黯夜女子

從黯夜一路行來的女人《黯夜女子》一書其實是一部中篇小說，一九三三年四月分三期登載於當時的《自由雜誌》（週刊）上頭，小說的副題寫道：A Novel of Dangerous Romance.一則危險的愛情故事。當然，古往今來的愛情故事鮮有不危險的，但，咳，我們曉得並不是這個意思。關於「牆壁——眼睛——膝蓋」本來，古典推理小說作家是不可以寫愛情的，不是說誰有資格如此命令他們，主要是他們本身自絕於愛情：推理作家相信萬事萬物皆有其秩序，但愛情卻遠在秩序之前，來自人性中最原初的混亂。推理作家服膺理性，偏偏愛情起於激情，因為純淨的理性溫度太低，到達不了戀愛所需的燃點。推理作家肯定事物發生有其緣由，服從於因果律，偏偏愛情是隨機的、偶然的、漂流的，而且還很不講理，講道理的愛情通常不被看成愛情，毋寧更像某種談判，或甚至交易。推理作家仰靠邏輯想事情，但這涵括不到愛情，「牆壁——眼睛——膝蓋」這三個字從來就和三段論或邏輯實證沒相干——牆壁——眼睛——膝蓋，Wall—— Eye——Knee，這是「我愛你」的逐字英文音譯，據說是多年前瓊斯盃籃球賽負責接待美國隊的某大會工作人員發明的，至今仍為教授老外準確發此三音的不可逾越經典之作。準此，無怪乎歷來的古典推理作家動輒彼此相約，別去觸碰這煩人的愛情。然而，以逼近真實犯罪為職志的美國冷硬派作家並不在此限：如果愛情真的經常是人們犯罪殺人的動機的話。那愛情不僅可以寫，而且應該要寫，所以雷蒙．錢德勒寫了《再見．吾愛》，而漢密特也有這本《黯夜女子》。只是，這樣子絕不意味這些又冷又硬如巖石的作家便從此化為繞指柔起來，終究，他們之所以關心愛情，只因為這道繩索另一端牽扯著犯罪。如此的「犯罪——愛情」小說不可能多甜美可人，它可能注定是哀傷的，就像《再見．吾愛》中那名七呎巨漢搶犯和美麗紅髮歌舞女郎的不匹配愛情；它更可能極其危險，就像《黯夜女子》中這名有幽閉恐懼症的巴西佬和逃亡的紅衣女子在黯夜相遇。憎恨女性的小說很多人說過，美國冷硬私探小說可能是人類文學史上最憎惡女人的一組小說，這話也對也不對。也對，指的是早期冷硬派作品中，女性角色的確異樣的「凸出」——我們從錢德勒或漢密特小說中俯拾可得，女人，尤其是他們筆下最常出現的金髮或紅髮美麗女人，不僅被動式什麼也不做光坐那裡，自然成為犯罪謀殺的原因，她們還主動出擊，如朱利安．西蒙斯所說的，「（她們）一成不變的散發吸引力，也一成不變的聰明狡獪，她們修長但有力的身軀簡單幻化成蹲