长篇小说划分标准

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的 重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说三 国演义、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中国当代作家古华的夫蓉镇、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在 10万字以上。�

(二)中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短 篇小说 要多， 介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛—— 用 来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题 ，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇 是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮 观 的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。中篇小说 ，一般在2万字以上。�

(三)短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比 中篇单纯，主题 也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严 谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地 揭 示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的三年早知道、何士光的种 包谷的老人，均属此类。短篇小说，一般在2万字以下。�

(四)小小说：它的特点是，此短篇小说的生活容量还要少，人物更单一，情 节更集中，它只 是社会扫描中的美丽一瞬，百花园中的一个快镜头。它类似新闻速写，但一定是画龙点睛， 从一滴水能看到太阳，以极短的篇幅揭示现实的一个亮点。如当代作家1990年1月号发 表的李枝增的吻痕，是讲一小青年“我”，为了升官当副局长，决心抛弃原来相爱已久 的女友，昧心地与局长丑八怪的女儿“恋爱”。当“我”与女友分手的那天，女友在“我” 腮边吻了吻，留了个鲜红的唇印，说声“祝你幸福!”走了。谁知，这唇印的口红被女友放 进最新粘合剂，怎么擦也擦不掉。“我”只好到医院开刀。结果腮部凹下一块，可唇印渗入 到肉底，腮部仍红艳艳……可怜的“我”，落得个赔了夫人又折兵。看，这千把字的小小说 ，几笔就把“我”曝了光。读到最后，读者可能笑了。在这笑里不也使人悟到：灵魂的虚伪 ，手术刀是无能为力的!小小说，一般一、二分钟可以读完，所以又叫“一分钟小说”，字 数在几百字与千五百字之间。

文学作品越来越不好归类的现象近来呈现越来越明显的趋势，各大书城和售书网站为上架分类颇费脑筋。这种“尴尬”局面其实从另一个层面显示了出版业的生机。“这种操作领先于规程的现象在其他领域很普遍，操作越领先，该行业就越发达。早在先锋作家时期就开始了这种‘跨文体实验’和文体革新，格非、李冯等做过很多尝试，近几年的于丹讲论语、庄子，易中天讲三国，明月谈明史，使用的都是无法定性的文体。”

城市出版社的编辑阮中强也认为，作者尝试要打破旧的文体结构，而出版社出于对市场需求、热点的判断对作品进行了突破性定位。他举例说，畅销书《商道》虽然是小说，但宣传推广的侧重点在商业哲理上。“如果仅仅定义为小说，很难想象能卖得那么好。”

采访中，几乎所有的编辑都表示，难以归类的作品更能激发读者阅读的新奇感，但书店的摆放是一个问题，尽管也有上架建议，但各个店情况不同，未必能按照建议陈列，读者常常反映书更难找了。

作者有意进行文体创新

很多作者在创作之初，就在思考文体的创新。在中华书局刚出版的复活的历史：秦帝国的崩溃一书最后，作者李开元这样写道：“当我试图将构想形诸于笔端时，却屡屡碰壁。我所熟悉、我能够运用的历史学的诸种文体，无法表达复活于我心中的历史……无法用学院式的坚实学问来囊括，无法用科学的理性分析来饱含，与此相应，也无法用考证、论文、论著以至于笔记和通史的题材来表现。长久苦痛之余，我不得不做新形式的寻求。”该书责任编辑徐卫东觉得，这可以说是在向《史记》的传统致敬，“那是文史哲不分家的传统，史学、文学、思想，完美地结合在一起”。

作家出版社将去年推出的韩少功新作《山南水北》，定义为“跨文体长卷散文”。既然“跨文体”就不能称之为“散文”，这种定义上的悖谬其实反映了一种真实的存在——作家本人主观的写作，无法完全用一刀切的“小说、散文、诗歌、杂文”等文体简单划分。文学评论家谢有顺评价说：“《山南水北》很难说是小说还是散文，但包含了作家很多新的想法。文体的边界是后人划分、有意制造的。最初的文学，往往都是跨文体的。”

营销人员多期待新分类法

某网上书店的编辑告诉记者，网上书店的分类是传统分类和营销分类的综合，更容易遇到无法确定类别的情况。“如《狼图腾》就被放在了励志书里，而有关明星的书也很难分类，有的叫传记其实是写真集，有的是明星家常菜，但是放在生活类显然又不合适。我们很希望有个大家公认的分类标准，对书店和读者都是好事。”

南京市新华书店的赵向东介绍说，一个叫窦唯的孩子在该书店上架两个月，放在现代小说一类，后来又做了重点陈列，销售了200多册，成绩相当不错。该书店文学部的谢光锋认为，中图法的分类越来越不适应现实情况，应该早日推出新标准，但在此之前书店也应有应对之策，比如，将不好分类的就穿插陈列，一本书可能在文学架上放一本，在少儿类也放一本。

中国出版科学研究所研究员刘拥军很早以前就已经在关注图书分类问题，他表示，“知识结构体系的创新往往能开辟一个新生读者群，因此这类书只要内容不错，往往销量很好，书店可以将其单列一类。事实上，书店系统曾经一直想做自己的分类系统，但因为规模不等、经营定位不同，一直没做成。最好由有关部门出台一个新的分类体系，书店参照应用。”

重新分类面临较大挑战

相对营销人员的迫切希望，大部分编辑并不看好重新分类，他们认为应该让市场说了算，有些严格的分类还可能令读者失去阅读一本好书的机会。“图书分类只是一个大概的标准，而书本身的内涵非常丰富，比如黄仁宇的《万历十五年》，可以当作一本历史书读；也有人把它当作组织学作品来读，从中窥探出组织盛衰的规律；还有人从中读出了中国人的心理特质，建议来华的商人人手一本借以了解中国人的心理以便更好地做生意……这种情况很多，如果仅仅按分类来选书读，就可能会错过一些好书。”徐卫东说。

丹飞认为图书分类法的升级势在必行，“如果图书分类真能精确命中每本图书，就可以最便捷地打通阅读需求和供给之间的的壁垒。”但他也觉得实际操作有很大的困难，“图书分类永远跟不上图书出版的步伐，‘精确’的后果也许是更乱套。比较合理的做法可能是模糊分类法，层级扁平化，比如小说、非小说是一个层面，成人、非成人是一个层面。至于怎么分类最有效，需要做统筹学、接受美学等方面的专题研究。”新浪读书频道的宇昕同样不看好重新划分文体的可行性。“目前的阅读已经进入小众化时代，即使重新划分文体，就能彻底解决归类难的问题吗？”

北京师范大学教授李桂福也认为没必要把分类弄得很清楚。“现在的学术研究，交叉学科往往容易出成绩，作者的作品也是一种研究的具体体现。书店长期以来沿袭过去的分类方法，与如今作品内容与形式丰富多样的现状已经不太适应。书店作为展示和销售机构，可以将这种变化如实地展示给读者。即使能出台一个新的分类标准，随着社会的发展，也未必能稳定下去。”

相对于编辑和营销人员的争论，读者对重新划分文体并不感兴趣。记者在一家纯文学类网站所做的读书调查显示，八成以上的受访者并不在乎作品的文体，他们表示：“随着文学创作越来越小众化个人化，图书分类的界限会越来越模糊，甚至最终失去存在的意义。要知道，我们老祖宗的《论语》、《庄子》、《史记》、《战国策》，今天看都是说不清文体的。”

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间

短50-万

中50~100万

长100+万

最重要的是文采，“言而无文，行之不远”！

其次才是所谓的思想性，但是很奇怪的一个现象是从咱们小学开始老师就一直强调“思想健康端正”，与其这样不如去看政治书！

再者就是每一个作者的写作风格，每一个作家的写作风格是不一样的，读者群也不尽相同！所谓“男金庸女琼瑶不男不女读三毛”，虽是笑语，但是每一个作家的风格可见一斑~~

说道对后世的影响，这个嘛不是很清楚，其实也根本不是最重要的，为未来太飘渺，能够影响现在的才是最最重要的！

散文的涵盖面比较广吧，总之可以说是包含了小说，小小说，杂问的文体，语言一般比较深邃，结合了写景，记事，议论的范畴，通常都有结合实际对情感的抒发；

小说和小小说都是写故事的，华丽的语句自然也有咯，建议你去看类似《莫泊桑短篇小说集》《骆驼祥子》或者莎士比亚的，文字都很华丽呢。小小说相对来讲比较短，篇幅不长。

杂文是以议论为主的。

在小小说方面，字数要求已经约定俗成了，就是在1500字内.

蚂蚁小说现在还没有规范字数，有的是300字内，有的则突破了500字.

短篇小说:字数以5000至15000字为原则.

中篇小说:字数以3万至7万字为原则.

中长篇小说一般没有明确的字数规定.

但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说.

2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说.

十万字以上为长篇，两万字到十万字为中篇,千字到两万字左右为短篇,但显然这不是硬性的标准和唯一的标准,因为有时候界限不是那么明显,而且他们最本质的区别主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

分类: 人文学科 >> 中国文学

解析:

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

回复你的问题！ 要一次投完

投稿标准

《儿童文学》（上）

【稿件要求】

1、体裁：小说；

2、字数：短篇小说以4000－8000为宜，最好不超过10000。如稿件特别优秀者，可放宽字

数要求。

中篇小说20000－30000，可连载；

3、 类型：适合青少年阅读，反映青少年生活的小说。但并不拘泥于只围绕青少年的世界做

文章，我们欢迎在内容和形式上进行探索的创新之作；

4、注意：本刊是纯文学刊物，特别是《儿童文学》（上）非常强调文学性和艺术性，注重作品的美学价值和深度。单纯的青春校园故事，不太适合我们的杂志。

5、 具体样稿请参看：儿童文学网

《儿童文学》（下）

2008年下半年，《儿童文学》新版（下）迎着青春的朝露，和着时代的脉搏即将诞生！她以“智慧写作，阳光阅读”为口号，强调经典与时尚结合，主流与新锐相交，成人与少年互映，注重90后新锐作者的培养与展示，将用作品、人物、访谈、自述等多种形式，全方位展示当代少年的文学主张与作品成就。

【稿件要求】

1、体裁：小说；

2、字数：4000－8000字。与（上）刊相比，《儿童文学》（下）更倾向于接受篇幅不长，构思精巧的小说；

3、类型：与（上）刊相比，（下）刊的稿件要求更贴近孩子们的生活。更有时代感，风格轻松一些，活泼一些。

4、注意：本刊是纯文学刊物，所以（下）刊的来稿仍要求一定的文学性。

5、具体样稿请参看：儿童文学网

【投稿方式】

1、 来稿请投：ertongwenxue@gmail.com邮箱；

2、 投稿地址：北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》杂志社

北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》(下）杂志社

邮编：100028

3、咨询电话：010-84514228

4、注明原作者的姓名、长期有效地址、邮箱等联系方式；

【声明】

1、 来稿必须是未曾发表过的原创作品，不得一稿多投和剽窃他人作品。

2、 编辑会在第一时间对稿件进行回复，若两个月之内没有回复，可做其他处理。

3、 一经采用，稿酬从优，并奉上样刊。

4、 本启事长期有效。

前人有答过

多数评论是基于以下五个问题：

1．这部作品说些什么？

2．这部作品意味着什么？

3．这部作品是如何表达的？

4．这部作品表达得好不好？

5．这部作品值得创作吗？

第一个评论的问题，只涉及到作品的一些表面现象。主要应对“谁”、“什么”、“何处”、“何时”、“为何”和“如何”给予正确的答案。目的在于明确作品所反映的具体内容，并且把作者所经验的与自己所经验的联系起来。

第二个评论的问题，在于阐明作品的主题。这种能力只有在阅读和欣赏文学作品有了丰富的经验之后才能具备。要正确评论作品的主题，一般要从：一、内容释义；二、感觉感情；三、语言调整；四、作者意图等四个方面去理解作品。

第三个评论的问题，涉及到作者为了在读者中得到预期反应所运用的技巧。技巧是作者要达到他的目的而使用的手段和工具，作为文学作品来说，除非能够注意并运用这些特殊的技巧，否则，读者就不可能充分理解和评价它。评价作品的表达技巧是读者和作者都会感兴趣的。

第四个评论的问题，是建立在对前三个问题的刻苦研究之上的，是为了公平、正确地评价一部文学作品与读者进行思想感情交流的能力。这种评价在很大程度上是主观的——评论者对这部文学作品的个人感受。但是他如果能正确判断作者艺术手法表达的成功程度，对作品的技巧的运用作出应有的评价，将会得到作者和许多读者的赞同。

第五个评论的问题是关于作品的价值的。一篇文学评论只有正确地指出作品的认识价值和艺术价值，才称得上是一篇好的文学评论。“使文学作品获得写作价值的，除了带来愉快，扩大知识领域，提供新的见识，促进积极行动，促进对生活有更正确的态度等等以外，还有语言的描绘（通过色彩、形状、明暗、场景的描写），思想、结构或语言的宏伟，历史性（对于另一时间的描述），以及存在于许多散文和诗歌中的韵律。”（威廉·W·韦斯特提高写作技能）

短篇小说平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

以上虽然是复制 但是各类答案都无非以上这种。望采纳

16开小五号字每面大约2100字，1300000/2100=620页，70克胶版纸一册即可。

内文单黑印刷 620/16=38.75印张 200元*38.75=7750元 纸费1200*38.75=46500/500/2=46.5令 按吨价6000计算 6000/26.9=224元/每令*46.5令=10416元

封面四色单面印刷 印刷费 100元 纸费 1200/5/500=0.48令 以157g铜版纸计价 660元*0.48令=316元

装订 以无线胶订计价 39手+1封面=40手 每手0.05元*40手=2元 封面覆亚膜0.2元 每本2.2元*1000册=2200元

出片费 内文4元*620页=2480元 封面40元 出片合计2520元

封面打样费 20

上述合计：20+2520+316+100+10416+7750=21122元 合每本21.122元

上述费用除了纸费封面印刷费装订费，均可印到5000册。单本价格会更低些。另外，没有计算排版录入的费用，大约每页20元。

请你直接在当地印刷厂询价将是比较实际的价格。 如果是出版物还要加上出版社审稿的费用。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

二千字以内的叫小小说或微型小说，二千到二万字叫短篇小说，二万到四万，中篇小说，四万到六万大中篇，六万字以上都是长篇小说。

第一种模式：

书名：*****

一、体材：言情、武侠、穿越、玄幻、科幻、悬疑、军事、耽美、YY

二、主题：小说的主要情节内容说明了什么内涵？

三、内容简介：（例如宣传语之类的，力求能够吸引人）

四、预计字数：**万

五、环境设定

环境地理：故事发生处在什么样的环境？如架空或外星球需要说明，详细说明利于后续写作。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

……

六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

姓名：

性别：

年龄：

性格：

语言风格：

初始技能：

后学习技能：

……

七、技能设定：

技能名称：

学习过程：

使用动作：

效果：

优点描述：

缺点描述：

……

八、道具设定

道具名称：

尺寸：

外型：

重量：

主要功能所在位置：

特殊效果：

制造成：

……

九、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

……

十、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

……

十一、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

十二、他人润色拼接说明

1、组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划

2、阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成

3、如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记

4、留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写

5、若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点

6、留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

第二种模式：

设定

作者：

一、故事背景介绍

1 故事内容简介：

2 学校背景介绍：

3 其他背景介绍：

二、相关人物介绍（尽量详细）

角色

姓名

人物外貌（含发色，发型，眼睛颜色，饰物特征）

性格介绍

人物背景

女主

男1

三、人物关系介绍

男1与女主：

男1与男2：

男2与女主：

……

四、故事主辅线说明

主线——

辅线1——

辅线2——

四、故事纲要简介（一章的小节可以在四到五小节之间，如无序幕则不需填写）

序幕 XXXXXX

第一章 XXXXXXXXX

1、

2、

3、

4、

第二章

1、

2、

3、

4、

第三章

1、

2、

3、

4、

第四章

1、

2、

3、

4、

第五章

1、

2、

3、

4、

第六章

1、

2、

3、

4、

第七章

1、

2、

3、

4、

第八章

1、

2、

3、

4、

第九章

1、

2、

3、

4、

第十章

1、

2、

3、

4、

第十一章

1、

2、

3、

4、

第十二章

1、

2、

3、

4、

第三种模式：

第一步 主行文：即故事的大概，你要讲的是个怎样的故事。

第二步 分列人物事件，要凸显出人物的性格，事情的梗概。总的来说是先写人物，因为人物的性格决定了人物相遇后会发生什么即事件，最后把事件用一个大的框架囊括进去，即所谓的大纲。即人物——事件——大纲。

第三步 大纲要尽量详尽，这样以后写的时候才不会有太大的困难，一般视故事的最适合长度，一二百万字的要有至少八千到一万的提纲，而且后期还要适当修改，有时还要再列小提纲。

补充： 提纲的八大要素

一 故事背景 例 恶魔食人灵魂，把人放轮回空间锻炼人灵魂强度再食。

二 主要人物 例 司徒南 新云 凌楚楚 谢辉 江江

三 世界设定 例 无限流轮回世界

四 武功设定 例 特殊能力血统等

五 单集详解 例 单章内容简介

六 大纲总纲 例 历经生化危机世界……直到收获之战故事完。

七 特殊设定 例 随机兑换系统

八 注解 例 暂无

提纲范文

书名：那段怀念的青春

作者：认识人生

一 内容简介：略

（需要说明的是内容简介即你的主行文，当然这是给你自己看的，一般在新书上传的时候，那个内容简介是宣传的。如果通过审核，这个内容简介，或者是主行文，也可以说是提纲是要给编辑看的。）

（作者本人的一些话）我现在的构思知道，女主角与男主角分手回台湾。然后男主角在叔叔的鼓励下去台湾寻找女主角。那什么公司什么的压根便不会出现。要不我也不用开始的时候弄那么一个主题了。悲哀……（所以有个详尽的提纲很重要哦）

二 人物简介

男主角 张子凡 性格（我不知道，没法注解。这个要作者本人明了）

女主 若干 （但要先起好名字，以免写时为想名字导致思路中断。）

三 情节即大纲总纲

第一段 男主角与女主角相遇的章节。

第一段高潮 五一时，一群人去贫困区看望资助的贫苦儿童。

第二段 两人相爱的章节。

第二段高潮 暑假期间，女主角回家乡。男主角在叔叔的怂恿下，也来到了台北，在那里，女主角的心情，暗淡，落寞，男主角的心，随之。

第三段 分离（因为女主角的父亲，死亡。而后，女主角需要回去接掌公司。男主角为了女主角不能自由的掌握自己的人生，而与女主角分手）

第三段高潮 和好（男主角放弃不了对女主角的感情。两人和好。并，订婚。女主角的公司交予男孩叔叔打理。）

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。