编剧：步步为营

无论情况如何，每个人在生命中，都会面对必须有所行动的时刻，并预知它必然会导致某种结果，却无法去推测结果到底如何。所以在我们跳下悬崖的时候，总希望有张网能接住我们。我们的某些决定也许会带来美好的结局，另一些也许会导致最彻底的绝望。虽然我们会害怕所面对的困难，并且总是为所作决定的后果堪忧，但是更多的时候，我们在经历了这些后，会变得更加聪明和坚强。所以这些阻碍其实应该被看做人类灵魂的自然进化。当然，任何对你生活造成永久改变的事情，都在帮助你变成现在的你

“为什么” 可能是对编剧而言最重要的问题。接下来，将有第二个问题： “你的人物做这些事，是否符合他们的性格处境？或者只是因为你要他们这样做？”明白这两者的不同非常关键。千万不要因为你个人的乐趣，而让人物做他们不该做的事情。

在一次变故中，主角陷入无法逆转的境地，这时突然出现某种超常的力量，比如全然的巧合、空间的逆转或上帝的声音，带来一种解决方式。剧中人物感叹：“真是一个奇迹！”——观众却开始叫苦连天。有些剧作家误以为这些滑稽的错误是所谓的出人意料的结局，但是出人意料和粗制滥造完全不同。

在戏剧里，动作意味着人类的行为，包括激发他们行为的潜在的欲望、需求以及要求，而行动则是完全不同的意思，它表达的是一种形体上的含义，是角色在表达他们的欲望、需求以及要求。 我所做的事情引发了其他人的反应。现在我们就有了一个戏剧动作。 在戏剧中，当冲突被解决的时候，也就到了故事结尾的时候。要让戏剧性动作——也要让我的故事——持续下去，我必须让冲突能够持续下去。 你的角色对其他人做了些什么，这也是戏剧性动作。

任何对细节的过分强调，都会使得观众产生预期。只写下你必须写下的东西。当你发现故事中某些细节并不如此必要，就删掉他们，无情地删掉它们。 为了使观众更好地跟随人物弧，我们需要为任何一个可能改变人物性格的事件设定埋伏。

如果只有一条次要情节线索，那么便会造成它与主要情节重要程度相同的后果。你可以在你的剧本里增加3-5个次要情节。每个增加的故事线都必须发展完善，并且不脱离主要情节。同样，观众们必须能够跟随，并理解每个次要情节。

戏剧是协作的艺术。因此首要的一点在于，你的目标是出动观众。你必须通过阐释者——演员和导演来达到这一目标。他们共同将你的作品公之于众，因此你总是要从他们那里得到回馈和投入。如果你忽视你的观众和阐释者，就是搬起石头砸自己的脚。