这么说吧,古代只有正房才是三媒六聘嫁过去的,其他的没有这个规格,就算正房不能生育,妾侍所生的也要叫正房叫母亲,亲生的只能叫小娘。嫡子嫡女都是主角,地位肯定不同
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当今社会的明星
当今人们的生活水平达到前所未有的高度,对精神层面的追求日益增长。光彩照人的明星,给人们带来了视觉和听觉的享受。艺人们的隐私,也成为茶余饭后的谈资。追星族群体日益壮大。
在每个歌舞升平纸醉金迷的年代,卖艺的人收入都很高,不然也不会有杜十娘怒沉百宝箱这样的故事了。在古代一般人是享受不了艺人的服务的,因为很贵。流量时代相对来说门槛还降低了。相对的,根据薄利多销的原理,艺人们挣钱更容易了。
bunny0712
大型历史古装剧如懿传中,一生只为富察家族的荣耀而活的富察皇后接连痛失两子,身体早已虚空,只能凭借汤药吊命。璟瑟作为富察皇后膝下唯一的女儿,生性刁蛮任性,自诩为长公主,从不将庶母看在眼里。
但对于自己亲生的皇额娘,璟瑟却孝顺至极,只愿时时陪伴在其身边尽孝。然而,倒在病榻前奄奄一息的富察皇后却丝毫不领情,反而在女儿面前大谈“女儿无用论”。富察皇后一针见血地说道:“女儿有什么用?有了儿子,女儿就是锦上添花。没有儿子,女儿连雪中送炭的碳都比不上。”
这些话如同银针一般扎在公主心中,让公主初步形成“男尊女卑”的思想。富察皇后这番“重男轻女”的言论在网络上掀起一番热议,有人对古代女子的地位与境遇表示同情,皇家公主尚且遭到轻视,寻常百姓家的女儿指不定被如何糟践。
有人则质疑编剧的能力,认为编剧缺乏对古代社会的充分认识。古代社会的确重男轻女,但“女儿没用”的观思想仅仅是中下阶层的价值观。在满清贵族世家,女儿在出嫁之前是骄客,在出嫁之后则是姑奶奶。
女儿在家族联姻以及巩固家族地位中起着至关重要的作用,一点也不逊色于儿子。因此,在贵族世家里,女子的身份与地位都是尊贵的,断然不会被轻易看轻。因此,不少观众认为电视剧的情节简直是误导观众。
且剧中的富察皇后的言论不像是母仪天下、温良娴淑的皇后会说出口的,倒像是小门小户家只为争宠的妾室的做派。不过,在大多数古代家族中,男子的地位高于女子地位,嫡更是优于庶,那么问题来了,嫡女与庶子相比,究竟谁的地位更高贵呢?
01
嫡庶之别
常言道:“嫡庶有别,尊卑有序”。“嫡”即为嫡子,乃正妻所生的孩子;“庶”则是庶子,乃妾与外室所生的孩子。在宗法制的影响下,嫡庶之间有着永远无法逾越的鸿沟。古人最重礼仪等级制度,嫡庶有别,身份与地位也按照等级排序,嫡为尊,庶为卑。
在名门望族与皇家贵族中,男子大都拥有一妻多妾,子女也有嫡庶之分。嫡长子在继承家业与承袭爵位等方面明显优于其他子女,所享受的权力也非庶子能比。而庶子的地位则要落魄许多,其生母皆为妾室,庶子在家庭中的地位完全取决于其生母受男主人的重视程度。
古人云:“娶妻娶贤,纳妾看色”。古人娶妻讲究门当户对,越是门第高的家庭对妻子的要求与标准也高。世家贵族会通过联姻来巩固双方势力,因此鲜有世家子弟迎娶平民女子为妻。由于正妻出身名门,娘家实力雄厚,因此间接赋予嫡子许多权利。
而古代男子的妾室要么是自家婢女或平民女子,要么是出身于风月场所的伶人,这些女子身份低贱,只能为妾,生下的子女也不受重视的庶子庶女。正妻与妾室的身份地位不一样,所拥有的权利也不同。在立嗣方面,正妻拥有立嗣权,即便膝下无子,也可以决定将来由哪一个孩子继承家产。
因此,古代有许多小妾费尽心思、耍尽手段只为取代正妻位置,成为家中真正的女主人,让自己的长子成为嫡长子。东汉时期,嫡庶之分便已深入人心。例如,三国的袁绍与袁术两人是同父异母的亲兄弟,但袁绍为庶子,袁术为嫡子。
即便袁绍年长于袁术,但袁术却丝毫不待见自己的庶兄,从不曾礼遇半分,而袁家的资源自然偏向嫡子袁术。好在袁绍本人气概非凡,颇有王者风范,凭借自己的努力与卓越的见识谋得一官半职,并深受百姓的爱戴,使得名声与威望远高于袁术。
袁绍与公孙瓒曾在河北相互攻伐,公孙瓒向朝廷上书悉数袁绍的十条罪证,其中一条直指嫡庶之分。公孙瓒指出袁绍母亲乃是区区一个低贱的婢女,袁绍亦是卑贱的庶子,只是后来被过继给了袁家。
如今袁绍势力壮大,竟然让自己出身卑微的母亲享受到了与礼法不合的待遇,实在是忝污王爵,损辱袁宗。其实,公孙瓒所言不过是五十步笑一百步,因为公孙瓒的生母也很低贱,只是地位略高于袁绍母亲。由此可见,嫡庶之分难以逾越,甚至会伴随一个人终身。
02
嫡女与庶子的待遇
其实,嫡庶之别的根本在于有无宗庙以及家产的继承权。从广义上来说,嫡系子孙为大宗,旁出子孙为小宗,女儿并不在继承人的范畴之内。魏晋时期,倘若嫡妻不育,可以收养妾室庶子作为嫡长子,以此来继承宗庙与产业。不过,嗣养制只适用于皇家,寻常官员或商贾之家只需休妻另娶即可。
倘若男子无法生育,可以过继收养兄长之子。只是皇家不可轻易废后,否则有损皇室颜面,遭受天下人诟病,不利于国家政治安定。到了明朝,相比于嫡庶,人们更重视长幼之分,当时盛行的继承制为长房继承制,以此来解决外戚干政、子弱母壮、冲龄即位的问题。
例如,明光宗朱常洛终日沉溺于声色犬马之中,仅在位一月就驾崩了,而皇位由庶出的长房朱由校继承。而天启皇帝朱由校在位第七年因落水生病后服用丹药而亡,无后而终,最终遵循兄终弟及原则,由年龄最大的弟弟朱由检继位,即朱常洛另一位庶子。
由此可知,庶子与嫡女最根本的区别在于庶子在特定条件下有继承权,而嫡女则完全没有继承资格。不过,由于嫡女是正妻之女,自出生起,其地位便高于庶子,吃穿用度也优于庶子。然而,一旦开始确立继承权,嫡女身为女子,便缺失了天然的优势。
庶子虽为庶,但身为男子,享有家族继承权,能够入仕为官,甚至凭借自身努力光耀门楣,手中权势也高于嫡女。不过,相比于庶女,嫡女的情况相对优越。两者在出嫁的嫁妆与阵仗上天差地别,甚至有庶女得作为妾室陪同嫡女一同嫁给男方。
03
结语:
综上,嫡女与庶子的地位高低由家庭的情况而定。不过,不论是嫡是庶,做什么事都由不得自己,连个人婚姻也要为巩固家族势力而牺牲。况且古代社会是赤裸裸的男权社会,哪怕是嫡女,在出嫁后也要事事从夫,永远被禁锢在“男尊女卑”的观念之中。
crystaldoll
古代只有一个妻子,其他都是妾,妾生的孩子叫庶子,不管嫡母有没有儿子,庶子庶女都叫嫡母母亲,只能叫自己为妾的生母做姨娘,而不能喊娘,如果嫡母无子又愿意,可以把喜欢的庶子提为嫡子[灵光一闪]
shirley_bear
首先你得写的好写的多,之后发提问吧,就在百度里问你的小说有没有最新更新啦,主角和女主啦,多问问题,少放点分,问题不要太复杂,长泡问问的也是常上网的,有十分之一的人去搜你的书看,点击一下就火了,常上网的基本也爱看个小说,搜你书的人有一半觉得不错顺手收藏了,你的书就火了
前提是你写的必须好看,酒香但是巷子深的那种,哥们也是资深书虫,可不想把自己埋了(^-^)
你写的是什么啊,刚开始写吗,把名字打出来啊,俺也去瞅瞅
觉得回答的可以,就加个佳吧
原贴:起点小说
clah
这里说的“地位高”,是怎样的标准?
如果说“娇养”就是地位高的话,《红楼梦》里王夫人告诉黛玉,宝玉“他与别人不同,自幼老太太疼爱,原系同姊妹一处,娇养惯了的”。
宝玉和别的兄弟比,尤其是和贾环比,似乎地位是比较高的。但是地位高的宝玉,只取得了和“姊妹一处,娇养惯了的”的资格,是不是表示,“姊妹们”的地位一律高于兄弟呢?
尤其是我们知道,这时和宝玉“一处”的迎春、探春是庶女,惜春是亲戚家的孩子。是不是表示,宝玉这地位高的嫡子,才取得了和庶女同等的地位呢?
当然不是。
男孩女孩,社会分工不同,角色定位不同,生活待遇当然也不同。男孩子是要出将入相的,女孩子是要相夫教子的。兄弟们之间可以比较,姊妹们之间也有个比较。但是男孩子和女孩子比,有什么样的评判标准呢?
非要比较,也只能说:女孩子将来是外姓人,男孩子让着她一点好了。反正,娇惯坏了,也是别人家的媳妇,跟自己家关系不大。
abbey
小说中女主比男主身份高原因就是一个字——爽!这里无论是男性还是女性都很爽!主要从下面两个方面分析。
1.女人的女尊和优越感。写小说写给是受众看,受众又分为不同类别的读者。读者来看小说为的是什么?
自然是为了看到生活中不能看到的事情,产生一种油然而生的优越感,通俗的说就是看小说的爽了,作者的口袋才能鼓起来。
举个例子吧,如果在生活中你处处被男性上司针对,回家还被老公嫌弃,就连儿子都不停的折腾你,生活中你能接触到的男性都想要在你面前秀优越感。那你会不会很难受?
(ps:只是随意举例子,没有任何挑起对立的意思,我想活着。[酷拽][酷拽][酷拽][酷拽])
这个时候,把憋屈的自己代入小说之中。
小说中,你当朝女帝,位高权重,智商在线,什么狗屁男上司,垃圾男人,闹腾的儿子,在老娘面前啥都不是!
一个男丞相说不能打某某国家?老娘偏不,就打他们!众人纷纷震惊劝阻,女帝不要呀!结果一天敌国直接投降,当朝男性大臣再次震惊,纷纷跪喊女帝威武!
提到男人,全国内召集美男,什么渣男、海王在女帝面前瑟瑟发抖,你敢渣老娘,直接拉出去午后问斩。而且种类丰富多样,小狼狗,小奶狗,肌肉猛男,成熟大叔,应有尽有!
再来说儿子,拜托,你是女帝哎,儿子一抓一大把!你闹腾?那行了,打入冷宫,你太子位子换你弟弟坐吧。
别的例子就不举了,就问你爽不爽就完事!
2.男人的征服感和保护欲老样子,举个例子。男主是农村住狗窝出身,爸妈被村里恶霸打的都快升天了,某一天突然得了金手指,觉醒成功,但是行事低调。
偶遇帝都某某集团林大小姐,而且还是全国男人的梦中情人那种。
林大小姐对男主很是好奇,天天和他在一起,谁都不搭理,时不时还和男主暧昧开车,老丈人都把你当女婿看!
这时候男主就被全国男性推到对立面。
啥?长的这么难看竟然能够得到林大小姐青睐?咱们搞他!(某猪头男愤怒不堪)
此时林大小姐看着男主为难,准备出面阻挡。
谁知,男主一个骚操作直接收拾了敌人,林大小姐震惊!
本来自己出手都没把握能解决的事情,他轻轻松松摆平了?好man,我非他不嫁!
第二天,全国新闻,男主征服某某集团林氏千金,全国男性愤愤不平,纷纷想不开嗝屁了。
你征服并且保护了一个比自己地位高的女人,你觉得自己NB不!
就问一个字,爽不爽?
所以,归根结底是小说的受众趋势造成的,一种反差感既能吸引读者,还能够给读者一种爽感,这是男主身份低于女主的主要原因。
Ricky shuy
古代社会地位划分是士农工商,而后是百工,唱歌卖艺的在古代又叫做优伶、伶人。
这种划分是对群体地位而言的,个人的地位高低由于社会的复杂性不同而不同。
古代伶人服务的对象一般都是士这个阶层的人,所以他们这个时候便自称卑贱。社会地位相对较低并不代表他们的财富较低,也不能衡量他们收入的多寡。
人的观感古今都差不多,色艺这两者,有一个出色就能够获得巨大的收益了,而色艺俱佳、色艺双绝的人历史上更是比比皆是。这些人往往是达官显贵、纨绔子弟、富商豪客所追慕的对象。因此,他们的个人收入往往能超越社会上的大多数人,更有甚者,凭借伶人的身份跻身士这个阶层,获得官身,掌握了不小的权力,从而又可以谋取巨大的利益。
1.比如欧阳修伶官传序中所引用的事件:后唐庄宗宠信伶人,让景进、史彦琼、郭从谦等优伶掌握实权,而后身死国亡。
2.比如白居易琵琶行中写道:“五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。”这样的豪奢派对与现代的相比,其实也没有差多少。
3.比如冯梦龙所著警世通言·杜十娘怒沉百宝箱,杜十娘痛恨富家公子李甲背信弃义,把多年珍藏的百宝箱中的一件件宝物抛向江中,最后纵身跃入滚滚波涛之中。
以上三例仅仅只是千百年来,伶人艺者的缩影,且不论他们各自的命运如何,他们大多都是能过上令普通百姓羡慕的富贵生活的。
最后,回到问题处。不管哪行哪业,都是有分水岭的,有高收入的人,就有低收入的人,有混的风生水起的人,就有落魄到街头卖艺或者乞讨的人。这无关乎行业,无关乎哪一个时代。
现代社会,讲求的是平等的社会关系,然而个人的社会地位高低依然巨大。有很多影视明星地位很高,收入也非常可观,但是他们仍然是没有达到富可敌国的程度的。国家财政的级别,小国数千亿,大国数万亿。
龙井茶
起点新人,把握住几点
1.够YY,但不能无敌了
2.更新速度,一定时间内占领起点更新榜。新人及时实力不够,速度也能够弥补,速度就是王道,召唤千军就是例子。
3.广告的问题
只要你发书,一般就会有人找你加入新人群,在那你要多认识人。
想找大神,去作家博客空间留言,如果是热心的人,并且写的还可以,你会有机会的
原贴:起点小说
Christywon
一般地说,庶子的地位高,因为女儿是要嫁出去的,"嫁出去的女儿泼出去的水"。
但凡事都有例外的,凡事也都有另一面。
古时候,出嫁了的女儿算是"外人",但是女儿在夫家享受的待遇直接关联这着娘家的脸面。所以,在外人(包括女儿的婆家)面前,娘家人往往表现得非常重视女儿,以免女儿被婆家或其他"外人"欺负。嫁女的时候,一般都尽可能办的风光。女儿正常情况下回娘家会得到很好的招待。家境宽裕的,可能还会时不时送些礼物给女儿的婆家。但是,这些不能说明女儿在娘家的地位。庶子,虽说地位低于嫡子,但多少有一些继承权,对家庭事务有发言权。女儿却是没有这两项权利的(极个别特殊家庭例外)。
以上说的是普通人家。王公贵胄会有所不同。因为儿子(无论庶嫡)都有继承皇位的可能,也就可能对皇储(太子)形成威胁,严重的还会威胁到"当今",所以历史上一再发生皇子(含太子)被害之事。皇家的女儿一般情况下对皇权没有威胁,所以多能得善终,在世时也往往能得到父皇(或皇兄)的厚待(当然其中也有笼络"驸马"之意)。
无论朝野,中国古代的女儿们,无论嫡庶,也不管出嫁没出嫁,在娘家是没什么话语权的,也没有财产权和继承权。儿子由于要继承香火、能继承家产和爵位等,在家庭中的地位肯定高于女儿。即使庶子之于嫡女,也是如此。(个案除外。)
frankchen
在古代,整个国家都很封闭,人们的思想也不像现在这么开放,也没什么科技,身体就是最大的本钱,靠技艺谋生抛头露面自己就被人不看好,现在社会发展不一样了,互联网的传播传统方式是比不了的,所谓名利双收,名气把人与人区分开,利益的驱使下,自然不能跟古时相提并论
yukifirefly
仅仅从地位来说,毫无疑问出生时,嫡女远远高于庶子。嫡庶有别,至少出生的时候是这样的,根本没有可比性!嫡女获得的资源福利等等和庶出的无论子女相比,都毫无疑问的高很多!
不过,随着年纪增长,有些事情不是绝对的。比如说,家族中没有嫡子,那么主母收养庶子,庶子就不再是庶子了。这个是可以改变的!但是嫡女却无法变成嫡子……在男尊女卑的古代,这是无法更改的硬伤。
虎ba虎ma
非常荣幸能回答这个问题。
首先,在古代战乱不断,百姓民不聊生,温饱都成了问题,哪里还顾得上听歌观舞,而且古代能欣赏歌舞的绝大多数都是非富即贵,相比之下唱歌卖艺的地位差距就非常的明显。
而在现代社会,人民不光解决了温饱问题,而且生活水平也有所提高,人人可以过上古代非富即贵的生活去欣赏歌舞,从而物以稀为贵,有才华的歌舞人就成了稀有,人人追捧,才让各路艺人富可敌国,甚至一场演唱会,一个广告,一部电视剧的收入普通人一辈子也挣不到。
我是__王朝
一般作品提交上去后,48小时内会有回复,写得是不是出彩这个时候是看不出来的。即便很快就得到通过审核的通知,也只是说明你的作品早一些被编辑阅读了,仅此而已。
呵呵!祝你的作品大卖,成神可待!
原贴:起点小说
企小虎
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就皇帝来说,尽管嫡女无缘继位,庶子在没有竞争对手的情况下可能继位,但要说谁的地位高低,并无定法,就要看皇帝老子及能对他有足够影响力的身边的人(后妃帝师大臣等),的相关态度了。下面的王公大臣,平民百姓,情况就更会千差万别了。
Alison
庶女出嫁前,要是聪慧貌美的一般和嫡女一样教养,详见红楼梦探春 ,一个大家族的繁盛最重要指标就是联姻,因为女孩上嫁是贵客。有优秀嫡子的情况下,庶子的角色大都是大管家,以嫡为贵。像袁世凯庶子出身,位居临时大总统回乡葬母,嫡子不让合葬,不让正门出也没办法。
我不知道啊
说句实话,依古代观念,嫁出去的女子泼出去的水,嫡女怎么样,地位都不可能比儿子地位高的。
庶子有在父亲死后,继承分配家产的权利,而嫡女没有。
而且庶子在嫡子早夭的情况下,是有希望继承全部家业的,嫡女虽然正妻所生,但是一样都是要嫁人的。
但是你想想封建时代,女子基本都是要为了整个家族,要牺牲自己婚姻去与其它家族联姻的,就算嫡女你也是逃不出这个束缚的。
而你们看到古代女子招驸马之类,这种几乎很少很少,除非家里有权有势,又是独女,或者是公主、郡主之类的女子才会有这样权利。
cby777
鸿钧道人也叫鸿钧老祖,在小说《封神演义》中称为鸿钧道人,为太上老君、元始天尊、通天教主的师傅。
在小说中,鸿钧道人为众仙之祖,也称“鸿元老祖”。鸿元指天地未开、虚空未分之际的宇宙本始状态。有“先有鸿钧后有天”之说。也有一说鸿钧老祖便是盘古(另有部分道教徒称元始天尊的前身是盘古)。
注: 以下内容出自明清小说以及当代网络小说,属于文学作品,请读者不必当真:
混沌初开时,西昆仑有一生灵得到造化神器的一部残片“造化玉牒”,修成太乙真仙自号鸿钧老祖。以前有句话“先有鸿钧后有天,陆压道君还在前”(此句出自以《封神演义》为蓝本之说书话本)!但陆压道君则不得而知了。陆压道君在北海鱼鲮岛,属散仙,辈份奇高,但在神仙榜上功劳并不大,所以记录不多了。他是最高无上的,他就是道,不会参与世间之事情,不会偏袒任何人,世间的任何事情对他来说不过是无足轻重的鹅毛,真正做到顺天道而任自然。只要不是发生毁天灭地的圣人之争斗,他不会出现。
鸿钧老祖的师傅创始元灵简介
创始元灵
宇宙诞生之初,有一先天混元之元灵,灵窍初开,渐具神智。这元灵无意中于西昆仑得到宇宙之初的造化神器,经过不知几世修行,元灵功德圆满,道法得成。在漫长难耐的混沌宇宙中,创始元灵成为宇宙间唯一的一个“清醒者”,忍受着难以想象的孤独寂寞。仿佛,为了完成某种约定而神秘的使命,创始元灵利用造化神器的无上灵力,竟又不知从哪里找来四个形象各异、灵窍初开的生灵。创始元灵分别传授给四个小生灵一门修行的法门。老大鸿钧,修“玄清气”,老二混鲲,修“玄灵气”,老三女娲,修“玄空气”,老四陆压,修“玄明气”,合之则为“清灵空明”。后人分别尊其为鸿钧老祖、混鲲祖师、女娲娘娘和陆压道君。
l 鸿钧老祖
收有三大弟子:道德天尊,元始天尊,通天教主
鸿钧老祖大弟子的创出一门修行的法门,即在人间挑选合适之人,以自身元神化身其中,历人间疾苦,做转世之修。一日,竟有一大弟子转世之凡人,名唤老子,天纵奇才,仙心泛滥,有如江水滔滔连绵不绝,又如黄河泛滥一发而不可收拾,竟能一气化三清,从其元神真身中分别修出“太玄清气”、“玉玄清气”和“上玄清气”三种不同的境界,隐然青出于蓝而胜于蓝,使“玄清气”推陈出新、发扬光大。更创出一门派别——名唤道教,端的是大放异彩。后人仰其无上道德,又兼大弟子自来无名无姓,遂以此老子为彼大弟子,尊其为道德天尊,也有人尊其为太上老君。
二弟子盘古,那一日盘古与一众师叔伯门人弟子们正玩耍作乐间,也不知抽的什么风,忽觉天地一片混沌,模糊难分,好生不爽,信手便是一斧头,就此开出一个天地来(这位真可谓猛人是也!),更使法术化做那山川大地,江河湖海。盘古不仅斧子使得好,更在鸿钧老祖所传的“玄清气”中,修出“玉玄清气”的境界,并一手创立出一个教派——名唤阐教,所收门人弟子无数,其中尤以那“玉虚十二门人”为修行最圆通者,你道哪十二门人?分别是:广成子,赤精子,太乙真人,文殊广法天尊,普贤真人,慈航道人。黄龙真人,道行天尊,清虚道德真君,惧留孙,玉鼎真人和云中子。法力高强、出神入化。后世凡人感其开天辟地之功,皆尊盘古为元始天尊。
三弟子通天,曾在“玄清气”中,修出“上玄清气”的境界。端的也是融汇圆通、异常了得。也创立出一个教派——名唤截教,手下弟子能人无数,后来玉帝手下的二十四星宿、雷公电母、普天星相几乎都是他的门人,此是后话,表过不提。后人皆尊其为灵宝天尊,也有人尊其为通天教主。
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大弟子接引道人学太上老君之法,元神化身于迦毗罗卫国的王子乔达摩-悉达多,做那转世苦修,这小王子乔达摩-悉达多却也是个仙心泛滥、天纵奇才之人。后来王子独自静坐于一棵菩提树下,竟豁然功法圆通,得悟大道,人皆称其为“佛”,又尊其为释迦牟尼尊者。这释迦牟尼自此仙心荡漾,竟创立出一门派别——名唤佛教。答案是,鸿钓的地位高。
白银市民俗民间文化研究会陶政聪
di_xiao_sohu
古代嫡女和庶子谁的地位更高?
明朝,程朱理学的盛行将女子的言行举止加上了一层枷锁。若是普通官宦之家,女子若无男孩继承香火,这便是犯了七出之罪,男子是可以直接休妻再娶,同时也可以选择一位良善的妾室扶正,自然这妾室所生子女也是水涨船高变成了嫡子。
其次无论是嫡子还是庶子皆是拥有一定的继承权,重视嫡子压过了庶子一头,但是庶子也是享有着一定的继承权。但是嫡女没有,女子是外家人,出嫁之后自然不是本家人,所以祭祀之类的活动自然是轮不到女子出面。
但是对于嫡庶女确实完全不同的规格,之前提到在祖宗礼法上,嫡庶女都是不能继承家业的。这样一来尤其是在皇家相对于庶子来说便低了一头,不过在嫡庶女出嫁的时候还是有差别的,嫡女的嫁妆相对于来说更为丰厚一些,而庶女自然是比较单薄一点。因为古代的礼法最为讲究的便是门当户对,所以嫡女自然所嫁之人也是嫡子,那庶女一般是无法被嫡子所娶。而且封建时代的陋习之中,更有庶女作为嫡女的陪嫁一同嫁过去,以后自然是小妾的身份,相当于是姐妹两人共同侍奉一个丈夫。
由此我们可以看出,嫡女和庶子之间的对比,可以分为,男女的地位之间的对比在先,其次才是嫡庶之风,由于封建社会,男子的地位自然比女子高一层,因为是庶子在家中的地位更高。
M7211
起点好像是什么中国最大的小说阅读网,里面小说还不错吧,我一般要看书就在里面找。
里面的书一般都是适合青年阶层的,如果偏幼稚的话估计不会很高。还有就是起点看书是要钱的,给有钱的人看人气就会高点,但是写得好也说不定啦,童话看看也是还不错滴!!!
学生写书不知道多不多,反正我看的小说貌似没有是学生的!!!
想写书吗,不要担心那么多了,写得好就是硬道理!!!加油!!
原贴:起点小说
墨书Iris
庶子比嫡女地位高,在古代重男轻女的传统观念根深蒂固,虽然庶子不是嫡出,当他是男孩,虽然女孩是嫡出,女孩是要出嫁的,是别人家的,俗话说嫁出去的女儿泼出去的水。
lingfengti
先有盘古再有天,太上更在盘古前 ,你大师兄都比天的寿命长更何况为师呢 ,女娲功绩补天造人功绩无量 在封神榜里看 他俩应该在同一地位上
无羽的天使
说起来这个得看什么家庭吧,要是普通人家,那在家里庶子还是要比嫡女重要点的。
如果是高门大院,可能得看这个嫡女嫁得怎么样了。要是嫁到皇室或其他更高的门第,那极有可能比一家人地位都高更别说庶子的。当然,如果庶子考上了状元之后走上青云之路,如果嫡女嫁得一般,那还是庶子地位高。
(以上是一个学术也不是很精的人文学子的答复
大乔
这是你的简介:
这是一个异世的中原大陆,历史的脚步在靖康之耻后分道扬镳。新宋朝廷奸佞当道,皇帝昏庸无能,以至君权旁落权力跌势。外有强敌虎视眈眈,内有武林好强争强夺利、大宗门派武林争霸,一时间中原腥风血雨内乱在即。
秦至一个外来户,不小心来到新宋朝,成了一个小小门派的弟子,终日跟着师姐们打打杀杀,四海为家,早已厌烦。于是,他被逐出师门,踏入了朝堂,亦君子亦小人,亦奸臣亦忠臣,做一个有良知的坏人。
他有情有义,师门有难他挥军前助,大肆屠杀江湖人士,以江湖为敌。
北上抗金九死一生,终保天下太平......
你的简介怎么感觉是大纲啊?你这个简介是不会有人有兴趣读看下去的,因为你的故事读者已经知道结局了,知道这个故事的所有了,还看什么?把他改一下,主角的经历删除了,加一些故事的特色,比如故事最引人注目的地方,或者写一个让读者很好奇的简介,下面就看你自己的故事精不精彩咯。
原贴:起点小说
阚金
拍摄影师和世界交通才使艺人富可敌国,过去面对的是一堆人,现在面对的世界是庞大群体,现在许多艺人命运比过去还惨,风光的占多,如果发行就可以了,梨园春,中国历史上下五千年有是戏材料,永远也拍不完,唱不完的,世界没有人写历史,没有几部戏就结束,中国戏走进世界千家亿户,一个人一块钱就是几百亿,看过的人死去,活的人继续看?演戏的死去,戏一直在演,也没知道世界给的死人的钱谁收!中国的死人一样在赚钱,艺者,导演没有份的!
李小白/ka
忽忽~~ 文笔很重要,脚踏实地也很重要。。。就像楼上所说的一样,自己的实力都没有,一直想着靠关系上去的人,依然没用。
说白了,你自己的书不够吸引人,就算再多大神给你推荐,你的书一样没人接受。
这就是最简单的道理!
至于什么起点新人群,貌似只要你的小说上了推荐榜,就会有人开始发广告的,忽忽~~
很正常了~~
起点的新人,要做的就是码字,冲榜,混经验!然后在起点展示自己的小说,若是运气好,被起点签了,那就更加努力了,如果没被起点签,想靠这行吃饭,那就去其他站发展,反正都是一个目的,为了钱,为了出名!
忽忽~~~
原贴:起点小说
神经兮兮的KB
嫡女和庶子的地位其实不能够一刀切,一来是嫡子的功勋未必有庶子出彩,二来是庶子完全有可能取而代之,之后嫡女还得仰仗娘家给自己撑腰,这样一来庶子自然是比嫡女高上一头。尤其是在官宦之家,有着家产需要继承,嫡女自然是没有资格的,而庶子便可以从中分得一杯羹。
其实最好的解释便是元春还在出嫁的时候,家中儿女的光景,将元春与贾环相比,自然是可以的到结论。曹雪芹毕竟是贵族后裔,在这方面的认知自然是要比后人清晰。但是这也是仅仅限于家中有嫡子存在之时,庶子的地位偏低。其实例外情况也是存在的。因为古代严格的等级制度,家中可拥有妻妾的一般都是豪门望族,普通人家大多数时候还是守着一人过活。所以若是想要探讨嫡庶的区别,其实应该从豪门入手。
在《三国志》之中曾经记载,"礼,大宗无嗣,则择支子之贤者,为人后者,为之子也"。不难看出,其实嫡庶之别主要便是在对宗庙的祭祀以及将来对家产的继承,这个在皇家其实是最为讲究的,其中明朝最为典型。朱元璋建朝之时,为防止后代君主宠幸某个嫔妃,从而爱屋及乌立为太子,所以将"嫡长子继承制"写进了祖宗礼法。所以自然明朝的皇子都是嫡长子继承制,在这里不以贤才论高低,只以身份的高贵论长短。所以在王位继承上,是以妻子所生的男孩从长到幼进行继承。当然历史上也是不缺乏一些庶子继承王位,这其中便是妻子无法生育,只能将妾生育的孩子养在自己的膝下,算作长子。不仅仅是皇位,比如将来的爵位、官位都是这样。所以这般来说,若是妻子膝下一直无子,庶子的身份便位同于长子,其中和嫡长子所享有的规格是一样的。
但是对于这种情况而言,嫡长子继承制仅仅是出现在皇家,毕竟一朝之后并不是简简单单便可便可废除的。但是民间子女不同,尤其这种是在明朝,程朱理学的盛行将女子的言行举止加上了一层枷锁。若是普通官宦之家,女子若无男孩继承香火,这便是犯了七出之罪,男子是可以直接休妻再娶,同时也可以选择一位良善的妾室扶正,自然这妾室所生子女也是水涨船高变成了嫡子。但若是男子不育,这便是颜面问题,休妻自然是不可能的,一般都是从旁系的宗亲之中挑选一位进行过继收养。这一点上倒是与皇家相似,一般帝王无子便是将宗室之中声名具佳的孩子养在宫闱之中,算作自己的孩子。
所以从这两点上讲,在爵位以及官位等得继承上,其实无论是嫡子还是庶子皆是拥有一定的继承权,重视嫡子压过了庶子一头,但是庶子也是享有着一定的继承权。但是嫡女没有,女子是外家人,出嫁之后自然不是本家人,所以祭祀之类的活动自然是轮不到女子出面。
因为重视嫡幼,自然就避免了外戚专权或者是子弱母壮的局面。在明朝没有任何一个人可以冲破这层束缚,就拿最能折腾的万历皇帝来看,纵使因为长幼和朝臣相争多年,但是最后也是无果,只能罢朝来表达自己的愤怒。当然明朝也是出现过庶子继承皇位的,比如说崇祯帝,因为上一任皇帝天启帝没有子嗣留存于世间,故而王位顺位自然理所应当是崇祯帝继承,这也算是明朝历史上唯一的一位。
但是对于嫡庶女确实完全不同的规格,之前提到在祖宗礼法上,嫡庶女都是不能继承家业的。这样一来尤其是在皇家相对于庶子来说便低了一头,不过在嫡庶女出嫁的时候还是有差别的,嫡女的嫁妆相对于来说更为丰厚一些,而庶女自然是比较单薄一点。因为古代的礼法最为讲究的便是门当户对,所以嫡女自然所嫁之人也是嫡子,那庶女一般是无法被嫡子所娶。而且封建时代的陋习之中,更有庶女作为嫡女的陪嫁一同嫁过去,以后自然是小妾的身份,相当于是姐妹两人共同侍奉一个丈夫。
而且对于嫡女和庶女来说,之后的命运又是完全不同。在丈夫去世之后,嫡女不管有无子嗣留下,日后其他小妾的子女皆是要敬奉嫡母,而且还要进行赡养。但是对于庶女来说,若是房中有儿子,自然是靠儿子赡养,吃穿上基本是不愁的。但若是没有孩子留下,个人命运就得全部仰仗正妻,或者是凭借着丈夫生前的安排。
所以说庶子和长女,唯一的区别就是在之后的继承上。若是嫡女没有出嫁,那么身份必定是压上一头,但若是嫡女出嫁自然就不属于本家人,而是外家人。同时若是夫家光景不好,自然是需要娘家时常接济,而此时若是庶子当家,这今后的生活自然是要仰仗庶子的施舍。这样一来,两人的身份便是王权对调。所以根据这个,庶出的儿子便可以压上一头。
但还有另外一种情况,虽然妾室的身份要低上正妻一头,但是纳妾也是需要一定的文书聘礼,不能抬着一顶小轿草草了事,毕竟古人对于庶子的培养也是有着一定的规格,将来庶子的考取功名也是照样可以光耀门楣。但若是男子的生母是通房丫头、婢女这些人,那么这些孩子完全是没有继承权的。而且古代也有规定,在正妻还没有过门的时候,这些人是不能够产下子嗣的。毕竟夫家的第一个孩子还是要从正妻身上出,若是其他人先生下孩子,是不符合祖宗礼法,而为世人所不耻的。所以这通房丫头所生下的孩子是没有宗庙的继承权的,若是之后主母良善,这通房丫头倒是可以扶正,自然所生孩子的地位就可以令谈。
所以综合来看,嫡女和庶子的地位其实不能够一刀切,一来是嫡子的功勋未必有庶子出彩,二来是庶子完全有可能取而代之,之后嫡女还得仰仗娘家给自己撑腰,这样一来庶子自然是比嫡女高上一头。尤其是在官宦之家,有着家产需要继承,嫡女自然是没有资格的,而庶子便可以从中分得一杯羹。
杉儿
坑,还用问吗,自然是嫡女身份高,所谓的嫡子嫡女就是正妻所生的,通俗的讲就是大老婆生的。
庶子庶女就是妾、通房丫鬟生的,就是小老婆生的。
红楼梦里,元春就是嫡女,王夫人是贾政的正妻,探春就是庶女,她和贾环都是赵姨娘生的,贾环就是庶子。
你说元春和贾环谁身份高?
有些家族之所以庶子比嫡女得宠,多半是当爹的宠妾灭妻,但从整个封建社会伦常,婚嫁来说,嫡女永远比庶子身份高。
除了子女的嫡庶之分外,还有一种叫外室子女,外室生的这种,可能家谱都没上,没认祖归宗的这种,通俗的讲,就是没名分的女人生的孩子。
按尊贵程度一般是原配嫡妻生的嫡子嫡女>继妻生的嫡子嫡女>庶子庶女>外室子外室女。
但有时被宠爱的身份低的也能享受到更多家族资源,不被宠爱嫡子嫡女的空有身份也无用。
大仙
古代的社会制度中,礼制占第一,礼制犹如法制。
上下三千多年的历史中,人世间不平等的尊贵与卑贱是自古就存在的。
礼兴于周,应始于夏。几千年的传承与变换,都未能打破男尊女卑,妻贵妾贱的人生格局。这一历史格局直到解放建国后,国家才从根本上改变了这一几千年延续的不平等现状。
在古代,女人是没有地位的,女人就是供男人们驱使与专门为传宗接代的一种生孩子工具。
而在社会中,女人连抛头露面的权力都没有,更别说求学以习文武了。古代的三从四德就是女人的一身外衣。
在家中,公婆姑叔且不论,单说女人的地位,就婚姻问题上,古有三妻四妾的制度。有了这种制度,就有约束这种制度的礼仪。不然妻妾一大家子人如何管理,如何听命于主人的召唤呢。因此便有了妻贵妾贱的条框了。溅的听命于贵的,妾室听命于妻室的。妻为正妾为副而成为了人生规矩。在妻妾的尊卑地位中,妾有不可反抗的权力。因此,在这种延袭制度的约束下,她们各自所岀的儿女,打一出生,就标志岀了他们下一代的人生尊卑,即地位与权力的差别。
在古代,不但妾出之子女无权分享正室所出之待遇,即是下一代还要照袭其屈人之下之本能。打个不恰当的比喻,妾的身份与子女就如同动物世界中的野狗与野狼的夫妻制与承袭制一模一样,想改变是不可能的。
在古代,无论皇室,或是民间大户人家,继承世袭者只有正室所出之子女才有这个待遇。庶子庶女想都别想,这是礼制,这是规矩。在以上有些评论中举例说明的这呀那呀等都是瞎话。古代没有越规之行。越规就属于犯律条了。
无论皇室或民间大户,只要正室的嫡岀不死绝,无论年纪大小,庶出的是没有出头之日的。只有正室无出,或所出死完了,才可轮到庶子女之份。至于古代皇室中的个别庶岀掌权的子女,都是因为变故或动乱而改写了历史的原因,但那都是有违礼制的举动而造成的,并不是自然的合法的礼制行为。就是在古代民间,嫡女与庶女,嫡子与庶子在家产分配上,生活待遇上,婚嫁物质上等也是不可同等的。
在清朝时,皇室的公主,嫡岀与庶岀的女儿,身份与地位都是不相同的。如赦封的封号上。庶出的永远称不上固伦公主。而嫡出的必封固伦。这待遇与身份明显是不一样的。能改变这一现状的人,除非特例允许而才为之的。
liantao
说实话吧,中文网不大好混……
起点的水准我不清楚,但首先——不低。
至于人气,刚开始写文是没有什么人气的,所以新文是要自己去拉人气的,写多了就是靠你的写作水平去拉了,偏幼稚,要看是哪类题材、哪种文体。
最后一个问题,学生写的多不多我不知道,但出名的都是专业写手,学生没那么多时间。
希望对你有帮助【其实自己都感觉一个劲说不知道……
原贴:起点小说
人之初性本善
说庶子高的真是不能苟同,庶子就是妾所生的小孩,古代的妾实际上并不是主人而是高级仆人,而妻子是这个家的女主人,妻子所生小孩无论男女都是这个家庭的主人,而庶子严格说和妾一样是介于主人与仆人之间的身份。
自由女
不会,你去看那啥推荐榜,上面的小说大多都很烂,可以说类型就两种,要么很傻很天真,要么很黄很暴力。那啥本周强推,咱已经两个月没在上面看见好书了……
不过说到偏幼稚……那就要看你要幼稚到什么程度了,是那种天然呆类型的可以去写种田文,像《异界重生之打造快乐人生》就很不错啊。带点搞笑的话,可以参考地球生存笔记。不过偏幼稚类型的,绝对绝对不要写都市小说,会被人骂的体无完肤的。还是写穿越的比较保险,最起码当你写到什么深奥的东西时,不会有一群专家教授跑出来说这说那……
原贴:起点小说
夜猫子_常
都是这样啦!!!我也是起点的作者,第一次传书都这样,只是说明你的作品符合最起码的要求。
那个合作签约,建议不要签,想出头会很难。
如果你写的好,大约写到2W字左右就会有编辑给你发站内信联系你了~
呵呵,祝你早日成功啊,我去帮你加人气好了~
原贴:起点小说
CharlieMa
首先说下发新书的问题吧。想发新书呢~最好有存稿,当然你要是长篇的有个20到30万存稿,你就可以在起点开窝了~~没有存稿的话,也不是不行,你要是新人更新慢,看的人就很少~~你想一本新书才几万字,还几天不更新,会有人看吗??最少一天一更,有存稿的话,一天二更,就可以了~~时间就要自己把握了,间隔最好错开8个小时左右吧~~记不清了,那样更新的才会出现在首页,被人看到的机会就多~~
一章大概2000到3000多之间就可以了~~一节过了2000字才算是更新~~明白吗?少了2000更新的书就不会上首页~
还有新书入库~~最初你要发5000字去审核~~通过以后
一直到你的书发到3万字,你的书就可以上新人榜了
然后的一个月,就是要把握机会的时候
那时候收藏,推荐才是王道!!
那一个月里你的书不能发出超过15万字
因为超过了,就会从新书榜里,掉下来
对了那一个月是从你的书通过审核那天算去的
要在15万以内~~~记住了~~
呜,好辛苦~写了这么多~~
还有不清楚的,他进去了,自己摸索就会明白
在说一遍,有存稿最好~~
在补充下,广告最重要!记得要到处广告,最好跟别的作者在作品里互相推荐!
新书起点一般会给机会推荐的
推荐的那个星期是最重要的,更新就要加把劲了~~
下面再说下具体的问题,现在YY小说大行其道,所以适当的YY是必不可少的,如果再加上你自己的创新那就更好了。特别要注意的是千万不要刻意的去模仿某位大神的作品,这样子读者绝对不会感兴趣的。
你这本书现在的字数也不是很多,内容方面我也不好怎么评论,等字数多一点我再来补充吧。
过会我会送你5个推荐票,加油吧,祝你好运,早日签约,呵呵。
在这,我转载一些写文的技巧。你可以看看。说不定对你的写作有帮助!~~
在当今小说泛滥的年代,越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
文章离不开人性,当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般,但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的,就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。比如,看罢《满城尽带黄金甲》,王朔的点评是:“张艺谋同志现在有点像一个装修大师了。”确实,张现在的作品,除了画面尚可,编剧和思想太过简单和苍白,缺少人性的关注和关怀。
小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有:
独有的表情
习惯的动作
常用的对白
思想
意念和欲望
弱点和缺陷
角色的好恶习性
2、这些要素的运用:
以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
故事创作的主角需要配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成典型人物。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型:
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
2、每个角色都有他必要的功能,就想在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段:
在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
2、堆栈法桥段:
把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段:
运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。
比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就想是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生更多的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点
伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在高潮点爆发,这是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理
我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:
a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。
b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。
c、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。
八、制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮:
当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好:
剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外
另外,高潮的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。
4、持续的高潮
持续性的高潮是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮,那么,我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样,通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此,除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著,是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变,更是为之而疯狂地追捧。
答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢?
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意
这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意
这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事
关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意
也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、发想创意的方法
1、市场分析法:
观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!
首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法
未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。
3、逆向思维法
一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。
另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。
4、欲望满足法
其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。
现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。
十三、最后要注意的
永远觉得不足,在创作中不断地修正。
作为一个创作者,应该有求新求变的精神,因为读者不断地成长,市面上的作品也会不断地推陈出新,如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧,而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后。
记住保留一种心态,就是永远觉得不足,也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长,你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗?人类永远是渺小的,学习永远都不会结束。而在创作中,也不要自满,随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠,不能自我,还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力,这也应该是创作者的坚持。
原贴:起点小说
Yesenia
嫡女与庶子地位的高低在不同情况下是有差别的,在讨论嫡庶之别时,首先有个前提,即豪门望族。也就是说除了妻子不育,由法律规定民间可以纳妾的情况外,有资格纳妾的非官即贵,这里不排除富贾巨商捐个功名获得纳妾资格的现象,皇家自不必说。那么嫡庶子女的地位高低由什么决定呢?
嫡庶之别的第一要素就是对宗庙以及家产的继承权,这个在皇家最有体现。比如千百年来的嫡长继承制,它是宗法制的核心,规定了嫡长子的优先继承权,其主要思想是“立嫡以长不以贤,立子以贵不以长”。也就是说妻子生育的男子从长到幼为第一顺序继承人,如果妻子未能生育男子,则由妾生庶子从长到幼进行继承,这是第二顺序继承人。爵位、官位、宗祧继承都是如此,所以庶子没有那么糟糕,反而在嫡子空缺的情况下,庶子的地位与嫡无异。
“礼,大宗无嗣,则择支子之贤者,为人后者,为之子也。”——三国志·魏书·齐王芳纪
从宗族上讲,广义上称嫡系子孙为大宗,旁出子孙为小宗,宗法里除妻妾之分,并无女儿的位置,这也可以看出,古代继承法则里,女儿并不列为继承人。在魏晋时期,嫡妻不育的问题有了一种解决方式,即嗣养制。也就是说妻子没有生育男孩,以庶子为第一嗣养顺序,收养到嫡妻膝下,用以继承宗庙和产业,这也是嫡长继承制的补充。但这个法则一般只适用于皇家,普通官家或者巨贾,若是妻子不生育男子,则可休妻另娶;若是男子不育,则可从堂兄家里过继收养。皇家为了维护体面,避免政治动荡,一般不以无子废后。
到了明朝,继承规则更趋长幼之分,而淡化了嫡庶之别,继承规则是长房继承制。这个继承制度是朱元璋树立的,长子长孙虽为嫡系,但突出的是个长字。这是解决封建社会千百年来冲龄即位、子弱母壮,外戚专权的重要举措。
比如以兄终弟及规则即位的朱由检为例,也就是崇祯帝,在他之前,哥哥天启皇帝朱由校是朱常洛长房。而这个朱常洛只有一嫡女,且七岁夭折,而无嫡子,在朱常洛驾崩后,庶出的长房朱由校即位,朱由校绝后,所以驾崩后以兄终弟及的规则,由在世年龄最大的弟弟朱由检即位,这也是朱常洛另外一个庶子。放眼整个明朝,唯一企图废长立幼的是万历皇帝立储时的“国本之争”,而且还未成功,万历皇帝最终因此事罢朝。
以上还是皇家的继承问题,到了民间,娶妻成本是很大的,一般的家族如果没有那么多的男丁,就会以“兼祧”的方式一子顶两至三门。也就是说一个大家庭里,几个儿子只有一门继续繁育了男丁,其余几门无嗣,为了减少休妻另娶的成本,就以这一个男丁,分别继承两到三门的宗庙家业。并且这个男丁除了在本门娶妻生子,还可以为所顶之门娶“平妻”,说白了也是纳妾,但这个平妻若是生下男丁,虽为庶出的儿子,却成为所顶之门的香火继承人,平妻的地位也就顺理成章的扶正。
除了上述的宗庙继承,其实嫡庶子都享有家产的继承资格,只不过有多少的差别。嫡子是根正苗红的象征,庶子则同样是宗族兴旺的主要力量。而在财产继承上,嫡庶女都是没有继承资格的,但在女子出嫁上,嫡庶女的嫁妆会有天差地别,甚至有庶女作为陪嫁一同送往男方家的。
所以嫡女从家庭获得财产的方式只有出嫁,而当家庭单位的男主去世时女儿尚未嫁人,其吃穿用度基本随着母亲。如果是嫡女,男主的儿子都有奉养嫡母的义务,所以嫡女沾光,吃穿不愁;如果是庶女,则看其母是否生下庶子,若有庶子,也是可以分到家产的,这一门的庶女撑不死饿不坏,但若其母无子,那么娘俩的生活全看男主临终前的安排了。
在继承规则下,庶子是拥有嫡女不具备的天然优势,但庶出儿子也就只有这个资格与嫡出女儿叫板。毕竟继承宗庙的位置只有一个,倘若确定了继承人选,那么嫡庶之别的区分就会非常明显,不为别的,就因为嫡女的母亲是法定的唯一正室。
当然,古代纳妾是有正式的文书聘礼的,这种妾生庶子倘若凭借男子的优势考取功名,任个一官半职,那又另说了。而通房丫头、媵、婢女这些没有通过正式文书收的偏房,往往不能称为妾,她们生下的儿子也不叫庶子,而名庶孽。这种身份不太可能拥有继承宗庙的资格,哪怕是从堂兄弟家过继嫡庶子,也很难以庶孽作为继承人,除非是皇家或是大族,会以先立嗣、后名分的方式敲定继承权,所以一般官家的这类儿子见到嫡女还得低声下气。
另外,古代婚配不仅讲究门当户对,还讲究嫡庶之分,嫡女是豪门大族最佳的政治资源,她们是政治联姻的绝对主力。嫡女一般是嫁给对方家庭的嫡子做正妻,但也有上攀下附之别,如果是上攀,嫡女有可能嫁为嫡子妾,也有可能嫁为庶子妻,比如大臣的嫡女嫁给皇帝为妃嫔、或是庶出的皇子为妻;下附则只做嫡子的正妻。所以嫡女与庶子的高低地位,完全是不同情况而定的。
小淘气
优伶是“优”和“伶”的合称,在中国古代,用以指称那些以音乐、歌唱、调笑嘲弄、百戏杂技和戏曲表演等为职业的人。
优伶是奴隶制的产物,传说中国夏朝天子启为了助兴,经常带许多自己的家奴在宴会上载歌载舞。
汉朝之后,优伶的表演开始面向广大百姓,一些贵族开始招收民间一人以供欢娱,戏子的行业也开始形成。
为什么戏子的地位一直都没有得到提升呢?其实不难想象,在古代阶级森严、灾年频发的环境中,人们连自己的命运都无法掌控,自然不会提供剩余钱财给那些讨赏的优伶,所以在古代优伶的地位列在娼后,永无翻身之日。
娼妓尚且可以从良,命好甚至可以成为官员小妾,甚至还能封个诰命,比如“秦淮八艳”之一的顾横波。然而,到了伶人这里,要是想通过结婚改变自己的命运,会有可能触犯法律。
纵观历史,全民吃饱饭也是最近几十年才达到的事情,俗话说“饱暖思淫欲”,人们吃饱饭,自然会更加关注精神方面的娱乐了。新中国成立之后,戏子原本的奴隶附属关系被解除,放到现代变成明星,除了原本的创作娱乐,对粉丝们起的更加是一个偶像般的引导加教育作用,所以根本上来讲,只要恪守职业规范,大家都是为了让这个社会变得更加美好呀。
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背包去旅游(北京
肯定是嫡女啊
想想,嫡女起码是出的了厅堂的
将来还能比自己官阶大一级的上司联姻啊
自己也能跟着水涨船高,官途通畅啊
庶子那是非正房生的
要是读书厉害、经商牛皮、又不得了
那正房怎么能忍呢,当然不能忍啊
所以只能暗暗打压,排挤啊
要是正房还有嫡子那就更不用说了
当然,以上只是设定为这个家庭非常重视嫡庶有别
如果是那些一视同仁
妻妾和美
大家都是好朋友好亲人
那就不存在什么地位高低了
不过 目前的影视剧也好
小说也好
几乎没啥能推翻最开始的嫡庶有别定理的
snakehead579
首先:开头—3000到五万字一定要写的精彩!起点书堆儿里一定要有精彩的开头,才能抓住读者,让他有继续看下去的欲望,(新手的话,第一本书就算成绩不好也坚持写下去吧,只当练练笔,所传说的大神们也是从菜鸟做起的)
稳定更新很重要,按时,按量,不断更,当字数到一定的时候,会得到大家的关注的。
编辑们签约是看书的质量,如果质量好一般三万字左右会联系你的。
为什么要强调签约呢?A签的话会有一些推荐,这样露脸的机会就大很多。(合作签约就算了,没有意义)
不管是广告,马甲,还是....一定要记住书的质量才是王道,用心去写,才会有收获。
祝:写出成功的作品
原贴:起点小说
注意是两个原因古代唱歌卖艺没有平台传播,有传播速度也慢,除非大艺术家。二社会阶层跟现代不一样。古代人分三六九等。士农工商艺。而且不能越层,关键富人少穷人多,穷人被压迫的连温饱全没法解决。谁还会去听戏啊,再说古代上流社会注意娱乐项目是琴棋书画。所以如果沦落的唱歌卖艺基本命运悲惨。而现代艺人全靠平台传播速度快,比如电视,视频网络,只要能上任意一个平台,少则一天多一月。全国全认识了,就有了影响力了,广告也就来了,后期再参加一些综艺节目,在有几个好作品身价就会翻百倍。收入也就越来越多了
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其实呢,有时候这庶女是比嫡女地位还是要高的。其实呢,这个有时候也是分情况的就算是有的时候嫡女。会很不招人待见。所以这个问题呢,不能说抵你地位高,但也不能说这个庶女地位高。其实按照常规来讲的话,那也得分情况。
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看情况,古代不论是皇位继承,还是家产继承,一般情况下都是按照嫡长子继承制。嫡长子三个条件,嫡,长,子。
再说古代的婚姻制度,并不是一夫多妻制,而是一夫一妻多妾制。由妾所生的庶出孩子,是没有家产继承权的。女子也同样没有家产继承权。拥有继承权的只有正妻所生的儿子。
如果正妻只生了女儿,而没有儿子,那家产就必定落在这个家里的儿子身上,哪怕这个儿子是妾生的。所以庶出的儿子地位要看正妻有没有儿子,正妻没有儿子,庶出的儿子就有地位,正妻有儿子,那庶出的儿子就靠边站。而嫡女,再宠爱的都会嫁出去,不会有家产之争。所以,一般家里的后背不会出现男女相争,况且,庶出的儿子想要有地位,正妻的意见也是非常重要,断不至于和嫡女为难。
所以说,没必要,更不敢和嫡女为难。
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虽然从嫡庶角度而言,理应是嫡女地位高于庶子。
但家里的女儿一般是没有继承权的,而庶子都有部分继承权,如若没有嫡子,那么庶子在家里的地位要更高一些(或者庶子的母亲比较受宠,相对而言在家庭中的地位也会高一些)
但若是嫡女嫁的较好,比如入宫为嫔妃、那么就有不一样了。
抽。。
这个很简单,古代讲究门当户对,嫡女会嫁到家境相当的家庭去做正妻,可以进族谱,但不能进祠堂。男性继承财产和负责姓氏血脉的传承,古代成文的规矩是有嫡立嫡,无嫡立长,兄终弟及,自皇家自百姓家都是如此,不过一般百姓也纳不起妾。另外男方一些富庶的地区也是嫡长子继承制,如果有两个以上的儿子,由长子继承产业,最小的儿子继承现金。当然也不是绝对的,大的家族由族长来分配。母凭子贵只存在富庶的大家族中,现在也一样。
无底洞
古代很多朝代都遵循嫡长子继承制的继承方式,嫡长子继承家产和爵位,身份地位高贵,庶子不可相比。
那么,嫡女和庶子之间,谁的地位高呢?
这可不好说,要看具体情况。
1、嫡女出生好,身份高贵
嫡女不管出嫁前,还是出嫁后都有父母撑腰,身份高贵。
比如说汉文帝刘恒和窦漪房的长女,馆陶公主刘嫖,她就是典型的嫡长女。
她一出生就身份高贵,不仅自己是公主,她娘还是皇后。
她从出生起都备受宠爱,等到结婚生儿育女后,还一直活跃在汉朝的权力中心。
汉文帝去世后,汉景帝刘启继位,刘启是馆陶公主的同母弟弟,亲弟弟是皇帝,老妈是太后,馆陶公主身份地位不降反升。
等到老弟汉景帝去世后,馆陶公主又成了汉武帝的丈母娘,不得不说这个女的有点东西。她把女儿陈阿娇嫁给了刘彻,在汉景帝身边吹耳旁风,把栗太子刘荣废了,推刘彻上位。
馆陶公主政治眼光独特,正因为她有手段,她的荣华富贵才长久不衰。
一直到陈阿娇被废,馆陶公主的权势才慢慢衰弱。
从汉文帝到汉武帝,这段时间里,馆陶公主是叫得上名号响当当的人物,除了皇帝、太后、皇后外,基本没人比得上她的权势。
这样的权势主要是嫡女出生加持,当然也有她后天的努力。
2、庶子身份地位比较低
说到庶子,比较典型的是汉高祖刘邦的庶长子刘肥。
刘邦在还没和吕雉结婚前,就和人私通生了刘肥,刘肥是私生子,虽然年纪最长,但是说到皇位继承人,是怎么也轮不到他的。
作为长子,刘肥从自己爹刘邦打天下开始,一路到建立大汉政权,中间吃了不知道多少苦。他很受刘邦重视,但等到刘邦去世,皇帝的位子还是传给了嫡子刘盈。
谁让刘盈是嫡子,一生下来就独一无二,含着金钥匙。
而刘肥呢,等到刘盈继位了,还要担惊受怕,害怕自己被杀。
刘盈把刘肥当做长兄,和他关系很亲密。
有一次宫中宴饮,刘盈让刘肥坐上首。吕雉因此心里很不舒服,觉得他僭越,不知礼数。
刘肥差点被吕雉毒死,后来他敬献给鲁元公主一个郡作为汤沐浴,这才留下一命。
而鲁元公主是吕雉的唯一的女儿,吕雉对她很是疼爱,所以刘肥向鲁元公主敬献一个郡,吕雉才会放过刘肥。
对比馆陶公主刘嫖,刘邦庶长子刘肥明显活的更累,一嫡一庶,所处的地位不同,日子过得也就不一样了。
3、庶子也有咸鱼翻身的可能
馆陶公主和刘肥是极端例子,也有庶子咸鱼翻身做皇帝,而嫡出公主也有下场凄惨的。
比如历史上有名的永乐大帝朱棣,朱棣是庶子,且排行老四。
前有太子朱标,还有两个哥哥,按理说朱棣出身卑微,怎么都轮不到他去做皇帝。
但命运有时候就是爱开玩笑,朱标还没坐上皇位就嗝屁了,而皇孙朱允炆继皇位时还是个愣头青。
朱棣坚信“我命由我不由天”,在削藩的压力,举兵发动“靖难”,最后以庶子的身份,篡位坐上了皇位,实现了咸鱼大翻身!
4、嫡女也有权势大,但下场惨的
最后再来说说太平公主,太平公主是唐高宗李治和武则天的女儿,虽是小女儿,但却是真真切切的嫡女。
太平公主她爹是皇帝,她娘也是皇帝,就连她的两个哥哥也是皇帝。
除了自己不是皇帝外,疼她的爱她的爹娘哥哥都是皇帝,这个小公主,真真是“含在嘴里怕化了”,让爹娘哥哥放在手心里宠。
秉持生在皇权中心,不参与一把怎么行的原则,太平公主继承了她妈妈的优良血统,大半生都在政权中心翻云覆雨。
武则天临朝称帝,把控朝政的时候,太平公主对政治的兴趣还表现的那么明显,应该说还不敢那么明显。
等到武则天晚年,她开始撸起袖子加油干,先是诛杀了武则天的两个男宠:张昌宗、张易之兄弟,获得“镇国太平公主“的尊号。
之后唐中宗李显复位,太子李重俊谋反,李显被韦后和安乐公主毒死,太平公主又联合李隆基等人诛杀韦后母女。
拥立唐睿宗李旦复位,这时候的太平公主已经在政权中心迷失了心智,权势也达到了唐朝公主的巅峰。
就是这种对权力几近疯狂的贪恋,使得太平公主在唐玄宗李隆基继位后,被赐死。
作为嫡女,落到这样的下场,完全是因为野心太大。
举了这么多例子,其实就像说明一点,出生无法选择,但是只要把握好机会,不管是嫡女还是庶子,都有身份显贵的可能。