无情 厄运

作者:吉本芭娜娜

分类:作品

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无情 厄运内容简介

《無情 厄運》是兩個主題故事集結而成。毫無期望、一個人獨自旅行的女子(我),想起以前曾來往過的女人的「無情」,和因過勞而腦溢血病倒的姐姐一步步走向死亡的「厄運」。〈無情〉敘述主角(我)在她的女友(千鶴)去世後,獨自來到兩人分手的小鎮,回想起自己被母親盜走遺產並離她而去一路走來的種種心境,並且在夢中與千鶴相會,將分手時的遺憾作一個了結。由於千鶴是個會通靈的女子,主角還曾在千鶴死後打通電話與她交談,全文瀰漫著靈異而深摯的情感。〈厄運〉敘述主角在姐姐(小邦)腦死後,與姐姐男友的大哥(境)追憶姐姐過去種種,一面思考死亡的意義。姐姐的「最後」指的應該是什麼時候呢?開始昏迷的時刻?大腦損傷之時?腦死?或是拿掉呼吸器的瞬間?那樣情況就是不幸嗎?也許只有當事人小邦自己知道答案。

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热门摘录

“你的命很大,所以人生不平稳,要经历很多事情。不过你不要苛责自己,要无情地活下去。不管发生什么,都要昂首挺胸地面对。”

和活人比起来,场所再恐怖也不过是场所,幽灵再可怕也只是已经死去的人。最最令人害怕的,我想永远会是有生命的人。 人因为厌倦了对方,总以为分手是自己或者对方的意志所造成的。其实不然,共同生活的结束就像季节的变换,仅此而已,不由人的意志左右。

我的心中涌起希望,我们也许没有明天,但或许可以通过其他方式维系在一起。

“以后只能快乐地活下去了。” “要快乐,但别勉强自己。”

有时候对甲来说无所谓的事情,在乙看来,其痛苦程度却等同于死亡。

一味沉溺于无谓的伤感,时间的神圣性就会被玷污。

事实上时间总在不停消逝,只是以往很少留意。已经很难再回复到那种随意的心情。小事情也会刺痛心灵。最近我的世界敏感得像失恋时一样。

“每个人对不幸的接受方式都不一样。”他说。 “······在小邦等来死亡来临这段奇妙的时间空白里,大家只是在这个奇妙的空间里做着各自的决断,而事实上,小邦正从容地在和这个世界道别呢。”他说。 我能明吧。自从我开始办理去意大利的手续,重新翻开积满灰尘的意大利语会话教材用功以来,停滞的时间又开始流动,我的感情也复苏了。

你的命很大,所以人生不平稳,要经历很多事情。不过你不要苛责自己,要无情地活下去,都要昂首挺胸地面对。

时间时而伸长时而缩短。伸长的时候像橡皮筋一样,把人永远箍在它的双臂中间,轻易不放你出来。有时发现自己又重新回到原地,站在那里闭上眼睛,时间还是一秒也不往前进——人就这样被丢弃在时间停滞的黑暗中。

猛然惊醒,我身处一间陌生、黑暗、破旧的房间里。 窗帘外面映着浅浅的光亮。 这是什么地方?我从被子里跳起来,发现阿姨在离我不远的地方打着呼噜睡得正香。 她斑白的头发、鼻孔,还有睡衣上难看的条纹……都让我觉得很可爱。墙壁上整齐得挂着她在前台穿的制服。 我甚至觉得,正是这样的人们在支撑着这个世界。 我踏实地又睡了下去。 夜总算要结束了。

我明白自己逐渐陷入了一种奇怪的精神状态,就像被套在塑料袋里,氧气越来越少,没人理会,感觉已经快不行了。

“天空很高很寂寥,让人感到孤独和不安,心跳得厉害,仿佛自己变得坚强了似的。不过还是能感受到空气中的活力,那也是在等待真正的冬天来临的一种状态。”

感伤冲破封锁着它的一块块混凝土砖瓦,不断涌上心头。 死亡并不令人悲伤,被感伤吞噬以致无法呼吸才让人痛苦。

一味沉溺于无谓的伤感,时间的圣洁性就会被玷污。

“我曾经有过这样的经验啊。”我接着说,“一个冬天的下午,我就在刚才那家咖喱餐厅里一个人喝着红茶。有线电视里放着雷鬼音乐专题,从没听过的雷鬼小调一首接一首。里面有一首像闪电般鲜明地钻进我脑袋里,那是一首男女合唱的关于暑假的歌。虽然只是一首无足轻重的歌,却直接钻进我脑袋萦回不去。明明身处冬季,我脑袋里却洒满了夏日的阳光……”

时间时而伸长时而缩短。伸长的时候像橡皮筋一样,把人永远箍在它的双臂中间,轻易不放你出来。有时发现自己有重新回到原地,站在那里闭上眼睛,时间还是一秒也不往前进—人就这样被丢弃在时间停滞的黑暗中。

死亡并不令人悲伤,被感伤吞噬以致无法呼吸才让人痛苦。

时间时而伸长时而缩短,伸长的时候像橡皮筋一样,把人永远箍在它的双臂中间,轻易不放你出来。有时发现自己又重新回到原地,站在那里闭上眼睛,时间还是一秒也不往前进——人就是这样被丢弃在时间停滞的黑暗中。

人因为厌倦了对方,总以为分手是自己或者是对方的意志所造成的。其实不然,共同生活的结束就像季节的变换,仅此而已,不由人的意志左右。所以反过来说,在分别的时刻来临之前,日子都可以快乐地度过。

我感觉自己来到一个不存在的地方,仿佛已经无处可回。我觉得那条路不通向任何地方,这次的旅程永远不会结束,黎明也将永不再来。我甚至觉着自己能明白幽灵的心情了,他们不正是被永远地囚禁在这样的时间之中吗?真是奇怪,我怎么会想到幽灵的心情去了?也许是累了的缘故吧。

时间时而伸长时而缩短。伸长的时候像橡皮筋一样,把人永远箍在它的双臂中间,轻易不放你出来。有时发现自己又重新回到原地,站在那里闭上眼睛,时间还是一秒也不往前进-人就这样被丢弃在时间停滞的黑暗中。

所谓的生活模式,是一种渗透到人身体里面的东西。

但我最害怕的还是有生命的人。和活人比起来,场所再恐怖也不过是场所,幽灵再可怕也只是已经死去的人。最最令人害怕的,我想永远会是有生命的人。

窗外可以望见黑色的山影和夜色下的小镇,街灯星星点点延伸向远方。我感觉自己来到一个不存在的地方,仿佛已经无处可回。我觉得那条路不通向任何地方,这次的旅程永远不会结束,黎明也将永不再来。我甚至觉得自己能明白幽灵的心情了,他们不正是被永远地囚禁在这样的时间之中吗?

层层的烦恼堆积成人生淡淡的暗影,她就像是那暗影造出的存在。

所谓的生活模式,是一种渗透到人身体里面的东西。那时候,母亲和我之间唯一的维系,就是渗透在身体里的时间的节奏。

人因为厌倦了对方,总以为分手是自己或者对方的意志所造成的,其实不然,共同生活的结束就像季节的变换,仅此而已,不由人的意志左右。所以反过来说,在分别的时刻来临之前,日子都可以快乐地度过。

对,那确实是秋天。 在温泉里能清晰望见让人狂迷的红叶、红黄交织的炫目色彩。每当风儿吹过,红叶像暴风雨般狂舞。我们两人一直泡在露天温泉里,寂寞却无法消除。 寂寞——时间消逝的寂寞,分道扬镳的寂寞。

我倒是觉得坐在窗边的千鹤更吸引我,她的身后是浓雾和车灯的背景,身影仿佛即将就此消失。看着看着,我感到不安和恐惧起来。这是现世,还是黄泉?所以,当听到男女相悦的声音,感觉到人还好好地跟现世联系在一起,就放下心来了吧。

无情 厄运书评

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关于吉本芭娜娜

吉本芭娜娜

吉本芭娜娜1964年出生于日本东京,诗人、思想家吉本隆明的次女。毕业于日本大学艺术学部文艺学科。1987年小说《厨房》获得第6届海燕新人文学奖,成为超级畅销书。1988年《月影》获得第16届泉镜花文学奖。同年以《厨房》《泡沫/圣所》获得第39届艺术选奖文部大臣新人奖。1989年《鸫》获得第2届山本周五郎奖,1995年《甘露》获得第5届紫式部奖,2000年《不伦与南美》获得日本第10届Bunkamura双偶文学奖。吉本芭娜娜的著作被全世界三十多个国家翻译出版。

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