小说题材的大纲

情节主线，人物性格特征，发生的地点时间。

你可以列一个年列表，写下每一个要的推动主线发展的事件。

列：

情节主线：主角别陷害——卷进谜团——找出线索—结局OOXX……

人物：XX XXX

年列表：

某年……（怎样推动主线发展）

XXX

本人写文章的时候还会画一张地图的草图，（因为学地理的时候就喜欢照着地图册上的画，现在觉得写小说的时候这样也很方便明了，什么进攻路线啊，什么剧情发展啊统统都能勾画出来，特好。）

首先要先做设定吧 就是人物角色 然后是情节主线

其实这些你可以在百度文库上了解 哪里解说的很详细

这个肯定是不一样的，我是玄幻小说的作者，我来说一下玄幻小说的要诀，你可以参考，不同类型的小说的大纲不同，但是有一个大概的共性。

修炼体系以及风格

如果你写的是玄幻的话，首先需要确认你写的小说的修炼体系。这一点是很重要的。现在的小说其实十分的多了，玄幻类的也多出了很多修炼体系，你有写小说不妨多参考一下其他小说的修炼体系。

特别是新手可以参考，当然如果有自己新的体系最好写新的，这样是能够给你加分的。

至于文章的风格这个倒是可以通用的，你写主角是轻松幽默或者是沉稳冷静，或者是计谋如妖的都需要定好

故事情节设置

这个一般就是大概了，比如开始主角的起点是什么，一般现在的小说主角要么是废材要么就是纨绔子弟，然后穿越或者得到奇遇，之后一路升级。这个看你的选择

下面一点就很重要了，就是你写的 情节，一般玄幻的主角都是各处跑的，比如这个大城，接下来又这个是哪个秘境，或者是什么圣地、禁地之类的。这个你要注意关联情节，这样才能给人一种环环相扣的感觉。前后关联性强

人物原型

一般一个情节大概涉及的人物你要心中有数，大概估计一下，然后就要预定一些情节帮助你塑造人物的性格原型了。这一点只要主要人物的就可以了，次要人物的可以省略一点

时间、地点、人物

这个得设定好，什么时间什么人物在什么地点做什么事情。一般一个事件就能写十几章了。时间关系一定要处理好，很多有关联的事件时间很重要。

1,2,3,4

A,B,C,D

如何写小说大纲 ： 一份完善的大纲，对于作者在写故事的时候，具有极大的帮助，可以预防创作中瓶颈，同时也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络，而不至于将故事写得散乱不堪，东拉西扯。 一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分： 一、作品设定 1、人物设置： 这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。 在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。 在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。 要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。 2、世界设置： 世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。 世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。 这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。 仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。 二、故事主线 故事主线，即作品故事发展的主要脉络。 是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。 此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。 三、分集大纲 分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。 1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。 2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。 分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。 在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

一般情况下，完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素。

背景架构是指主要故事场景的相关设定，包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等，如果是有升级感的文，还包括升级体系、升级方法等。

人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等。当然一般写新文的时候，估计作者都还不知道最终会出现多少个人物，但是主角和重要配角的设定是应该要有的。

故事主线就是主要的故事发展路线，根据情节先后顺序概括介绍，先发生什么，后发生什么，结局是什么（如果你已经想好结局的话）。

大纲，就是整文的大概故事发展路线，很简单啊！比如把握好文里人物的性格，故事发展，故事结局，整体概括出来，就像是500多字的小说整体简介，我拟了一份新文的大纲，大概300多字吧！准备手上的文完结在写新大纲文。

小说想写就直接写，不需要写什么大纲吧，你可以参考参考其他小说家都是怎么写的

就是你小说里的大概意思！是为了自己不要跑题，很好些的！

玄幻小说大纲，主要是把你想要写个什么故事，概要的写出来给编辑审核。

主要有几个部分：人物性格，剧情脉络，矛盾主线在哪里，作品亮点等等。

写大纲的时候你自己注意几点

1、不要过多去罗列世界观、境界分级——故事线索才是重点

2、矛盾主线要交代清楚，就是主角打算做什么

3、人物性格最好有特点，不要动不动就是少年穿越复仇、废柴崛起装逼等等

如何立玄幻小说大纲！！献给不会的朋友。

需要的设定如下

1.世界基础设定：故事开始时的世界情形

2.世界成长设定：故事展开後会是扩展到什麼情形

以上设定如为固定世界故事架构，只需要将整个世界情形说明

如为成长架构,则须说明起始世界及未来世界的变更情形

上面的设定请尽量说明有关国家、地区、人种、势力各方面的设定

并须点出在奇幻上的设定亮点为何

3.奇幻武斗基础设定：故事刚开始时，各国家、种族或主角人物所使用的武斗技术

本设定为本故事在武斗上的奇幻元素。各势力如使用不同方式亦须说明

4.武斗技术成长方式：故事展开後能力会如何成长

本设定绝对必要，如果没有成长方式，故事大概都无法精采超过三集

5.故事分集大纲

每集五百字左右即可

如果故事缺乏第二点及第四点，这样的故事因为设定不会改变，因此新鲜感在一两集後就会丧失

通常只适合二十万字内的故事。长篇故事需要不断转折才会精采。

而奇幻故事的转折必须也有奇幻因子的转折，不是只有故事大纲的转折而已

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

恩，果然，玄幻就是科普文，大纲很单薄啊。。。

不过很多毒草书都做不到其中最基础的事。。。

下面的内容可供您参考:

小说的基础提纲结构

赠新作者-小说的基础提纲结构 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案 书名：《XXX》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央：

东面：

西面：

南面：

北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名： 第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局： 第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

先看这个：一定要看到最后，你才会有收获

主题：写长篇的一些体会 （转）

有了网络以后，写长篇小说的人越来越多了，因为网络可以让写手的作品公之于众，也就是说，写手写出的东西即便不成为铅字也可以拥有自己的读者。而且，现在出书也不再像以前那么难了，花几万块钱出几千册书，易如反掌。之所以写长篇的人多，还因为长篇小说一旦改编成影视剧，不仅可以一夜成名，还可以获得较高的报酬。

我是从99年初开始写作的，确切地说，还是个新手，虽然已经写了五部长篇、十几个中篇和三部20集的电视剧剧本，但是比较成熟的作品还没有。不过，通过五年多的写作，我也有了一些体会，或说经验。我的体会是，写长篇没有什么过多的技巧，只要有深厚的生活积累，有一定的文学基础，选个吸引人的故事核，搭好了人物框架，写起来就很容易了。

现在，写作是我惟一的谋生手段，所以我写长篇都要考虑市场，也就是说要考虑到将来能把小说改编成电视剧，这就要求我必须看重故事结构和人物塑造。我的写作习惯是，先写出详细的人物小传（也就是人物介绍），包括他（她）们的性别、年龄、职业、相貌、性格、爱好及语言习惯等等，同时写出人物之间的关系和矛盾。写出人物小传以后，我还要写一个比较详细的故事梗概，就是把小说中的主要事件写出来。然后再绘制一张人物关系表，尽量让这些人物有机地联系起来，让人物之间尽量有瓜葛。完成了这些工作以后，小说的基本框架就形成了，也就是人们常说的，“搭好了四梁八柱”。

在设计主要人物的时候，我比较注意男女比例和年龄层次，这样的搭配容易出故事，故事也好看。我的小说大都写情感矛盾，除了男女主人公的矛盾纠葛这条主线以外，还要安排一两条复线，来陪衬主要人物的感情纠葛。我的体会是，无论写人物命运还是写情感矛盾，都要尽量错综复杂一些，因为跌宕起伏、充满悬念的故事才能抓住读者。我喜欢给主要人物设置对立面，无论他或她做什么事情，总有人干扰、阻挠或破坏，这样他或她就得想办法排除干扰，冲破阻力，弥补损失，这样，就自然就形成了小说中的种种矛盾，而这些矛盾就构成了小说的故事。

我习惯把人物关系表和故事梗概贴在墙上，写作的过程中经常抬起头看一看，这样就不会丢下哪个人物，也不至于偏离故事主线。小故事是为大事件服务的，最能打动读者的往往是哪些小故事，但是小故事不能离题太远，离题太远就显得凌乱了。现在的很多小说不宜改编成影视剧，其主要原因就是写得太散，小说毕竟是小说，不能写得太随意，不能用写散文的手法写小说。

我喜欢写我熟悉的人和故事，也就是从自己或身边的人写起，这样写起来便得心应手。在我的小说里，大多数人物大都是我非常非常熟悉的人，我习惯从生活中找人物原型，然后按照他（她）的相貌、体态、性格、语言、爱好，以及他（她）的为人处事等诸方面去描写，这样写出的人是立体的，鲜活的，然后把生活中别人的故事加到他（她）的身上，这样人物就丰富圆满了。

最近，很多人都在跟我探讨写长篇的体会，我总结了一下，大致就是以下几个方面：

1、 必须要有比较深厚的生活积累，只有自己“亲历”的生活才是最真实的，太假的东西不可能打动读者。如果你觉得自己的生活积淀不够，最好不要写长篇。很多写手都尝试过长篇的写作，真正完成的确不多，说是写着写着就写不下去了，其实就是缺乏生活。

2、 必须要有一定的文学基础，如果不具备写作基本功，写出的东西会很稚嫩，很平淡，自然也没有人愿意看。写作基本功不是老师教出来的，而是靠阅读和学习逐渐养成的。如果你没有认真阅读过中西方的那些古典名著，最好不要写长篇，缺少养分必然先天不足。

3、 必须要有社会责任感，要勤于思考、敢于思考，所写的题材最好是民众普遍关心的问题，必须是容易引起共鸣的话题。现在流行一种个性化写作，小说过重展示自我的喜怒哀乐，顾影自怜或孤芳自赏，其实这是一种懒惰，是一种逃避，这样的东西受众面太窄。

4、 必须要心静，长篇的写作也要一气呵成。长篇小说的创作是一个漫长的过程，要耐得住寂寞和清贫。我在写长篇的时候，基本上与世隔绝，除了吃饭睡觉，几乎不做任何事情，全部工作就是写作。

5、 尽量选冷门，敢于冒风险，要选择别人没有写过的东西。我们每个人都想成名，若是总跟在别人后面，永远不可能出人头地，要想一鸣惊人或说一炮走红，就要想方设法拿出自己的绝活。只要我们认真思索，肯定能挖掘出别人没有写过的东西。现在的社会在飞速发展，新生事物不断涌现，还是有的写的。 再看这个：

我说一说我自己的想法：

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

再看这个：

如何写出编辑满意的大纲

酒徒所谓大纲，严格的说，要包括两部分，故事构思，故事大纲。故事构思要短小精悍，尽力在两百字以内，将你所创造的作品特色，内容，和基本设想概括出来。比如，《明》的大纲，我就可以写：冶金硕士武安国，在一次探险途中迷失，来到了明初，怀柔县的一个小山村。在那里，由于他的到来，整个历史发生了巨大的变化。波澜壮阔的大航海时代，从东方开始。本文以武安国为线索，描写变革时代，一群热血男儿的拼搏与抗争，中间夹杂明初的政治、经济和文化，还有对那个时代民族出路的探索和假设。初步打算控制在一百万字以内，目前设计了三卷的大纲，第一卷已经濒临截稿，十七万字。本书特色主角为武安国，无女主角。以不同政治思维和文化的碰撞为主线。特色为探索与思考，包含很少感情戏。战争场面不多，但尽力做到宏大。编辑看了这些构思后，会对你的书，有个具体印象，然后，他会看你的相关章节设定。而章节设定，技巧非常重要，特别是投稿到台湾地区，很多出版社对大纲的要求，简直像八股文一样严格。通常的写做技巧是：第一，每卷写一个卷名，然后，以每章为一段落。可以写章名，也可以不写。每章的故事内容，以二十字左右作为总结。注意，章和节是有区别的，章大于节，每章具体文字，以我的投稿经验，一万字以上为佳。第二，在总结每章内容时，要突出高潮，并且连贯故事。依然以《明》为例子，大纲：第一卷、扬帆冶金硕士武安国，在登山时迷路来到明朝。无意间杀虎除害，得到匠户营百姓信任，在百姓要求下，他带领村民，除去了危害乡里的恶蛟。村民感激武安国，留他在村中教书。武安国感于村民质朴，利用记忆里的智慧，帮助村民们设计了大量日常用具。在教书先生李善平筹划下，这些日常用品为村民和武安国赚来了第一笔钱。武安国杀虎斩蛟的名声传开后，县令郭璞前来求贤。武安国出山，做了怀柔县的候补县丞，此时，却有人盯上了他手中的白虎皮。为了替武安国避祸，郭璞将象征着帝王命运的白虎皮，高价卖给了京城来的客商。武安国发了一笔小财，却无处消费。随意收购了块废地，建立了小学。利用二十一世纪的炒地产手段，小学非但没有赔钱，反而让他大赚特赚，荣获了财神之名。.....这样，一篇大纲下来，至少是千余字。编辑通过大纲，就可以了解作者的构思是否巧妙，是否能把一个故事完整的编造下去。有没有推广价值。很多新人的大纲，写得极其简略。编辑看了，根本看不出来他想写什么。那样的大纲和稿件，只好等伯乐出现，没有伯乐的情况下，千里马老死，也是正常。

最后看你必须要看的这个提纲：

赠新作者-小说的基础提纲结构 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案 书名：《XXX》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央：

东面：

西面：

南面：

北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名： 第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局： 第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)好了，加分，加100分给我，太累~~~ 回答者： qkcydn - 十级 2008-11-16 18:42 谓大纲，严格的说，要包括两部分，故事构思，故事大纲。故事构思要短小精悍，尽力在两百字以内，将你所创造的作品特色，内容，和基本设想概括出来。比如，《明》的大纲，我就可以写

冶金硕士武安国，在一次探险途中迷失，来到了明初，怀柔县的一个小山村。在那里，由于他的到来，整个历史发生了巨大的变化。波澜壮阔的大航海时代，从东方开始。

本文以武安国为线索，描写变革时代，一群热血男儿的拼搏与抗争，中间夹杂明初的政治、经济和文化，还有对那个时代民族出路的探索和假设。

初步打算控制在一百万字以内，目前设计了三卷的大纲，第一卷已经濒临截稿，十七万字。本书特色主角为武安国，无女主角。以不同政治思维和文化的碰撞为主线。特色为探索与思考，包含很少感情戏。战争场面不多，但尽力做到宏大。 编辑看了这些构思后，会对你的书，有个具体印象，然后，他会看你的相关章节设定。

而章节设定，技巧非常重要，特别是投稿到台湾地区，很多出版社对大纲的要求，简直像八股文一样严格。

通常的写做技巧是：

第一，每卷写一个卷名，然后，以每章为一段落。可以写章名，也可以不写。每章的故事内容，以二十字左右作为总结。注意，章和节是有区别的，章大于节，每章具体文字，以我的投稿经验，一万字以上为佳。

第二，在总结每章内容时，要突出高潮，并且连贯故事。

依然以《明》为例子， 大纲

第一卷 扬帆

冶金硕士武安国，在登山时迷路来到明朝。无意间杀虎除害，得到匠户营百姓信任，在百姓要求下，他带领村民，除去了危害乡里的恶蛟。

村民感激武安国，留他在村中教书。武安国感于村民质朴，利用记忆里的智慧，帮助村民们设计了大量日常用具。在教书先生李善平筹划下，这些日常用品为村民和武安国赚来了第一笔钱。 武安国杀虎斩蛟的名声传开后，县令郭璞前来求贤。武安国出山，做了怀柔县的候补县丞，此时，却有人盯上了他手中的白虎皮。为了替武安国避祸，郭璞将象征着帝王命运的白虎皮，高价卖给了京城来的客商。

武安国发了一笔小财，却无处消费。随意收购了块废地，建立了小学。利用二十一世纪的炒地产手段，小学非但没有赔钱，反而让他大赚特赚，荣获了财神之名。.....

这样，一篇大纲下来，至少是千余字。编辑通过大纲，就可以了解作者的构思是否巧妙，是否能把一个故事完整的编造下去。有没有推广价值。

很多新人的大纲，写得极其简略。编辑看了，根本看不出来他想写什么。那样的大纲和稿件，只好等伯乐出现，没有伯乐的情况下，千里马老死，也是正常。

先总结这些，下一篇将总结，写大纲的忌讳，同样售价，请勿盗贴。

只要说明故事的主线，把整个故事的各种情节都叙述出来，尽量突出兴奋点就好了。主要是要让编辑看出你这个故事要写些什么，主角主要会干些什么，主角最后会到什么样的成就。还有最重要的一点，结尾一定要写出来，这样才好判断。

我写的大纲，不都是 第一初到异地，第二，碰到了什么人，或是学习了解这里的情况，第三，具体写出，到做的某些事，例如，主角是什么性格，从中慢慢构思出来 第五，出现大概的主线，就是主角在这部小说中做什么，主要要做什么，要体现出来，你要泡妞OK，那就给主角一个主线是泡妞，你要统一天下，那么就给个主线出来！

第六，来条暗线，所谓暗线就是一般情况下不出现的剧情，潜伏的，或是伏笔之类的，这都由你自己来设计！ 第七，大概构思好小说的结局方面。 第八，写好该书的简介。 第九，动笔，你脑子想的再好，但是你没动笔就完全不一样，动笔了之后，再在你的大纲的框架上加入血肉！ 其实所谓的大纲，都是自己设计的，你想怎么设计都行，按照每个人自己的风格，我的大纲不会超过几百字，因为都是几个字，或是几句话就一个大篇幅的内容，至于里面的详细内容，边写边想。 例如说 杀人，抢亲！

这个就是一个大剧情，里面的细节不需要写那么明确，只需要等你自己要写的时候，自己脑子边动，边打出来就成了！

一个故事的概括。

比方说，从小说上到大学毕业，这是就是一个故事大纲，其中怎么上学的，都干了什么，就是你在不跑题的前提下，尽情的发挥了，整个故事的重点都应该写在大纲里面，大纲并不是说从情节开始写到结束的，你能了解故事走向就行。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

新手作者一般都不怎么会写大纲，但是其实说起来写大纲很简单的。差不多只要把你自己小说的主线剧情想清楚，写出来就是个简单的大纲了。

要是想写的复杂点，也可以按照网上找的很多攻略步骤去写。不过其实我觉得网上的那些看了也是白看。还是去17K网大青训学院学的比较完整。

当然了，参加网大的前提条件就是在17K驻站发小说，你可以去试试。

你可以拟出几个大纲，比如弄个杂纲，想到什么统统放进去。然后再进行整理。按逻辑发展放在剧情大纲里！

这种东西不好详细的说，你要写小说可以去汤圆创作，那里创作的地方有大纲模板，直接在后面填写就行，框架都比较适合。

首先要想好书名，还有本书的基本信息，包括所写书的类型，所在空间和地点时间的关系，本书大概要讲一个什么样的故事。

然后罗列好小说的大概思路，是一个怎样的时间顺序和小说人物生涯的塑造。

然后想想小说有什么情结发展：

1、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

2、技能设定： 技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

3、道具设定 道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

4、情节设定：主角因为什么改变，关键性的改变又是因为什么，这些都要想好。

最后除了小说的主人公，还得有许多关键人物帮助塑造小说主人公的性格成型。

你说的这两种都是小说的大纲。

第一种属于比较详细的，

就是把每章的大概内容都写了出来。

第二种就是比较概括一点的，

就是把整部小说的一些重要线索和情节写出来。

可以这样说，它们确实相差不大。

按大纲的格式一一分析如下:

1.主线的模式相同，任何大纲的主线都是从a到b的衍变，万变不离其宗。

2.伏线的模式也是相同的——挖坑，埋坑。大坑大埋，小坑小埋，长坑后埋，短坑先埋。

3.支线，关于支线我与大部分人们的认识不同，网上的主流观点认为支线就是副本，人物本来是从a地出发到b地的，可是半路上突发事件，去c地转了一圈，c地发生的事称为支线剧情。

这种定义不能说对也不能说错，我的看法是，副本型支线对主线的突出力度不够，举例:

解放军从军营出发到长江某段抢险救灾——

①按副本定义的支线，解放军半路上遭遇突发事件（如道路垮塌，绕路到了a地），在a地遭遇了恐怖分子，于是打了一场漂亮的歼灭战…

而实际上小说的核心内容是保卫人民，军民鱼水情。不是描写解放军的战斗力如何强大。

②按我定义的支线——主线推动剧情时，支线同时推动剧情，举例:

解放军从军营出发到长江某段抢险救灾——

同一时间，举例解放军不远的地方，有恐怖分子活动，危及人民的生命财产安全。这时候怎么选成了两难抉择……

这时候无论小说怎么选择，都能提现作品的核心内容:抢险救灾，人民子弟兵总是在危急关头冲向最危险的地方。就算解放军去打了恐怖分子，内容的核心也是保卫人民，而不是解放军的战斗力。

4.架构，我说一个（顺序是从小到大，abcd均指剧情）五个a围绕一个b，五个b围绕一个c，五个c围绕一个d……也就是说，每一个剧情都有其核心，每个剧情之间都有其因果逻辑。

如网上盛传的九线法大纲，剧情与剧情之间的逻辑关系太散，缺乏逻辑上的自洽；而珠串法大纲逻辑是有了，但太容易写成流水文。（珠串法大纲典型代表《西游记》是由一个一个的故事串联起来的。）

斗罗大陆，绝世唐门，完美世界，荒莽纪，傲世九重天，这些你都可以借鉴一下

节选前几卷的故事树截图,大家还请跟着笔者的思路一起来看。最中央的一竖列,是为故事走向,亦为全文主线,左边零散的是重要事件和偶然加入的线索,右边零散的是支线。大家可以看出来,写大纲首先第一要明确的就是大纲主线是什么?主线是整本小说的脊椎骨,是大梁,只有大梁了故事才能按照既有的走向发展下去,而不是变成一篇盲目乱写的东西。

主线不明确,那么读者就看不明白你在写什么,故事猪脚的最终目的是什么。

主线确立之后才是支线,主线是骨架,支线是血肉,是故事是否丰满的保证,关于支线这个大家可以自己发挥才华,只要几章之内不要离主线太远,而且最终能够回来,都是可以的。

看完这幅图,我们才仔细说明一下大纲的写作方法!

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

1）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点,可以根据实际需要有所调整; （2）说清主人公要干什么事情; （3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在; （4）说明事件的结果和结局,这是读者最关心的要点之一。 （5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，

后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一

副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽

然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长

时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的

进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

可以这样说，它们确实相差不大。按大纲的格式一一分析如下:1.主线的模式相同，任何大纲的主线都是从a到b的衍变，万变不离其宗。2.伏线的模式也是相同的——挖坑，埋坑。大坑大埋，小坑小埋，长坑后埋，短坑先埋。3.支线，关于支线我与大部分人们的认识不同，网上的主流观点认为支线就是副本，人物本来是从a地出发到b地的，可是半路上突发事件，去c地转了一圈，c地发生的事称为支线剧情。这种定义不能说对也不能说错，我的看法是，副本型支线对主线的突出力度不够，举例:解放军从军营出发到长江某段抢险救灾——①按副本定义的支线，解放军半路上遭遇突发事件（如道路垮塌，绕路到了a地），在a地遭遇了恐怖分子，于是打了一场漂亮的歼灭战…而实际上小说的核心内容是保卫人民，军民鱼水情。不是描写解放军的战斗力如何强大。②按我定义的支线——主线推动剧情时，支线同时推动剧情，举例:解放军从军营出发到长江某段抢险救灾——同一时间，举例解放军不远的地方，有恐怖分子活动，危及人民的生命财产安全。这时候怎么选成了两难抉择……这时候无论小说怎么选择，都能提现作品的核心内容:抢险救灾，人民子弟兵总是在危急关头冲向最危险的地方。就算解放军去打了恐怖分子，内容的核心也是保卫人民，而不是解放军的战斗力。4.架构，我说一个（顺序是从小到大，abcd均指剧情）五个a围绕一个b，五个b围绕一个c，五个c围绕一个d……也就是说，每一个剧情都有其核心，每个剧情之间都有其因果逻辑。如网上盛传的九线法大纲，剧情与剧情之间的逻辑关系太散，缺乏逻辑上的自洽；而珠串法大纲逻辑是有了，但太容易写成流水文。（珠串法大纲典型代表《西游记》是由一个一个的故事串联起来的。）

这个肯定是不一样的，我是玄幻小说的作者，我来说一下玄幻小说的要诀，你可以参考，不同类型的小说的大纲不同，但是有一个大概的共性。修炼体系以及风格如果你写的是玄幻的话，首先需要确认你写的小说的修炼体系。这一点是很重要的。现在的小说其实十分的多了，玄幻类的也多出了很多修炼体系，你有写小说不妨多参考一下其他小说的修炼体系。特别是新手可以参考，当然如果有自己新的体系最好写新的，这样是能够给你加分的。至于文章的风格这个倒是可以通用的，你写主角是轻松幽默或者是沉稳冷静，或者是计谋如妖的都需要定好故事情节设置这个一般就是大概了，比如开始主角的起点是什么，一般现在的小说主角要么是废材要么就是纨绔子弟，然后穿越或者得到奇遇，之后一路升级。这个看你的选择下面一点就很重要了，就是你写的 情节，一般玄幻的主角都是各处跑的，比如这个大城，接下来又这个是哪个秘境，或者是什么圣地、禁地之类的。这个你要注意关联情节，这样才能给人一种环环相扣的感觉。前后关联性强人物原型一般一个情节大概涉及的人物你要心中有数，大概估计一下，然后就要预定一些情节帮助你塑造人物的性格原型了。这一点只要主要人物的就可以了，次要人物的可以省略一点时间、地点、人物这个得设定好，什么时间什么人物在什么地点做什么事情。一般一个事件就能写十几章了。时间关系一定要处理好，很多有关联的事件时间很重要。

首先前提是你喜欢小说然后:看多了就有灵感了



1、大多数的小说里都有一个故事,所以我们想要写小说,似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢?从我们读过的小说来看,什么故事都可以用。  恋爱的故事,冒险的故事固然可以利用,就是说鬼说狐也可以。故事多得很,我们无须发愁。  不过,在说鬼狐的故事里,自古至今都是把鬼狐处理得象活人;即使专以恐怖为目的,作者所想要恐吓的也还是人。  假若有人写一本书,专说狐的生长与习惯,而与人无关,那便成为狐的研究报告,而成不了说狐的故事了。由此可见,小说是人类对自己的关心,是人类社会的自觉,是人类生活经验的纪录。  那么,当我们选择故事的时候,就应当估计这故事在人生上有什么价值,有什么启示;



也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐,发为寓言,也须晓得寓言与现实是很难得谐调的,不如由正面去写人生才更恳切动人。  



2、依着上述的原则去选择故事,我们应该选择复杂惊奇的故事呢,还是简单平凡的呢?据我看,应当先选取简单平凡的。  故事简单,人物自然不会很多,把一两个人物写好,当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。  写一篇小说,假如写者不善描写风景,就满可以不写风景,不长于写对话,就满可以少写对话;可是人物是必不可缺少的,没有人便没有事,也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚,而没有创造出人来,那至多也不过是一篇优秀的报告,并不能成为小说。    因此,我说,应当先写简单的故事,好多注意到人物的创造。试看,世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧,可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢?狄更司到今天还有很多的读者,还被推崇为伟大的作家,难道是因为他的故事复杂吗?不!他创造出许多的人哪!他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗,都成为永远不朽的了。    注意到人物的创造是件最上算的事。



3、为什么要选取平凡的故事呢?故事的惊奇是一种炫弄,往往使人专注意故事本身的刺激性,而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩,可是过一会儿便索然无味了。  试看,在英美一年要出多少本侦探小说,哪一本里没有个惊心动魄的故事呢?可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢?这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激,而不是使人三月不知肉味的感动。  小说是要感动,不要虚浮的刺激。  因此,第一:故事的惊奇,不如人与事的亲切;第二:故事的出奇,不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中,看出他特有的意义,则人同此心,心同此理,它便具有很大的感动力,能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释,只有这解释才能使小说成为社会的指导者。    也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西,其目的只在揭发丑恶,而并没有抓住丑恶的成因,虽能使读者快意一时,但未必不发生世事原来如此,大可一笑置之的犬儒态度。  更要不得的是那类嫖经赌术的东西,作者只在嫖赌中有些经验,并没有从这些经验中去追求更深的意义,所以他们的文字只导淫劝赌,而绝对不会使人崇高。  所以我说,我们应先选取平凡的故事,因为这足以使我们对事事注意,而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。  



4、有了这个习惯,我们既可以不愁没有东西好写,而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实,其本身并不就是小说,详密的观察了那些事实,而后加以主观的判断,才是我们对人生的解释,才是我们对社会的指导,才是小说。    对复杂与惊奇的故事应取保留的态度,假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理,于惊奇中找不出近情合理的解释,我们最好不要动手,因为一存以热闹惊奇见胜的心,我们的趣味便低级了。  再说,就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多;即使部分上有极成功的地方,可是全体的不匀调,顾此失彼,还是劳而无功。  



在前面,我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病,因为在事实上,我们写小说的动机,有时候不是源于有个故事,而是有一个或几个人。  我们倘然遇到一个有趣的人,很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过,不论是先有故事,还是先有人物,人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事,和没有事的人。  我们一想到故事,恐怕也就想到了人,一想到人,也就想到了事。  我看,问题倒似乎不在于人与事来到的先后,而在于怎样以事配人,和以人配事。换句话说,人与事都不过是我们的参考资料,须由我们调动运用之后才成为小说。比方说,我们今天听到了一个故事,其中的主人翁是一个青年人。  可是经我们考虑过后,我们觉得设若主人翁是个老年人,或者就能给这故事以更大的感动力;那么,我们就不妨替它改动一番。  以此类推,我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说,那足以引起我们注意,以至想去写小说的故事或人物,不过是我们主要的参考材料。  有了这点参考之后,我们须把毕生的经验都拿出来作为参考,千方百计的来使那主要的参考丰富起来,象培植一粒种子似的,我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当,使他发芽,长叶开花。  总而言之,我们须以艺术家自居,一切的资料是由我们支配的;我们要写的东西不是报告,而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的,不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。  我们的责任是在创作:假借一件事或一个人所要传达的思想,所要发生的情感与情调,都由我们自己决定,自己执行,自己作到。  我们并不是任何事任何人的奴隶,而是一切的主人。遇到一个故事,我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。  旅行过了,我们就能发现它有许多不圆满的地方,须由我们补充。同时,我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄,却未必不教英雄的一把手枪给难住。  那就该赶紧去设法明白手枪,别无办法。  一个小说家是人生经验的百货店,货越充实,生意才越兴旺。旅行之后,看出哪里该添补,哪里该打听,我们还要再进一步,去认真的扮作故事中的人,设身处地的去想象每个人的一切。是的,我们所要写的也许是短短的一段事实。  但是假若我们不能详知一切,我们要写的这一段便不能真切生动。  在我们心中,已经替某人说过一千句话了,或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料,深刻的认识,才能说到剪裁。  我们知道十分,才能写出相当好的一分。小说是酒精,不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化,小至职业、相貌、习惯,都须想过,我们对一个人的描画才能简单而精确地写出,我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的,我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人



5、这样,我们的小说才能皮裹着肉,肉撑着皮,自然的相联,看不出虚构的痕迹。    小说要完美如一朵鲜花,不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。对于说话、风景,也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任,另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。  这样,我们不必要什么惊奇的言语,而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的,再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。  我们替他说一句话,正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。  这样的一句话,有时候是极平凡的,而永远是动人的。我们写风景也并不是专为了美,而是为加重故事的情调,风景是故事的衣装,正好似寡妇穿青衣,少女穿红裤,我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。    







总结、小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人,听了一声鸦啼,便要不快。一个多感的人看见一片落叶,便要落泪。明乎此,我们才能随时随地的搜取材料,准备应用。  当描写的时候,才能大至人生的意义,小至一虫一蝶,随手拾来,皆成妙趣。  以上所言,系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告,以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我,照你所讲,小说似乎很难写了?我要回答也许不是件极难的事,但是总不大容易吧!



（真诚为您解答，希望给予【好评】，非常感谢~~）。

大纲：演化洪荒－－第一卷－－开天之劫



主要人物：1。盘古：力之法则，有开天，演化万物职责。



2。玄黄：无为法则，协助盘古开天。



3。太玄：幻之法则，有梦中证道之术。  



4。杨眉大仙：空间法则，本体为空心杨柳树，可收天地法宝。  可布周天星斗大阵。洪荒中隐于瀛洲仙岛。



5。6压道君：度法则，本体为离火之精，修得离火化虹之术。  洪荒中隐于蓬莱仙岛。



6。黄泉：死亡法则



7。幽冥：寂灭法则



8。烛龙：时间法则



9。鲲鹏：天生有御风神通，本体为巽风之精。  



1o。  龙溟：水之法则，开天水灵



11。恶?：风之法则，开天风灵



12。金乌：火之法则，开天火灵



13。玄武：土之法则，开天地灵



14。十二神魔：无法则，可布十二都天神煞大阵，。  



15．太阴：至阴之体，混沌阴气所化,完善了盘古的道。  



无边混沌之中诞生三千混沌魔神，他们都有自己的使命和职责。混沌第一神魔―盘古在自己诞生的那一刻起就知道自己有开天的使命。  



盘古在好友玄黄的指引下，悟得自己的道―造化之道。完善造化玉蝶，但需要三千魔神的鸿蒙紫气―大道之基。



大道五十，天演四九，遁去其一，杨眉，6压就是为了这一线生机，主动出击。    



最后之战，玄黄与杨眉大仙相斗，被其收走玄黄玲珑塔，最后身殉。盘古大怒，祭起开天斧，把混沌刨开一片天地，位于这片空间的杨眉重伤，落入混沌。6压道君利用化虹之术逃跑。  



1。盘古悟道，2。苍兑与开天，3。玄黄无为，4。鲲鹏缙云，5。黄泉幽冥，6。  破阵身殒，7。十二魔神，8。太玄烛龙，9生死幻境，1o。魔性盘古11。雷泽天鸠12。  太阴金乌，13。炼化阴阳，14。周天星斗，15。天地四象……



演化洪荒－－第二卷―龙凤之劫



一切尘埃落定，准备开天。这片混沌经过几亿年的消耗，也不如原来那般紧密，有点向先天灵气转化的趋势。    这就是混沌神魔修炼和争斗的结果。



其实混沌魔神大战也只是影响了混沌中的部分区域。



混沌青莲中传来大量信息。原来玄黄知道自己的使命是协助盘古开天，自己也是必死之局，所以在青莲中留下自己的感悟。  



这开天演化洪荒不是简单的，需要盘古好好思索。  盘古修炼天玄道人的幻之法则，运用梦中证道之术，演化洪荒。



伴随着开天结束，盘古只知破开了一片混沌，可不知有多大。  可是那些未触及到的混沌还是不断涌入，这时混沌青莲形成天地胎膜，维护整片天地。盘古知道自己应该身化万物，维系这片天地的运转。这被包裹的天地灵气也由混沌变为先天灵气。  



也许命运存在轮回，盘古不由自主的利用青莲中的诸魔神的残识去造物，演化生灵。  



但有些混沌灵根，神魔残存的肉身神识，构筑形成了许多的荒山绝地，他们在不断孕育。他们与完全有盘古身化的生灵有些许不同。



也许掺杂了很多前期的记忆，再加上盘古强悍的身体，和修炼之法。    造就了一批强横无比的先天生灵。龙，凤，麒麟为最。还有一些可与龙凤比拟的凶兽。



并且由于先天生灵是自己的精血所化，各个强悍之极。



由于万灵只知天，龙凤麒麟三者为长，逐渐变得傲慢无知，不断侵占荒山绝地惹怒由混沌魔神演化的强者，一时天昏地暗，洪荒崩分。    



演化洪荒－－第三卷―巫妖之劫



盘古经过感悟知道自己可能哪里错了，一番思索，做出了总总限制。龙凤大战，设立众圣，镇元子?地书（大地胎膜）―龙凤宝?（借龙凤精气完善），定住洪荒。  完成了龙凤之劫。

本文摘自牛bb小说阅读网，原文地址： 。

书名：《XXX》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。     中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。   N。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1。  技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1。  道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容) 第一节： 第二节： 第三节： 。    。。。。。 大结局： 第十一、他人润色拼接说明： 1。组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划； 2。  阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成； 3。  如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记； 4。留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写； 5。  若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。 6。留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。  )。

一、作品设定 1、人物设置: 这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。 在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。 在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。 要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。 2、世界设置: 世界设置,奇幻玄

不知道你想写什么样的？

这个你可以到百度里面查下，里面有很多的。

另外，根据我的经验，大纲有时真的就只是个大纲，说白了更像是你把故事的主线给列出来。但是你在真正创作的过程中，有时因为灵感或是什么其它的原因，往往会偏离你最初的大纳。仅仅是维持了一个主线。

我一般只是把大概的写出来，然后尽量不脱离。

首先要分析题目:幸福家园就是要写出你的幸福,比如妈妈在你生病时送你去医院,同学在你有困难是帮助你.这些都可以写.重要的是,要有深刻的体会,写得真 !自己的内心感受、、、比如：在公交车上给老奶奶让座、给妈妈端洗脚水等等、、、最好是自己亲身经历过的,那样才能写出真情实感,是语句更好更生动!

1。立意。【一篇好的文章要有好的中心思想】 2。选择材料 3。组织材料 4。行文 5。检查修改 这里也是新手一枚，以上的建议是老师教咱们写作文时的6个步骤【作文第一个应该是审题 加油吧，么哒~

第一集“江陵晨风”，是宁毅进入这个世界的温柔视野，开始与这个小家庭和这个古老王朝肌肤相亲，他跑步路过秦淮河，不是刻意保持着疏离，而是对这前现代的中国暂时还“生无可恋”。

第二集“暗战之池”，在俗世的琐屑与庸常之中，宁毅渐渐与这个世界呼吸相通，通过一次刺杀和一次绑票，也展开了这纸醉金迷的城池外的片片血火河山。商战与宅斗，虽在平地起了一波小小风雷，关乎一家一姓之兴衰，但在宁毅真正融入大时代的离合悲欢后，那一池之中人情的翻覆与幽微，想起来却都是温软的晨光。一朝英雄仗剑起，又是苍生十年劫。

第三集“龙蛇”，写农民起义。一群失去土地的农民在“圣公”的带领下以乞活与公正的名义将灾难带给他们席卷路上的所有人。

第四集“野火”，谈草莽造反。聚义厅的梁山好汉们挥刀向更弱者。世道坏了，人要造反。宁毅被卷入到这人吃人的世道与江湖中，开始尝试着用自己的方式，也跟随这个世界最优秀的儒家知识分子，去挽救这个国家。

第五集“盛宴”，穿过那野火燎原般的反抗，将目光投向更上层，寻求这个世道坏掉的因由。方腊造反的终末，各世家的黑手。武朝遭灾后，世家大族兼并土地的一场盛宴。

第六集“胡马度阴山”，是悲惨的边民、分裂的江湖与国战的开始。宁毅作为朝廷鹰犬杀戮江湖。“我们在吕梁山过得不像人”，女真人南下了。

第七集“君王社稷”，是《赘婿》上半部的收束与下半部的开启，主角和秦嗣源拼了命的保住了汴梁，在成功之后却并未给予其英雄的待遇，反遭清算，于是主角走上打破皇帝的头，再用自己的手开出一个新的天地。

《赘婿》的上部为我们描绘了一幅王朝的破灭的众生相，从第二集开始到第七集依次是商人地位的低下，农民的起义，草莽的造反，士族的盛宴，悲惨的边民，无能的军队，勾心斗角的上层，没有担当的皇帝。所以，外敌入侵，英雄赴死，忠臣遭戮，宁毅弑君。这是一个很完整的逻辑链。从商开始写，依次是商、农、工、士、军、君王。一个王朝的要素都写出来了。这就是一个国家，一个时代。

就是您按照您的小说思路一步一步的顺下来，每个章节做一些内容提要就可以了啊！烦请您的采纳！！

……亲 要不……你留一个q号 我给你传一份文件你看一下吧 虽然我最后也没弄懂

对于刚刚接触写小说的新手来说，他们都是当场在键盘上敲击完一个章节后，当场便在小说网站上发布的。然而有很多写作者在开始写的时候，都很顺利，没有遇到什么头脑空白，不知道接下来要写什么内容的情况？

一． 场景

小说是由一个个场景链接而成，在提纲写作初期，是思维发散期，重要的是不要限制思维，大胆写下想到一切场景，也就是“场景清单”，这是一个头脑风暴的过程。

首先，按照时间顺序，写下所有你想到的、已知的场景，不需要格式、逻辑，想到什么写什么，这是对场景的概述阶段，之后，再对自己写的信息排列整理，“1、2、3…”的形式依次列出，这个步骤是补充灵感创意的阶段，如果关于场景，有任何好的想法，灵光一现，马上逐条记下来，不要在此阶段进行场景的连接，这是后面的工作。

在逐条列出场景之后，可以进行一次检查，标出问题，某部分逻辑不通或需要完善的，标记出来（下划线等），凯蒂的方法是用不同颜色的荧光笔代表“有问题的”、“需要完善的”、“有新想法”等意思进行标记，这些是做笔记的方法，可以参考超实用笔记法等书籍。

现在，初步的场景出来了，这就像我们小时候玩的“连点成画”的游戏一样，这些场景就是“点”，接下来需要“线”，把这些场景串联起来，这些线就是“情节”。

凯蒂连线过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提问”，她反复强调的，在这一阶段，最重要的就是“尽情的写”，头脑风暴，写得越快越好，“切忌停下来评论自己”。在凯蒂看来，这一阶段是个探险的过程，你会看到什么风景、遇到什么人、去到怎样的世界？你的人物如何跟随你自由的脚步逐步变得立体、丰满起来，你们又会遇到怎样的大反派，一起打怪升级，这些都是未知。因为未知，所以激动不已，所以有趣。

戴上你们的遮阳镜，开始探险吧。

在场景串联成线的过程中，不可能一帆风顺，整个小说创作过程都是这样，思路中断很常见，怎么办？

凯蒂使用的是“提问”的方法， “句号会堵死灵感，它意味着之前的一句话自给自足，无需作家进一步探索”，问号却像一扇任意门，带我们通往想去的地方。将陈述句改为疑问句，将句号改为问号。极其简单的一个动作，却能激发惊人的创造力。

二． 核心元素

我们常说的小说三要素包括人物、情节、环境，凯蒂在书中提到的小说的核心元素列举比较详细，包括动机、愿望、目标、冲突和主题。凯蒂说：“越早将他们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄的一直埋头写，要学会时常从创作的旋涡中跳出来，对小说要素进行评估。”这里简单说下冲突与主题。

在中国戏剧的理论中流行一种说法——没有冲突就没有戏剧。法国戏剧理论家布伦退尔在戏剧的规律中，明确的把“冲突”作为戏剧艺术的本质特征，之后形成了“冲突说”这一解释戏剧本质的观念。作为与戏剧并称“四大文学体裁”的小说，“冲突”同样举足轻重，也可以说，没有冲突，就没有小说。

要写出能够吸引作者读下去的作品，就要让你的小说情节能够黏住读者，如果“人物在书页上漫无目的地游走，人物之间缺乏交流；他们做遭遇的阻碍，除了自身枯燥的世界观以外，罕有他物”，那文字就只是作者自己的呓语。

“冲突”，就是运用各种手段给我们的主人公制造麻烦，每当愿望要达成，就要让他希望落空。手段很多种，大反派、迷你反派（人物冲突），让主人公不得不做他最不擅长的事情（意料之外的情境），让他的生活支离破碎再火上浇油（惊险刺激的情节）。

但不能仅仅有外在冲突，也就是人物对冲突的行为反应，要让内在冲突与外在冲突同时存在。内在冲突就是人物因事件所产生的心理波动。这样做的好处是，在描述一个场景的时候，可以同时用外在冲突推进情节、用内在冲突推进人物成长，

在凯蒂对作家丽萨.格蕾丝（Lisa Grace）的访谈记录中，丽萨对推动主人公成长的情节设置很值得借鉴。为了保证她的主人公在小说结尾一定要有所成长，她会在情节设置上设计主要情节和次要情节。次要情节，就是阻止主人公实现目标的障碍，有了提前构想好的次要情节，会帮助她创造完成次要情节的人物，让他们去推动情节发展。

这里需要注意的一点是冲突的合理性。

冲突的源动力是挫折，也就是说，要在人物和他的目标中间，设置障碍，让他不断的跌倒，再爬起来。但人物不会无休止的爬起来，他必须有足够内在的动力才能承受住作者一次次的打击，动力来源于动机。这就涉及到动机的设定。

动机可以有很多种，但小说人物的动机，一定不能普普通通，不光人物的行为要有趣，他背后支撑他的动机也必须有趣。通过动机与行为之间的对比，可以巧妙的设定人物性格，比如，动机与行为相符，我们塑造的是一个直率的人物，如果动机与行为不符，我们可能塑造了一个复杂的人物形象。

可见，各要素之间相互关联，相互推进，设置冲突的时候要兼顾人物性格塑造、情节推进的节奏，一味狂轰滥炸式的制造冲突，不给人物和读者喘息时间也是不行的，要张弛有度。通过冲突，让人物往什么方向成长，也直接关乎小说的核心，也就是接下来要说的“小说的主题”。

三． 主题

多数作家认为，如果一个人刻意雕琢主题，所写出的会是拙劣的伊索寓言。

小说是不是一定要有主题？不见得。但好的小说，一定要有主题，也就是说，你要通过这个小说表达什么思想、什么人生观价值观，或者简单的对什么问题有什么态度。

很多人读书是为了好玩，但同时也希望作品言之有物，有所得，有所启迪，对小说的要求，更是希望能与自己有情感共鸣，撞击心灵。娱乐与获取知识并不矛盾。要兼顾二者，需要作者有坦诚、真挚，敢于打开自己的内心给读者看，敢于分享自己最真实的世界观。

如果作者害怕读者从他的作品中窥探到他自己的内心，害怕通过他作品中的人物形象看到他自己的影子的话，那么他塑造人物形象时必会层层包裹，说着“不偏不倚的对白”。坦诚、真挚，但也不是说要把作者本人的经历、思想赤裸裸的和盘托出，解决的办法是，塑造立体、丰富、多面的人物形象，融入情节，制造问题。

正如凯蒂所说：“你的小说都是对世界的馈赠，你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条，它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。”

现在，假设你已经可以敞开心扉，贡献自己心底真实的声音了，那么，要怎样找到主题、体现主题呢？主题可不是生拉硬拽的。

这里又可以看出提纲的重要性了。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键”，主题可以不留痕迹地从人物的行动中体现出来，开篇到结尾，人物的成长就是体现主题的最重要方式。很多作家的主题不是在写作开始阶段就有，而是笔下的人物一点点告诉自己的，这并非不可，但如果作者有好好的写提纲，那么他会在写作开始阶段，就对人物的动机、目标、挫折、成长轨迹有整体的把握，那么、是不是就可以瞪大眼睛寻找、更早的发现主题？

通过提纲尽早发现主题，关于这点，凯蒂列举了一些作者可以给自己提出的问题：

“主人公的内在冲突是什么？”

“随着小说的发展，主人公的哪些观念发生了变化？它们是如何改变的，为什么？”

“在小说的开头与结尾，主人公如何证明自己前后不同的观念与态度？”

这些问题都涵盖人物的行为轨迹，要通过行为来表达主题，而非言语，含蓄的表达，避免把主题硬塞给读者。有个技巧，叫做“象征手法”，使用得当的话可以很好的强化主题。比如，春天象征生命力、希望，一部言情小说可以让男女主人公在一个微风吹拂的杨柳岸邂逅，而“分手总在阴雨天”。季节可以作为象征，一个重复出现的物体、一个反复的习惯性动作、一句让人物时不时提起的口头禅，都可以作为象征来辅助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动例子，感兴趣的读者可以仔细品味一下。

可以看出，主题应该是小说的组成部分，与情节不可分割，而不是情节的提炼、总结、升华，否则会使主题变为“说教”。“不著一字，尽得风流”才是高境界。

不知道这个书写故事大纲的方法你学会了吗？如果有不懂的地方可以在下面留言言哦！欢迎大家一起来讨论更多写作技巧。

小贴士

素材来源于网络，仅供参考。

就是你小说里的大概意思！是为了自己不要跑题，很好些的！

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了 下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！ 简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！ 不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。 时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4

LZ想写什么样的小说，网络小说还是出版物？ 网络小说的大纲很复杂，先构思好故事的主线，即LZ向写什么样的故事。在主线中添加支线，从支线中添加人物在回到故事主线，支线在故事里主要的目的是拉出主线细节和人物而存在的，长短随意……话虽如此，但现在的网络写手，往往会根据读者的要求对大纲不断的修改。 （PS主线，例如：某某通怎么怎么样的努力，达成了怎么怎么样的目的/支线，例如：某某在努力的过程中，通过一些什么样的事认识了某某某，然后得到了某某某的帮助……） 我听朋友说过，他写一本网络小说的大纲，能达到10万字，具体不是很清楚； 大纲不需要一章一章的写，列出故事主线后分出故事段，将每一个故事段给出一个几百

是打算自己写小说还是分析人家的小说呐？

这个年龄阶段的， 不妨写成长记类的， 听同学和朋友们都发生过什么趣事， 然后结合一些实际情况， 写出校园、家庭、社会结合的。 初一学生，从阅历、题材方面也适合这个。 科幻满天飞的那种毕竟需要一定专业性的知识，否则漏洞百出。 言情什么的也更不适合，也太庸俗了， 反倒是童真点的比较好，容易让人找到共鸣。

写自己的校园生活 特意有虚幻 整蛊老师，合伙写作业，抄作业 伙伴情，搞对象神马的都可以 应为偶也是初中生也想写可是苦于没时间

玄幻/奇幻 武侠/仙侠 都市/传记 历史/军事 游戏/竞技 科幻/灵异 文学 喜欢哪个写哪个！

如果是女生写一些青春校园的或者是讲友谊的（这个比较新颖） 男生鼓励写武侠，毕竟每一个男生心里都有一个武侠梦。

把自己的生活写成小说就好，还能纪念一下

后者