科幻小说最新2021

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刘慈欣，中国当代新生代科幻的主要代表作家，代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》三体II：黑暗森林及刚刚出版的三体Ⅲ：死神永生）等，中短篇《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》《全频带阻塞干扰》等。曾多次获得中国科幻银河奖。

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内容预览：

德里斯多夫曼桑蝉联了三届中学生创新发明大赛特等奖后，按惯例将被授予由国家特别颁发的中学生特殊荣誉奖，但是由于流言却不得不先接受检查，以便排除他在比赛过程中曾作过弊的传言。

德里斯多夫曼桑闷头继续搞着发明，似乎毫不介怀流言所造成的影响。这一天他从学校的试验室里出来，调查团的人正在找他，两下里不禁碰了个满怀。

“根据我们缜密的调查，现在你可以接受这项荣誉拉！”来人满脸笑着说。“可是你好象并不很欣喜，是吗？”

“没有，没有。可能是最近一直没能休息好，脸部肌肉都太疲倦了吧！”德里斯多夫曼桑解释说。

“那么，最近又在做什么样的发明呢？能告诉我关于它的功能定位的信息吗？”

德里斯多夫曼桑的脸上这时浮起了自豪的微笑。“简单的说，这就是一个类似于测谎机的东西。但是两者也有着很大的差别。首先就是它们应用的机理不太相同。第二点差别是我发明的这个测谎机可以随身带着，而不会给使用者造成携带上的不方便。”

“那么成功了……

需要别的再问

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

不对。前者是指的写作风格。后者是小说的题材类型。

神墓.重生成神.异界风流霸主.总有你喜欢的

《师士传说》《卡徒》，都是方想写的，基本符合你的要求，最后一条落实的很好。

如果你真的想看中国的好科幻，推荐你看创造宇宙说明书，这本书前身是宇宙通鉴。好科幻不一定出名，现在不出名不代表以后不出名。好科幻要看内容，看内涵，看思想，系统的去看。看这本书在系统地讲什么，看他的世界观，而不是人云亦云。现在很多喷子，没有看完全书就开喷的，多得是。只有通读完全书，才有资格评论。

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《豹》由王晋康所作。

科幻写作和科幻小说概念比较相近，但还是有一些区别的。

科幻写作，或者写作科幻，覆盖的面比较大，包括很多种题材，比如科普读物，其中带有一些对未来展望的成分，也叫科幻。

而从题材上区分的话，科幻写作大体可以分为科普文学，科幻漫画，科幻小说，科幻剧本等等，小说只是其中一个喜闻乐见的题材而已。

科普是以科学理论为基础，进行有延伸性的幻想，重点放在“科“上的幻想文学，必须有严谨的科学基础，缜密的逻辑，却未必需要剧情，像时间简史，未来简史，人类简史，与机器赛跑，生命3.0等书籍，就属于这一类。

而科幻漫画，类似漫威，高达，甚至奥特曼，机器猫这种，都属于假科学之名，讲一个好故事的类型，重点在于“幻“，它的主要目的是夸大和好看，至于像戴个竹蜻蜓就能飞，脖子受不受得了这种问题，千万别深究。

科幻小说，则介于二者之间，它必须有精彩的故事，也要有一定的理论基础，虽然在这个基础上可以夸大，深挖，甚至虚构，但至少得从形式上具备一定的可信度。

用我常爱说的一句话评价科幻小说：科幻小说就是一本正经地胡扯。

这就是科幻小说的两大必备元素，一本正经，还要够胡扯。

首先，你得一本正经，不管多么离奇的故事和设定，你得假装它就是真的，并且让读者相信它是确实可能发生的情况。

比如著名科幻小说三体，虽然漏洞诸多，但至少作者勾画出了一个表面上可信的故事世界，不深究的话，它是可以逻辑自洽的，毕竟读者是来欣赏一个精彩的故事的，不是来专门挑刺儿的。

其次就是要胡扯，科幻小说之间比较的就是看谁脑洞够大，构思出来的剧情更离奇，而如果你能让读者相信这种离奇，你就成功了。