希恩斯的计划，甚至还全程参与了希恩斯的研究，为他的计划贡献了重要的力量？最终导致希恩斯成功完成了计划？她这一生是多么失败和可笑，而她活着还有什么意思呢？

至于罗辑，联合国为什么要选择他作为面壁人呢？难道真的只是因为他是三体人唯一指名要暗杀的人类？觉得不能让三体人的阴谋这么随便的得逞？如果只是这样，联合国大可以把他严密保护起来而不是让他去做什么面壁人。事实上，前三个面壁人都是经过权利博弈严格筛选并征求候选人本人同意后才产生的。这在书中有明显的描述，面壁人虽然很不好做，但由于涉及到对人类部分资源的无条件调用权，这对于各国政府来说绝对是一个有价值的肥差，断不会白白浪费一个名额给毫无背景、无学无术、一文不名的罗辑。真正选上罗辑的原因恰恰还因为是他是人类中少有的一个三观不正，缺少道德感的家伙，而这一点素质对于面壁人的工作来说刚好正是最重要的素质。其次他又是被三体人唯一指名暗杀的人，在联合国正常的思维角度看来，原因当然不可能是因为三体人预测到罗辑未来会成为地球的领袖，所以三体人要像终结者里的天网一样千方百计派人暗杀掉他。最有可能的原因是罗辑知道或者了解一些三体人不愿让地球人知道的秘密。经过调查，联合国又发现罗辑没背景没学识没理想，就是一个三观不正的花花公子，就算身上有什么秘密，但罗辑明显自己都没有意识到这一点，这个局面便成了联合国不得不任命罗辑做面壁人的理由。具体分析如下：

1、首先罗辑如果自己都没意识到他掌握了什么让三体人如此顾及的大秘密，他就无法直接告知联合国这个秘密，联合国也无法利用这个秘密对抗三体人。

2、其次就算罗辑清楚知道这个秘密，但由于智子的监视，他一旦把秘密泄露给其他人，肯定会引发三体人的察觉。同样由于智子的存在，通过间接的手段去调查罗辑的秘密的风险也很高，也可能导致被三体人发现，进而引发不可预料的后果。

3、最后，即使罗辑自己知道这个秘密是什么，按照他这种毫无责任心，三观不正的个性，他也不可能主动承担起利用这个秘密来拯救人类。说不定还会动些别的歪心思，比如出于恐惧打死不说或者出于贪婪借此要挟联合国之类的。

这三个理由在庄颜失踪后，联合国秘书长萨伊和罗辑的摊牌对话中就能看出端倪。明显，联合国在任命罗辑之前对他已经做了充分的调查和分析。为了更好地保护罗辑并利用其身上那个让三体人顾忌的秘密，联合国必须找一个绝对理由充足且无法让人拒绝的手段为罗辑提供必要的人身保护和资源调动权利，强迫罗辑自己找到三体人要暗杀自己的原因，并利用这个秘密来拯救人类，而唯一的手段只能是在没有征求罗辑同意的前提下强行任命罗辑做面壁人。

所以，一开始任命罗辑不光是迫于形势的无奈之举，这一点联合国是清楚知道的。罗辑不光的确掌握着破坏三体人计划的关键秘密，而且他道德感低下，足够渣，正是面壁者计划的最佳人选。所以当罗辑提出要求联合国找到他的梦中情人这种白痴都看得出真实目的的荒诞要求的时候，联合国也不假思索地加以满足了。最合理的做法就是安排一个女特工潜伏到罗辑身边，一方面贴身保护罗辑，另一方面监视并诱使罗辑完成面壁人的使命。大史所谓的“这世界很大，什么人都能找到”当然只是一个谎言，大史作为警察不可能不知道在茫茫人海中找到罗辑要求的这种“梦中的完美女性”是多么困难的事，因为如果这都不算难事，那世界上的变态权贵富豪且不是都可以通过这种方法找到自己梦中的完美女人了？但他又不能不答应罗辑，因为这是促使罗辑这种人渣承担面壁者责任的唯一方法。

根据之前对大史警官身份的描写，他知道套取一个人秘密的方法除了列单子反复审问外就是找两个人扮演黑白脸骗取信任，而罗辑身上存在重要秘密和罗辑被三体人追杀的现实是客观存在的。因此找到的这个女人不能真的是茫茫人海中某个真的符合罗辑要求的人，只能是值得信任的自己人，理由如下：

1、一方面是外面找来的女人有可能是ETO安排的奸细，这个风险联合国无法排除。后来的剧情也证明了这点，因为连希恩斯的老婆都是ETO的人，更别说是完全脱离联合国监视掌控的其他陌生女人了。由于智子的全方位监视，罗辑喜欢什么样的女人三体人完全是一清二楚的。站在联合国的角度，这意味着ETO也很可能知道并且利用这一点。一旦联合国真的打算从普罗大众中寻找罗辑梦想中的女人，ETO完全可以有针对性地“创造”一个完全符合要求的女人诱骗联合国上钩，而联合国对此根本毫无办法。为了排除所有可能的风险，联合国安排自己的女特工假扮成庄颜几乎是唯一合理的选择。

2、另一方面是罗辑对这个女人的要求太苛刻，她需要百般迎合他对梦中情人的要求并得到罗辑的爱才能让罗辑继续承担面壁人的使命。外面的女人即使不是ETO的奸细，即使也刚好不合情理的正好符合罗辑对外貌性格的苛刻要求，也有很大可能在接触过程中无法百分百获得罗辑的爱慕，更别说还要她自己也百分百爱上罗辑这种三观不正的人渣了。这样做的风险和代价太高，一旦罗辑因为女人的原因执行面壁者任务失败，这种代价是联合国根本无法承担的。


事实上，完全符合罗辑幻想的那种外貌身份性格的单身女人在现实中几乎就是没有的，这一点不光读者清楚，连大史都很清楚。大史在得知罗辑梦中女神的细节后还曾当面告诉罗辑，他觉得这种女孩“并不那么完美”，之所以还答应帮罗辑找人并承诺肯定能找到自然只是缓兵之计。站在联合国一方考虑，最好的选择是安排一个受过严格表演和心理学训练的女特工来冒充罗辑的梦中情人，既能在风险最可控的前提下满足罗辑的幻想，还能同时监视罗辑并获知他的真实状态，并无障碍地“爱”上罗辑以保证他能继续面壁者的使命。至于这个女特工为什么刚好和罗辑梦想中的女人长的一模一样，原因自然也很容易推测，整容就行了。这样大史花费诺大精力去了解罗辑梦中情人的细节并画出她的画像的真正动机也完全得到了解释。

至此，我们就能理解为什么庄颜这个罗辑的梦中情人如此不合情理般迅速地就被“找”到？
为什么她在罗辑面前的表现又如此“完美”并符合罗辑的一切期望？
为什么她会毫无道理的无条件信任并爱上罗辑？
为什么她性格如此的不真实以至于甚至不符合一个现实中女性应有的基本特质和思维逻辑？
原因其实早就在书中暗示了，“这一切只不过都是面壁计划的一部分而已”。

而这也是为什么当罗辑向庄颜表白心迹，说明自己其实根本不关心人类的未来，只想让她和孩子过得幸福快乐后，庄颜突然“失踪”的真正原因。因为只有当庄颜作为一个忍辱负重的女特工，当她听到自己牺牲尊严和肉体，付出这么多时间精力陪伴伺候的猥琐男毫不关心人类未来，根本没有在履行面壁者的责任，只是想和自己以及孩子继续在这种世外桃源里过舒舒服服的小日子后，庄颜的“失踪”才能变得合乎情理。

试想，如果庄颜真的是个普通女孩，真的爱上了罗辑甚至都和罗辑有了孩子，她绝无道理在没有任何征兆的情况下一声招呼不打就主动选择离开罗辑。而联合国就算通过监听罗辑知道了他和庄颜的那次谈话内容，也没有理由强行带走庄颜。因为罗辑毕竟是面壁者，面壁者说的任何话都可能是“计划的一部分”。只有当庄颜自己是特工，她通过罗辑的表白并结合自己长时间对罗辑的判断，发现罗辑那次的表白是真心实意的，他的确没有好好尽面壁者的职责时，她才会主动联系联合国汇报这一情况，并和联合国一起上演了一场失踪的好戏。

我们完全可以试想庄颜当时探听到罗辑真实想法后，心里那种宛如一万匹草泥马奔腾而过，脸上却还要强行装出一副天真无邪，若有所思的情景。也完全理解了她为什么要主动带着孩子失踪以及为什么联合国可以如此确定“和庄颜以及孩子在桃源乡混日子”绝不是罗辑面壁计划的一部分的理由。当然也的确不得不佩服庄颜是个多么优秀的好特工，因为直到最后她还在强忍着内心的愤怒，忠实地扮演自己的“天真无邪小白兔”角色而没有一巴掌搧到罗辑脸上。但她也终于受够了这个荒谬的任务。而对于一心想要让罗辑履行面壁人职责的联合国来说，当从自己安插在罗辑身边的特工处探知到罗辑其实根本就是个骗吃骗喝骗女人的混蛋的时候，“庄颜”这个角色存在的价值自然也就没有存在的价值了，使用“强硬手段”让庄颜和孩子从罗辑生活中消失自然成了最正常不过的选择，这也解释了在后续剧情中，庄颜这个人物基本不再出现，她和罗辑的爱情故事线也就此结束的理由。

而支持这一结论的另外一个证据，我们也可以通过庄颜失踪后，突然出现的联合国秘书长和罗辑之间的交谈内容推理得出。当时罗辑情绪失控，气急败坏地质问了联合国秘书长关于庄颜的三个问题：

她真是中央美院毕业的吗？
她真的爱过我吗？
她为什么要如此残酷的欺骗？

很明显，罗辑自己都已经察觉到了庄颜很可能是联合国安插到自己身边的人，所以才会这样问。
而联合国秘书长的回答也很有意思，她居然毫不犹豫地向罗辑保证，庄颜对罗辑的爱绝对是真实的，并且陪伴罗辑的这几年，庄颜内心其实一直都很痛苦，只是罗辑自己没有察觉而已。

试想，如果庄颜不是特工，一直都在私下向联合国汇报情况。那位高权重、日理万机的联合国秘书长到底是怎么知道几千公里外和罗辑隐居的庄颜这几年间的内心真实想法的？

秘书长是庄颜亲戚或者闺蜜吗？
庄颜每天都瞒着罗辑和秘书长私下通电话或者写信倾述自己对罗辑的爱和自己的痛苦吗？
这种可能性当然是不存在的。

连几年来和庄颜朝夕相处的丈夫罗辑都没有察觉到妻子庄颜隐居这几年来内心变化，一个几千公里外并且八竿子打不着的联合国秘书长居然可以像个邻家知心大婶一样如此肯定地告诉一个丈夫他妻子真的很爱他，并且几年来内心一直很痛苦？这是一件多么荒谬的事情！

唯一合理的解释是庄颜的确就是联合国的特工，几年来一直私下偷偷和联合国保持着联络。至于她到底爱不爱罗辑？内心是不是痛苦？要么秘书长在随口胡说八道以求稳住罗辑，要么庄颜的确是对罗辑日久生情，而她内心因为自己的特工身份和她对罗辑的爱情之间的矛盾对立才产生了痛苦，并曾把这一情况告知了联合国，秘书长才能如此肯定地说出庄颜的内心想法。

到此，我们就可知道为什么大刘为什么花费如此多的笔墨描写罗辑想象中的爱情并让这段爱情成真的意义。这不但不是大刘不会描写爱情或者设定中出现失误，反而恰恰是整部作品中最富有逻辑和最巧妙的情节设计。只有让罗辑是个没道德没三观的人渣以及让他幻想中的庄颜真实出现才能完成罗辑从人渣到英雄的转变。如果罗辑不是个人渣，他无法具备一个合格的面壁者素质并逃脱破壁者无孔不入的破壁计划。如果庄颜不出现并最后消失，以他人渣的性格他也无法真正承担起面壁者拯救世界的责任。可以说，正是“庄颜”这个地下工作者的伟大牺牲，才最终促成了罗辑拯救世界的壮举。

再谈谈叶文洁。书中明确提到，罗辑思考宇宙社会学并最终推导出黑暗森林法则的动机和理论基础都是叶文洁在一开始有意无意点拨和提供的。那我们就要问问，为什么叶文洁会做这样的事？她的目的是什么？从无到有独立思考宇宙社会学的框架和理论前提并非一个简单的工作，叶文洁为此甚至思考了大半生才最终推导出宇宙社会学两大公理以及它们和用于完善黑暗森林法则的猜疑链和技术爆炸两大概念之间的关系。事实上，工作做到这一步，她已经完全可以独立得出黑暗森林法则这个结论了，后面的罗辑对完善宇宙社会学所做的实质工作其实也就是悟出黑森法则并以面壁人身份发送咒语对这个猜想进行最终验证而已。可以这样说，宇宙社会学下的黑暗森林法则基本上就是叶文洁一个人独立发现的，书中最后罗辑在向大史解释黑森时也承认了这一点，那为什么叶文洁没有在书中一开始就自己直接提出黑暗森林法则这个猜想呢？

根据书中的描写我们可以推测她当时的心理状态，年迈的叶文洁在最后得知伊文斯和三体世界的真正意图并非拯救人类而是要毁灭人类后开始清醒并后悔自己当初的举动，她想要弥补和获得救赎，于是便独自思考拯救人类的办法。经过长期努力后，她终于领悟了黑森法则，并意识到可以通过它拯救人类。但问题是她曾经的ETO统帅身份已经使她不可能获得人类高层信任，而如果不能动用人类高层的力量，是无法依据黑森法则建立起对三体人的平衡威慑的。另一方面，如果匿名公开发表黑森法则，则有两大风险。

1、其一是在人类社会普遍被圣母光辉人性和普世价值思想所主导控制的状态下，不管是普通大众还是人类高层都不可能相信这种极度黑暗，来源不明，并且未经验证的宇宙社会学假说，连花费资源对其进行研究和验证的可能性都极低。而一旦人类不相信黑森的存在，建立于其上的威慑战略便无法实施。

2、其二更重要的是建立在黑森基础上得威慑战略必须是ETO降临派不知道黑森的前提下才有价值。三体人目的是要占领地球，地球人类高层是要保护地球，这两派即使知道且相信了黑森法则，也不会主动把地球或者三体星系作为打击目标。但考虑到降临派那帮畜生反人类本质和人类本身不可控的劣根性，如果公开发表黑森，不排除人类中会有像伊文斯或者年轻时的叶文洁一样的疯子直接把地球坐标向宇宙公布，而这样造成的风险是人类和三体世界都无法承受的。从这里我们也可以理解为什么三体在无意间向伊文斯透露黑森法则后无比后悔，甚至要坐视伊文斯被杀而不施加援手的理由。 在三体人看来，ETO降临派那帮疯子完全是不可控制和不可信任的，他们已经变态到连他们自己主子都害怕的地步，这也就是为什么三体人最后要向破壁人二号说出那句“我们害怕你们”。这个“你们”指的并非全体人类，其实就是指降临派，三体人当然并不怕信奉普世价值的正常人类，这些人对他们而言只是虫子而已。

终上所述，在叶文洁不能出面和不能公开发表黑森法则的前提下，她必须找到一个棋子和代言人替她完成这项救世主的工作。经过缜密思考，她设想到在智子监视和降临派的破坏下，这个救世主必须要具备的一些必要素质以及他在未来拯救世界时可能面临的风险，最终选定了具备社会学研究背景，有点小聪明，对自己比较崇拜和信任并且三观不正的罗辑来承担这一使命，并制造了一个“偶然”的机会向罗辑暗示了推导黑森的前提。

至于为什么不向罗辑直接挑明黑森法则呢？理由也很充分，并非是害怕智子的监视，而是罗辑的人渣本质使她不能这样做。因为一旦直接告诉罗辑宇宙社会学和黑森法则的细节，罗辑这种靠抄袭论文混日子的人渣为了扬名立万，很有可能把这现成理论公开发表，这种风险是叶文洁万万不敢承受的。而智子的监视在当时对叶文洁的计划来说反倒是个极其有利的要素，可以帮助她利用罗辑这种人渣同时引起三体人和人类高层两方的注意，进而把这个棋子推向人类救世主的舞台。事实上，后续的剧情正是按照叶文洁的当初设计的剧本在发展，正是因为智子探知到叶文洁向罗辑暗示了黑森法则，三体人才会着急上火的想赶在罗辑彻底领悟它之前杀死罗辑。

这里我们要注意一个伏笔，如果只是害怕人类知道了黑森法则，三体人为什么只是点名要求ETO杀死罗辑一个人呢？而不是干脆将罗辑和叶文洁甚至伊文斯一起杀掉？理由也有三点：

1、其一是因为三体人也知道叶文洁当时其实已经是一个特殊的“面壁人”了，她已经无法独立利用黑森法则对整个战局产生任何影响，而伊文斯毕竟是忠于自己的降临派领袖，所以这两人的威胁程度相对较低。最危险的恰恰是三观不正的罗辑，一旦罗辑领悟了黑森法则，不管他是建立战略威慑还是公开发表扬名立万，都是三体人最不希望看到的结局。

2、其二是叶文洁当时是ETO的名义统帅，伊文斯更是ETO降临派的领袖，他们在ETO位高权重，尤其是伊文斯还是直接掌握第二红岸基地并负责与自己联络之人，而三体人要杀人必须通过ETO的人执行，而要让ETO的人杀死自己的统帅或者领袖的计划不仅难度极高，很难实现，而且极有可能打草惊蛇导致不可预测的后果。

3、其三是就算能成功先杀死叶文洁，而在罗辑已经从叶文洁处了解到宇宙社会学概念和黑暗森林理论前提的情况下，杀死叶文洁会极大的提醒罗辑宇宙社会学的重要性并加快他领悟黑森法则的速度，弄不好罗辑甚至会因为叶文洁被杀贸然将黑森法则的理论概念迅速传播出去。同理类推先杀死伊文斯也会让叶文洁产生警觉，最后也可能会导致黑森法则被公开，这样带来的风险三体人无法承受。

所以站在三体人的角度，当时唯一合理的选择就是在不引起联合国注意的前提下先安排暗杀罗辑，之后才能考虑其他人。从这里我们也可以理解到，对于三体人来说，所有知道了黑暗森林法则的人类其实都是需要杀死的，不管是伊文斯、叶文洁还是罗辑其实都一样。而后面的剧情发展也证实了这一点，在智子的监视下，三体人明明知道联合国调查ETO的所有细节，但他们也没有把汪淼和大史他们突袭叶文洁和ETO聚会的计划以及后来的古筝行动告知ETO任何一个人，目的当然就是想要借刀杀人，借联合国之手除掉叶文洁和伊文斯，彻底断绝人类知晓黑森法则带来的不确定性。

只不过叶文洁聪明地给三体人下了个套，先利用罗辑这个人渣棋子转移了三体人的注意力。不出她所料，暗杀罗辑这一举动引发的连锁反应才是让罗辑获得联合国的重视并奠定了他成为面壁人拯救世界的基础。至此我们也可以看出，整部黑暗森林的真正主角其实不是罗辑而是叶文洁，主线的故事其实就是叶文洁通过一己之力，设局对抗三体人和降临派，并最终拯救了人类。

这里还有一个隐藏细节，叶文洁为什么最终要决心背叛ETO且利用黑森法则对付三体人的理由？以及她为什么要选择罗辑作为自己的棋子？书中也给出了暗示和交代，除了叶文洁自身有希望赎罪的动机外，她女儿杨冬的死是她最终决定要执行对付三体计划的重要原因。书中提到，杨冬是因为偶然发现了叶文洁电脑中关于三体人的秘密后，出于某种原因自杀的。这一点很有趣，因为作为一个高智商的物理学家，杨冬绝不可能仅仅因为知道三体人的存在就自杀，也不可能像其他被智子欺骗的科学家一样，因为觉得物理学基础不存在了而绝望自杀，她的死一定是因为更可怕的原因。书中并没有直接描写杨冬自杀的原因和细节，仅仅通过第三部的描述给出了一种可能性，即杨冬发现自然规律有可能是被更高级的生物所操纵的假象。我觉得单单这一个理由还不足以解释杨冬的自杀原因，更合乎情理的猜测是杨冬极有可能了解到叶文洁与三体以及ETO的关系，她通过叶文洁的电脑不仅知道了三体人和智子的存在，知道了让物理学规律频频失效并导致大量科学家自杀的原因，更是知道了自己母亲不仅暗地里是ETO领袖，与这些悲剧直接相关，甚至还是谋杀父亲、出卖国家和人类利益、勾结外星人的罪魁祸首的现实。这些巨大反差和残酷事实彻底摧毁了杨冬对科学和人性的信任，而以及随之而来的道德和情感上的巨大压力最终让她选择自杀解脱。也就是说，叶文洁犯下的罪才是杨冬自杀的最主要原因。

由于杨冬不仅是叶文洁的女儿，同时也是叶文洁在世界上唯一的亲人，她的死无疑沉重打击了叶文洁，终于让叶文洁开始反思自己的所作所为并下定了对付三体拯救人类的最后决心，至于为什么叶文洁深思熟虑后最终决定选择罗辑作为自己计划的代言人和执行者，理由如下：

1、执行叶文洁计划的人必须是一个与ETO没有任何关系的清白人，不然无法获得人类高层的信任建立黑森威慑，而罗辑正好符合要求。

2、杨冬曾经在叶文洁面前提到过罗辑，说罗辑人很聪明，而且他同时有天文学和社会学的学术背景，这正好是研究宇宙社会学并理解或者推导出黑森法则的最好人选。

3、因为罗辑曾经是杨冬的同学，在杨冬死后他还经常去给杨冬扫墓，证明他对杨冬有一定的感情。而叶文洁作为杨冬的母亲，同时也是天文学的权威学者，罗辑自然熟悉并很崇拜叶文洁，叶文洁可以很容易利用罗辑扫墓的机会很自然地接触到罗辑，取得罗辑的信任并暗示他研究宇宙社会学和黑森法则。

4、杨冬的死提醒了叶文洁，道德观念过强的人很难成功推导出黑森法则并接收这一黑暗现实，而罗辑刚好是一个道德观念极低的人物。

5、根据叶文洁的计划，罗辑在研究宇宙社会学以及推导黑森时一定会引起三体人的注意并导致ETO降临派的刺杀，刚好叶文洁本人是ETO的名义统帅，她完全可以利用她在ETO的眼线和势力提前探知刺杀行动并保护罗辑，直到罗辑引发人类高层注意和保护并获得建立黑森威慑的能力为止。

不仅如此，我们还能从书中看到，在叶文洁安排罗辑执行拯救人类这个B计划的同时，她也在另一方面执行她的A计划，即积极笼络ETO拯救派的力量，试图发动政变，肃清ETO降临派，夺取第二红岸基地的掌控权。一旦叶文洁能成功消灭伊文斯的势力并掌握第二红岸基地，叶文洁就拥有了利用第二红岸基地自行建立黑森威慑的能力。同时结合叶文洁只对罗辑一个人提到过宇宙社会学以及黑森法则推导条件的事实，我们可以推导出，罗辑不仅是叶文洁精心安排的一个棋子，甚至还只是一个备用棋子，并不是第一选择方案。叶文洁真正最希望成功的是自己独立掌握ETO势力和第二红岸基地，自行建立对三体人的黑森威慑。可惜的是这一A计划被汪淼和大史的突袭行动给破坏了，政变失败，叶文洁本人和ETO拯救派也被联合国逮捕。于是在这种机缘巧合之下，罗辑这个叶文洁当初安排的备用棋子才开始发挥了B计划的作用，并最终成为了救世主。

再谈谈罗辑，综上所述，罗辑这个人物在第二部中的前期表现其实就是一个从始至终受人操控的棋子，中期即使在庄颜爱情的感化和家庭关系的羁绊下也没有认识到自己作为面壁者的责任，但他也在剧情发展中逐步理解到了叶文洁、庄颜的真相并最终领悟了自己的历史使命，完成了自我人格的升华，领悟出黑森法则，做出了同当初叶文洁一样独自对付三体人拯救世界的决定，成长为一个真正的英雄，而这也是他为什么在第二部后期以及第三部中表现出于第二部前中期截然不同的人格特质的原因。支撑这一结论的论据主要是：

罗辑最终将对三体人实施黑森威慑的地点特意选在了叶文洁和杨冬的墓地，试想，如果他不是意识到当初叶文洁对他的点化正是为了让他有朝一日利用黑森威慑三体，他何须特意费劲心机来到叶文洁的墓前对三体实施威慑？由于智子的存在，他完全可以在地球上任何一处直接与三体人联络并展开威慑。罗辑之所以最后费劲气力，受尽羞辱也要选择在叶文洁的墓前实施威慑行动的目的正是他不仅意识到叶文洁是第一个推导出黑暗森林法则的人，更意识到自己之所以能研究宇宙社会学并成功推导出黑森法则正是叶文洁当初一手安排的结果。从某种程度上，罗辑实际上是继承了叶文洁对抗三体拯救世界的意志。他选择在叶文洁墓前展开威慑，除了纪念叶文洁以外，更有让叶文洁“亲眼看到”自己努力成果的意图。他想让叶文洁在天之灵也看到，他，罗辑，一个当初浑浑噩噩，混吃等死的人渣，今天也终于实现了当初的约定，完成了宇宙社会学的黑森理论证明，并成功利用它拯救了人类！

然后可惜的是，罗辑虽然暂时阻止了三体人的进攻，使三体人和人类都进入了看似和平的威慑时代，但仅仅在短暂的几十年后，由于程心被选为执剑人，太阳系人类最终还是没有逃脱死神的降临。从这个角度看，叶文洁和罗辑执行的人类拯救B计划最终还是没能成功。

再谈谈希恩斯、褚岩以及章北海等人，事实上，在书中他们的故事基本和叶文洁、庄颜、罗辑的故事线平行，完全可以被看做独立运行的另一个人类拯救方案C计划。那么作为和罗辑一样躲过破壁者计划的两个面壁者之一，希恩斯的C计划到底结果怎么样呢？在书中，我们看到，希恩斯的计划也是经历了一波三折，并不顺利。先是因为希恩斯低估了人类道德的局限性，错误向人类高层阐述了思想钢印的工作原理而招致人类高层固有道德观念和普世价值思想的抵制。结果让思想钢印受到道德批判，被强行限制了使用范围，仅仅局限于少部分自愿参与计划的太空军成员内，最终让思想钢印的使用效果大打折扣。然后又因为希恩斯日本老婆200年后的破壁行动而暴露了思想钢印的真实效果是坚定的逃亡主义，导致人类高层开始防备钢印族的逃亡。再加上书中后续对思想钢印和钢印族的命运没有明文交代，看起来似乎希恩斯计划已经失败。但其实我们结合书中的伏笔和上下文推断可以得出，希恩斯的计划最后应该是成功的，褚岩和他的蓝色空间号成员就是最后一批钢印族。而希恩斯计划的最后成功，恰恰是在章北海帮助下完成的理由如下：

1、希恩斯和罗辑一样，是一个道德感低下的人，他能完全不受外界干扰，坚定地对任何人隐瞒自己的真实意图，甚至对作为自己事业伙伴的日本老婆也瞒直到最后，这点让人佩服。反观罗辑，在推导出黑暗森林法则后，并没有完全保守秘密，还和大史分享了黑森法则，就算他当时是认为三体人已经控制了太阳，黑森法则已经无法实施了。但这样的描写还是让人觉得希恩斯是个不错的人物，至少在意志力方面不比罗辑差。事实也证明，即使是他老婆冬眠200年后破壁，他也没有主动承认自己的计划，反而是在人类高层强行宣布面壁者计划失效，在重重压力下才被迫承认了他老婆的猜想属实。当然最后希恩斯也没有因为被破壁而吃亏，反而是用他的厚颜无耻精神逼死了他老婆。作为一个老外，其厚黑学居然专精到如此程度，实在令人叹服。既然大刘如此用心地塑造了这么一个非凡人物形象，那要让读者相信他和他的计划最后无疾而终，只是出来凑字数打打酱油的，无疑是没有多大说服力的。

2、根据书中描写，希恩斯最后成功隐藏了5台思想钢印，即使没有配件的情况下，通过钢印族的代代相传，这5台思想钢印仍然可以使用200年左右。而根据书中的时间设定，章北海后来冬眠刚好是200年后，而当时的太空军内，刚好是还存有最后一代钢印族的。

3、如果当初没有希恩斯老婆的破壁，那么这最后一代钢印族是极有可能直接驾舰逃亡的，但由于希恩斯老婆的破壁暴露了钢印族的真实逃亡意图，导致人类开始启用诸如章北海这种200年前的公元人开始做执行舰长来防备钢印族。换句话说，希恩斯老婆的破壁行动，虽然制约了钢印族，但却解放了章北海，如果没有这个设定，章北海根本不可能刚好在200年后被复苏，也不可能驾舰逃亡成功。

4、章北海驾舰逃亡后，四艘追击舰中，书中特意提到唯有褚岩的蓝色空间号是主动要求参与追击的，这无疑是大刘给出的一个明显的暗示。并且在当时的背景描写中，人类都坚定地认为和三体人的战争必胜，所有太空军都以参与矩阵列队迎接水滴造访这一历史性事件为荣，正常太空军绝对不会在没有被接到命令莫名其妙地主动申请参与这种费力不讨好的追击行动的，只有和章北海一样同样希望逃亡的钢印族才有可能做出这种行为。

5、黑暗战役中，褚岩的蓝色空间号做出了和其他舰截然不同的行为，不仅全舰上下协同一致，提前抽掉了舰内空气预防隐形次声波核弹的狙击，还在受到攻击后第一时间迅速展开反击，使用激光炮击败了最先发动狙击，偷袭其他三舰成功的终极规律号，黄雀在后，成为最后的赢家。如此有预谋有战术头脑的行动，再加上之前他们主动要求参与追击的行为，让人很难相信这只是偶然。唯一能得出的推论是，蓝色空间号参与追击的行动不是临时起意，而是早有预谋，甚至还提前专门针对黑暗战役的局面推演出了应对战术并有所应对。

这里有一点细节值得注意，既然蓝色空间号早有准备，那为什么不是他们最先发射次声波核弹对其他四舰进行狙击呢？仔细想想就能发现端倪，如果把提前抽出舰内空气作为防御措施，把发射次声波核弹作为进攻措施，明显进攻措施的实施难度更低，启动时间更快。抽出舰内空气的防御措施不仅需要全舰上下都提前进行意见统一，而且抽空气花费的时间和实施难度明显高于发射核弹。反观发射核弹的进攻措施则不需要全舰上下意见一致，只需要有人打开武器系统，设定发射参数，按下发射键即可。事实上章北海也就是这么做的，试想如果章北海当时的选择是先抽空舰内空气，不仅会打草惊蛇，面临来着东方延续等舰员的阻力，光是其花费的时间就远远不止落后3秒那么少了，这一切足以证明蓝色空间号是早有预谋。

那蓝色空间号为什么没有选择第一个发射次声波核弹呢？

因为这样可以将风险控制在最低。褚岩早就算准了第一个发难的战舰不可能使用激光炮这类暴露自身攻击意图的武器，必然选择使用隐形的次声波核弹进行偷袭。如果他们能提前抽空舰内空气，那不管是不是第一个发动进攻，他们都已经立于不败之地。因为进行先偷袭，没人能确定自己就一定不受次声波核弹的打击，很有可能两艘战舰恰好同时或者在相隔不久时间段内都锁定对方发射隐形核弹，由于次声波核弹隐形的特性，双方都不知道对方已经对自己发动了攻击，这样极有可能最后造成同归于尽的效果。还不如等到其他舰发动次声波核弹互相残杀完毕后，他们再集中火力攻击最后残存的战舰以获得战斗效果的最大化。另外一个比较开脑洞的猜想是蓝色空间号也许为了不打第一枪，一开始就根本没带用于偷袭的次声波核弹。理由是他们既然是钢印族，那么在逃亡过程中，隐形次声波核弹的重要程度远远没有燃料和配件来得高，既然靠抽空气和激光炮以及其他武器就能满足需要，为了多装点配件和燃料而选择提前拆除一部分实用性不高的隐形次声波核弹的情况也并非不是一个好的选择。

6、根据大刘对人物命名的习惯，角色名字有时候会寓意该角色的身份定位，那么褚岩的名字音近“主演”，说不定这正是大刘暗喻褚岩才是太空时代人类的代表人物而章北海不是呢？同样的例子有庄颜=“装演”，罗辑=“逻辑”，程心=“诚信”等等。

总之，考虑到最后的剧情走向中，叶文洁、罗辑等人共同实行的人类拯救B计划因为程心成为执剑人的缘故并没有最终拯救人类，仅仅是把太阳系人类的寿命延长了那么几十年而已。而由希恩斯、章北海、诸岩等人共同完成的人类拯救C计划无疑才是成功的，希恩斯才是面壁者计划中最后的成功者。

最后谈谈作为全系列灵魂设定的黑暗森林法则，书中的文明似乎想出了好几种方法来应对，比如掩体计划、宇宙安全声明、光速曲率飞船。但其实只要仔细分析黑暗森林的设定就能逻辑推导出，黑暗森林打击本质上其实就是不可防御的，暴露坐标的文明最好的生存策略其实只有逃亡。也就是说，云天明的几个童话告诉人类实际上毫无用处，分不分析得出背后寓意其实都是无所谓。太阳系人类从全面禁止逃亡主义的那一刻起，就已经注定灭绝。归根结底，一旦暴露坐标，还是丁仪临时前的话才最有道理：“傻孩子，快跑吧”。

理由分析如下：

黑暗森林打击具有打击者、打击方式、打击效果、打击时间、打击方向、打击次数的六重不可预知性，类比人类社会现实中的核弹打击，黑森打击的恐怖等级不知道超出多少量级。之所以这样说，是因为类比现实中的核弹打击，以上提到的六重不可预知性都不存在，但即使如此，人类社会也没有找到完美防御核弹打击的方法。

1、打击者、打击方式、打击效果的不可预知本质上和你无法预知哪种程度的文明会用那种方式对你发动打击有关。所谓文明程度的高等还是低等是一种相对描述，理论上高等文明也许可以防御低等文明的黑森打击，这就比歌者也许可以防御光粒打击一样。但一旦黑森法则前提成立，由于文明间不可能进行交流，所以宇宙中的文明状态就都是未知的。文明无法类比就不可能存在所谓的高等低等的相对分别。这样就导致一个结果，就算你认为自己是高等文明，但你能保证宇宙中不会有比你更高等的文明对你进行打击吗？举个例子，太阳系人类由于见识了光粒打击而开发出了掩体计划，但面对歌者更高级的二相箔打击就立马歇菜了。

那换了是歌者来防御呢？他能保证宇宙中二相箔是终极的打击方式吗？难道不会有更高级的文明使用更恐怖的打击手段对歌者文明进行打击吗？

至于所谓的宇宙安全声明就更不知所谓，由于黑森法则的存在，宇宙间所有文明都无法交流，之间的文明程度差距和认知差距更不知道有多巨大，在这种情况下，根本就不可能存在一个全宇宙所有文明都共同认可的所谓安全声明标准。换个角度解释，宇宙安全声明如果真的存在，那它至少首先要有效传达到宇宙间其他文明处，被其他文明确认后才会生效，但这样不仅是再度暴露了自己的坐标，更是变相实现了文明间的相互交流，从源头上否定了黑森法则的存在基础。另一角度看，如果黑森法则的存在导致宇宙文明间无法相互交流，那么宇宙安全声明也是不可能成立的，因为你无法保证你自认为的安全声明会被其他文明所认同，更不会知道你设置的诸如黑域之类的牢笼是否会被别人攻破，毕竟高等文明连数学规律都能作为武器，像黑域这种建立在人类文明认知基础上的防御手段有没有效果也是无法确认的。

利用数学物理规则进行黑森打击在小说中是已经存在的设定，二相箔就是典型利用数学物理规则进行打击的案例。类推可知，既然二相箔这种破坏规律的武器能在三体系列的世界中存在，那比二相箔更恐怖，更颠覆规则的武器也必然是存在。

按照书中的描写，唯一可能有效的防御手段似乎是主动降维，但这又会带来新的问题。但如果一个三维文明主动把自己降成了二维，那么在新的二维宇宙中，只要其他二维文明能知晓他的坐标，他即使降为二维也同样可能面临其他二维文明的黑森打击，这样的防御几乎等于无用。

2、就算退一万步，你能开个外挂预知打击者的文明程度和他们使用的打击方式，并非常好运地发现对方的打击方式你是可以进行防御的。那么打击时间、打击方向、打击次数的不可预知也依然造成黑森打击的防御成本趋近于无限大。这就像宇宙的黑森林中，不知道有多少持枪的猎人从多少个方向对你进行瞄准，他们什么时候开枪不清楚、每个猎人开多少枪也不清楚，在这种情况下，你有信心凭借灵活的躲闪或者防弹衣来躲避这些打击吗？由于宇宙文明的数量级庞大，所以造成黑森打击的次数极有可能是复数次的，而任何一次打击肯定都具有摧毁一个星系文明的能量。按照正常逻辑，要防御具有这么大毁灭能量的打击，付出的能量代价也是至少相当甚至远远超出的。这就好像导弹防御，拦截导弹的成本基本上都大于来袭导弹的成本。就算偶尔能防御住一次两次，但由于黑森打击不知道什么时候结束，也不知道会不会出现几次打击同时到来的饱和攻击，这样的防御依然是无效且不可持续的。更别提由于无法反击导致的心理压力，由于不知道打击何时结束，这就意味着被打击的文明可能永远会处在随时被打击的恐惧中。对于任何高度发达的文明而言，这种心理压力等于是陷入了无间地狱，也是不可能承受的。


总结下观点，人类第一个发现黑森法则的人是叶文洁，她在承受了系列作品中丧父、丧妹、丧夫、丧女的巨大人生灾难后，虽然在第一部中犯下了致命的错误，但仍然用后半生的所有精力，推导出了“黑暗森林法则”，并最终利用罗辑暂时拯救了世界。庄颜是个忍辱负重，勇于牺牲并不辱使命的地下无名英雄，考虑到她的特工身份，“庄颜”这个名字很可能都是虚构的代号。而罗辑作为叶文洁的棋子，虽然前期是个人渣，但最终在叶文洁和庄颜的帮助下得到了升华，最终代替叶文洁暂时完成了拯救世界的使命，并在第三部中最终成长为一个真正的人类守护者。最终成功拯救人类文明的面壁者是希恩斯，在章北海和诸岩等人的帮助下，他完成了保留人类文明火种的工作。黑森打击逻辑上是任何文明不可防御的，唯一的应对手段是逃亡。

从故事来说，故事线过长，导致三体无法简单融合进一部只有两个小时的电影，而且这么大的ip，导演肯定不会傻到一部拍完，但分三部曲来拍，后面版权转让就牵扯很多麻烦事儿，不过终归会解决的，鬼才知道。

从商业运作上来说，这肯定是一部摇钱树，但问题出在当初大刘错误估计自己这部作品的未来，用很便宜的价格把五年版权出售，导致现在位置很尴尬，导演想自己拍没能力，转手又不舍得，搞来搞去搞成了个烂尾，接盘侠不出手，自己又玩不转，架在那里下不来上不去的，耽误了。

从电影剧本来说，三体作为一部没有真正电影意义上的主角的作品，很难拍好，电影是要宣扬个人英雄主义的，至少百分之九十九的电影是这样，而三体的精神内核恰恰是反着来的，三体之中，个体算个毛，这就导致它要么忠实原著拍得很烂，得罪电影观众，要么面目全非改得一塌糊涂，得罪原著粉丝，而我觉得遵循电影必须收益第一的原则，三体必然得改剧本，把罗辑夸大成一个人类英雄，增加很多本来没有的戏份。

而其实三体电影最合适的切入点是从智子的角度观察人类，像上帝视角观察猪圈里挣扎的牲口一样，但这么拍就反人类，视角独特，能收拢口碑，拍成反英雄，反传统的作品，不过广电总局审核那一关估计不好过了。

还有一点就是三体缺乏精彩的大型动作场面，三体能拍成中国的星球大战吗？不可能，因为里面没有实力相当的战斗，所有高等文明对下一级别的战争都是轻描淡写的秒杀，既没有悬念也没有挣扎的过程，一部没有打斗的科幻片，需要什么样控制力的导演和讲故事的能力，不用我说大家也心知肚明，世界上能把没有打斗的科幻片拍好的导演太少，还不一定能请得到，这终将成为三体电影最大的死穴，甚至可能是一个无解的问题。

这部电影口碑的最关键所在就是特效，三体电影的特效很难讨喜观众，因为观众的口味已经被好莱坞大片养得非常刁钻了，原著之中比较震撼的一些场面，比如大钟摆，人形阵列计算机，升维降维实验，三体舰队太空航行，三体星球面貌，水滴对地球舰队，从画面感上来说，都很难引起观众的共鸣，星球大战里啥没见过，你就给我看这些？

最后一点，也是三体电影出来以后必然被观众喷成屎的死穴，那就是原著里根本没有关于三体人形象的具体描述，也没有登陆地球，三体人基本上只不过类似人类自我想象出来的一个敌人而已，老子进电影院是要看外星人的，如果三体人从头到尾都没有露面，你猜观众会不会骂街？

综上所述，我不看好三体电影，它必然是一部烂片，而且烂得很彻底……

顺便说一句，找我改剧本的话，他还有一线生机，哈哈……

大刘的《三体》，直到第三部结束才真正完整的叙述完他自己所想要表达的一切，因此，从第三部死神永生来评价这部小说，笔者认为是较为合适的。

“二向箔”、“光墓”、“降维打击”，延续了前两部一贯的叙事方式和宏大背景，三体3死神永生在开篇就以主人公的日记为后文埋下了伏笔，这伏笔本身就如同谶语，预示着地球人与三体星人数百年纠葛之后令人悲伤的结局。

这种结局并不只是地球人或者三体一方的落败，事实上，当“万有引力”号飞船的船员启动宇宙广播，将三体星的坐标公布出去的同时，地球也在多次暴露自己的存在后迎来了毁灭，整个太阳系在“歌者”文明的“降维打击”下坍缩成一张二维图画，这是一场没有胜利的战争。

但如果仅仅这样，《三体》也就只能算是一本比较吸引人的科幻小说，但作者刘慈欣的野望，显然不止如此。

从第一部开始，他就描绘了一个充满绝望的宇宙，在这个世界里，文明从未被置于温床和摇篮之上，三体如是，地球如是，就连看似强大到可以触及宇宙规则的歌者文明亦如是。文明一词，本来有着“使人类脱离野蛮状态的所有社会行为和自然行为构成的集合”的涵义。但在小说之中，无论是“三体文明”、“歌者文明”、“地球文明”乃至曾昙花一现的“魔眼文明”，都始终挣扎在生存或者毁灭的漩涡之中。它们不得不抛弃所有仁慈和怜悯，竭尽全力却终不得解脱。就连第一部中，奉“三体文明”为精神之主的申玉菲也需要在佛前祈祷，希望“主”能得到救赎。于是才有了黑暗森林，有了降维攻击，有了为了生存而宁愿将自身改造成低维生命的众多文明。

在《三体》第一部中，大刘以有些荒诞的画面，描绘了生活在三个恒星引力区域内的三体人，在面对不可预测的恶劣环境时所做出的努力。几百个纪元过去了，在192个文明的毁灭和新生过后，终于得到了一个无比讽刺的结论：三体问题不可测。所有的努力宣告终结。以将近两百个文明的毁灭为代价，从未曾屈服的它们终于不再寄希望于三体星本身。他们将古老的单摆重新矗立起来，那是蒙昧时期的文明寄希望催眠造物主的工具，在阵阵刺耳的嗡鸣声中，单摆摇动，向着未知未见只留下苦难的神祇发出声嘶力竭的质问。至此，三体星人将生存的希望放在了远征之上。而在4光年之外，地球还尚未得知他们赖以生存的家园已经遭人窥探。

作者从一开始，就在这样不断拷问文明的底线，在他的眼中，智慧生命最终会为了文明的存续而抛弃一切不必要的枷锁。这种思维和认知我们可以从《三体》三部曲中随处可见。比如第一部中，在远征之初就被它的同胞抛下的大部分三体星人；比如黑暗森林里，为了求取生存而同室操戈的黑暗舰队；还比如为了一个可能性，就悍然投射足以缓慢二维化整个宇宙的“二向箔”的歌者；以及在危急关头将自己锁死在一片光墓中的第三人类文明。

但另一方面，他又是相信人性本身的善意，他歌颂“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”，相信这才是文明真正该有的模样；又比如叶文洁，这个身世凄惨却又罪孽深重的女子，在动乱的间隙也得以在一个小小村庄里获得片刻的宁静；在最后接近全书结尾的时刻，他甚至借着关一凡的口安慰在所有人眼中几乎葬送了人类未来的程心（这也是我与许多人看法不同的地方，我认为大刘并不想设置一个令人讨厌的圣母形象）：“……你没有错。人类世界选择了你，就是选择了用爱来对待生命和一切，尽管要付出巨大的代价……一个人是不能毁灭世界的，如果这个世界毁灭了，那是所有人，包括活着的和逝去的，共同努力的结果”。

在这些语句中，我们看到了作者对文明本身的期望，他宁可它最终毁灭，在战火中泯灭消失，却不愿意它失去那些他认为珍贵的东西，比如人性，比如自由。

一个娘们毁了地球，另一个娘们毁了太阳系！最后一个娘们毁了宇宙！

我是在别人的推荐下一口气看完了《三体》的三部的，我不是个特别喜欢读书的人，一般情况下最多也就是看些闲书，比如金庸的武侠小说，盗墓题材的《鬼吹灯》还有《明朝那些事儿》也比较喜欢，看了《三体》的感觉应该是用震憾来形容，很难想象作者怎么可以脑洞这么大，这么大的场面，这么多的人物，这么多相对需要平衡的关系是怎么被他安排得如此妥当的，一下子就想到了宇宙的末日，可以说深深的被大刘的智慧所折服，后来又知道这部小说不但深受中国读者喜欢，连美国总统奥巴马都等着出续集，更是找到了深深的民族自豪感。我们中国作家也能写出这样精彩的科幻小说。

作为科学技术不是最发达的国家，我们国家之前的科幻小说虽然也有一些佳作，但是影响力不是特别广，这次《三体》可以说把科幻小说都带着风光了一把，这个功劳大刘不可以说不大啊。

后来我还看了大刘其他作品，也有不错的，但是很难和《三体》相提并论，还有个球状闪电也算悬疑十足的，但是格局和跨度没有《三体》大，一提《三体》大家就知道大刘，一提大刘大家就会说到《三体》，因此这部小说是大刘的巅峰之作及极具份量的代表作。

第一，原著中有一定的解答，解决问题的关键是还是光速——低光速可以制造黑域，而光速飞船可以逃离

黑域这个东西有点像黑洞，但是由于他不像黑洞那样有那么大的引力，所以在其他星球上来看，因为连光都逃不出去，那么所有的信息是无法泄漏的。应该是隐形的，看不见的，顶多通过引力透镜发现端倪。

第二，其实我觉得最有意思应该是书中没有描写的画面，假设人类已经制造了黑域来保包围太阳系，那么问题来了，如果二向箔遇到黑域是立刻失效，还是发生爆炸，立刻停滞？

第三，我们都知道，爱因斯坦根据公式推算出过黑洞和白洞，那么如果是一个二维或者二维加时间轴的宇宙，还会存在黑洞或者白洞么，这个可以请各个自身科技大佬们来解答。

大学时期看得三体，现在工作已经三年了，时间真是过得好快。说说我看三体时的感受，大概两个字可以概括:震撼！三体中对于滴子的描写，二向箔打击，还有映像特别深的就是已游戏模拟三体星球文明等等。每一次看到的时候都觉得那种场景以我贫瘠的想象力已无法将其文字描摹的奇迹转换成我脑中的画像。很多人或许说，大刘的文字驾驭力，故事严谨性并没有多好。多少人都说这是很伟大的一部科幻小说，所以一开始期望值很高，真一看，这些地方倒让人失望了，心理的落差导致对全书的否定。其实三体在我看来，它的文字的确算不得多美，但是其中很多的点，都是开宗立派式的创作。看完三体后陆陆续续把大刘其他的作品也看完，那段时间真是迷他的书迷的不行。大刘的作品，看完总会给人一些启示。不同的人，会得到不一样的体会。特别喜欢三体中关于三体一个信息接收员在收到叶文洁从地球传来的信号时，当他知道有那样一个天堂般的存在时，一再告诫叶不要回答。这里不过是很简单的描写，可是那时忽然觉得，人类总希望通过信仰某个神，希望死后能去往天堂或者说极乐世界。却不知我们所在的，即是他人眼中的天堂。人总是如此寻寻觅觅，不知满足，或者说身在福中不知福也可。远方未必有天堂，你心安处却定会是滋润你的蜜罐。啰啰嗦嗦一堆，看的时间离的久了，或有错处。总而言之，三体在我看来，它真的很好！

刘慈欣的《三体》是近年来最热门的科幻小说，不仅初版的纸质书炙手可热，还被搬上了大荧幕。虽说电影还正在拍摄当中，但就冲这硬科幻的故事和漂亮的张静初小姐姐，小编肯定要来个一刷，二刷，三刷……嘿嘿嘿。

要说起来，经典科幻小说搬上电影，小编记得，在自己还很小的时候，曾经看到过这样一部科幻片，一群人坐在一个大碗里，一条巨蛇准备像他们进攻，这时，地下岩浆喷射，将大碗从地底神殿射出了火山口，那群人化险为夷。这个场景对儿时的我冲击不小。直到后来，我才知道这是根据凡尔纳的著名小说《地心游记》所改编的科幻片。

虽然，现在看这些场景和怪兽做得很“五毛”，但在那时候绝对是大片的存在。但是，就是这部电影，让我喜欢上了科幻片和科幻小说。虽然有很多科幻小说改编成电影后，变成了“烂片”，但不乏有优秀的存在。毕竟好的导演，好的编剧还是很给力的。

有幸购得读完科幻史诗--《三体》，写个简要的读后感。

很久以前，就知道三体获得了雨果奖，听说很流弊的样子，但是，一直没有时间。读三体真的是一气呵成，三部曲，一本一天，十分震撼。

与之前读过的科幻作品真的有本质的不同，以前读科幻就仅仅是觉得酷炫，看着未来的技术对社会可能造成的变化场景对技术进步本身进行思索。在那里，技术进步是人为可控的，并没有那种时间洪流中生产力自身不间断自我扩张发展的恢弘感。而三体不同，从第一部的地球尺度，第二部的地球与三体微观宇宙的尺度，再到第三部歌者文明，归零文明等等高维宏观宇宙的尺度层层递进，让人无比眩目，从公元危机纪元威慑纪元广播纪元掩体纪元到后宇宙，当一切包括时间和空间维度，宇宙规律从微观尺度慢慢递进到宇宙尺度的时候，人真的能够感受到自身的渺小，即使这只是文字作品。

以上只是赞叹。再说思考，第一部的思考还在局限于在全球视野下人类的危机面对以及政治架构方式，思索力量科技对生产关系的交互作用，思索政治制度与社会状态的互相适用性，第二部就逼迫读者向着星空思索文明博弈，生存的意义甚至人的价值等等深邃的哲学问题。黑暗森林，执剑人，面壁人，一个个星际尺度的词语赋予一个个具体的人身上，让人不得不去跟随情节与主角一起思索，书中人类的前途与未来。而大刘对不同生产力情况下的社会描写更是有趣的。由于怎样的原因，人类社会变成怎样的型态。这也并非凭空臆想联系，而更多地能在事实逻辑关联中找到端倪。而对那些逃离出地球的星际人类文明，更是着急叛逆地想为他们规划另一条更好的路，可是千万思考后，却发现，作者的诉说的那条道路，在没有奇迹的情况下，的确是最优解。而到了第三部，我相信没有一二部的铺垫已经很难读懂了。第三部涉及到了宇宙的维度，涉及暗含到了星际战争，涉及到了宇宙的重启，涉及到了黑域，安全声明，维度打击，时空弯曲，曲率驱动等等物理学终极也是宇宙的终极问题。前后呼应，有震撼，有思考。

其中，贯穿三部的，就是对作为群体的人作为人类整体的人的人性的思考，这让这部科幻作品，充满了温度。人到底应该是什么？浩瀚的宇宙里，地球给了人类这个家园，如果这个家园变化了甚至不在了，人类几千年的社会科学哲学基础还存在吗？又会有怎样的变化？在宇宙尺度上，上百年千年不过眨眼，数百万年千万年的人类进化，又会因什么催生出怎样的道德，怎样的社会形态呢。

由未来再回到现实，那么在自己的围观尺度上，在有限的百年时间中，我们又能为这个世界，这个文明，这个国家，这个群体，作出怎样有利的贡献，做好量变的基本储备。又该用怎样的眼光，去品读社会规律，去看社会发展的必然性，又如何思考近未来良善的基本路径，去用变化的眼光，去看生产力和生产关系的矛盾作用，去看新技术对人类社会全新的塑造。其实，无论怎样的尺度，我们都应该拥有很大的情怀，踏实去做每一件每一件具体的小事。感谢此书，受益匪浅。

Y.20170507

看到这个提问，薄疏己见。个人认为这个黑暗森林法则不只是存在于宇宙之中，这个法则存在于任何一个地方，任何一个角落。包括人与人之间也存在黑暗森林。一句话概括就是人心隔肚皮。因为每个人，每个生物都是一个独立的个体，我们现在的文明还不足以使任何一个人读懂另一个个体的思想，既然这样，就存在了黑暗森林，所谓兵不厌诈，我们没办法从表面或者语言判断对方的思想和决定，这就需要自己去猜测，判断。一旦出现猜测判断，黑暗森林法则就体现的淋漓尽致。宇宙也是一样的，当我们需要判断猜测另一个宇宙的思想和决定时，黑暗森林也就顺理成章的存在了

大刘的黑暗森林结论是有三个大前提的。一，资源是有限的。二，光速是最快的，没有东西速度能超越光速，导致文明间无法有效沟通，猜疑链产生。三，文明发展大爆炸，就是一个低级文明有可能短期内爆发发展成高级文明。

这三个前提是黑暗森林理论的基础，缺少任何一个，黑暗森林理论都不实现。我们来逐条看看。

一。资源有限，往大了说，最终的资源就是能量，恒星能量，黑洞能量。参照地球，地球上所有生物都是靠太阳的能量养活的。那么宇宙是有限的，大能们出不去，每个大能文明都想独占宇宙，只能干掉别人。往小了说，小文明能开发的星球有限，如果发现能开发的星球上有低级文明，为了利益，也要侵占。但是真是这样吗？不一定，会不会有一个超级文明，已经统治了全宇宙，整个宇宙的都在他的监管之下，这个文明有能力在所有的星球上布置智能监视器（飞碟），保证每个文明都处在安全的范围内呢。甚至于这些监视器能够进行星际播种呢？

二，猜疑链。光速是不是最快的，爱因斯坦大能是不是对的，最近的引力波证明了老爱的其中一点。我个人对老爱是钦佩的五体投地！但他就是正确的吗？古人认为天圆地方，也有无数的证据证明，但现在我们都知道它是错误的。那么老爱绝对对吗？科学本来就是一个不断证伪不断进步的。如果速度没有上限，文明可以无障碍沟通，那时就不是一家文明独大了，银河联盟说不定早就成立了。

三，文明大爆炸，这点我完全认同大刘的观点，人类短短一百年的发展超过了以前几百万年。这就是文明大爆炸。

大刘和霍金都拿白人入侵印第安人说事，看嘛，印第安人死了那么多，是不是文明都是邪恶的，自私的。即使是，印第安人还不是好好的活在美国，没有白人带来的文明冲击，印第安人还是过着原始人的生活，到底哪种生活才是合适的，仁者见仁智者见智吧！

结语，人类可能是宇宙第一种文明，也有可能是唯一的文明（这个概率低到忽略不计）。也有可能是外星人养的宠物，像我们动物园一样。而最有可能的是，我们只不过是沙漠里人迹罕至的一窝蚂蚁，外星人那么忙，谁在乎你啊！谁关注你啊！洗洗睡吧！虫子！

写在最后，人类的未来是星辰大海！

怎么看？在精英课堂看用手机啊

《三体》这本小说，看过的人，看懂的人，必定会感悟极深。

它描述的不仅仅是一个科幻故事，其中引入的各种思想和描绘的人物，会使人有一种身临其境的感觉，使你不自觉的幻想假如真有三体人欲入侵地球，也许真的会如同书里描绘的那样发展，令人有种不真切的迷惑感。

我看过不少小说，理性告诉我小说都是虚构的。但当我看到《三体》之中塑造的罗辑这一人物，设计了面壁人和破壁人，乃至之后的执剑者，以及最后人类被一片二向箔毁灭。以及其间人类各种科技发展、社会变化、太空舰队、思想钢印、光速屈伸推动等等……

感觉这一切似乎是那么的合情合理，大部分遵循着现有可知的理论，这便是《三体》迷人的地方。它使你有一种错觉，觉得将来人类的科技可能会如此。

看《三体》，你所看的不仅仅是一本小说，它更带有科学科普以及知晓人性，甚至其中带有对人类历史的些许“嘲弄”。

说实话，先看了“基地”再看了三体前三部。观感“也就这样，无味。”只是个人观后感三体迷勿喷

高晓松说好，奥巴马说好，在美国得奖了，所以看了，感觉一般，想象力还好，不过对看了无数网文的我来说，网文还缺少想象力吗？我看魔戒，哈利波特，星球大战总觉得想象力一般，不怎么精彩，但在西方很受推崇，可能是在中国博大精深的网文熏陶下的国人想象的层次早已超越了西方若干层次吧！

本想写一些哗众取宠，博人眼球的东西，但是我觉得这是对这部作品的玷污，也许很多人会接受不了书里面黑暗的结局，但这就是事物的发展规律，人类，的确，太阳系终有一天会走到尽头，只是很多人接受不了这样的结局罢了，先不说三体的脑洞和其完美的故事情节，伟大的作品岂是我们这类小人物能解读的呢，我们能做的就是阅读加感叹，我感叹的是三体阐述了真实的宇宙生存现象，不带半点人文主义，这不是一般的作家能做到，管你人类多么挣扎多么不愿意，宇宙就是这样，也不要期待神级文明的拯救，他们往往更可怕，每个文明都是黑暗森林里面的猎手，也没有哪个文明是绝对安全的，多维的宇宙世界岂是文明所能征服，真正永生的只有死神，渺小的人类，无知而且傲慢，即便是思想的光辉让人类选择给岁月以文明，但依然涵盖不了人类自身的弱点，大刘在写这样的作品时是冷酷的，同时又是兴奋的，他把太阳系毁了，把三体文明毁了，把人类也毁了，最后把宇宙都毁了。云天明刻画的很好，一个人只身前往未知的世界，忍受如此高冷的黑暗的寂寞，为的只是心中的爱情，这种纯纯的爱情，也许这是三体里面唯一的暖人心的亮点吧……作为读者，我的确上了看三体的瘾

科幻No.1！

三体里面每一个小节都可以拍一部科幻大电影：三个太阳的三体世界，秦始皇的人列计算机，古筝行动，四个面壁者的计划，章北海刺杀老航天，阶梯计划，钢印族，未来史学派，末日战役，黑暗森林战役，罗辑威慑三体，降维打击。。。。

我觉得三体有个致命的缺陷，那就是宇宙中即使有三体星系统他们的运动必然处在相对稳定的特征解上，而不是混沌状态。尤其是恒星，因为引力很大，由于三星的无规则运动，在数以亿年计的时间周期里，会有极大概率其中两个互相过于靠近，导致互相撕裂，之后并成一个，转成双星系统。

《三体》是超一流的科幻小说，不仅带给我们一个恢弘壮丽的世界，而且更新了我们对地球和宇宙的认知。

他所描述的宇宙社会学内容，特别是黑暗森林法则，是基于最基本的条件进行逻辑推理的，而且成为推动故事的一条重要线索。

关于我对三体的认识，大家可参阅拙作“一个小时了解《三体》”系列。这里，我重点说说一位反对者的态度为什么是错的。

这位同学认为共赢才是生物进化的主旋律，参差不齐是幸福的常态。

但是，依据是什么呢？

依据是“线粒体和叶绿体都是古代微生物共生的结果”，“植物通过光合作用合成有机物，动物靠植物为生”。

这是逻辑推导吗？这是以偏盖全。

按照这种方法，我还可以继续举例，人就是大脑和四肢相协作的，所以必须共赢；人是吃南瓜的，人和南瓜合作共赢……

这是一种资源安排，而不是生命的演化规律，又何来主旋律之说？

再看另一个观点，参差不齐是幸福的常态。

幸福是很个人化的概念，每个人对幸福的理解不同。比如有人就是爱整齐划一怎么办？就是看着参差不齐难受怎么办？

《枪炮、病菌与钢铁》的作者有句话说的好，不能把你的主观愿望与不承认客观事实混为一谈。

也许你的愿望是世界和平，就能坚决不承认各地区的流血冲突吗？

你的愿望是共赢，是保持多样性，就对历史上枪炮、病菌带来的种族灭绝视而不见吗？

这根本无助于你的观点实现，也无助于提高个人幸福感。

我只能说，自以为理解了所谓“民主”的皮毛，就现在道德立场上大谈特谈，才是最可怕的，是另一种法西斯。

这就是为什么读者们看了刘慈欣的“黑暗森林”法则没觉得什么，而看了你的评论感到不舒服。

民国时，大师们为什么把“德先生”（民主）与“塞先生”（科学）相提并论？

没有科学思维的人谈民主，是民主的不幸。

寒假开启，重读《三体》。我爱三体，所以涉及它的问答，都忍不住会试一下。之前就回答过“科幻文学小说《三体》里面，讲诉的死亡究竟是在说什么？”有兴致的朋友见链接https://www.wukong.com/question/6517177492434845966/

如同把阿西莫夫的银河帝国誉为科幻圣经，三体毋庸置疑就是中国人的科幻圣经。

刘慈欣以一己之力把中国科幻文学的地位提升到世界水平，我坚信《三体》的地位和影响一定是空前的，希望不是绝后的。

个人认为《三体》的魅力有：

1.宏大的史诗级叙事。伟大的作品一定是重新构建了一个前所未有的世界，这个世界源于现实，高于现实，这个世界关注于人类终极问题的解读，既让人贴在地面步行，又让人在云端跳舞。

2.脑洞大开的奇思妙想。《三体》里面奇思妙想连绵不绝，令人脑洞大开，但却始终有坚实的科学根据做基础。这些奇思妙想足以颠覆我们的人生观、世界观和价值观。

3.警句与金句频出，阅读快感一波未平一波又起。比如：弱小和无知，不是生存的障碍，傲慢才是。比如：一知道在哪儿，世界就变得像一张地图那么小了；不知道在哪儿，感觉世界才广阔。比如：失去人性,失去很多;失去兽性,失去一切……啊，太多了，举不胜举。

4.真的会让人觉得活着是个偶然，然后倍加珍惜当下，不会再那么在乎蝇营狗苟之事。心胸与眼界因此开阔。看三体常想起庄子“蜗角之争”的典故，于是胸中很多不平与不快便烟消云散。连奥巴马看完三体后都开始思考作为世界上最有权力的人意义何在。可惜，我们这世界上，太多的人活了一辈子，连星空都未曾看一眼。

高晓松说：小说只有两种类型，伟大的和不伟大的，三体就是伟大的作品。这句话再恰当不过了。

对这样伟大作品的致敬，除了仰望，就是一读再读。

正如凡尔纳的《海底两万里》，《地心游记》等中许多幻想的东西，在今天变成了现实，刘慈欣的《三体》三部曲，不仅具有一定的科学预言性，还具有独特的人文关怀性，因而不能把它仅仅当作硬幻想来看。

我们不只看到冷血的法则，黑暗的宇宙，魔幻的技术，这也不是刘慈欣的臆想，而是根据以往、现在，建立在科学推测上的未来，所以黑暗而冷酷到发出莹莹幽光一切，都不会给人以突兀感，而是给人一种恐怖的亲切感。

我们还看到作者的灵魂贯穿始终，在痛苦而不屈服的纠缠中，沉淀到最底层，以近乎变态的冷漠，告诫自大的人类，我们只是宇宙中外星文明眼里，“杀死你与你何干”的“虫子”。唯有把自大、虚伪、骄傲的外衣剥脱净尽，人类才会具有基于现实的理智思考，沉到认清自己的层面，刘慈欣又适时地诱使人类看到一个形而上意义上的光明一面：虫子从来未被消灭过！

刘慈欣绝非作为一个冷笑的旁观者而存在，作品中处处可见他灵魂的参与，只是他会把自己深埋，正如上帝不会现身于他创造的自然界，不等于他是冷漠的。

面对永生的死神，刘慈欣从对人生的思考，延伸到人类文明，人类存在的意义，不在于岁月的长短，在于本身文明的建立，发展以及享受的过程，而着眼于延长岁月的努力，只会戕害文明，反而会加速它的灭亡。

面对永生的死神，刘慈欣忍痛剥夺了韦德的生命，虽然韦德代表自然发展规律，但他带给人类的恶果，是人类在审判日彻底失去尊严，将深陷因最自私的人性与高度完善的文明理念之间不可调和的矛盾而引起的全盘崩溃式互杀互虐。

这炼狱般的末日景象，是刘慈欣不忍看到的，所以他选择了爱，爱，是人类唯一的属性。

让人类地球文明死在它的唯一属性中，死在尊严中，而终会出现在表示尊重的宇宙广播超膜中。

这是我们在阅读时，感觉在令人肌肤起栗的黑暗中，心内充满暖意与感动的原因所在，全世界读者，心应相通。

简单的说 可以说是世界级的科幻作品

三体是一部硬科幻小说，没有一定物理理论知识，读起来还是很费劲的，三体第二部里提出了最著名的理论就是黑暗森林理论，这个理论反而和物理理论知识没有关系，属于人文理论方面的命题。三体的第三部除了硬科幻方面的内容还加入了程心和天明两个角色，是想在感情方面的描写有所突破，不过显然大刘更擅长科幻方面的写作，从流浪地球就可以看出来，原著方面并没有什么感情方面的描写，本人还没有看电影，不过从影评角度来看，影片当中加入了很多亲情方面的叙事，等看过影片之后再写一篇观影感

我只能说第一遍匆匆读过感觉不过瘾，然后仔细读了第二遍，完全被大刘的异想天开折服，什么面壁，水滴，黑暗森林法则，即使是第一部就完全可以拍成一部大片，读完以后不敢读第三遍，这么好看的科幻小说以后再也读不到了

拍摄《三体》不能照搬原著，因为原著的故事架构和思想深度过于宏大，细节又过于简单粗暴，简单的搬弄原著只会把自己玩砸。所以拍摄《三体》电影最好的办法是把《三体》世界当做一个宏观故事背景，在这个背景之下选任意一个时间点展现一个小人物的故事，丰富这个小人物的细节，甚至可以拓展出这个小人物对宏观背景的影响。这样的话还有玩下去的可能。

先抛开科幻，把《三体》缩小后他就是人类的黑暗史。

看到一位答友的回答感觉真的太好笑了，如下图。

首先他概念就是错误的，弱肉强食并不是农耕民族的文化，而是游牧民族的文化。中国历代所保持的传统就是“三亩地一头牛老婆孩子热炕头”守住根本，而游牧民族眼下的这片草吃完了他必须寻找新的草原，不断的与天斗与地斗，不断的寻求扩张，在古代如果游牧民族生下的孩子不健康父母会直接把它摔死，所以说游牧民族才是真正的弱肉强食。

这位朋友说，大航海是为了发展经济？好像是这个意思吧。那咱们就说说大航海与三体的关系，三体舰队的到来，拥有着比人类发达的多的科技，强行把人类集中到澳大利亚，不给提供食物等任何补给，直到剩下5万还是50万人来着？总之就是让人类自生自灭。那么大航海时代欧洲人来到了美洲大陆，毁灭了印加文明，当时的美洲没有任何的大型牲畜，最大的动物就是羊驼，而欧洲的铁骑对于印第安人来说和三体的水滴难道不一样吗？随后90%的印第安人被杀死，剩下的不到10%的印第安人被驱赶到了最贫瘠的美洲土地上，让他们自生自灭。故事与历史就这样的吻合了。

刘慈欣在三体中所写的任何事情，咱们都可以从人类的历史中找到相似的对照。这位朋友还说刘慈欣对人物故事的描写太过扁平，没有任何文学素养，我想说这样做是为了给全世界人看的，因为这样好翻译。就拿著名作家海明威来说吧，他的好多小说中的文字跟流水账也没什么区别。
最后表达一下我的看法，看《三体》得有大情怀。

三体第一部给我的感觉是黑暗和悲愤。第二部是迷茫和无聊。第三部是无奈和怨恨。现实中谁愿意整天处在这样的心境中呢?所以我不会再看第二次了。能给读者带来情绪的书无疑是好作品，但是获得负面的情绪并不是读者看书的本意。作者完美地表达了自己的感情，读者完整地接受了压抑的感受。如果三体世界成为现实，那我会选择成为叶文洁那样的叛逆，如果光明无法战胜黑暗，那么我就以涅槃来与黑暗同归于尽。三体的结尾作者冷眼旁观，弱小的人类无法抗争。我更喜欢超新星纪元，有希望，有发奋，有未来。科幻小说的基石是科学的精神，代表了很多概念，包括探索精神，永不放弃，实事求是。当黑暗来临，科学之光还能不能照耀人类文明之路?

《三体》小说我看了两遍，为书中所展示的宏大的世界观、宇宙观所折服，对人性的剖析、对人类未来的探讨都有终极的意味。

看完小说后，总有一种“不知道以后还能有什么科幻作品能超越此书的感叹”，也导致很难再静下心去阅读别的科幻作品，因为很多科幻作品相较于《三体》，在思想的广度和深度上都有很大差距。读完《三体》，让人很自然而然的去思考人类、地球甚至宇宙的终极命运。也许每个人都想过这样的问题，但《三体》给出了其中一个明确的结果。这个结果摒弃了以往超级英雄拯救世界的套路，摒弃了人类与外星人融合的套路，甚至直接摒弃了必须给外星人一个随意幻想的毫无根据的形象。小说中从未描写任何一个外星人的外形，尽管对三体人使用脑电波的沟通方式、社会运作形式进行了描绘，三体人脱水、吸水的神奇生存能力进行了描写，但未描述外形。

“我毁灭你与你何干”这样的论点一出，让人有一种茅塞顿开的感觉，是呀，宇宙中的势力，为什么就非得和我们不相上下，难道别人最厉害的也必须是核弹，外星人也必须有和我们一样的情感？小说给出了最明确的答案，宇宙中未知黑暗势力与我们的差距大到无法想象，它们能操纵四维五围甚至十围的空间。读到三体人的水滴已经开始震撼，等读到光粒、二向箔，瞬间生出一种人类渺小、宇宙微小，要珍惜当下的雄浑的悲伤之感。简直要对作者膜拜，这样的脑洞无比神奇。

比肩凡尔纳，提出了降维打击（多维）和接近光速飞船和时间的相对论

三体：科学与人学的交响乐

有人说，文学即人学，科幻作品脑洞再大，也是懂宇宙不懂人心，与文学无关。而大刘的三体让我们看到了科学与人学完美的交响绝唱。大刘，一个普通大学的本科毕业生，一个电站工作的普通计算机工程师，一直呆自己固定的生活圈中，思想却已经漫游到了科技前沿，茫茫宇宙以及人类社会的方方面面，而且脑洞的硬度和史诗般的宏大架构令人拍案叫绝。或许这就是所谓的纳须弥于芥子中的境界吧，让人感觉他就是那个上帝派来监视人类的“智子”，早已洞察了一切。

大刘的作品很硬科幻，处处透露着他对科学和技术的热衷。据说大刘是一个极度追求原创的作者，只要自己想到一个脑洞，如果查阅相关资料发现别人也写了，他就放弃写作。而且只要是他想到的脑洞，他都会朴实地毫无保留地全部展示给读者，让读者在读一部作品时感受到脑洞连续不断的极度精神快感。

三体的思维容量是相对巨大的。比如3位面壁人的救世计划，分别代表了大刘在量子物理学（在他的作品《球状闪电》有更详细介绍），太阳系天体运行规律，以及计算机和人类脑科学方面的畅想。这3位面壁人，每一位都是充满人格魅力，超脱人类道德，极具理性与远见的战略家，每一个救世计划都让人拍案叫绝，足以架构成单独的一本书，然而这些在他这只是铺垫和浮云。

而三体最大的脑洞当属黑暗森林法则和降维打击了。

黑暗森林法则是对费米悖论的最好解释。宇宙奇点爆炸已经有一百亿年，在茫茫宇宙中，类似地球的行星仅银河系就有几千亿颗，可是为什么没有发现外星文明的痕迹呢？大刘这样解释：文明需要生存和扩张，生存是文明第一需要。随着文明数量增多，宇宙已经十分拥挤，而宇宙总资源量是有限的，宇宙由田园时代进入黑暗森林时代。因为猜疑链和技术爆炸的存在导致文明间一旦暴露不是你死就是我亡。所以文明都不会主动暴露自己，除了天真的人类。

霍金在果壳中的宇宙中说到：人类生活在一个十三维空间的泡沫中。而大刘对宇宙的本质进行了更深入的想象：

在宇宙中，没有任何东西能超越光速（人达到光速就可以穿越时空），而宇宙半径是一百六十亿光年，而且还在不断膨胀，所以光也永远无法到达宇宙边界。如果把宇宙比做一个人，光信号相当于人的神经信号，这个信号永远无法传到四肢，由此得出结论：宇宙是一具死尸。

宇宙一开始就是死尸吗？当然不是，田园时代的宇宙是十维的，光速是无限的，可以从宇宙一端直接传到另一端。进入黑暗森林时代后，文明间运用宇宙规律打击敌人。最高级的武器当属降维打击了。在不断的降维中宇宙变成了现在的样子，而在我们的世界里光速变成了现在的c值。宇宙将在不断的降维中走向0维。

这些宏大的脑洞让读者在精神得到了极大的震撼，而且三体并非硬的铁板一块，它是软硬兼施，虚实相间。越是疯狂的幻想，其背后越是有够强硬的逻辑支撑。而在这些宏大的科学幻想中，人性显现地更加淋漓尽致，这是其他文学题材所无法企及的。这或许就是大刘说的，科幻作品的优势在于它的视角宏大。而其中表现的人性也是宇宙文明大视角下的人性，是其他文学题材达不到的高度。

个人认为，在大刘的心中：人性是一个矛盾体，既有它积极的一面，同时又有局限的一面。

一方面，人性的解放产生了积极的作用：

1，人性的解放必然带来科学和技术的进步，生产力的解放和倍增。

文艺复兴解放人类思想，人得以更客观更积极的认识世界，带来了科学进步和技术爆炸，生产力得以倍增，世界被改造地焕然一新。

而三体危机出现的大低谷时期，为了集中全人类资源进行防御的科学研究和建设工作，人类的生活受到了极大的抑制。由此，人类社会进行了“第二次文艺复兴运动”：既然三体危机到来还有几个世纪，人类科技发展又停滞不前，前途渺茫，何不享受当下？于是提出了“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”的口号，本着人文原则第一，文明延续第二的理念人类开始回归正常的生活。

然而，神奇的事情发生了。人们回归生活后本来一直停滞不前的科学研究反而得到了极大的进展，世界被改造的更加焕然一新，甚至使人类产生了三体人不堪一击的错觉。这大概就是人性解放所带来的无限可能性吧。

2，人性的解放使人间充满爱。人们追求人权平等，每个个体的价值得到尊重和发挥，人类社会变得更文明和谐。

3，人性的解放使生命的意义得以延展（由满足生存到追求审美），产生了人类社会繁荣的文化，如电影，音乐，文学等高品味审美行为。

人类文化建设的繁荣甚至让科技水平高于人类但一直处于水深火热，忙于文明生存的三体人感到自己文明是多么的粗俗，虚心的向人类学习。

另一方面，人性在宇宙大环境下具有局限性：

1，人性普遍存在本能的狭隘自私和利己性。

人类社会的真理往往与污秽并存。人类社会的经济学如果离开了“人的为利是图”将无法成立。

在面对“谁能登上诺亚方舟”这一关乎人类文明存亡的问题时，本来促进人类社会进步的人权平等却变成了死亡的陷阱。只有极少数具有大局观，超越个人与家族，超脱人类道德，着眼人类文明存亡的人才能跳出这个陷阱。然而，他们要么死在群众的口水和打击中（面壁人），要么伪装隐忍，等待时机，孤军奋战（章北海），要么谋取权力，暗度陈仓（维德）。

2，人间最伟大的爱，在宇宙的暗黑神话里，只是一种噪音和生存的障碍。

第三部主人公程心象征人性和母性，因为他的圣母心，深受人类爱戴，但却2次以爱的名义分别把地球人类，太阳系推向了绝境。就像那个理性得让人不寒而栗，“前进，前进，不择手段地前进”的宇宙标准男人维德说的，失去人性，失去很多，但失去兽性，就失去一切。因为宇宙是黑暗森林，那是野兽生存的地方。

3，人性最大的缺点是傲慢。“无知和弱小不是生存的障碍，傲慢才是。”

这种傲慢一方面表现在好了伤疤忘了疼的劣根性。当人类面对生存绝境时祈祷，期盼救世主出现，然而一旦绝境过去，人类就在安逸中站在道德的制高点去评判过去，因为在他们潜意识里生存已经是唾手可得的了。主人公罗辑经历的像过山车一样的人生见证了人类这这种劣根性，人类需要被当作救世主，人类安逸时又被当做哗众取宠的骗子，蔑视毁灭宇宙生命的的恶魔，盛世中的冷酷独裁者。

另一方面表现在盲目的自信，对自然和宇宙缺乏敬畏。比如，人类“第二次文艺复兴”在技术应用层面取得的“巨大成就”使人类一叶障目，认为三体人也不过如此，面对地球庞大强悍的太空舰队将不堪一击。完全丧失了对基础科学发展决定科技水平这一自然规律的理性认识，完全忽略了人类基础科学已经被三体的智子锁死，人类科技只能在现有科学理论基础上进行技术应用的拓展，无法在本质上进步的事实。

有人说，大刘描写的程心这个角色太圣母婊了，大刘不喜欢程心这个角色，所以他让云天明和她错过了一千八百万年。我认为不然，她们的错过只是因为在宇宙黑暗的大背景下，人类伟大的爱情只是一种噪音。文明的生存和延续才是主流。云天明和程心的闺密艾AA同样可以创造文明，而程心也可以和那个参透宇宙本质的科学家关一帆一起生活。谁和谁不能一起过？

大刘第三部把程心作为主人公，就说明他对人性还是充满希望的。个人认为，在大刘心中，人性和科学一样，充满了无限可能，等待人类的不断探索。

中西哲学文学，古典现代中外小说，戏剧，我不吹牛，这里评价的人，大部分没有我看的多。我要说，《三体》是我看过最好看的科幻小说，特别是在故事情节方面，还有想象力创新方面也到了时代的先锋级别。但是说起社会学哲学方面的东西，我也不吹它，只能说一般般。

很好呀，这是一本好的小说，里面提到关于人性的看法，和自然法则的看法。值得让人思考。

看完三体，其他科幻都是浮云……

毫无疑问，这是近年来最好的一部人文科幻小说！虽然在文字辞藻方面，《三体》并不突出，但作为一部科幻小说来讲，大刘以地球文明和三体文明的生存发展为主线，营造了一个拥有‘’黑暗森林法则”、“降维攻击”、“面壁计划”、“黑域”……结构宏大、富有想象力的宇宙！

更难得可贵的是，作为一部人文科幻小说，《三体》系列不仅营造了一个天马行空的宇宙，更赋予了这个冰冷的宇宙深刻的人文内涵！

相比于一部单纯的科幻小说来看，三体更是一部对人性和社会讨论的重要作品。就像第二部中，“黑暗森林法则”、“猜忌链”等社会学理论的引入，就具有深刻的哲学反思。可能有人觉得大刘太残酷了，把宇宙形容的如此黑暗，相比较之下，达尔文的进化论显得都如此具有人文主义关怀！

但仔细想想，当生存的意义升上到一个文明的层次，残酷一点不是正恰如其分嘛！

开始是用手机看的 后来又看了一遍纸质版

我没有看过《三体》，但根据大家的评论，我认为，《三体》揭露的只是这个宇宙的一部分，即最黑暗的那部分。其实，我们的宇宙还是光明大于黑暗的，否则，我们地球人早就被改造为生物与机器的混合人了。尽管如此，如果你读懂了《三体》，你就会相信我们所在地球的黑暗性质，你就不会留恋这个即将被摧毁的旧世界，你就会毫不犹豫地随着地球母亲扬升至高级第四维度。的确，低维度行星的资源是有限的，但能量是守恒的，有限的资源不仅可以和无限的能量互相转化，而且资源之间也是可以互相转换的。其实，地球上早就可以利用无限的免费能源来取代煤炭、石油等有限资源了，只是因为这将从根本上摧毁建立在金钱基础上的黑暗统治，所以所有该等先进技术都被打入了冷宫。

很庞大，很烧脑，但其实更深层次的是描写大范围的人性的弱点

谢邀！

《三体》很多年前在《科幻世界》连载上看过其中一部分，也就是说我最开始不是依顺序按部就班阅读的，是从中间一个片段起始，而且很长一段时间我不知道这片段叫三体。

如果没记错应该是三体模拟游戏的那一部分，秦始皇、哥白尼这些中西方各个时代的人物粉墨登场。我记忆最深的一段是秦军以人模拟计算机计算三体运行，那一段对我造成了很大的冲击，我突然意识到计算机的原理如此简单的陈述在我面前，这个作者太牛逼了。

后来，过了很多年，三体声名鹊起，我不可免俗的把三体阅读完毕，然后跪了。当又一次读到秦始皇的计算机时我彻底震惊：多么庞大的世界观，多么完善的设定！

三体伟大在于通过人类的傲慢自大和坚毅顽强，探索了宇宙的宏大！在于对人类社会的研究探索出三体星人的社会结构，让我们有机会了解另一种智慧的思维方式！

地球往事，说不尽地球的往事，说的也不止是往事！

我看都不要看的，不要说评价，他把殴洲人发现新大陆并进行掠夺的思想扩大到星际宇宙，文明的发展依然兽性，真的很悲哀。

宇宙的道是生生不息，共存互荣，阴阳之谓道是平衡，是和谐，越是高等的文明超遵守道的规则，否则文明就没有进步发展的意义。

作者的个人观点我们也不必太在意，一本书而已。

《三体》如何影响我们的三观？

世界上只有两种人，一种是看过三体的，一种是没看过三体的。看过三体的人内心有一个初步合理的宇宙观（不是黑暗森林理论），不会拘泥于当下也会着眼于未来。

高中就开始看，大学买了1套正版，放在宿舍给别人看！特牛逼的书

太好看了！虽然完全不怕别人看不懂......

《三体》三部曲秉承了刘慈欣小说一贯风格，一方面深受秉承了儒勒·凡尔纳、阿瑟·克拉克等人影响，重视技术细节描写精准严谨，同时，俄罗斯文学也深深影响他的写作风格，特别是托尔斯泰等，注重展现人性人文情怀与思考。

总体而言，作品主题磅礴宏大，风格雄伟大气，笔触冷静清晰，想象奇谲丰富，情节曲折离奇，意旨深远，点面结合，叙事密集，描写细腻。

可以说，《三体》三部曲，通过浩渺至宇宙、微细至人心、时长至千万年的精彩叙述，构建了逻辑自洽的对人类危机、文明演变、宇宙终极的科幻故事。这部小说，如同复旦大学严锋教授所评价的那样，“把中国的科幻小说提升到了世界级的水平”。

阿诺德·贝内特说：“优秀小说的基础就是人物塑造”。他认为风格、情节、独创观点的价值，都远没有塑造令人信服的人物更有价值。[

正所谓“黄金无足色，白璧有微瑕”，《三体》虽然是科幻杰作，却因故事结构的体系庞大，限于作者文笔能力、知识结构、打磨时间等，没有在细节上人物描写上和情节上进行打磨，略有遗憾。

在人物塑造上，《三体》三部曲中部分人物具有脸谱化、扁平化的问题。如程心、庄颜、汪淼、丁仪等，都是典型的扁平人物，被理想化了的性格，突出而单一，缺乏个性，没有特色，如同符号。其作用都是为了推动情节发展、彰显主题。显示出明显的工具化特点。甚至与十七年时期文学的“高大全”式的人物类似，呈现出“单向度”、“一体化”、“概念化”的特征。

近乎完美的形象塑造，恰恰是一种人物形象创作的缺失。如庄颜的人物如同电脑生成的天使，而程心则是程序生成的“圣母”。虽然二者从人物身份上，都是高学历人士，但却都显得幼稚、天真。行为受作者驱动。

以程心为例，三体Ⅲ·死神永生中，程心是航天航空类专业的高学历人士。通过她的大学同学之口，她十分聪慧，善于交际，也实颇具专业素质和专业眼光。但这样的人物在两次重大选择时，都显得无知和极度无措，前后不一致，和之前的专家型形象彻底脱离。而这只是作者为了推动剧情发展，让其生硬的进行各种行为，逼迫笔下人物做出绝无可能的选择。

在程心身上，我们看不到如叶文洁性格发展一般的变化轨迹。从头到尾都没有做出性格上的改变。从收到星星到送走云天明大脑、到作为执剑人再到两次作出错误的决定，从公元纪元到威慑纪元到广播纪元再到一千八百九十万年以后，这期间外界沧海桑田，程心的性格却心如古井。这显然会造成层人物失真。

emmm貌似之前那个问题也是你提的吧。。。。。三体，我个人认为里面的科幻只是润色，核心是突出人性的丑恶和宇宙弱肉强食。罗辑对一颗星星下咒语，那颗星星遭受到了打击，罗辑成功的建立对三体世界的威慑之后，人类当时有些煞笔就跳出来指责罗辑。剩下的自己想吧。大刘的每部书对人性的丑恶都有很深很涩的描写

就故事情节来说，第一部是在地球上，第二部上升到两个文明间的碰撞，第三部达到整个宇宙的高度，确实宏大。在想象力和点子这两方面，三体在世界其他科幻经典面前也有有骄傲的资本。 评价一部作品同时要看观众对于作品的热情。艺术无国界，好的东西不分国籍。三体被翻译出版后，在国外也备受好评。奥巴马对于作品的热爱就是很好的证明。

像无意中窥探了一个惊天的秘密，要不是书这么畅销，我都不敢与人谈起，怕别人也知道了。

其中大量的物理学原理并不能完全看懂和理解，但就全书的构架和情节而言，相当出色，剧情发展出乎意料，并且有很多值得深入挖掘和回味的地方。第二部的黑暗森林理论作为一个“科幻小说中的理论”，能够解释故事发展，引发读者思考，水滴、面壁计划和破壁人，第三部更是充满了各种令人拍案叫绝的点子，这在科幻史上是令人惊叹的。

三体读了两遍，第一遍是纸质书，第二遍是电子书。还记得黑色封面的三体，拿到书的一周，拼命压缩下班时间刷书。上次这么疯狂的时候，还是在高中刷哈利波特和凤凰社，那种眼疼还舍不得闭眼的感觉，真的很有趣。看书也仿佛开启写轮眼一样，一定聚精会神观察书里的点滴，仿佛随时都有敌人攻过来。虽然每次我都以为自己有无尽的眼力，却总是背大刘的黑暗魔法一次击败，一次折服。黑森林理论，资源有限理论，猎手理论，技术爆炸琏，每次黑魔法的艺术都是那么的深，生活中可以找到了的例子在这里被进一步升华。从这点来说，青出于蓝而胜于蓝。最后将太阳系毁灭掉的方式也充满艺术感和仪式感，塌陷到二维阳系将会是一副名画，另外一个纬度的人的著作，不知道会不会像我们一样将画作留下印章，留存下去。世界的毁灭起源于文革的外星人探索，在东北的雪地里面射出了点燃世界战火的引力波，在人类从技术绝望到技术回光返照到水滴的绝世力量下人类瑟瑟发抖，又在面壁者这个看似荒唐的设置寻求到了威慑，却在圣母心的程心那里再次失败，人类最终发射死亡宣言与三体走到死地。每个阶段，人类的自大，自私，自傲，自负，自卑都展现无遗，技术的进步永远无法消除人们内心的不信任，哪怕历史进程上有章北海的隐忍不发的失败主义和心狠手辣的消灭化学发动机的异见声音，也有维德这个魔鬼推动阶梯计划的坚决和敢于为追求人类存活机会发展光速飞船和曲率引擎的要挟政府魄力。越发证明创造历史的终究是少数人的坚持，至于最终是那些少数人的选择是正确的，具体是谁对了真的很难知晓。就仿佛成功之路是不能复制，所以那些成功鸡汤学都只是鸡汤，因为就如同人类选择科技树方向加点一样，谁也不知道选择的终点对与错。就像变异的随机而普遍的，而自然选择的方向是固定的。等到人类像濒危物种一样被淘汰，那些不舍的怨恨才能被理解。不过沉默的大多数在危机时刻基本都在扯后腿，或许人性就是这样，彻底是黑暗的，所以人类才可以洞穿黑暗森林的奥秘，倘若三体人没有接触到人类，按照他们想什么说什么的路径，基本上是也无法领悟黑暗森林理论。正是由于人类善变和迷途羔羊的特点，危机时代人类从民主公平到集权只需要五分钟，强力人士存在似乎成为了生存下去的唯一要义。在三体中可以看到科技，社会，政治形态的各种转变，从智子封锁下科技假性进步的民主化进程，再到罗辑威慑下的科技大爆炸，还有智子在人类交接威慑候选人后社会和道德的全面溃败，以及最后人类面临灭绝死局时刻的失败。民主和自由本来就不是独立存在的，归根结底需要相应的社会形态，政治素养，科技水平等多种因素共同栽培。并且不是任何一种因素进步就会导致民主自由的进程加快。科技进步带来的也许是更大的贫富差距，更多的隐私泄露，更多的集权垄断。这点从无数的未来影视作品都可以看到，比如黑镜。可以预见的未来，人类历史从没出现过的信息垄断将会把人类进程带向何方，结局好坏是一个未知数。三体问题是一个无解的天文问题，只要初始环境的丝微扰动就会导致最终状态结果的馄饨。而混沌的结果就是生存在行星上面的三体人经历了一次又一次文明的毁灭，他们生命的进化过程异常艰辛，无怪乎这么喜爱地球，这么不忍它暴露在黑暗森林的猎手视线中，这也让人类的威慑拥有了依据。三体是一个伟大的作品，一个每次回味都无穷的盛宴，每次都有新的感悟和发现。在这样浮躁的社会还能有这样深刻和内涵的作品，大刘真了不起。

三体观后感：

1将生命的诞生看成是一个必然而且简单的过程，如果作者仔细研读了地球上生命诞生和发展的过程就会发现，三体星上可以存在生命体的可能性为零，更不要说在生命体的基础上发展出文明来了。

2三体游戏的部分太过生硬，不可理解，与其称其为三体游戏，不如称其为5D电影更适合，玩家基本上就是观看，根本没有多少参与和互动，游戏最基本的东西是通过任务让玩家熟悉游戏的规则，而且汪淼基本上在游戏中什么都没做就成了三体游戏中大牛的存在，这其实就是主角万能的心理，就好比某些神剧主角怎么都打不死，枪林弹雨任我自由行是一样的。

3很多处情节的设定太过生硬不可理解，如看过叶文洁的经历后，可以断定这个人的性格一定是沉默寡言的，极少说话，尤其是对红岸基地的事肯定是讳莫如深的，然而叶却像一个初入世事的少女遇到了情郎一样，急不可耐的对汪淼和大家讲述着过往（其实作者完全可以换个角度，换个情节代出这段历史，起码让观者看上去得顺理成章）

4最让我感到反感的部分是字里行间投射出的作者对底层人民的蔑视，作者认为高知，政客，经济界精英这些人属于精英阶层，相比较于底层人民，精英阶层在包括道德、认知、能力等各方面全面碾压底层人民。认知和能力不谈，道德部分恰恰与我多年的观察结果相反，我发现经济越落后的地方民风越纯朴，并且与学问无关。

5区分一部小说的好坏，我认为主要可看两部分：一是情节设定，二是人物刻画。从这两个方面来看三体这部小说都是比较失败的。

6三体的成功，我个人认为是炒作加运作的结果

从空间的广度上来说，三体囊括了整个宇宙;从时间的长度来说，三体统摄了宇宙的初生与终结及甦生(即从十一维降到零维再从头再来)。三体最中心的思想是黑暗森林体系，即每一个人都是不安的，都希望把威胁扼杀在萌牙状态！所以才会有各种各样的手段消灭潜在的威胁者。从歌者到归零者，从低熵体到弹星者。大刘在短短的百多万字作品中，将一切阴谋丶阳谋，撕碎的世界与和谐的逻辑。精准的在无数光年之外毁灭一个星系的狙击手，挥手间送出一块将广阔空间抽取一个维度、把一切一切化为无限扁平的二向箔！大厉害了大刘！

宇宙社会学讲的很清楚啦，罗辑和史强还用掩饰两根烟在黑夜中演示了一下。

黑暗森林前提是资源有限，生存第一。在这个前提下，一切都是顺理成章的。

宇宙如果是无限大，资源无限多，那就不存在黑暗森林了。

亳无疑问神依呀!!!

这是我看过的最好的一本科幻书。叙事比较宏大，细节的设计也比较精妙，没想到我们中国也能有这样的作者，写出这样的书。情节设计吸引力很足，让人爱不释手。人物设计很有特色，读后印象深刻。唯一一点不好的地方，就是不好拍电影，里面的很多情节不好表现出来。

在头条上如雷贯耳，个几月前在广州北京路新华书店挑拣三体集，好在没卖第二第三集，因为第一集看已觉好混乱，天气热无聊，不得已买回家，觉好闷混乱看不下去，今天买了很多零食饮料终于花七八个小时断断继继终于飞快看完，感觉作者文笔结构好似周星驰电影食神里科学多宝拼鱼感觉一样，好怪异，小说开始通过科学物理纳米学家汪淼产生三维视像幻觉，扯出上世纪文化大革命物理系红卫兵女大学生叶文洁的科学奇遇，她被送到国家一个微波研究武器攻击基地做科学助手，因对政府不满，她竟然卑鄙变态暗杀了我党政委科学家丈夫，又生硬扯出一个四百年后才能来到地球攻击人类的外星人飞艇队描述过程，又乱描写我们几百个最高端科学家加入由其领导的分裂成几派邪教一样不三不四古怪名字组织，由一个外国富翁什么屎名的鬼佬实际操纵，唉好乱！小孩子过家家一样，最后死几个人坐监不了了之结束故事，不知作者古灵精怪哗众取宠乱拼大杂烩要干什么？？攒钱生活费出名吧！同最伟大香港科幻小说家倪匡比，他写作真就是大学生水平，但放在中国社会文坛读者欣赏品味水平阅读习惯上看，他的作品就很合适了！

见仁见智，萝卜白菜啦。奥巴马说他好，潘石屹说他读过三遍，高晓松在节目中毫不吝啬的对其称赞。但也有人觉得它很普通，甚至不喜欢。对我个人而言，我觉得它是一部及科幻，悬疑，心理与一体的史诗级巨著。甚至有的时候它没有去可以表达情感，却让人潸然泪下，比如云天明讲童话故事的时候。那种人性的黑与白，那一个又一个的脑洞，那让人觉得不可思议但细想又很有道理的科学设定。我相信任何一个硬科幻爱好者都会对其爱不释手，当然，如果读者不喜欢科幻，那结果我就不知道了。

三体有这样的能力早就能改变星球大气地理环境，何必飘星过河来骚扰地球。

提到维度，如果存在，那么一定有维度和维度的衔接点，找到这个衔接点就可以进出维度空间，如果三维是立方体，有八个顶点，那么三四维空间就有八个衔接点，越高维度，衔接点（线面体）越多，进出就越容易，同样空间也就越大，所以宇宙应该是多维体，维度越低就越难进出，又因为宇宙中能量是守恒的，但能量是流动的，导致衔接点也会在能量的挤压下位置有所变化，相当于一个多面体变形一样，所以飞船无论达到什么速度也不会飞出宇宙，超光速是存在的，但没有什么意义，一架飞机开着灯光飞行，此时的光已经超光速了。人类也不会看到宇宙的边缘，有诗云：不识庐山真面目，只缘身在此山中。除非找到这个衔接点，进入到另一层高维度空间，这样就会看到低维度空间的形状，衔接点的位置，豁然开朗的感觉，但高维度进入低维度以后，一样懵逼，同样找不到回家的路，因为衔接点不断变化，跟进了迷宫没什么区别（你从高空看迷宫知道怎么走，进到里面就迷糊，一个道理），这样就保护低维度不被高维度团灭，也可以这么理解，高维度物种可以看到低维度空间，但这里面是怎么回事，这个物种也是弄不明白，进到里面看看吧又回不去。但低维度想进入高纬度，那只有靠运气了（使我想起了修仙成佛），所以三体这样故事应该不会发生，因为高维度看低维度就像是人类研究夸克，里面到底是什么，那就是个迷。

神作

春节快乐，谢谢您的全面分析

这部小说贼好看啊，2011年的时候，在网上第一次看到有人在讨论这部小说，然后就去找来看，结果一看就入迷了，每天下班回家就上电脑上看看到下半夜两三点，连续好多天一口气就把它看完，完了之后不过瘾，再去网上找有声小说来听，刚好有那哈哈笑讲的三体三部曲的有声小说就下载去听一边上班一边听听了好几遍

《三体》整体不错，虽然有一些小瑕疵，但不对其死抠倒也对它所要讲述的最终概念影响不大。虽然三部曲都不错，但对我来说我有些失望，我觉得烂尾了。

大刘的想象力是很丰富，但宇宙观我看到过更大的，因此这茬不提，先来说一下它的小瑕疵吧。首先我觉得大刘很不会写人，其它人也说过，我就不说了。就说个设定上的BUG吧。地球往事里写三体的智子有十一维（我没记错的话），它蜷缩成十一维时，只有一个质子大小。它也可以最低展开成二维，但是，死神永生中的三维宇宙观是由十维不断坍塌成为三维，既然已经只有三维了，那么智子在蜷缩成十一维时，它到底是怎么把自己蜷缩入已经坍塌了的高维度呢？仅有一个解释是如二相箔一类的降维武器只能作用于宏观宇宙，对于微观宇宙的量子就能逃过一劫？！那么大神级文明（如歌者母世界）为什么还要选择二向化？大可以将自己全身的微观粒子全部改造成智子一样的粒子（连将自己二维化都可以，这个绝对办得到），不仅不降维，反倒能升维成十维生物，在二维宇宙中能二维展开，也可以蜷缩成十维状态从高维俯视苍生，何乐而不为呢？又或许智子仅三体一家，别无分号？其它文明都没想到，不可能吧？或许云天明童话里的那头渊龙就是比喻这种生物的，但被人类解读时忽视了？

再说它的烂尾，地球往事黑暗森林都非常不错，但到死神永生的时候，虽然它的宇宙世界观提升至一个新的高度，但它还是噁心到了我。本来和我看过的另一部科幻小说相似的对人性的描绘，但到第三部笔风突变，成了爱与和平的永生圣母？喂，原来的强者生存理念哪儿去了？搞得我有一段时间怀疑第三部是不是别人写的，直到在网上看了那个什么三体x，我才相信三部都是一个作者。

《三体》犯了一个毛病，不过犯这个毛病的科幻大有人在——先用人性去解释外星文明，强行植入爱与和平的设定，第一次看到还感慨，第二次看到还行，第三次看就恶心人，还我感觉着为什么大著作也是满满的套路……我本以为《三体》这部大作有望突破这个设定，成为我看过的第一部不用爱与和平恶心人的作品，但然而，我呵呵了。使得我在我的心目中，把后来看的另一部小说的地位作为第一。算是先来的垫底，后来的居上了。

总体来说，《三体》给我的感觉就是用第一部的冷漠，第二部的绝望，衬托出第三部里的爱与和平！明明注定消亡，都好像舍不得写死，最后还留下个开放式结局虐人心，最终没能逃出“爱与和平”的世界经典名著套路，不过仔细一想，是不是因为沿袭了名著套路，才被奉为大作呢？

三体贯穿整部作品的核心思想就是黑暗森林体系。基于这个思想整部书大部分地方逻辑上合情合理，很多桥段设计的很不错，些微瑕疵忽略不计。

但是正如另一篇问答我所提到的不同层级文明对待别的文明会有不同的应对方式。

所以黑暗森林体系是否真的是宇宙中的普世真理有待商榷。

总的来说好书，值得一看。但是看过之后请不要盲从。

在阿瑟•克拉克面前，三体还没学到真髓和科幻小说的真谛。前者是一个参透宇宙事物的大师，冷静阐述一个道理或者叫做故事，它的故事看似平淡却蕴含深意，叙事循序渐进但又不失扣人心弦，故意虽小却格局很大，每部看完后都能让让你回味无穷，颇受启发。

而后者，只能说是一部比较成功走向世界的中国特色科幻小说。它把中国武侠小说、中国网络小说融合在一起并借鉴了优秀世界科幻小说的东西，说句得罪大刘的话，其实就是一部大杂烩，只不过融合得很巧妙，剧情很刺激、大开大合、荡气回肠，很迎合中国中年一代和年轻人的心理（或者叫做习惯、欣赏水平），并引起了外国人好奇和注意（有点像当年电影功夫的突然走红一样），不得不说大刘是费了心、花了心血的。

但这条路是注定走不长久的，模仿和融合不可能再有第二部三体，没有独立的创造开拓精神和独特的见解以及丰富专业的科学知识作为基础，中国的科幻小说要想真正走向世界还有很长的路要走。

我一般都在家躺着看，现在已经看完第二部了