越界（上/下）

“人要跌倒很容易吧？” 良江喃喃自语。雅子深表同情地望着她。 “没错，接下来就像刹车坏掉的自行车一样，一直冲下坡。” “谁也无法阻止它？” “只要撞上东西就会停住了。” 良江因恐惧而颤抖了。她们究竟会撞上什么？前面的转角处会有什么在等待着？

“不过，我可没有什么能力。” “你有。你不想改变人生吗？” “怎么不想呢？可是……” “如果想，就有能看到的东西。” “能看到什么？” “自己的命运。” “什么是命运？” “因为人总有不能如愿以偿的东西，那就是命运。”

被退学后变得沉默寡言的儿子、对公司闷闷不乐的良树、被遣退而只好上夜班兼职的雅子，就像这三个人有着各自的房间一样，他们各自背负着重担，孤独地面对现实。 良树对于无法再就业、只好在便当工厂兼职的雅子，并没有表示任保意见。雅子感觉良树并非懦弱无能，而是放弃了抗争这种无意义的事，开始作茧自缚。雅子根本无法进入这个茧，丈夫用不再触碰妻子身体的手指，汲汲构筑要塞，明显地排拒与俗世有牵连的妻儿，这一点对雅子和伸树造成一种看不见的伤害。

女人和杀人分尸案总是有密切关联。今井曾经深入研读过几宗女性涉案的分尸案的调查报告，发现其共同点都是“临时起意”以及女人之间的“同病相怜”。 一时冲动而行凶的女人，首先会因如何处理尸体而感到困扰，因为女人的力气不大，无法独自搬运尸体，所以多半都会选择分尸。男性凶手分尸的动机主要是为了掩饰死者的身份，同时夹杂着一种变态、寻求刺激的快感；女性凶手单纯是因无法搬运尸体。临时起意的依据便在这里。

虽然顶着中国第一大都市上海市的出身，以及对美貌的暗中自负，安娜却发觉自己终究敌不过在富裕社会中，充满自信的东京年轻女性。安娜迄今仍无法拥有那种自信。这实在太不公平了。焦虑、丧失自信，还有寂寞，使得安娜自然而然变成一个胆怯的乡下女孩。

今井趁邦子打开冰箱时，迅速窥看内部，竟然空无一物，很难想象这里住着家庭主妇。冰箱里没有剩菜、食材，连一瓶果汁也没有。今井感到不可思议，难道她不煮饭？他又发现邦子的穿着打扮及配饰，似乎都属于高价位商品，但是屋子里却看不到CD或书籍，整个家显得索然无趣。

不久，他关掉电视，起身想到街上走一走，散散心。现在，已经没有什么需要他维护，更不怕再失去什么，好不容易渡过了深邃的河流，桥却崎掉，已经没有退路了。与其说是回归到那场封闭的梦境，不如说目前的生活其实也是在一场大梦里迷途而已。一想到这里，佐竹似乎又能感受到二十几岁的自己在黑道大哥手下讨生活的亢奋。前途茫茫的焦虑心态和明知无法回头的觉悟有点类似。他从桎梏中获得了解放。佐竹的唇际浮现一抹笑意

男人任意安排自己的时间，只有晚餐时间一到，オ会如定点般回家。对雅子来说，男人这种天真的信赖实在不可思议。如果是她自己个人，无论吃什么都不在乎，只是已经习惯先考虑家人的口味，才会做出他们喜爱的菜色。问题是，对方却视之为理所当然，明明彼此的关系已经硫远，还坚持要求善尽职责。这一点让雅子觉得像在用底部有洞的水瓶不断打水，有一种徒劳无功的感觉。到目前为止。漏出了多少水？雅子开始觉得此前理所当然的事，其实根本不合理。

弥生一脸不可思议的表情。“雅子，你到底是什么样的人？” “和你一样，有丈夫、有孩子、也有工作，却非常孤独。”

“（健司失踪的翌日）的第二天一大早，她家来了两名女客，一名骑着自行车，另一名开着一辆绿色汽车。她们应该在下午离开 邻居地主（75岁）所述那天（健司失踪的翌日）午后，从雅子家走出一个年轻女人，她想把手上的垃圾丢在垃圾场，那包垃圾好像是厨余，估计超过十公斤。对方被我警告后，就提着垃圾离开了。至于雅子小姐自己并不会乱丢垃圾” 看到这里让我很震惊，日常生活中擦肩而过的人观察是这样的细致，果然是若要人不知除非己莫为。别人眼中的自己和你自己想象中的是有巨大的差异啊.