为了一种新小说

一种新型的叙述者在其中诞生了：他不再仅仅是一个描绘他所看到的事物的人，同时，他还是创造他周围事物的人，是看到他所创造的事物的人。一旦这样的主人公一叙述者开始稍微有些像“人物”，他们立即就将是撒谎者、精神分裂者或者幻觉恍惚者（或者甚至是作家，他们创造他们自己的故事）。p191

而在现代小说叙述中，人们会说，时间在其时序中被切断了。它再也不流动了。它再也不造就什么了。无疑，正是这一点，解释了人们在读了一部今日小说后，或者在看了一部电影后产生的那种失望。在一种“命运”中，甚至是悲剧的命运中，越是有某种令人满足的东西，当代最杰出的作品就越是使我们觉得空洞、窘迫。它们不仅只声称表现阅读的现实，或者表演的现实，而不表现任何别的现实，而且，它们似乎总是在自我构建的同时怀疑自己，对自己提出异议。描述在原地踏步，在自相矛盾，在兜圈子。瞬间否定了连续性。 P182

故事的叙述正好以相反的方式进行，任何重建一种外在的编年时间的试图，迟早会导致一系列的矛盾，导致走人一条死胡同。这样做，并非出于误导经院派批评的愚蠢目的，而恰恰是因为，对我来说，除了作品本身的秩序之外，并不存在任何可能的秩序。作品不是一种叙述行为和一种外在于它的简单故事的混合体，在这里，它依然是一个故事的展开本身，故事没有别的现实，只有叙述的现实，这一展开不是发生在别处，而是发生在看不见的叙述者的头脑中，也就是说，在作家的头脑中，在读者的头脑中。 P181