20 Master Plots

这两个人应该势均力敌；如果其中一方在某个方面略微占据优势的话，另外一方则必须成为其他领域的强者。如果其中一位力量非凡，那么另一位就可能是智力超群的。

情节就是结构。 情节就是骨架，贯穿整个故事。所有细节都挂靠在情节之骨上。 或许有一个更好的词可以用来隐喻情节，那就是电磁——将故事的原子凝聚在一起的一种力量。它将意象、事件、人物关联在一起。

你设计出的线索既要不甚明显，又绝对要有解答之道。你设计出的线索既要意指一事，又要暗指另一事。只有审慎思考的人才能理清线索之间的联系，并且成功将其破译。

恋人间的吸引力指的是他们对彼此的特殊情感能够让对方从芸芸众生中脱颖而出。

3.第一次突破障碍的尝试总会遭遇失败。成功来之不易。爱情必须通过付出和至死不渝才能得以证明。

从根本上说，情节是人类行为的一个蓝图。

如果没有情节，你就等着东拉西扯吧，永远也不知道自己在说什么或者是打算说什么。

还记得“男孩遇到女孩”那个基本的情节场景吗？ 男孩遇到女孩。 男孩请求女孩嫁给他。 女孩说不行。 “为什么不行？”他追问。 “因为你是个酒鬼”她答道。 压力来自她的拒绝，我们也得到了解释。他接下来的所作所为就构成了因（遭到拒绝）导致的果，只要意图被拒绝，结果就是压力。

他的意图很明确：戒酒，娶那个女孩。女孩的拒绝造成了局部压力，也设置了故事的开端。重要的冲突存在于男孩内心，看他能否对付得了他内心的恶魔。

经历了故事中的这些时间后，主人公应该有些改变。“男孩遇到女孩”中的男主人公，或许会更优秀（倘若他能克服他的障碍），或者会发现自己是酒精的奴隶，却没有力量或动机来解决问题。这两种结局中的任何一种都能让主人公了解自我。在故事的最后他完成了转变。

如果你在第一幕里面提到了一把散弹枪，那么到了第三幕里一定要开火。

然而在你写高潮的时候，务必要记住第一条规则：一定让你的主要人物来完成核心活动。让主人公待在舞台的中央，不要让她被其他事件淹没并对她产生影响。

深层结构的中心概念就是道德。 每一部文学作品和电影都包含着一个道德体系。不管作品是高雅还是烂俗的，里面都包含一个道德体系，这个道德体系让我们感知这个世界，让我们明白世界该是什么样子。不管是直接还是间接的方式，虚构的故事告诉我们该如何为人处世，让我们明白是非曲直，也让我们知道哪些行为是可以接受的、哪些是不可以接受的。

探寻情节的特点就是绕来绕去，主人公总在四处奔波、寻寻觅觅、上下求索。 这类情节中，主人公始于家园，最后往往也终于家园。 这趟行程的目标，而非寻找的目标，是智慧。这些故事中的所有人物都对世界以及自我有了新的认识。

在每个故事中，第一个时间，即激励时间，促使主人公动身离家。只是他本人有想法离开的动机是不够的，必须有什么事刺激到了他。

即使堂吉诃德是作为一个决心拯救世界的游侠骑士踏上冒险之旅的，他真正要探寻的目标还是他的达辛尼亚女士，哪怕这只是他头脑发热幻想出来的一个人物。

剧情最后一个阶段讲的是主人公与对手的对决。通常是主人公的计划屡次失败，迫使他不得不即兴发挥。

对于才智的考验通常被认为是终极的测试。尽管赫拉克勒斯凭借其体力取得了丰功伟绩，然而清理奥古斯国王的牛棚一事绝对不能与猜出一道谜语相提并论。

故事的主人公必须正确解答谜语才能够顺利通过关卡或者为被囚禁的公主赢取自由。

事情的真相大多异于其表象。

（2）恋人分离。在故事发展的第二阶段中，至少有一方会努力去寻找，拯救或是竭尽全力去挽回他们的爱情，而另外一方则耐心地等待恋人的出现，或是强烈的反对他为之付出努力。

（3）恋人再续前缘。在故事发展到第三个阶段的时候，一直在进行斗争的这位恋人依然找到了一条克服所有障碍的途径。……所有这一切的最终结果是恋人得以再续前缘，重新燃起他们在一开始对彼此的爱恋之情。

经受住了考验的爱情变得更加伟大了，而恋人们也被更为紧密的纽带联系在了一起。

也就是说，恋爱中的双方，总有一方需要采取主动。主动的一方扮演追求者的角色，同时也是多数动作的发起者。而被动的一方（尽管也极度渴望爱情）却依然等待着较为主动的那一方冲破障碍。

爱需要争取，它不是一份可以随意赠与的礼物。没有经历过考验的爱情不能被称作真爱。

正是有了这种力量，语言的各种元素（词、句、段）才能被凝聚在一起，才能被按照某种意义（人物、行为、地点）组织起来。也正是情节与人物的累积效应才创造了整个故事。

千里之行始于足下，知道行程的终点还是有必要的。 如果你还不清楚目标就盲目开始，就会漫无目的地游荡。但是如果你多少知道些你打算写的那个情节，就等于已经配备了一个指南针，在你漫无目的地游荡时警告你回到正确的轨道上来。 哪有探险家会不考虑好方向就贸然出发的呢？

情节是一系列不断建构统一行动和行为模式的因果关系。情节让读者不停地问“为什么？”

行动的后果就像滚雪球，故事的开头平淡无奇，是一个男人背叛了妻子，随后渐渐演变成和一个女精神病患者的斗争，她为了得到她喜欢的男人不惜痛下杀手，压力和冲突也愈演愈烈。

在《鲸鱼丈夫》中，以鲨鱼的形式出现的帮助毫无出处。在古代这杯称为Deus ex Machina，这是拉丁语，意思是“机械降神”。在古代剧作中，剧作家就是靠神仙出马来解决情节问题的。