风景如画

《风景如画:"如画"的观念与十九世纪英国水彩风景画》写作完成之后，我想向尊敬的读者介绍一下它的几个特点：第一，尝试从“观念史”的观点和方法来考察问题。二战之后，西方艺术史研究的观点和方法发生了很大的转变。观念史的提出和发展是这种转变中的一个突出现象。“观念史”（the History of Ideas）初创于美国，它思考的是一个具体的人或群体的特定观念的发展历史，比如达尔文的“物竞天择，适者生存”的观念是如何在特定情况下产生的，它又是怎样对政治、社会和文化艺术等领域产生影响的。这实际上是关于人们在特定时期的感受和思想的历史。当我们面对相关的丰富而生动的艺术史史实的时候，会产生诸多的感受、思考和启发。第二，这《风景如画—“如画”的观念与十九世纪英国水彩风景画》首次在国内较完整地介绍了“如画”的观念。这一观念产生于18世纪末、19世纪初的西欧，从字面意义而言，它强调的是“视觉美感”，而实质上，它是由“古典”的“理性”向“现代”的“感性”的转变，它起始于那些兼顾画面“秩序”和“情感”的古典主义风景画，终结于印象派画家笔下，因为后者不关心对象的其他属性，只专心捕捉对象在特定环境和光线下的形色。第三，在讨论“如画”观念的过程中，一方面阐述了当时重要的理论批评家的观点，另一方面则从英国19世纪水彩风景画着手，从当时诸多画家的作品中，去探讨艺术家是如何寻找语言和方案，来表达他的思想和感受的。我们由此可以了解到艺术史生动、具体和丰富的性质。为此，在《风景如画—“如画”的观念与十九世纪英国水彩风景画》的三年写作过程中，笔者逐字逐句地全文翻译了二战后的英美西方艺术史经典共八十余万字，为《风景如画—“如画”的观念与十九世纪英国水彩风景画》的写作了大量的准备工作，文中所引用的　资料大部分是第一次在国内得以介绍，另外，鉴于笔覩　我年的绘画衶及在全国获奖的经历，《风景如画—“如画”的观念与十九世纪英国水彩风景画》结合作品图像分析上也尽量融入了自己的心得。