浦安迪自选集

它使说书人与“听众”之间的对白变成一套字里文间的虚假游戏，把它展开到戏剧化的地步。这种介入文本的修辞效果，在某种意义上，类似《史记》里“太史公曰”的史文手法，形成事件的讲述和作者个人的评论双线进展。 是为了营造一种艺术幻觉，把“听众”的注意力从栩栩如生的逼真细节模仿上引开，而转入对人生意义的更为深刻的思考。

奇书作家如此特意运用一整套固定修辞手段的最后效果，就是能随时提醒读者不要忘记，在读者和文本之间始终有一个讲故事的人在中间操作。小说的这里和那里，到处都有叙述人在插手造作，使我们时常感到书中含有表里二层之原意，创造出某种距离感。

我的研究焦点置于反讽修辞法这一美学原则，是因为这一写法深刻地反映了奇书文体的批评精神。 中国古典小说呈示的独特文体恰好出现在16世纪，这事绝非偶然。嘉靖到万历年代是“前后七子”的古文运动以及“诗文”制艺的文学理论取得重大进展的时期，这一代的文人特别强调呼应笔法和对偶章法的错综肌理。

当时盛行的批注者，诸如金圣叹、毛宗岗、张竹坡等评点大家，都自觉地把古文和制艺批评中所运用的现成概念和术语，搬到奇书文体的品评上来，其中的关键，就涉及文本所述的“形象迭用”原则，以及对峙章居之内各种相同相异因素之间的相互穿插操纵。