沟口健二的世界

沟口建二非常爱用升降机摄影。 据田中绢代说，由于沟口酷爱升降机。所以女演员们参加大师葬礼时曾经戏谑地黑到： “应该让升降车也参加到送葬行列里来。” 摄影师黑田清巳曾任《西鹤一代女》的摄影助手，他说，拍摄这部影片的时候，沟口对极其普通的移动摄影也要求用升降机。当时，摄影师平野好美向驻守黑田解释说，用升降机比起移动车更能给人一种摄影机飘在空中的感觉。但是，黑田清巳立即补充说，即使使用升降车，如果不让摄影机进行上下活动，那就实际上与通常的移动车毫无区别。这一补充也正说明了沟口迷恋升降车超出了实际所需要的范围。

依田义贤一生中最爱自己的母亲，沟口也对依田义贤的母亲非常敬重。1940年，依田义贤与同姓的依田三枝结婚，母亲对这位儿媳颇有好感。但是，母亲是个意志坚强的女性，要服侍好这样的意味婆婆确实也不容易。他们夫妻准备去新婚旅行，而母亲为自己不曾有过新婚旅行而懊丧不已，儿子没有办法只好让新娘留在家里看家，自己陪母亲去做一次旅行。可见三枝夫人是多么能够忍耐。

男人藐视女人的社会，同时也是男人之间互相倾轧的社会。藐视妇女的男性，未必是威武不屈的卓越人物。这样一来，描写男人藐视妇女，事实上也就等于描写了这种社会不可能允许男人成为堂堂的男子汉，也就无情地揭露了男性的社会机构的状态。依田义贤的剧本正是从这种立场出发如实反映日本的社会真相。依田义贤不常写所谓的社会剧，他总是通过不动声色地抓住人与人之间互相倾轧这一社会结构的最基本的现象，向人们提供深入探讨日本社会现实的机会，这比起对社会问题只是一知半解却要从正面推出意识形态的作品来，更为尖锐有力。

依田义贤及岸松雄都曾经写道，沟口从这部作品开始，极力推行他的一场戏一个镜头的拍摄方法；对于人物则采取无情的、开放式的、集中注意力的客观描写。

那么，一场一镜为什么被认为是陈腐的、反动的呢？按瓜生忠夫的看法，就是因为缺乏分析。那么，什么是分析呢？简单地说，就是将事物分为若干要素来考虑，将事物的表面现象和促使事物形成的要素区别开来看，然后从理论上阐明其本质。 但是，这种分析的概念，如果应用在电影方面，往往会产生这样的错觉，似乎一场戏必须分成几个镜头才算是分析，一场戏不加分割，一个镜头拍下来，就不是分析的拍法。瓜生忠夫说沟口健二不进行分析，正是受了这种错觉的影响。

当依田义贤写出阿灿的这句“真是不想死了”的台词时，沟口健二非常兴奋，全身颤抖地喊道：“这句台词等于这部电影已经拍出来了。”

十七岁就成了家的寿寿，需照顾生病的母亲和刚从小学毕业、终日无所事事、被邻居看做阿飞之流的弟弟健二，更需要照管年仅七年的善男，还有住在附近的父亲，而全家的生活费用，也都须由她承担。1915年母亲病情恶化，住进浅草吉野街的富士医院，十月故去，一切费用也都由寿寿负担。