跳房子

你长得这么漂亮，但总有一日你必将死去。 你长得这么漂亮，但总有一日你必将死去， 在你死去之前，我需要的一切就是一点爱。

佩斯有一句诗，大概是/你在这里。亲爱的，我只能在你身上看到自己。

实际上奥拉西奥和她似乎应该有一张这样的唱片，在黑暗的夜晚中欣赏并学着像这些乐句那样相爱，像这些神经质的长时间抚摸似的乐句那样相爱，[我没有触动任何人的感情]，在背上、肩膀上抚摩，手指则放在颈后，指甲伸进头发，然后轻轻地抽出来。此时沃拉纳和瓦雷内就合二为一了。 [你在这里，亲爱的，一没有人关心我。]奥拉西奥就坐在那里，但没有人理解她，没有人抚摸她的头发。

（而我梦见自己脱得精光在生长茅草的地方望着发紫的河水流过，突然一个巨浪掀了起来…）。二人是头靠头地睡觉的，身体挨着身体，表情、姿态和呼吸几乎都是一致的，二人同一个房间，共枕一个枕头，共享同样的黑暗，共听同一个闹钟的滴答声，同样感受街上和城市的刺激和磁辐射，饮着同一牌子的咖啡，有着同样的命运和同样的黑夜，然而在二人紧紧拥抱着的时候，却做着不同的梦，梦中的经历完全不一样，一个人笑的时候，那另一个人却在大惊失色地逃跑；一个人去参加代数考试的时候，那另一个人却到达了一个白色石块建成的城市。

一条鱼单独生活在鱼缸里，它就伤心；只要摆上一面镜子，它就会高兴起来……

。。。世俗的清静无为，温和的冷漠和专注的漫不经心

他开始沿着生命的长河像哲学家和流浪汉那样慢慢腾腾地逐步行走，把富有生命力的动作变本加厉地变成维持生命的简单本能，变成一种只注意不受欺骗，而不去抓住真理的意识行为，这就是世俗的清静无为，温和的冷漠和专注的漫不经心。

他说这还用拳头在空中一划，仿佛是对自己愤怒的一种批准，

所有的鱼缸都摆在阳光下，几百条红色、黑色的鱼，还有圆笼中安静的鸟儿，都仿佛悬吊在空中，一种荒唐的愉快感使我们互相搂住了腰，你嘴里唱着歌，拉我过了马路，走进了悬吊在空中的鱼的世界。

那时的天气什么东西都容易化掉，比如高级巧克力、马提尼橘子做的甜饼；在这种天气里我们也极易为隐喻和类比所陶醉，总是想深入地理解事物。。。

我们的看法是那么一致，一致都觉得难为情。

-巴黎在外面跳着舞等着我们，每次我们一下船，一开始生活，巴黎的一切就没有名称，没有历史了

奥拉西奥这个道德家毫无道理地对深水中的热情感到害怕，在这个城市中他是那么惶惑，那么难以习惯，因为在这个城市中人们以所有的街道、房子、楼层、房间、卧床、梦境、遗忘和回忆的所有名称来称呼爱情。

真奇怪，一个人竟在眨眼之间失掉了天真，甚至不知不觉地进入了另外一种生活。

我正要点燃床头柜上的蜡烛时，一只热乎乎的大手抓住了我的肩膀，我听到房门被关上了，另一只手捂住了我的嘴，我闻到了一种黑人的汗臭味。那黑人在我的身上乱揉乱抹，在我的耳边说着什么，口水溅了了我一脸。他扯着我的衣服，我动也不能动，喊也喊不出来。

我知道，我一喊，他就会杀死我，可我不愿让人杀死，任何事情都比被杀死强，死亡是最坏的罪过，是最蠢的行为。

喂，奥拉西奥，你干吗这样看着我，我正在给哥莱戈罗维乌斯讲述大杂院里的那个黑人是怎样强奸我的呢，他特别想知道我在蒙得维的亚是如何生活的。 “讲吧，把细节都讲出来。”奥利维拉说道。 “噢，讲个大概意思就够了。”哥莱戈罗维乌斯说道。 “没有大概意思。”

当然，你是会治愈的，因为我本来就生活在健康之中。

喂，从话语到行动，没有伶牙俐齿就没有牛肉，许多人所谓的爱，就是选择一个女人，同她结婚。人们确实在选择女人，我向你发誓，我见过这种人。好像在爱情中女人是可以选择的，好像女人是不会劈断你的骨头，把你击倒在庭中的闪电似的。

联想能避免欺骗的根源吗？

像为数不多的伪善者那样，我讨厌偷看自己的皮肤和双腿，我讨厌偷看自己同玛伽共同享乐时的方式，我讨厌偷看自己企图像鹦鹉一样关在笼子里还要透过笼栏阅读克尔恺郭尔的作品的那副样子

＂我当时以为我可以保护你，你让我讲完，但我马上就发觉了你并不需要我。我们做爱，就像两个音乐家凑在一起演奏奏鸣曲一样。＂ ＂你这话太妙了。＂ ＂的确是这样，一边是钢琴，一边是小提琴，于是就奏出了奏鸣曲。但实际上我们并没有交融。我立即就发觉了这点，奥拉西奥，但那首奏鸣曲却是美极了。＂

我拿她真没有办法，在一片混乱无章的事物中，我一直觉得自己是个风向标，在转了几圈之后总得指向某个方向，或北或南。说某人是风向标，这只能证明他的想象力不丰富，因为他只看到了风向标在转动，而没看到它的意图，没看到那个总想稳定下来，固定在风流中的箭头。

这是一种暂时的才能，这才能会使我走出自我，在外面迅速抓住我，在里面也行，但必须是在另外 一个位置上， 仿佛我是一个在看着我自身的某人 （这样更好，因为实际上我自己看不见自己，就像某个别人在我身上生活一样）

-想说出这个字的另一个办法：感到不完善与其说是缺乏经验，不如说是直觉上的贫穷。说真的，我并不因没有读过儒昂多的全部作品而感到遗憾，最多只是因人生太短，而书籍又太多感到发愁，如此等等。缺乏经验是不可避免的，我读乔伊斯的作品就意味着自动牺牲别的作品，反之亦然。缺乏经验的感觉越发尖锐的时候，那是在。。。 大概可以这样说：在你脑袋周围，在你目光的周围，都存在着空气的边缘， 你的眼睛、你的嗅觉、你的味觉都有着中止的区域， 也就是说，你一直受着外界的局限。

有时她在大街中央就停了下来（一辆黑色的雷诺牌汽车在离她只有两米远的地方刹住车，开车人伸出脑袋用下流的声调骂她是婊子），像那么回事似的站在那里，从远远的大街中央的角度来观赏先贤祠的景色，这个角度要比站在人行道上看来得好些。

一天晚上，玛伽用牙齿咬了奥利维拉，把他的肩膀都咬出了血。因为奥利维拉感到有些累，把身子别了过去。二人之间有一种模模糊糊的默契，奥利维拉感到好象玛伽期待于他的是死亡，某种在她讲来并不是清醒时的自我的东西，一种要求死亡的模糊方式，一种直指上空、捅破星夜、把空间归还给使问题和恐惧的刀刺。

辩证法只能在一个人镇静的时候用来整理衣柜。。。理性只能用来把处在镇静状态的现实制成标本，或是用来对现实在将来出现的风暴加以分析，但永远不能用来解决瞬息间发生的危机。。。

我摸着你的嘴，我用手指触摸你嘴的周边，我慢慢地画着，仿佛你的嘴是从我的手中诞生出来的，仿佛你的嘴第一次开始翕动。 -我只要一闭上眼睛，就能抹掉一切，然后重新开始。 -每次我画出的都是我向往的嘴，都是我用手选择的并在你面孔上画出的嘴，这时我从所有嘴中选择出的嘴，是我完全自由地选择出的嘴，为的是好用我的手在你的面孔上 画出来。偶尔一次（我并不想了解为什么偶尔那么一次），这张嘴正好同你微笑的嘴相吻合，而这微笑的嘴也正是我手下画着的嘴。

重重的口气夹杂着过了时的香水味在口中进进出出，中间还有时沉默下来，这时我的手插进你的头发，在你的头发深处慢慢地抚摩着··· ···你依偎在我的怀中，我感到你在颤抖，犹如水中的月亮。