王家卫的映画世界(增订版)

抽空的历史感，每每借助独特的时间感觉予以表现。《阿飞正传》中开首一段脍炙人口的念白充分做出了显示： 1960年4月16日下午3点。之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们便是一分钟的朋友。这是事实，你改变不了，因为已经过去了。

拍電影・有人以主題先行・我剛好相反・我最怕別人間我，你這個電影要表蓬甚麽東西・記得費里尼在《八部半》，藉著馬斯杜安尼口中説過：我不知道自己要講甚麽・可能我現在不知道，可能我知道就不會拍，也許就是我不知道我才拍這個電影。這段話是很大的啟發。拍電影好像讓我更暸解我自己一些。

所以与其说爱情是两个人相爱，不如说是两个自恋的人走在一起，相互配合玩SM，然后将那种自怜自悯放大，相信自己很爱对方

開始執導時・我常常幻想自己是希治閣那樣的導演，他做足準備功夫・而且對自己作品暸如指掌。但一天之後，我便知道這種想法不對，因為自己永遠不會是希治閣，劇本我不停改，而且我是編劇，可以在拍攝現場修改。環有，把所有影像寫在紙上是不可能的，何況還有聲音、音樂氣氛和演員，你把這些細節都寫進去，劇本便沒有節奏・讀不下去・沉悶非常・因此我只寫下場面丶某些細節和對白我將場面節奏交給演員，跳過所有技術上的東西。

自90年代启用后，半山行人电梯彻底改变了半山的景观。每早10点前往下，之后至晚上12点往上。活在山上的人开始习惯了：到12时左右，盘算是否需要赶最后的电动楼梯。但最美妙的是动感电梯造就了难得的流动风景。不是风景转而是人流团团转，很有种生命流过的味道。更不用说：电梯上诸色人等探头向窗口望过去，窥探两旁人家风景。

我以前比较重视构图，现在对我来说，光是惟一的表现方式。没有光的话，底片就不感光，也就没有画面了。你可以把这句“没有光就没有画面”想得很深奥，也可以把它当做是很实在的一句话。事实如此：没有光就没有颜色。我们所看到物体的颜色会随着光的明暗而改变；光的来源、方向也会影响到物体的质感。一个东西在银幕上的质感也是来自光。我的画面百分之八十是光所决定的，光会影响镜头的位置和构图大小，可以用来处理所看到的东西和应该避掉的东西。一切都是来自光。