遇到百分之百的女孩

作者:村上春树

分类:作品

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遇到百分之百的女孩内容简介

《遇到百分之百的女孩》为作者1981-1983年间,为一本杂志写的18篇连载小说。除一篇外,均是一二千字的超短篇小说。各篇内容不一,有写遇到“百分之百的女孩”后的遐想,有写半夜值班的惊魂故事,有写穷人搬家的苦恼等。这些作品有的惊险,有的滑稽,有的深沉,有的故事完整,有的注重感想,像一篇速写。其总的风格是有趣好玩又富有回味,是一本可读性很强的休闲读物。

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热门摘录

所谓人生便是这么个东西,一如植物种子被不期而至的风吹走,我们在偶然的大地上彷徨。

所谓人生便是这么个东西,一如植物的种子被不期而遇的风吹走,我们都在偶然的大地上彷徨。

在某个地方,一定有连接我和我自身的绳结。我迟早肯定要在遥远世界中的奇妙场所同我自身不期而遇,我觉得。如果可能,希望那是个温暖的场所,若能有几罐冰镇啤酒,那自然再好不过。在那里,我是我自身,我自身是我,二者之间无任何种类的空隙。这样的场所必定位于某处。 一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女现在也在发烫的沙滩上行走,从不休息,一直走到最后一张唱片磨光为止。

所谓人生便是这么个东西,一如植物种子被不期而至的风吹走,我们在偶然的大地上彷徨。 在札幌这家宾馆的小房间里,我同她的人生不期而遇了。但其中欠缺什么。在这宾馆的床上,时间简直就像租来的西装,无法同身体正相吻合。钝钝的柴刀剁着我脚下的绳子,一旦绳子断裂,我就将永无归宿。我为此而惶恐不安。

人世也真是个奇妙场所,我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼,,而在某个时刻却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。

出色王国的黯然失色,远比二流共和国崩溃的时候令人悲伤。

我只做自己想吃的东西,自己受用。什么乌鸦之类,让它们相互争斗着死去好了。

在札幌这家宾馆的小房间里,我同她的人生不期而遇了。但其中欠缺什么。在这宾馆的床上,时间简直就像租来的西装,无法同身体正相吻合。

人世也真是个奇妙场所,我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼,而在某个时候却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。

“和多少个女孩睡过?”“没数。”“我是男的就一定数,多开心啊!”

扑到新干线窗上的风景总是千遍一律。枯燥无味的风景被死活撕裂开来,杂乱无章地排成一条直线,就好像竣工待售的商品住宅墙壁上挂的木框画,让我看了了无兴致。

倘若我们每个人都能在摄像机前讲上十分钟,世界有可能变得远为令人销魂,我觉得。

一个月嘛,简直眨眼之间。这一个月究竟干什么来着,我压根想不起来。既好像干了许多事,又似乎什么也没干。在月底收订报费的人上门之前,甚至一个月已然过去都浑然未觉。

“已经不是宝宝了!”她重复了一句。

她由东往西走,我从西向东走,在四月里一个神清气爽的早晨。

假如陷入这般境地,我肯定全然不知所措。这一打击说不定会使我一蹶不振。我已三十二岁,所谓上年纪归根结蒂便是这么一回事。

少男算不得英俊,少女也不怎么漂亮,无非随处可见的孤独而平常的少男少女。

两人坐在公园长椅上,手拉着手百谈不厌。两人已不再孤独。百分之百需求对方,百分之百被对方需求。而百分之百需求对方和百分之百被对方需求是何等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹! 但两人心中掠过一个小小的、的确小而又小的疑虑:梦想如此轻易成真,是不是好事呢?

她是个不明白的地方一定得问个水落石出的孩子,虽然因此比别的孩子进步慢,但最后弹出的钢琴比谁都充满真情。

可能的确有点无聊,但无聊这东西并非什么重罪。是吧?

你是想永远当孩子。

我们默默吞食黑醋栗冰糕,喝热蒸汽咖啡。

我不时心想:要是能作为门口蹭鞋垫什么的躺着度过一生该有何等美妙。

然而,门口蹭鞋垫的世界也自有其门口蹭鞋垫式的泛论,自有其辛苦。也罢,怎么都无所谓。

十五分钟后我们告别。我打开房间门按亮灯,从电冰箱里拿出啤酒喝了。喝罢给不巧没碰上的女孩打电话。一问之下,失之交臂自有失之交臂的充足理由。就那么回事。

所谓人生便是这么个东西,一如植物种子被不期而遇的风吹走,我们在偶然的大地上彷徨。

而且,猎户座至今星光灿烂。

明天我们就将在相距五百公里的两座城市里各自向着各自的无聊继续没有目标的战斗。

倘若我们每一个都能在摄像机前讲上十分钟,世界有可能变得远为令人销魂,我觉得。

然而归根结底,我恐怕不至于去她的镇,我已经丢弃了太多太多的东西。

遇到百分之百的女孩书评

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关于村上春树

村上春树

村上春树,日本后现代主义作家,1949年1月12日生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科。村上春树29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖,1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,引起“村上现象”。其作品在世界范围内具有广泛知名度,作品风格深受欧美作家的影响,基调轻盈,少有日本战后阴郁沉重的文字气息,被称作第一个纯正的“二战后时期作家”,并被誉为日本80年代的文学旗手。

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