米芾与中国书法的古典传统
米芾与中国书法的古典传统内容简介
《米芾与中国书法的古典传统》附录部分则详细整理米芾有关晋代书法的论述和晋代书迹的源流。中国书法的赓续取决于强大而稳定的古典传统。这一传统并不排斥书法家的个人风格。而书法家对传统的经典作品各有所解，形成了中国书法的“风格结构的综合体”。其中，以二王为代表的晋代书法是这一传统的渊薮所在。有关晋代书法的评定，众口不一，最值得重视的当属褚遂良（596-658）、米芾、赵孟頫（1254-1322）和董其昌（1555-1636）。其中影响之大非米芾莫属。在作者看来，在中国书法的古典传统中，米芾所掌握的关于晋代书法的知识起到了筛子的作用。《米芾与中国书法的古典传统》即围绕这一基本看法展开讨论，这些讨论廓清了中国书法史学研究中的晦黯之处。作者在艺术史训练、汉学知识方面的精湛造诣使他在分析问题时左右捭阖，我们仿佛在谛听他坐在三角琴前弹奏古乐，妙音袅袅，弥漫着古典的庄严和典雅。
热门摘录
米芾的《张季明帖》的风格所本当是《十二月帖》之类的作品而不是《中秋帖》。……尽管《中秋帖》的风格初看上去很像《张季明帖》，但它似乎是更晚的仿作，本于《十二月帖》刻本，同时也带有更多米芾的笔意。（页184）
（米芾）对流传至他那个时代的书法之了解是相当全面的，其见解远较五百馀年后的董其昌要深得多。（页84） 米芾是第一个在各自独立而简介的形式中做出大学问的人，他所采用的“跋”的形式成了后来中国最重要的艺术评论形式。（页92）
米芾要求书家首先要精鉴赏和精书史，他强调书法的学术性和知识性，不过理论知识虽是必不可少的，但本身并非目的。它只是书家创立个人风格的手段。（页99）
笔画更紧密，内部似乎一点空间都不留；大部分笔画相当丰柔；横画细削，起笔如刷，笔画从左下方沿对角线向右上方倾斜。很明显，作者的笔是斜握的。笔画上方轮廓很整齐，是笔锋所在，而下方轮廓则曲凹不平，是笔腹所在。（页115）
尽管每一字倾侧的方向不同，但都十分自然地鱼贯而下。全帖有一种可见的统一性，韵味迷人，表明米芾的风格较王羲之更成熟和老练。（页120）
米芾与中国书法的古典传统书评
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