广东美术史

（按：《广东美术史》是研究广东地方美术的重要著作，出版于1993年，研究对象的时间下限为清末，该书对研究广东美术通史有较重要的参考价值，特别是“引言”部分。）本书将要论述的是广东美术的发展过程，从性质而言，它属于一种地方性的美术通史。就这个框架本身，有些问题是应该提出来讨论的。另外，在完成本书的基本部分之后来撰写这篇引言，有一些在写作中一直萦绕于心头的问题，以及伴随着写作而产生的对于这段历史的“温情与敬意”(钱穆先生语)，都是我迫不及待地希望能首先呈献于读者的。一迄今为止，国内美术史论著的撰写格局基本上仍是分为通史、断代史、门类史、个人史四大框架。地方史性质的著作容或有之，但总以某种地方门类或某个地方流派为研究对象，实则是一种局部的专题性研究。在史学领域中，地区通史在各地已续有出现。在美术史研究中，地方美术通史似未见有，——但愿这只是笔者的寡闻。中国的确是地大物博，每一地方的美术史迹、史料，除了有幸能入选上述四大框架之外，剩下的还是浩如烟海。这些文化史迹的最好命运，似乎只能是等待某项专题研究的垂青。当然，在实际中，它们已经有充分的机会在考古学和地方文物志这两大领域中扮演重要角色。但这时它们是“被利用的”，其美术的性质基本上被撇于一边，更遑论整合为地区性的美术通史。地区美术通史的必要性并非仅是服务于地方文化史研究。从专业史的角度来看，它们是完成一部完整的全国性通史的重要条件。缺少这个，似乎难以期待任何全国性的通史能具有极度丰富与生动的特性，会恰如历史本身曾经有过的那样。当然，问题的重要性并不仅在于它们可以为全国通史提供丰富的、新的入选材料——事实上由于篇幅所限(尽管可能是十几卷的特大部头)，几乎不可能有一部全国式通史在每一阶段的论述上都容纳进所有有价值的地方史料，而在于对它们进行系统研究的结果，有可能导致全国性通史研究中的某些变化，比如，变换角度、重新确立遴选的标准、深化在价值判断上的认识，等等。由于缺少地区性美术通史的研究，“全国”这个概念便总有些问题令人不能放心，比如，在它名下的其实只是某些地区的情况——它们是经过遴选而成为“全国”的，而之所以会让它们入选，往往是因为它们符合某些理念，如“时代风格”等。在这方面，谭其骧先生以其专业的敏锐与文化史的卓识而使我们获益良多。他指出，“不能把整个王朝疆域看成是一个相同的文化区”。“任何时代，都不存在一种全国共同的文化”。他的研究表明，没有什么“全国文化”，只有地区文化；