小说开车片段怎么写

忘记大纲

大纲是好的，除非它们让你脱轨。我一次又一次地看到它。关于大纲的好处是它给你一个方向。关于大纲的坏处是它限制了你的小说的可能性，并可能导致你无可救药地陷入困境。对于前五十页，至少在没有大纲的情况下工作。看看故事开始带你去哪儿。

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考虑设置

环境不仅包括地点，还包括时间。你的小说在哪里发生，什么时候发生？尽可能具体。如果它始于一个城市，这个城市的哪个部分？什么街？什么建筑？

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考虑一下主角

也就是说，至少应该有一个角色得到很好的发展。故事中的某个人必须采取行动，只有当这个角色对读者来说是真实的时，这种行为才是可信的。每部伟大的小说都是人物驱动的; 你的主人公必须是一个值得关注的角色。

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情节

现在您已经对故事进行了概述，从图中开始深入研究每个元素。情节是将写作练习与短篇小说分开的原因。无论你的角色或你的场景多么精彩，如果情节不合理，故事也不会成功。

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写作风格

让你的故事失败对你来说可能不是一个挑战：你可能会担心你讲故事的方式。在大多数情况下，风格自然发展，具有多年的阅读和写作。但是，如果你愿意的话，还有一些要记住的风格元素，一个基线。在学习写作时，请牢记这些规则。

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关于写作的书

继续你的写作教育与这些书籍，经典的流派。虽然你不希望你的写作学习让你远离实际的写作实践，但是从别人的经历中可以学到很多东西。如果你还没有为写作课做好准备，书籍是一个很好的选择。

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设定截止日期，但要切合实际。

不是为了完成小说，而是为了前五十页。设定第二个截止日期，在将来，完成第二十五页。很高兴告诉自己你将在一个月内写一本小说，但是一旦你到月底并且发现你只制作了35页就会非常令人沮丧。35页是很好的，除非你因为相信你会在这么长的时间里产生300而让自己失败。如果您确实选择在30天内写一本小说，请记住您正在撰写初稿。善待自己，通过设定现实的最后期限，为自己的成功做好准备。

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番外———— 遇见

.有时候在早上醒来的阳光里,我都恍惚的想,着十年开发生的故事,真的发生过没吗?

我都很少会回忆起那段桥了.

只有孤独的黄昏,或者季节变化的时候,看着那些二群一群飞过去的大雁,我会依稀地记起段桥的容貌,大眼睛,挺拔的鼻梁,还有嘴角边两个酒窝,他们说有酒窝的男生都很会甜言蜜语,可是.我都已经不记得段桥对我说过那些好听的话了.

时光像水一样轻易覆盖住我们的人生.

唯一记得的关于段桥的记忆,那时个关于天使的故事,几个自己曾经对段桥说过.我以为青田是自己生命中的天使,都会我成熟,都会我爱.可是没想到,我生命里真正的天使,是段桥.

他匆忙的出现在我的生命里,出现在便利店里的收银台后面,出现我美好的人生,他教会我真正的爱情,教会我美好的人生,教会我永远不要因为来自一个小城市就放弃自己,哪怕是乡下的小孩,也可以成为最好的建筑师

这些段桥对我说过的话,我还依稀地记得

记忆里有关他的片段,还有他出生在永宁那个地方,是个靠近大海的小镇,从小就可以看到大海,却没有看过雪,在北京看到第一场大学的时候还被同学耻笑,而现在,他应该在天国了吧,他当初对我解释他的故乡的时候,说是永远宁静的意思.那么，,白云之上的天国,是不是另外一个永宁呢?

只是没有来得及和你一起去看海,这是我一辈子最大的遗憾了

在我已经能够平淡的记忆起你了,我也已经能够用不伤心的语气来说起你了,我也已经能够不流下眼泪地说出已经去天国了,我已经可以很长一段时间都不想你了.

只是偶尔的,你调皮的脸和你的酒窝还会在记忆里突然地出没,就像生前的你喜欢突然从后面紧紧地将我抱紧

只是偶尔的,在人群拥挤的街头或者公交车上,我会突然有点怀念你用双手帮我圈出的那一片温暖。

1爱的牺牲

这是什么？”乔轻轻地握住那只手，扯扯绷带下面的几根白线，问道。

“那是涂了油的软纱。”德丽雅说，“喔，乔，你又卖掉了一幅素描吗？”她看到了桌子上的钱。

“可不是吗？”乔说，“只消问问那个从庇奥利亚来的人。

他今天把他要的车站图取去了，他没有确定，可能还要一幅公园的景致和一幅哈得逊河的风景。你今天下午什么时候烫痛手的，德丽？”

“大概是五点钟，”德丽雅可怜巴巴的说。“熨斗——我是说奶酪，大概在那个时候烧好。你真该看到品克奈将军，乔，他——”

“先坐一会儿吧，德丽，”乔说，他把她拉到卧榻上，在她身边坐下，用胳臂围住了她的肩膀。

“这两个星期来，你到底在干什么。德丽？”他问道。

她带着充满了爱情和固执的眼色熬了一两分钟，含含混混地说着品克奈将军；但终于垂下头，一边哭，一边说出实话来了。

“我找不到学生，”她供认说，“我又不忍眼看你放弃你的课程，所以在第二十四街那家大洗衣作里找了一个烫衬衣的活儿。我以为我把品克奈将军和克蕾门蒂娜两个人编造得很好呢，可不是吗，乔？今天下午，洗衣作里一个姑娘的热熨斗烫了我的手，我一路上就编出那个烘奶酪的故事。你不会生我的气吧，乔？如果我不去做工，你也许不可能把你的画卖给那个庇奥利亚来的人。”

“他不是从庇奥利亚来的，”乔慢慢吞吞地说。

“他打哪儿来都一样。你真行，乔——吻我吧，乔——你怎么会疑心我不在教克蕾门蒂娜的音乐课呢？”

“到今晚为止，我始终没有起疑。”乔说，“本来今晚也不会起疑的，可是今天下午，我把机器间的油和废纱头送给楼上一个给熨斗烫了手的姑娘。两星期来，我就在那家洗衣作的炉子房烧火。”

“那你并没有——”

“我的庇奥利亚来的主顾，”乔说，“和品克奈将军都是同一艺术的产物——只是你不会管那门艺术叫做绘画或音乐罢了。”

他们两个都笑了，乔开口说：

“当你爱好你的艺术时，就觉得没有什么牺牲是——”可是德丽雅用手掩住了他的嘴。“别说下去啦，”她说——“只消说‘当你爱的时候’。”

2《最后一片叶》

“我有件事要告诉你，小家伙，”她说，“贝尔门先生今天在医院里患肺炎去世了。他只病了两天。头一天早晨，门房发现他在楼下自己那间房里痛得动弹不了。他的鞋子和衣服全都湿透了，冻凉冰凉的。他们搞不清楚在那个凄风苦雨的夜晚，他究竟到哪里去了。后来他们发现了一盏没有熄灭的灯笼，一把挪动过地方的梯子，几支扔得满地的画笔，还有一块调色板，上面涂抹着绿色和黄色的颜料，还有——亲爱的，瞧瞧窗子外面，瞧瞧墙上那最后一片藤叶。难道你没有想过，为什么风刮得那样厉害，它却从来不摇一摇、动一动呢？唉，亲爱的，这片叶子才是贝尔门的杰作——就是在最后一片叶子掉下来的晚上，他把它画在那里的。”

3《麦琪的礼物》

“你把头发剪掉了吗？”吉姆吃力地问道，仿佛他绞尽脑汁之后，还没有把这个显而易见的事实弄明白似的。

“非但剪了，而且卖了。”德拉说。“不管怎样，你还是同样地喜欢我吗？虽然没有了头发，我还是我，可不是吗？”

吉姆好奇地向房里四下张望。

“你说你的头发没有了吗？”他带着近乎白痴般的神情问道。

“你不用找啦，”德拉说。“我告诉你，已经卖了——卖了，没有了。今天是圣诞前夜，亲爱的。好好地对待我，我剪掉头发为的是你呀。我的头发也许数得清，”她突然非常温柔地接下去说，“但我对你的情爱谁也数不清。我把肉排煎上好吗，吉姆？”

吉姆好象从恍惚中突然醒过来。他把德拉搂在怀里。我们不要冒昧，先花十秒钟工夫瞧瞧另一方面无关紧要的东西吧。每星期八块钱的房租，或是每年一百万元房租——那有什么区别呢？一位数学家或是一位俏皮的人可能会给你不正确的答复。麦琪带来了宝贵的礼物，但其中没有那件东西。

4白鸽

这个念头激起他五十四年来清白无疵的自尊心，使他豁然一惊。他忽然看见那些鸽子变成六百家嗷嗷待哺的客户，其中有几家是孤苦无依的老寡妇，靠亡夫留下的一点薄产，节衣缩食地活着：其中有一只鸽子是魏尔德小姐。羞恶之心，不禁油然而生。他回过头来，跑回公司；虽然他的心里还有一个声音在讥嘲他重投樊笼，为人役使，太不聪明；但是他的意念趋于坚定。他为那个喂鸽子的人祝福，因为那个人把他从噩梦中拯救出来，使他及时省悟。他要从头拾起那位爱玫瑰的人给予他的爱，他得到一个新生的机会。此时，那个喂鸽子的人还在公园里；陶柏蒙茫然地环视四周，回过头来，看见一只肥美的鸽子正在他掌中吃得高兴；……

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：xx

续貂

(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

我们在写小说之前,首先要确定自己的主题。 主题是什么?是作品的核心,是作品的意义。比如《西游记》的主题是惩恶扬善;《梁山伯与祝英台》的主题则是凄美的爱情;...

要有主线，主角等~嗯

首先你得确定你写什么类型 的小说

2、明确中心思想 即 通过这本小说最想表达的是什么

3、制定剧情主线 一般来说是随着时间的发展进行剧情推动

4、人物塑造 明确性格特点 梳理由各个角色引出的支线剧情

5、以某个依据写出大纲 即基本的人物、时间、事件 如以时间顺序为依据制定大纲即小说的撰写顺序 或以情节为依据制定大纲 分为 开头 推进 高潮 过渡 结尾等阶段

6、开始撰写小说 在撰写过程中填补大纲细节 或适当修改

7、润色并完成

我是在十七k里的网大精英学院学到的，(ง •̀_•́)ง

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1.必须要有大纲。

这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。

我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。

那么大纲是什么？大纲要如何写？

这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。

打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。

首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。

然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。

接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。

下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。

再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。

最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。

好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……

大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的设计和作用

记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。

人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。

配角是用来干嘛的？该如何去设计？

我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。

个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。

其一：衬托主角的形象。

其二：推动情节的进程。

关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。

关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？

你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。

3.卖点不是作者说的

这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？

每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。

或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。

所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。

放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。

一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。

别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！

4.人物形象？读者说了算。

前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。

嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而

写小说是个费力费神的事情，而且要有恒心，首先你要把故事主线想好，然后你的各种细节片段都用纸记下来，然后根据你之前想好的主线去安排的故事发展去安插人物以及你的这些细节，先写几章，边写边给朋友看，看了让他们给意见，再修改，千万不能拖太多，不然没法改了

在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：

1、小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。

3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。

4、积累和经历达到一个值后，灵感就有可能在某个时刻来临，古人有“掉书袋”的做法，时时刻刻将纸笔带在身侧。就是为了防止灵感来临时手忙脚乱，而笔墨随侍在侧，随时随地都能记下偶然得来的灵感。

所以灵感是在生活经历里思考得来的。譬如海子诗句“面向大海，春暖花开”，若非诗人生活阅历积累，长期构思与灵感闪现，也不可能得到佳句。梭罗在瓦尔登湖的生活，也是在平凡清静之地，积累生活阅历，捕捉诗意灵感，既诗人所说的诗意的栖居。

注意事项：

1、小说中任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

2、小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。

可以当我的学生吗！

主要还是你要敢写。

从五官争功到写作技巧

大家一定都看过马季先生的经典相声五官争功，相声里的五官为了争论谁的功劳最大，惹出了一段啼笑皆非的笑话。

写作技巧我认为也是犹如五官一般，主要描写人体的五种感觉，视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉。也称写作的“五觉法”

写作的最高技巧就是用文笔去塑造另一个自己，一个有血有肉的虚拟角色，他不存在，但又能真实的感受到。

用眼睛观察周围景物的颜色形状，倾听各种各样的声音，闻到香臭腥臊等气味，品尝酸甜苦辣的味道，用身体感触世界万物的感觉。

用现在流行的一个词语来形容就是“代入感”，文章有了代入感，才会显得生动活泼栩栩如生。正如前几年流行的“小白文”，作者没有深厚的写作功底，依靠粗糙的文字也能吸引住大批的忠实读者。

他们成功的秘诀就是“代入感”。无论是文学还是曲艺，从古至今都是一脉传承，万变不离其宗。

前面提到马季先生的五官争功，我们再来看看马季先生的另一个脍炙人口的作品，单口相声宇宙牌香烟。

从马季先生一上场，用拉家常的方式把相声的各种贯口包袱一一展现出来。用这种贴和大众拉家常的方式来演绎作品。

一个作品成不成功，就看能不能变成另外一个人，宇宙牌香烟获得了成功，现场的观众都认为马季先生就是香烟厂的厂长。

写作也亦是如此，你能把读者“代入”到你的文章中，让读者产生共鸣，相信就是自己看到的，听到的，闻到的，品尝的，触碰的。

那你的文章一定是一篇好文章。

俗话说台上十分钟，台下十年功，写作也亦是如此，有技巧可言又没有技巧可言，没有平时的大量阅读，思考，笔记。可能又像五官争功一样，写出来的东西只能是龇牙咧嘴的怪物。

这是我对写作技巧的一点感悟，希望能帮到你。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

如果你不知道如何写故事，这跟阅读量有关。

如果你不知道如何刻画细节，这主要是在构思方面的问题。

不知道每一章具体该怎么写，这的确有阅读量的因素在其中，但整个其实关系不大，因为阅读量的积累主要决定于对整体方向上的把握，对于具体的刻画与描写，提升并不会太大。

既然已经做出大纲，说明你已经拥有了一个故事的框架。

正式着笔时，不知从何处入手，也就是不知道从哪里开始填充血肉。

故事是需要设计的，这里的设计，其实就包含了寻找故事的切入点，或者说描述的视角。

一个故事从不同的角度去看，是会呈现出不同形态的，所以讲故事的人，首先要确定从哪个角度去说这个故事，也即是‘切入点’。

首先要搞清楚大纲和具体故事之间有什么区别。

一般来说，大纲都只是平铺直叙的框架。创作大纲的时候，作者是在上帝视角简单的记录一下事情的起因，发展，转折，结果。

但具体将其转化成小说，首先你的视角要改变，脱离上帝视角，将自己代入人物。

多数情况下是主角，也即是所谓的主人公视角，少部分情况下会代入其他配角。

简单的说，具体创作过程中你并不是旁观者，而是故事中的人。

要通过人物的所见，所闻，所感，所思，所想去讲述这个整个故事，虽然这两者同样是线性叙事，但这个视角的转变，便意味着你对故事的整体布局都要跟着转变。

视角如果没有调整过来的话，只会出现两个情况。

一，不敢去写，根本无从下手，找不到描述的切入点。

二、强行去写，成品不过是充实版的大纲，缺乏代入感。

故事的切入点也包含时间线判断，有些故事并不是从起因开始写效果就最好的，很多网文的开头会专门采用倒叙的模式，之后在慢慢展开背景，这也是对于切入点的一种判断。

举个例子来说明：小明因为昨天通宵玩游戏，没有写作业，第二天上课的时候被老师赶出教室罚站，却意外的发现教室楼顶上有仙人在渡劫。

这是大纲，故事梗概，可以看得出来是完全上帝视角的平铺直叙。

如归你要写这么一个故事，自然需要明确的代入到‘小明’这个人物的视角。

我简单的写出来，你看一下具体怎么切入，怎么调整视角：

————

小明感觉有人在推自己肩膀，迷迷糊糊睁开眼睛，抬头一看，班主任正站在自己身前，一手叉腰，一手指课桌上空白的作业本。

小明这才回想起来，昨晚通宵打游戏，玩的太晚，结果没注意把空白的作业本给交了上去。

一念及此，小明恨不得当场给自己两个大嘴巴子，这不是自投罗网么。

然而班主任可不会在乎小明是否感到羞愧，她如同往常一般，照例指了指教室门口，所要表达意思已然很明显。

没有辩解，小明拾起桌上的作业本走向教室门外。

大门在身后哐的一声合上，走廊外的阳台上静悄悄的只有小明一个人，被值日生擦拭干净的墙砖就像是在迎接自己的老朋友。

补作业是不可能补的，小明一手撑在栏杆上百无聊赖的打量着空无一人的校园。

突然间，一道闪电划过天空，转眼间操场上的阳光已被乌云笼罩，小明愣了一下，几秒种后，耳边这才传来滚滚雷声。

对面宿舍的楼顶上空电蛇舞动，隐隐约约间，好像正有一个穿着校服的女生站在其中！

————

本来按照正常的写法，中间因该会跟班主任来几段对话的，但我懒得写对话了。

具体的大概就是这样，找到故事的切入点，自然会知道该如何安排故事，这并不取决于你的描写手法有多么出彩，或者写作量的积累有多么丰富。

因为，如果只是单纯的写出故事，小学语文水准其实就已经足够了。

关键是找到切入点，然后从你的切入点出发梳理你大纲中的故事，刻画更多的细节为其填充血肉，本质上，这些其实都可以被称之为‘作者的本能’。

所以，找到切入点之后，按照你的本能来就可以了，至于创作的好坏，那就是另一回事了，也就是如何提升这些本能方面的技巧，这里就不展开说了。

以上，希望能够有所帮助。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

多看多读多写，落笔以后慢慢去刻画你的故事，把它慢慢展现出来。

文学艺术创作需要作者的感受，想法，激情。现实生活中的某件事，某个细节，甚至在阅读某部作品时，都可能会触发作者的情感，产生灵感，让作者欲罢不能，创作冲动在脑海里涌动。这个时候，作者开始构思，按照作者的创作意图，运用形象思维，确定题材，对故事，情节，人物关系等等小说中的元素，进行谋篇布局。

首先，要理解小说的基本概念，小说是以刻画典型人物形象为中心，叙述故事，情节，描写人物所处的环境，反映社会生活的文学体裁。小说除了要具备人物、情节、环境三种要素外，还应该有时间、地点等，有长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说（也称微型小说）。

作为小说写作者，生活经验的积累非常重要，一般情况下，生活阅历丰富的人，进行小说创作，有很明显的优势。内心有写作的愿望，说明对小说写作有一定程度的热情，并且还有一些故事，显然是有一定的生活经历，这样为今后小说写作奠定了很好的基础。

其次，写作小说要求作者懂得和善于用形象思维观察生活，分析身边的人物，对不同身份的人的说话方式，用词用语，表现出来的形体动作存在的差异，要掌握，这样刻画人物才不会雷同。加强日常写作训练，可以写写身边不同性格的人，并虚构一个小故事，也可把自己去商场购物经历写下来，选择重点和有趣点，发挥想象，也是不错的练习。这类训练其实在生活中随处都有，要做一个学习写作的有心人。

我也愿意分享自己的小说片段，这是作家出版出版我的长篇小说谜阵中的文字：“两人的目光将人群推来推去，在密密麻麻的人群里寻找一件想要的东西。他们苦苦地寻找了很多时候了，而那件寻找的东西又总是不见天日，寻找到的是更多的烦躁不安和迷乱的情绪………”。文学语言同新闻报道、公文写作等其它体裁的语言，有着截然不同的表达方式和遣词造句。

最后，学习小说写作，要落足到多写、多读这两点上来。刚开始写作可以写点随笔，散文，小小说之类的短篇习作，不要上手就写长篇小说，也可写点短篇小说，短篇小说表现的往往是生活的片段，容易掌握些。作为练笔，随时记录自己看到人、事、景，发挥想象，写下感受，描写景致，既练笔，又积累写作素材。要坚持阅读大量的中外文学名著，吸收精神营养，通过这些名著阅读，增强辨别力，审美能力会得到大提升，文学修养会一点一点地在阅读名著过程中，受到潜意默化教益，眼高手低的状态，也渐渐会有改变。所以，多读多写是最好的学习写作的方法。

写小说的几点心得体会：

一是多读古今中外世界名著，脑子里要有料。要在读书过成中产生共鸣，被书中的人物情节感染，要在感动中特别有想写的冲动。

二是要多搜集身边的感人故事，要把这些故事粗略记录下来，这就是素材。素材必须日积月累，没有素材就是巧妇难为无米之炊。

三是要把多个素材围绕一个故事情节展开，就是你要写的小说的故事精髓就是一颗大树，你平时搜集的素材就是枝桠。要通过什么样的故事情节把这些素材串起来。

四是要有写小说的语境，也就是把故事语言上升为小说语言，这是要通过长期的读写练，要把一个句子用几种方式来表达，或者用多个修辞来练习，达到简洁精炼干净通透。把没用的字通通删掉。

五是小说的细节决定小说的成败。没有细节的小说就是干巴巴的故事，就是没有血肉之躯的僵尸。这个细节如何把握，是要靠平时的知识点和对事物的观察和灵性。这就又回到第一点要求多读明著，就是要学习名著的人物细节，心里细节，环境细节的刻画，才让小说充满感情并掷地有声，成为千古名著。特别推荐多读《红楼梦》，细细品味每一个人物的特色描写，心里刻画惟妙惟肖。

五是结构的编排要把握一波三折或一波多折的要求，这样的小说有悬念有吸引力，写活了。

六是小说的开头和结尾，开头要有吸引眼球的魔力，结尾要有戛然而止的魄力。这是功夫得苦练。

不成熟的几点心得，请名家大家多批评指正。

汉语小说至今几乎全部，还要说到讲故事上面去，并且要有头有尾……不然就弄不明白了：“这是个什么意思啊？”。

我粗略地想，大可不必。

这又不得不说回到我们的思维模式上，讲求故事的外在样式方面的完整性；就又放弃了内在逻辑的自洽，更有甚者把本该好好开发的故事，硬生生弄成了少儿读物。

几年前，加拿大有位女作家爱丽丝·门罗获诺贝尔文学奖（二零一三年度）。她说：“我想让读者感受到的惊人之处，不是发生了什么，而是发生的方式。”。照此看来，小说创作并不在于故事本身，而最最要紧的是故事发生的多种可能的方式。

大凡智力成果，就没有离开过高强度的思维却又要有内在的逻辑关系，着实地不是件易事。我们也说，我们有智慧可以解决一切最艰难的事情。我想，高位解读人性，是动用智慧的发力点。

我曾写过一个女哑巴的短篇，我的着眼点也在于：从没有听到过声音，和从没有说过一个“不”字的女人，她是怎样发生故事的呢？首先她是人，因此人所固有的她无不具有。她又是女人，那么女哑巴在模仿其他女人为人处事的事情上，不能不说她只是学到了外在样式；而没有全面把握到女人（健全）与社会、与外人、与男人等等的，交流互动之间的内在逻辑。

放弃掉一切有关小说创作的所谓理论，甚至是反其道而行之，也才能够写出好的作品来。

当今信息时代，人的学习主要方式已变成以手机为主的网上学习。低效率的著作用纸质书、学习用纸质书的教与学的方式方法，正快速退出历史舞台。

无论老幼，人都被新生活方式而教育改变着。因循守旧就是自绝与世。抱着现实生活大腿不放，怎样自我感觉思想前卫，实际上已经保守落后于时代了。这就决定了个人无时不刻的可以自由发挥个人主动性，每天都把自己的精神与物质需要更好的结合起来，尽其所能努力适应社会需要。

言之有物，如神相助……？

其实写故事关键是要有素材，你只要是有了素材，掌握住时间、地点、人物、事件这几个要素以后，想咋写就咋写就是了。有的人总觉得没法写，其实这个故事平时你咋给别人讲的你就咋写就是了，只是把你平时所讲的变成了文字而已，和你口述的没什么差异。

当然了你写完了以后，一定要多读几遍，把从中找出来的错误的地方加以修改就是了，我觉得没什么难的，就是这么简单。我这些年来大大小小的故事写了大概也有七、八百篇了，有的故事被收录到了全国家喻户晓的故事刊物《故事会》里边去了，有的被收录到了《中国民间故事》刊物里边去了，有的被各地报刊副刊转载了，根本就没有去刻意写，故事就像咱在平时吃的水果一样，它都有一个核，只要是有了故事核了，再慢慢地给它润色上一身肉还不容易吗？

当然了故事和小说它还是有区别的，故事口语化比较厉害，更接近于生活，用心直口快、简明扼要的语言就能表达清楚，而小说善于用叙事法来描述，对人物的心理变化描述得比较细腻，善于对细节的描写。

其实二者写作手法上虽然有差异，但是都强调的是故事的核，没有核小说、故事它都没法写。所以说你只要是有故事，一切都好办，接下来就看从哪个地方下手些就是了。顺其自然，循序渐进，步步深入，有了故事核了，它没有写不好的，想把小说、故事写好并不难。

你有人生经历，又有故事在身上，写小说的先觉条件足够好了，怎么写出故事情节来。我的建议是，抛开华丽词汇，別探索有什么手法，真正大家没上过大学，不懂这些。你按着时间顺序，故事情节推进就行了。

这可不是心血来潮，在家憋几天，就能成功的事。首先，你有文字功底吗？二，你有生活阅历吗？三，你能透过社会上的一些现象，看到它的本质吗？四，你能把自己的情感，揉进你的作品里去吗？五，你能让读者和你要表达的思想产生共鸣吗？最后还有很重要的一个条件，你了解创作的一般规律吗？

我来回答这个问题吧！写作既是天赋异禀，也有因喜欢而不断努力被发掘出来的。写小说，首先头脑里有故事。既然你头脑里有故事，就按你的故事写出来，不好没关系。写完放置一边，隔三差五拿出来看看，凭脑子里面涌现出来的灵感再进行补充（平时有灵感了要用笔记下来）当然，你也要多看书，根据自己故事的类型，找类似题材的名家作品看一看，看他的写作方法技巧。但是切忌抄袭模仿，码字不容易，要尊重别人的劳动成果。

我在起点写了小说盛夏宛若秋泪洒天堂路，其中盛夏宛若秋码字十天已被通知签约了。我的写作方法就是这样的，有故事赶紧提笔写下来，放置一边，经常拿出来看看，根据积攒的灵感，不断补充，不断完善，一年时间这小说差不多就完成了，这是一稿。要相信一句话，好文章都是不断修改出来的。我们没有天赋异禀，只有靠后天勤来补拙。祝你早日完成自己的小说！

我是在纵横中文写书的，书也的不怎么好，发一小段供各位一笑。

“他顺着那声音抬头向前望去，原本村口漆黑的小路随着青鱼这一抬头，突然间两侧亮起了几十盏灯笼，那灯笼照出的白光中心，有一顶宽大的轿子落在地上，轿子两边还有几十个人影。

青鱼有些不敢置信的看了看那灯笼，再一眨眼，这轿子已经到了自己眼前”

写书，就是知识的积累，生活的阅历，眼睛的观察，笔下的描述。知识的积累来源于看书和学习，生活的学历就是年龄的增长和不断接触的环境，眼睛的观察就是把自己看到的记住，再用你的笔描述出来。个人感觉写书不需要有多么华丽的文笔，有很多人各种形容词堆砌起来的句子反而不美，你只需要把你心里的故事，流畅的写出来，把你要说的环境，编出来就行。

写出心中构思以久的故事，首先是你要有一种文字表达的冲动情绪在支撑着你，否则无法持之以恒地竖持每天枯燥乏味的码字习惯。坦白的说这事需要勇气更需要大的毅力！写好小说是技巧是艺术作品，但未必是艺术创作……。只有将真实的生活经历或感悟充分表达出来的作品，在经过文字语言艺术的修饰后，才可能会成为文学创作。现在大多数网文都只是成熟的文学“工艺品”，而非直正的艺术创作！差不多的套路或癫倒一下套路顺序而已……。因此，有故事想要表达出来的人只要鼓起勇气开始码字，就都有可能成为下一位网文大神。

谢谢邀请！

不知道你是想写网络小说还是纸质小说。

写纸质小说，很复杂，小说发展到今天，现实主义、浪漫主义、现代主义，到今天的后现代主义，千奇百怪。甚至有颠覆小说反小说，淡化情节淡化人物的，由于价值多元价值解构碎片化叙事，还可能让读者摸不着头脑。

网络小说则相对简单规范，总之要线性叙事总之要有情节。

你已经有故事那就更好办。

按照教科书的定义，小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

这个，很多人已经能够背诵。

顺理成章，人物、情节、环境是小说的三要素。

现在谈你的问题：怎样把故事写出来，写好。

首先，故事情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的还有序幕和尾声。

各部分的顺序按照写作的需要，是可以打乱来写的。如把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情先后发展顺序进行叙述的倒叙，如意识流小说的“杂乱无章”的下意识顺序。

既然刻画人物形象是小说的中心，那么写故事首先要确定人物，并全程致力于塑造好人物形象，因为故事实际上就是人物关系和人物、群体、社会之间的矛盾冲突，反过来说，故事情节又是为塑造人物服务的，多年以后，故事情节已经淡忘，但鲜明的人物形象永远忘不掉。

因此你可以首先确定你的小说写哪些人物，哪些是主角，哪些是配角以及人物之间的大体关系，然后再考虑怎样写好人物。

人物刻画离不开环境描写。环境是人物的载体，能赋予人物生命与灵性。环境包括自然环境和社会环境。 我在起点写的网文龙大魔天，一开始就写主人公龙游浅到外地出差，无意间走入一片优美神奇的竹林，我认为对竹林的景物描写，对于人物性格的刻画起到了很大作用，可以说，人物在这片几华里长的阒无人迹的竹林里漫游，他原本善良内向的性格已经袒露无遗，紧接着写他被害和被害的原因就顺理成章了。

小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。

不管写人物写环境写情节，都要注意写好细节，没有细节就没有真实和生动，人物形象也活不起来。

因为：

细节描写是抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。它是小说、记叙文情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。

小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)，这个不用考虑，大作家、《活着》的作者余华说过，写成短篇还停不下来，写着写着就写成了长篇，所以有内容就尽管往下写。并且，网络小说是不允许写传统意义短篇只能写长篇的。网络小说短篇的字数和传统小说短篇的字数也迥然不同，网络小说短篇的意义应该是长篇小说里的短篇，一般是20万字以上，直至100万字。网络小说的中篇50万字以上，直至200万字，长篇则100万字至300万字以上。每种篇幅的小说，前面的字数是普通网络作家的标准，后面的字数是“大神”级别作家的标准。

可见写网络小说无须担心篇幅太长，只须担心篇幅太短。

现在以我网文微小说与小小说置顶篇三张五线谱为例，说说故事的写作。

这篇小说是根据文革中一个流传全国的地下故事改写的。

人物有音乐学院女生傅文洁（女主）、青年工人张雄贵（男主）、青年工人张雄才（配角）、傅文洁的父亲（音乐学院教授、配角）、张雄贵的同伙（配角）和工人、社会青年们等群众角色。

三张五线谱着力塑造女主傅文洁和男主张雄贵的形象，反映当年青年的精神风貌和社会风尚。

故事情节注意突出原故事的凄美、恐怖，随着一张又一张五线谱的出现，在小提琴、扬琴、歌声的音乐声中一场离奇恐怖的“爱情复仇”一步步展开。

采用顺叙，线性叙事。

从音乐学院拉小提琴的女生傅文洁和她音乐学院教授的父亲一道从大城市到古镇来躲避武斗开端，写她下河游泳，吸引了古镇青年，青年们纷纷给她写求爱信。

接着是主角的哥哥死亡，主角设计、实施“复仇”。这是发展。

男主角“复仇”得逞，女主角死在男主角哥哥坟前，这是高潮。

男主角被枪决，这是结局。

环境描写则渲染了当时的社会气氛和古镇优美的自然风光，以作为人物性格和行为的心理依据。

细节描写着意刻画了女主的美貌、单纯和出色的音乐才华，同时为她的结局作铺垫，让恐怖离奇的结局显得真实可信。

你的叙事顺序不一定像我讲的这个故事一样采用顺叙，可以把高潮或结局放到开头来写。

具体情况具体处理，我这个故事的开端已经很吸引人——古镇来了个音乐学院美女，所以用不着倒叙。

另外，我这篇是传统意义的短篇，只有几千字，所以结构并不复杂，只有一条主线即明线，是故事的主要情节，暗线则概括交代事件的起因和男主幕后的活动，如果你的故事比较复杂，注意处理好主线、副线的关系。最好先写一个提纲，文字或示意图都行，总之要把控全局，心中有数。当然，人物写活了，会带着作者走，临时可以改动。

我从来不写提纲，因此写长篇曾经造成重大失误，写着写着写不下去，请引以为戒。

如果想写一本好的小说，首先得确定你想写的类型，比如言情、玄幻、官场、恐怖、武侠……等，确定好题材后先要构思，主题（就是你想表达的中心思想），核心人物，环境背景，需要哪些人物和事件来发展故事情节，这样一点点试着写，当然我觉得个人对生活的理解是非常重要的，把文章写进人的心里，通过看你的小说，能让人从里面折射出很多的现实道理，四大名著就是这样，别急，先用工作之余写写，慢慢会有兴趣的

那就来说说网文的套路。

1、开局300字内必须出现主角。

为什么要在开头就出现主角。之前我们就说了情节的重要性。一本小说没有了情节就什么都不是，所以作为情节的执行者，主角必须及早登场。所以才会有300字以内必须出现主角。

2、第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突。

矛盾冲突往往就是最能够吸引人的，为什么那么多人喜欢围观看热闹，因为那些热闹能够吸引住他们。矛盾是情节的开始，也是最吸引人的。所以开始第一章3000字就必须爆发一个矛盾冲突。没有矛盾冲突，整个情节就会过于平淡而显得索然无味。这就是平时所说的太“淡”

3、3章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点。

功法体系是构成这个世界的一部分，可以让读者大概的知道世界的构成。最大的卖点，是你可以抛出来吸引读者的东西，也是你的书始终会出现的东西，自然是要早点出现。功法体系就不多说了。大家都知道大概是什么。而卖点，可以是某样神奇的物品，也可以是显著让人过目不忘的特点。比如那个超级电鳗分的电鳗分身，又或者是超级融合之中的融合能力。也是他们在一开始就亮出来了的东西，因为整个故事都与之关联。所以必须在3章之内亮出来！

4、30000字内必须爆发第一个高潮，解决第一个矛盾冲突。

3000字的时候抛出来的矛盾，经过发展，不停地加剧矛盾的程度，解决的时候就会是高潮，而这个高潮必须控制在3W以内。为什么必须在3W以内。3W。大约是10-15章。如果超过三万。不提及这个矛盾，读者一来容易淡忘。第二个问题那就是矛盾憋得太久有可能憋出内伤。比如第一章被人欺负，却迟迟不解决这个矛盾。那这种被欺负的不爽的感觉就会最终爆发出来，让读者觉得你的文——不爽！又或者觉得主角有问题，明明有实力了，却不去报仇！

一边写一边小声说就能写出来

不用，成功的经验才有用处！能在这里回答你的作者基本不会大神！所以想明白以自己的知识储备和兴趣爱好写哪类型小说更得心应手！然后就找该类型的大神。多看看，多揣摩，总结成功的经验。写小说这样事情，最重要的是爽字！成功的小说必然会让读者看着爽。毕竟小说只是消遣娱乐的一部分！厚重有内涵的东西一般人没有这个笔力。

没写过小说，只看过小说，因为还不是作家。

那些写的明明你都知道是什么意思，但是从表面语言上看又没有什么不对。

唐酒卿的《将进酒》吧，高级车！

奇怪，为什么给推荐这个问题？因为关注的读书号和作者比较多的缘故吗？

咳咳，言归正传，这个问题在小说中是一个被重点关注的问题，非常不容易找到答案。

很多网文平台的要求是脖子以下都不能描写，比如jj。

但是，架不住作者们才思敏捷，集思广益，勇于突破封锁线。

当然，没有说其他网站要求不严格，其他作者们清汤寡水的意思。

常见的场景有吃水果拌沙拉做美食，种地浇水养花喂鱼修草坪，解答数学题目，进行体育运动，修自行车修地铁，打雷下雨观天象，游览山水风景好，背诵社会主义核心价值观……

如果提问者感兴趣，可自行搜索那些意识流的片段。

下面，列举几个文学作品中的疑似片段。

若是理解有误，请务必以原作者本人的解释为准。

他们相互认识了。

他认识了她和他自己，因为实际上他过去不了解他自己。

她认识了他和自己，因为她虽然一向了解自己。

却从来没有认识到自己原来如此。

——Italo Calvino（伊塔洛·卡尔维诺）（意大利）《The Baron in the Trees》（树上男爵）

屋内灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使万星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星横刺入天角，光尾极长，放射着星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好象刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣的秋萤，也作着星样的游戏。

——老舍《骆驼祥子》

他那匹白马在桦树林子里奔跑起来，活像一头麦秆丛中乱窜的白兔儿。太阳照在马背上，蒸出一缕缕的白烟来。一匹白的，一匹黑的——两匹马都在流汗了。而他身上却沾满了触鼻的马汗。他的眉毛变得碧青，眼睛像两团烧着了的黑火，汗珠子一行行从他额上流到他鲜红的颧上来。太阳，我叫道。太阳照得人的眼睛都睁不开了。那些树干子，又白净，又细滑，一层层的树皮都卸掉了，露出里面赤裸裸的嫩肉来。

——白先勇《游园惊梦》

世界无限度膨胀。大地在膨胀，流水滑向了低处。

天空在膨胀，星星滑向了两边，然后，轰然一声，整个世界都坍塌了。

马跑到了尽头，那里出现了一段高高的悬崖，我从马上飞起来，落到悬崖下面去了。

——阿来《尘埃落定》

下滑在加速，最后在一阵狂乱的眩晕中，他开始了向深渊的下坠，坠落的幸福在瞬间达到了痛苦的极限。

蒙娜丽莎在变形，墙壁也在变形，像消融的冰。卢浮宫崩塌了，砖石在下坠的途中化为红亮的岩浆，这岩浆穿过他们的身体，竟像清泉般清凉。他们也随着卢浮宫下坠，穿过熔化的欧洲大陆，向地心坠去，穿过地心时，地球在周围爆发开来，变成宇宙间绚烂的焰火；焰火熄灭，空间在瞬间如水晶般透明，星辰用晶莹的光芒织成银色的巨毯，群星振动着，奏出华美的音乐；星海在变密，像涌起的海潮，宇宙向他们聚集坍缩……最后，一切都湮没在爱情的创世之光中。

——刘慈欣三体·黑暗森林

钦点废柴《闪闪而恋》中各种隐晦的开车片段，运用各种比拟，能在jj蜜汁审核机制不被锁。

白玉般的脸颊飞上两朵红云 媚眼含羞合，丹唇逐笑开红晕泛在他的脸上，娇媚滑入他的眼底，就像一朵任人采撷的花朵，迎风飘香，只等良人。他垂下眼，动了动唇，然后抬起盛满深情的眸子，嫩嫩的脸蛋泛着羞涩的红润，水嫩的唇略显尴尬地娇羞着，轻声低语，就像在说给自己听他见我如此，羞色渐爬上脸，却对我眨了眨黑白分明的大眼他呆立当场，马上反应过来，手拍了拍低下的头，脸红着咳嗽两声，不知道该说些什么窘得面脸通红，不知如何是好只见他的脸憋得通红，双眉拧成疙瘩，就连胳膊上的青筋都看得清清楚楚。 词语：神情扭捏 满脸绯红 手足无措 惺惺作态 面红耳赤词：李清照《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜戋刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 宫词 朱庆馀 寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。 低头向暗壁，千唤不一回。 （平时没杂注意勒些，临时抱捏佛脚，看能用上不~~~）

如果你打算写小说，那你就必须要明白一点，即小说的写法，和散文的写法，是不同的。